Маяковский о жене: Маяковский? — philology_pro — LiveJournal

admin

Содержание

«Свою жену не ругаю. Её никогда я не брошу. Это ведь со мной она стала плохая. А брал то я её хорошей..» | Читательский дневник 📒

Владимир Маяковский

Владимир Маяковский

Стихотворение, авторство которого ошибочно приписывают Маяковскому, напрочь забывая, что жены у Маяковского никогда не было.

Была у него Лиля Брик, урожденная Лиля Уриевна Каган. У Лили Уриевны, в свою очередь был супруг, Осип Брик.

Лиля принадлежала к числу тех женщин, которые легко покоряли даже великих и знаменитых мужчин.

Была ветренной, легко увлекающийся, неверной супругой.

Лилия Уриевна Брик

Лилия Уриевна Брик

Лицо несвежее, волосы крашеные, и на истасканном лице – наглые глаза.

Так отзывалась о Лили Анна Ахматова.

Но, судя по всему, Анна Андреевна была предвзята к Брик. А причиной тому был гражданский муж Ахматовой, искуствовед Николай Пунин, бывший с Лилей в отношениях.

И он о Брик был иного мнения:

Зрачки ее переходят в ресницы и темнеют от волнения… эта «самая обаятельная женщина» много знает о человеческой любви и любви чувственной… Не представляю себе женщины, которой я мог бы обладать с большей полнотой. Физически она создана для меня.

Но для Маяковского Лиля была не только создана физически, но и являлась его музой, редактором и критиком.

А Осип издавал его стихи. Такой прекрасный и плодотворной союз.

В 1925 году чета Брик развелась, но Осип продолжал общаться с Лилей и Владимиром.

Несмотря на кажущуюся ветренность, Лиля Уриевна, сделала очень много для увековечивания памяти Маяковского.

Она занималась подготовкой собрания сочинений и созданием музея.

Но вернёмся к нашему стихотворению.

В оригинале оно звучит немного по-другому:

Жену свою я не хаю,
И никогда не брошу её.
Это со мной она стала плохая,
Взял-то ее я хорошую.

И принадлежит оно перу Олега Григорьева.

Григорьев Олег Евгеньевич

Григорьев Олег Евгеньевич

И вот у него, вероятно, жена действительно имелась. Потому что, он ну никак не мог определиться, как же ему с ней поступать. И все свои терзания отобразил в стихах:

Растворил жену в кислоте…
Вот бы по кайфу зажили!
Да дети нынче пошли не те –
Взяли и заложили.

⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️

Об Анне Андреевне Ахматовой можно почитать здесь:

Анна Ахматова. О личном

⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️

Дорогие друзья, подписывайтесь на мой канал, я буду рада новым читателям! -> >> https://zen.yandex.ru/readiary

Марков — В. Маяковский — Лежу на чужой жене

NoraMusic / Марков

00:00 / 00:30

Продолжительность:

00:30

Похожие треки

00:00 / 03:21

00:00 / 05:00

00:00 / 02:32

00:00 / 02:23

00:00 / 02:15

00:00 / 02:21

00:00 / 03:43

00:00 / 02:02

00:00 / 03:03

00:00 / 02:52

00:00 / 02:31

00:00 / 01:57

00:00 / 02:49

00:00 / 03:33

00:00 / 02:41

Свою жену никогда не ругаю.

..: man_woman — LiveJournal Думают ли люди прежде чем что-то цитировать и «рассказывать друзьям»?

По инету гуляют восторженные возгласы женщин, цитирующих стихотворение Маяковского. Сегодня мне в очередной раз посчастливилось наткнуться на него в контакте, и душа моя не выдержала.

Во-первых, стихотворение это с Маяковским ничего общего не имеет, а автор его — Олег Григорьев.

Во-вторых.

«Мужчины, учитесь у Маяковского!» — пишут девушки и женщины всех возрастов, разной географии и социального положения. И наверняка, даже не представляют, к чему агитируют и не имеют понятия, через что проходил «автор» (по их мнению — автор) этих строк.

Лиля Брик, жена Осипа Брика, стала любимой женщиной Маяковского до конца его дней. Дошло до того, что они взяли совместную квартиру, одна комната в которой принадлежала Маяковскому, одна была общей гостиной, а в двух других находились Брики.

Помимо мужа и Маяковского, Лиля Брик не лишала себя удовольствия завести романы на стороне, но яростно предотвращала попытки поэта наладить свою личную жизнь: «Пожалуйста, не женись всерьез, а то меня все уверяют, что ты страшно влюблен и обязательно женишься!» Маяковский оправдывался в письмах: «Никакие мои отношения не выходят из пределов балдежа». А когда Лиля узнала о его чувстве к Татьяне Яковлевой, на которой поэт «всерьез» собирался жениться, то отрезала: «Ты в первый раз меня предал…»

Женитьба Маяковского «всерьез» означала бы для Бриков определенные финансовые неудобства – ведь поэт нес немалые расходы по обеспечению их жизни. Письма Лили Юрьевны пестрели бесконечными просьбами о деньгах. Включался в это и Осип Брик. «Киса просит денег», – телеграфировал он в Самару Маяковскому. Владимир Владимирович оплачивал ее заграничные поездки, выполнял бесконечные заказы – от дамских туалетов до – «Очень хочется автомобильчик! Привези, пожалуйста!» Да еще «непременно Форд, последнего выпуска…».

Уже в старости Лиля Брик потрясла Андрея Вознесенского таким признанием: «Я любила заниматься любовью с Осей. Мы тогда запирали Володю на кухне. Он рвался, хотел к нам, царапался в дверь и плакал…»

Маяковский покончил с собой в момент совместного отъезда Бриков за границу «для осмотра достопримечательностей».

Лиля Брик стала неофициальной «вдовой Маяковского», и когда начались гонения на заговорщиков, даже Сталин упомянул сей факт. Он вычеркнул ее из списка литераторов, подлежащих аресту. Так и сказал: «Не будем трогать жену Маяковского».

Вот такая вот она. Хорошая.

Poems.net.ua

    Поэты Категории Случайный стих Подписаться Telegram
  • Имя
  • Текст
    • Галина Г .
    • Григорьев А . А.
    • Герасимов М . П.
    • Гиппиус З . Н.
    • Гребенка Е . П.
    • …
    • Тургенев И . С.
    • Тютчев Ф . И.
    • Теліга О . І.
    • Тушнова В . М.
    • Тарковский А . А.
    • …
    • Иванов Г . В.
    • Иванов В . И.
    • Ивнев Р .
    • Исаковский М . В.
    • Исаакович С . К.
    • …
    • Козлов И . И.
    • Клычков С . А.
    • Крылов И . А.
    • Коган П . Д.
    • Карамзин Н . М.
    • …
    • Волошин М . А.
    • Вяземский П . А.
    • Введенский А . И.
    • Веневитинов Д . В.
    • Вінграновський М . С.
    • …
    • Огарев Н . П.
    • Отрада Н . К.
    • Одоевский А . И.
    • Олейников Н . М.
    • Олесь О .
    • …
    • Бунин И . А.
    • Бестужев А . А.
    • Белый А .
    • Баратынский Е . А.
    • Багрицкий Э . Г.
    • …
    • Северянин И .
    • Сурков А . А.
    • Стефанович О . К.
    • Сельвинский И . Л.
    • Стус В . С.
    • …
    • Анненский И . Ф.
    • Апухтин А . Н.
    • Ахматова А . А.
    • Антокольский П . Г.
    • Ахмадулина Б . А.
    • …
    • Дельвиг А . А.
    • Дуров С . Ф.
    • Давыдов Д . В.
    • Державин Г . Р.
    • Дудин М . А.
    • …
    • Мей Л . А.
    • Маяковский В . .
    • Мережковский Д . С.
    • Мятлев И . П.
    • Мартынов Л . Н.
    • . ..
    • Никитин И . С.
    • Надсон С . Я.
    • Некрасов Н . А.
    • Наровчатов С . С.
    • Набоков В . В.
    • …
    • Цветаева М . .
    • …
    • Лермонтов М . Ю.
    • Левитанский Ю . Д.
    • Луговской В . А.
    • Лятуринська О .
    • Ломоносов М . В.
    • …
    • Жуковский В . А.
    • Жемчужников А . М.
    • Жигулин А . В.
    • …
    • Пушкин А . С.
    • Петровых М . С.
    • Полежаев А . И.
    • Поплавский Б . Ю.
    • Плещеев А . Н.
    • …
    • Фет А . А.
    • Фофанов К . М.
    • Фёдоров В . П.
    • Франко І . Я.
    • …
    • Есенин С . .
    • Евтушенко Е . А.
    • …
    • Рылеев К . Ф.
    • Рерих Н . К.
    • Руданський С . В.
    • Ростопчина Е . П.
    • Раевский В . Ф.
    • …
    • Черный С .
    • …
    • де Габриак Ч .
    • …
    • Хлебников В .
    • Хармс Д . И.
    • Ходасевич В . Ф.
    • …
    • Языков Н . М.
    • Яшин А . Я.
    • …
    • Шершеневич В . Г.
    • Шевченко Т . Г.
    • Шиллер Ф .
    • Шпаликов Г . Ф.
    • …
    • Заболоцкий Н . А.
    • Зенкевич М . А.
    • …
    • Уткин И . П.
    • Українка Л .
    • …
    • Эренбург И . Г.
    • …

    Свою жену не ругаю и никогда ее не брошу! Ведь это со мной она стала плохой? А брал то я ее-хорошей !!!— Прав он??? — Спрашивалка

    * * *

    Качался старый дом, в хорал слагая скрипы,
    и нас, как отпевал, отскрипывал хорал.
    Он чуял, дом-скрипун, что медленно и скрытно
    в нем умирала ты и я в нем умирал.

    «Постойте умирать!» — звучало в ржанье с луга,
    и протяжном вое псов и сосенной волшбе,
    но умирали мы навеки друг для друга,
    а это все равно что умирать вообще.

    А как хотелось жить! По соснам дятел чокал,
    и бегал еж ручной в усадебных грибах,
    и ночь плыла, как пес, косматый, мокрый, черный,
    кувшинкою речной держа звезду в зубах.

    Дышала мгла в окно малиною сырою,
    а за моей спиной — все видела спина! —
    с платоновскою Фро, как с найденной сестрою,
    измученная мной, любимая спала.

    Я думал о тупом несовершенстве браков,
    о подлости всех нас — предателей, врунов:
    ведь я тебя любил, как сорок тысяч братьев,
    и я тебя губил, как столько же врагов.

    Да, стала ты другой. Твой злой прищур нещаден,
    насмешки над людьми горьки и солоны.
    Но кто же, как не мы, любимых превращает
    в таких, каких любить уже не в силах мы?

    Какая же цена ораторскому жару,
    когда, расшвырян вдрызг по сценам и клише,
    хотел я счастье дать всему земному шару,
    а дать его не смог — одной живой душе?!

    Да, умирали мы, но что-то мне мешало
    уверовать в твое, в мое небытие.
    Любовь еще была. Любовь еще дышала
    на зеркальце в руках у слабых уст ее.

    Качался старый дом, скрипел среди крапивы
    и выдержку свою нам предлагал взаймы,
    В нем умирали мы, но были еще живы.
    Еще любили мы, и, значит, были мы.

    Когда-нибудь потом (не дай мне бог, не дай мне!)
    когда я разлюблю, когда и впрямь умру,
    то будет плоть моя, ехидничая втайне,
    «Ты жив!» мне по ночам нашептывать в жару.

    Но в суете страстей, печально поздний умник,
    внезапно я пойму, что голос плоти лжив,
    и так себе скажу: «Я разлюбил. Я умер.
    Когда-то я любил. Когда-то я

    «Послушайте!..». Владимир Маяковский — Год Литературы

    Текст: Андрей Цунский

    Фото: страницы графического романа «Маяковский» итальянского художника Пабло Эшарена

    Вошел к парикмахеру, сказал — спокойный: «Будьте добры́, причешите мне уши».

    Первое, что приходит в голову людям, которым предлагают описать Маяковского, — его рост. Второе — несомненная «советскость», партийность и революционность. Третье — подчеркнутая маскулинность, сила, едкий юмор. Потом уже выплескиваются «служение власти», ужасная зависимость от Лили Брик, послышатся слова о том, что он лишь слабое подражание Велимиру Хлебникову, автор огромного количества откровенно слабых стихов-агиток. Да мало ли что скажут! Пусть. Маяковский был готов к этому. Он сколько мог, терпел это. Пока мог.

    «Когда вы смотрите на радугу или на северное сияние, — вы их тоже ругаете? Ну, например, за то, что радугой нельзя нарубить мяса для котлет, а северное сияние никак не пришить вашей жене на юбку? …Считая вас всех за очень умных людей, полагаю, что вы этого не должны были бы делать. Не делаете потому, что у радуг есть свои определенные занятия, выполняемые ими талантливо и честно. Так, пожалуйста, изругав нахала, циника, извозчика…, прочтите совершенно незнакомого поэта Вл. Маяковского».

    Это он писал «красивым, двадцатидвухлетним». Но запала хватило ненадолго.

    У Митьков есть добрая картинка: «Митьки отнимают пистолет у Маяковского». Они кричат ему — «Это не выход!» Не выход? Чтобы знать наверняка, нужно понять, куда откуда — выход…

    Совсем еще молодой, но уже известный, он мечтает увидеть Горького. Приехав на дачу к Горькому, явно стесняется. (Кто? Маяковский? Да-да!) Когда жена занятого Алексея Максимовича просит подождать на веранде, пока она согреет чай, она вдруг слышит вопрос:

    — А не боитесь, что я у вас серебряные ложки сопру?

    А через полчаса они с женой Горького гуляют по лесу, собирают грибы и он читает ей стихи:

    На дворе, на третьем, петербургском, грязном,

    играют маленькие дети:

    Ванька и Танька,

    Петька и Манька.

    И говорят друг другу:

    Ванька, глянь-ка,

    а ведь небо-то четырехугольное!

    Где же нахал и хулиган? Он никуда не делся. Но здесь он молчит. Здесь говорит сам Володя Маяковский, нежный и так нуждающийся в сочувствии человек.

    Его уникальность проявилась еще в детстве, причем как уникальность физическая. Он одинаково владел и левой, и правой рукой — то есть был амбидекстром. Рано потеряв отца, Володя Маяковский растет, воспитываемый матерью и старшими сестрами — Людмилой и Ольгой. Два его брата умерли во младенчестве, отец совсем молодым — от заражения крови… Три женщины обожали, берегли мальчика. С детства Володя узнал такую степень любви, что, с одной стороны — привык к ней, а с другой — не воспринимал все, что было меньше, ýже, проще. Главная черта этой любви — преданность. Но есть у такой любви оборотная сторона — доверчивость… Ему уже стал родственным весь мир, он считает семьей всех людей. Как Хлебников себя «Председателем земного шара». «Не вы — не мама Альсандра Альсеевна. Вселенная вся семьею засеяна»…

    Он хотел петь… Не романсы или арии — а свои стихи. То есть читать их, как музыку…

    Маяковский в Большом театре, в гримерке после спектакля. В кресле — огромный Шаляпин, еще в гриме Бориса Годунова, в костюме и сапогах, жадно курит папиросу. Маяковский кричит:

    — Что вы делаете? Разве вам можно курить?

    Великий певец думает, что гость заботится о его голосе:

    — Знаю, что вредно. Давно собираюсь бросить!

    А поэт имеет в виду другое:

    — Жалко вас, такого, тратить на царей! Вот бы написал кто-нибудь музыку на мою трагедию, а вы бы спели!

    — Вы, как я слышал, в своем деле тоже Шаляпин?

    — Орать стихами научился, а петь еще не умею…

    Почему Маяковский полюбил революцию? Из ненависти к мещанству? Безусловно. Казалось, она сметет обывательщину, как сносит города цунами. Не получилось. Ему была отвратительна византийская хитрость. Да и не может быть иначе, «когда сошла с ума анатомия», и всюду сплошное сердце — без ребер и кожи.

    Не удалось революции победить мещанство, далекое от поэта. Там остались канарейки, и поселилась «карлы-марлы борода». Но есть оно и поближе. Оно даже не вооружается — рыцаря без доспехов, доверчивого, для которого слово «люблю», произнесенное «Лиличкой», — абсолютная истина, несложно ни обмануть, ни победить. Его автомобиль водит та, для которой отдавал он когда-то куда более драгоценные «полполена березовых дров». Фальшь ситуации видна всем — кроме него. «Хина Члек». «Служил Гаврила почтальоном». Современники сразу понимали, в кого метят ядовитые острословы Ильф и Петров…

    — Друзья?.. У меня нет друзей. А иногда такая тоска — хоть женись! Вот иду в РАПП!.. Посмотрим, кто кого! Смешно быть попутчиком, когда чувствуешь себя революцией… Я и без этих сосунков знаю все про «живого» человека… Знаю, что уже пора революцию петь гекзаметром, как Гомер «Илиаду»… Знаю! Вот только не умею…

    У каждого поэта есть лирический герой, который отнюдь не он сам. Не то Маяковский. Искренность не позволяет ему не быть лирическим героем самому. Часто искусственное чудовище называют по ошибке «Франкенштейном», в то время как это лишь ученый, сотворивший его. Сотворенное Маяковским красное советское чудовище забирает у него его собственные черты одну за другой, поглощает самого поэта. Так происходило со многими рок-музыкантами — сценический имидж (идеологизированный или нет) подчинял себе потихоньку личность. Маяковский тоже привык выступать перед огромными аудиториями, но циник, каковым считал Маяковского Булгаков, мог бы от этого имиджа дистанцироваться. Маяковский — не умел. Как-то в бильярдной Маяковский (виртуозный бильярдист!) поддел Михаила Афанасьевича: «Разбогатеете окончательно на своих тетях Манях и дядях Ванях, выстроите загородный дом и огромный собственный бильярд — непременно навещу и потренирую». — «Благодарствую. Какой уж там дом». — «А почему бы?» — «О, Владимир Владимирович… Загородный дом с собственный бильярдом выстроит на наших с вами костях ваш Присыпкин». Маяковский помрачнел и ответил: «Абсолютно согласен…».

    Маяковский колесит по всей стране. Он читает, словно харкает кровью. Им восторгаются, его ждут, ему устраивают овации. И большая часть подаваемых на сцену записок — просьба прочесть любимые стихи, выражение благодарности и восхищения. Но есть и гнусные, отвратительные… На сцене Маяковский отбивает их, как теннисист — слабые подачи:

    «Ты скажи-ка, гадина, сколько тебе дадено?»

    — Успокойся, гадина, не тобою дадено!

    «На чьи деньги ты ездил в Америку?»

    — Разумеется, на ваши!

    «Мы с приятелями читали ваши стихи и ничего не поняли».

    — Надо иметь умных приятелей!

    А потом, в гостинице, с опущенной головой, на разрыв сердца:

    «Что я им — забор, что ли, чтобы марать на мне матерщину? И откуда их столько сюда понаехало? Был буржуй, а теперь прёт мещанин с канарейкой…»

    Он слишком огромен, чтобы заметить возню у себя под ногами. Его используют, на него набрасывает седло и уздечку власть: «Однажды … приехал Луначарский. Он сидел в стороне за столом, как бы определяя полезность и пригодность происходившего». И решил — этот пригодится.

    А в личной жизни?

    Этот вечер решал —

    не в любовники выйти ль нам? —

    темно,

    никто не увидит нас…

    Размечтались, Владимир Владимирович. «Не увидит». Давно следят, сообщают, просто трезвонят.

    Лиля Брик. О ней придется сказать несколько слов — но коротко. «Покойный этого ужасно не любил»…

    Париж. Кажется, наконец, вот она, та, единственная любовь. Татьяна Яковлева… Он зовет ее в Москву. Счастливый случай? Нет. «Шутка».

    — «В поцелуе рук ли, губ ли…»

    Но рядом Эльза Триоле, родная сестра Лили Брик: «Я познакомилась с Татьяной перед самым приездом Маяковского в Париж и сказала ей: «Да вы под рост Маяковскому». Так, из-за этого «под рост», для смеха, я и познакомила Володю с Татьяной. Маяковский же с первого взгляда в нее жестоко влюбился». Все под контролем. Лиля зависит от Маяковского не только чувственно, но материально. «В глубине души Татьяна знала, что Москва — это Лиля» (Э. Триоле). Вместе с Татьяной он ходит покупать «Лиличке» подарки. Но главное — он сам не может, полюбив, сделать несчастной другую свою любовь. Он далеко не мастер решать такие уравнения. А ещё главнее — его любовь не принимается всерьез…

    Он: «В поцелуе рук ли, губ ли…»

    Яковлева: «У меня сейчас масса драм. Если бы я даже захотела быть с Маяковским, то что стало бы с Илей, и кроме него есть еще 2-ое. Заколдованный круг».

    Кроме Маяковского — еще двое!

    И снова — Москва.

    «Бросьте комплименты… Вы были на моей выставке? Вот видите, даже вы не пришли, а я нашу книжку положил на видное место… А на «Бане» небось свистели? Не умеете? Зачем же тогда ходите в Большой театр? Я вас там видел…»

    «К черту! Стихи писать брошу. Давно, обещал… Помните предисловие к моей книжке «Все»? Впрочем, это не вы издавали! Если не сдохну, — займусь прозой. Хочу писать роман… И тема уже есть подходящая… Вы чем теперь заправляете? Издательством «Федерация»? Ну вот, еще раз будете моим крестным отцом!»

    Эх, Владимир Владимирович. Крестные отцы делают предложения. От которых невозможно отказаться. Вы — сумели… «Митькам» не удалось бы отобрать смертоносное для вас оружие.

    Он пробует силы в рекламе. Это и новое приложение для поэзии — и источник заработка. Получается. Ему даже дают тарифы на утверждение (интересно, что сказал бы по этому поводу Виктор Олегович Пелевин).

    В его жизни появляется кино. Он сам считает, что основой для сценария служит «Мартин Иден». Но получается «Барышня и хулиган». Это не плакат, не трубный зов, не пафосное полотно. Это… мелодрама. В конце «фильмы» защитившему учительницу, в которую он влюблен, хулигану, избитому слободской кодлой, священник кладет крест на грудь… Крест на груди у Маяковского? Не верите? Посмотрите!

    В последние годы появляется второй, печальный, лирический герой Маяковского. Это не тот супермен, которым его привыкли представлять. Это измученный одиночеством и отсутствием простого и бескорыстного участия человек. Он успевает сказать очень мало. Ему не до людей…

    — Я, Михалыч, соскучился по вас!

    — А что же не зайдете?

    — Ну, не настолько, чтобы зайти, а все же рад вам очень.

    Не установлено точно, но многие утверждают: за день до рокового выстрела он отправился на почтамт и дал в Париж телеграмму Татьяне Яковлевой: «Маяковский застрелился». Таким образом, она могла узнать трагическую новость первой.

    Как говорят —

    «инцидент исперчен»,

    любовная лодка

    разбилась о быт.

    Я с жизнью в расчете

    и не к чему перечень

    взаимных болей,

    бед

    и обид.

    Счастливо оставаться.

    Владимир М а я к о в с к и й.

    12/ IV — 30 г.

    Когда Горький узнал о смерти Маяковского, он стукнул об стол кулаком и заплакал. Он часто плакал.

    Семейство Бриков получило бесценный архив Маяковского. «Отец народов» назвал «Лучшим, талантливейшим поэтом советской эпохи».

    Татьяна Яковлева больше десяти лет после его смерти получала от магазина, куда поэт отнес гонорары за свои французские издания, еженедельные букеты цветов. Когда приходилось туго — продавала. На еду хватало…

    Что же осталось Маяковскому? Дотянулся ли он до жилистой руки Бога, в которого не верил, «чтобы обязательно была звезда»?

    Кто-то считал его непобедимым. А кто-то знал все его слабые стороны. И в результате даже к лошадям Маяковский относился гораздо лучше, чем люди — к нему самому. Великому и талантливому. Люди подарили ему разве что пистолет. И единственный способ применить его для самообороны.

    Владимир Маяковский — я

    я

    По мостовой
моей души изъезженной
шаги помешанных
вьют жестких фраз пяты.
Где города
повешены
и в петле облака
застыли
башен
кривые выи –
иду
один рыдать,
что перекрестком
распяты
городовые.

2

Несколько слов о моей жене

Морей неведомых далеким пляжем
идет луна –
жена моя.
Моя любовница рыжеволосая.
За экипажем
крикливо тянется толпа созвездий пестрополосая.
Венчается автомобильным гаражем,
целуется газетными киосками,
а шлейфа млечный путь моргающим пажем
украшен мишурными блестками.
А я?
Несло же, палимому, бровей коромысло
из глаз колодцев студеные ведра.
В шелках озерных ты висла,
янтарной скрипкой пели бедра?
В края, где злоба крыш,
не кинешь блесткой лесни.
В бульварах я тону, тоской песков овеян:
ведь это ж дочь твоя –
моя песня
в чулке ажурном
у кофеен!

3

Несколько слов о моей маме

У меня есть мама на васильковых обоях.
А я гуляю в пестрых павах,
вихрастые ромашки, шагом меряя, мучу.
Заиграет вечер на гобоях ржавых,
подхожу к окошку,
веря,
что увижу опять
севшую
на дом
тучу.
А у мамы больной
пробегают народа шорохи
от кровати до угла пустого.
Мама знает –
это мысли сумасшедшей ворохи
вылезают из-за крыш завода Шустова.
И когда мой лоб, венчанный шляпой фетровой,
окровавит гаснущая рама,
я скажу,
раздвинув басом ветра вой:
«Мама.
Если станет жалко мне
вазы вашей муки,
сбитой каблуками облачного танца,–
кто же изласкает золотые руки,
вывеской заломленные у витрин Аванцо?..»

4

Несколько слов обо мне самом

Я люблю смотреть, как умирают дети.
Вы прибоя смеха мглистый вал заметили
за тоски хоботом?
А я –
в читальне улиц
так часто перелистывал гроба том.
Полночь
промокшими пальцами щупала
меня
и забитый забор,
и с каплями ливня на лысине купола
скакал сумасшедший собор.
Я вижу, Христос из иконы бежал,
хитона оветренный край
целовала, плача, слякоть.
Кричу кирпичу,
слов исступленных вонзаю кинжал
в неба распухшего мякоть:
«Солнце!
Отец мой!
Сжалься хоть ты и не мучай!
Это тобою пролитая кровь моя льется дорогою дольней.
Это душа моя
клочьями порванной тучи
в выжженном небе
на ржавом кресте колокольни!
Время!
Хоть ты, хромой богомаз,
лик намалюй мой
в божницу уродца века!
Я одинок, как последний глаз
у идущего к слепым человека!»

1913

    Москва | История, география, население и карта

    Москва , Россия Москва , город, столица России, расположенный на крайнем западе страны. С тех пор, как Москва впервые упоминается в летописи 1147 года, она сыграла жизненно важную роль в русской истории. Он стал столицей Московии (Великого княжества Московского) в конце 13 века; отсюда москвичи называют москвичами. Сегодня Москва — не только политический центр России, но и самый густонаселенный город страны, ее промышленная, культурная, научная и образовательная столица.Более 600 лет Москва также является духовным центром Русской Православной Церкви.

    Британская викторина

    Викторина по столицам мира

    Можете ли вы определить национальные столицы мира? В этом тесте вам будут показаны названия 195 стран, и вам нужно будет выбрать город (или города), который является официальной или фактической столицей каждой из них.

    Столица Союза Советских Социалистических Республик (СССР) до распада Союза в 1991 г. Москва привлекала внимание всего мира как центр коммунистической власти; действительно, название резиденции бывшего советского правительства и преемника российского правительства, Кремль (русский язык: Кремль), было синонимом советской власти. Распад СССР привел к огромным экономическим и политическим изменениям, а также к значительной концентрации российских богатств в Москве.Площадь 414 квадратных миль (1035 квадратных километров). Поп. (2010) город, 11 738 547; (Оценка 2020 г.), 12 678 079.

    Характер города

    Если Санкт-Петербург — это «окно в Европу» России, то Москва — сердце России. Это жизнерадостный, динамичный, а иногда и утомительный город. Большая часть Москвы была реконструирована после того, как она была оккупирована французами при Наполеоне I в 1812 году и почти полностью разрушена пожаром. Москва не перестает обновляться и модернизироваться и продолжает испытывать быстрые социальные изменения.Советское прошлое России сталкивается с ее капиталистическим настоящим повсюду в стране, но нигде этот контраст не проявляется так отчетливо, как в Москве. Мавзолей Владимира Ильича Ленина остался нетронутым, как и многие унылые пятиэтажные жилые дома эпохи правления Никиты Хрущева (с середины 1950-х до середины 1960-х годов), но блестящие автомобили и супермаркеты в западном стиле, казино и ночные клубы в равной степени не изменились. видимый. Были восстановлены многие православные церкви, а также некоторые синагоги и мечети, новые театры Москвы вернули себе лидерство в области драматического искусства, а традиционные рынки были возрождены и расширены.Эти рынки, которые при Советском Союзе назывались колхозными (колхозными) рынками и продавали в основном ремесленные изделия и продукты, теперь представляют собой более сложные предприятия розничной торговли.

    Стало привычным сравнивать Москву с Санкт-Петербургом, ее соперником и бывшей (1712–1918) столицей России. В то время как Санкт-Петербург впитал в себя западноевропейские влияния, Москва считается традиционным русским городом. В отличие от своего конкурента, у Москвы есть четко очерченный центр города, отмеченный Кремлем. Другими характеристиками Москвы являются ее физическая планировка в виде радиальных спиц и колец, которые были расширены с течением времени, смесь архитектурных стилей и исторические здания, построенные в основном русскими архитекторами.Московские здания были преимущественно деревянными до 1920-х годов, когда вошли в обиход кирпич и камень.

    Москва: Кремль

    Кремль, вид со стороны Москвы-реки.

    © Lloid / Shutterstock.com Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

    Результаты поиска по запросу «Владимир Маяковский»

  • … Сочинение в трех томах. М .: Радуга, 1985. Маяковский, Владимир. ‘Владимир Маяковский: Воспоминания и очерки.’ Под редакцией Бенгта Янгфельдта и…

    15 КБ (2036 слов) — 23:00, 9 мая 2020 г.

  • … митинги в центре Москвы (у памятника Владимиру Маяковскому). Официальным обвинением была попытка скопировать анти …

    21 КБ (2794 слова) — 22:55, 9 мая 2020 г.

  • редирект Владимир Маяковский

    33 байта (3 слова) — 22:52, 10 января 2006

  • … «Для Голоса», сборник стихов Владимира Маяковского и книга «Художники» (Художники) совместно с Жаном…

    38 КБ (5621 слово) — 03:14, 23 ноября 2020 г.

  • … Conti Фортунато Деперо Давид Бурлюк, художник Владимир Бурлюк, художник Владимир Маяковский, поэт Ангиоло Маццони, архитектор Луиджи Руссоло …

    11 КБ (1595 слов) — 19:12, 16 мая 2017 г.

  • … через шесть месяцев. Более поздняя жизнь Изображение: Маяковский Чуковский. ГИФ кадр Владимир Маяковский Карикатура Маяковского на Корнея Чуковского Это было …

    13 КБ (1819 слов) — 14:50, 24 апреля 2018 г.

  • … того времени, в том числе «Мандат» Николая Эрдмана, «Мистерия-буфф» Владимира Маяковского, «Ле Коку» Фернана Кроммелинка …

    10 КБ (1,401 слова) — 20 : 33, 10 мая 2020 г.

  • … чтобы перевернуть, в том числе Велимир Хлебников, Давид Бурлюк и Владимир Маяковский. В то время как Серебряный век по праву славится в основном …

    22 КБ (3103 слова) — 16:24, 31 августа 2019

  • … и собственными фотографиями. Его первый опубликованный фотомонтаж проиллюстрировал стихотворение Владимира Маяковского «Об этом» Маяковского в 1923 году.С 1923 по …

    8 КБ (1086 слов) — 10:10, 15 мая 2021 г.

  • … Советская интеллигенция. 29 июня 1958 года в центре Москвы открыли памятник Владимиру Маяковскому. Торжественная церемония …

    13 KB (1749 слов) — 21:12, 31 августа 2019

  • … период: Борис Пастернак, Александр Солженицын, Владимир Маяковский, Михаил Шолохов и поэты Евгений Евтушенко ..

    137 КБ (20 156 слов) — 19:40, 22 февраля 2020 г.

  • … стилистики европейских героев О’Хары Стефана Малларме и Владимира Маяковского. Тем не менее, его неформальный язык часто сочетается с манерой …

    23 КБ (3488 слов) — 15:27, 26 апреля 2017 г.

  • … Лиля Брик, любовница и гражданская жена русского поэта Владимира Маяковский. Он познакомился с ней в 1928 году, и она стала его музой начиная с …

    17 КБ (2599 слов) — 16:00, 16 июля 2015 г.

  • … реклама коммерческих предприятий.Поэт-художник Владимир Маяковский и Родченко работали вместе, называя себя «» рекламой …

    9 КБ (1167 слов) — 18:57, 19 мая 2020 г.

  • … в течение месяца. После случайной встречи с Есениным в 1925 году Владимир Маяковский заметил: <цитата> … С трудом распознал …

    12 КБ (1781 слово) — 20:01, 2 ноября 2019 г.

  • … «Разрыв» (1921 г.). Такие разные писатели, как Владимир Маяковский, Андрей Белый и Владимир Набоков, приветствовали стихи Пастернака как произведения…

    9 КБ (1430 слов) — 07:03, 13 декабря 2019

  • … раскритикован за то, что написал восхищенное письмо советскому поэту Владимиру Маяковскому. Вслед за этим письмом вышла эмигрантская газета «The …

    25 KB (3813 слов) — 16:14, 21 сентября 2016

  • … которые позже были включены в» Красная конница », были опубликованы в знаменитом журнале Владимира Маяковского« ЛЕФ »в 1924 году. Честный Бабель …

    11 КБ (1641 слов) — 19:29, 6 марта 2018

  • … театральных деятелей, включая Эрвина Пискатора, Владимира Маяковского, Всеволода Мейерхольда и, самое известное, Бертольда Брехта …

    39 КБ (5896 слов) — 19:09, 14 августа 2020 года

  • … Союз из С 1921 по 1924 год был подвергнут модернистской поэзии Владимира Маяковского и других, которые вдохновили его начать писать стихи в …

    57 КБ (8 583 слова) — 18:41, 31 марта 2020 года

  • … писатели того времени (Малевич, Филонов, Терентьев, Владимир Маяковский, Каверин, Евгений Замятин Замятин) с ведущими русскими формализмами…

    13 КБ (1 927 слов) — 18:52, 18 мая 2020 г.

    • Облако в штанах, Владимир Маяковский | Conjunctions — Форум новаторского письма

    ЗАПИСКА ПЕРЕВОДЧИКА

    Владимир Маяковский (1893–1930) был выдающимся русским поэтом-футуристом, драматургом и художником, чьи произведения отражают бурный период российской истории, совпавший с Первой мировой войной, Октябрьской революцией. 1917 года и строительство нового социалистического общества в Советском Союзе. Он начал систематически писать стихи во время своего одиннадцатимесячного заключения в московской Бутырской тюрьме (1908–1909) и написал свои первые футуристические произведения в 1911–1914 годах, в том числе манифест Пощечина общественному вкусу (в соавторстве с Давидом Бурлюком, Виктор Хлебников и Александр Крученых).Вскоре он участвовал в «футуристических турах» по разным городам Российской империи, читал публичные поэтические чтения и лекции с Бурлюком, Василием Каменским и другими артистами. Шокирующий эффект выступления артистов отразился в знаменитом стихотворении Маяковского «Облако в штанах», вступление и часть которого представлены здесь в новом переводе.

    Маяковский начал сочинять «Облако в штанах» в начале 1914 года и закончил его в июле 1915 года в Куоккале (ныне Репино), курорте на берегу Финского залива, недалеко от Петрограда (ныне Санкт-Петербург).Петербург). Автобиографический главный герой — новый апостол Христа, который заявляет о своем неповиновении традициям, и стихотворение первоначально называлось «Тринадцатый апостол». Однако это название было отвергнуто российской цензурой. Маяковский вспоминал: «Когда я пришел с этим произведением к цензорам, меня спросили:« Вы ведь не хотите попасть в исправительно-трудовой лагерь? »Я сказал, ни в коем случае, ни при каких обстоятельствах. Итак, они вычеркнули шесть страниц, включая заголовок ». 1 На вопрос цензоров, как он может связать лирическую поэзию с грубостью, Маяковский ответил: «Хорошо, если хочешь — я буду диким, если хочешь — я буду нежным, не мужчиной, а тучей в душе. брюки », что дало начало новому названию стихотворения. 2

    Отдельные отрывки неоконченной поэмы появились в феврале 1915 г. в петроградском литературном альманахе «Стрелец: сборник первого » и в статье Маяковского «О разных Маяковских», опубликованной в журнале Journal of Journals в августе 1915 г. Эти отрывочные публикации включали подзаголовок трагедия , который был заменен на тетраптих 3 в первом, написанном синим карандашом издании, опубликованном Осипом Бриком в сентябре 1915 года.В 1916 году поэма была опубликована с меньшим количеством цензурных сокращений в сборнике Маяковского «Простое как мычание» . Его части без цензуры появились в журнале New Satiricon в марте 1917 года.

    В 1918 году Ассоциация социалистического искусства опубликовала полную оригинальную версию. К этому изданию Маяковский написал дополнительное вступление (сюда не вошло), в котором он вставил специальные структурные подзаголовки к четырем частям стихотворения, такие как «четыре крика четырех частей»:

    Долой свою любовь
    Долой свое искусство
    Долой свой режим
    Долой свою религию

    Маяковский посвятил «Облако в штанах» своей любовнице Лиле Брик, жене своего издателя Осипа Брика, с которой он познакомился в 1915 году, когда уже закончил стихотворение.Их роман на всю жизнь оказал глубокое влияние на его творчество, особенно на его любовную лирику. Однако сюжет «Облака» был вдохновлен его романтическими отношениями с Марией Александровной Денисовой. Героиню зовут Марией не только из-за этой личной ассоциации, но и потому, что Маяковский считал Марию самым женственным и символичным именем. Образ Марии в стихотворении сочетает в себе черты нескольких романтических знакомств Маяковского со святыми добродетелями Девы Марии и Марии Магдалины.Постреволюционные советские интерпретации понимали поэму как лирическую композицию, но сам Маяковский провозгласил «Облако» «катехизисом современного искусства».

    В 20-е годы Майковский работал журналистом в ряде ведущих советских газет, много путешествовал по Советскому Союзу и за границу. В 1923 году он основал левую художественную группу и издатель журнала LEF. Среди авторов журнала — Борис Пастернак, Виктор Шкловский, Сергей Эйзенштейн и Исаак Бабель.В конце 1920-х годов он написал несколько крупных пьес, поставленных новаторским Театром Мейерхольда в Москве и вызвавших резкую критику.

    Неустанно преследуемый сторожевыми псами советской литературы и охваченный личными разочарованиями, Маяковский застрелился в своей московской квартире 14 апреля 1930 года. В 1935 году Сталин заявил, что «Маяковский был и остается лучшим и самым талантливым поэтом нашей советской эпохи. . »

     Твоя мысль,
    сновидение в размягченном мозгу
    , как взорванный лакей на засаленной кушетке,
    Я насмехаюсь кровавым клочком сердца,
    насмехаюсь полностью, дерзко и едко.

    Ни одной седины в душе нет,
    старичьей нежности!
    Мир содрогается от силы моего голоса,
    Я иду — красивый,
    двадцать лет.

    Ласковые!
    Вы любите скрипки.
    Вульгарные любят барабаны.
    Но вывернуть себя наизнанку, как я,
    , и стать ничем иным, как губами
    , этого тебе не под силу!

    Иди учись —
    из гостиной, батист,
    настоящий бюрократ ангельской лиги.

    А та, которая спокойно щелкает губами
    , как повар, страницы своей поваренной книги.

    Если хочешь —
    Я разозлюсь от мяса
    — и, как небо меняет свои тона —
    , если хочешь —
    Я буду безупречно нежным,
    не мужчина, а — облако в штанах!

    Не верю, что Ницца цветет! 4
    Снова они хвалят себя через меня,
    мужчин несвежие, как больница,
    и женщины, измученные, как пословица.

    I.

    Думаете, это бред малярии?

    Случилось,
    случилось в Одессе. 5

    «Я приду в четыре, — сказала Мария.

    Восемь.
    Девять.
    Десять.

    Потом вечер
    покинул окна
    в ночном ужасе,
    нахмурился,
    декабрьский.

    Канделябры насмехаются и ржут
    над старческой спиной.

    Ты бы меня сейчас не узнал:
    Мясистый колосс
    стонет,
    корчится.
    Что может понадобиться такой глыбе?
    Но ком многого хочет!

    Потому что для меня ничего не значит
    , что я бронза —
    и сердце — лом холодного железа.
    Ночью хочу похоронить свой звук
    в мягкости,
    в женщине.

    И вот,
    колоссальный,
    Я склоняюсь к окну,
    растапливаю оконное стекло лбом.
    Будет любовь или нет?
    Какие —
    большие или маленькие?
    Большой, как из такого тела:
    Должно быть маленькое,
    покорная детская любовь.
    Он съеживается от ревущих рогов.
    Любит звон бубенцов.

    Тихо и тихо,
    зарывшись лицом в дождь,
    на его изрезанное лицо,
    Я жду,
    забрызганный громом городского прибоя.

    Полночь, мчится с ножом,
    догнали,
    убили —
    с ним в ад!

    Двенадцать часов упал
    , как голова палача.

    Серые капли дождя завыли вместе
    на оконных стеклах,
    собрались в гримасу,
    как вопли химеры
    на парижском соборе Богородицы. 6

    Сука!
    Что, еще не хватило?
    Скоро мой рот разорвется с криком.

    Я слышу:
    Тихо,
    нерв подскочил
    , как у пациента с постели.
    И так —
    сначала, еле-еле,
    он расхаживал,
    потом побежал,
    бешеный,
    точный.
    Теперь с еще двумя
    гонка в чечетке отчаяния.

    На первом этаже обрушилась штукатурка.

    Нервов —
    больших,
    маленьких,
    много! —
    галопом в ярости,
    и уже
    нервов поддаются ноги!

    И ночь сочится и сочится по комнате, —
    промокший глаз не может оторваться от ила.

    Двери внезапно хлопнули,
    , как и
    стук зубов отеля.

    Вы вошли ровно
    , типа «ну вот!»
    мучаю ваши замшевые перчатки,
    вы сказали:
    «Знаешь …
    я выхожу замуж».

    Ладно, женитесь.
    Ничего подобного.
    Я сделаю это.
    Видите, как я спокоен!
    Как у мертвеца
    пульс.

    Помните?
    Вы сказали:
    «Джек Лондон, 7
    денег,
    любви,
    страсти» —
    Но я видел только одного:
    вас — Джоконда
    , которую нужно было украсть! 8

    И украли.

    Опять влюблюсь, я пойду и поиграюсь,
    изгиб моих бровей освещен огнем.
    Ну и что!
    Даже в сгоревшем доме иногда живут
    бомжей!

    Ты издеваешься надо мной?
    «Ваши изумруды безумия на
    меньше копеек нищего!»
    Помните!
    Помпеи погибли
    , насмехаясь над Везувием! 9

    Хех!
    Господа!
    Любители
    святотатства,
    преступлений,
    резни —
    но самое ужасное
    вы видели? —
    мое лицо
    когда
    я
    абсолютно спокоен?

    И я чувствую…
    «Я»
    прижимается ко мне.
    Кто-то из меня упорно выталкивает.

    Здравствуйте!
    Кто говорит?
    Мама?
    Мама!
    Ваш сын здорово болен!
    Мама!
    У него огонь сердца.
    Скажите сестрам Люде и Оле —
    ему некуда идти. 10
    Каждое слово,
    даже шутка,
    вырвало из его горячего рта,
    прыгает, как голая проститутка
    из горящего борделе.

    Люди нюхают —
    пахнет горелой плотью!
    Они их пасли.
    Сияющие!
    В касках!
    Никаких жуков-измельчителей! 11
    Скажите пожарным:
    Поднимитесь осторожно вверх по горящему сердцу.
    Я сам.
    Я закатываю слезы, как бочки.
    Позвольте мне прислониться к моим ребрам.
    Я выпрыгну! Выскакивать! Выскакивать! Выскакивать!
    Они разбились.
    От сердца не прыгнешь!

    На пылающем лице
    из трещины в губе,
    выскочил обугленный поцелуй, готовый прыгнуть.

    Мама!
    Я не умею петь.
    В часовне моего сердца загорается клирос 12 !

    Обгоревшие фигурки слов и чисел
    из черепа,
    как дети из горящего здания.
    Итак, страх,
    захватить небеса,
    поднял
    пылающие руки Лузитании 13 .
    Дрожащим людям
    в квартире тихо
    из гавани взрывается стоглазый зарев.
    Последний крик —
    стон веков
    , что я горю!

    Маяковский и Сталин — Падуанские драматурги

    Поэт и диктатор.В своей новейшей работе драматург из Лос-Анджелеса Мюррей Медник исследует странные параллели в их рассказах.

    Две истории любви. Два самоубийства. Падуанские драматурги представляют мировую премьеру «Маяковского и Сталина», написанную и поставленную легендарным поэтом и драматургом Мюрреем Медником («Пьесы Гэри»), которая откроется 21 июля в Lounge Theater. фотографии, посвященные двум отдаленно связанным отношениям: советскому поэту Владимиру Маяковскому и его женатому любовнику и «музе» Лиле Брик и советскому диктатору Иосифу Сталину и его жене Нади.

    По словам Медника, «пьеса прослеживает параллельные истории этих двух пар. Лиля была актрисой категории B, которая убедила Сталина после самоубийства Маяковского вернуть Маяковского в канон признанных советских поэтов. Надя покончила жизнь самоубийством во время государственного ужина, отказавшись и от мужа, и от его политики. Речь идет о влиянии власти, о толчке между секуляризмом и религией ».

    Дэниел Дорр («Как вам это понравится», «Крусибл», «Макбет» театра «Антей») и Мори Стерлинг («Феданн в« Одиссее »» Медника, «Макс» на «Родине Showtime») возглавили актерский состав в двух главных ролях.Лаура Лигуори («Гэри играет с кулаком», «Красное платье в одиссее» Медника) играет Лилю, женатого, еврейского любовника и музу Маяковского, а муж Лили Осип — еврейский ученый, литературный критик, кинорежиссер и издатель, поощрявший его жену роман, оставаясь самым доверенным советником поэта — играет Энди Хирш (Эбби Хоффман в Чикагском судебном процессе по делу о заговоре театра «Одиссея», «Большая любовь» HBO). Надю, разочаровавшуюся, психически неуравновешенную вторую жену Сталина, изображает Кейси Маккиннон (Трагедия Джона Кеннеди, рассказанная Wm.Шекспир в «Бланке»). Также в ролях Ронда Олдрич (Пикник, Лучшие девушки, Генрих IV в Antaeus Star Trek: TNG) в роли матери Лили, Елена Алексис Стерлинг (All My Sons at the Ruskin) в роли сестры Лили и бывшая возлюбленная Маяковского, Эльза Энн Колби Стокинг ( Золотой Дракон в Boston Court) в роли горничной, Маша и Макс Фаугно (Братья Карамазовы в Circle X — награда за лучший ансамбль LADCC) в роли «хора».

    Как и все работы Медника, «Маяковский и Сталин» движимы поэтическим импульсом, а не линейным повествованием.

    «В то время как Мюррей Медник экспериментирует с языком … он является символом драматической традиции Лос-Анджелеса во многом так же, как Клиффорд Одетс идентифицируется с Готэмом или Дэвид Мэмет с Чикаго», — писал Боб Верини в журнале Variety.

    В состав творческой группы «Маяковского и Сталина» входят художник по декорациям и проекциям Ник Сантьяго, художник по свету Мэтт Рихтер, художник по костюмам Шон Ле Блан, композитор и звукорежиссер Джон Залевски, графический дизайнер Джордж МакВильямс и директор по кастингу Рауль Клейтон Стэггс.Режиссер-постановщик — Дэнни Крисп и Ракель Лерман, специалисты по планированию театров для драматургов Падуи.

    Владимир Владимирович Маяковский (19 июля 1893 — 14 апреля 1930) — русский советский поэт, драматург, художник и актер, революционная сила в русской литературе ХХ века. Его ранние стихи сделали его одним из наиболее оригинальных поэтов, вышедших из русского футуристического движения, отвергающего традиционную поэзию в пользу формальных экспериментов. В течение своей карьеры Маяковский создал большой и разнообразный объем работ: он писал стихи, писал и ставил пьесы, снимался в фильмах, редактировал художественный журнал LEF и создавал агитпропы в поддержку Коммунистической партии во время Гражданской войны в России. .Хотя работы Маяковского регулярно демонстрировали идеологическую и патриотическую поддержку идеологии Коммунистической партии и сильное восхищение Владимиром Лениным, отношения Маяковского с советским государством были сложными и часто бурными. Он часто сталкивался с растущим участием Советского государства в культурной цензуре и развитием государственной доктрины социалистического реализма. Произведения, содержащие критику или сатиру в отношении аспектов советской системы, такие как стихотворение «Разговор с налоговым инспектором о поэзии» (1926 г.), а также пьесы «Клоп» (1929 г.) и «Баня» (1929 г.), были встречены пренебрежением со стороны общественности. Советское государство и литературный истеблишмент.В 1930 году Маяковский покончил жизнь самоубийством. Даже после смерти его отношения с советским государством оставались неустойчивыми. Хотя Маяковский ранее подвергался резкой критике со стороны советских государственных органов, таких как Российская ассоциация пролетарских писателей, Иосиф Сталин посмертно объявил Маяковского «лучшим и самым талантливым поэтом нашей советской эпохи».

    Лиля Юрьевна Брик (11 ноября 1891 — 4 августа 1978) — российская актриса, писательница и светская львица, связанная со многими ведущими фигурами русского авангарда в период с 1914 по 1930 год.Она была известна как возлюбленная (муза) Владимира Маяковского. Она долгое время была замужем за поэтом, редактором и литературным критиком Осипом Бриком (1888–1945) и была старшей сестрой французско-русской писательницы Эльзы Триоле (1896–1970). Пабло Неруда называл Лилю «музой русского авангарда». Современники часто сокращали ее имя как «?.?». или же «?.?.?.» какие первые буквы русского слова «??????» Любовь, или «любовь». Были попытки представить ее жадной и манипулирующей роковой женщиной, но те, кто ее знал, отмечали ее альтруизм и ум.Она помогла многим начинающим талантам и была знакома со многими ведущими деятелями российской и мировой культуры, такими как Сергей Эйзенштейн, Лев Кулешов, Борис Пастернак, Всеволод Мейерхольд, Казимир Малевич, Сергей Параджанов, Майя Плисецкая, Родион Щедрин, Андрей Вознесенский, Ив Санкт-Петербург. Лоран и Пабло Пикассо. Именно Лиля в середине 1930-х годов обратилась к Сталину с личным письмом, которое послужило поводом для посмертного заявления Сталина о том, что Мяковский был объявлен «самым лучшим и талантливым», и изменило отношение к наследию поэта с тех пор в СССР.

    Иосиф Сталин (18 декабря 1878 — 5 марта 1953) был диктатором Союза Советских Социалистических Республик (СССР) с 1929 по 1953 год. При Сталине Советский Союз превратился из крестьянского общества в индустриальное и военная сверхдержава. Однако он правил террором, и миллионы его собственных граждан погибли во время его жестокого правления. Родившись в бедности, Сталин в молодости стал участвовать в революционной политике, а также в преступной деятельности. После смерти лидера большевиков Владимира Ленина в 1924 году Сталин перехитрил своих соперников и установил контроль над партией.Оказавшись у власти, он коллективизировал сельское хозяйство и казнил потенциальных врагов или отправил их в исправительно-трудовые лагеря. Сталин присоединился к Соединенным Штатам и Великобритании во Второй мировой войне (1939–1945), но впоследствии вступил во все более напряженные отношения с Западом, известные как «холодная война» (1946–1991). После его смерти Советы начали процесс десталинизации.

    Надежда («Надя») Аллилуева Сталин (22 сентября 1901 — 9 ноября 1932) была младшим ребенком русского революционера Сергея Аллилуева, железнодорожника, укрывавшего Сталина после одного из его побегов из сибирской ссылки в 1911 году.Находясь в Санкт-Петербурге (позже Петрограде), Сталин часто останавливался у семьи Аллилуевых. Пара поженилась в 1919 году, когда Наде было 18, а Сталин уже 40-летний вдовец. Надя задыхалась от жизни в Кремле. Ее муж, которого она когда-то считала типичным советским «новым мужчиной», оказался сварливым занудой, часто пьян и кокетничает с женами своего коллеги. По словам ее близкой подруги Полины Жемчужиной, брак был натянутым, и они часто ссорились.9 ноября 1932 года, после публичной ссоры со Сталиным на партийном обеде, Надежда, разгневанная политикой правительства по коллективизации крестьянства, застрелилась в своей спальне. Официально было объявлено, что она умерла от аппендицита.

    Мюррей Медник, пионер движений вне и вне Бродвея в 60-х и 70-х годах и драматург театра Genesis, написал такие новаторские произведения, как Ястреб, Охотник, Песок, Are You Lookin ‘и The Deer Kill (Премия OBIE 1970 года за выдающуюся игру), а также был основателем / художественным руководителем фестиваля драматургов Padua Hills Workshop / Festival в Лос-Анджелесе с 1978 по 1995 год.Он получил два гранта Фонда Рокфеллера и стипендию Гуггенхайма, награду Американской ассоциации театральных критиков за лучшую новую пьесу (для Джо и Бетти), премию за карьерные достижения от журнала LA Weekly, премию «Овация» за выдающийся вклад в Лос-Анджелес. Театр от LA Stage Alliance, награда местного героя от Back Stage West и премия Маргарет Харфорд от кружка драматических критиков Лос-Анджелеса за постоянное мастерство в театре. В прошлом сезоне театральная труппа Open Fist Theater Company в Лос-Анджелесе поставила шесть пьес из цикла «Гэри Плейс» Медника в репертуаре, что вызвало одобрение публики и критиков.

    «Маяковский и Сталин» открывается для прессы 21 июля, а затем спектакли по пятницам и субботам в 20:00, а по воскресеньям в 15:00. по 19 августа (темная пятница, 17 августа). В четверг, 19 июля, и в пятницу, 20 июля, состоятся два предварительных выступления, оба в 20:00. Билеты стоят 25 долларов, за исключением билетов на превью, которые стоят 15 долларов. Лаундж-театр расположен по адресу 6201 Santa Monica Blvd., Hollywood, CA

    . Для бронирования и получения информации общественность должна позвонить по телефону 323-960-4443 или перейти на сайт www.plays411.com/stalin

    Ведущий / продюсер: Падуя Драматурги

    Категории в списке
    Театр > Драма

    Телефон для мероприятий : 323-960-4443

    88 Театр The Lounge
    nge 6201 Santa Monica Blvd.
    Голливуд CA

    Регионы:
    LA — Голливуд / Вестсайд

    Даты выступлений: 19.07.2018 — 19.08.2018

    Четверг, 19.07.2018
    Пятница, 07.07.2018 20/2018
    Пятница, 27.07.2018
    Суббота, 28.07.2018
    Воскресенье, 29.07.2018
    Пятница, 03.08.2018
    Суббота, 04.08.2018
    Воскресенье, 05.08.2018 2018
    Пятница, 10.08.2018
    Суббота, 11.08.2018
    Воскресенье, 12.08.2018
    Суббота, 18.08.2018
    Воскресенье, 19.08.2018

    Время работы
    ЧТ — Сб.20:00 вс. 15:00

    Информация о билетах:
    Общий доступ 25 долларов США Анонсы 15 долларов США

    Веб-ссылка для продажи билетов

    Веб-сайты:
    Информация о событии

    Социальные сети или другие ссылки:

    Александр Родченко — Русская Фотография

    История русского конструктивизма во многом обязана творчеству художника и теоретика Александра Родченко (1891–1956).Будучи особенно плодовитым в 1920-е годы после русской революции, Родченко был глубоко убежден в объединении эстетики, политики и повседневной жизни. Он работал в средствах массовой информации — создавал рекламные объявления со смелым формалистическим визуальным языком, фотографии, отражающие новый философский подход художника к восприятию, и политически окрашенный театральный дизайн для самого радикального театрального режиссера Москвы Всеволода Мейерхольда.

    Александр Родченко родился в 1891 году в Санкт-Петербурге. В 14 лет он с семьей переехал в Казань, где поступил в Казанское художественное училище.Здесь он познакомился с художницей Варварой Степановой, с которой женится и будет работать всю оставшуюся жизнь. В 1914 году супруги переехали в Москву, где Родченко поступила на графическое отделение Строгановского училища прикладного искусства. В следующие полдесятилетия эстетическая практика Родченко будет быстро развиваться; в то время как одним из первых источников вдохновения он считает театральные рисунки в стиле модерн «Мир искусства» , к 1915 году Родченко занял место в московских футуристических кругах.В 1916 году экспонировал свои работы на выставке футуристов Magazin (магазин) в Москве, организованной Владимиром Татлиным. В течение следующих нескольких лет на Родченко большое влияние оказали супрематические произведения Казимира Малевича, который отказался от фигуративного изображения в своих новаторских картинах с плоскими цветовыми плоскостями, такими как Черный квадрат. В 1918 году Родченко создал вдохновленную Малевичем серию беспредметных картин, изображающих округлые формы на холсте, которые передают чувства динамизма, движения и полета.Его серия необъективных картин также проложит путь для его будущего вклада в область конструктивизма.

    Дискуссии в ИНХУКе (Институте художественной культуры) в 1920 году, в которых участвовали Варвара Степанова, Владимир Татлин, Эль Лисицкий, Любовь Попова, Владимир Штеренберг и другие, послужили катализатором серьезной преданности Родченко конструктивизму. Художники и теоретики ИНХУК работали над достижением консенсуса в отношении определяющих характеристик конструктивизма и того, как лучше всего применить их к искусству и культуре зарождающегося советского общества.Хотя работы этого периода эстетически напоминают беспредметные картины Малевича, они социально обоснованы, и художники считали, что их работы вдохновят их на большевистское мировоззрение. Осенью 1920 года Родченко начал преподавать принципы конструктивизма на курсах «Строительство» и «Графическое построение плоскости» во ВХУТЕМАСе (Высшие государственные художественно-технические студии) в Москве. Во время учебы в школе Родченко отворачивался от своей абстрактной беспредметной работы и начинал изучать области коллажа и фотографии.

    В 1923 году Родченко объединился с самыми экспериментальными конструктивистскими теоретиками, художниками и дизайнерами того времени, чтобы основать журнал Left Front of Arts (LEF) . В статьях, произведениях искусства и стихах авторы исследовали способы, которыми искусство могло выражать большевистские идеи через формалистические принципы и продвигать новую социалистическую культуру. Родченко создавал обложки сначала с помощью фотомонтажа, а затем с помощью фотографии. Одним из самых успешных проектов Родченко, появившихся в LEF , был фотоколлаж 1923 года, который он специально разработал для сопровождения текста стихотворения Владимира Маяковского «Про Это» (Об этом).Маяковский написал стихотворение своей музе и возлюбленной Лили Брик. Для проекта Родченко наклеил портрет Лили Брик, смотрящей прямо в камеру пронзительными глазами, поверх синего, гуашевого заголовка. На других страницах снимки двух влюбленных сочетаются с часто удивительными или юмористическими сопоставлениями: сопровождая строчку «и снова / стены пылающей степи / кольцо и знак в ухе двумя шагами», Родченко вставил лицо Лили Брик среди изображений вестерна. декаданс, такой как пара фокстрот, виски и сигары.

    «Про Это» было одним из многих совместных проектов Маяковского и Родченко в области графических работ, особенно плодотворных в области рекламы. В 1923 году государственное рекламное агентство «Моссельпром» наняло эту дуэт для создания плакатов, рекламирующих спонсируемые государством предметы домашнего обихода, такие как столовое масло и хлеб. В каждом из этих плакатов слоган создал Маяковский, а коллаж — Родченко. Их сотрудничество распространилось даже на букмекерскую контору: примерно в 1924 году Родченко создал серию портретов Маяковского и включил их в коллаж для задней обложки книги Маяковского Разговор с налоговым инспектором о поэзии .В коллаже создается впечатление, будто голова Маяковского превратилась в Землю, а вокруг него причудливо летают самолеты.

    Портреты Родченко 1924 года с Маяковским и другими, такими как теоретики Осип Брик и Варвара Степанова, сыграли важную роль в его будущих экспериментах в области фотографии. Это были его самые первые однокадровые фотографии. Через фотографию Родченко адаптировал свое формальное художественное образование для журналистики. В 1925 году, через год после создания первых портретов, Родченко был нанят фотожурналистом в самые известные фото-журналы и газеты Советского Союза, среди которых Огонек, Экран Рабочей Газеты и Тридца Дней .Занимаясь в первую очередь фотографией, Родченко продолжал вводить новшества в области графического дизайна, в первую очередь с помощью таких произведений искусства, как плакат 1924 года для фильма Кино Глаз и плакат 1925 года для линкора «Потемкин».

    Событием 1925 года для Александра Родченко стала его четырехмесячная поездка в Париж. Родченко, наряду с Давидом Штеренбергом, Константином Мельниковым и другими, участвовали в Парижской международной выставке декоративного искусства и индустрии современного искусства — выставки с павильонами, демонстрирующими работы зарубежных художников, а также в архитектуре, графическом дизайне и рекламе.Родченко предоставил модель рабочего клуба, состоящего из общего стола, книжной стойки, освещения и плакатов, которая продемонстрировала эффективное использование пространства, а также идеалы организации и продуктивности. Во время поездки в Париж Родченко также приобрел легкую 35-миллиметровую камеру Sept, которая позволяла ему делать фотографии с разных ракурсов и ракурсов, что имело решающее значение для определения его эстетической философии. Несмотря на эти успехи, Родченко выражал свой глубокий скептицизм по отношению к парижской жизни и культуре в своих почти ежедневных письмах, которые он писал Варваре Степановой.Некоторые из этих писем были опубликованы в издании Новый левый фронт искусств (Новые ЛЭФ), , выходившем с 1927 по 1928 год, и для которого Родченко часто писал.

    Вернувшись из Парижа и вооружившись своей легкой 35-миллиметровой камерой, Родченко начал серьезно экспериментировать с перспективами, ракурсами и ролью камеры в изменении восприятия. В своей фотосессии 1925 года «Дом на Мясницкой» Родченко сфотографировал свой многоквартирный дом как с высоты птичьего полета, так и с высоты птичьего полета.Статья Родченко «Направление современной фотографии» в августовском номере журнала Новые LEF за 1928 год объясняет философию, лежащую в основе его эстетической практики. Он писал, что «Чтобы научить человека видеть со всех точек зрения, необходимо фотографировать обычные, хорошо известные объекты с совершенно неожиданных точек зрения и в неожиданных положениях, а также фотографировать новые объекты с разных точек зрения, тем самым создавая полное представление о мире. объект . . . Мы не видим то, на что смотрим.Мы не видим чудесных перспектив — ракурса и расположения предметов ». (Родченко, Эксперименты для будущего, стр. 211-12.) Родченко считал, что его необычная манера запечатлеть мир может также раскрыть понимание структур, которые управляют реальностью и стимулируют социальное сознание. Его фотографии на Мясницкой улице в следующем году будут опубликованы в журнале Советское кино .

    Участие Родченко в выставке 1928 года Десять лет советской фотографии отражает его новаторский подход к области фотографии.Фотографии были поданы на конкурсной основе, и в жюри конкурса входили художественная фотография, документальная фотография и секция науки и технологий. Родченко представил шесть фотографий, в том числе «Мать» и «Квартал Вхутема, вид сверху», но в категории фотожурналистики. Это решение отражало его «конструктивистскую позицию, которая отвергала художественную, пикториалистскую фотографию в пользу технологической, утилитарной среды» (Вольф, «Контекст раннесоветской фотожурналистики», 8).Фотография была плохо воспринята критиками, которые осудили субъективное присутствие Родченко на фотографии. Тем не менее Родченко был награжден призом за изобретение нового жанра — «технической фотографии» — смешения документальной и художественной фотографии.

    В том же году Альфред Х. Барр-младший, который станет будущим директором-основателем Музея современного искусства, посетил Москву в рамках модернистского турне по Европе. Глубоко заинтересовавшись русским конструктивизмом, Барр нанес визит Родченко и его жене Варваре Степановой.В осенней статье 1928 года для публикации Transition Барр писал о членах ЛЕФ, включая Родченко, «их дух рациональный, материалистический; их программа агрессивно утилитарная. Они презирают слово эстетический и избегают богемного значения слова «художественный». Для них теоретически отвратителен романтический индивидуализм ». Барр вернется в Соединенные Штаты с впечатляющим количеством произведений Родченко и его жены, которые войдут в будущую постоянную коллекцию Музея современного искусства и помогут укрепить их наследие в истории международного модернизма.

    После визита Барра Родченко утвердил свое положение в качестве одного из лидеров авангардной фотографии, когда он стал директором фотоотдела группы October. В его состав вошли Борис Игнатович (позднее выступивший в роли режиссера), Б. Богдан, Л. Бать, А. Шишкин, Абрам Штеренберг, Елизар Лангман, Г. Йосса, Л. Смирнов и другие. Группа поделилась целью улучшить качество фотожурналистики и способствовать экспериментированию в фотографии. Родченко продолжал работать директором до его исключения в 1932 году; Партия полностью распустила организацию в течение следующих нескольких месяцев на фоне своих усилий по ликвидации независимых художественных организаций.

    В течение следующего десятилетия Родченко отпал от благосклонности партийных чиновников, хотя он продолжал производить фотографии и графический дизайн для различных изданий, в первую очередь СССР в строительстве . Опубликован в международном масштабе и переведен на английский, французский и немецкий языки, СССР в строительстве был разработан Родченко, Эль Лисицким и Варварой Степановой. Родченко сотрудничал со своей женой над многими выпусками журнала, такими как выпуск 1935 года о Казахстане и парашютном спорте, выпуск 1936 года об импорте древесины, выпуск 1938 года о канале Москва-Волга и выпуск 1940 года о Маяковском.

    Во время кратковременной эвакуации в 1941 году из-за Второй мировой войны Родченко и его семья благополучно вернулись в Москву в сентябре 1942 года. Он продолжал работать над графическим дизайном, фотографией и театральными декорациями до своей смерти в 1956 году.

    Цитируемые работы :

    Лаврентьев Александр. Александр Родченко: Эксперименты на будущее: дневники, очерки, письма и другие сочинения. Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2005.

    Волк, Эрика. «Контекст советской фотожурналистики, 1923-1932 гг.»Зиммерли Журнал», 2004, т. 2. С. 106-117

    Барр-младший, Альфред Х. «ЛЕФ и ​​советское искусство». Переход, осень 1928 г., вып. 14. С. 267-270

    Маяковский и Сталин

    Критики

    LemonMeter

    77%

    Отзывы: 13

    Аудитория

    LemonMeter

    Отзывов: 0

    Новейшая работа легендарного поэта и драматурга Мюррея Медника представляет собой драматическое исследование персонажей, включающее исторические кадры и фотографии, чтобы исследовать две отдаленно связанные отношения: отношения советского диктатора Иосифа Сталина и его жены Нади и советского поэта Владимира Маяковского и его женатого любовника «Муза» Лиля Брик.«Как Мюррей Медник экспериментирует с языком … он символизирует драматическую традицию Лос-Анджелеса во многом так же, как Клиффорд Одетс идентифицируется с Готэмом или Дэвид Мамет с Чикаго» — Разнообразие. 21 июля — 19 августа; Лаундж-театр, 6201 бульвар Санта-Моника, Голливуд, Калифорния

    ; 25 долларов США; (323) 960-4443 или www.plays411.com/stalin

    Отзывы

    Падуанский драматург Мюррей Медник подает блюдо воспоминаний о русской революции от иммигрантской общины, в которой он вырос.В качестве своего рассказчика Макс Фагно мастерски играет Медника, иногда играя ставленника Сталина Кирова и других наемников, рассказывая истории поэта Владимира Маяковского (Дэниел Дорр) и диктатора Иосифа Сталина (Мори Стерлинг). Хотя зарисовки его персонажей живо вдыхают жизнь в этих давних товарищей, обе истории отказываются от жестких причинно-следственных повествований, и в этом заключается трудность пьесы Маяковского и Сталина.

    кисло-сладкий — Leigh Kennicott — ShowMag -…читать полный обзор

    В своем неуверенном отношении к гуманизации Маяковский и Сталин, похоже, не ожидают, что персонажи будут производить глубину или индивидуальность. Именно отсутствие эмоций позволяет нам рассматривать его персонажей как не более чем совокупность всех их философий. Его тематически сложно исполнить, хотя Медник сделал это с расчетливой отстраненностью — во многом в пользу своего повествования.

    сладкое — Виктор Конг — Откройте для себя Голливуд -…читать полный обзор

    Есть пьесы, которые рассказывают историю, а есть пьесы, которые обдумывают идеи. Последняя мировая премьера Мюррея Медника «МАЯКОВСКИЙ И СТАЛИН» — последняя, ​​интеллектуальный анализ двух русских революционеров, которые были неотъемлемой частью истории Восточной Европы, как свекла для борща. Но в драме Медника под микроскопом находятся их мысли или то, чем он воображает их мысли, а не их действия. Ведь, как напоминает нам его Хор (Макс Фаугно): «Мы почти ничего не знаем о прошлом.«

    sweet — Эллен Досталь — BroadwayWorld Los Angeles — … прочитать обзор полностью

    Если вы ищете ясный, простой сюжет — поищите в другом месте. С другой стороны, если вы готовы на два часа потеряться в навязчивых идеях Мюррея Медника, его последняя пьеса «Маяковский и Сталин» идеально вам подойдет … прекрасно владеть его мускулистым языком. (Хотя вы можете заблудиться в философских аргументах — они никогда не заблудятся).

    sweet — Энтони Бирнс, KCRW 89.9 FM — … прочитать обзор полностью

    Иногда я говорю о пьесах как о снах, иногда как о мифах. Эта пьеса выглядит как стихотворение, интимное исследование некоторых моментов и некоторых людей в минуту, рассказывающее детали — чему-то, чему можно научиться, но не согласившись с тем, что поэт говорит вам думать. Этот поэт этого не делает. Он просит вас посмотреть. Слушать. Рассмотреть возможность. Чувствовать.

    sweet — David MacDowell Blue — Ночные тонированные очки -…читать рецензию полностью

    Сценарист-режиссер Медник дает абстрактную, нелинейную и формализованную картину интригующих событий русской жизни. Он использует Хор (Макс Фаунно), чтобы позволить ему говорить собственным голосом, но Хор также характеризуется как Киров, верный последователь Сталина, который лоялен своему хозяину, пока тот больше не считает его полезным и устраняет его. как и многие до и после него. Между персонажами ведется много интеллектуальных споров, которые, как правило, подрывают драматическую направленность пьесы.Медник собрал талантливый актерский состав, в том числе Ронду Олдрич в роли матери Лили, Алексис Стерлинг в роли ее сестры Эльзы и Энн Колби Стокинг в роли ее верной, но беспомощной горничной.

    sweet — Neal Weaver, Stage Raw — … прочитать обзор полностью

    МАЯКОВСКИЙ И СТАЛИН — это захватывающая история, предлагаемая в проницательном стиле Медника. К сожалению, связь между двумя мужчинами слаба и часто кажется, что автор хватается за соломинку. К тому же спектакль представлен скорее как постановочное чтение, чем классический спектакль…. Наконец, конечно же, талантливый актерский состав продолжает действие. МАЯКОВСКИЙ И СТАЛИН наверняка понравятся любителям истории, а также людям, которые находят слабые места богатых, знаменитых и печально известных людей. Слова автора Медника также увлекательны и лиричны. Этот соблазнительный кусочек жизни будет удерживать внимание и интерес аудитории — и может даже вызвать обсуждение после того, как опустится занавес.

    кисло-сладкий — Элейн Мура, LA Splash — … прочитать обзор полностью

    Это драматическое исследование персонажей, включающее исторические кадры и фотографии.К сожалению, он в основном посвящен жестоким самоубийствам измученного Владимира (Дэниел Дорр) и разъяренной Нади (Кейси Маккиннон), что составляет печальные и довольно мрачные два часа. Исторически интересно, образ Сталина (Мори Стерлинг) неудивительно пугает, в то время как неудержимая Лиля (Лаура Лигуори) освещает беззаботную сексуальность 20-х и 30-х годов.

    кисло-сладкий — Морна Мартелл, Theater Spoken Here — … прочитать рецензию полностью

    Амбициозные Маяковский и Сталин драматурга Мюррея Медника можно рассматривать как увековечивающие процесс десталинизации и реабилитацию труда и авторитета пострадавших социалистов жестоко под железной хваткой и властью так называемого «Человека из стали», которые уничтожили Центральный Комитет, которого Ленин пытался предупредить об изгнании их грубого Генерального секретаря с помощью показательных процессов, ледорубов в затылке и так далее.В самом деле, этот чрезвычайно интеллектуальный двухмерный актер борется с очень сложной, неотразимой темой, и его обязательно нужно увидеть (и услышать) тем, кто интересуется революцией и искусством.

    sweet — Ed Rampell, Free Press — … прочитать обзор полностью

    Теперь о пьесе. Есть много историй и предыстории, на которых нужно разъяснять: персонажи часто оказываются в положении иллюстрирования экспозиции, рассказанной хором. Фактически, весь состав из девяти человек сидит на красных стульях в обоих актах, поднимаясь для своих сцен, как это требуется в стиле постановочного чтения.Их диалоги, редко между двумя или тремя людьми, произносятся со всем должным театрально-эмоциональным эффектом, но практически без физических действий. Атмосфера наполнена проекциями. Имея лишь незначительную адаптацию, чтобы указать, какой персонаж говорит, он идеально подходит для радио. Можно честно спросить: зачем вообще его ставить? Мы узнаем большую часть того, что нас просят впитать в первом акте. Я не знаю других пьес Медника, но в этой он, кажется, использует язык, подобный киномонтажу ранней советской эпохи, слова повторяют себя, как будто в быстрых последовательных кадрах в ожидании, что повторяются, повторяются, повторяются, они приобретут новые глубины и грани смысла.Нелинейный подход только сокращает продолжительность пьесы, не углубляя нашего понимания. Ему не требовалось двух действий, чтобы сообщить то, что ему нужно, какой бы риторический стиль он ни избрал.

    кисло-сладкий — Eric A Gordon, People’s World — … прочитать обзор полностью

    Падуанский драматург Мюррей Медник подает блюдо воспоминаний о русской революции от иммигрантской общины, в которой он вырос.В качестве своего рассказчика Макс Фагно мастерски играет Медника, иногда играя ставленника Сталина Кирова и других наемников, рассказывая истории поэта Владимира Маяковского (Дэниел Дорр) и диктатора Иосифа Сталина (Мори Стерлинг). Хотя зарисовки его персонажей живо вдыхают жизнь в этих давних товарищей, обе истории отказываются от жестких причинно-следственных повествований, и в этом заключается трудность пьесы Маяковского и Сталина.

    кисло-сладкий — Leigh Kennicott — ShowMag -…читать полный обзор

    В своем неуверенном отношении к гуманизации Маяковский и Сталин, похоже, не ожидают, что персонажи будут производить глубину или индивидуальность. Именно отсутствие эмоций позволяет нам рассматривать его персонажей как не более чем совокупность всех их философий. Его тематически сложно исполнить, хотя Медник сделал это с расчетливой отстраненностью — во многом в пользу своего повествования.

    сладкое — Виктор Конг — Откройте для себя Голливуд -…читать полный обзор

    Есть пьесы, которые рассказывают историю, а есть пьесы, которые обдумывают идеи. Последняя мировая премьера Мюррея Медника «МАЯКОВСКИЙ И СТАЛИН» — последняя, ​​интеллектуальный анализ двух русских революционеров, которые были неотъемлемой частью истории Восточной Европы, как свекла для борща. Но в драме Медника под микроскопом находятся их мысли или то, чем он воображает их мысли, а не их действия. Ведь, как напоминает нам его Хор (Макс Фаугно): «Мы почти ничего не знаем о прошлом.«

    sweet — Эллен Досталь — BroadwayWorld Los Angeles — … прочитать обзор полностью

    Если вы ищете ясный, простой сюжет — поищите в другом месте. С другой стороны, если вы готовы на два часа потеряться в навязчивых идеях Мюррея Медника, его последняя пьеса «Маяковский и Сталин» идеально вам подойдет … прекрасно владеть его мускулистым языком. (Хотя вы можете заблудиться в философских аргументах — они никогда не заблудятся).

    sweet — Энтони Бирнс, KCRW 89.9 FM — … прочитать обзор полностью

    Иногда я говорю о пьесах как о снах, иногда как о мифах. Эта пьеса выглядит как стихотворение, интимное исследование некоторых моментов и некоторых людей в минуту, рассказывающее детали — чему-то, чему можно научиться, но не согласившись с тем, что поэт говорит вам думать. Этот поэт этого не делает. Он просит вас посмотреть. Слушать. Рассмотреть возможность. Чувствовать.

    sweet — David MacDowell Blue — Ночные тонированные очки -…читать рецензию полностью

    Сценарист-режиссер Медник дает абстрактную, нелинейную и формализованную картину интригующих событий русской жизни. Он использует Хор (Макс Фаунно), чтобы позволить ему говорить собственным голосом, но Хор также характеризуется как Киров, верный последователь Сталина, который лоялен своему хозяину, пока тот больше не считает его полезным и устраняет его. как и многие до и после него. Между персонажами ведется много интеллектуальных споров, которые, как правило, подрывают драматическую направленность пьесы.Медник собрал талантливый актерский состав, в том числе Ронду Олдрич в роли матери Лили, Алексис Стерлинг в роли ее сестры Эльзы и Энн Колби Стокинг в роли ее верной, но беспомощной горничной.

    sweet — Neal Weaver, Stage Raw — … прочитать обзор полностью

    МАЯКОВСКИЙ И СТАЛИН — это захватывающая история, предлагаемая в проницательном стиле Медника. К сожалению, связь между двумя мужчинами слаба и часто кажется, что автор хватается за соломинку. К тому же спектакль представлен скорее как постановочное чтение, чем классический спектакль…. Наконец, конечно же, талантливый актерский состав продолжает действие. МАЯКОВСКИЙ И СТАЛИН наверняка понравятся любителям истории, а также людям, которые находят слабые места богатых, знаменитых и печально известных людей. Слова автора Медника также увлекательны и лиричны. Этот соблазнительный кусочек жизни будет удерживать внимание и интерес аудитории — и может даже вызвать обсуждение после того, как опустится занавес.

    кисло-сладкий — Элейн Мура, LA Splash — … прочитать обзор полностью

    Это драматическое исследование персонажей, включающее исторические кадры и фотографии.К сожалению, он в основном посвящен жестоким самоубийствам измученного Владимира (Дэниел Дорр) и разъяренной Нади (Кейси Маккиннон), что составляет печальные и довольно мрачные два часа. Исторически интересно, образ Сталина (Мори Стерлинг) неудивительно пугает, в то время как неудержимая Лиля (Лаура Лигуори) освещает беззаботную сексуальность 20-х и 30-х годов.

    кисло-сладкий — Морна Мартелл, Theater Spoken Here — … прочитать рецензию полностью

    Амбициозные Маяковский и Сталин драматурга Мюррея Медника можно рассматривать как увековечивающие процесс десталинизации и реабилитацию труда и авторитета пострадавших социалистов жестоко под железной хваткой и властью так называемого «Человека из стали», которые уничтожили Центральный Комитет, которого Ленин пытался предупредить об изгнании их грубого Генерального секретаря с помощью показательных процессов, ледорубов в затылке и так далее.В самом деле, этот чрезвычайно интеллектуальный двухмерный актер борется с очень сложной, неотразимой темой, и его обязательно нужно увидеть (и услышать) тем, кто интересуется революцией и искусством.

    sweet — Ed Rampell, Free Press — … прочитать обзор полностью

    Теперь о пьесе. Есть много историй и предыстории, на которых нужно разъяснять: персонажи часто оказываются в положении иллюстрирования экспозиции, рассказанной хором. Фактически, весь состав из девяти человек сидит на красных стульях в обоих актах, поднимаясь для своих сцен, как это требуется в стиле постановочного чтения.Их диалоги, редко между двумя или тремя людьми, произносятся со всем должным театрально-эмоциональным эффектом, но практически без физических действий. Атмосфера наполнена проекциями. Имея лишь незначительную адаптацию, чтобы указать, какой персонаж говорит, он идеально подходит для радио. Можно честно спросить: зачем вообще его ставить? Мы узнаем большую часть того, что нас просят впитать в первом акте. Я не знаю других пьес Медника, но в этой он, кажется, использует язык, подобный киномонтажу ранней советской эпохи, слова повторяют себя, как будто в быстрых последовательных кадрах в ожидании, что повторяются, повторяются, повторяются, они приобретут новые глубины и грани смысла.Нелинейный подход только сокращает продолжительность пьесы, не углубляя нашего понимания. Ему не требовалось двух действий, чтобы сообщить то, что ему нужно, какой бы риторический стиль он ни избрал.

    кисло-сладкий — Eric A Gordon, People’s World — … читать обзор полностью

    Стихотворений Владимира Маяковского

    Стихотворения Владимира Маяковского

    Владимир Маяковский 1927

    Хорошо! (фрагмент, глава 14)

    Источник: Русская литература ХХ века.

    На тех
    , которые спят вечно, утверждали, что
    те худые,
    суровые зимы
    накрыли
    покровом.
    Какие слова!
    Слова
    — хромые!
    На волжских болячках
    отказываюсь
    останавливаться.
    Из череды дней
    я выбираю
    , чтобы говорить,
    сродни
    тысячам других,
    унылым,
    оттесненным на
    годами,
    гребцами нетерпеливыми,
    не слишком толстыми,
    или
    слишком скудными.
    Если когда-либо
    что-то стоящее
    Я написал
    , это все
    вина
    пары
    глаз —
    бездонных небес,
    глаз моих возлюбленных.
    Огромные они,
    круглые,
    темно-коричневые,
    с пятнышками,
    орешника,
    угольно-горячие,
    пылающие.
    Телефон сошел с ума
    безумный,
    топор
    тупой край
    попал в ухо:
    бац!
    Круглые огромные карие глаза —
    лапок:
    голода
    виноваты.
    Приказы врачей:
    для глаз
    уметь
    глаз
    мир,

    обогреть место,
    положить на стол зелень
    .
    По их вьющимся зеленым хвостам —
    вот! —
    Я держу
    две морковки
    хрустящие.
    Они не
    для моего тушеного мяса:
    Я отнесу их к
    , моя возлюбленная,
    для ее
    , чтобы поесть.
    Коробки конфет
    и цветов
    бесплатно
    Я раздал,
    но
    Я припоминаю
    , что эти
    морковь плюс дрова
    (половина заготовки)
    были
    самым ценным подарком
    из всех.
    Под моей рукой

    влажных деревянных кусков:
    узловатых палочек,
    толщиной до бровей.
    Лицо одутловатое,
    глаза раздвоены:
    это
    недоедание.
    Зелень и уход —
    глаза ясные.
    Больше блюдца,
    глаз
    Революция.
    Мне проще
    , чем самому
    (это не хвастовство!)
    Потому что я
    Маяковский.

    Сижу и жую
    свежий кусок конины
    .
    Дверь скулит.
    Моя младшая сестра.
    «Здравствуйте!»
    «Здравствуйте!»
    «Володя, послушай,
    завтра Новый год.
    Есть соль
    Можно одолжить?»
    «Щепотка,
    Тоже влажная.
    Вот,
    , давайте разделим ее пополам».
    Пробираясь по снегу,
    борясь со страхом,
    с
    «О боже,
    как я буду держаться на ногах!»
    Ольга спотыкается по
    ледяной,
    трехкилометровой
    Пресне.
    Дома
    посолить картошку
    она спешит.
    Фрост
    идет рядом с ней
    ,
    становится свирепым,
    дюймов,
    ближе,
    щекочет,
    и щипает.
    «Дай мне!
    Разве это не соль,
    , которую ты прячешь?»
    Наконец-то дом,
    и не прогадали.
    Но как это использовать?
    Для ее пальцев
    Замерзает быстро.
    За стеной
    шаркающих ног.
    «Вот, жена,
    нам надо поесть.
    Поменяй мое пальто
    на просо,
    не так ли?»
    Посмотрите в стекло —
    снова идет снег.
    Падает снег,
    покрывает все.
    мягкий шаг,
    да,
    и легкий.
    Москва
    обрыв,
    голая
    и белая.
    Снег лежит
    в банках и
    сугробах.
    Из леса
    скелет
    цепляется за обрыв.
    Рассвет.
    В толстую шаль неба
    солнце,
    вошь,
    ползет.
    поздний декабрьский рассвет,
    изношенный,
    дрожащий,
    висит
    над Москвой
    как тиф.
    Бродячие грозовые тучи
    мигрируют в тучные земли.
    Окутанная дымкой,
    грудь торчит,
    Америка лежит.
    Что он делает? —
    Прием
    кофе
    и какао
    чашкой.
    В лицо тебе,
    толщиной, как морда,
    свиньи приличных размеров,
    , чем округлый поднос,
    из этой нашей голодной земли
    Я кричу:
    Моя любовь
    к моей земле
    безгранична!

    Вы можете забыть
    , когда
    и где
    вы набили
    , ваш зоб,
    и живот,
    , но
    землю
    , на которую вы голодали,
    , вы никогда не сможете
    , пока живете и дышите,
    забыть!

    .

    admin

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *