Разбор по составу подарили: Страница не найдена — РОСТОВСКИЙ ЦЕНТР ПОМОЩИ ДЕТЯМ № 7

Содержание

Русско-английский словарь, перевод на английский язык

wordmap

Русско-английский словарь — показательная эрудиция

Русско-английский словарь — прерогатива воспользоваться вариативным функционалом, насчитывающим несколько сотен тысяч уникальных английских слов. Чтобы воспользоваться сервисом, потребуется указать предпочтенное слово на русском языке: перевод на английский будет отображен во всплывающем списке.

Русско-английский словарь — автоматизированная система, которая отображает результаты поиска по релевантности. Нужный перевод на английский будет в верхней части списка: альтернативные слова указываются в порядке частоты их применения носителями языка. При нажатии на запрос откроется страница с выборкой фраз: система отобразит примеры использования искомого слова.

Русско-английский словарь содержит строку для поиска, где указывается запрос, а после запускается непосредственный поиск. Система может «предлагать» пользователю примеры по использованию слова: «здравствуйте» на английском языке, «хризантема» на английском языке.

Дополнительные опции системы — отображение частей речи (будет выделена соответствующим цветом). В WordMap русско-английский словарь характеризуется наличием функции фильтрации запросов, что позволит «отсеять» ненужные словосочетания.

Применение сервиса и достоинства

Перевод на английский язык с сервисом WordMap — возможность улучшить словарный запас учащегося. Дополнительные преимущества в эксплуатации WordMap:

Слова с различным значением, которые оптимизированы под любой уровень владения английским языком;
Русско-английский словарь содержит примеры, позволяющие усовершенствовать практические навыки разговорного английского;
В списке результатов указаны всевозможные синонимы и паронимы, которые распространены в сложном английском языке.

Онлайн-сервис WordMap предлагает пространство для совершенствования интеллектуальных способностей, способствует результативной подготовке к сдаче экзамена. Быстрый перевод на английский может быть использован с игровой целью: посоревноваться с коллегой или одноклубником; бросить вызов преподавателю, превзойдя ожидания собственного ментора.

Только что искали:

нирогея 3 секунды назад

как до китая раком 3 секунды назад

господин фигаро 3 секунды назад

бледное 4 секунды назад

решать примеры 5 секунд назад

шавин 5 секунд назад

занывающий 7 секунд назад

замзамек 10 секунд назад

инса 10 секунд назад

иммунофорез 11 секунд назад

подбородке 12 секунд назад

докидавший 14 секунд назад

фечина 14 секунд назад

нашатырный спирт 16 секунд назад

анса 18 секунд назад

Ваша оценка

Закрыть

Спасибо за вашу оценку!

Закрыть

Последние игры в словабалдучепуху

Имя	Слово	Угадано	Время	Откуда
Игрок 1	иимп	0 слов	1 час назад	109.194.166.153
Игрок 2	анимемонстр	0 слов	11 часов назад	31. 180.163.255
Игрок 3	стратиграфия	5 слов	18 часов назад	176.215.112.32
Игрок 4	геншин	0 слов	18 часов назад	176.215.112.32
Игрок 5	сенсуалистка	4 слова	19 часов назад	46.233.236.173
Игрок 6	персик дозревай	1 слово	19 часов назад	5.141.85.244
Игрок 7	арбуз	1 слово	1 день назад	5.183.152.26
Играть в Слова!

Имя	Слово	Счет	Откуда
Игрок 1	прима	22:21	11 минут назад	91. 194.226.251
Игрок 2	октапод	44:43	21 минута назад	94.51.50.177
Игрок 3	весёлка	14:14	2 часа назад	176.210.126.6
Игрок 4	проруха	117:114	3 часа назад	94.51.50.177
Игрок 5	радио	50:54	4 часа назад	5.251.183.186
Игрок 6	пилка	49:53	4 часа назад	178.178.95.248
Игрок 7	полип	54:55	4 часа назад	5.251.183.186
Играть в Балду!

Имя	Игра	Вопросы	Откуда
Алина	На двоих	10 вопросов	18 часов назад	176. 59.166.124
Котёнок	На одного	20 вопросов	1 день назад	176.57.76.24
Фломка	На одного	5 вопросов	1 день назад	178.187.98.118
Фломка	На одного	5 вопросов	1 день назад	178.187.98.118
А	На одного	10 вопросов	3 дня назад	192.145.19.79
Оля	На одного	10 вопросов	3 дня назад	109.60.151.116
Тим	На одного	10 вопросов	4 дня назад	217.64.145.174
Играть в Чепуху!

Карибский паспорт: подарить нельзя инвестировать.

Разбор популярных опций получения второго гражданства

Подарить крупную сумму государству в обмен на паспорт? Или «припарковать» ещё более крупную сумму в недвижимости с возможностью вернуть её через пять лет? Судя по статистике, большинство участников карибских программ «Гражданство за инвестиции» выбирают первый вариант – невозвратный взнос. Решение кажется нерациональным. Или это только на первый взгляд? Разбираемся вместе Игорем Немцовым, директором российского офиса Astons.

Способы получить второй паспорт

Пять стран Карибского региона выдают «гражданство за инвестиции»:

Сент-Китс и Невис
Доминика
Антигуа и Барбуда
Сент-Люсия
Гренада

Каждая государственная программа предлагает иностранцам на выбор несколько опций. Доступные варианты получения паспорта можно разделить на две группы: возвратные и невозвратные инвестиции.

	Возвратные	Невозвратные
Суть	Чаще всего это покупка недвижимости в одобренных правительством девелоперских проектах, реже – инвестиции в бизнес или инфраструктуру	Это благотворительные взносы в государственные фонды
Суммы	От $200 тыс. без учёта дополнительных сборов	От $100 тыс. без учёта дополнительных сборов
Особенности	Обычно через пять лет недвижимость можно продать, сохранив паспорт. Также многие проекты обещают инвесторам выплату рентного дохода	Деньги не возвращаются

По статистике, большинство участников программ предпочитают «дарить» средства государству, а не вкладывать их в недвижимость.

К примеру, в Антигуа и Барбуде 80% претендентов на гражданство выбирают опцию «невозвратный взнос в государственные фонды», 11% вкладывают капитал в недвижимость, ещё 9% – в бизнес.

Залив Мамора, Антигуа и Барбуда

На первый взгляд решение большинства инвесторов кажется нерациональным. Да, при вложениях в недвижимость порог входа в программу выше, но ведь есть возможность вернуть вложенный капитал и даже заработать. А взносы в фонды – это просто пожертвование.

Или всё-таки у варианта с недвижимостью есть какие-то подводные камни?.

Неочевидные риски инвестиций в недвижимость

Игорь Немцов выделяет три типа рисков, которые удерживают участников программ от выбора опции «инвестиции в недвижимость».

Во-первых, ликвидность. Рынок недвижимости карибских стран в целом не слишком динамичен и не отличается ажиотажным спросом. А для участников программ доступны даже не все варианты, а только одобренные правительством комплексы – как правило, это пятизвёздочные отели.

При этом объект, который покупает иностранец в рамках программы, обычно представляет собой долю в бизнесе, а не отдельные апартаменты, которыми можно распоряжаться по своему усмотрению.

Игорь Немцов директор российского офиса Astons

Все эти комплексы «заточены» под участников программ. Чтобы через пять лет продать такую недвижимость, нужно найти другого инвестора, желающего получить паспорт, и убедить его купить объект у вас, а не у застройщика.

А также предположить, что сама программа продолжит существовать, а условия по ней не изменятся. Словом, много звёзд должно сойтись, чтобы вы смогли вернуть вложенные в недвижимость деньги.

Звёзды сходились не всегда. Так, в 2019 году Сент-Китс и Невис внедрил новую опцию для инвесторов в недвижимость: им разрешили вкладывать в долях сумму от $200 тыс., хотя ранее требовалось минимум $400 тыс. Эта хорошая для новых заявителей новость обернулась проблемой для тех, кто уже владел недвижимостью на Сент-Китсе.

Игорь Немцов директор российского офиса Astons

Люди, у которых были доли по $400 тыс., за дополнительные достаточно серьёзные деньги (десятки тысяч долларов) пытались делить свои юниты на части, чтобы затем продать хотя бы с дисконтом. Но дисконт тоже ограничен, потому что инвестор, по условиям программы, должен внести хотя бы $200 тыс., а девелоперы продают в среднем за $220 тыс.

То есть поле для манёвра у частных владельцев составляло всего лишь $20 тыс.

Типичный карибский пейзаж

Второй стоп-фактор – доходность, точнее её отсутствие. В теории владельцам долей в курортных комплексах на Карибах полагаются дивиденды – их размер и условия выплат прописываются в контракте на покупку.
А на практике сложно спрогнозировать, какой доход вы получите. От момента покупки до ввода проекта в эксплуатацию проходит несколько лет. Какая ситуация сложится после запуска проекта, сможет ли он привлечь туристов и обеспечить доход инвесторам – неизвестно. Например, во время пандемии никаких выплат не было.

Кроме того, большие дополнительные расходы съедают возможную прибыль.

Игорь Немцов директор российского офиса Astons: Участники программ «Гражданство за инвестиции» всегда платят государственные сборы – за рассмотрение заявления, проведение due diligence. И обычно появляется отдельный сбор для тех, кто выбирает покупку недвижимости. Суммы различаются в зависимости от программы и состава семьи инвестора, но пропорция выглядит примерно так: на $220 тыс. вложений в недвижимость приходится порядка $60–70 тыс. невозвратных дополнительных платежей. Понятно, что говорить о доходности таких инвестиций не приходится.

Залив Мариго, Сент-Люсия

И наконец, третий повод выбрать невозвратный взнос, а не покупку недвижимости, – финансовое планирование.

По сути, у вас есть выбор: заморозить лишние $100–200 тыс. на пять лет в карибской недвижимости или найти этим деньгам лучшее применение. Например, вложиться в фондовый рынок, в собственный бизнес или купить какой-то инвестиционный продукт, который приносит приемлемый доход.

Игорь Немцов директор российского офиса Astons: Единственная страна на Карибах, где покупка недвижимости востребована, – Гренада. Там разница в деньгах между взносом в фонд и покупкой доли в отеле – около $70 тыс. Поэтому многие соглашаются. В остальных программах для получения паспорта через инвестиции в недвижимость требуется намного больше средств, чем при взносе в фонд. И клиенты обычно решают потратить на оформление гражданства меньше денег, а разницу инвестировать на выгодных для них условиях.

Сент-Джорджес, Гренада

Актуальные новости рынка зарубежной недвижимости в телеграм-канале Подписаться

И всё-таки плюсы у владения недвижимостью тоже есть

Главное – это перспектива вернуть вложенный капитал. Да, продать объект будет непросто, сделка вряд ли принесёт прибыль. Но всё-таки значительную часть потраченных на оформление гражданства средств через несколько лет можно будет вернуть.

Далее: большинство комплексов, участвующих в программах, предлагают инвесторам бесплатное проживание в течение нескольких недель в год и карты лояльности, которые дают преференции в различных туристических объектах. А это возможность проводить отпуск на Карибах в прекрасных пятизвёздочных отелях и экономить при этом $10–15 тыс.

И наконец, дивиденды. Сейчас сложно просчитать, какой именно доход принесёт карибская недвижимость. Но пандемия когда-нибудь закончится, а регион популярен у туристов, особенно американских. Поэтому в теории местные отели будут успешными и смогут делиться прибылью с инвесторами.

	Невозвратный взнос	Инвестиции в недвижимость
Плюсы	– Требуется меньше средств для участия в программе – Проще процедура, так как нет необходимости вникать в местный рынок недвижимости и оценивать перспективы конкретного комплекса	– Возможность вернуть вложенный капитал через несколько лет, сохранив паспорт – Возможность получать дивиденды от деятельности курортного комплекса – Возможность отдыхать на Карибах бесплатно и пользоваться программами лояльности отельных сетей
Минусы	– Деньги не возвращаются, по сути это не инвестиции, а пожертвование	– Для участия в программе требуется больше средств – Недвижимость неликвидная, возможны сложности с перепродажей – Дивиденды нерегулярные, во время пандемии не выплачивались – Высокие дополнительные издержки съедают возможную прибыль

Карибские программы

Гренада

Гражданство Гренады за инвестиции

Сроки получения: 4 мес.

Расходы от 150 000 $

Антигуа и Барбуда

Гражданство Антигуа и Барбуды за инвестиции

Сроки получения: 3 мес.
Расходы от 100 000 $

Сент-Люсия

Гражданство Сент-Люсии за инвестиции

Сроки получения: 3 мес.
Расходы от 100 000 $

Доминика

Гражданство Доминики за инвестиции

Сроки получения: 2 мес.
Расходы от 100 000 $

Сент-Китс и Невис

Гражданство Сент-Китс и Невис за инвестиции

Сроки получения: 2 мес.
Расходы от 150 000 €

Возможности и ограничения для участников программ

Для граждан России и Республики Беларусь сейчас открыта только Гренада. Все оставшиеся страны Карибского региона временно не принимают документы. Как долго продлится эта «остановка» – неизвестно.

С гражданами Украины ещё меньше ясности. Официально о приостановке приёма заявлений объявляла только Антигуа и Барбуда. Но на практике, как рассказывают иммиграционные агенты, кейсы клиентов не продвигаются и в других странах. Сейчас для жителей Украины крайне сложно провести проверку на благонадёжность, а без этого невозможно оформить второй паспорт.

Гражданам Казахстана, Азербайджана, Армении и других государств по-прежнему доступны все программы карибских стран.

Игорь Немцов директор российского офиса Astons: Почему-то у многих сложилось впечатление, что карибские страны – эдакие банановые республики, где за деньги позволено всё. Вложил нужную сумму – автоматически получил паспорт. Это не так. Проверка кандидатов на Гренаде гораздо жёстче, чем в любом европейском банке. Ни о каких людях с судимостями, санкциями и серыми деньгами речи не идёт. А всем, кто легально заработал средства, приходится потрудиться и собрать много документов, чтобы продемонстрировать весь путь денег. Процесс проверок кандидатов на Карибах сопоставим с тем, что проходят участники программы гражданства Мальты, которая пока закрыта для россиян.

Читайте также: Обсудили получение гражданства на Карибах в 2022 году: где, почём и с чьей помощью

Фото: Rick Jamison, Mark Jordan, Omar Eagle-Clarke, Artem Pochepetsky, Hugh Whyte – Unsplash

Условия цитирования материалов Prian.ru

Ткачев и Морозов пошли против системы Брагина, Хелльберг подарил одно очко прямому конкуренту. Разбор матча СКА — ЦСКА

Фонбет Чемпионат КХЛ
НХЛ
ВХЛ
OLIMPBET Чемпионат МХЛ
Еврохоккейтур
Чемпионат мира
Молодёжный ЧМ
Женщины

Андрей Менг

23 декабря 2020 00:03

Иван Морозов / Фото: © ХК СКА

Обозреватель «Матч ТВ» Андрей Менг — о втором в сезоне армейском дерби

Питерские армейцы дома взяли верх над московскими в серии буллитов — 4:3 Б
СКА сделал ставку на контроль шайбы. В атаке петербуржцам не хватало креатива
Ошибки голкипера хозяев Хелльберга подарили одно очко ЦСКА

Счет — не показатель. СКА доминировал по игре

«Что лучше: поддержка игрового тонуса или неделя отдыха?» — этот вопрос стал ключевым во втором армейском дерби нынешнего сезона. СКА отпустил на домашний этап Евротура 12 игроков основного состава, ЦСКА — только 6. При этом ведущий центрфорвард москвичей Максим Шалунов, не получивший приглашение в сборную из-за травмы, успел восстановиться аккурат перед игрой в Санкт-Петербурге.

Как показал матч, для двух таких системных команд игровой тонус гораздо важней. Факт победы СКА только в серии буллитов не отражает суть происходившего на льду, а там петербуржцы в рамках 60 минут основного времени полностью переиграли москвичей — небольшой спад был при «дальних» скамейках второго периода.

И по времени владения шайбой (21:20 — 17:57), и по времени в атаке (10:56 — 07:57) хозяева значительно превзошли ЦСКА, чей состав, без учета травмированного Слепышева, можно было считать оптимальным. Валерий Брагин избрал максимально активную тактику с тотальным контролем шайбы и ее широким розыгрышем по площадке — подопечным Игоря Никитина в такой ситуации пришлось серьезно «закрыться».

Иван Морозов / Фото: © ХК СКА

Питерцам не хватало креатива — Ткачев и Морозов стали его проблеском

Не стоит считать, что система СКА в этот вечер была идеальной: при большой атакующей активности хоккеистам катастрофически не хватало креатива в чужой зоне. Нападение петербуржцев в основном ограничивалось дальними бросками, набросами с периметра и попытками добить шайбу на «пятаке».

Эта же проблема возникла у СКА и при розыгрышах лишнего — гол Бурдасова в большинстве на 3-й минуте случился прежде всего за счет индивидуального мастерства его и Андрея Кузьменко, устроивших показательную атаку с ходу. Эта пара форвардов остается самой яркой в составе петербуржцев и одной из — в сборной России.

Добавить креатива, который не подразумевался моделью Брагина, но был так необходим для победы, смог многострадальный Владимир Ткачев. Их голевой розыгрыш с Иваном Морозовым, формально случившийся уже в равных составах, был великолепным: за весь матч СКА практически не совершил ни одной опасной поперечной передачи через центр зоны — здесь же их было сразу две.

По тактике ЦСКА совершенно ничего не смог противопоставить СКА в атаке: гол Сошникова в дебюте игры — результат контратаки, случившейся после провала хозяев. Даже лучшая российская тройка КХЛ Мамин — Шалунов — Окулов была достаточно лимитирована в своих действиях. Но две чудовищные ошибки Магнуса Хелльберга в последние полторы минуты третьего периода позволили ей организовать чудо-камбэк.

СКА — ЦСКА. 3:2. Константин Окулов

Первая победа Брагина в дерби и оргвыводы

Справедливости ради, если бы не вратарский конфуз, игру было бы сложно назвать зрелищной. Армейское дерби — одна из самых главных афиш КХЛ на протяжении последних 7 сезонов, но с каждым годом игры СКА и ЦСКА теряют в яркости. Принципиальность противостояния выросла до таких масштабов, что каждая встреча становится, по сути, игрой плей-офф.

СКА — ЦСКА. 3:3. Максим Шалунов

Кстати, стоит поздравить Валерия Брагина: он выиграл в своем первом армейском дерби в качестве главного тренера СКА — 16 октября в Москве петербуржцами руководил Роман Ротенберг.

Радость от победы явно подпортило одно очко, откровенно подаренное прямому конкуренту за победу в конференции, но с другой стороны, это хороший урок для Брагина: имея такое территориальное преимущество перед соперником, нужно играть острее, забивать больше и не доводить дело до сложной концовки.

Какие выводы будут сделаны обеими командами, мы узнаем уже 10 января в третьей части противостояния.

СКА (Санкт-Петербург) — ЦСКА (Москва) — 4:3 Б (1:1, 0:0, 2:2, 1:0)

Голы: Бурдасов, 2:32 (бол.) (ВИДЕО). Морозов, 45:07 (ВИДЕО). Марченко, 55:05 (ВИДЕО). — Сошников, 3:48 (ВИДЕО). Окулов, 58:33 (ВИДЕО). Шалунов, 59:08 (ВИДЕО).

Победный буллит: Марченко

«Подарили халат и тапочки. На покой отправляют?»

19.04.2021

Алексей Гумянов: «Подарили халат и тапочки. На покой отправляют?»

В Протвино состоялась первая в нынешнем году тренировочная сессия команды России, где собраны девчата 2004-05 годов рождения. В августе у них чемпионат Европы в Черногории.

Наставник сборной Алексей Гумянов делится подробностями важного этапа подготовки к жаркому лету.

Алексей Гумянов: "Подарили халат и тапочки. На покой отправляют?», изображение №1

— Изначально мы планировали тренировочную сессию на другое время — те же самые дни, когда работала «молодежка» Михаила Измаилова. Но, к сожалению, не получилось. И это наложило отпечаток на характер сбора.

Мы недосчитались на нем игроков АГУ-«Адыиф» и «Ростов-Дона-3», у которых в те же дни начались игры финального этапа молодежного первенства. Руководители клубов попросили не вызывать их спортсменок.

В связи с новыми сроками мартовского сбора решили отказаться от апрельской тренировочной сессии. Она должна была начаться 8-го числа. А ведь девочки только 1 апреля вернулись в клубы, где им сейчас предстоит сыграть 4 матча за 5 дней. Вызывать их сразу же на новый сбор было бы неправильным. Нагрузка и так очень высока.

В отсутствие майкопчанок и ростовчанок посмотрели других кандидаток, которые были у нас на карандаше. Картина стала полнее. Дополним ее в начале июня на финале первенства страны для нашего возраста в Астрахани.

В Протвино в первые три дня с нами работала научная бригада ФГР. Оценили форму каждой из девочек. Честно говоря, три дня — это очень мало. Работа получилась довольно интенсивной.

Затем был выходной. Но и его полноценным отдыхом не назвать. В 5 утра поехали в столицу на медицинское обследование. Вернулись поздно вечером. А в последующие дни работали над связками, защитой, переходами в атаку. Как правило, на утренних тренировках акцент был на игре в нападении, а на вечерних — на действиях в защите.

Алексей Гумянов: "Подарили халат и тапочки. На покой отправляют?», изображение №2

— Расскажите подробнее о работе научной бригады.

— Перед началом работы обсудили, какие ее исследования интересны нам в первую очередь. Протестировали физическую подготовленность: скорость, прыгучесть, скоростную выносливость. Проверяли девчонок на устойчивость к стрессам. Оценили уровни мышления игроков.

Порадовало, что в команде немало гандболисток с яркими лидерскими задатками. Конечно, у любой медали есть и обратная сторона. Станем выстраивать командную игру так, чтобы индивидуальные лидерские качества шли ей на пользу, а не во вред. Будем создавать единый коллектив.

Тесты показали, что некоторые девочки серьезно перегружены, как физически, так и эмоционально. Сейчас у них за плечами вдвое больше матчей, чем у большинства игроков Суперлиги, не задействованных в еврокубках. Здесь и матчи молодежного первенства, и отборы на возрастные финалы и Спартакиаду.

Что касается физической подготовленности игроков, то в целом показатели неплохие. Да, у кого-то страдает прыгучесть, а чьи-то данные еще немного не соответствуют возрасту. Порой не хватает скорости. Но в тоже время скорость решений на высоком уровне.

Будем пользоваться результатами работы научной бригады. Некоторые данные, к слову, еще обрабатываются, и мы с интересом ждем результатов.

— На сборе была всего одна товарищеская игра.

— Расстроен, что нам практически не удалось поиграть. Хорошо, что съездили в Звенигород на спарринг со «Звездой». Понятно, что «Звезда» — команда взрослая и более мастеровитая. Но именно такой соперник сразу обнажил все наши проблемы. Записали эту игру и теперь будем проводить работу над ошибками.

Алексей Гумянов: "Подарили халат и тапочки. На покой отправляют?», изображение №3

Кстати, с тренером «Луча» Михаилом Драчевым договорились на будущее о товарищеских матчах с его командой.

Игрокам необходимо притираться, как можно больше общаться. Стараемся в тренировочном процессе делать тройки, связки в самых разнообразных сочетаниях и за столами рассаживаем девчат так, чтобы не кучковались с подругами из своих городов.

— Про проблемы, обнажившиеся в игре со «Звездой», вы сказали. А чем вы остались удовлетворены?

— Главное — отсутствие равнодушных. Несмотря на усталость, все старались и горели желанием себя проявить. Уже понятно, что каким трудным для тренеров станет утверждение окончательного состава на чемпионат Европы. Конкуренция на каждой позиции возрастет.

Только бы девочки избежали травм. Ведь впереди у них очень много матчей, решающих в борьбе за медали молодежного первенства.

— Это еще раз говорит правильности отмены сборов в апреле и мае.

— Да, абсолютно незачем сейчас перегружать игроков работой на два фронта. Хотя у нас и принято говорить, что дети быстро восстанавливаются. Только потом они все ломанные-переломанные к 20 годам.

Вроде бы игровая практика есть, и этому надо радоваться. Но сейчас у молодежи перебор с количеством матчей. По-хорошему, мне кажется, нам надо играть туровой системой, чтобы были паузы в две-три недели на разбор ошибок, восстановление и подготовку к новым матчам.

А запланированный краткосрочный майский сбор мы убрали еще и потому, что пропала его главная ценность. Венгры отменили товарищеский турнир во время «финала четырех» Лиги чемпионов. Все-таки без матчей сборы не совсем полноценны.

— Обсудим состав приглашенных на сборы. На все позиции были вызваны по три игрока, а на вратарскую — четыре.

— Да, к трем голкиперам, работавшими на декабрьском сборе, добавили хорошо проявившую себя в молодежном первенстве Арину Ганичеву. Держим в поле зрения голкиперов из Москвы, Астрахани, Волгограда. Нам не хватает на этой позиции большой фактурной девочки.

— Вы не раз отмечали, что в команде хорошие края. В чем их сила?

— Все они очень интересные и, что немаловажно, разные по игровым стилям. У каждой свои плюсы. Возьмем Софью Васильеву. Она не только хорошая крайняя, но и неплоха в роли передней и второй защитницы.

Помимо Васильевой, хорошо защищается впереди Лера Вайкум. Настя Чешева прекрасно себя зарекомендовала в персональной опеке, при игре 4-2, второй защитницей. Возможности Алины Соковой мне также давно известны. А вот с Настей Селиверстовой поработал впервые. Она отлично видит площадку, очень быстрая и техничная. Ее вполне можно использовать и как разыгрывающую. Тем более, будучи воспитанницей Сергея Фоменко, у него на «пляжке» она играла джокером.

— Помимо Соковой и Селиверстовой, на сбор впервые были вызваны Александра Островская и Катя Махатадзе…

— Катя всегда нацелена на ворота, горят глаза, быстрые ноги и очень хорош обыгрыш. Реализация бросков пока немного хромает, но нацеленность на ворота подкупает. Видно, что очень хочет завоевать место в сборной. Она пополнила обойму претенденток на позицию левой полусредней.

Алексей Гумянов: "Подарили халат и тапочки. На покой отправляют?», изображение №4

Хочу поблагодарить тренеров ЦСКА-3 и «Луча-2», которые, несмотря на важные матчи, даже не пытались «отпросить» своих лидеров.

Тольяттинку Сашу Островскую мы пробовали и защитницей, и линейной, и полусредней. Хорошо знаю ее возможности. Попрошу Игоря Шкробота чаще использовать Сашу в задней линии. У нее очень приличный бросок. В защите она точно нас усилит. На первый взгляд, есть проблемы с подвижностью, но на самом деле это не так, что подтвердили и тесты.

— После декабрьского сбора остались тревоги о позиции правой полусредней. Вы были вынуждены использовать там Алину Загородневу. Как сейчас?

— Мы просматривали Алину на все местах в задней линии. Но, откровенно говоря, на позиции правой полусредней у нее получается лучше всего, и в сборной по-прежнему вижу ее именно там. Однако надо отметить прогресс в игре Кати Коробко из ЦСКА-3. Она 2005 года рождения и прибавляет стремительно. Такой прогресс не может не радовать.

— А были такие, кто выглядел хуже, чем в декабре?

— К сожалению, были. Но не буду называть по именам. Мне кажется, просто не все не до конца понимают, что еще ни у кого нет гарантированного места в составе. Мы будем выбирать в него по совокупности качеств, но ключевым будет характер. И кого-то может ожидать неприятный сюрприз.

— С капитаном команды определились?

— Мы на каждом сборе их меняем. В этот раз попробовали Настю Чешеву, Стефанию Гольдину и Еву Исакову. Ищем на эту роль девочку, наиболее полно отвечающую нескольким критериям. Капитан должен быть примером и авторитетом для всех и на площадке, и за ее пределами. Это первое условие. Если оно выполняется, то дальше проверяется взаимосвязь между капитаном и тренером. Капитану необходим и боевой характер. Как известно, при прочих равных побеждают те, у кого сильнее воля.

— Организационных проблем на сборах не было?

— В Протвино нам всегда рады. Благодарны администрации города и и директору спортшколы Василию Земскому. Нам всегда шли навстречу, подстраивали под нас работу зала. Предоставили автобус для поездки в Звенигород.

Разве что были проблемы с гостиницей при заселении. Позже удалось их решить, но осадочек остался. Не хотелось бы в дальнейшем отвлекаться на подобные недочеты. Возможно, в следующий раз отправимся по другому адресу. Уже присмотрели санаторий «Вятичи» — там есть все необходимое.

— На начало сбора пришелся ваш день рождения. Поздравляли?

— Когда планируете собраться вновь?

— С местом пока не определились. Начало тренировочной сессии просим поставить на 6 июля. Обзваниваем всех кого можем, чтобы найти вариант товарищеского турнира. Ехать на чемпионат Европы без международных матчей не хочется. Скандинавия закрыта, не пускают никого. В Норвегии сборы отменяют один за другим. Надежда на Венгрию да Черногорию.

Владимир Чернов

https://handballfast. com/news/37934-devicya-sbornaya-v-podmoskove-aleksei-gumyanov-podarili-xalat-i-tapocki-na-pokoi-otpravlyayut

Теги: История,Интервью, Гандбол

Девичья сборная в Подмосковье. Алексей Гумянов: «Подарили халат и тапочки. На покой отправляют?»

В подмосковном Протвине состоялась первая в нынешнем году тренировочная сессия команды России, где собраны девчата 2004-05 годов рождения. В августе у них чемпионат Европы в Черногории.

Наставник сборной Алексей Гумянов делится подробностями важного этапа подготовки к жаркому лету.

Девичья сборная Алексея Гумянова в Подмосковье. «Да, была у меня «Феррари»

В Протвине в первые три дня с нами работала научная бригада ФГР. Оценили форму каждой из девочек. Честно говоря, три дня — это очень мало. Работа получилась довольно интенсивной.

— Расскажите подробнее о работе научной бригады.

— На сборе была всего одна товарищеская игра.

Кстати, с тренером «Луча» Михаилом Драчевым договорились на будущее о товарищеских матчах с его командой.

— Про проблемы, обнажившиеся в игре со «Звездой», вы сказали. А чем вы остались удовлетворены?

— Это еще раз говорит правильности отмены сборов в апреле и мае.

— Обсудим состав приглашенных на сборы. На все позиции были вызваны по три игрока, а на вратарскую — четыре.

— Вы не раз отмечали, что в команде хорошие края. В чем их сила?

— Помимо Соковой и Селиверстовой, на сбор впервые были вызваны Александра Островская и Катя Махатадзе…

— А были такие, кто выглядел хуже, чем в декабре?

— С капитаном команды определились?

— Организационных проблем на сборах не было?

— В Протвине нам всегда рады. Благодарны администрации города, директору спортшколы Василию Земскому и администрации Дворца спорта «Импульс» во главе с Михаилом Филоновым. Нам всегда шли навстречу, подстраивали под нас работу зала. Предоставили автобус для поездки в Звенигород.

— На начало сбора пришелся ваш день рождения. Поздравляли?

— И коллеги-тренеры, и игроки. С раннего утра, еще до завтрака. Собрались вместе прочитали стихи, сказали приятные слова. И подарок, естественно, был. Халат с тапочками. Может, на покой уже отправляют? Ну это я, конечно, шучу. Халат сделан на заказ с гербом, моими инициалами и очень хорошими словами. Очень приятный подарок.

— Когда планируете собраться вновь?

Фото: пресс-служба ГК «Звезда».

Кто и за что Ленину танк подарил?

Сторонники рынка и частной собственности утверждают, будто насилие – естественное состояние общества и двигатель прогресса, оправдывая людоедство капитала биологическим фактором, дескать, человек есть животное и борьба между людьми извечна. Первым исследователем обнаружившим выход из плотоядных общественных отношений был Маркс, доказавший, что эксплуатация человека человеком не характерная черта общества, а продукт его исторического развития. В силу этого В.И. Ленин, подписывая первый законодательный акт Советской власти – Декрет о мире, отдавал себе отчёт в том, что на пути к коммунизму общество столкнётся с неистовым сопротивлением старого мира:

«Кто думал, что мира достигнуть легко, что стоит только лишь заикнуться о мире, и буржуазия поднесёт его нам на тарелочке, тот совсем наивный человек <…> убить войну – значит победить капитал, и в этом смысле Советская власть начала борьбу»

В подтверждение ленинских слов, в декабре 1917 г. Великобритания и Франция подписывают секретное соглашение о разделе России. Лондон претендует на Кавказ, казачьи области Дона и Кубани, Среднюю Азию и Русский север, Париж – на Украину, Бессарабию и Крым. Всё это дипломаты Антанты именуют «союзнической помощью всем антибольшевистским силам, способным гарантировать порядок на восточно-европейских территориях». Под «порядком» представители «просвещённых наций» подразумевают продолжение Первой Мировой войны, возвращение царских долгов и уничтожение коммунизма.

В декабре 1918 г. флагман французской эскадры – броненосец «Мирабо» встаёт на одесский рейд. И пока толпившаяся у причала публика недоумевала: есть ли у парижан деньги чтобы так себя вести, в порту началась высадка экспедиционного корпуса. Охваченный идеей создания в северном Причерноморье протектората – «Юго-Западный край», глава французского правительства и будущий «отец победы» в Первой Мировой – Жорж Клемансо по прозвищу «Тигр», рассчитывал, что французский штык, проводящий экспансию французского капитала, послужит демонстрацией силы для упрямых большевиков.

Военный контингент Третьей республики вызывает сенсацию в городе акаций. Покорять Одессу прибыли зуавы, тиральеры, арабы и берберы вместе с незначительным числом греческих, румынских, сербских, польских солдат и толикой этнических французов. Но удивляют зевак не только бойцы колониальных частей. Оккупанты притащили с собой транспорт для перевозки личного состава – ослов с верблюдами и два десятка танков «Рено ФТ-17». Но уже первые боестолкновения с красными охлаждают боевой пыл «галльских петухов».

18 марта 1919 г. в результате короткой стычки у станции Березовка (90 км севернее Одессы) с частями 2-й Украинской Советской армии, интервенты в панике откатываются на побережье, бросив на поле боя массу стрелкового оружия и боеприпасов, восемь орудий и бронепоезд, несколько бронеавтомобилей и четыре танка. Трезво оценив неблагоприятный «инвестиционный климат» красной Украины, французское командование переводит столицу «Юго-Западного края» на осадное положение, констатируя, что активизация подпольной деятельности в городе – верный признак приближения РККА. Понимали это и наевшиеся «свободы», жители Одессы…

6 апреля большевики занимают город, переправив захваченные танки в столицу Советской Украины – Харьков. Совет Народных Комиссаров Украины принимает решение о создании Броневого дивизиона особого назначения. Но один «Рено ФТ-17» в виде подарка отправляется в Москву председателю СНК РСФСР:

«…Без оружия и без винтовок шёл украинский пролетариат на усовершенствованные орудия современной техники, но, как видите, даже танки, эти современные чудища, порождённые последней войной, не устояли перед революционной войной, и сегодня 2-я Украинская Советская армия имеет счастье преподнести Вам, дорогой учитель, одно из этих страшных орудий. Вам мы отправляем один из этих танков, который будет лучшим доказательством мощи пролетарской революции…»

В ответной телеграмме вождь мирового пролетариата замечает:

«Приношу самую глубокую благодарность и признательность товарищам Второй Украинской Советской Армии по поводу присланного в подарок танка. Этот подарок дорог нам всем, дорог рабочим и крестьянам России, как доказательство геройства украинских братьев, дорог также потому, что свидетельствует о полном крахе казавшейся столь сильной Антанты…»

Исторических свидетельств о том, что Ленин хотя бы раз прокатился на подаренной ему боевой машине – нет. Но в том же году, несмотря на отчаянное положение на фронтах, на хроническую нехватку людей, хлеба, топлива, металла, Ленин предлагает использовать трофей в качестве образца для производства отечественных танков:

«…Берёт верх тот, у кого величайшая техника, организованность, дисциплина и лучшие машины…»

Спустя всего год на торжественном митинге завода «Красное Сормово», посвящённом рождению первого советского танка, рабочие присвоили ему имя человека, с которым были связаны все их надежды на революцию, все их мечты на избавление от господства помещиков и капиталистов. Совершившие трудовой подвиг вывели белой краской на зелёном борту: «Борец за свободу тов. Ленин».

_________________________________________________________________

От автора статьи: Для детального знакомства с личностью В.И. Ленина, рекомендую собственную книгу «Жизнеописание красного вождя». Она отличается от других изданий тем, что описывает не только судьбоносные поступки вождя мирового пролетариата, но даёт их психологический разбор, выясняя причины повлекшие Ленина принять то или иное решение.

Скачать книгу в электронном варианте (без регистрации и смс) можно здесь:

http://proriv.ru/pdfs/Zhizneopisanie_krasnogo_vojdya.pdf

Кто желает приобрести бумажный экземпляр (твёрдая обложка, 240 стр.), пишите на эл. почту: Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.

Есть самовывоз из Москвы, Санкт-Петербурга, Екатеринбурга, Владикавказа и Ростова-на-Дону.

Анализ содержания и состава жирных кислот в микроводорослях

. 2013 1 октября; (80): 50628.

дои: 10.3791/50628.

Гвидо Брейер ¹ , Венди А.С. Эверс, Йерун Х. де Ври, Доринда М.М. Кляйнегрис, Дирк Э. Мартенс, Рене Х. Вийффелс, Пако П. Ламерс

Принадлежности

принадлежность

¹ Разработка биопроцессов, Вагенингенский университет и исследовательский центр.

PMID: 24121679
PMCID: PMC3938209
DOI: 10.3791/50628

Бесплатная статья ЧВК

Гвидо Брейер и соавт. J Vis Exp. 2013 .

Бесплатная статья ЧВК

. 2013 1 октября; (80): 50628.

дои: 10.3791/50628.

Авторы

Гвидо Брейер ¹ , Венди Э. С. Эверс, Йерун Х. де Ври, Доринде М.М. Кляйнегрис, Дирк Э. Мартенс, Рене Х. Вийффелс, Пако П. Ламерс

принадлежность

¹ Разработка биопроцессов, Вагенингенский университет и исследовательский центр.

PMID: 24121679
PMCID: PMC3938209
DOI: 10.3791/50628

Абстрактный

Описан метод определения содержания и состава общих жирных кислот, присутствующих в микроводорослях. Жирные кислоты являются основным компонентом биомассы микроводорослей. Эти жирные кислоты могут присутствовать в различных классах ациллипидов. В частности, жирные кислоты, присутствующие в триацилглицерине (TAG), представляют коммерческий интерес, поскольку их можно использовать для производства транспортных топлив, сыпучих химикатов, нутрицевтиков (ω-3 жирные кислоты) и продуктов питания. Для разработки коммерческих приложений необходимы надежные аналитические методы количественного определения содержания и состава жирных кислот. Микроводоросли представляют собой одиночные клетки, окруженные жесткой клеточной стенкой. Метод анализа жирных кислот должен обеспечивать достаточное разрушение клеток для высвобождения всех ациллипидов, а используемая процедура экстракции должна позволять экстрагировать все классы ациллипидов. С помощью представленного здесь метода все жирные кислоты, присутствующие в микроводорослях, могут быть точно и воспроизводимо идентифицированы и количественно определены с использованием небольшого количества образца (5 мг), независимо от длины их цепи, степени ненасыщенности или класса липидов, к которому они относятся. Этот метод не дает информации об относительном содержании различных классов липидов, но может быть расширен для разделения классов липидов друг от друга. Метод основан на последовательности механического разрушения клеток, экстракции липидов растворителем, переэтерификации жирных кислот в метиловые эфиры жирных кислот (МЭЖК), а также количественного определения и идентификации МЭЖК с использованием газовой хроматографии (ГХ-ПИД). Внутренний стандарт ТАГ (трипентадеканоин) добавляют перед аналитической процедурой для корректировки потерь во время экстракции и неполной переэтерификации.

Цифры

См. это изображение и информацию об авторских правах в PMC

Цитируется

Кратковременная физиологическая реакция зеленой микроводоросли Picochlorum sp. (BPE23) до сверхоптимальной температуры.
Бартен Р., Клейсман М., Д’Эрмо Г., Нейвин Х., Вийффелс Р.Х., Барбоза М.Дж. Бартен Р. и соавт. Научный представитель 2022 г. 28 февраля; 12 (1): 3290. дои: 10.1038/s41598-022-06954-6. Научный представитель 2022. PMID: 35228560 Бесплатная статья ЧВК.
Характеристика изолированных мутантов микроводоросли Chlorella vulgaris , облученных УФ-С, для будущего применения в качестве биотоплива.
Карино Д.Д., Витал П.Г. Карино Дж. Д. и соавт. Поддержка разработчиков окружающей среды. 2022 янв. 4:1-18. doi: 10.1007/s10668-021-02091-8. Онлайн перед печатью. Поддержка разработчиков окружающей среды. 2022. PMID: 35002483 Бесплатная статья ЧВК.
Рекомендация для предварительно стандартизированного протокола определения сухого веса морских микроводорослей для культуры в лабораторных масштабах с использованием формиата аммония в качестве моющего агента.
Хоу Ю.С., Тан Х.Т., Сопавонг А., Шахаруддин Н.А., Омар А.Р., Юсофф Ф.М. Хоу Ю.С. и соавт. Биология (Базель). 2021 19 августа; 10 (8): 799. doi: 10.3390/biology10080799. Биология (Базель). 2021. PMID: 34440031 Бесплатная статья ЧВК.
Профилирование и количественный анализ недериватизированных жирных кислот в микроводорослях Chlorella vulgaris методом жидкостной хроматографии-масс-спектрометрии высокого разрешения.
Montone CM, Aita SE, Catani M, Cavaliere C, Cerrato A, Piovesana S, Laganà A, Capriotti AL. Монтоне С.М. и соавт. J Sep Sci. 2021 авг; 44 (16): 3041-3051. doi: 10.1002/jssc.202100306. Epub 2021 24 июня. J Sep Sci. 2021. PMID: 34101991 Бесплатная статья ЧВК.
Изменчивость макро- и микроэлементов в 15 коммерчески доступных порошках микроводорослей.
Сандгрубер Ф., Гильсдорф А., Баур А.С., Шенц Б., Мюллер С.М., Швердтле Т., Штангл Г.И., Гриль К., Лорковски С., Давчински К. Сандгрубер Ф. и др. Мар Наркотики. 2021 27 мая; 19(6):310. дои: 10.3390/md1
10. Мар Наркотики. 2021. PMID: 34071995 Бесплатная статья ЧВК.

Просмотреть все статьи «Цитируется по»

Типы публикаций

термины MeSH

вещества

10 элементов композиции в фотографии

Иногда полезно отвлечься от более широких дискуссий о творчестве и взглянуть на действительно фундаментальные элементы композиции. Хотя в искусстве в целом существует бесчисленное множество элементов композиции, в этой статье рассматриваются десять наиболее важных, характерных для фотографии — критических частей почти каждой вашей фотографии. Они делятся на две основные категории: объекты и их отношения. Это не что иное, как строительные блоки творчества.

Прежде чем начать, я хочу упомянуть, что мы только что отсняли реальную сводку этих десяти элементов композиции. Настоятельно рекомендуется, если вы любите смотреть видео с фотографиями!

Содержание

Объекты

Первые шесть элементов композиции — это просто различные типы объектов, которые вы можете найти на фотографии, от простых до сложных. Эти элементы не зависят ни от чего другого на фотографии, ни от границ самой вашей композиции. Каждый объект на вашей фотографии демонстрирует эти характеристики в той или иной степени, иногда явно, а иногда скрыто.

1. Точки

Простейшим элементом композиции является точка.

Очки немного обманчивы; математически они имеют нулевые размеры. С фотографией мы немного снисходительнее. Точка — это просто небольшая область интереса на фотографии или пересечение областей интереса.

Звезды на небе на фотографии — это «точки», как и расфокусированные источники света на заднем плане. То же самое относится и к месту, где две горы встречаются, создавая пересечение, которое притягивает взгляд зрителя.

Точки важны в фотографии, потому что они являются одним из основных способов привлечь наше внимание — добавить интереса к определенной области.

Какой элемент на фотографии ниже привлекает ваше внимание больше всего? Ответ должен быть сразу ясен:

NIKON D800E + 70-200mm f/4@100mm, ISO 100, 1/100, f/8.0

Это, конечно, пик бархана – точка. В нем есть гравитация. Наши глаза следуют линиям склона и оказываются в одном и том же месте.

Если вы усвоили, что точки могут привлекать взгляд зрителя и привлекать внимание, вы, вероятно, хорошо понимаете, почему они так важны в фотографии; они помогают придать фото структуру. Но задержите эту мысль на минуту и вернитесь к ней в разделе «Отношения» позже. А пока я расскажу о следующем простом элементе композиции: линиях.

2. Линии

В отличие от точек, которые привлекают внимание зрителя, линии больше похожи на путь, по которому зритель должен следовать. Или они являются границей: например, граница между небом и землей.

Как и точки, линии в фотографии не определяются так жестко, как линии в геометрии. С фотографической точки зрения все, что соединяет две части фотографии или простирается по всей композиции, является линией. Это включает, например, кривую дорогу или неровный горный хребет. Даже нечеткий, слегка очерченный край облака обычно представляет собой линию.

Линии также выполняют важную функцию соединения двух разных элементов вашей фотографии. Они могут придать изображению структуру, что является важной частью придания изображению преднамеренного и преднамеренного характера. Путь, ведущий от переднего плана к заднему, создает ощущение связи изображения.

Иногда линии на фотографии являются воображаемыми, но они все еще существуют. Представьте себе портрет ребенка, смотрящего на игрушечный грузовик. Пространство между ребенком и грузовиком может быть «пустым», но зритель все равно знает, что оно важно. Есть линия — связь между двумя элементами фотографии, которая делает каждый из них более эффектным.

Линии не имеют того же веса, что и точки. Вместо этого они соединяют точки, разделяют их или направляют взгляд зрителя к тому, что вам нужно. Это делает их одними из самых важных элементов композиции.

NIKON D800E + 70-200 мм f/4 @ 70 мм, ISO 100, 1/25, f/11.0

3. Формы

Теперь переходим от простых элементов композиции к сложным. Формы могут быть любыми, от полумесяца до формы улыбающегося лица. Каждая разновидность формы оказывает свое эмоциональное воздействие на фотографию, и обобщать невозможно. Круг может быть умиротворяющим, сердце вызывающим воспоминания, треугольник динамичным и так далее, но единственное, что можно сказать о каждой форме, это то, что они обладают способностью привлекать наше внимание.

Иногда фигуры — это просто сами объекты. Если вы фотографируете солнце, оно имеет круглую форму. В других случаях формы более концептуальны, например, изогнутое облако над изогнутой долиной, которое придает всей фотографии круговую композицию. Оба типа фигур имеют значение. Первый привлекает внимание; второй придает фотографии ее структуру.

В фотографии следите за формами на фотографии, очевидными или абстрактными. Помните, что они очень сильно привлекают наше внимание — особенно простые формы, а также фигуры людей и животных. Составьте свои фотографии соответственно.

NIKON D800E + 20 мм f/1,8 @ 20 мм, ISO 100, 1/60, f/8,0

4. Текстура

Текстура объекта играет важную роль в определении его эмоционального воздействия, а также степени внимания к нему. рисует.

Какое настроение у вас возникает, когда вы фотографируете гладкую гальку и туман с долгой выдержки на море? Как насчет зубчатых, грубых гор в высококонтрастном свете?

Иногда сами текстуры могут быть предметом вашей фотографии, например, узоры на песке или волны воды. Однако чаще текстуры представляют собой отдельные элементы большой фотографии, которые либо придают объекту объем, либо заполняют промежутки между объектами.

Области с большей текстурой обычно привлекают дополнительное внимание. Иногда слишком много текстуры в «неважных» областях фотографии может отвлекать, делая общую фотографию слишком сложной. В других случаях текстура придает вашему объекту решающее ощущение объема, например, заполняет форму горного ландшафта.

NIKON D810 + 70–200 мм f/2,8 @ 70 мм, ISO 160, 1/500, f/11,0

5. Цвет

Помимо черно-белой фотографии — самостоятельный творческий выбор — цвет имеет большое значение для композиция фото, а также настроение.

Каждый цвет привносит в фотографию свои эмоции, и эта тема может занять гораздо больше места, чем здесь. Тем не менее, самое важное различие, которое вам нужно знать на данный момент, это различие между теплыми цветами и холодными цветами .

Теплые цвета: красный, оранжевый и желтый. Они активны, прыгают на передний план изображения и передают больше движения и волнения. Я не просто имею в виду, что они метафорически прыгают вперед; если вы поместите ярко-красную точку на ярко-синий фон, многие люди искренне воспринимают красную точку как более близкую к зрителю, почти отбрасывая тень позади нее.

Холодные цвета противоположны: зеленый, синий и фиолетовый. Это более спокойные цвета, немного более мягкие по своей природе. Синий и зеленый, в частности, являются наиболее распространенными цветами в природе; голубое небо или зеленое поле передают обнадеживающее и успокаивающее сообщение. Но холодные цвета также появляются в условиях низкой освещенности, даже в тенях в солнечный день, поэтому они создают ощущение темноты, которое может быть особенно сильным, например, на фотографиях шторма.

Когда вы компонуете свои фотографии, распознавайте содержащиеся в них цвета и старайтесь использовать их сильные стороны в своих интересах. Часто сочетание теплого цвета с холодным цветом создает интересное ощущение контраста, что делает изображение привлекательным. Точно так же фотографии с одним или двумя доминирующими цветами представляют собой очень унифицированное сообщение — сообщение, которое может быть очень успешным, если оно создано с осторожностью.

NIKON D7000 + 105mm f/2.8 @ 105mm, ISO 100, 1/40, f/6.3

6. Тон

Еще одним важным элементом композиции является тон , как для отдельных объектов, так и для фотографии в целом. Хотя тон может относиться к оттенкам и интенсивности цвета, он также относится к яркости и темноте изображения, а также к его контрасту.

Эту же концепцию можно описать несколькими другими словами, но я предпочитаю «тон» из-за его связи с музыкой. Фотографии, в которых успешно используется тон, будут нести взгляд через поток фотографии — почти так же, как музыкальные тона переносят слушателя через взлеты и падения выступления.

Яркие области фотографии привлекают внимание. То же самое относится и к тем, у кого высокая контрастность — как низкая контрастность (резкость), так и более широкое сопоставление светлого и темного.

На более общем уровне тона фотографии также меняют общие эмоции. Более темные фотографии, как правило, скрывают больше вашего объекта, придавая ему загадочный, насыщенный и даже утонченный вид. Яркие фотографии более эфирные и оптимистичные.

Конечно, многие из этих факторов можно очень легко настроить в программе постобработки. Лично я часто затемняю углы изображения, чтобы привлечь внимание к центру. Я также «осветляю и затемняю» (осветляю и затемняю) отдельные элементы фотографии, которые хочу подчеркнуть или затемнить. Если на вашей фотографии есть отвлекающие факторы, один из самых простых способов заставить ее привлекать меньше внимания — просто немного затемнить ее или снизить контрастность.

Итак, обратите внимание на тона вашей фотографии, как в поле, так и при постобработке. Они контролируют то, как зритель движется по фотографии, а также эмоции, которые фотография передает.

NIKON D7000 + 24 мм f/1,4 @ 24 мм, ISO 100, 1 секунда, f/11,0

Взаимосвязи

Другие элементы композиции относятся к другой категории: взаимосвязи. Четыре элемента, приведенные ниже, не применяются к отдельным объектам на фотографии, а показывают, как различные части фотографии взаимодействие .

7. Расстояние

Простейшим отношением между элементами композиции является расстояние между ними.

Расстояние имеет значение по нескольким причинам. Для начала, если некоторые из ваших объектов расположены слишком близко друг к другу — или если один объект пересекает другой — результаты могут отвлекать. Я часто стараюсь немного перемещаться, чтобы у каждой важной части фотографии было свое «передышко».

Кроме того, расстояние также применимо к понятию формирует , как упоминалось ранее, или, в более широком смысле, структуру. Наиболее распространенными композиционными структурами являются просто линия (соединяющая две области интереса) и треугольник (три). Но по мере того, как вы добавляете все больше и больше предметов, а также играете с расстояниями между ними, вы будете создавать композиции со значительно более сложной структурой.

Композиция на фотографии ниже примерно представляет собой пятиугольник — результат того, что солнце и разные точки гор находятся на правильном расстоянии друг от друга:

NIKON D7000 + 17–55 мм f/2,8 @ 34 мм, ISO 100, 1/2500, f/5,6

Также помните о расстоянии между объектами и краем кадра. Часто я вижу очень хорошие фотографии, поврежденные чем-то незначительным, например, горная вершина, которая почти касается верхней части фотографии, отвлекая внимание от остальной части композиции. Следите за краями своих фотографий в поле; они являются одними из самых важных частей.

Хорошей новостью является то, что у вас почти всегда есть большой контроль над расстояниями между объектами в вашей композиции. Просто двигайтесь; приблизиться к объекту или отдалиться. Приложите усилия, чтобы уловить эмоциональное сообщение, которое вы имеете в виду, и вы, естественно, получите хорошие результаты.

8. Баланс

Следующим элементом композиции является баланс, тесно связанный с понятием визуального веса. Визуальный вес не сложен; это просто количество внимания, которое привлекает каждый объект на вашей фотографии. Каждая часть вашей фотографии имеет определенный визуальный вес.

Какие элементы привлекают наибольшее внимание? Больше всего на свете лица и глаза, особенно людей, но также и животных. Наряду с этим привлекают внимание яркие области, резкие области, области высокой контрастности, яркие цвета, необычные объекты и интересные текстуры.

Баланс — это расстановка визуального веса на фотографии. Сбалансированная фотография имеет одинаковый уровень визуального веса между левой и правой половинами; несбалансированное фото имеет больший вес с одной или с другой стороны.

Иногда «более легкий» элемент может уравновесить «более тяжелый» элемент, просто находясь дальше от центра фотографии — например, балансируя ребенка и взрослого на качелях. Чтобы проверить баланс вашей фотографии, представьте, что визуальный вес каждого элемента на вашей фотографии находится в точке опоры. В какую сторону он наклоняется?

Стоит отметить, что вы не всегда хотите, чтобы ваша фотография была идеально сбалансирована между левой и правой сторонами. Хотя сбалансированные фотографии часто кажутся более естественными и гармоничными, дисбаланс более динамичен, с ощущением напряжения, которое подходит для определенных фотографий. Итак, когда вы аранжируете свою композицию, сосредоточьтесь на балансе или дисбалансе только в той степени, в которой их эмоции соответствуют вашему предполагаемому настроению.

NIKON D800E + 20 мм f/1,8 @ 20 мм, ISO 800, 1/30, f/5,6
Сбалансированная композиция, в которой гора и озеро имеют одинаковый уровень визуальной значимости и находятся на одинаковом расстоянии от центра изображения

9. Космос (положительный и отрицательный)

Острова и вода; облака и небо; чернила и бумага. Позитивное и негативное пространство.

Позитивное пространство — любая часть фотографии, привлекающая внимание. Области со значительным визуальным весом обычно представляют собой положительное пространство. То же самое относится и к областям с высоким уровнем текстуры.

Негативное пространство — это «заполнитель» между областями позитивного пространства. Он не обязательно сливается с фоном, как обычно делают холодные цвета, но это не та часть фотографии, которая привлекает наибольшее внимание.

Фотографии с большим количеством позитивного пространства кажутся переполненными, в то время как фотографии с большим количеством негативного пространства кажутся пустыми. Ни одна из этих эмоций не кажется особенно хорошей эмоцией, но обе могут быть очень сильными на фотографии. Я делал снимки городских пейзажей с деловым и неотложным характером из-за их большого позитивного пространства. Я также сделал обратное — фотографии крошечного предмета в грандиозной сцене, чтобы передать ощущение изоляции и необъятности.

Позитивное и негативное пространство в значительной степени зависят от других элементов композиции, таких как визуальный вес и расстояние. Но даже фотография одного объекта — скажем, портрет — может иметь разное соотношение положительного и отрицательного пространства в зависимости от вашей композиции. Просто измените размер вашего объекта в кадре, окруженного большим или меньшим количеством фона. Эмоции фотографии существенно изменятся.

NIKON D800E + 105 мм f/2,8 @ 105 мм, ISO 250, 1/800, f/3,5

10. Узоры

В фотографии узоры повсюду. Это не просто что-то маленькое, вроде текстуры, которая повторяется по всей фотографии, а вообще в любом повторяющемся элементе. Даже отражение горы в луже воды — это узор, который нельзя недооценивать, поскольку он связывает фотографию воедино.

Вот что на самом деле делают узоры. Они связывают фотографии вместе. Они дают фотографиям причину для существования — убедительное заявление о том, почему фотограф сделал это фото а не какое-то другое.

Узоры, возможно, более очевидны в искусственных сценах, таких как архитектурная фотография. Но даже у природных сцен и живых существ есть узоры, как у перьев на птице или волн, пересекающихся в море.

Не каждая сделанная вами фотография будет иметь очевидный узор, и это не проблема. Но когда вы видите какое-то повторение или взаимосвязь в мире, обратите внимание. Это действительно может сделать очень сильную фотографию.

NIKON D810 + 70-200 мм f/4 @ 100 мм, ISO 64, 4/10, f/16,0

Заключение

Большинство других техник композиции — от простоты до эмоциональности — начинаются с элементов композиции, перечисленных выше. Хотя существует более десяти элементов композиции, они являются наиболее важными для фотографов.

Их также проще всего использовать в фотографии, поэтому стоит подумать о них во время фотосъемки.

Перейдите к главе 4: Свет

Риторика и композиция — Центр писательского мастерства

ВВЕДЕНИЕ В РИТОРИКУ

Каноны риторики (Гидеон О. Бертон, Университет Бригама Янга)
Этот веб-сайт содержит обширную коллекцию ресурсов, от определений риторических терминов до примеров риторического анализа и хронологии ключевых риторов и их работы.

Элементы риторической ситуации (Purdue OWL)
Введение в пять основных элементов риторической ситуации: текст, автор, аудитория, цель(и) и обстановка.

Пять канонов риторики (RhetInfo) (PDF)
Объяснение каждого из пяти канонов риторики: Inventio (изобретение), dispositio (аранжировка), elocutio (стиль), memoria (запоминание) и pronuntiatio (изложение).

Риторическая осведомленность и дизайн, ориентированный на пользователя (Purdue OWL)
«В этом разделе описываются концепции риторической осведомленности и ориентированного на пользователя дизайна, приводятся примеры этих идей и содержится глоссарий терминов».

Риторические ситуации (Purdue OWL)
«Понимание и способность анализировать риторические ситуации могут помочь в написании сильного, ориентированного на аудиторию и организованного письма. Презентация PowerPoint в поле «Медиа» выше подходит для любого класса и любой письменной задачи. В приведенном ниже ресурсе более подробно объясняется, как анализировать риторические ситуации».

Научные определения риторики (Американская риторика)
Определения «риторики», данные риторами и учеными-писателями разных периодов времени.

Что такое риторика ? (Гидеон О. Бертон, Университет Бригама Янга)
Краткий обзор определения и происхождения риторики.

ПРОВЕДЕНИЕ РИТОРИЧЕСКОГО АНАЛИЗА

Обзор анализа аудитории (Purdue OWL)
«Чтобы составить убедительное, ориентированное на пользователя сообщение, вы должны собрать как можно больше информации о людях, читающих ваш документ. Ваша аудитория может состоять из людей с разными потребностями и ожиданиями. Другими словами, у вас может быть сложная аудитория на всех этапах жизненного цикла вашего документа — на этапе разработки, на этапе чтения и на этапе действия». Каждый из этих этапов описан на этой странице.

Основные вопросы для риторического анализа (Silva Rhetoricae, Университет Бригама Янга)
Список вопросов, которые следует задать себе при проведении риторического анализа.

Каноны риторики (Silva Rhetoricae, Университет Бригама Янга)
Если вы нажмете «Каноны риторики» в левой колонке, вы увидите пять канонов — изобретение, аранжировка, стиль, память и подача — связанные гиперссылками. . Нажмите на них, чтобы узнать о них больше и прочитать образцы риторического анализа с учетом этих канонов.

Выполнение риторического анализа текста (Кейт Кифер, Writing@CSU)
На этом сайте описаны пять риторических элементов Ллойда Битцера, которые могут помочь читателям в анализе аргументационного эссе.

Риторический анализ (Письменный центр Техасского университета A&M)
Включает определения риторики, художественных/нехудожественных доказательств и призывов. Он также включает советы по предварительному написанию и составлению риторического анализа.

Визуальная риторика (Purdue OWL)
«Этот ресурс описывает, как написать эссе по риторическому анализу преимущественно визуальных текстов с акцентом на демонстрацию понимания автором риторической ситуации и принципов дизайна».

Определение и цели визуального/риторического анализа
Объясняет определение и цели проведения риторического анализа визуального текста.
Элементы анализа
Краткое руководство по анализу визуальных текстов на основе аудитории, цели и контекста.
Организация анализа
«Не существует идеального способа организовать риторическое аналитическое эссе. На самом деле, писатели всегда должны с осторожностью относиться к формулам подключаемых модулей, которые предлагают идеальный формат эссе. Помните, организация сама по себе не враг, только организация без учета специфических требований вашей конкретной письменной задачи. Тем не менее, вот несколько общих советов по построению общей формы вашего эссе».

УЧЕТ РИТОРИИ В ВАШЕМ ПИСЬМЕ И ДИЗАЙНЕ

Разработка эффективной презентации PowerPoint: краткое руководство (Purdue OWL)
«Эта презентация предназначена для того, чтобы быстро познакомить вас с миром создания PowerPoint. Он охватывает концепции визуальной риторики, дизайна и хороших навыков презентации».

Организация аргументации (Purdue OWL)
В этом ресурсе представлен один из способов организации аргументации с использованием метода Тулмина с объяснением формата и примером.

Использование риторических стратегий убеждения (Purdue OWL)
Определения и примеры логоса, логических ошибок, пафоса и этоса. Раздел логических ошибок разделен на несколько подразделов в зависимости от типа ошибки.

Визуальная риторика: обзор (Purdue OWL)
«В этом разделе OWL обсуждается использование риторической теории и риторики в связи с визуальными эффектами и дизайном».

Визуальная риторика: Цвет В этом разделе рассказывается, как выбирать цвета в зависимости от цели и содержания.
Визуальная риторика: элементы текста В этом разделе рассказывается, как выбирать стили шрифта в зависимости от цели и содержания.
Визуальная риторика: использование изображений «Используемые вами иллюстрации, диаграммы или графики, из которых состоит презентация, и даже фотографии, которые вы размещаете в дизайне, будут иметь значительное влияние на то, воспринимает ли вас аудитория всерьез». Этот ресурс содержит краткое руководство по использованию картинок, иллюстраций, диаграмм, графиков, фотографий и обработанных изображений.

Написание критического или риторического анализа (Центр академического успеха Bellevue College) (PDF)
Раздаточный материал, содержащий вопросы, которые следует учитывать при проведении риторического анализа, предложения по написанию статьи и пример риторического анализа.

Анализ фильмов – Центр письма • Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл

О чем эта брошюра

Этот раздаточный материал знакомит с анализом фильмов и предлагает стратегии и ресурсы для выполнения заданий по анализу фильмов.

Написание эссе по анализу фильма

Написание анализа фильма требует, чтобы вы рассмотрели композицию фильма — отдельные части и сделанный выбор, которые объединяются для создания законченного произведения. Анализ фильма выходит за рамки анализа фильма как литературы и включает в себя ракурсы камеры, освещение, сценографию, звуковые элементы, выбор костюмов, монтаж и т. Д. При выдвижении аргумента. Первый шаг к анализу фильма — посмотреть его с планом.

Просмотр фильма

Во-первых, важно внимательно посмотреть фильм критическим взглядом. Подумайте, почему вам поручили посмотреть фильм и написать анализ. Как это занятие вписывается в курс? Почему вам поручили именно этот фильм? Что вы ищете в связи с содержанием курса? Давайте потренируемся на этом отрывке из фильма Альфреда Хичкока « Vertigo » (1958). Вот несколько советов о том, как критически смотреть клип, как если бы вы смотрели весь фильм:

Уделите клипу все свое внимание хотя бы один раз. Обращайте пристальное внимание на детали и делайте наблюдения, которые могут привести к более серьезным вопросам.
Посмотрите клип еще раз. Для этого просмотра вам нужно будет сосредоточиться именно на тех элементах анализа фильма, на которых сосредоточился ваш класс, поэтому просмотрите свои конспекты курса. Например, с чьей точки зрения снят этот клип? Какой выбор помогает передать эту точку зрения? Каков общий тон, тема или эффект этого клипа?
Делайте заметки во время второго просмотра. Заметки помогут вам отслеживать, что вы заметили и когда, если вы включите в свои заметки временные метки. Временные метки жизненно важны для цитирования сцен из фильма!

Для получения дополнительной информации о просмотре фильма ознакомьтесь с раздаточным материалом Учебного центра по аналитическому просмотру фильма. Для получения дополнительных ресурсов по исследованию фильмов, включая глоссарии терминов, связанных с фильмами, см. Исследовательское руководство библиотеки UNC по фильму и кино.

Идеи для мозгового штурма

После того, как вы посмотрели фильм дважды, пришло время обдумать несколько идей на основе ваших заметок. Мозговой штурм — важный шаг, который помогает развивать и исследовать идеи. Во время мозгового штурма вы можете сгруппировать свои идеи вокруг центральных тем или тем, которые возникают при просмотре ваших заметок. Вы задали несколько вопросов о цвете? Вас интересовали повторяющиеся изображения? Возможно, это направления, которыми вы можете следовать.

Если вы пишете аргументированное эссе, вы можете использовать связи, которые вы установили во время мозгового штурма, чтобы набросать тезис. Учитывайте задание и подскажите при формулировании тезиса, а также какие доказательства вы представите в подтверждение своих утверждений. Вашими доказательствами могут быть диалоги, звуковой монтаж, кинематографические решения и т. д. Многое из того, как вы принимаете эти решения, будет зависеть от типа проводимого вами анализа фильма. Это важное решение рассматривается в следующем разделе.

После мозгового штурма вы можете набросать план анализа вашего фильма, используя те же стратегии, что и для других письменных заданий. Вот еще несколько советов, о которых следует помнить при подготовке к этому этапу задания:

Убедитесь, что вы понимаете подсказку и то, что вас просят сделать. Помните, что это в конечном счете задание, поэтому ваша диссертация должна отвечать на то, что спрашивает подсказка. Проконсультируйтесь с вашим профессором, если вы не уверены.
В большинстве случаев имя режиссера используется для обозначения фильма в целом, например, «9 фильмов Альфреда Хичкока».0121 Головокружение ». Однако некоторые авторы могут захотеть включить имена других людей, которые помогали в создании фильма, в том числе актеров, оператора и звукорежиссера.
При описании эпизода в фильме используйте литературное настоящее. Примером может быть: «В Головокружение Хичкок использует методы наблюдения, чтобы драматизировать акт обнаружения».
Поиск сценария/сценария фильма может быть полезен и сэкономит ваше время при составлении цитат. Но имейте в виду, что между сценарием и реальным продуктом могут быть различия (и эти различия могут стать предметом обсуждения!).
Выйдите за рамки описания основных элементов фильма, сформулировав значение этих элементов в поддержку вашей конкретной позиции. Например, у вас может быть интерпретация яркого зеленого цвета в Vertigo , но вы упомянули бы об этом только в том случае, если бы это имело отношение к вашему аргументу. Дополнительную информацию об эффективном использовании доказательств см. в разделе «Использование доказательств» в нашем раздаточном материале по доказательствам.

Также не путайте термины «кадр», «сцена» и «последовательность». Помните, кадр заканчивается каждый раз, когда камера отключается; сцена может состоять из нескольких связанных кадров; а последовательность — это набор связанных сцен.

Различные виды анализа пленки

Когда вы будете обдумывать свои заметки, план и общий тезис о фильме, большая часть вашего задания будет зависеть от того, какой тип анализа фильма вы проводите. В этом разделе рассматриваются некоторые из различных типов анализа фильмов, которые вам, возможно, поручили написать.

Семиотический анализ

Семиотический анализ — это интерпретация знаков и символов, обычно включающая метафоры и аналогии как с неодушевленными предметами, так и с персонажами фильма. Поскольку символы имеют несколько значений, сценаристам часто приходится определять, что означает тот или иной символ в фильме и в более широком культурном или историческом контексте.

Например, писатель может исследовать символику цветов в Головокружение , связывая образы их распада с уязвимостью героини.

Вот еще несколько вопросов, которые следует учитывать при анализе этого типа:

Какие объекты или образы повторяются на протяжении всего фильма?
Как режиссер связывает персонажа с небольшими знаками, такими как определенные цвета, одежда, еда или использование языка?
Как символ или предмет относится к другим символам и предметам, то есть какова связь между знаками фильма?

Многие фильмы богаты символикой, и в деталях легко запутаться. Не забудьте вернуться к семиотическому анализу, чтобы ответить на вопрос «И что?» в вашей диссертации.

Нарративный анализ

Нарративный анализ — это изучение элементов истории, включая структуру повествования, персонажей и сюжет. Этот тип анализа рассматривает весь фильм и историю, которую он пытается рассказать.

Например, вы можете взять тот же объект из предыдущего примера — цветы, — что означает одно в семиотическом анализе, и вместо этого спросить об их нарративной роли. То есть вы можете проанализировать, как Хичкок вводит цветы в начале фильма, чтобы вернуться к ним позже, чтобы нарисовать завершение линии характера героини.

Чтобы создать этот тип анализа, вы можете рассмотреть такие вопросы, как:

Как фильм соответствует трехактной структуре: Акт первый: завязка; Акт второй: Противостояние; и акт третий: разрешение?
О чем сюжет фильма? Чем этот сюжет отличается от повествования, то есть как рассказана история? Например, представлены ли события не по порядку и с каким эффектом?
Сюжет вращается вокруг одного персонажа? Сюжет вращается вокруг нескольких персонажей? Как развиваются эти персонажи в фильме?

При написании нарративного анализа постарайтесь не тратить слишком много времени на подведение итогов в ущерб аргументам. См. наш раздаточный материал по подведению итогов для получения дополнительных советов по проведению анализа подведения итогов.

Культурно-исторический анализ

Одним из наиболее распространенных типов анализа является изучение отношения фильма к его более широкому культурному, историческому или теоретическому контексту. Независимо от того, преднамеренно ли фильмы комментируют свой контекст или нет, они всегда являются продуктом культуры или периода, в котором они были созданы. Помещая фильм в определенный контекст, этот тип анализа задается вопросом, как фильм моделирует, бросает вызов или ниспровергает различные типы отношений, будь то исторические, социальные или даже теоретические.

Например, клип из Головокружение изображает мужчину, наблюдающего за женщиной без ее ведома. Вы можете изучить, как этот аспект фильма затрагивает общественную озабоченность середины века по поводу наблюдения, например, сексуального контроля над женщинами, или политическую проблему, такую как маккартизм времен холодной войны.

Некоторые из многих вопросов, которые вы могли бы задать в этом ключе, включают:

Как фильм комментирует, усиливает или даже критикует социальные и политические проблемы на момент его выхода, включая вопросы расы, этнической принадлежности, пола и сексуальности?
Как биографическое понимание создателей фильма и их исторического момента может повлиять на то, как вы смотрите на фильм?
Каким образом конкретная теория кино, такая как квир-теория, структуралистская теория или марксистская теория кино, может обеспечить язык или набор терминов для формулировки атрибутов фильма?

Воспользуйтесь ресурсами класса, чтобы изучить возможные подходы к культурно-историческому анализу фильмов и выяснить, потребуется ли вам дополнительное исследование контекста фильма.

Анализ мизансцены

Анализ мизансцены направлен на то, как создатели фильма расположили композиционные элементы в фильме, особенно в сцене или даже в одном кадре. Этот тип анализа организует отдельные элементы сцены, чтобы исследовать, как они объединяются, чтобы создать смысл. Вы можете сосредоточиться на чем-либо, что придает смысл формальному эффекту, создаваемому данной сценой, включая: блокировку, освещение, дизайн, цвет, костюм, а также то, как эти атрибуты работают в сочетании с решениями, связанными со звуком, кинематографией и монтажом. Например, в клипе с Головокружение , анализ мизансцены может задаться вопросом, как многочисленные элементы, от освещения до ракурсов, работают вместе, чтобы представить зрителю точку зрения персонажа Джимми Стюарта.

Для проведения такого анализа вы можете запросить:

Какие эффекты создаются в сцене и какова их цель?
Как эта сцена отражает тему фильма?
Как сцена работает, чтобы выразить более широкую точку сюжета фильма?

Этот подробный подход к анализу формальных элементов фильма может помочь вам найти конкретные доказательства для более общих заданий по анализу фильма.

Проверка вашего проекта

Когда у вас есть черновик, полезно получить отзывы о том, что вы написали, чтобы убедиться, что ваш анализ верен, и вы донесли свою точку зрения. Возможно, вам не обязательно искать кого-то, кто видел фильм! Попросите инструктора по писательскому мастерству, соседа по комнате или члена семьи прочитать ваш черновик и поделиться основными выводами из того, что вы уже написали.

Консультации по работам

Мы обращались к этим работам, когда писали этот раздаточный материал. Это не исчерпывающий список ресурсов по теме раздаточного материала, и мы рекомендуем вам провести собственное исследование, чтобы найти дополнительные публикации. Пожалуйста, не используйте этот список в качестве модели для формата вашего собственного списка литературы, так как он может не соответствовать используемому вами стилю цитирования. Руководство по форматированию ссылок см. в руководстве по цитированию библиотек UNC. Мы периодически пересматриваем эти советы и приветствуем обратную связь.

Омон, Жак и Мишель Мари. 1988. Анализ фильмов . Пэрис: Натан.

Центр СМИ и дизайна. нд «Кино и киноисследования». Университетские библиотеки UNC. Последнее обновление: 10 февраля 2021 г. https://guides.lib.unc.edu/filmresearch.

Оксфордская королевская академия. нд «7 способов смотреть фильм». Оксфордская королевская академия. По состоянию на апрель 2021 г. https://www.oxford-royale.com/articles/7-ways-watch-films-critically/.

Университет Пенсильвании. «Как «читать» фильм». Кафедра английского языка. https://web.english.upenn.edu/~mulready/Handouts/How%20to%20Read%20a%20Film.pdf.

Эта работа находится под лицензией Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivs 4.0 License.
Вы можете воспроизводить его для некоммерческого использования, если вы используете весь раздаточный материал и указываете источник: The Writing Center, University of North Carolina at Chapel Hill

Сделать подарок

Химический состав метеоритов | Некоторая информация о метеорите

Я предлагаю тем, кто думает, что они нашли метеорит, сделать химический анализ в лаборатории, которая может предоставить то, что мы, геохимики, называем данными об элементном составе «целой породы». Есть несколько различных способов определить, является ли камень метеоритом. Химический анализ хорош, потому что он дешевле, чем большинство других тестов, а результаты обычно недвусмысленны. Это означает, что с химическим анализом я вряд ли скажу «я все еще не знаю» или «может быть».

Чтобы вы могли сами проверить свои данные, я показываю здесь графики концентраций или соотношений концентраций нескольких химических элементов в метеоритах по сравнению с породами, которые люди проанализировали в коммерческих лабораториях. Горизонтальная ось всех графиков – «Fe ₂ O ₃ (T) + MgO». Большинство лабораторий, занимающихся анализом горных пород , сообщают общее количество железа (T) как Fe ₂ O ₃, потому что в земных породах большая часть или большая часть железа встречается в виде Fe(III), то есть трехвалентного железа. Однако в свежеупавших метеоритах Fe (III) мало или совсем нет; это все Fe(II), двухвалентное железо, и Fe(zero), металлическое железо. Однако для удобства я использую Fe ₂ O ₃ на участках. Если вы сделали анализ, просто сложите значения Fe ₂ O ₃ и MgO для сравнения. Если значения Fe указаны как FeO, просто умножьте значение FeO на 1,111, чтобы получить Fe ₂ O ₃ .

В легендах проценты (%) представляют относительную распространенность каждого типа метеоритов среди каменных метеоритов. Я не могу не подчеркнуть этого достаточно: большинство (88%) каменных метеоритов являются обычными хондритами.

Многие земные породы имеют более высокие концентрации SiO ₂ (кремнезем), чем любой метеорит, потому что они содержат кварц, а метеориты не содержат значительного количества кварца или других минералов кремнезема. Если SiO ₂ больше 60%, порода не является метеоритом. Единственным возможным исключением может быть лунный гранит, который является незначительным по объему компонентом коллекции Аполлона. Гранитные метеориты пока не обнаружены. С низким содержанием SiO ₂ земные породы представлены в основном известняками [низкожелезистое ₂ О ₃ (Т) + MgO] и железными рудами [высокожелезистое ₂ О ₃ (Т) + MgO]. Земные породы с 45-55% SiO ₂ обычно представляют собой базальты.

Большинство метеоритов, особенно лунных метеоритов, имеют более высокие концентрации алюминия (Al ₂ O ₃ ), чем земные породы аналогичного Fe ₂ O ₃ +MgO. Объяснение того, почему лунные метеориты располагаются по диагонали, см. в разделе «Откуда мы знаем, что это камень с Луны?» Полевые шпаты (или полученные из них глины) также являются основным носителем алюминия в земных породах. Хондриты имеют низкие концентрации Al ₂ O ₃, потому что они содержат мало полевого шпата.

Лунные метеориты также имеют высокие концентрации кальция (CaO), потому что большая часть плагиоклаза представляет собой крайне богатый кальцием анортит. Земные породы с очень высоким содержанием CaO обычно богаты кальцитом, например, известняки, в которых содержится около 50% CaO. Земные породы, совпадающие с марсианскими метеоритами, в основном представляют собой базальты, минералогия которых аналогична марсианским базальтам (но см. Na ₂ O и K ₂ O ниже). Хондриты имеют низкие концентрации CaO.

Отношение CaO к Al ₂ O ₃ сильно различается в земных породах.

Напротив, в большинстве метеоритов практически весь Al ₂ O ₃ и большая часть CaO содержится в полевом шпате, поэтому соотношение CaO/Al ₂ O ₃ незначительно.

Среди метеоритов MgO обязательно увеличивается с Fe ₂ O ₃ (T) + MgO. Некоторые земные породы лежат вне тренда, потому что отношения MgO/Fe ₂ O ₃ (T) в них выходят за пределы диапазона для метеоритов. Наземные породы с высоким содержанием MgO в основном представляют собой ультраосновные породы, такие как перидотиты, дуниты и серпентиниты. Породы с низким содержанием MgO богаты кварцем, кальцитом или гематитом.

То же самое в значительной степени верно для Fe ₂ O ₃ (T). Высокожелезистые ₂ O ₃ метеориты – железные руды, часто конкреции гематита.

Отношение магния к железу не сильно различается среди большинства видов каменных метеоритов. Породы с MgO/Fe ₂ O ₃ (T) <0,2 или >6, вероятно, не являются метеоритами. Только редкие лунные граниты имеют низкое содержание MgO/Fe ₂ O ₃ (T), и ни один из них не был обнаружен в виде метеорита.

Отношение марганца к железу сильно различается среди земных пород.

Отношение марганца к железу не сильно различается в разных группах метеоритов. Fe ₂ O ₃ Отношение (T)/MnO (или Fe/Mn или FeO/MnO) не является таким надежным критерием для метеоритов, как предполагают некоторые источники, хотя отношения <60 несовместимы с лунаитами, а >50 несовместимы с эвкритами, например. Многие земные породы имеют Fe ₂ O ₃ (T)/MnO в ряду метеоритов.

Натрий является одним из лучших элементов для различения земных пород и метеоритов. Большинство земных пород богаче Na 9.0632 2 О чем любой метеорит. Породы с >2% Na ₂ O, вероятно, не являются метеоритами. Марсианский метеорит с высоким содержанием Na — клан NWA 7034 («Черная красавица»), а ахондриты с высоким содержанием Na — Grave Nunataks (GRA) 06128/9.

Натрий и калий являются щелочными элементами, и все щелочные элементы имеют низкие концентрации в метеоритах по сравнению с большинством земных пород. Породы с содержанием K ₂ O более 0,6 %, вероятно, не являются метеоритами.

Одним из лучших элементов для отличия метеоритов от горных пород Земли является Cr. Почти все каменные метеориты имеют высокие концентрации Cr по сравнению с большинством земных пород. Наиболее бедными хромом метеоритами являются полевошпатовые лунные метеориты, которые имеют высокие концентрации Al ₂ O ₃ и CaO. Наземные породы, богатые Cr, как правило, представляют собой ультраосновные породы, такие как дуниты, перидотиты, пироксениты и серпентиниты. Большинство ошибочных анализов этого графика было сделано компанией Actlabs, а у Actlabs предел обнаружения Cr составляет 20 частей на миллион. Я нанес все данные Actlabs, представленные как «<20 ppm» при 10 ppm. Две точки с низким содержанием хрома для марсианских метеоритов представляют собой два камня Лос-Анджелеса.

Концентрация никеля высока в хондритах, обычно около 10 000 частей на миллион (например, ~1%). Никель не особенно полезен для идентификации ахондритов, поскольку они лежат в пределах земных пород. Шесть из 615 представленных здесь анализов «метеорных ошибок», проведенных Actlabs, на самом деле являются метеоритами: 4 обычных хондрита, 1 палласит и 1 железный метеорит. Actlabs имеет предел обнаружения для Ni 20 ppm. Я нанес все данные Actlabs, представленные как «<20 ppm» при 10 ppm.

Примечания, предостережения и ссылки

1) Наземный — метеоритный. Все «метеорные ошибки» на графиках (белые кружки) представляют собой камни, проанализированные Actlabs ( N = 615), данные по которым были отправлены мне. Как я заметил на графике никеля (никеля) выше, 6 метеоров на самом деле являются метеоритами.

2) Наземный – Геостандарт. Во многих странах есть агентства, которые измельчают большие количества породы для использования в качестве эталонов для межлабораторных сличений. Доступно несколько сотен геостандартов, которые представляют все распространенные и многие необычные типы горных пород Земли. Для большинства из них имеется множество аналитических данных. Я выбрал из сборника Говиндараджу (1994) и Коротева (1996) для 156 таких пород. Я избегал данных по почвам и рыхлым отложениям, мономинеральным породам (кроме кремней, песчаников, известняков, горнблендита, магнезита), рудам (за исключением некоторых железных руд, поскольку их иногда ошибочно принимают за метеориты) и геостандартам, не имеющим данных для элементы, которые я рисую здесь. Всего имеются данные по 7 андезитам, 5 анортозитам, 17 базальтам, 2 карбонатитам, 1 кремню, 6 диабазам, 2 диоритовым или диоритовым гнейсам, 2 доломитам, 4 дунитам, 15 габбро, 21 гранитам и родственным им породам, 5 гранодиоритам, 1 горнблендиту. , 6 железорудных или железоформационных пород, 2 кимберлита, 1 кварцевый латит, 10 известняков, 2 луяврита, 1 магнезит, 1 монцонит, 1 норит, 3 перидотита, 1 пироксенит, 5 риолитов, в том числе 1 обсидиан, 1 песчаник, 5 сланцев, 3 серпентинита, 12 сланцев, 2 сланца, 6 сиенитов, 2 тоналита, 3 трахита и 2 «ультраосновных породы».

3) Земной – Тектит. Я нанес данные Koeberl (1986) для различных типов тектитов. Обратите внимание, что тектиты по составу напоминают земные породы (потому что они земные породы!), а не метеориты.

4) Все (кроме 6) белые точки представляют земные породы. Все черные и цветные точки относятся к метеоритам.

5) Все метеориты на графиках (все квадратные символы) являются каменными метеоритами, а не каменными или железными.

6) Большинство (~95%) каменных метеоритов являются хондритами, а большинство хондритов – обычными хондритами. Если вы действительно нашли метеорит, вероятно, это какой-то хондрит. Вот почему я сделал точки для хондритов черными, а обычные хондриты БОЛЬШИМИ и черными. Хондриты наиболее непохожи на земные породы. Каждая черная точка представляет собой средний состав одной из групп хондрита: H, L, LL, EH, EL, CI, CM, CV, CO, CR, CO, R, Ac и K. Данные Wasson & Kallemeyn (19).88).

7) Данные о лунных метеоритах взяты из моей собственной базы данных. Каждая точка представляет отдельный метеорит.

8) Для марсианских метеоритов, эвкритов, говардитов, диогенитов и «других редких ахондритов» каждая точка представляет собой метеорит или анализ. Данные в основном из Jarosewich (1990), Lodders & Fegley (1998) и Mittlefehldt et al. (1998).

9) Графики, представленные здесь, разумно представляют> 99% всех метеоритов.

10) Это похоже на лотерейные номера – вы не выиграете, если состав не соответствует ВСЕМ параметрам химического состава, показанным здесь, а не только некоторым из них!

11) Я не приводил данных по микроэлементам, кроме Mn, Cr и Ni. Данные по отдельным микроэлементам, таким как Rb, Sr, Zr, Hf, Nb, Ta, Th, U, и редкоземельным элементам не особенно полезны для различения земных пород от планетарных пород, хотя отношения среди этих элементов часто бывают полезными. , например, редкоземельные «узоры».

12) Я должен показать здесь несколько графиков для халькофильных (любящих серу) элементов – Cu, Zn, As, In, Sn и Sb. Проблема в том, что концентрации этих элементов в ахондритах настолько низки, что данных для построения графика мало. Хондриты имеют значительно более высокие концентрации халькофильных элементов, чем ахондриты.

Концентрации халькофильных элементов в хондритах (диапазон групповых средних значений Wasson & Kallemeyn, 1988). Значения в частях на миллион

Cu	Zn	As	In	Sn	Sb
80–185	17–312	1–4	2–80	0,7–1,8	0,06–0,2

9 2909 2,299 2,299 2 9

4,00069

4,00069 2 . , то камень не метеорит. Многие наземные осадочные породы, а также метаморфические породы, сформировавшиеся из осадочных пород, имеют концентрации халькофильных элементов значительно выше указанных в таблице выше.

Ссылки

Говиндараю К. (1994) Сборник рабочих значений и описание выборки для 383 геостандартов за 1994 год. Информационный бюллетень Geostandards 18, 1–158.

Яросевич Э. (1990) Химический анализ метеоритов: Сборник анализов каменных и железных метеоритов. Метеоритика 25, 323-327.

Koeberl C. (2006) Геохимия тектитов и ударных стекол. Ежегодный обзор наук о Земле и планетах, 1986 г. 14, 323–350.

Коротев Р.Л. (1996) Непротиворечивая компиляция данных о концентрации элементов для 93 геохимических эталонных проб. Информационный бюллетень Geostandards 20, 217–245.

Лоддерс К. и Фегли Б. мл. (1998) The Planetary Scientist’s Companion , Oxford University Press, Нью-Йорк, 371 стр. 4. Нехондритовые метеориты астероидных тел. В отзывах по минералогии , Том. 36, Planetary Materials (изд. JJ Papike), стр. 4-1–4-195, Минералогическое общество Америки, Вашингтон.

Wasson JT и Kallemeyn GW (1988) Составы хондритов. Философские труды Лондонского королевского общества , серия A 325, 535–544.

Химический состав лунных метеоритов

Композиционный, симметричный и асимметричный баланс — Smashing Magazine

19 мин чтения Дизайн, Креативность, Принципы дизайна, Графический дизайн
Поделиться в Twitter, LinkedIn

Об авторе

Стивен Брэдли — автор книг «Основы дизайна: элементы, атрибуты и принципы» и «Анимация и переходы CSS для современной сети». Когда не… Больше о Steven Bradley ↬

Сбалансированная композиция кажется правильной. Он чувствует себя стабильно и эстетично. Балансировка композиции включает в себя расположение как положительных элементов, так и отрицательного пространства таким образом, чтобы ни одна область дизайна не преобладала над другими областями.

Все работает вместе и сочетается в единое целое. Отдельные части вносят свой вклад в их сумму, но не пытаются стать суммой.

Сбалансированная композиция кажется правильной. Он чувствует себя стабильно и эстетично. В то время как некоторые из его элементов могут быть фокусами и притягивать взгляд, ни одна область композиции не привлекает внимание настолько, чтобы вы не могли видеть другие области.

Балансировка композиции включает в себя расположение положительных элементов и отрицательного пространства таким образом, чтобы ни одна область дизайна не преобладала над другими областями. Все работает вместе и сочетается в единое целое. Отдельные части вносят свой вклад в их сумму, но не пытаются стать суммой.

Несбалансированная композиция может привести к напряженности. Когда дизайн несбалансирован, отдельные элементы доминируют над целым, и композиция становится меньше, чем сумма ее частей. В некоторых проектах несбалансированный может быть правильным для сообщения, которое вы пытаетесь передать, но обычно вам нужны сбалансированные композиции.

Примечание : Это седьмой и последний пост в серии о принципах проектирования. Вы можете найти первые шесть постов здесь:

Принципы дизайна: визуальное восприятие и принципы гештальта
Принципы дизайна: пространство и соотношение фигуры и фона
Принципы дизайна: соединение и разделение
Принципы дизайна: визуальный вес и визуальное направление
Принципы дизайна: доминирование, фокусы и иерархия
Принципы дизайна: композиционный поток и ритм

Счастье зависит не от интенсивности, а от баланса, порядка, ритма и гармонии. – Томас Мертон

Физический и визуальный баланс

Равновесие легко понять в физическом мире, потому что мы испытываем его все время. Когда что-то неуравновешенное, оно имеет тенденцию падать. Вы, вероятно, когда-нибудь в своей жизни были на качелях или качелях — вы с одной стороны, а друг — с другой.

Предполагая, что вы оба примерно одного роста, вы могли легко балансировать на качелях. Следующее изображение кажется сбалансированным: два человека одинакового роста находятся на одинаковом расстоянии от точки опоры, на которой балансируют качели.

Симметрично сбалансированные качели.

Человек слева заставляет качели вращаться против часовой стрелки, а человек справа заставляет их вращаться по часовой стрелке на одинаковую величину. Сила каждого человека действует в разном направлении, и их сумма равна нулю.

Но если бы один из людей был намного крупнее, баланс был бы нарушен.

Неуравновешенные качели.

Это изображение кажется неправильным, потому что мы знаем, что человек слева недостаточно велик, чтобы уравновесить человека справа. Сила по часовой стрелке должна быть намного больше, а качели должны касаться земли справа.

Однако, если бы более крупный человек скользнул к центру, качели снова уравновесились бы.

Асимметрично сбалансированные качели.

Здесь сила более крупного человека уменьшается, поскольку он находится ближе к точке опоры, на которой балансируют качели. Я надеюсь, что вы уже катались на качелях или, по крайней мере, наблюдали, как другие играют на них, и у вас есть довольно хорошее представление о том, что происходит.

Визуальный баланс аналогичен. Физический вес заменяется визуальным весом. Направление, в котором действует физический вес, заменяется визуальным направлением.

Напоминаем, что ниже приведены определения визуального веса и визуального направления, хотя я отсылаю вас к четвертому посту этой серии за более подробной информацией.

визуальный вес . Это воспринимаемый вес визуального элемента. Это мера того, насколько что-либо на странице привлекает внимание зрителя.
визуальное направление . Это воспринимаемое направление визуальной силы. Это направление, в котором, по нашему мнению, должен двигаться элемент, если бы ему дали возможность двигаться в соответствии с действующими на него силами.

Вы не используете инструменты для измерения сил. Вы не используете формулы, чтобы вычислить, все ли в равновесии. Скорее, вы используете свой глаз, чтобы определить, сбалансирована ли композиция.

Еще после прыжка! Продолжить чтение ниже ↓

Почему важен визуальный баланс

Как и в физическом мире, визуальный баланс — это хорошо. Это желательно само по себе. Несбалансированная композиция может показаться зрителю некомфортной. Посмотрите на второе из трех изображений качелей — оно выглядит неправильно, потому что мы можем сказать, что качели не должны быть в равновесии.

Визуальный вес — это мера визуального интереса к элементу или области дизайна. Когда композиция визуально сбалансирована, каждая ее часть представляет определенный интерес. Визуальный интерес сбалансирован, что удерживает зрителей от дизайна.

Без визуального баланса зрители могут не увидеть все области дизайна. Они, вероятно, не будут проводить время в областях с меньшим визуальным весом или интересом. Любая информация в этих областях может легко остаться незамеченной.

Вы должны сбалансировать дизайн визуально, потому что хотите сбалансировать точки интереса в своей композиции, чтобы зрители проводили время со всей информацией, которую вы хотите передать.

Четыре типа баланса

Существует несколько способов сбалансировать композицию. На изображениях в предыдущем разделе показаны два из них. Первое изображение — пример симметричного баланса, а второе — пример асимметричного баланса. Два других типа баланса — радиальный и мозаичный.

Симметричный баланс.

Симметричный баланс возникает, когда равные веса находятся на равных сторонах композиции, сбалансированной вокруг точки опоры или оси в центре. Симметричный баланс вызывает чувство формальности (иногда его называют формальным балансом) и элегантности. Приглашение на свадьбу — хороший пример композиции, которую вы, вероятно, хотели бы сделать симметрично сбалансированной.

Недостатком симметричного баланса является то, что он статичен и иногда кажется скучным. Поскольку половина композиции отражает другую половину, по крайней мере половина композиции будет довольно предсказуемой.

Асимметричный баланс.

Асимметричный баланс возникает из-за неодинакового визуального веса с каждой стороны композиции. Одна сторона композиции может содержать доминирующий элемент, который может быть уравновешен парой или более меньшими фокусами на другой стороне. Один визуально тяжелый элемент с одной стороны может быть уравновешен несколькими более легкими элементами с другой.

Асимметричный баланс более динамичен и интересен. Он вызывает чувства модернизма, движения, энергии и жизненной силы. Асимметричный баланс предлагает больше визуального разнообразия, хотя его может быть труднее достичь, поскольку отношения между элементами более сложны.

Радиальный баланс.

Радиальный баланс возникает, когда элементы исходят из общего центра. Лучи солнечного света и рябь в пруду после того, как в него брошен камень, — примеры радиального баланса. Поддерживать фокус (точку опоры) легко, потому что это всегда центр.

Поскольку все исходит из общего центра, все ведет к этому центру, что делает его сильной точкой притяжения.

Мозаичные весы.

Мозаичное равновесие (или кристаллографическое равновесие) является результатом уравновешенного хаоса. Вспомните картины Джексона Поллака. Композиции не хватает четких фокусных точек, и элементы имеют единый акцент. Отсутствие иерархии на первый взгляд приводит к визуальному шуму. Тем не менее, как-то все это работает вместе.

Симметрия и асимметрия

Как симметрия, так и асимметрия могут использоваться в композиции независимо от конечного баланса, но в то же время внося свой вклад в него. Вы можете иметь симметричные формы в асимметрично сбалансированной композиции и наоборот.

Симметрия обычно считается красивой и гармоничной; однако его также можно рассматривать как статичный и скучный. Асимметрия имеет тенденцию быть более интересной и динамичной, несмотря на то, что она не считается красивой по своей сути.

Симметрия

Существует три основных типа симметрии.

Симметрия отражения (или двусторонняя симметрия) возникает, когда все зеркально отражается вокруг центральной оси. Вероятно, это первое, о чем вы думаете, когда слышите слово «симметрия». Ось может иметь любое направление или ориентацию, хотя часто она бывает вертикальной или горизонтальной.

Все на одной стороне оси зеркально отражается на другой стороне. Естественные формы, которые растут или перемещаются по земной поверхности, приобретают отражательную симметрию. Например, человеческое лицо и бабочка.

Когда отражение является идеальным зеркальным отражением, говорят, что симметрия чистая. В большинстве случаев это не будет идеально, и каждая сторона будет иметь небольшие вариации. Это почти симметрия, и она встречается чаще, чем чистая симметрия.

Симметрия может иметь место даже по нескольким осям одновременно. Например, левая и правая половина композиции могут зеркально отражать друг друга, а верхняя и нижняя также отражать друг друга. Снежинки демонстрируют симметрию отражения более чем по двум осям.

Вращательная симметрия (или радиальная симметрия) возникает, когда все вращается вокруг общего центра. Это может произойти под любым углом или частотой, если есть общий центр. Природные формы, растущие или движущиеся перпендикулярно земной поверхности, приобретают вращательную симметрию. Например, лепестки подсолнуха. Вращение без отражения можно использовать для демонстрации движения, скорости или динамического действия. Подумайте о вращающихся колесах движущегося автомобиля.

Трансляционная симметрия (или кристаллографическая симметрия) возникает, когда элементы повторяются в разных местах пространства. Например, повторяющиеся столбы забора. Повторение создает трансляционную симметрию. Это может произойти в любом направлении или на любом расстоянии, если основная ориентация остается неизменной. Естественные формы развивают трансляционную симметрию посредством воспроизводства. Вы можете создать ритм, движение, скорость и динамическое действие с помощью трансляционной симметрии.

Бабочка является примером отражательной симметрии, столбы забора демонстрируют трансляционную симметрию, а подсолнух является примером радиальной симметрии.

Симметричные формы обычно воспринимаются как фигура, а не как фон. Симметричная форма будет иметь больший вес, чем асимметричная форма аналогичного размера и формы.

Симметричные формы сами по себе выражают баланс, но они могут казаться слишком стабильными и сбалансированными, что приводит к отсутствию интереса. Симметричные формы также ведут к пассивному пространству, потому что отрицательное пространство одинаково вокруг формы.

Асимметрия

Асимметричным формам не хватает баланса симметричных форм, хотя вы можете асимметрично сбалансировать всю композицию. Асимметрия довольно распространена в природных формах: вы, вероятно, правша или левша; у крабов-скрипачей клешни разного размера; ветки деревьев растут в разные стороны; облака имеют случайную форму.

Асимметрия создает более сложные отношения между элементами, поэтому она более интересна, чем симметрия. Поскольку это более интересно, асимметрию можно использовать для привлечения внимания.

Пространство вокруг асимметричных форм более активное. Создаются непредсказуемые узоры, и в целом у вас больше свободы самовыражения с асимметрией, чем с симметрией. Компромисс в том, что этого труднее достичь.

Точно так же, как сходство и контраст работают вместе, вы можете комбинировать симметрию и асимметрию для получения хорошего эффекта. Уравновешивайте симметричные формы асимметричным образом или уравновешивайте асимметричные формы симметрично. Разбейте симметричные формы случайным знаком, чтобы добавить интереса. Контрастируйте симметрию и асимметрию в композиции, чтобы элементы привлекали больше внимания.

Гештальт-принципы

На протяжении всей этой серии статей я пытался указать, сколько принципов дизайна вытекает из гештальт-принципов. Я также надеюсь, что в процессе изучения вы увидели, как разные принципы дизайна строятся друг на друге.

Один из гештальт-принципов конкретно касается симметрии и порядка и, безусловно, применим к композиционному балансу. Однако это далеко не единственный применимый принцип.

Простота симметричных форм предсказывается Законом Прегнанца. Принципы гештальта, такие как фокусы и сходство, способствуют визуальному весу. Такие принципы, как продолжение, общая судьба и параллелизм, придают визуальное направление. Я также упомянул, что симметричные формы чаще воспринимаются как фигуры, а не как фон.

Я надеюсь, что идея о том, что принципы гештальта ведут ко многим принципам дизайна, которыми мы руководствуемся, стала понятнее по мере прочтения этой серии статей. Принципы проектирования, которым мы следуем, не возникли из воздуха; они возникли из психологии того, как мы воспринимаем нашу визуальную среду.

Примеры

Пришло время скриншотов. У меня есть еще несколько веб-сайтов, чем обычно для этой последней статьи в серии, и я сгруппировал их в соответствии с четырьмя типами баланса.

Как я неоднократно повторял на протяжении всей серии, нижеизложенное является моим мнением. Вот как я вижу баланс в этих проектах. Вы можете видеть это по-другому, и это нормально. Критическое осмысление дизайна важнее, чем наше согласие с тем, что мы думаем.

Примеры симметричного баланса

Дизайн всего веб-сайта Helen & Hard симметрично сбалансирован. Скриншот здесь со страницы «О нас», но другие страницы сайта сбалансированы аналогичным образом.

Скриншот страницы «О компании» Helen & Hard. (Просмотреть увеличенную версию)

Все отражается вокруг вертикальной оси по центру страницы. Логотип расположен по центру, панель навигации по центру, круглые изображения по центру, заголовок по центру и три столбца текста по центру.

Баланс не идеально симметричен. Столбцы имеют разное количество текста, например.

Однако обратите внимание на верхнюю часть страницы. И логотип, и панель навигации центрированы, но визуально они не центрированы. Мой глаз хочет, чтобы логотип располагался по центру амперсанда или, по крайней мере, ближе к нему. Три пункта меню в правой части панели навигации имеют больше букв, чем слева. Мой глаз хочет, чтобы они были одинаковыми, и хочет, чтобы центр находился между ссылками «О программе» и «Люди».

Я думаю, что перемещение этих двух элементов из центра, чтобы они выглядели так, будто они визуально центрированы, немного уравновесит композицию.

Домашняя страница Tilde — еще один симметрично сбалансированный дизайн. Как и в Helen & Hard, здесь все вращается вокруг вертикальной оси, проходящей по центру страницы: навигация, текст, люди на изображении. Это так же, как вы прокручиваете страницу вниз.

Скриншот домашней страницы Тильды. (Просмотреть увеличенную версию)

Как и в случае с Helen & Hard, симметрия не является чистой. Во-первых, центрированные строки текста не являются зеркальными отражениями. Кроме того, пара элементов отключена: стрелка «Знакомство с командой», указывающая вправо, и текст внизу страницы, заканчивающийся другой стрелкой, указывающей вправо.

Оба являются призывами к действию и оба нарушают симметрию, привлекая к себе дополнительное внимание. Обратите внимание, как цвета обеих стрелок контрастируют с их фоном, что еще больше увеличивает привлекательность этих элементов.

Примеры асимметричного баланса

Домашняя страница портфолио Кэрри Волденген демонстрирует общий асимметричный баланс вокруг доминирующей симметричной формы. Глядя на общую композицию, я вижу несколько отдельных форм.

Скриншот сайта Кэрри Волденген. (Просмотреть увеличенную версию)

Масса страницы представляет собой большой прямоугольник, состоящий из сетки меньших прямоугольных изображений. Сама по себе эта сетка симметрична как по вертикальной, так и по горизонтальной осям. Он чувствует себя очень сильным и стабильным. Сам по себе он очень сбалансирован и, похоже, никуда не денется.

Справа блок текста опускается на фигуру. Это уравновешивается текстом и круглым логотипом в левом верхнем углу. Оба обеспечивают относительно равное количество визуальной нагрузки, действующей на сетку в противоположных направлениях.

Расстояние до воображаемой точки опоры примерно равно весу. Текст справа в целом крупнее и темнее, но синий круглый логотип придает больший вес его общей площади. Круг даже соединяется с верхним левым углом сетки через один цвет.

Кажется, что текст под сеткой свисает с нее, и он достаточно легкий сам по себе, чтобы не нарушать баланс композиции.

Обратите внимание, что пространство кажется сбалансированным. Области внизу слева, вверху справа и внизу справа, включая немного правого нижнего угла, уравновешивают друг друга. Область слева больше, чем область справа, но справа есть дополнительное пространство сверху и снизу.

Изображения в верхней части домашней страницы Hirondelle USA чередуются. Я сделал снимок экрана специально, чтобы рассказать об асимметричном балансе, установленном в верхней части страницы.

Скриншот Hirondelle USA. (Просмотреть увеличенную версию)

Колонна на изображении немного смещена от центра и закрепляет композицию сильной вертикальной линией — этот объект, как мы знаем, имеет большой вес. Перила слева обеспечивают прочное соединение с левым краем экрана. Он тоже чувствует себя закрепленным. Трудно представить, чтобы какой-либо элемент дизайна на странице выходил из равновесия.

Текст над перилами ощущается поддерживаемыми перилами; однако это также визуально уравновешивается изображением мальчика справа. Вы можете рассматривать перила как свисающие с левой стороны шеста, выдергивая его из равновесия, но я думаю, что внутренний интерес мальчика, а также более темные оттенки на заднем плане уравновешивают как перила, так и текст на столбе. влево и держать вещи в равновесии.

Создается ощущение симметрии перевода, поскольку золотые строки текста повторяются в левом верхнем и правом нижнем углу изображения, а также в кнопке внизу страницы. Белый текст также повторяется.

Примеры радиального баланса

На главной странице Vlog.it показан радиальный баланс, надеюсь, это ясно из скриншота. За исключением формы в правом верхнем углу, все вращается вокруг центра страницы, так как три кольца изображений вращаются вокруг центрального круга.

Скриншот сайта Vlog.it. (Просмотреть увеличенную версию)

На скриншоте не видно, как загружается страница. Линия проводится от нижнего левого угла к центру страницы. С этого момента почти все, что появляется на странице, вращается вокруг центра или расходится от него, как рябь в пруду.

Меньший круг в правом верхнем углу добавляет немного трансляционной симметрии и некоторой асимметрии, увеличивая визуальный интерес к композиции.

Опера 9Домашняя страница 1198 Shiny Demos не является круговой, но все текстовые ссылки, кажется, исходят из общего или почти общего центра. Легко представить, что вся фигура вращается вокруг одного из квадратов в середине или, может быть, одного из углов, где встречаются четыре квадрата.

Скриншот блестящих демонстраций Opera. (Посмотреть увеличенную версию)

Заголовок Shiny Demos в левом верхнем углу и логотип Opera в правом нижнем углу уравновешивают друг друга и также исходят из того же центра, что и текстовые ссылки.

Это хороший пример того, как радиальный баланс не обязательно требует использования кругов.

Примеры мозаичного баланса

Можно ожидать, что мозаичный баланс будет наименее популярным в Интернете, особенно после того, как я предложил картины Джексона Поллака в качестве примера мозаичного баланса. В сети гораздо больше примеров, чем вы можете себе представить.

Домашняя страница Rabbit’s Tale была хорошим примером. Конечно, было ощущение случайности и хаотичности с разбросанными повсюду буквами, но баланс в композиции работает.

Скриншот Кроличьей сказки. (Просмотреть увеличенную версию)

С обеих сторон (справа и слева) есть почти равные области цвета и пространства, чтобы сбалансировать друг друга. Кролик посередине даже служит точкой опоры. Это также может немного выделяться после того, как вы его увидели, но в целом элементы не привлекают внимание по отдельности.

Я не собираюсь выяснять, какие элементы уравновешивают друг друга, по одному элементу за раз, но, надеюсь, вы согласитесь, что существует общий баланс. Во всяком случае, хаос сильнее справа, но не настолько, чтобы нарушить баланс.

Веб-сайты с большим объемом контента, такие как новостные и журнальные веб-сайты, также демонстрируют мозаичный баланс. Вы можете узнать домашнюю страницу The Onion. На скриншоте я удалил фоновое изображение за верхней частью страницы.

Скриншот The Onion. (Просмотреть увеличенную версию)

Есть на что посмотреть. Планировка не симметричная. Столбцы не равны по размеру. Трудно определить, что чему противостоит. Блоки контента имеют разное количество контента внутри и, соответственно, разные размеры. Ничто не исходит из общего центра.

Блоки разного размера немного хаотичны и хаотичны, некоторые плотнее других. Поскольку истории на сайте меняются ежедневно, каждый день будет появляться новый хаос. В целом, это работает.

Возможно, будет преувеличением сказать, что это мозаичный баланс, но опять же, я бы сказал, что это так, и что многие веб-сайты демонстрируют такой хаотический баланс, хотя что-то подсказывает мне, что большая часть хаоса, который мы видим в Интернете, не была запланирована.

Резюме

Потребовалось время, чтобы добраться сюда, но на этом наша серия статей о принципах проектирования завершена. Надеюсь, вам понравилось, вы узнали что-то новое или нашли в этой серии хороший обзор фундаментальных принципов дизайна.

Как вы можете догадаться, я думаю, что основы очень важны. Я начал эту серию, чтобы показать, как все эти принципы возникают из человеческого восприятия и теории гештальта. Я их не выдумывал. Принципы основаны на том, как мы все воспринимаем и интерпретируем нашу визуальную среду.

Например, одна из причин, по которой мы замечаем фокальные точки, заключается в том, что они контрастируют с окружающими их элементами. Они выделяются как разные. Это важно, когда нужно быстро отличить друга от врага. Эта способность была важна для нашего выживания как вида, поэтому наши глаза развились, чтобы быстро принимать решения.

Однако принципы проектирования не являются жесткими правилами. Это ориентиры. Например, не существует единственно правильного способа сообщить, что два элемента похожи или различны.

Русско-английский словарь, перевод на английский язык

Карибский паспорт: подарить нельзя инвестировать.

Способы получить второй паспорт

Неочевидные риски инвестиций в недвижимость

И всё-таки плюсы у владения недвижимостью тоже есть

Возможности и ограничения для участников программ

Ткачев и Морозов пошли против системы Брагина, Хелльберг подарил одно очко прямому конкуренту. Разбор матча СКА — ЦСКА

Счет — не показатель. СКА доминировал по игре

Питерцам не хватало креатива — Ткачев и Морозов стали его проблеском

Первая победа Брагина в дерби и оргвыводы

Читайте также:

«Подарили халат и тапочки. На покой отправляют?»

Девичья сборная в Подмосковье. Алексей Гумянов: «Подарили халат и тапочки. На покой отправляют?»

Кто и за что Ленину танк подарил?

Анализ содержания и состава жирных кислот в микроводорослях

принадлежность

Авторы

принадлежность

Абстрактный

Цифры

Похожие статьи

Цитируется

Типы публикаций

термины MeSH

вещества

10 элементов композиции в фотографии

Объекты

1. Точки

2. Линии

3. Формы

4. Текстура

5. Цвет

6. Тон

Взаимосвязи

7. Расстояние

8. Баланс

9. Космос (положительный и отрицательный)

10. Узоры

Заключение

Риторика и композиция — Центр писательского мастерства

ВВЕДЕНИЕ В РИТОРИКУ

ПОПУЛЯРНЫЕ РИТОРИЧЕСКИЕ МОДЕЛИ

ПРОВЕДЕНИЕ РИТОРИЧЕСКОГО АНАЛИЗА

УЧЕТ РИТОРИИ В ВАШЕМ ПИСЬМЕ И ДИЗАЙНЕ

Анализ фильмов – Центр письма • Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл

О чем эта брошюра

Написание эссе по анализу фильма

Просмотр фильма

Идеи для мозгового штурма

Различные виды анализа пленки

Семиотический анализ

Нарративный анализ

Культурно-исторический анализ

Анализ мизансцены

Проверка вашего проекта

Консультации по работам

Химический состав метеоритов | Некоторая информация о метеорите

Примечания, предостережения и ссылки

Композиционный, симметричный и асимметричный баланс — Smashing Magazine

Об авторе

Физический и визуальный баланс

Почему важен визуальный баланс

Четыре типа баланса

Симметрия и асимметрия

Симметрия

Асимметрия

Гештальт-принципы

Примеры

Примеры симметричного баланса

Примеры асимметричного баланса

Примеры радиального баланса

Примеры мозаичного баланса

Резюме

Добавить комментарий Отменить ответ