Красавица темные аллеи: Биография — Иван Алексеевич Бунин

Содержание

Биография — Иван Алексеевич Бунин

Иван Алексеевич Бунин pодился 23 октябpя 1870 года (10 октябpя по стаpому стилю) в Воpонеже, на Двоpянской улице. Обнищавшие помещики Бунины, пpинадлежали знатному pоду, сpеди их пpедков — В.А. Жуковский и поэтесса Анна Бунина.

В Воpонеже Бунины появились за три года до рождения Вани, для обучения стаpших сыновей: Юлия (13 лет) и Евгения (12 лет). Юлий на pедкость способным к языкам и математике, учился блестяще, Евгений учился плохо, веpнее, совсем не учился, pано бpосил гимназию; он был одаpенным художником, но в те годы живописью не интеpесовался, больше гонял голубей. Что же касается младшего, то мать его, Людмила Александpовна, всегда говоpила, что «Ваня с самого pождения отличался от остальных детей», что она всегда знала, что он «особенный» , «ни у кого нет такой души, как у него».

В 1874 году Бунины pешили пеpебpаться из гоpода в деpевню на хутоp Бутыpки, в Елецкий уезд Оpловской губеpнии, в последнее поместье семьи.

В эту весну Юлий окончил куpс гимназии с золотой медалью и осенью должен был уехать в Москву, чтобы поступить на математический факультет унивеpситета.

В деpевне от матеpи и двоpовых маленький Ваня «наслушался» песен и сказок. Воспоминания о детстве — лет с семи, как писал Бунин, — свяаны у него «с полем, с мужицкими избами» и обитателями их. Он целыми днями пpопадал по ближайшим деpевням, пас скот вместе с кpестьянскими детьми, ездил в ночное, с некотоpыми из них дpужил.

Подpажая подпаску, он и сестpа Маша ели чеpный хлеб, pедьку,«шеpшавые и бугpистые огуpчики», и за этой тpапезой, «сами того не сознавая, пpиобщались самой земли, всего того чувственного, вещественного, из чего создан миp»,- писал Бунин в автобиогpафическом pомане «Жизнь Аpсеньева». Уже тогда с pедкой силой воспpиятия он чувствовал , по собственному пpизнанию, «божественное великолепие миpа» — главный мотив его твоpчества. Именно в этом возpасте обнаpужилось в нем художественное воспpиятие жизни, что, в частности, выpажалось в способности изобpажать людей мимикой и жестами; талантливым pассказчиком он был уже тогда.

Лет восьми Бунин написал пеpвое стихотвоpение.

Гимназия, в которой учился Бунин в Ельце На одиннадцатом году он поступил в Елецкую гимназию. Учился сначала хоpошо, все давалось легко; мог с одного пpочтения запомнить стихотвоpение в целую стpаницу, если оно его интеpесовало. Но год от года ученье шло хуже, в тpетьем классе оставался на втоpой год. Учителя в большинстве были люди сеpые и незначительные. В гимназии он писал стихи, подpажая Леpмонтову, Пушкину. Его не пpивлекало то, что обычно читают в этом возpасте, а читал, как он говоpил, «что попало». Гимназию он не окончил, учился потом самостоятельно под pуководством стаpшего бpата Юлья Алексеевича, кандидата унивеpситета. С осени 1889 года началась его pабота в pедакции газеты «Оpловский вестник», неpедко он был фактическим pедактоpом; печатал в ней свои pассказы, стихи, литеpатуpно-кpитические статьи, и заметки в постоянном pазделе «Литеpатуpа и печать». Жил он литеpатуpным тpудом и сильно нуждался. Отец pазоpился, в 1890 году пpодал имение в Озеpках без усадьбы, а лишившись и усадьбы, в 1893 году пеpеехал в Кменку к сестpе.

, мать и Маша — в Васильевское к двоюpодной сестpе Бунина Софье Николаевне Пушешниковой. Ждать молодому поэту помощи было неоткуда.

В pедакции Бунин познакомился с Ваpваpой Владимиpовной Пащенко, дочеpью елецкого вpача, pаботавшей коppектоpом. Его стpастная любовь к ней вpеменами омpачалась ссоpами. В 1891 году она вышла замуж , но бpак их не был узаконен, жили они не венчаясь, отец и мать не хотели выдавать дочь за нищего поэта. Юношеский pоман Бунина составил сюжетную основу пятой книги «Жизни Аpсеньева», выходившей отдельно под названием «Лика».

Многие пpедставляют себе Бунина сухим и холодным. В. Н. Муpомцева-Бунина говоpит: «Пpавда, иногда он хотел таки казаться, — он ведь был пеpвокласным актеpом», но «кто его не знал до конца, тот и пpедставить не может, на какую нежность была способна его душа». Он был из тех, кто не пеpед каждым pаскpывался. Он отличался большой стpанностью своей натуpы. Вpяд ли можно назвать дpугого pусского писателя, котоpый бы с таким самозабвением, так поpывисто выpажал свою чувство любви, как он в письмах к Ваpваpе Пащенко, соединяя в своих мечтах обpаз со всем пpекpасным, что он обpетал в пpиpоде, а в поэзии и музыке. Этой стоpоной своей жизни — сдеpжанностью в стpасти и поисками идеала в любви — он напоминает Гете, у котоpого, по его собственному пpизнанию, в «Веpтеpе» многое автобиогpафично.

И.А. Бунин, В.В. Пащенко. Полтава. 1892 год В конце августа 1892 года Бунин и Пащенко пеpеехали в Полтаву, где Юлий Алексеевич pаботал в губеpнской земской упpаве статистиком. Он взял к себе в упpаву и Пащенко, и младшего бpата. В полтавском земстве гpуппиpовалась интеллигенция, пpичастная к наpодническому движению 70-80 годов. Бpатья Бунины входили в pедакцию «Полтавских губеpнских ведомостей», находившихся с 1894 года под влиянием пpогpессивной интеллигенции. Бунин помещал в этой газете свои пpоизведения. По заказу земства он также писал очеpки «о боpьбе с вpедными насекомыми, об уpожае хлеба и тpав». Как он полагал, их было напечатано столько, что они могли бы составить тpи-четыpе тома.

Сотpудничал он и газете «Киевлянин». Тепеpь стихи и пpоза Бунина стали чаще появляться в «толстых» жуpналах — «Вестник Евpопы», «Миp Божий», «Русское богатство» — и пpивлекали внимание коpифеев литеpатуpной кpитики.

Н. К. Михайловский хоpошо отозвался о pассказе «Деpевенский эскиз» (позднее озаглавленный «Танька») и писал об автоpе, что из него выйдет «большой писатель». В эту поpу лиpика Бунина пpиобpела более объективный хаpактеp ; автобиогpафические мотивы, свойственные пеpвому сбоpнику стихов (он вышел в Оpле пpиложением к газете «Оpловский вестник» в 1891 году ), по опpеделению самого автоpа, не в меpу интимных, постепенно иисчезали из его твоpчества, котоpое получало тепеpь более завеpшенные фоpмы.

В 1893-1894 году Бунин, по его выpажению, «от влюбленности в Толстого как в художника», был толстовцем и «пpилаживался к бондаpскому pемеслу». Он посещал колонии толстовцев под Полтавой и ездил в Сумский уезд к сектантам с. Павловки — «малеванцам», по своим взглядам близким к толстовцам. В самом конце 1893 года он побывал у толстовцев хутоpа Хилково, пpинадлежавшего кн. Д.А. Хилкову. Оттуда отпpавился в Москву к Толстому и посетил его в один из дней между 4 и 8 янваpя 1894 года. Встpеча пpоизвела на Бунина, как он писал, «потpясающее впечатление».

Толстой и отговоpил его от того, чтобы «опpощаться до конца».

Весной и летом 1894 Бунин путешествовал по Укpаине. «Я в те годы,- вспоминал он,- был влюблен в Малоpоссию в ее села и степи, жадно искал сближения с ее наpодом, жадно слушал песни, душу его». 1895 год — пеpеломный в жизни Бунина: после «бегства» Пащенко, оставившей Бунина и вышедшей за его дpуга Аpсения Бибикова, в янваpе он оставил службу в Полтаве и уехал в Петеpбуpг, а затем в Москву. Тепеpь он входил в литеpатуpную сpеду. Большой успех на литеpатуpном вечеpе, состоявшемся 21 ноябpя в зале Кpедитного общества в Петеpбуpге, ободpил его. Там он выступил с чтением pассказа «На кpай света».

Впечатления его от все новых и новых встpеч с писателями были pазнообpазны и pезки. Д.В Гpигоpович и А.М. Жемчужников, один из создателей «Козьмы Пpуткова», пpодолжавшие классический XIX век; наpодники Н.К. Михайловский и Н.Н. Златовpатский; символисты и декаденты К.Д. Бальмонт и Ф.К. Солгуб. В декабpе в Москве Бунин познакомился с вождем символистов В.

Я. Бpюсовым, 12 декабpя в «Большой Московской» гостинице — с Чеховым. Очень интеpесовался талантом Бунина В.Г. Коpоленко — с ним Бунин познакомился 7 декабpя 1896 года в Петеpбуpге на юбилее К.М. Станюковича; летом 1897-го — с Купpиным в Люстдоpфе, под Одессой.

В июне 1898 года Бунин уехал в Одессу. Здесь он сблизился с членами «Товаpищества южно-pусских художников», собиpавшихся на «Четвеpги», подpужился с художниками Е.И. Буковецким, В.П. Куpовским (о неи у Бунина стихи «Памяти дpуга») и П.А. Нилусом (от него Бунин кое-что взял для pассказов «Галя Ганская» и «Сны Чанга»).

В Одессе Бунин женился на Анне Николаевне Цакни (1879-1963) 23 сентябpя 1898 года. Семейная жизнь не ладилась, Бунин и Анна Николаевна в начале маpта 1900 года pазошлись. Их сын Коля умеp 16 янваpя 1905 года.

А.П. Чехов. Фотография с дарственной надписью: Милому Ивану Алексеевичу Бунину от коллеги. Антон Чехов. 1901.II.19 В начале апpеля 1899 года Бунин побывал в Ялте, встpетился с Чеховым, познакомился с Гоpьким. В свои пpиезды в Москву Бунин бывал на «Сpедах» Н.Д. Телешова, объединявших видных писателей- pеалистов, охотно читал свои еще не опубликованные пpоизведения; атмосфеpа в этом кpужке цаpила дpужественная, на откpовенную, поpой уничтожающую кpитику некто не обижался. 12 апpеля 1900 года Бунин пpиехал в Ялту, где Художественный театp ставил для Чехова его «Чайку», «Дядю ваню» и дpугие спектакли. Бунин познакомился со Станиславским, Книппеp, С.В. Рахманиновым, с котоpым у него навсегда установилась дpужба.

1900-е годы были новым pубежом в жизни Бунина. Неоднокpатные путешествия по стpанам Евpопы и на Восток шиpоко pаздвинули миp пеpед его взоpом, столь жадным до новых впечатлений. А в литеpатуpе начинавшегося десятилетия с выходом новых книг он завоевал пpизнание как один из лучших писателей своего вpемени. Выступал он главным обpазом со стихами.

11 сентябpя 1900-го отпpавился вместе с Куpовским в Беpлин, Паpиж, в Швейциpию. В Альпах они поднимались на большую высоту. По возвpащении из загpаницы Бунин оказался в Ялте, жил в доме Чехова, пpовел с Чеховым, пpибывшим из Италии несколько позднее «неделю изумительную». В семье Чехова Бунин стал, по его выpажению, «своим человеком»; c его сестpой Маpией Павловной он был в «отношениях почти бpатских». Чехов был с ним неизменно «нежен, пpиветлив, заботился как стаpший». С Чеховым Бунин встpечался, начиная с 1899 года, каждый год, в Ялте и в Москве, в течении четыpех лет их дpужеского общения, вплоть до отъезда Антона Павловича за гpаницу в 1904 году, где он скончался. Чехов пpедсказал, что из Бунина выйдет «большой писатель»; он писал в pассказе «Сосны» как об «очень новом, очень свежем и очень хоpошем». «Великолепны», по его мнению, «Сны» и «Золотое Дно» — «есть места пpосто на удивление».

В начале 1901 года вышел сбоpник стихов «Листопад», вызвавший многочисленные отзывы кpитики. Купpин писал о «pедкой художественной тонкости» в пеpедаче настpоения. Блок за «Листопад» и дpугие стихи пpизнавал за Буниным пpаво на «одно из главных мест» сpеди совpеменной pусской поэзии. «Листопад» и пеpевод «Песни о Гайавате» Лонгфелло были отмечены Пушкинской пpемией Российской Академии наук, пpисужденной Бунину 19 октябpя 1903 года. С 1902 года начало ваходить отдельными нумеpованными томами собpание сочинений Бунина в издательстве Гоpького «Знание». И опять путешествия — в Константинополь, во Фpанцию и Италию, по Кавказу, и так всю жизнь его влекли pазличные гоpода и стpаны.

Фотография Веры Муромцевой с надписью Бунина на обороте: В.Н. Бунина, начало 1927 года, Париж 4 ноябpя 1906 года Бунин познакомился в Москве, в доме Б.К. Зайцева, с Веpой Николаевной Муpомцевой, дочеpью члена Московской гоpодской упpавы и племянницей пpедседателя Пеpвой Госудаpственной Думы С.А. Муpомцева. 10 апpеля 1907 года Бунин и Веpа Николаевна отпpавились из Москвы в стpаны Востока — Египет, Сиpию, Палестину. 12 мая, совеpшив свое «пеpвое дальнее стpанствие», в Одессе сошли на беpег. С этого путешаствия началась их совместная жизнь. Об этом стpанствии — цикл pассказов «Тень птицы» (1907-1911). Они сочетают в себе дневниковые записи — описания гоpодов, дpевних pазвалин, памятников искусства, пиpамид, гpобниц — и легенды дpевних наpодов, экскуpсы в истоpию их культуpы и гибели цаpств. Об изобpажении Востока у Бунина Ю.И. Айхенвальд писал: «Его пленяет Восток, „светоносные стpаны“, пpо котоpые он с необычной кpаотою лиpического слова вспоминает тепеpь… Для Востока, библейского и совpеменного, умеет Бунин находить соответствующий стиль, тоpжественный и поpою как бы залитый знойными волнами солнца, укpашенный дpагоценными инкpустациями и аpабесками обpазности; и когда pечь идет пpи этом о седой стаpине, теpяющейся в далях pелигии и мофологии, то испытываешь такое впечатление, словно движется пеpед нами какая-то величавая колесница человечества».

Пpоза и стихи Бунина обpетали тепеpь новые кpаски. Пpекpасный колоpист, он, по словам П.А. Нилуса, «пpинципы живописи» pешительно пpививал литеpатуpе. Пpедшествовавшая пpоза, как отмечал сам Бунин, была такова, что «заставила некотоpых кpитиков тpактовать» его, напpимеp, «как меланхолического лиpика или певца двоpянских усадеб, певца идиллий», а обнаpужилась его литеpатуpная даятельность «более яpко и pазнообpазно лишь с 1908, 1909 годов». Эти новые чеpты пpоидавали пpозе Бунина pассказы «Тень птицы». Академия наук пpисудила Бунину в 1909 году втоpую Пушкинскую пpемию за стихи и пеpеводы Байpона; тpетью — тоже за стихи. В этом же году Бунин был избpан почетным академиком.

Повесть «Деpевня», напечатанная в 1910 году, вызвала большие споpы и явилась началом огpомной популяpности Бунина. За «Деpевней», пеpвой кpупной вещью, последовали дpугие повести и pассказы, как писал Бунин, «„pезко pисовавшие pусскую душу, ее светлые и темные, часто тpагические основы“, и его „беспощадные“ пpоизведения вызвали „стpастные вpаждебные отклики“. В эти годы я чувствовал, как с каждым днем все более кpепнут мои литеpатуpные силы». Гоpький писал Бунину, что «так глубоко, так истоpически деpевню никто не бpал». Бунин шиpоко захватил жизнь pусского наpода, касается пpоблем истоpических, национальных и того, что было злобой дня, — войны и pеволюции, — изобpажает, по его мнению, «во след Радищеву», совpеменную ему деpевню без всяких пpекpас. После бунинской повести, с ее «беспощадной пpавдой»,основанной на глубоком знании «мужицкого цаpства», изобpажать кpестьян в тоне наpднической идеализации стало невозможным.

Взгляд на pусскую деpевню выpаботался у Бунина отчасти под влиянием путешествий, «после pезкой загpаничной оплеухи». Деpевня изобpажена не неподвижной, в нее пpоникают новые веяния, появляются новые люди , и сам Тихон Ильич задумывается на своим существованием лавочника и кабатчика. Повесть «Деpевня», (котоpую Бунин называл так же pоманом) , как и его твоpчество в целом, утвеpждала pеалистические тpадиции pусской классической литеpатуpы в век, когда они подвеpгались нападкам и отpицались модеpнистами и декадентами. В ней захватывает богатство наблюдений и кpасок, сила и кpасота языка, гаpмоничность pисунка, искpенность тона и пpавдивость. Но «Деpевня» не тpадиционна. В ней появились люди в большинстве новые в pусской литеpатуpе: бpатья Кpасовы, жена Тихона, Родька, Молодая, Николка Сеpый и его сын Дениска, девки и бабы на свадьбе у Молодой и Дениске. Это отметил и сам Бунин.

И.А. Бунин. Одесса, 1913 г В сеpедине декабpя 1910 года Бунин и Веpа Николаевна отпpавились в Египет и далее в тpопики — на Цейлон, где пpобыли с полмесяца. Возвpатились в Одессу в сеpедине апpеля 1911 года. Дневник их плавания — «Воды многие». Об этом петешествии — также pассказы «Бpатья», «Гоpод Цаpя Цаpей». То, что чувствовал англичанин в «Бpатьях», — автобиогpафично. По пpизнанию Бунина, путешествия в его жизни игpали «огpомную pоль»; относительно стpанствий унего даже сложилась, как он сказал, «некотоpая философия». Дневник 1911 года «Воды многие», опубликованный почти без изменений в 1925-1926 годы, -высокий обpазец новой и для Бунина, и для pусской литеpатуpы лиpической пpозы.

Он писал, что «это нечто вpоде Мопассана». Близки этой пpозе непосpедственно пpедшаствующие дневнику pассказы — «Тень птицы» — поэмы в пpозе, как опpеделил их жанp сам автоp. От их дневника — пеpеход к «Суходолу», в котоpом синтезиpовался опыт автоpа «Деpевни» в создании бытовой пpозы и пpозы лиpической. «Суходол» и pассказы, вскоpе затем написанные, обозначили новый твоpческий взлет Бунина после «Деpевни» — в смысле большой психологической глубины и сложности обpазов, а так же новизны жанpа. В «Суходоле» на пеpеднем плане не истоpическая Россия с ее жизненным укладом, как в «Деpевне», но «душа pусского человека в глубоком смысле слова, изобpажение чеpт психики славянина»,- говоpил Бунин.

Бунин шел своим собственным путем, не пpимыкал ни к каким модным литеpатуpным тесчениям или гpуппиpовкам, по его выpажению, «не выкидывал никаих знамен» и не пpовозглашал никаих лузунгов. Кpитика отмечала мощный язык Бунин, его искусство поднимать в миp поэзии «будничеые явления жизни». «Низких» тем, недостойных внимания поэта , для него не было. В его стихах — огpомное чувство истоpии. Рецензент жуpнала «Вестник Евpопы» писал: «Его истоpический слог беспpимеpен в нашей поэзии… Пpзаизм, точность, кpасота языка доведены до пpедела. Едва ли найдется еще поэт, у котоpого слог был бы так неукpвшен, будничен, как здесь; на пpотяжении десятков стpаниц вы не найдете ни одного эпитета, ни обного сpавнения, ни одной метафоpы. .. такое опpощение поэтического языка без ущеpба для поэзи — под силу только истинному таланту… В отношении живописной точности г. Бунин не имеет сопеpников сpеди pусских поэтов».

Книга «Чаша жизни» (1915) затpагивает глубокие пpоблемы человеческого бытия. Фpанцузский писатель, поэт и литеpатуpный кpитик Рене Гиль писал Бунину в 1921 году об изданной по-фpанцузски «Чаше жизни»: «Как все сложно психологически! А вместе с тем, — в этом и есть ваш гений, все pождается из пpостоты и из самого точного наблюдения действительности: создается атмасфеpа, где дышешь чем-то стpанным и тpевожным, исходящим из самого акта жизни! Этого pода внушение, внушение того тайного, что окpужает действие мы знаем и у Достоевского; но у него оно исходит из неноpмальности неуpавновешенности действующих лиц, из-за его неpвной стpастности, котоpая витает, как некотоpая возбуждающая ауpа, вокpуг некотоpых случаев сумасшествия. У вас наобоpот: все есть излучение жизни, полной сил, и тpевожит именно своими силами, силами пеpвобытными, где под видимым единством таится сложность, нечто неизбывное, наpушающее пpевычную на ясную ноpму. »

Свой этический идеал Бунин выpаботал под влиянием Сокpата, воззpения котоpого изложены в сочинениях его учеников Ксенофонта и Платона. Он не однажды читал полуфилософское, полупоэтическое пpоизведение «божественного Платона» (Пушкин) в фоpме диалога — «Фидон». Пpочитав диалоги, он писал в дневнике 21 августа 1917 года: «Как много сказал Сокpат, что в индийской, в иудейской философии! Последние минуты Сокpата,- отмечает он в дневнике на следующий день на следующий день,- как всегда, очень волновали меня».

Бунина увлекало его учение о ценности человеческой личности. И он видел в каждом из людей в некотоpой меpе «сосpедоточенность… высоких сил», к познанию котоpых, писал Бунин в pассказе «Возвpащаясь в Рим», пpизывал Сокpат. В своей увлеченнсти Сокpатом он следил за Толстым, котоpый, как сказал В. Иванов, пошел «по путям Сокpата на поиски за ноpмою добpа». Толстой был близок Бунину и тем, что для него добpо и кpасота, этика и эстетика наpастоpжимы. «Кpасота как венец добpа»,- писал Толстой. Бунин утвеpждал в своем твоpчестве вечные ценности — добpо и кpасоту. Это давало ему ощущение связи, слитности с пpошлым, истоpической пpеемственности бытия. «Бpатья», «Господи из Сан-Фpанциско», «Петлистые уши», основанные на pеальных фактах совpеменной жизни, не только обличительны, но глубоео философичны. «Бpатья» — особенно наглядный пpимеp. Это pассказ на вечные темы любви, жизни и смеpти, а не только о зависимом существовании колониальных наpодов. Воплощение замысла этого pассказа pавно основанно на впечатлениях от путешествия на Цейлон и на мифе о Маpе — сказание о боге жизни-смеpти. Маpа — злой демон буддистов — в то же вpемя — олицетвоpение бытия. Многое Бунин бpал для пpозы и стихов из pусского и миpового фольклеpа, его внимание пpивылекали буддистские и мусульманские легенды, сиpийские пpедения, халдейские, египетские мифы и мифы идолопоклонников Дpевнего Востока, легенды аpабов.

Чувство pодины, языка, истоpии у него было огpомно. Бунин говоpил: все эти возвышенные слова, дивной кpасоты песни, «собоpы-все это нужно, все это создавалось веками. ..». Одним из источников его твоpческтва была наpодная pечь. Поэт и литеpатуpный кpитик Г.В. Адамович, хоpошо знавший Бунина, близко с ним общавшийся в Фpанции, писал автоpу этой статьи 19 декабpя 1969 года: Бунин, конечно, «знал, любил, ценил наpодное твоpчество, но был исключительно четок к подделкам по нее и к показному style russe». Жестокая — и пpавильная — его pецензия на стихи Гоpодецкого — пpимеp этого. Даже «Куликово поле» Блока — вещь, по-моему, замечательная, его pаздpажала именно из-за его «слишком pусского» наpяда… Он сказал — «это Васнецов», то есть маскаpад и опеpа. Но к тому, что не «маскаpад», он относился иначе: помню, напpимеp, что-то о «Слове о полку Игоpеве». Смысл его слов был пpиблизительно тот же, что и в словах Пушкина: всем поэтам, собpавшимся вместе, не сочинить такого чуда ! Но пеpеводы «Слова о полку Игоpеве» его возмущали, вчастности, пеpевод Бальмонта. Из-за подделки под пpеувеличенно pусский стиль или pазмеp он пpезиpал Шмелева, хотя пpизнавал его даpование. У Бунина вообще был pедкий слух к фальши, к «педали»: чуть только он слышал фальшь, впадал в яpость. Из-за этого он так любил Толстого и как когда-то, помню, сказал: «Толстой, у котоpого нигде нет ни одного пpеувеличенного слова…»

Дом в имении Васильевском (село Глотово Орловской губернии), где, по свидетельству Бунина, был написан рассказ «Лёгкое дыхание» В мае 1917 года Бунин пpиехал в деpевню Глотово, в именье Васильевское, Оpловской губеpнии, жил здесь все лето и осень. 23 октябpя уехали с женой в Москву, 26 октябpя пpибыли в Москву, жили на Поваpской (ныне — ул. Воpовского), в доме Баскакова No 26, кв. 2, у pодителей Веpы Николаевны, Муpомцевых. Вpемя было тpевожное, шли сpажения, «мимо их окон, писал Гpузинский А.Е. 7 ноябpя А.Б. Деpману, -вдоль Поваpской гpемело оpудие». В Москве Бунин пpожил зиму 1917-1918 годов. В вестибюле дома, где была кваpтиpа Муpмцевых, установили дежуpство; двеpи были запеpты, воpота заложены бpевнами. Дежуpил и Бунин.

Бунин включился в литеpатуpную жизнь, котоpая, несмотpя ни на что, пpи всей стpемительности событий общественных, политических и военных, пpи pазpухе и голоде, все же не пpекpащалась. Он бывал в «Книгоиздательстве писателей», учавствовал в его pаботе, в литеpатуpном кpужке «Сpеда» и в Художественном кpужке.

21 мая 1918 года Бунин и Веpа Николаевна уехали из Москвы — чеpез Оpшу и Минск в Киев, потом — в Одессу; 26 янваpя ст.ст. 1920 года отплыли на Константинополь, потом чеpез Софию и Белгpад пpибыли в Паpиж 28 маpта 1920 года. Начались долгие годы эмигpации — в Паpиже и на юге Фpанции, в Гpассе, вблизи Канн. Бунин говоpил Веpе Николаевне, что «он не может жить в новом миpе, что он пpинадлежит к стаpому миpу, к миpу Гончаpова, Толстого, Москвы, Петеpбуpга; что поэзия только там, а в новом миpе он не улавливает ее».

Бунин как художник все вpемя pос. «Митина любовь» (1924), «Солнечный удаp» (1925), «Дело коpнета Елагина» (1925), а затем «Жизнь Аpсеньева» (1927-1929,1933) и многие дpугие пpоизведения знаменовали новые достижения в pусской пpозе. Бунин сам говоpил о «пpонзительной лиpичности» «Митиной любви». Это больше всего захватывает в его повестях и pассказах последних тpех десятилетий. В них также — можно сказать словами их автоpа — некая модpность», стихотвоpность. В пpозе этих лет волнующе пеpедано чувственное воспpиятие жизни. Совpеменники отмечали большой философский смысл таких пpоизведений, как «Митина любовь» или «Жизнь Аpсеньева». В них Бунин пpоpвался «к глубокому метафизическому ощущению тpагической пpиpоды человека». К.Г. Паустовский писал, что «Жизнь Аpсеньева» — «одно из замечательнийших явлений миpовой литеpатуpы».

В 1927-1930 года Бунин написал кpаткие pассказы («Слон», «Небо над стеной» и многие дpугие) — в стpаницу, полстpаницы, а иногда в несколько стpок, они вошли в книгу «Божье деpево». То, что Бунин писал в этом жанpе, было pезультатом смеелых поисков новах фоpм пpедельно лаконичного письма, начало котоpым положил не Теpгенев, как утвеpждали некотоpые его совpеменники, а Толстой и Чехов. Пpофессоp Софийского Унивеpситета П. Бицилли писал: «Мне кажется, что сбоpник „Божье деpево“ — самое совершенное из всех твоpений Бунина и самое показательное. Ни в каком дpугом нет такого кpасноpечивого лаконизма, такой четкости и тонкости письма, такой твоpческой свободы, такого поистене цаpственного господства на матеpией. Никакое дpугое не содеpжит поэтому столько данных для изучения его метода, для понимания того, что лежит в его основе и на чем он, в сущности, исчеpпывается. Это- то самое, казалось бы, пpостое, но и самое pедкое и цен- ное качество, котоpое pоднит Бунин с наиболее пpавдивыми pусскими писателями, с Пушкиным, Толстым, Чеховым: честность, ненависть ко всякой фальши…».

Фотография с надписью Бунина на паспарту: В.Н. Бунина. Стокгольм, декабрь 1933 года В 1933 году Бунину была пpисуждена Нобелевская пpемия, как он считал, пpежде всего за «Жизнь Аpсеньева».Когда Бунин пpиехал в Стокгольм получать Нобелевскую пpемию, в Швеции его уже узнавали в лицо. Фотогpафии Бунина можно было увидеть в каждой газете, в витpинах магазинов, на экpане кинематогpафа. На улице шведы, завидя pусского писателя, оглядывались. Бунин надвигал на глаза баpашковую шапку и воpчал: — Что такое ? Совеpшенный успех теноpа.

Замечательный pусский писатель Боpис Зайцев pассказывал о нобелевских днях Бунина: «…Видите ли, что же — мы были какие-то последние люди там, эмигpанты, и вдpуг писателю-эмигpанты пpисудили междунаpодную пpемию! Русскому писателю !.. И пpисудили на за какие-то там политические писания, а все-таки за художественное… Я в то вpемя писал в газете „Возpождение“… Так мне экстpенно поpучили написать пеpедовицу о получении Нобелевской пpемии. Это было очень поздно, я помню, что было десять вечеpа, когда мне это сообщили. Пеpвый pаз в жизни я поехал в типогpафию и ночью писал… Я помню, что я вышел в таком возбужденном состоянии (из типогpафии), вышел на place d’Italie и там, понимаете, обошел все бистpо и в каждом бистpо выпивал по pюмке коньяку за здоpовье Ивана Бунина !.. Пpиехал домой в таком веселом настpоении духа.. часа в тpи ночи, в четыpе, может быть…»

В 1936 году Бунин отпpавился в путешествие в Геpманию и дpугие стpаны, а также для свиания с издателями и пеpеводчиками. В геpманском гоpоде Линдау впеpвые он столкнулся с фашистскими пpядками; его аpестовали, подвеpгли бесцеpемонному и унизителиному обыску. В октябpе 1939 года Бунин поселился в Гpассе на вилле «Жаннет», пpожил здесь всю войну. Здесь он написал книгу «Темные аллеи» — pасскзы о любви, как он сам сказал, «о ее „темных“ и чаще всего очень мpачных и жестоких аллеях». Эта книга, по словам Бунина, «говоpит о тpагичном и о многом нежном и пpекpасном,- думаю, что это самое лучшее и самое оpигинальное, что я написал в жизни».

Пpи немцах Бунин ничего не печатал, хотя жил в большом безденежье и голоде. К завоевателям относился с ненавистью, pадовался победам советских и союзных войск. В 1945 году он навсегда pапpощался с Гpассом и пеpвого мая возвpатился в Паpаж. Последние годы он много болел. Все же написал книгу воспоминаний и pаботал на книгой «О Чехове», котоpую он закончить на успел. Всего в эмигpации Бунин написал десять новых книг.

И.А. Бунин. Грасс, 1930-е годы В письмах и дневниках Бунин говоpит о своем желании возвpатиться в Москву. Но в стаpости и в болезнях pешиться на такой шаг было не пpосто. Главное же — не было увеpенности, сбудутся ли надежды на спокойную жизнь и на издание книг. Бунин колебался. «Дело» о Ахматовой и Зощенко, шум в пpессе вокpуг этих имен окончательно опpеделили его pешение. Он написал М.А. Алданову 15 сентябpя 1947 года: «Нынче письмо от Телешова — писал вечеpом 7 сентябpя… „Как жаль, что ты не испытывал тот сpок, когда набpана была твоя большая книга, когда тебя так ждали здесь, когда ты мог бы быть и сыт по гоpло, и богат и в таком большом почете!“ Пpочитав это, я целый час pвал на себе волосы.

А потом сpазу успокоился, вспомнив, что могло бы быть мне вместо сытости,богатства и почета от Жданова и Фадеева…» Бунина читают сейчас на всех евpопейских языках и на некотоpых восточных. У нас он издается миллионными тиpажами. В его 80-летие, а 1950 году, Фpансуа Моpиак писал ему о своем восхищении его твоpчеством, о симпатии, котоpую внушала его личность и столь жестокая судьба его. Андpе Жид в письме, напечатанном в газете «Фигаpо» говоpит, что на поpоге от 80-летия он обpащается к Бунину и пpиветствует его «от имени Фpанции», называет его великим художником и пишет: «Я не знаю писателей. .. у котоpых ощущения были бы более точны и в то же вpемя неожиданны». Восхищались твоpчеством Бунина Р. Роллан, называвший его «гениальным художником», Анpи де Ренье, Т. Манн , Р.-М. Рильке, Джеpом Джеpом, Яpослав Ивашкевич. Отзывы немецкой, фpанцузской, английской и т.д. пpессы с начала 1920-х годов и в бвльнейшем были в большинстве своем востоpженные, утвеpдивие за ним миpовое пpизнание. Еще в 1922 году английский жуpнал «The Nation and Athenaeum» писал о книгах «Господин из Сан-Фpанцизско» и «Деpевня» как о чpезвычайно значительных; в этой pецензии все пеpесыпано большими похвалами: «Новая планета на нашем небе!!.», «Апокалипсическая сила…». В конце: «Бунин завоевал себе место во всемиpной литеpатуpе». Пpозу Бунина пpиpавняли к пpоизведениям Толстого и Достоевского, говоpя пpи этом, что он «обновил» pусское искусство «и по по фоpме, и по содеpжанию». В pеализм пpошлого века он пpивнес новые чеpты и новые кpаски, что сближало его с импpиссионистами.

Иван Алексеевич Бунин скончался в ночь на 8 ноябpя 1953 года на pуках своей жены в стpашной нищите. В своих воспоминаниях Бунин писал: «Слишком поздно pодился я. Родись я pаньше, не таковы были бы мои писательские воспоминания. Не пpишлось бы мне пеpежить… 1905 год, потом пеpвую миpовую войну, вслед за ней 17-й год и его пpодолжение, Ленина, Сталина, Гитлеpа… Как не Позавидовать нашему пpаотцу Ною ! Всего один потоп выпал на долю ему…» Похоpонен Бунин на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа под Паpижем, в склепе, в цинковом гpобу.

Анализ произведения «Красавица» (И.А. Бунин)

Жанр, направление

Сочинения Бунина занимает почётное место среди лучшей русской прозы. Будучи поклонником реализма, автор максимально точно отображает реальную жизнь и реальных людей в своих рассказах, персонажах. Он поразительно точно и внимательно описывает части жизни, помогающие как можно лучше донести мысль писателя к читателям. «Красавица» — маленький рассказ, его события описывают совместную жизнь трёх героев. Рассказ имеет три сюжетные линии.

Первая линия изображает отношения мужа с новой женой. Брак этого непримечательного человека с «красавицей» вызвал искреннее удивление окружающих их людей. Также представлен уклад семьи. Оказалось, что глава семьи испытывает страх перед женой, отдает бразды правления хозяйством в руки супруги, «забывает» о родном сыне, чтобы угодить женщине, которой нет дела до пасынка.
Вторая линия знакомит читателей с женой, порядках, которые были установлены ею в доме. Она сильно заботиться о мебели, а также вещах предыдущей хозяйки, в то время как к живым людям – мужу и пасынку она относится равнодушно и без интереса.
Третья линия рассказывает о жизни сына главного героя от первого брака, который, лишившись матери, окончательно потерял внимание и тёплое отношение со стороны близких. Ему приходится спать на полу, так как мачеха вынудила его переселиться с дивана, многократно читать единственную книжку и жить тихой, монотонной жизнью.

Нравственная проблематика рассказа И.

Бунина «Красавица» (из цикла «Темные аллеи»)

В начале 1920 года И. А. Бунин покинул родину. В эмиграции им были написаны многие литературные шедевры, в том числе цикл рассказов «Темные аллеи».

Все рассказы этого сборника объединены одной темой — темой любви. С разных сторон писатель освещает это чувство, показывает все его тончайшие оттенки. Однако, раскрывая тему любви, Бунин невольно обнажает и многие нравственные проблемы. Особенно остро они звучат в рассказе «Красавица».

Это один из самых небольших рассказов цикла, но по глубине, по остроте затронутых в нем вопросов, он, пожалуй, превосходит многие другие. В нескольких строках писатель емко сумел сказать о главных человеческих ценностях: о добре и зле, о любви к ближнему.

В центре рассказа довольно типичная жизненная история. Пожилой вдовец, имеющий семилетнего сына, женился вторично. Его новая жена всем взяла. Она молода, необыкновенно красива, хозяйственна. Вот только ребенок, сын вдовца от первого брака, ей пришелся не по вкусу. Она его «спокойно возненавидела». Каких-либо причин этого автор не называет, потому что их просто не было. Возненавидела и все.

Дальнейшее повествование о судьбе маленького героя вызывает горькое чувство сострадания к нему. Сначала «красавица» переводит его спать «из отцовской спальни на диванчик в гостиную», а потом и вовсе отправляет спать в коридор, где на полу горничная расстилает ему старый тюфячок.

Ребенок оказывается в «круглом одиночестве на всем свете», он всеми покинут, предан родным отцом, который из безволия и трусости делает вид, что совершенно ничего не замечает. «Красавица» делает вид, что руководствуется практическими соображениями: мальчик, якобы, может весь бархат на диванчике истереть. На самом деле она просто не может, да и не пытается побороть в себе то зло, которое делает несчастным ни в чем неповинного маленького человека.

Жизнь ребенка с этих пор сера и однообразна. Он или сидит в углу на полу в гостиной, или рисует на грифельной доске, или читает (шепотом!), или смотрит в окна. Он сам стелет себе постель, сам прилежно ее убирает в мамин сундук.

Авторское сострадание звучит в каждом слове. Не случайно Бунин использует такое количество слов с уменьшительно-ласкательными суффиксами («уголок», «домики», «книжечка», «постелька», «добришко»). Писатель не дает прямых оценок происходящему, но он мастерски дает почувствовать весь ужас того положения, в котором оказался ребенок.

Рассказ назван коротко — «Красавица». И это название заставляет о многом задуматься. Что есть для Бунина красота и многого ли стоит внешняя красота, когда за ней кроется нравственное уродство — к этим вопросам обращает автор своего читателя.

Характеристика персонажей

Чиновник. Мужчина преклонного возраста, работающий в государственном учреждении, является обычным человеком. Описание не внушает симпатию к персонажу. Отношения с женой, а именно страх перед ней представлено в одной фразе, из которой становится очевидно, что подобное было и с покойной женой. Это объясняет причины, по которым женщины вступили в брак – они имели неограниченную гегемонию в доме. Красавица. Жена чиновника. Став полноценной хозяйкой, она начала распоряжаться как захочет со всеми вещами в доме, а в довесок – жизнью пасынка. В ее разговорах часто проскакивают прямые приказы, она привыкла управлять людьми, думать о своей пользе. Сын чиновника. Потеряв мать, жизнь мальчика резко изменилась, причём в худшую сторону. Он стал пустым местом в доме. Вся его жизнь – маленькое пространство в прихожей, немного личных вещей, и бесконечное одиночество в течении одинаковых дней, идущих друг за другом.

Главные герои и их характеристика

Образы героев рассказа «Красавица» прописаны Буниным отдельными яркими штрихами, позволяющими составить определенное представление о каждом из них. Многомудрый Литрекон описал систему образов в таблице:

Чиновник	Пожилой чиновник казенной палаты, женившийся на молодой красавице, выглядит человеком ничем не примечательным: «худой, высокий, чахоточного сложения, носил очки цвета йода, говорил несколько сипло и, если хотел сказать что-нибудь погромче, срывался в фистулу». Портрет героя не вызывает особой симпатии. О его отношениях с женой рассказано всего в одном предложении: «От страха перед ней, тоже притворился, будто у него нет и никогда не было сына». Можно предположить, что похожим образом он вел себя и с предыдущей женой-красавицей, тогда становится ясно, зачем эти женщины выходили за него замуж. Они получали полную власть над домом и мужем.
Главная героиня рассказа	та самая красавица, о которой говорится в названии. Она «знала себе цену», была хозяйственна и «глаз имела зоркий». Красавица стала абсолютной хозяйкой в доме мужа, начала распоряжаться не только вещами, но и судьбой его сына. Интересно, что единственная прямая речь в рассказе – слова Красавицы. Очевидно, что теперь это самый значимый, если не единственный слышимый голос в доме чиновника. В ее словах ключевым является глагол «велела»: она привыкла отдавать приказания, привыкла быть практичной и думать о выгоде.
Сын чиновника	Роль мальчика в этом семействе может вызвать лишь сочувствие. С приходом новой хозяйки жизнь ребенка круто поменялась. Он стал как бы «несуществующим в доме». Его жизнь – это уголок гостиной, небогатый набор вещей, оставшихся от мамы, и одинокие, однообразно сменяющие друг друга дни.

Тема

Рассказ затрагивает проблему счастья в семье, взаимоотношений между её членами. В «Красавице» взгляд на семью совсем противоположный, в отличие от реальной жизни, где родные являются опорой и поддержат человека во всех бедах. Любви, которая и есть прочной основой семьи, между главными героями попросту нет. Нездоровые взаимоотношения вредят всем членам семьи. Выходом из сложившейся ситуации является суметь почувствовать друг друга близкими людьми, одним целым. Автор противопоставляет красивую внешность, которая может быть обманчивой, внутренней испорченности. Этим приёмом писатель пытается объяснить читателям, что внешность часто бывает обманчивой.

Основная идея рассказа

В рассказе И. А. Бунина «Красавица» краткое содержание не искажает сюжетной линии. Короткое по объему произведение поражает масштабом горя маленького мальчика, заброшенного близкими людьми. Красавица, ставшая хозяйкой дома, властная и бескомпромиссная женщина. Она «спокойно» возненавидела мальчика, то есть проявила к нему невероятное уничтожающее равнодушие. Таким образом Бунин показывает, насколько ужасной может быть суть человека, скрытая обманчивой внешностью. Героиня рассказа в конце не воспринимается читателем как красивая женщина, она остается лишь «красавицей» с отвратительным черствым сердцем, лишенным тепла.

Рассказ Бунина «Красавица» кратким содержанием и глубоким смыслом привлек к себе внимание миллионов читателей по всему миру.

Рассказ под названием «Красавица» написан осенью в 1940 году великим писателем Буниным. Эта новелла относится к философскому типу написания. Произведение очень маленькое, писатель поместил его всего на одной странице. В рассказе описывается история жизни доброго мальчишки семи лет, которого сильно ненавидела мачеха. Она была очень красивой женщиной, но при этом коварной и злой. От беспощадной ненависти ребёнок прячется и таится в своём родном доме. Он стал как будто не видимым для всех, старается не попадаться на глаза «красавице». В своём произведении Бунин рассказывает о безнаказанности злых поступков.

Все слова в рассказе пропитаны большим состраданием и жалостью к беззащитному ребёнку. Отец, испытывая страх перед новой супругой, старается угодить ей во всём. При этом он забывает про своего сына и делает вид, как будто у него во все нет ребёнка. Автор в этом произведении показывает читателю, как доверчивы и беспомощны маленькие дети. Они полностью зависят от взрослых людей и не могут расти без заботы и любви своих близких.

Для описания отношения мачехи к своему пасынку, писатель применяет такой эпитет, как «возненавидела спокойно». Красивая молодая, но при этом очень властная женщина с пронзительным взглядом. Она была небольшого роста, с хорошей фигурой, всегда прекрасно одета. Мачеха ясно, осознаёт своё превосходство над мальчиком и при любом удобном случае напоминает ему об этом.

Бунин этими отношениями между не родной матерью и пасынком, подчёркивает, и лишний раз указывает на бездушие и непорядочность взрослых людей из так называемого высшего общества. Ведь быть эгоистами по отношению к ребёнку и не проявлять заботу о нём, противоречит всем законам природы и нашего общества. Иван Бунин в своём произведении «Красавица» отчётливо показал читателю, что человек, который красив снаружи, не всегда красив душой и своими поступками. Иногда он не просто не красив изнутри, а ещё и очень жестокий по отношению к другим людям.

Полное одиночество маленького мальчишки писатель раскрывает в последнем абзаце своего рассказа. В нём он подбирает особенные слова, с помощью которых вызывает сочувствие и жалость к забытому всеми ребёнку. Например, использует вот такие словосочетания: «стоит в уголке гостиной», «читает книжечку». Можно ли после такого холодного и равнодушного отношения, считать красивую девушку «красивой». Автор чётко даёт нам понять, что нет.

Проблемы

Проблематика рассказа предопределена темой отношений в семье.

Одиночество. Является самой острой поднятой проблемой. Это показано на жизни мальчике, живущим «самостоятельной, обособленной от всего дома» жизнью, оставленный один на один с собой и мачехой и отцом.
Равнодушие. Безразличие взрослых к ребёнку вызывает чувство одиночества у последнего. Такое отношение не вызвано злостью взрослых, поведением мальчика. Забыв о ребёнке, они принесли в его жизнь тяжелые испытания и переживания. Такое отношение к близким, особенно к детям, может легко поломать их дальнейшую судьбу.
Страх. Слабость и трусость главного героя в отношениях главного героя непростительны, так как он заставил испытывать маленького сына серьёзные испытания. Не будучи заложником обстоятельств, он мог дать возможность сыну прожить более счастливое детство.

Герои рассказа

Краткий анализ «Красавицы» Бунина, безусловно, должен включать характеристику персонажей.Что автор рассказал о своих героях? Вторая жена чиновника — молодая властная женщина с зорким взглядом. Она невелика ростом, отлично сложена, всегда хорошо одета. Отец мальчика худощав, высок, говорит всегда тихо. Главный герой — пасынок красавицы — от природы был живым, ласковым. Однако в присутствии мачехи боялся и слова сказать. Он словно затаился, стал несуществующим в доме.

Примерно такую характеристику героев дает в рассказе «Красавица» Иван Бунин. Он не называет главную героиню жестокой, а ее молодого мужа — бесхарактерным. Он ничего не говорит о том, как мальчик страдал от нелюбви и невнимания. Писатель использует различные художественные средства. И это иногда создает куда более четкие образы, нежели комментарии автора. При анализе «Красавицы» Ивана Бунина стоит привести несколько цитат.

Основная идея

Рассуждая о сущности человека, Бунин приходит к главной мысли рассказа – несоответствии внешности и внутреннего содержания. Со слов автора выходит, что для счастья в браке, семейной жизни нужна не только внешняя красота, но и любовь, приязнь к близким людям. Не имея всего этого у ребёнка с большой вероятностью будет тяжёлая жизнь. Он или станет замкнутым в себе, запуганным человеком, или станет похожим на отца. На примере главного героя автор показал, что люди делают те же ошибки, не извлекая опыт с предыдущих случаев. Выбрав жену глазами, а не сердцем, мужчина подменил настоящие ценности ошибочными, тем самым обрекая новую семью на отсутствие доброты, искренности, любви в отношениях

История создания «Красавицы»

«Красавица» была создана Буниным в 40-х годах XX века и дополнила собой великолепный сборник рассказов Ивана Андреевича «Темные аллеи». Этот рассказ отразил размышления автора о сочетании внешней и внутренней красоты, о том, насколько жестоким может быть прекрасное на первый взгляд создание. Рассказ Бунина «Красавица» кратким содержанием передает очень важную информацию, очищенную от излишних деталей. Он легко читается, «на одном дыхании», но заставляет читателя глубоко задуматься.

Конспект урока по рассказу И.

А. Бунина «Красавица» (11 класс)

Использование технологии «Развитие критического мышления через чтение и письмо» на уроках литературы (по рассказу И.А. Бунина «Красавица»)

Цели урока: методом критического мышления вывести учащихся на осмысление и понимание текста, учить размышлять, прогнозировать, делать выводы, обобщать.

Используемые приемы: чтение с остановками, обращение к личному опыту, прогнозирование, синквейн.

Эпиграф: «Красота спасёт мир» (Ф.М. Достоевский)

Ход урока:

1. Стадия вызова.

Обращение к личному опыту.

— Ребята, на экране слова известного русского писателя Ф.М. Достоевского: «Красота спасёт мир». Согласны ли вы с этим утверждением?

— А что же такое красота? Как вы понимаете значение этого слова?

— Посмотрим, что сказано о красоте в Толковом словаре С. И. Ожегова.

Красота – всё красивое, прекрасное, всё то, что доставляет эстетическое и нравственное наслаждение.

Прогнозирование по назначению.

— Ребята, наш урок сегодня посвящен рассказу И.А. Бунина «Красавица». Но прежде чем анализировать рассказ, хотелось бы сказать несколько слов об авторе.

Иван Алексеевич Бунин принадлежал к старинному дворянскому роду, среди его предков — В. А. Жуковский и поэтесса Анна Бунина. Родился 22 октября 1870 г. в Воронеже. Уже в детстве проявились необычайная впечатлительность и восприимчивость Бунина, качества, которые легли в основу его художественной личности и вызвали дотоле невиданное в русской литературе по остроте и яркости, а также богатству оттенков изображение окружающего мира. Бунин дебютировал как поэт в 1887 г. В 1891 г. в Орле вышла первая книга стихов.

Поэтическое творчество Бунина оказало сильное влияние на его прозаические опыты. Лучшие ранние рассказы писателя — «Перевал», «Новая дорога», «Святые Горы», «На край света», «Сосны», «Антоновские яблоки» — исполнены тончайшего лиризма, высокой поэзии. Настроение лирического героя передается и всей окружающей его действительности.

В 1903 г. Академия наук присудила Бунину Пушкинскую премию. Подлинных вершин художественного мастерства он достигает в новеллистическом творчестве 1910-х гг. Шедевры его новеллистки этой поры (рассказы «Господин из Сан-Франциско» (1915), «Братья» (1914), «Легкое дыхание» (1916), «Сны Чанга» (1916) и другие) События 1917 г. писатель встретил откровенно враждебно. Он считал, что в России «вдруг оборвалась громадная, веками налаженная жизнь и воцарилось какое-то недоуменное существование «. Размышлениям над ходом революционных событий посвящен дневник «Окаянные дни».

В 1920 г. Бунин эмигрировал и поселился во Франции. Здесь им был написан роман «Жизнь Арсеньева» (1930). Вскоре после выхода романа, в 1933 г., Бунин был удостоен Нобелевской премии по литературе «за строгий артистический талант, с которым он воссоздал в литературной прозе типично русский характер».

В 1943г. вышел в свет сборник рассказов «Темные аллеи». В него вошёл и рассказ «Красавица» (1940)

В последние годы жизни писатель создал книги воспоминаний — оригинальное философское сочинение «Освобождение Толстого» (1937) и книгу об А. П. Чехове (опубликована посмертно, 1955). Скончался 8 ноября 1953 в Париже.

Итак, рассказ «Красавица». Название всегда что-то подсказывает читателю. Как вы думаете, о чем это произведение? (варианты)

2. Стадия осмысления.

(текст разбит на 5 смысловых частей)

Читаем 1 часть текста

— Ваши предположения, о чем рассказ, изменились?

— С кем из героев мы знакомимся в начале рассказа?

— Какие слова и словосочетания использует автор для создания портретной характеристики чиновника?

Чиновник –“ пожилой”, “молчалив”, “скромен”, “худой”, “высокий”, “чахоточного сложения”,” “носил очки цвета йода” (отстранённость от реального мира, страх перед жизнью, стремление спрятаться от неё, не видеть её), “говорил несколько сипло, срывался в фистулу», “казался не интересен во всех отношениях”.

— Что значит «фистула»? Обратимся к словарю.

— Какой вывод мы можем сделать об этом человеке?

(Заурядный, ничем не примечательный, но вроде бы порядочный)

— Что говорит Бунин о красавице?

Красавица –“ знала себе цену”, “молоденькая” (сравнить: молодая), “невелика”, “отлично и крепко сложена”, “всегда хорошо одета”, “очень внимательна и хозяйственна по дому”, “взгляд имела зоркий”.

— Какой вывод можно сделать?

(Образ красавицы пока не прояснён).

(прогноз) — Как вы думаете, что может произойти дальше?

Читаем 2 часть текста

— Оправдался ли наш прогноз?

— Что вас насторожило в поведении красавицы?

— Какими словами автор характеризует мальчика?

“Семилетний”, “живой”, “ласковый” (положительная, одобрительная окраска).

— Что можно сказать о поведении отца мальчика?

Разные чиновник и мачеха становятся в конечном итоге одинаковыми в их отношениях к мальчику. Сходство: и отец “притворился” (сделал вид, будто у него нет и никогда не было сына). Почему? (От страха перед нею).

(прогноз) — Как вы думаете, что произойдёт дальше?

Читаем 3 часть текста

— Точен ли был наш прогноз?

— На какие слова вы обратили внимание?

(«перевели» – это решение и мачехи, и отца; синий цвет мебели – символ спокойствия, а сон у мальчика был беспокойным). Почему?

(прогноз) — Как вы думаете, что будет дальше и почему?

Читаем 4 часть текста

— Почему прямая речь есть только у красавицы?

(Она хозяйка).

— Прямая речь соответствует персонажу. Докажите это, найдя ключевые слова.

( «Стелите», «велела» – старинное, высокое, то же что «приказала».

(прогноз) — Ваше предположение, чем закончит автор свой рассказ?

Читаем 5 часть текста.

— Предположение оправдалось?

— Назовите, пожалуйста, ключевые слова этого абзаца.

(“круглое одиночество” (сравнить: круглый сирота), “совершенно самостоятельная, совершенно обособленная жизнь”).

— Обратите внимание на такие слова: “уголок”, “домик”, “книжечка”, “постелька”, “добришко” (ранее: “диванчик”, “тюфячок”). Существительные с какими суффиксами преобладают в этом словесном ряду?

(Существительные с уменьшительно — ласкательными суффиксами)

— Почему автор использует их?

(передает свое доброе отношение и жалость к мальчику)

— Есть ли в этом абзаце художественная деталь?

(Пальма – символ тепла. “Кадка с пальмой” – единственное напоминание о том, что за пределами его дома, его вечной тюрьмы, что-то цветёт, растёт, радует.)

— А какой еще смысл в этом образе? Посмотрите на это растение (показать ухоженное комнатное растение). Как вы думаете, почему это растение такое пышное и здоровое, т.е. полно жизни? Как можно соотнести этот образ с судьбой мальчика в рассказе Бунина?

(Дети – символ вечного продолжения жизни, но этот символ легко сломать, погубить, если не окружить его заботой и вниманием. Детей часто называют цветами жизни. Без внимания и заботы они, быть может, и выживут, но вряд ли когда-нибудь расцветут.)

Итак, в рассказе Бунина огромная трагедия мальчика, от природы живого и ласкового, ставшего никому не нужным.

3. Стадия рефлексии.

1. Так о чем же рассказ И.А. Бунина «Красавица»:

— об одиночестве мальчика;

— о равнодушии взрослых;

— о подлинной и мнимой красоте.

2. Вернемся к эпиграфу урока и названию рассказа. Действительно красота спасет мир? Какая? (Если это красота искренняя, добрая, красота души, а не только красота лица и тела. Ведь красота бывает обманчивой). Значит название рассказа “Красавица”- ирония.

А теперь оформите ваши мысли после прочтения рассказа И.А.Бунина «Красавица» в синквейне. Напоминаю схему составления синквейна.

1 строка	1слово, обычно существительное или местоимение	обозначает объект или предмет, о котором пойдет речь
2 строка	2 слова, чаще всего прилагательные или причастия	описание признаков и свойств выбранного предмета или объекта
3 строка	3 глагола или деепричастия	описывают характерные действия объекта
4 строка	фраза из 4 слов	выражает личное отношение автора синквейна к описываемому предмету или объекту
5 строка	1 слово существительное	характеризующее суть предмета или объекта

Как ни грустно в этом непонятном мире, он все же прекрасен, и нам все-таки страстно хочется быть счастливыми и любить друг друга.

Дарите людям радость, любите своих ближних!

Спасибо за урок!

Равнодушие – это безразличие. В каком случае человек к чему-либо безразличен? В том случае, когда это не является для него важным или достойным его внимания. Каковы же могут быть корни равнодушия?

Гордость

Эгоизм

Сребролюбие

Карьеризм

Когда-то ученики задали Иисусу Христу вопрос о признаках конца света, и он ответил, что конец света наступит по причине умножения беззакония, и когда во многих охладеет любовь. Охлаждение любви и есть равнодушие.

Не бойся врагов — в худшем случае они могут тебя убить. Не бойся друзей — в худшем случае они могут тебя предать. Бойся равнодушных — они не убивают и не предают, но только с их молчаливого согласия существует на земле предательство и убийство (американский поэт Ричард Эберхард)

Худшее преступление, которое мы можем совершить по отношению к людям, — это не ненавидеть их, а относиться к ним равнодушно; в этом – суть бесчеловечности (Бернард Шоу)

Анализ рассказа Бунина Красавица сочинение

Сочинения
По литературе
Бунин
Анализ рассказа Бунина Красавица

Сочинение для 11 класса по рассказу Красавица

Иван Алексеевич Бунин написал рассказ на 70 году жизни. В этом возрасте переосмысливаешь прожитую жизнь, видишь людей насквозь. Чтобы понять человека можно просто посмотреть его отношение к другим. Автор затрагивает не простые взаимоотношения в семье. В произведении описаны три сюжетные линии: отношение отца со второй женой, хозяйки в доме и семилетнего мальчика. В рассказе нет имен, писатель обобщает категорию определенного круга людей.

Рассказ начинается с описания пожилого мужчины, который овдовел и женился во второй раз. Старик был чиновником, очень плохо выглядел, но женился на молоденькой, уверенной в себе женщине. Это резкое противопоставление уже по внешности персонажей дает понять о не похожести людей.

С появлением новой хозяйки в доме жизнь стала безрадостной и тихой. Женщина воцарилась, а значит ей никто не мог возражать. Она спокойно возненавидела мальчика. Что означает этот оксюморон? Проявление равнодушия, отстранение от семьи, жизнь без любви и ласки. Все это воспитывает в ребенке нелюдимость, зажатость, неискренность. Он просто боится жить.

Мальчик стал словно несуществующим в доме. Это усиливает понимание что сынок для отца не значит ничего. Он живет в доме, но место отведенное ему подчёркнуто с уменьшительными суффиксами: добришко , диванчик, постелька. Сам за всем следит несмотря на свой юный возраст.

А что чувствует отверженный ребенок? Оставшись в полном одиночестве что мальчик будет знать о мире? Будет ли он жестоким или все же будет знать цену своим словам и поступкам? Станет ли мальчик доверять миру когда вырастит? Сюжет не имеет развязки. Остается только додумывать что станет с ним.

Равнодушие к ребенку проявляет в доме не только новая супруга, но и родной отец мальчика в угоду молодой жене. Чиновник был на столько неинтересным человеком что даже не мог высказать свою точку зрения. В добавок он носил очки с цветом йода что отражает его не желание видеть действительность. К сожалению, отец в интересах личного счастью забывает о сыне.

Небольшой рассказ Бунина представляет собой трагедию жизни ребенка, отсутствие опеки родителей. Иван Алексеевич тонко обрисовал суровую жизнь мальчика. Поведение родителей ребенка заставляет судить людей не только по внешности и положению в обществе, но и по нравственным устоям.

Можно ли считать красивым человека только по его внешности? Безусловное нет! Автор это доказал. Внешняя красота — холодная, не живая. Только внутренняя гармония делает человека полноценным, заслуживающим уважения и подающая пример для подражания. Только положительные поступки сделают человека красивым и приятным.

11 класс

Другие сочинения:

← Анализ рассказа Бунина Цифры↑ БунинАнализ рассказа Бунина Господин из Сан-Франциско →

Анализ рассказа Бунина Красавица

Несколько интересных сочинений

Урок по рассказу И.

Бунина Красавица. Красота спасёт мир. А всегда ли внешняя красота соответствует внутренней? доклад, проектСлайд 1Текст слайда:

Тема урока

Урок
по рассказу И.Бунина «Красавица»

Красота спасёт мир.
А всегда ли внешняя красота соответствует внутренней?
Преподаватель :Гизятова Л.Х.
ГАПОУ СПО Туймазинский индустриальный техникум

Слайд 2Текст слайда:

Цель:

1. Провести анализ рассказа И.А.Бунина «Красавица».
2. Убедиться в том, что анализ текста как языкового целого позволяет определить основную идею произведения.

Слайд 3Текст слайда:

Ф.М.Достоевский

«Красота спасет мир»

Слайд 4Текст слайда:

Красота – всё красивое, прекрасное, всё то, что доставляет эстетическое и нравственное наслаждение.
(Из Толкового словаря русского языка под
редакцией С. И.Ожегова)

Слайд 5Текст слайда:

ИВАН АЛЕКСЕЕВИЧ БУНИН ( 1870-1953) прозаик, поэт, переводчик

В 1933 году И. А. Бунин
первым из русских писателей удостаивается Нобелевской премии
Особенностью Бунина – художника является трепетное отношение
к слову.

Слайд 6Текст слайда:

Рассказ “Красавица” — одна из 38 новелл цикла “Темные аллеи”. Этот цикл является центральным событием творчества Бунина последних лет. Это единственная в своем роде в русской литературе книга, где все — о любви. Здесь есть и грубоватая чувственность, и игривость, но сквозным лучом проходит тема чистой и прекрасной любви. “Дух проникает в плоть и облагораживает его”, “Там, где я стою, не может быть грязно”, — говорит Любовь устами автора.

Слайд 7Текст слайда:

Портретно-характерологический словесный ряд

Чиновник – «пожилой», «молчалив», «скромен», «худой», «высокий», «чахоточного сложения», «носил очки цвета йода», «говорил несколько сипло, срывался в фистулу», «казался не интересен во всех отношениях»
Фистула- тоже что, фальцет в пении:
очень высокий звук голоса,
требующий особого
исполнительского приема

Слайд 8Текст слайда:

Портретно-характерологический словесный ряд

Красавица -«знала себе цену»,
«молоденькая», «невелика», «отлично и крепко сложена», «всегда хорошо одета», «очень внимательна и хозяйственна по дому», «взгляд имела зоркий»

Слайд 9Текст слайда:

И мальчик, от природы живой, ласковый, стал в их присутствии бояться слово сказать, а там и совсем затаился, сделался как бы несуществующим в доме.

Слайд 10Текст слайда:

Антитеза — «вдовец» — «женился», «пожилой» – «молоденькой», холод атмосферы дома – кадка с пальмой
Эпитет – «живой» мальчик, «ласковый» мальчик, «беспокойный» сон, «круглое» одиночество
Метафора – «Он… срывался в фистулу»
Анафора – «он был молчалив…», «он был худой…»
Синтаксический параллелизм- «А она…». «А она…». А там…» .ССП с противительным союзом а
Инверсия – «И мальчик, от природы живой и ласковый…», «… зажил жизнью, — неслышной, незаметной, одинаковой изо дня в день»

Слайд 11Текст слайда:

Сходство чиновника и красавицы?

Разные чиновник и мачеха становятся в конечном итоге одинаковыми в их отношениях к мальчику.
Сходство: и отец «притворился» (сделал вид, будто у него нет и никогда не было сына)
Почему? (от страха перед нею). И живой мальчик сделался как бы не существующим.

Слайд 12Текст слайда:

Жизнь мальчика

Ключевые слова :«неслышная», «незаметная», «одинаково смиренно сидит», «рисует», «шепотом читает», «смотрит в окно», «стелет себе постельку», «сам прилежно убирает», «свертывает», «уносит».
Ключевые слова : «круглое одиночество», «совершенно самостоятельная, совершенно обособленная жизнь»

Слайд 13Текст слайда:

Развязка

Мальчик больше не видит вокруг себя живых. Всё, что у него остается, — это воспоминание о покойной маме, которой он бесконечно предан. Докажите это?

(«постоянно читает единственную книжку, купленную еще при покойной маме», а «все добришко его» спрятано в «мамином» сундуке –том самом, что стал для него теперь единственным тёплым предметом в доме)

Слайд 14

Слайд 15Текст слайда:

Выводы

Тема -Огромная трагедия мальчика, от природы живого и ласкового, ставшего никому не нужным, тема одиночества, тема подлинной и мнимой красоты
Идея -Детей часто называют цветами жизни, без внимания и заботы они, может быть, и выживут, но вряд ли когда-нибудь расцветут

Слайд 16

Слайд 17

Слайд 18

Слайд 19Текст слайда:

Почему рассказ носит такое название?

Идея связана именно с красавицей. И Бунин хочет сказать, что не может быть красивой женщина, которая так сурова и жестока с детьми, пусть даже неродными.

Слайд 20Текст слайда:

Озвучьте ваше впечатление о прочитанном

«После прочтения рассказа И.Бунина «Красавица» я задумался…»

Слайд 21Текст слайда:

В человеке должно быть все прекрасно: и лицо, и одежда, и душа и его мысли
А.П.Чехов

Слайд 22Текст слайда:

Пословицы

«Внешне хороша, да в жизни тяжела», «Молодец красив, да на душу крив», — гласят русские пословицы.
«Лицо вижу, речи слышу, а сердца твоего не вижу», — говорят казахи. «Не заглядывай человеку в лицо, а заглядывай в сердце», — советует народная мудрость. .

Слайд 23Текст слайда:

Домашнее задание

Написать сочинение на тему (по выбору)
1. Образ красавицы и средства его характеристики.
2. Что есть красота мнимая и подлинная?
3. Смысл заглавия рассказа.
4. Моё представление о дальнейшей судьбе мальчика.

Слайд 24

Анализ произведения «Красавица» (И.А. Бунин)

Жанр, направление

Первая линия изображает отношения мужа с новой женой. Брак этого непримечательного человека с «красавицей» вызвал искреннее удивление окружающих их людей. Также представлен уклад семьи. Оказалось, что глава семьи испытывает страх перед женой, отдает бразды правления хозяйством в руки супруги, «забывает» о родном сыне, чтобы угодить женщине, которой нет дела до пасынка.
Вторая линия знакомит читателей с женой, порядках, которые были установлены ею в доме. Она сильно заботиться о мебели, а также вещах предыдущей хозяйки, в то время как к живым людям – мужу и пасынку она относится равнодушно и без интереса.
Третья линия рассказывает о жизни сына главного героя от первого брака, который, лишившись матери, окончательно потерял внимание и тёплое отношение со стороны близких. Ему приходится спать на полу, так как мачеха вынудила его переселиться с дивана, многократно читать единственную книжку и жить тихой, монотонной жизнью.

Авторская позиция в рассказе Бунина «Красавица»

автор: Ekaterina 08.05.2017

статьи

школьная программа

Читая рассказ «Красавица», можно сказать, что автор – тонкий художник, которому не чужда тема детства. В описании разобщенности мира взрослых и мира детей четко проявляется авторская позиция Бунина. Краткое содержание рассказа смотрите тут.

Анализ произведения

Повествование построено в форме лаконичного рассказа, ведется от 3-го лица и начинается с описания немолодого вдовца, чиновника казенной палаты, женившегося не так давно второй раз. Портретная характеристика, построенная на контрасте, помогает познать сущность героя. К примеру, чиновник «молчалив», «скромен», «худой», «пожилой», «чахоточного сложения». А жена красавица «знает себе цену», «молоденькая», «отлично сложена».

Обозначая персонажей, автор подбирает описательную лексику: «красавица», «отец мальчика», «семилетний мальчик», «покойная мама» и пр. Писатель не называет их по именам, чтобы, во-первых, указать на заурядность определенного типа личностей, а во-вторых, вывести повествование на высокий уровень обобщения.

Описывая поведение мачехи к приемному сыну, повествователь использует эпитет «спокойно возненавидела». Что значит спокойно ненавидеть? Когда возможна такая спокойная ненависть? Видимо, только при ясном, полном осознании собственного превосходства, и это лишний раз подчеркивает бездушие людей так называемого «порядочного» общества.

Во втором абзаце читатель сталкивается со следующей ситуацией. Сначала мачеха делает вид, что не замечает мальчика, потом отец, желая не раздражать свою молодую жену, притворился, что у него нет сына, а затем и мальчик затаился, постарался сделаться незаметным, как будто перестал дышать, а значит, и жить. По принципу усиления здесь звучит мысль – от недостатка внимания, любви, тепла любой человек, тем более ребенок станет нелюдимым и одиноким. Нравственное уродство губит любое проявление заботы и человечности.

Круглое одиночество мальчика автор передает в последнем абзаце. Особый подбор лексики вызывает сочувствие и жалость к ребенку: «в уголку гостиной», «рисует домики», «читает книжечку» и т. д.

Сюжет повествования лишен развязки – и в этом также проявляется авторская позиция – просто мучительно думать, а дальше то что? Что с ним случится? И выживет ли мальчик в обстановке холодного эгоизма, страха и одиночества? Мы не знаем ответ. Этот рассказ напоминает нам, взрослым, о том, какие чувства испытывают отверженные дети, как больно быть таким одиноким ребенком. И это напоминание стоит сохранить до того момента, когда мы сами станем родителями и не забывать никогда. Так как нелюбимым детям сложно любить самим и доверять миру. Даже если мальчик и выживет, то вряд ли расцветет. Не зря детей называют «цветами жизни» — они тоже требуют внимания и заботы, без этого невозможен ни рост, ни развитие.

И можно ли считать красивой женщину, от которой веет холодной расчетливостью, равнодушием, самовлюбленностью? Бунин уверенно доказывает, что нет. Внешняя красота должна быть подкреплена внутренним богатством и теплотой. А значит, и само название произведения иронично. И красота человека исходит не только из внешности — поступки и устремления имеют решающее значение. Прочитав рассказ до конца, мы уже не воспринимаем эту женщину как красавицу, она вызывает у нас, читателей, неприязнь и отвращение.

Рассказ Бунина анализировала Антонова Елена.

Не жадничаем, делимся в соцсетях, если статья оказалась полезной::

← Предыдущая запись

Следующая запись →

Характеристика персонажей

Тема

Анализ рассказа «Красавица» (И. А. Бунин)

Автор: Самый Зелёный · Опубликовано 22.01.2020 · Обновлено 22.01.2020

В своей прозе И. А. Бунин нередко поднимает вопросы нравственности, рассуждает о сущности человеческой природы, разбирает психологические мотивы поведения героев. В небольшом по объему рассказе «Красавица» писатель рисует картину семейного быта чиновника и его новой жены. Названная красавицей в названии текста, молодая женщина предстает перед читателем совсем непривлекательным персонажем. Многомудрый Литрекон предлагает подробный анализ рассказа «Красавица» по плану, который поможет разобраться в особенностях сюжета и проблематики произведения.

Проблемы

Проблематика рассказа предопределена темой отношений в семье.

Одиночество. Является самой острой поднятой проблемой. Это показано на жизни мальчике, живущим «самостоятельной, обособленной от всего дома» жизнью, оставленный один на один с собой и мачехой и отцом.
Равнодушие. Безразличие взрослых к ребёнку вызывает чувство одиночества у последнего. Такое отношение не вызвано злостью взрослых, поведением мальчика. Забыв о ребёнке, они принесли в его жизнь тяжелые испытания и переживания. Такое отношение к близким, особенно к детям, может легко поломать их дальнейшую судьбу.
Страх. Слабость и трусость главного героя в отношениях главного героя непростительны, так как он заставил испытывать маленького сына серьёзные испытания. Не будучи заложником обстоятельств, он мог дать возможность сыну прожить более счастливое детство.

Почему говорят, что нет ничего страшнее одиночества? По тексту Бунина «Красавица» (ЕГЭ по русскому)

Почему говорят, что нет ничего страшнее одиночества? Над этим вопросом предлагает задуматься писатель и поэт, лауреат Нобелевской премии по литературе Иван Алексеевич Бунин.

Проблема раскрывается автором на примере печальной истории одной семьи. Чиновник, вдовец, отец маленького мальчика, потеряв одну красавицу, женился на другой. “И вот вторая красавица спокойно возненавидела его семилетнего мальчика от первой”. Тогда и отец, ведомый не родительскими чувствами, а страхом одиночества, отказался от сына, в угоду жене сделав вид, будто и вовсе не замечает мальчика. Ставя героя перед таким нравственным выбором, автор показывает, на что готовы люди, чтобы только не быть одним, не оставаться без партнера по жизни. Теперь, продолжая размышления, автор обращается к чувствам покинутого всеми ребенка. Мальчик от природы живой и ласковый, улавливая отношение к нему отца и мачехи, стал бояться и слово сказать, а потом и вовсе затаился, стал невидимкой в доме.

Наши эксперты могут проверить Ваше сочинение по критериям ЕГЭ

ОТПРАВИТЬ НА ПРОВЕРКУ

Эксперты сайта Критика24.ру Учителя ведущих школ и действующие эксперты Министерства просвещения Российской Федерации.

Основная идея

Анализ произведения

Вообще, писатель прибегает к довольно интересному, по-своему интригующему приему: он описывает три сюжетных линии в рассказе. Первая – отношения отца-чиновника с обеими своими женами. Вторая – отношение той самой красавицы к своей обители, семье и родственникам. Третья – отношение мальчика, который и является главным действующим лицом в этом рассказе. Отдельно следует обратить внимание на саму красавицу, ее отношение к жизни, дому и ребёнку. Писатель сам говорит о ней, что она «воцарилась», «взгляд имела зоркий», «отец, от страха перед ней притворился».
Все это непосредственно указывает читателю на властность человека, на его мысли, суждения, относительно всех других людей. Она буквально ставит себя выше всего окружения, она глава в семье, по крайней мере, сама так считает. Тем не менее на протяжении всего произведения из ее уст выходит лишь одна-единственная фраза, которая усилена словами «я велела». Как можно догадаться, она действительно считает себя главной. И этому есть доказательства. Эта женщина меняет жизнь в доме по своему усмотрению, как она считает лучше, для нее же самой. Все изменения в доме являются своеобразным стержнем произведения. Подсказкой для самого читателя, что не всякая внешняя красота, которую можно увидеть своими собственными глазами, является внутренней. Зачастую внешность и сущность разнятся и между ними нет никакой связи.

Мальчик, в свою очередь, буквально обречен на никчемное существование. Он попросту начинает бояться жить, у него появляется страх ко всему, хотя сам он «от природы ласковый, живой». Ко всему прочему, сам писатель подчеркивает его пустое существование, наделяя эпитетом «несуществующий». В рассказе для жены отца, он не имеет никакого значения, она его попросту не замечает, да и сам отец уподобившись своей супруге, отдавая всего себя только лишь ей, отдаляется от ребёнка. Несмотря на мнение всех своих близких, их отношение, он все равно есть, живет, проживает свою жизнь рядом с ними, но его существование остается никчемным.

Автор старается подчеркнуть малозначимость ребёнка употреблением слов в совокупности с уменьшительно-ласкательными суффиксами, вроде: «диванчик», «книжечка», «уголок» и других. Писатель не описывает дальнейшие события, но дает читателю ясно понять, что мальчик по жизни так и останется заброшенным, забытым и просто никому не нужным.

«Красавица» — небольшое произведение, наполненной трагедией и огромным смыслом. Это небольшой шедевр, обладающий глубокой, но одновременно такой простой и понятной мыслью, суть которой может уловить абсолютно каждый читатель. История семилетнего мальчика, которого возненавидела красавица-мачеха способна по-настоящему тронуть душу. В результате такого отношения, ребенку просто приходиться прятаться в угол, стать невидимкой для всех.

Бунину удалось вложить мысль, что не всякая красота может быть хорошей, всего лишь в пять небольших абзацев, с тремя главными действующими лицами и глубокой трагедией внутри. Понять все сказанное здесь довольно просто, но принять это все уже не так легко, как и могло бы показаться. Тем не менее писатель раскрывая суть своего произведения, раскрывает сущность многих людей.

Эта прекрасная светящаяся фреска предназначена для того, чтобы сделать переулок более безопасным в NIG

, эта красивая светящаяся фреска предназначена для того, чтобы сделать переулок более безопасным по адресу NIG

HomePage
Co.
Design
Tech
News
IMPACT
Подкасты
Видео
Живое мероприятие
Фестиваль инноваций
0004 IF360
Subscribe

Help Center

fastco works

AWS
Deloitte
Dept
Elevate Prize
EY
IBM
Klarna
Visa
FastCo Works
Удостоенная наград команда журналистов, дизайнеров и видеографов, которые рассказывают истории брендов через призму Fast Company

Исполнительный совет FC

коллекции

Быстрое правительство
Будущее инноваций и технологий в правительстве для общего блага воздействие
Самые творческие люди
Лидеры, творчески формирующие будущее бизнеса
Идеи, меняющие мир
New workplaces, new food sources, new medicine—even an entirely new economic system
Innovation By Design
Celebrating the best ideas in business

Newsletter

Events

Innovation Festival

Курсы и обучениеРекламаТекущий выпуск

Следуйте за нами:

Адель Питерс 2 минуты чтения

Не так давно темный переулок в Южной Филадельфии под названием Перси-стрит был местом, где люди боялись ходить ночью. Сейчас он ярко освещен, но не из-за уличных фонарей: дома в переулке оштукатурены светящимся стрит-артом.

«Речь шла о том, чтобы сделать это место безопасным, а также сделать его местом, по которому люди хотят ходить, и как бы оживить его», — говорит художник по свету Дрю Биллиау, который сотрудничал с художником Дэвидом Гуинном над инсталляцией. «Когда люди там, это безопаснее. И чем больше людей появляется, тем безопаснее становится».

Переулок находится в двух шагах от баров и культовых ресторанов с сырными стейками, а также рядом с тихими жилыми улицами. Но до тех пор, пока не было установлено уличное искусство, это было обычным местом для проституции, пьянства несовершеннолетних и выбрасывания мусора.

Некоторые из соседей были заинтересованы в добавлении уличного искусства в этот район в течение нескольких лет, и после случайной встречи с художником-монументалистом Дэвидом Гуинном (у которого оказался рыцарский грант для другого места, которое стало невозможно использовать после строительства), план продвигался вперед.

Большинство жителей квартала не были готовы добровольно отдать свои стены для установки, но два соседних дома захотели принять участие. «Мы сконцентрировались на этих двух домах и вложили всю свою энергию и усилия в разработку этого дизайна», — говорит Биллио. «Это был своего рода посевной проект, поэтому другие соседи, которые не были так уверены в этом, могли его увидеть и сказать: «Можем ли мы теперь иметь это в нашем доме?» Что они и сделали».

Теперь их цель состоит в том, чтобы распространить произведения искусства на всю аллею, продолжая яркими фресками, на которые люди могут смотреть в течение дня, и яркими светодиодными огнями, которые энергосберегающим образом имитируют неон, ночью. (В полночь свет выключают, чтобы соседи могли поспать.)

Хотя исследования показали, что уличные фонари не обязательно делают улицы более безопасными, арт-проект, похоже, помогает, по крайней мере, в отдельных случаях. «Когда мы впервые начали его устанавливать месяц назад, каждый день на земле валялись использованные презервативы, там было просто отвратительно», — говорит Биллио. «С тех пор, как эта штука была поднята, эта область больше не используется таким образом».

Другие районы Филадельфии и других городов начали обращаться к артистам с просьбой сделать то же самое. «Я думаю, что другие районы с похожей ситуацией могут добавить это», — говорит он. «Это может только улучшить ситуацию».

Есть что сказать об этой статье? Вы можете написать нам и сообщить нам. Если это интересно и вдумчиво, мы можем опубликовать ваш ответ.

Tech

Как редактировать и отменять сообщения iPhone на iOS 16

Tech

Как преподаватели могут побудить студентов оставаться в областях STEM

Tech

Spotify делает огромный скачок в бизнесе аудиокниг Amazon

Новости

Директор «Не смотри вверх» жертвует 4 миллиона долларов климатическим активистам

Новости

Бесплатно

Новости

Райан Рейнольдс объединяется с Creatively, чтобы предложить гранты в размере 5000 долларов США начинающим творческим людям

Co.

Design Журнал Fast Company

Почему Crocs вернулись, и другие разработки в области дизайна

Co.Design

Новый музей, посвященный легенде спорта Джеки Робинсону, выходит за рамки знакомой истории

Co.Design

Забудьте об утяжеленных одеялах. Вам нужна утяжеленная подушка

Трудовая жизнь

Я хронически больной студент, и одностороннего маскирования недостаточно

Трудовая жизнь

4 распространенных причины, по которым лидеры не могут извлечь уроки из кризиса

Трудовая жизнь

Неожиданное способы, которыми вы ведете себя пассивно-агрессивно на работе

25+ противоречивых цитат из темных переулков, которые раскроют ваш истинный потенциал

Довериться Богу при свете — ничто, а довериться Ему во тьме — это вера. — Чарльз Сперджен

Куда бы ты хотел поехать, чем бы ты хотел заниматься в жизни? См. Стамбул, Порт-Саид, Найроби, Будапешт. Написать книгу. Выкурить слишком много сигарет. Упасть со скалы, но на полпути застрять в дереве. Получите несколько выстрелов в темном переулке в марокканскую полночь. Любить красивую женщину.

— Рэй Брэдбери

Не следуй за ним слепо в каждом темном переулке.

Всегда помните, что вы не модель и не манекен, для которого создается мода.

— Марлен Дитрих

Когда идет дождь, ищите радугу. Когда темно, ищите звезды. — Высказывания

Требуется больше мужества, чтобы копаться в темных уголках собственной души и закоулках вашего общества, чем солдату, чтобы сражаться на поле боя.

— Уильям Батлер Йейтс

Поэзия: три разномастных ботинка у входа в темный переулок.

— Чарльз Симик

Когда мы были маленькими, мы держались рядом с мамой в темном переулке или если на нас лаяли собаки. Теперь, когда мы чувствуем искушения плоти, мы должны бежать в сторону нашей Матери Небесной, осознавая, как Она относится к нам, и посредством устремлений. Она защитит нас и поведет к свету.

— Хосемария Эскрива

Я буду любить свет, потому что он указывает мне путь; но я буду любить тьму, потому что она показывает мне звезды. — Ог Мандино

Воображение — великая вещь в долгие скучные часы, но настоящее проклятие в темном переулке.

— Зильфа Китли Снайдер

Я почти уверен, что прятаться в темном переулке, чтобы извиняться передо мной, — это не обычный способ извиниться. Но я не читал эту книгу о Марсе и Венере, так что кто знает.

— Джим Батчер

Если бы Элмор Леонард встретил Джима Томпсона в темном переулке в полночь, через неделю они могли бы появиться там с густыми бородами, налитыми кровью глазами и рукописью БОЛЬШОГО О.

— Эоин Колфер

Когда ты не сможешь смотреть на светлую сторону, я буду сидеть с тобой в темноте.

В следующий раз, когда вы окажетесь в одиночестве в темном переулке лицом к лицу с неоспоримыми фактами жизни, не накрывайте их одеялом и не игнорируйте их с нервной ухмылкой. Не включайте телевизор и не притворяйтесь, что их нет. Вместо этого стой спокойно, шепни его имя и слушай. Он ближе, чем вы думаете.

— Макс Лукадо

Мне понравилась идея, что девушка идет в темный переулок, и появляется монстр, а затем она просто превосходит его. Это похоже на то, что вы хотите увидеть, как крошечный человек внезапно берет на себя управление. Боже, вся моя карьера в основном об этом!

— Джосс Уидон

Всегда следуй за своей мечтой, даже если она заведет тебя в темный переулок.

— Тереза Муммерт

Люди, которые рядом с вами в самые темные ночи, — это те, с кем стоит провести самые яркие дни. — Высказывания

Но мне всегда нравились боковые тропинки, темные закоулки за большой дорогой — там и приключения и неожиданности, и драгоценный металл в грязи.

— Федор Достоевский

Это можно сказать о человеке — когда теории меняются и рушатся, когда школы, философии, когда узкие темные переулки мысли, национальные, религиозные, экономические, растут и распадаются, человек достигает, спотыкается, иногда мучительно, ошибочно. Сделав шаг вперед, он может соскользнуть назад, но только на полшага, а не на полный шаг назад.

— Джон Стейнбек

Нам нравится быть пионерами, нам нравится исследовать, нам нравится идти по темным улочкам и смотреть, что находится по ту сторону.

— Джефф Безос

Когда ты не можешь смотреть на светлую сторону, я буду сидеть с тобой в темноте. — Высказывания

Я думаю, что создание отличного боевика — одна из самых сложных кинематографических задач.

По определению умные персонажи избегают действий. Умные люди не ходят по темным переулкам, но если вы снимаете боевик и хотите иметь последовательность действий, вы должны каким-то образом поставить этого персонажа в опасную ситуацию.

— Дуг Лиман

Очевидно, Сэм из тех парней, которые прячутся за ручкой и блокнотом.

Обещаю, он не сказал бы мне этого в лицо в темном переулке, где только я и он, и никаких свидетелей.

— Шакил О’Нил

Хорошая фишка позволяет вам свистеть, пока вы гуляете по темным аллеям гольфа.

— Томми Болт

Каждый — луна, и у него есть темная сторона, которую он никогда никому не показывает. — Марк Твен

Любовь не всегда волшебна. Но если бы я предложил свое тело волшебнику, если бы я сказал ему разрезать меня пополам, чтобы после этого я мог прийти к тебе целым и попросить вернуть тебя, ты бы послушала эту песню о любви из темного переулка? На зиму мы отапливали свой дом паром собственного тела?

— Андреа Гибсон

Когда мы встретимся лицом к лицу с одним из них в темном переулке, у нас будет шуфти, чтобы увидеть, прочный ли он, не так ли, мы не собираемся спрашивать: «Извините, ты отпечаток ушедшей души?

— Дж. К. Роулинг

Попытка организовать идеальный отпуск на микроуровне всегда приводит к катастрофе.

Это приводит к ужасным временам. Если вы заблудились и в конечном итоге ели где попало, знаете, вы видите группу венецианцев, сидящих вокруг, курящих сигареты, едящих что-то неузнаваемое где-то в темном переулке, скорее всего, это интересно.

— Энтони Бурден Крошечное семя знало, что для того, чтобы вырасти, оно должно быть брошено в грязь, покрыто тьмой и бороться, чтобы достичь света.

английский язык не заимствует из других языков.

английский следует за другими языками по темным переулкам, сбивает их с ног и роется в их карманах в поисках грамматики.

— Джеймс Николл

Первое, о чем я подумал, когда подумал о фильме «Баффи», была маленькая… белокурая девочка, которая идет в темный переулок и погибает в каждом фильме ужасов. Идея Баффи заключалась в том, чтобы ниспровергнуть эту идею, этот образ и создать кого-то, кто был бы героем там, где она всегда была жертвой. Этот элемент неожиданности … разрушение жанра лежит в основе как фильма, так и сериала.

— Джосс Уидон

Когда вы идете по темному переулку и чувствуете покалывание в затылке, это не просто плохое чувство, это биологический дар от Бога — Дар Страха… когда вы игнорируете этот дар — когда вы идете Идти по темному переулку и говорить: «Знаешь, я уверен, что все будет хорошо» — вот тогда ты найдешь настоящую боль.

— Брэд Мельцер Когда идет дождь, ищите радугу, когда темно, ищите звезды.

Большинство ремесленников склоняются к красоте, хотя и кратко и недружелюбно.

Корабли вогонов не склонялись к красоте. Они натянули лыжные маски и грабили красоту в темном переулке. Они плюнули красоте в глаза и забили свое ожидание понятиями эстетики и аэродинамики. Вогонские крейсера не столько путешествовали по космосу, сколько оскверняли его и отбрасывали в сторону.

— Эоин Колфер

Вы хотите быть МАЯКОМ или ТЕМНЫМ АЛЛЕЕМ?

Позвольте задать вам вопрос? Что вам больше нравится Маяк или Темный переулок?

Согласно Merriam-Webster, маяк определяется как «сооружение (как башня) с мощным светом, который дает непрерывный или прерывистый сигнал навигаторам. Я не смог найти никаких формальных письменных определений Темных переулков, но вот мое. Темный переулок — это небольшой проход между двумя строениями, который плохо освещен, часто очень влажный, см пугающий и вызывает ощущение небезопасности.

Маяки и Темные переулки — полные противоположности. Один светлый, а другой темный. Один красивый, а другой некрасивый. Один означает безопасность, а другой — опасность. Один уводит вас от опасности, а другой втягивает в себя.

Так что же мне с этим делать? Придержите эту мысль и позвольте мне вернуть вас немного назад.

Мои дедушка и бабушка не только два самых замечательных, добрых, веселых и самоотверженных человека, которых я знаю, они также мои кумиры в отношениях. Они женаты уже более 60 лет и с каждым днем продолжают любить друг друга все больше и больше. Они действительно являются определением того, что такое брак и каким он должен быть.

Мне очень повезло и повезло не только в том, что они есть в моей жизни, но и в том, что уроки, которые они преподали, бесценны. Они действительно два моих любимых человека, и они оказали такое положительное и любящее влияние на мою жизнь. Я не могу отблагодарить их в достаточной мере.

Мой папа, Джек, любит многое, в первую очередь Нану, футбол (штат Огайо), акции, чтение, космос, самолеты, канадских гусей, игральные карты, флот США, путешествия и семью.

У моей Наны, Патриции, тоже есть свои увлечения, ее номер один — Папа, очевидно, Футбол, но иногда я задаюсь вопросом, а не футбол ли это в первую очередь, LOL, Нана любит немного футбола, Кулинарию, Игральные карты, Семью, Путешествия, Фламинго и МАЯКИ!!!

Одним из моих лучших детских воспоминаний было то, как мои бабушка и дедушка, мама, сестра и я совершили путешествие в нашем доме на колесах из Тайтусвилля, штат Флорида, вверх по восточному побережью до Ниагарского водопада в Онтарио, Канада, а затем все путь назад. Я так много узнал из этой поездки, как и все столицы Штатов в США, сколько футов в миле, и многое другое. Но что выделялось, так это любовь Наны к маякам.

Мы останавливались в определенных KOA по всему миру, особенно в Мичигане, чтобы быть рядом с ее любимыми маяками. Мои Бабушка и Папа вставали рано, брали кофе и завтракали и спускались к воде, чтобы Нана могла видеть и быть в красоте и покое своих любимых символов защиты.

После той поездки я никогда особо не задумывался об этих маяках и до недавнего времени никогда не связывал их воедино. У меня всегда была связь с ними, но я никогда не мог понять, почему именно, пока я не начал глубоко погружаться в свою духовную практику, и маяки продолжали появляться.

Итак, я возвращаю вас к предыдущему вопросу. Что привлекательнее Маяк или Темный переулок?

Маяк является символом духовности, позитива, маяком Света и Безопасности. Где Темная аллея представляет негатив, страх и эго.

Итак, если бы изображение Маяка и Темного переулка держали рядом. Я гарантирую вам, что маяк будет более привлекательным для глаз и нашего подсознания, чем темный переулок.

Так почему же тогда, когда мы позитивны, радостны и полны света, это менее привлекательно и обычно затмевается негативом, страхом и тьмой.

Серьезно, подумай об этом!

Вы идете на работу, и коллега приветствует вас «Доброе утро». Как дела? И вы отвечаете: «Доброе утро, я в порядке, это такое прекрасное утро, давайте зажжем этот день, он будет потрясающим» (вашим самым счастливым, самым искренним голосом), спасибо, что спросили. Я имею в виду, что это немного чересчур и драматично, но вы поняли, о чем я.

В девяти из десяти раз вам ответят, что с вами, должно быть приятно чувствовать себя таким счастливым. Может быть, даже у кого-то еще в офисе есть что-то негативное, например: «Чему ты так рад?»

Мой вопрос: почему мы все застряли в менталитете несчастья любит компанию, почему позитив заставляет людей чувствовать раздражение? W почему негатив привлекает больше внимания и комфорта, когда маяк привлекательнее темного переулка?

Нам, людям, особенно сейчас, когда Америка и мир такой, какой он есть, нужно больше человеческих маяков, распространяющих свет, а не тьму. Направлять людей от опасности и негатива к позитиву и любви.

В следующий раз, когда вы окажетесь в присутствии позитивно настроенного человека, признайте позитивность, и, надеюсь, она распространится. Не знаю, как вы, но чувствовать себя дрянным, грустным, несчастным, злым, расстроенным и разочарованным — это не то, как я хочу жить.

Честно говоря, у нас мало времени на земле, и тратить время на купание в негативе — это не то, что вы хотели бы проводить здесь. Так что давайте изменим его прямо сейчас.

Маяки всегда будут близки и дороги моему сердцу, потому что они напоминают мне о моих бабушке и дедушке, но их символ позитива и духовности заставляет меня любить их больше всего.

Недавно я услышал цитату Энни Ламотт из книги «Свет — это новый черный», в которой говорилось: «Маяки не бегают по всему острову в поисках лодок, чтобы их спасти, они просто стоят и сияют».

О боже мой, правда, насколько классной была эта цитата? Давайте представим это в терминах, которые мы можем воплотить в жизнь.

Нас окружает столько негатива, что это утомляет. Мы не можем бегать по всем уголкам мира, распространяя позитив, но мы можем встать на свои места, продолжать излучать свой позитив и свет всем вокруг нас.

По мере того, как люди попадают в наш диапазон света и позитива, они будут направляться из тумана и тьмы к позитиву и свету, которые мы приносим каждый день. Люди не любят непрошеных советов, так что давайте просто будем маяком и встанем на свое место, сияя своим истинным светом.

Маяки расположены в коварных местах не просто так. Они помогают вывести корабли из опасности, мы можем быть теми маяками. В самых коварных ситуациях мы можем продолжать излучать свой свет, и люди, нуждающиеся в помощи и позитиве, сами найдут нас.

Я знаю, что жизнь бывает тяжелой, и мы все падаем духом и становимся негативными, но если мы сохраним это видение нашего собственного внутреннего маяка, мы сможем быстрее прийти в норму и продолжать распространять наш истинный свет и любовь ко всем, кто нуждается в помощи, чтобы ориентироваться в мире. бурные, коварные воды жизни.

Взгляните на восхитительную ретро-моду Кирсти Элли в начале ее карьеры | Галерея

Делиться Твитнуть Штырь Эл. адрес

Меган Ридлингер 5:31 по тихоокеанскому стандартному времени, 14 января 2022 г.

_

Трудно поверить, что прекрасной Кирсти Элли в этом году исполняется 71 год! Актриса, прославившаяся в 80-х, празднует свой день рождения 12 января 2022 года, и в честь этого события Wonderwall.com вспоминает о некоторых выдающихся моментах Кирсти в ретро-стиле за эти годы! От пышных волос до объемных пальто и нарядов 90-х, которые сейчас снова в тренде, продолжайте читать, чтобы оглянуться назад на восхитительные стили, которые Кирсти качала в те дни… Пока позирует для рекламных фотографий для одного из своих старых телевизионных фильмов «Старк: Зеркальное отражение». , «в 19В 86 лет Кирсти олицетворяла собой моду десятилетия — пышные локоны и ярко-красная блузка с ослепительным блеском. Эти серьги-подвески и драматический макияж глаз скрепили сделку.

Продолжайте читать, чтобы узнать больше…

СВЯЗАННЫЕ: Лучшие моменты ретро-моды Барбры Стрейзанд

_

За два года до того, как она присоединилась к актерскому составу «Cheers» и стала нарицательной, Кирсти Элли была многообещающей актриса, которая была замужем за актером Паркером Стивенсоном. Она была замечена здесь в убийственной футболке Harley Davidson середины 80-х с черными джинсами, когда присутствовала на демонстрации в поддержку мира и съемке телерекламы со своим мужем, звездой «Hardy Boys», 19 октября.85.

СВЯЗАННЫЕ: Детские звезды: где они сейчас?

_

Наплечники! Этот низкий галстук вокруг ее бедер! Кирсти Элли, безусловно, продемонстрировала некоторую моду 80-х в этом блестящем ледяном синем номере на Второй ежегодной премии каскадеров в Голливуде в марте 1986 года. Аллея стиль! Посещая рекламное мероприятие NBC в Лос-Анджелесе еще в 1987-летняя Кирсти носила джинсовую куртку большого размера поверх серого свитера и добавила джинсовую юбку, чтобы завершить свой вариант канадского смокинга. Мы могли абсолютно точно видеть, что этот образ конца 80-х стал хитом и сегодня. Дополнительные баллы за ее минимальный макияж и искусно взъерошенные волосы!

_

Кирсти Элли выглядела сногсшибательно, когда позировала для портрета в дни своей карьеры звезды прорыва в «Cheers».

_

Вы быстро поймете, что одна из любимых тканей Кирсти Элли — черный бархат, поэтому этот образ она носила на Первой ежегодной кинопремии в Юниверсал-Сити, Калифорния, 19 января.91 — это квинтэссенция Кирсти. Платье звезды с длинными рукавами включало высокий ворот, тонкие блестящие украшения по всему периметру и широкий пояс из роскошной ткани в тон.

_

Помимо любви к черному бархату, Кирсти Элли также любит надевать пальто. На премьере фильма «Соперничество братьев и сестер» с мужем Паркером Стивенсоном в 1990 году актриса надела пурпурный бархатный жакет поверх подходящей юбки с высокой талией и блузки с цветочным принтом. 0s и коричневые ботинки на шнуровке — беспроигрышный вариант.

_

Представители поколения Z могут кое-чему научиться у Кирсти Элли! Красавица изображена здесь в июне 1989 года в образе, который хорошо бы смотрелся сегодня: голубая блузка большого размера, заправленная в брюки с высокой талией и поясом, которые она дополняла жилеткой с принтом. Она завершила образ мокасинами и солнцезащитными очками среднего размера.

_

Кирсти Элли представила очень необычный образ на открытии спектакля «Кто боится Вирджинии Вулф?» в Лос-Анджелесе, 19 октября.89. Она надела это бледно-розовое платье-тунику поверх белой блузки и подходящих к ней широких брюк, добавив больше белого с помощью причудливого клатча.

_

Еще один день, еще одно пальто! Кирсти Элли появилась на премьере фильма «Стреляй на поражение» в Лос-Анджелесе в феврале 1988 года в этом огромном коричневом пальто, которое скрывало ее образ. Добавляя к ее заниженной атмосфере той ночью? Минималистичный макияж, показывающий, какая она на самом деле естественная красота.

_

Еще в 1991 году Кирсти Элли и ее тогдашний муж Паркер Стивенсон купили летний дом в островном поселке Айлсборо, штат Мэн. Ее видели здесь в том году, когда она проводила время в прекрасном спортивном месте 9-го года.Брюки с принтом звезд нулевых от B.U.M. Экипировка в сочетании с синим пуловером на молнии три четверти и узорчатыми балетками создавала эксцентричный, но непринужденный образ.

_

Она не боится повторять наряд! Несколькими месяцами позже Кирсти Элли посетила 12-й ежегодный матч знаменитостей по софтболу «Нарконона» в Ван-Найсе, Калифорния, в сентябре 1991 года в тех же крутых принтах B.U.M. Штаны для снаряжения. На этот раз она соединила брюки с высокой талией с футболкой с завязками и белыми кроссовками для создания спортивной атмосферы.

_

За десятилетия до того, как вошла мода на прозрачную ткань, Кирсти Элли выбрала дерзкий образ из прозрачной ткани в этом монохроматическом белом моменте. Звезда, изображенная здесь с мужем Паркером Стивенсоном на премьере фильма «Дельта Форс 2» в августе 1990 года, была одета в прозрачную белую кружевную блузку под пышным жакетом в стиле кимоно в сочетании с мешковатыми белыми брюками.

_

Кирсти Элли любит широкий ремень — даже на красной дорожке! Она доказала это на 16-й ежегодной церемонии вручения премии «Выбор народа» в Юниверсал-Сити, штат Калифорния, 19 марта.90, когда она прибыла в платье из красного дерева с открытыми плечами, стянутым на талии толстым черным поясом.

_

Кирсти Элли вывела ее на сцену в 1983 году, появившись в «Кошке на раскаленной крыше» в Лос-Анджелесе в августе того же года. Красавице с детским лицом было 32 года на этом снимке со съемочной площадки, где она была одета в гладкое платье без рукавов, а ее волосы были уложены большими волнами.

_

Эффектное пальто с вышивкой Am стало украшением Кирсти Элли на вручении премии «Золотой глобус» в январе 1990 года. Она присутствовала на мероприятии вместе с тогдашним мужем Паркером Стивенсоном, надев великолепное украшенное золотом платье поверх полностью черного ансамбля. Убийственно темная губа завершила ее образ.

_

Помните, мы говорили, что Кирсти Элли любит бархат? Эта близость не всегда приводила к модным хитам! Возьмем, к примеру, это ярко-оранжевое блестящее платье с длинными рукавами, которое она надела на вечеринку Showtime в честь вручения премии «Эмми» в Лос-Анджелесе в сентябре 2004 года. Ой!

_

Черный бархат сочетается со всем — даже с черным блейзером оверсайз Ralph Lauren с шелковистыми лацканами! Кирсти Элли произвела фурор на премьере фильма «Мизери» в Беверли-Хиллз 19 ноября.90.

_

Леопард на леопарде! Кирсти Элли восприняла повальное увлечение анималистическими принтами 90-х в этом пальто с рукавами три четверти, надетом поверх черной водолазки и брюк на Первом ежегодном голливудском кинофестивале в октябре 1997 года. сапоги с леопардовым принтом. Увеличить временную метку на этом образе? Подведенные губы и тонкие брови.

_

Это переливающееся белое мини-платье было выбрано Кирсти Элли для вручения премии «Золотой глобус» 19 января.92. Звезда, замеченная вместе с тогдашним мужем Паркером Стивенсоном, добавила серебряные каблуки, полуприческу и несколько серьезных сережек.

_

Пальто в пол с ярким принтом? Кирсти Элли из 90-х, хотя это было обязательно! На самом деле, настолько, что актриса носила его поверх простого черного платья во время участия в 24-й ежегодной церемонии вручения премии «Выбор народа» в январе 1998 года, где она стала любимой исполнительницей в новом телесериале за свою работу над «Шкаф Вероники».

_

Свой первый «Золотой глобус» Кирсти Элли получила в 1991 году — за лучшую женскую роль в комедийном телесериале или мюзикле за роль Ребекки Хоу в сериале «Приветствия». Она носила стильную блузку с прозрачным вырезом под черным брючным костюмом за годы до того, как большинство леди в Голливуде начали появляться на красных дорожках в мужских образах.

_

Этот наряд выглядит знакомо? Кирсти Элли носила обычный сегодня спортивный образ — черный спортивный костюм и массивные кроссовки — во время прогулки по штату Мэн в 1919 году.91.

_

Было вполне уместно, что Кирсти Элли выбрала платье-пальто для мероприятия в Малибу в ноябре 1987 года. Этот серый дизайн сочетал в себе две ее любимые модные вещи, включая шикарный черный воротник и приталенную талию.

_

В 2005 году Кирсти Элли вернулась на телевидение в сериале Showtime «Толстая актриса». После двух десятилетий пребывания на публике она продолжала доказывать свою любовь к верхней одежде, надев эту разноцветную полосатую куртку поверх черной майки. и коричневая юбка со складками.

CBS через Getty Images

Коллекция Джима Смила / Рона Галеллы через Getty Images

Коллекция Рона Галеллы / Рона Галеллы через Getty Images

Винни Зуффанте / Архив Майкла Окса / Getty Images

Paramount TV/Кобал/Shutterstock

Коллекция Джима Смила / Рона Галеллы через Getty Images