Космический театр теней

Владимир Сурдин
«Квантик» №5, 2018

Каждый знает, что тень — это пространство, закрытое от яркого света. Мы любим устраивать театр теней на стене комнаты или на белом экране, если рядом есть яркая лампа. Сложил пальцы по-особому, и на стене возник силуэт волка или зайчика.

В космосе тоже есть театр теней: его демонстрируют нам планеты и их спутники. Например, наша Земля иногда отбрасывает свою тень на Луну, а Луна — на Землю.

Такие моменты астрономы называют затмениями. Например, затмение Солнца — это когда Луна отбрасывает свою тень на поверхность нашей планеты и закрывает от некоторых жителей Земли солнечный диск. Лунная тень невелика, она не может накрыть всю Землю, поэтому полное солнечное затмение в этот момент видят не все земляне, а только те, кому повезло попасть в тень Луны.

Случаются и лунные затмения — это когда Земля своей тенью закрывает от Солнца Луну. Тогда диск Луны сильно меркнет и на несколько часов становится почти невидимым.

Земная тень велика, поэтому Луна легко погружается в неё целиком.

Как известно, Луна — спутник Земли. Двигаясь по своей орбите, она завершает оборот вокруг Земли примерно за месяц. Казалось бы, Луна должна попадать в тень Земли каждый месяц. И это в самом деле было бы так, если бы плоскость лунной орбиты совпадала с плоскостью земной орбиты, где находится и Солнце. Но эти две плоскости не совпадают: между ними угол примерно в 5°. Поэтому лунные и солнечные затмения случаются редко: только в те дни, когда Луна приближается к плоскости земной орбиты. Линия, по которой плоскости земной и лунной орбит пересекаются, называется линией узлов.

Когда Луна и Солнце находятся на линии узлов по одну сторону от Земли, может произойти солнечное затмение, а когда они располагаются на линии узлов по разные стороны от Земли — лунное. Иными словами, затмения происходят только в те дни, когда Луна пересекает плоскость земной орбиты. Поэтому астрономы называют её 

плоскостью эклиптики, а годичный путь Солнца — эклиптикой (лат. ecliptica, от др.-греч. ἔκλειψις — ‘затмение’). Если Луна далеко от эклиптики, затмений не жди. Если же Луна приблизилась к эклиптике, оказавшись вблизи одного из узлов своей орбиты, и при этом Солнце тоже оказывается на линии узлов, то будет затмение.

Центр земной тени всегда лежит на эклиптике, а угловой радиус этой тени в районе лунной орбиты составляет для наблюдателя на Земле около 0,7°. Угловой радиус лунного диска около 0,25°. Следовательно, если Луна удаляется от эклиптики более чем на 1°, она не попадает в тень Земли. Именно поэтому Луна чаще проходит мимо земной тени, чем попадает в неё. По этой же причине и лунная тень далеко не всегда попадает на Землю. Вот почему мы наблюдаем затмения не ежемесячно, а лишь несколько раз в году.

Однако все знают, что за короткое время внешний вид Луны на нашем небе сильно меняется. То она полная (то есть круглая), то четвертинкой, то узким месяцем вроде серпа. Эти изменения называют сменой лунных фаз. Обычно цикл лунных фаз начинают отсчитывать от момента новолуния, когда лунный диск вообще не виден, поскольку Луна находится между Солнцем и Землёй, так что сторона Луны, обращённая к Земле, не освещена Солнцем.

Через пару дней после новолуния по вечерам после захода Солнца низко у западного горизонта появляется тонкий лунный серп. День ото дня он растёт, и через неделю мы уже видим половину освещённого Солнцем диска Луны. Это фаза первой четверти. Почему же «четверти», если видна половинка диска? Да потому что неделя — это четверть месяца, то есть четверть полного периода смены лунных фаз.

Край видимого лунного диска астрономы называют лимбом. Глядя на любую планету в телескоп, мы тоже видим её как диск и тоже называем его край лимбом. А линию, отделяющую дневную часть диска от ночной, называют

терминатором. На планетах, Луне и других спутниках это граница дня и ночи. Фазу Луны или любой другой планеты можно выразить числом, равным отношению ширины освещённой части диска к его полному диаметру. Именно это число указывают в календарях под названием фаза.

Некоторые люди думают, что в смене лунных фаз виновата тень Земли, которая попеременно закрывает то левую, то правую половинку лунного диска. Но это, конечно, не так. Ведь мы уже знаем, что земная тень редко попадает на Луну, а фазы непрерывно меняются в течение каждого месяца. Значит, не тень Земли закрывает от нас разные части лунного диска. А чья же тогда это тень?

Да всё очень просто! У Луны, как и у любой планеты, всегда есть два полушария — дневное, освещённое Солнцем, и ночное, не освещённое. Обходя вокруг Земли за месяц, Луна постепенно демонстрирует нам оба свои полушария: в полнолуние — освещённое, дневное, а в новолуние — неосвещённое, ночное. В остальные дни — часть освещённого и часть неосвещённого. Так что в новолуние мы не видим поверхность нашего спутника вовсе не потому, что на него упала тень Земли. Можно сказать, что в этот момент повёрнутое к Земле лунное полушарие находится в тени… самой Луны.

А теперь — задание. Посмотрите на фото ниже. Какой серп Луны сфотографирован на нём — растущий (молодой) или убывающий (старый)?

Это задание простое. А вот ещё одно, посложнее. На этом же фото кроме ярко освещённого Солнцем узкого лунного серпа мы ясно видим и ночную сторону Луны, тускло освещённую. .. чем? Это явление называют пепельным светом Луны. А где же источник пепельного света? Попробуйте представить себя в этот момент на Луне, но на её ночной стороне. У вас ночь, Солнце под горизонтом. А что вы видите в небе над собой? Откуда льётся на вас тусклый свет?

Как видите, всё очень просто: на Земле бывает полнолуние, а на Луне — «полноземелие». При этом ночное освещение от Земли на Луне намного сильнее, чем от Луны на Земле. Ведь диск Земли на лунном небе в несколько раз больше, чем лунный диск на нашем небосводе, да и отражаются солнечные лучи от Земли намного лучше, чем от лунной поверхности. В итоге ночная поверхность видимой стороны Луны освещается Землёй так ярко, что там без труда ночью можно гулять без фонарика и даже книжки читать. На Земле в полнолуние тоже можно гулять (но осторожно, а то споткнётесь!), а вот книжки при полной Луне читать не советую — можно глаза испортить.

Художник Мария Усеинова

Ответы

Если бы мы видели на этом фото только ярко освещённый Солнцем серп Луны, то однозначного ответа дать не смогли бы.

В такой ориентации лунный серп бывает недалеко от экватора, как утром, так и вечером. Однако мы ясно различаем на фото не только освещённую Солнцем, но и ночную сторону Луны, её так называемый «пепельный свет». Положение лунных морей говорит нам о том, что ярко освещён восточный край лунного диска. Следовательно, на видимой стороне Луны начинается день. Значит, это растущий, молодой серп, который виден по вечерам.

На вторую задачу ответ дан в самой статье: источником пепельного света Луны служит Земля, то есть ночную часть видимого полушария Луны освещает солнечный свет, отразившийся от Земли. Поэтому на вопрос «Где ночи темнее: на видимой стороне Луны или на обратной?» можно смело отвечать «На обратной», поскольку с неё не видна Земля, которая ночью подсвечивает видимую сторону Луны.

Скульптуры из теней

Традиционная логика гласит, что художник создает двумерное изображение, а скульптор – трехмерное, независимо от материалов, которые они при этом используют. Но голландец Диет Вигман давно нарушил все возможные законы искусства.

Он «пишет» двумерные картины посредством трехмерных скульптур, а его любимый «материал» – это тень…

Тим Скоренко

В детстве мы все любили играть с тенями, показывая с помощью рук несколько классических фигур — собачку, зайчика, птичку. Человеческие руки способны создать на освещенной стене удивительный мир, причем невероятно реальный. Существует целое направление подобного театра теней, которое обычно начинается с детского увлечения, а превращается в настоящее искусство — создание удивительных силуэтных образов с помощью собственного тела. Театры теней — и кукольные, и с живыми актерами — гастролируют по всему миру, пользуясь постоянным успехом у детей и взрослых.

Статический театр теней — это тоже серьезное направление современного искусства. Диет Вигман, о котором пойдет речь, не единственный мастер теневой скульптуры, но один из ведущих скульпторов, работающих в этом направлении. Основа его искусства заключается в точнейшем геометрическом расчете. Тень от каждого элемента любой из его скульптур должна падать в строго определенном направлении — тщательно рассчитывается количество источников света, их интенсивность и местоположение. И рождаются шедевры.

Истоки теней

Диет Вигман родился в 1944 году в голландском городке Схидам. Это было тяжелейшее для Нидерландов время: немецкая оккупация подходила к концу, из-за забастовки на железной дороге и эмбарго на поставки продовольствия в Западные Нидерланды разразился чудовищный голод, получивший в истории название «Голодная зима 1944 года». Но после войны, особенно в 1950-х, Голландия начала быстро восстанавливаться, а Схидам, будучи городом-спутником более крупного Роттердама, стал значительно богаче и уютнее, чем даже до войны.

Номинально скульптуры Диета Вигмана относятся к жанру светового искусства. Интересно, что предтечами европейского светового искусства были создатели церковных витражей, в правильном видении которых основополагающую роль играло наружное освещение. В солнечную погоду разноцветная мозаика расцветала свежими красками, ночью же вообще была не видна. Другой исторической разновидностью светового искусства является театр теней, известный ещё по описаниям Платона и существовавший задолго до нашей эры. Но лишь в XX веке свет стал не просто вспомогательной частью смежных художественных произведений, а «главным героем» целого направления в искусстве. Этому явлению способствовало в первую очередь распространение искусственного электрического света – значительно более яркого и стабильного, нежели газовое освещение или всполохи пламени. Основателем этого направления считается венгерский художник и фотограф Ласло Мохой-Надь, создавший кинетическую скульптуру Light-Space Modulator (1922-1930), основным действующим элементом которой является свет (или тень).

В 1960-х искусство в Нидерландах стало необычайно востребованным, поскольку люди уже жили, а не выживали. Годом начала своей карьеры Вигман считает 1965-й, хотя расцвет его светового мастерства пришелся на 1980-е: именно тогда он создал значительное количество работ, выведших его в мастера мирового уровня.

Многие скульпторы работают со светотенями, но методика Вигмана отличается от традиционного подхода одной деталью. Обычно скульпторы пытаются получить результат в виде тени на стене, формирующая же тень скульптура при этом может выглядеть как бесформенный комок проволоки или бессистемная куча мусора. Вигман же не только получает потрясающей точности светотеневые изображения, но и придает источнику тени скульптурную форму, позволяющую рассматривать его как отдельное произведение искусства. Любопытно смотреть, как некий трехмерный объект, вполне завершенный и интересный, отбрасывает на стену или пол совершенно не соответствующую ему тень. Будто чья-то чужая тень перебежала и приклеилась к неправильному носителю.

Новая классика

Диет Вигман любит использовать в своих работах классические мотивы. Например, он создал значительную серию скульптур совершенно разной формы и размеров, отбрасывающих на вертикальную поверхность тень статуи Давида работы Микеланджело. Внешне скульптуры не похожи друг на друга ни на йоту. Например, работа Regarded from two sides («Рассматриваемый с двух сторон», 1984) сделана из отжившей свое электроники, проводов, фольги, обрезков жести, а David after dinner («Давид после обеда», 1983) — из деформированных кухонных принадлежностей — терок, ситечек, вилок и т. п. Помимо «Давида», в разное время Вигман создавал теневые изображения «Венеры Милосской», бегущего бога Гермеса, «Мыслителя» Родена, а также культурных идолов нового поколения, в частности — застывшего в танце Майкла Джексона.

Иногда Вигман делает «инвертированные» скульптуры, в которых изображение формируется не тенью, а, наоборот, светом. Скульптура в таком случае представляет собой нечто вроде арки, очерчивающей силуэт. Но есть и другие решения. Например, в работе Misty Eyes («Туманные глаза», 1989) лампа освещает аккуратно разложенное на бархате бриллиантовое ожерелье. Отблеск, который ожерелье отбрасывает на стену, образует символ доллара — перечеркнутую «эску», что одновременно удивительно с точки зрения оптики и символично в социальном плане. Аналогичная техника — не тени, а именно отблеска ярких объектов — использована в работе Homo Habilis (1982), где хаотичная россыпь граненых под алмаз стеклянных осколков образует изображение черепа и скрещенных костей.

Наконец, нередко — в частности, для получения теневых копий картин — художник использует не только свет, но и цвет. Разноцветные стекла, через которые проходят лучи, позволяют Вигману «скопировать» известнейшие полотна разных времен, работы живописцев прошлого — от Рембрандта до Магритта. Цвет придает изображению значительно более глубокий символизм. Например, инвертированная тень древнеримского бога Вулкана, пропущенная через красные стекла, приобретает оттенок лавы.

Наиболее эффектно работы голландца выглядят на вращающемся постаменте при статичном положении источника света. Удивительно, как абстрактная, рваная тень при повороте неожиданно складывается в изящное, выверенное до миллиметра изображение.

Немного о разном

В своем творчестве Диет Вигман очень многогранен. Игры со светом — это лишь одна из многочисленных сторон его художественной натуры. Помимо светотеней, он делает вполне традиционные (если можно применить этот эпитет к современному голландскому искусству) скульптуры, а также совершенно удивительные изделия из керамики. Последние имитируют своим внешним видом бумагу, куски ткани, ржавые трубы и кожаные сумки — когда вы берете их в руки, вы никак не ожидаете встретить твердую и хрупкую керамическую поверхность. Это сбивает с толку. Кто, кроме Вигмана, догадался бы сделать из керамики точную копию ржавой консервной банки? Никто. Так и хочется пнуть ее ногой, но нельзя — разобьется.

Как мастер керамики Диет Вигман стал известен уже к концу 1960-х годов — его безумные хрупкие банки и сумки производили на зрителей неизгладимое впечатление. Впоследствии работы Вигмана экспонировались — и продолжают выставляться — в крупных галереях наряду с произведениями Пьеро Мандзони, Яеи Кусамы и Жана-Мишеля Баскии, художников, чьи имена не требуют дополнительного представления.

Сегодня Диет Вигман рассматривается искусствоведами и художественными критиками как один из пионеров жанра световой скульптуры. Он первым начал «играть» с различными оптическими эффектами, используя не только слепое отражение, но и физические свойства света — разнообразные искажения, интерференцию. Кроме того, Вигман создал значительное количество картин, рисунков и художественных фотографий — он никогда себя не ограничивал в плане жанра и не собирается делать это впредь. Но, рассказывая о себе, художник весьма скромен: он старается представлять себя в первую очередь работами и уже во вторую — вехами карьеры и многостраничным перечислением индивидуальных выставок. Хотя говорить тут тоже есть о чем: например, в 2009 году Диет был выбран лучшим художником Нидерландов (премия The Most Brilliant Artist of the Netherlands), а в 2008-м режиссер Майк Редман снял документальный фильм «Анаграмма», полностью посвященный творчеству Диета Вигмана.

Наверное, приятно быть живым классиком и почивать на лаврах. Но Диет не почивает. Конечно, он работает меньше, чем в молодости, но ни на секунду не оставляет выбранную полвека назад дорогу.

Как сделать театр теней для детей своими руками

В комнате полумрак, только ярко светит настольная лампа. Стоит поднять руки — и на стене появляются тени. А если сложить руки в причудливые формы или пошевелить пальцами – тени оживают и превращаются в загадочные фигурки или в животных. Этот поистине увлекательный процесс завораживает не только детей, но и взрослых.

Ведь для того, чтобы показать детям незабываемое, яркое представление, необязательно идти в театр. Можно устроить театр теней для детей дома. Они с огромным удовольствием принимают участие в приготовлении к представлению – вырезают кукол, мастерят сцену, придумывают персонажей и сценарии, с увлечением изображают своими ручками фигуры волшебных животных. Все это не только интересно, но и познавательно, а также полезно. Взрослые проводят с детьми время, при этом ребята развивают свое мышление, выплескивают свою фантазию, внутреннее восприятие мира.

Театр теней для детей своими руками

Развитие мелкой моторики рук очень полезно для детей, особенно маленьких. Театр теней как раз является той ролевой игрой, которая поможет этому процессу. Изображения, которые получаются на стене только с помощью правильно установленного освещения и собственных рук и пальцев, приводят детей в восхищение. Ведь так много нового в такой постановке, как театр теней для детей – своими руками взрослый может показать элементарные движения, увидев которые, ребенок придет в восторг и обязательно попытается повторить эти действия и даже создать свои. Успехи, достижения малыша в копировании движений, животных принесут радость не только ему, но и всем окружающим.

Когда ребенок освоит основные азы, можно сделать процесс более интересным и увлекательным, например, поставить целый спектакль, где главная роль будет отведена его и вашим рукам, а зрителями могут быть близкие и друзья семьи.

Театр теней с использованием бумажных кукол

Для того чтобы сделать театр теней своими руками из бумаги, вовсе нет нужды строить какое-то громоздкое оборудование. Достаточно взять несколько электрических ламп, благодаря их освещению тени будут яркими и четкими, и светлую простынь для экрана. За неимением простыни подойдет и простая белая стена.

Лампы нужно установить так, чтобы они хорошо освещали экран, остальная же часть комнаты должна быть затемненной. Зрители, приглашенные на представление, должны находиться в полумраке, а непосредственные участники шоу между хорошо освещенным экраном и источником света. Теперь стоит включить фантазию — и мир теней оживет. Для реалистичности происходящего можно регулировать величину изображения, для увеличения героев на экране нужно отодвинуть кукол подальше от стены, а для уменьшения, наоборот, приблизить.

Театр теней на сцене

Есть еще один способ сделать театр теней своими руками для детей – сказка, придуманная вами при этом, будет разворачиваться на настоящей сцене.
Но для этого понадобится чуть больше приготовлений, чем было необходимо для озвученных ранее способов.

Как сделать сцену

Размеры экрана и боковых стенок каждый определяет самостоятельно. Но удобнее всего играть при размерах экрана примерно 50 на 50 см и боковых стен — 50 на 30 см. Получившийся короб нужно затянуть бумагой, лучше всего подойдет специализированная пленка для выкроек, она прочная и не просвечивает.

Силуэты куколок следует сделать из картона, при этом все подвижные части, такие как руки, ноги и голову нужно вырезать отдельно. Скреплять детали между собой можно обычной проволокой, для этого нужно сделать в деталях дырки при помощи шила или толстой иголки, протянуть в них проволоку и с обеих сторон хорошо завернуть в кольцо.

К телу куклы нужно приделать тросточку длиной 40-50 см, это может быть любая тоненькая палочка. В нее необходимо ввернуть шуруп и зафиксировать тело картонной куклы.

Чтобы кукла ожила, то есть начала двигаться, нужно использовать нити. Они должны быть прочными, лучше всего для этой цели подойдет мулине. В ногах и руках, а также в трости следует закрепить петельки из булавок. Привязать нить к петлям на ногах и руках и протянуть ее через ушко петли на трости. Если потянуть за нее – конечности куклы поднимутся, если отпустить – опустятся.

Если привязать к правой и левой стороне разные цвета нити, это позволит не запутаться при постановке. Но не стоит увлекаться разнообразием цветов, при управлении во время действия это может сбить с толку.

Чтобы силуэт был четким, куклу и декорации нужно плотно прижимать к экрану, свет должен находиться между экраном и кукловодом.

В действительности, чтобы сделать театр теней для детей своими руками, можно использовать и обычную большую картонную коробку, например, из-под обуви. Главное, чтобы она устойчиво стояла на столе. Фигурки тоже могут быть любыми, можно включить свою фантазию и воображение, создавая сказочных и необычных героев, а можно вырезать по готовым трафаретам.

Спектакль для друзей

Увлекательно будет провести столь занимательное занятие не только в кругу семьи, но и с привлечением друзей и их детей. Для того чтобы устроить совместный театр теней для детей своими руками, лучше заранее продумать и раздать сценарии и роли. Пусть каждый из главных героев самостоятельно подготовит дома свою собственную куклу – это будет еще интереснее как для самого участника, так и для других детей, принимающих участие в представлении.

Тени на стене — Журнал «Юность»

Добро, смиренье, мир, любовь —

Вот перечень щедрот,

Которых каждый человек,

Моля и плача, ждет.

Уильям Блейк

(перевод Виктора Топорова)

Это был самый длинный день, и в него могло вместиться много всего, и вместилось: радость проснуться после короткой пугливой ночи, и радость того, что в это утро я был не одинок — рядом со мной жила душа другая, правда, душа эта молчала и, кажется, почти не дышала. Я долго прислушивался к ней, замерев, чтобы не потревожить ее сон и свою радость. А может быть, это было одно и то же — моя радость как-то следовала, рождалась из ее сна. Может быть, во сне она видела что-то хорошее — и это передавалось мне, может быть, в этом сне она меня любила…

Рядом со мной жила незнакомая душа, закованная в золотое тело, да, правда — тело ее было золотым шелковистым коконом, усаженным былинками волосков, а на голове прорывался, буйствовал огромный урожай — целый сноп рассыпных, пшеничных волос.

Знакомство наше к тому времени уже пережило свой взлет, и началась уже, наверное, посадка в наших чувствах, но вот когда она приходила ко мне — то приносила радость.

Солнце уже насытило комнату, и сквозь листья деревьев за окном сочились зелено-золотые лучи и дрожали, плясали по стенам, как мелкие волны в ветреный день на поверхности пруда. Живучие, текучие солнечные зайчики, шевелящие ушами, лапами и язычками света…

Или это блестят чешуей сквозь зеленую воду золотые рыбки, или это блики сотен блесен, или рефлексы преломления света в тысяче драгоценных камней — изумрудов, жемчугов и алмазов…

Я почти не дышал и тихо пил глазами это дрожание, топтание и трепетание просеянного света.

Может быть, мне удастся пережить весь отпущенный судьбой мрак и страх, дефицит радости и счастья: ведь счастья не хватает всем — например, вот этой недоверчивой девчонке, которая, как золотистое полено, валяется рядом и делает вид, что спит, на самом деле она затеяла какую-то игру. Она вдруг после долгого отсутствия свалилась на меня с небес. Приехала и сказала, что от нашей встречи будет какая-то польза… Какое слово мерзкое, скользкое, плоское, но не будем злиться — у меня сегодня праздник, самый длинный день в году, и ко мне за подвиги или грехи залетела золотая девушка. Будем принимать мир каков он есть — на ощупь, с полуприкрытыми глазами, если руку тихо прислонить к сосновому полену, если почувствовать ладонью тепло запасенного там солнечного света и клейкую смолу листочков …

Наверное, вы забыли, что на стене, и на полу, и на постели золотые рыбы у нас прыгают и розовые кораллы, и сытая пшеница здесь растет, наверное, вы забывали все слова когда-нибудь, когда-то, если чувствовали перед собой тепло, тельце тепла, мелкое солнышко или солнечное сплетение — сплетение солнц, ручную солнечную систему со сгустками пульсирующих планет… Там изменяется погода, тает снег или идет дождь, с неба сыпется каша манная на каком-нибудь Марсе, а Юпитер все время красный, напоследок попадается Плутон — тяжелая планета, — и если пропустить сквозь пальцы эту цепь, сеть, струю метеоритов и комет, так, что на ладони окажется сплетение всей солнечной системы — как шарики в эфире вязком, который дураки не чувствуют руками и называют вакуумом, — тогда, быть может, на мгновение вы себя ощутите творцом и почувствуете, что к вам обращены слова, которые тягуче и моляще шепчут:

— Боже! Бооже! Мой боже! Боже, бооже мой!

Попробуйте быть богом, попробуйте стать им хотя бы на мгновение, почувствовать себя Творцом, попробуйте хотя бы ненадолго оказаться богом, хотя бы для одного человека, попробуйте продержаться пару минут, оказаться на высоте — попробуйте, ведь вы — по образу и подобию, и иногда он в вас приходит, и значит, вы способны творить, вы способны сотворить жизнь, душу человеческую — как это жутко прекрасно, вы понимаете, какую ответственность берет на себя творец? Есть в этом мире только одна ответственность — творца перед творением, отца перед сыном. И отвечает только любовь — и если вы будете опрятным, чистым, порядочным богом сам, то вас не оставит Бог, даже если вы верите в природу, в род, в жизнь, в мать, в отца и сына и дух святой, аминь.

Потому что Он как-то действует — через природу, гены, клетки, мысли, чувства, ощущения — через все, потому что он целен, целокупен и могуч, даже если прикидывается мыслями, генами или хромосомами, — все равно он действует через нас! И надо только его вперед пропустить, распахнуться, открыться ему — пусть он будет впереди, на острие вашей жизни, — иначе если люди затеют толчею — кто первый в очереди, то вперед пролезет самый жестокий наглый бойкий пройдоха — он заменит Бога — вор, прохиндей, волосатый хер, потому что вместо Бога — а это уже испробовали люди: тысячу лет пытались — но все время, обязательно и непреложно — только стоит убрать Бога (ясное дело, его же никто не видел) — то тут и полезет хер, потому что его-то точно видели, знают все — и никто не уберегся от этого знания, тут-то нет никакой тайны — а просто хер. Конечно, он всегда присутствует, при деле, он на первом месте, он-то все и делает — он впереди у всех — ну, в общем, ясно, что тут говорить.

Но я думаю иначе — хотя, конечно, это часть важная и полезная, но только часть — орудие, инструмент, — но никак не целое, не царь, не бог, не человек — а так, толика только — так пусть же знает свое место, весьма недвусмысленно расположенное рядом с задом…

Зачем это я так много говорю неприличного, держа в руках солнечную систему, и даже стыдно, будучи творцом, ворчать в то самое время, когда надо радоваться, целуя слабые распущенные губы, рассматривая взгляд зеленый, который иногда посверкивает желтым — словно созревает поле из одуванчиков и распускается тысяча цветков…

Золотая девушка, телец золотой или поросенок — что ты сообщаешь миру своим цветом, своим светом? Не дает ответа, молчит солнечная система, холодеет, индевеет. Остывает солнышко этого взгляда, созревают и улетают семечки, зерна одуванчиков. Или и вовсе погаснет солнце, начнется оледенение. Хватит ли на мою жизнь, на пару лет, хотя бы на день?

— Я хотел бы увидеть тебя сегодня вечером, ты знаешь, что сегодня самый длинный день — давай хотя бы один день в году не расставаться, давай проведем его вместе?

Конечно, она не может, она устала, она занята, больна, или что-то надо срочно делать…

Ну хорошо, я понимаю, извини, я просто подумал, что тебе было бы приятно побыть со мной вместе…

Конечно, понимаю, ну и что, ничего, перетерплю — просто бывают дни, когда у меня обостряется одиночество, но это мои личные проблемы, наверное, каждому надо болеть отдельно, иначе я заражу кого-то этим бесприютным бесконечным одиночеством…

И вот уже под вечер, устав что-то делать целый день с самим собой, я набираю номер, который забыл уже давно, и говорю туда:

— Послушай, сегодня разрушилось проклятие, довлевшее над нами годами, во мне проснулись силы — уже готово небо для посева — и мы с тобой могли бы забросить туда пару звездочек — пока мы его держали под паром, оно прекрасно освежилось и удобрилось, и если у тебя будет часа два, то мы можем встретиться — если к нам будут милосердны небеса — у нас получится, получится большое счастье такое, которого не бывало ни с кем и никогда, готовься, это — долг, который велит нам исполнить мир людей, потому что если не мы — то кто же испытает сегодня счастье?

— Счастье нельзя испытывать, оно может не выдержать испытания.

Там смеются — по этому номеру всегда смеются гибким и сильным голосом, голос этот напоминает мне горнолыжника, несущегося в вихре снега, — упругий, гибкий, он готов в любую минуту спружинить, отвернуть, объехать преграду, перепрыгнуть через кочку — о, этот голос не забыть мне никогда — однажды он перепрыгнул и через меня…

Голос смеется — видно, он навострил там лыжи — да, он согласен, еще как согласен встретиться со мной, он очень рад — времени у него нет, но он выкроит часок, он что-нибудь придумает…

И вот я хватаю хозяйку голоса за руку и веду наобум, напропалую между домишками и храмами, по подъемам и спускам, как водил когда-то, лет пять назад:

— Смотри, что творится в мире: листья поднимают ветер — каждый лист хочет взлететь — он считает, что еще не все потеряно, что он еще полетает — ого-го! И листья эти лежат и призывают ветер, они молят демонов погоды, бесов разных — и за нами по пятам несется ветер — ты чуешь — молитвы листьев сбываются!

Когда мы встречаемся, бесы не выдерживают, они видят на земле появление огромной силы: они видят, как мы велики, как много можем мы с тобой, поэтому они волнуются — и напускают дождь и непогоду, ветер, ливень, град. Помнишь, как бывало — когда мы встречались, обязательно случались какие-нибудь катаклизм и напасть: зимою таял снег, а летом начинался буран. Опасно нам быть вместе: потому что вот-вот они начнут в нас садить молнией, они на все готовы, чтобы нас разлучить, они не терпят неповиновения! Они скорее позволят листьям опавшим вновь взлететь, чем нам с тобою встретиться.

Но сегодня день не в их власти, сегодня великий день обновления небосвода, сегодня наша очередь с тобою сеять звезды: потому что начинается увеличение ночи, и маленькие зернышки звезд, которые мы с тобой посеем, разрастутся и дадут всходы, а к декабрю заколосятся — на небе все не так, как на земле, — и на Покрова с неба уже будет сыпаться манна небесная — прорва снега, только ходи и варежку разевай: все будут объедаться снегом, и никому не приходит в голову, что надо обязательно вовремя сеять звезды, чтобы собирать потом богатый урожай.

Смотри: вот садится солнце, сегодня солнце начинает отступать, именно сегодня, на вершине своей власти, оно отступит на первые полшага — а когда начнется ночь, ты придешь ко мне и мы разделим ее, и каждый будет безмерно счастлив… Пусть это будет только раз в году, но будет точно, чтобы мы знали и ждали целый год этой краткосрочной и ослепительной любови, чтобы мы могли сказать своим внукам, когда в старости из нас будет сыпаться песок, что мы жили на земле на полную катушку, гордо и смачно скажешь ты щенкам своим — потому что грех должен быть великодушным и милосердным, грех должен быть щедрым и спелым. Да и вообще нет греха никакого, есть только Бог и Человек, и есть Любовь, которая двух людей соединяет с Богом в треугольник, а никаких других треугольников нет…

Солнце сдвинулось и стерлось о край земли. В небо вбросили большую Луну, полную и красную — как баскетбольный мяч. Сидя на лавочке на крутом берегу реки во дворе общежития первой образцовой типографии, мы начали кричать и ширять в небо пальцами:

— Один! Две! Три! — и быстро, быстро забросали небо звездами. Какая ерунда все, что не мы с тобой, сказал я, пытаясь найти рот в густых пахучих волосах, которыми вдруг закрылось от меня твое лицо.

Но рот не находился, не отвечал, молчал…

С неба упал электромоторчик — наверное, кто-то хотел в нас попасть, совсем близко пролетел, рядом с нами… Это был знак детства — такие моторчики мы ставили на модели, которые должны были плавать или летать на батарейках…

Я поднял моторчик:

— Это тебе наказание господне за то, что ты разучилась целоваться.

— Смотри, это окно вверху — словно лицо человека сурового, в очках.

— Иди ты к черту, всюду тебе будет мерещится твой капитан, майор, маршал дальнего плавания, лейтенант дальнего прицела, летчик высокого полета… Плыви, лети и целься с ним как можно дальше!

Одиночество опять набросилось на меня, и я побежал с горы, оставив учительницу нравственности, сестру милосердия на лавочке под падающими с неба моторчиками.

Я приветствую все невинности, все чужие нежности, я рад, что хорошие люди нашли друг друга, зачем мне чужое счастье, лучше несчастие, да свое …

Так я бормотал я, ругался, пока не дошел до памятника Пушкину, который не изменит нам один, кто все дела, все мысли мерит на наш, на собственный аршин, кому порок наш — не беда, кто не наскучит никогда…

Я сразу обратил на него внимание. Длинноволосый, с неприветливым, недовольным лицом, он сидел на гранитной ступеньке и наливался злостью. Что-то было жуткое в его лице — и затравленность, и высокомерие сразу. Но это лицо было интересным. Живым, по крайней мере — среди тусклых лиц оно горело, было ярким. Благодаря активной злости? Этому лицу пришлось много пережить — и оно истончилось, стало прозрачным для души, выразительным — но выражало оно неприязнь.

То, что называется «чернуха». Но это был, по крайней мере, многообещающий персонаж — я сел на лавочке неподалеку и стал за ним следить. Проходило время, и ничего не менялось — я расслабился, начал понемногу очухиваться и приходить в себя. Потому что Пушкин, во всяком случае, не покинул меня — он стоял тут и ждал, и мне было всегда приятно побыть недалеко от него, где-то рядом — он был такой задумчивый, большой и сильный… И никто не мог отобрать у меня его стихи, я вспоминал их про себя. Без этого свидания немыслим был бы для меня этот длинный день, мне стало хорошо, и показалось на миг, что я нашел себя, что я нахожусь именно там, где надо быть мне в этот самый момент…

В этот самый момент золотая девушка, моя утренняя фея в васильковом платье с туго закрученной косой, с легкомысленным лукошком в руке, как очаровательная дачница, девушка из сказки, перешагнула край полотна Васнецова и прошла легкой светящейся тенью мимо памятника Пушкину…

— Ну и ну… Вот так встреча!

Она внимательно проводила взглядом по лицам всех сидящих на скамейках, я поднял руку и махнул: «Привет!» — может, действительно сбылась моя мечта — и вечер мой не будет одинок.

Но она безразлично скользнула взглядом по моим глазам, по приподнятой руке, по лицу и прошагала дальше. Я оторопел.

И тут же был вознагражден радостной сценой узнавания: она всплеснула руками и метнулась навстречу тому самому волосатому типу… Лицо его на миг прояснилось и приобрело теперь уже не грустно-злое, а радостно-злое выражение. Она ему что-то шепнула, он мгновенно вскочил — и пара дала деру. Они схватились за руки и, брызжа радостью, чуть не подпрыгивая, понеслись вместе вдаль от меня — черное и белое, чистое и грязное, злое и веселое — они прильнули друг к дружке, и мир сомкнулся вокруг них …

Ну что ж, я посмотрел на часы — уже одиннадцать. По крайней мере, кому-то будет в этот вечер хорошо… Так промелькнуло мое видение в свете голубых фонарей, на фоне только что посеянных мелких юных звезд.

Да, моя утренняя девушка свободна и независима, как и моя прежняя подружка, как и сам я. И то, что появляется кто-то в моей жизни иногда, — так это дар небес, да и вообще, общение между людьми — это дар, и смешно требовать от человека, чтобы он даровал тебе свое время и внимание, даровал себя. Нельзя же, как ребенку, требовать, канючить подарки…

Все это мерзко, что ни говори. Утром я чувствовал себя с ней богом, я был им одно мгновение. А вечером она уж молится другим богам. Как это называется — отступничество, что ли? А сам я смог бы побывать богом еще раз сегодня с кем-нибудь другим?

Может быть, есть люди, которым удается любить, переживать и нежить сразу несколько человек, кучу чувств — как разные программы в мультипроцессоре компьютера. Может быть, есть такие гиганты духа, сердца или еще чего-то — наверное, есть. Но каждого человека надо любить совсем по-другому, и это трудновыполнимо. По мне, так лучше одна, но мощная любовь, чем десять тощих.

А девушка моя золотая — это семечко, зернышко, которое ищет почву, где бы прорасти, покрыться цветами, дать плоды, дать пищу и свободу своему потомству — так заложено в ней природой или Богом, потому она так прилежно и чисто моет золотые волосы, так сбилась с ног, бедная, в своих поисках. Зернышко ищет почву, колосок ищет опору, цветок нуждается в уходе и т.  д.

Конечно, я должен быть благодарен небесам за эту встречу — неслучайно все это произошло, наверное, потому что возомнил я о себе, как будто бы я — бог!

И сразу получил по носу.

теневых марионеток и их

теневых марионеток и их

Теневые куклы и их Презентация

Теневые марионетки — загадочный и чудесный вид марионеток. Если вы когда-либо делали тени руками (использовали свои руки, чтобы тени, похожие на животных и т. д.) на стене или видели тени, отбрасываемые фонариком на стену кемпинговой палатки, то вы уже есть представление о том, как работают теневые куклы. Что вам нужно создать магию теневых кукол — это экран, на котором можно отбрасывать тени (- свет должен иметь возможность проходить сквозь них — это может быть простыня, стена палатки, большой лист бумаги и т. д.) источник (может быть солнце или искусственный свет — флуоресцентные свет работает плохо) и теневую марионетку (объект, который отбрасывает тень на экран. ) Вот как это работает:

свет должен падать на экран; то все, что находится между свет и экран будут отбрасывать тень на экран.

рисунок Стефани Холдерманн

Рис. 1 Обратите внимание, что свет падает на заднюю часть экрана, показывая тень марионетки (которую держит кукловод), в то время как зрители наблюдают перед экраном, видя только проецируемая тень. Тень кукол лучше всего смотреть в темноте!

Обратите внимание на картинку, что зрители смотрят шоу с другая сторона экрана. Они не видят куклы, они просто видят тени марионеток (поэтому их называют теневыми марионетками!)

Создание теневых кукол

Что вам понадобится:

Плотная плотная бумага или тонкий картон (например, коробка с хлопьями) или материал типа папки с файлами

Бумага

(для планирования дизайна) и карандаш

ножницы

дырокол

латунные стержни

палочек для контроллеров (палочки для еды, проволока для плечиков, палочки от эскимо или бамбуковые шпажки)

клей или скотч

(для крепления ручек управления) или веревка (для движущейся ручки управления, см. ниже)

черная краска или маркер (по желанию), если картон не темного цвета

Начнем!

Сначала вы должны решить, какой персонаж, которого вы хотите создать. Хотя вы можете сделать все, что угодно хотите, давайте попробуем утку просто для начала. Для самого простого из теневые куклы вы можете нарисовать изображение утки на вашем планировании бумаги, перенесите рисунок на картон, вырежьте его и приклеить на палочку. (Когда вы рисуете утку, помните все, что ваша аудитория увидит от утки, — это тень, так что любой детали, которые вы рисуете на марионетке, не будут видны.)

Рисунок 2. Простая уточка, вырезанная из картона палочкой приклеен, чтобы держать его. Обратите внимание, что стержень (показан белым) также становится утиной ногой (помогает спрятать палку в тень.) Чтобы сделать глаз, вы можете вырезать отверстие в голове куклы, чтобы что свет просвечивает (помните, если вы просто нарисуете глаз, в тени не будет видно!)

Теперь предположим, что вы хотите, чтобы какая-то часть вашей утки двигалась. Вы готовы ко второму уроку по созданию теневых кукол. Чтобы сделать движущуюся часть для вашей теневой марионетки, вы должны сделать это часть, отделенная от остальной части марионетки. Возьмем нашу утку пример и дайте ему какое-то движение. Возьмите лист бумаги и снова нарисуйте контур утки. Затем сделайте копию своей утки на еще один лист бумаги (можно использовать кальку, копировальную бумагу, или просто вырежьте утку, держа два листа бумаги вместе, чтобы вы разделали сразу 2 уток. Давайте теперь решим, что части, которые мы хотим переместить. Давайте сделаем эту утку волнистой походкой. Для этого мы будем делать утку из 2 частей, с передней половиной утки отделить от задней половины. Часть каждого «половина» марионетки должна перекрывать другую «половинка» с осью посередине (вот где бэды пригодятся.) Нарисуем наше перекрытие в виде кружок на наших рисунках утки. (см. рис. 3)

На рис. 3 показана окружность с отмеченным центральным отверстием, будут перекрывающимися частями вашей теневой марионетки. Когда ты вырежьте их, каждая половинка утки будет включать в себя весь круг с отверстием (см. рис. 4 ниже). Переложите две части в картон и вырезаем их.

На рис. 4 показаны две части марионетки-утки, каждая с круг и отверстие, теперь вырезанные из картона и готовые собрать. Проткните штифт через отверстия обеих частей, и вы есть опять целая утка, но такая, у которой передняя половинка и задняя половины могут вращаться независимо друг от друга на штифте.

Теперь вы готовы прикрепить элементы управления к движущейся утке. марионетка. В первую утку (неподвижную) мы прикрепили одну палка. Для движущейся утки нам понадобится 2 стержня, чтобы управлять им, один чтобы удерживать переднюю половину утки устойчиво и один, чтобы сделать задняя половина утки двигается вверх и вниз для волнистой ходьбы. Ты можно прикрепить первый стержень управления к ноге и ступне (и телу) передней половины утки, как и в первой марионетке. Затем вы хотите подключить второй стержень управления к задней половине утки. Этот стержень должен быть прикреплен где-то за шарниром точки (поэтому, когда вы перемещаете его, он давит на заднюю половину утка, заставляя его подняться. Это хорошо (хотя и не обязательно) чтобы прикрепить этот задний стержень управления, чтобы он мог поворачиваться. Вместо приклеив стержень прямо к картону, можно проткнуть дырку картон и проденьте через него нитку. Завяжите узел на одном конце струны, чтобы она не прошла обратно через отверстие, и затем прикрепите другой конец веревки к стержню (вы можете использовать клей или скотч.)

На рис. 5 показан крупный план узла на одной стороне марионетки. половину, а стержень с другой. Это дает вам хороший, подвижный стержневое соединение. Не оставляйте слишком большой провис между узлом и удилище, и у вас будет хороший, жесткий контроль.

Теперь, удерживая рычаг переднего хода в одной руке, используйте другой рукой, чтобы перемещать задний рычаг вверх и вниз. Должно придайте вашей марионетке веселое движение. Теперь сделайте это во время движения марионетка вперед на ваш теневой экран. Ваша марионетка ходит.

Как только у вас появится представление о том, как создавать своих теневых марионеток вы можете сделать все виды разных кукол с разными движения. Даже используя 2 детали, вы можете сделать своих марионеток. сделать большое разнообразие забавных кукол. Используйте свое воображение, чтобы сделать разные части двигаются. Например, вы можете сделать человека марионеткой и у них одна нога и одна рука двигаются вместе (у теневых марионеток нет если быть реалистом!)

Теперь посмотрите на рисунок ниже и подумайте, сможете ли вы предсказать, что движение, которое вы получите, если соедините эти две части вместе и прикрепил стержни. Что делать, если вы сделали «движущаяся» часть — это нога, а «неподвижная» часть быть частью с головой и рукой? Или, что, если бы вы сделали ногу часть должна быть неподвижной частью, а голова, рука и другая нога должны быть подвижная часть? Что было бы смешнее?

Рис. 6. Пример забавной теневой марионетки. В тени кукольный вы ограничены только вашей фантазией! Иди сделай немного весёлые куклы!

Несколько советов:

Используйте краску из списка материалов для окрашивания ваша марионетка черного (или темного цвета). Вы получите лучшую тень туда.

Если вы плохо видите свою теневую марионетку, когда держите его на свету, попробуйте поднести его прямо к экран. Некоторые источники света дают более четкие тени, чем другие. ( Правило об источниках света заключается в том, что чем меньше нить накала лампочки, тем ярче, тем лучше тень. Кварцевые лампы работают хорошо, но экспериментируйте, пока не найдете нужный световой эффект.)

Для создания цветных теней можно использовать салфетку. бумагой поверх вырезанной части марионетки (например, можно накройте глаз утке желтой тканью и даже нарисуйте глазное яблоко черным маркером на желтой ткани.)

Для изготовления декораций вырежьте силуэты ваших декорации и скотчем, булавкой или другим способом прикрепите его к своей тени экран.

ССЫЛКИ

Отличный сайт для получения дополнительной информации о создании театры теней и куклы: http://www.osv.org/kids/crafts2.htm

Еще один сайт с информацией о создании теневых кукол; http://family.go.com/crafts/sew/feature/famf19puppet/famf19puppet5.html

Одна тень на стене | Книга Лии Хендерсон | Официальная страница издателя

Одна тень на стене

МОР отбрасывал камешек за камешком от крошащейся глиняной стены позади барака его семьи. Облака порошкообразной грязи взрывались при каждом ударе.

«Хочешь поиграть?» — спросил его друг Умар, жонглируя самодельным мячом, сделанным из пластиковых пакетов и бечевки, на колене и ступне. «Это всегда заставляет меня забыть, когда мне грустно». Умар прыгал на одной ноге, удерживая футбольный мяч на другой.

«Я не хочу забывать». Мор посмотрел на Умара через плечо. Мяч шлепнулся на землю. «Мой бай пропал. Я всегда хочу помнить о нем».

«Я не это имел в виду. Я просто подумал . . ». Умар взял свой мяч, не закончив предложения.

Мор мог сказать, что Умар хотел удрать, как другие его друзья после похорон. Мор видела их дискомфорт и чувствовала, как их жалость стекает с них, как пот. Умар ничем не отличался. Несмотря на то, что он остался, он скрывал свое беспокойство. Он накинул его на плечи и прижал к голове.

— Иди, если хочешь, — сказала Мор, освобождая его. Он зачерпнул горсть грязи. «Мы не все должны чувствовать, что воздуха больше нет».

Ноги Умара двинулись раньше, чем последние слова сорвались с губ Мор. «Может быть, завтра ты выйдешь на поле», — сказал он в ответ, бросая мяч для ведения.

Хотя Мору нравилось ощущение футбольного мяча у его ноги, он знал, что не пойдет.

Пыль и слезы жгли ему глаза, когда он смотрел, как Умар убегает.

Его бай пропал. И теперь такими были все его друзья. Только Джиг, семейный козел, остался рядом с ним. Она была привязана к столбу и смотрела, как несколько скорбящих направляются к своим домам. Прошло всего шесть часов со дня смерти его отца, и по традиции многие из скорбящих все еще молились и исполняли религиозные песни на дорожке перед дверью его семьи, вспоминая жизнь его отца. Но Мор не мог. Ему уже казалось, что он прожил целую жизнь без него. Укус был таким же сильным, если не больше, чем когда его яай умер. Тогда у него был свой баай и его лучший друг Шейх, на которых он мог опереться. Шейх был больше похож на старшего брата, но его давно отдали в религиозную школу в городе, а теперь и отец Мор оставил его. За исключением далекой тетушки, он и его сестры теперь были одни.

Он изучал землю и заметил огромного жука, пробежавшего мимо его ноги. Потерявшись в его движениях, он разжал пальцы, позволяя грязи, которую он сжимал, сыпаться на суетливого жука. Мерцающий черный жук остановился и начал бешено ползти. Мор взял тонкую палку и ткнул в землю, изменив направление движения жука, заставив его оставить зигзаги на песке.

Успокоит ли это бурю внутри вас?

Мор вскинула голову. Он напрягал слух сквозь карканье ворон, сквозь вечернюю молитву и ропот скорбящих. Он был уверен, что кого-то слышал, но, если не считать Джига, свернувшегося рядом с ним, Мор был один. Хотя Джиг щелкнул ее ушами и поднял голову, он знал, что она не могла говорить.

Что сделал этот жук, чтобы привлечь такое внимание?

Мор стоял прямо. Он узнал этот голос. — Баай?

Вы не питон, скользящий по грязи и мешающий любой жизни, встречающейся на вашем пути. Не позволяй своей боли сделать тебя кислым. Ибо в мгновение ока этот жук мог вонзиться в ваше копье.

«Отец, это ты?» Мор бешено развернулся, зная, что его байя здесь быть не может. Мог ли он? Как его yaay был неделю назад? Мор был уверен, что слышал безошибочно узнаваемый голос отца, в котором чувствовалась легкая перья крыльев саранчи, сплетенных силой быка-пахаря. Оно было глубоким и тихим одновременно и всегда лилось переполняющим потоком загадок.

Я знаю, ты слышишь меня, сын мой, но слушаешь ли ты? — спросил голос в сгущающейся темноте.

Мор рухнул на землю и вытер слезы, проводя ладонями по щекам. Грязь впилась в его кожу, когда он вытер лицо. — Я схожу с ума, — всхлипнул он. — Возможно, Амина была права.

Уверяю вас, вы не наколдовали сон и не потеряли рассудок. Мы здесь с вами.

«?«Мы»?» Мор остановился. Он видел свою мать — неужели они были вместе? — Это действительно ты, Баай?

Да, сын мой.

Сердце Мора согрелось, и слезы перестали литься. — Ты тоже придешь к Тиме и Мине? — спросил он багровеющее небо, надеясь, что его сестры испытают то же самое. «Они не поверят мне, если ты не поверишь. Особенно Мина. Она мало верит в то, что я говорю.

Не в ее правилах безоглядно доверять. Она наш вопрошающий ребенок, который выбирает осторожную дорогу. Ее любовь часто колет только потому, что она не хочет, чтобы ни вы, ни открытое сердце Тимы не сбились с пути. Ты теперь якорь этого дома. Мы приходим к вам.

«Ты останешься?» — спросил он, и надежда росла вместе с его словами.

Не всегда. Теперь ваша потребность велика.

«А как насчет Yaay?» Мор наклонилась вперед. — Почему я не могу ее видеть?

Ты увидишь ее в комфорте и услышишь меня в бурю.

Мор осмотрел пространство вокруг себя. Он хотел ее сейчас.

«Как я могу вас слышать?» Он был неумолим со своими вопросами, но ему было все равно. Он хотел знать. Чтобы понять. Чтобы отец был рядом. — И как ты меня слышишь?

Как кто-нибудь может слышать? — спросил его отец. Они слушают. Ты сейчас слушаешь?

— Да, Баай, — сказала Мор, замерев.

Этот жук не был причиной твоей душевной боли. Не позволяйте ему стать его жертвой.

Жар разлился по груди Мор. «Я знаю.»

Ты пастух, а не ядовитая змея, и тебе доверено наше прекрасное стадо из двух особей.

Мор опустил голову. Джиг уставился на него. — Я обещаю сделать все, о чем ты меня попросишь, если ты вернешься.

«Обещание», говоришь? В голосе отца была легкая грубость. Ты уже дал мне обещание, а тут дуешься в грязи.

Образ руки отца, закрывающей его собственную, заполнил его голову.

Это было на следующий день после того, как неосторожный мотоцикл и ревущий грузовик сбили его отца. Его баай проснулся в клинике Балла с коричневыми кафельными стенами, жужжащими вентиляторами и рядами занятых кроватей, нагруженных сахарно-белыми простынями и черными больными телами. Узнавание просветлело в глазах его бая, когда он открыл их и увидел, что Мор и его сестры столпились вокруг него.

Мор и Амина пытались утихомирить Фатиму, пока она прижималась к груди их отца, рыдая и пытаясь забраться в постель. Амина тянула ее за ноги, пока их бай не сказал ей оставить Фатиму в покое. Слеза скатилась по лицу Амины. Единственный, кого Мор видела после смерти их яай.

Вместо того, чтобы спросить, где он был или как он попал сюда с проезжей части, по которой он шел, их баай сказал: «Ветер унес все, что я люблю, обратно вокруг меня». Он тогда захрипел. Маленькие трубки тянулись из его носа и перевязанных рук. Когда он повернул свой щетинистый подбородок, это было похоже на царапанье наждачной бумагой по дереву, а не щека на подушке. «Как один, все вещи сильны», продолжил он. «Разделенные, они слабы и разбегутся». Глаза их баев были стеклянными, когда они повернулись к Мор. С хриплым шепотом Мор почувствовал, как его бай говорит, как будто он и Мор были единственными людьми в комнате. Никаких кашляющих незнакомцев, никаких гудящих машин, никаких плачущих сестер. «Не позволяйте нашему дому разделиться. Вы нужны вашим сестрам. И тебе нужны твои сестры. Не позволяйте себе разлететься от порыва ветра. Держитесь крепко друг за друга».

И дрожащим голосом Мор услышал свой ответ: «Обещаю».

Ты помнишь свои слова мне, сын мой? Голос его отца теперь вытряхнул Мор из его памяти.

«Да». Мор с трудом находил собственный голос.

Выполняй свое обещание. Сохрани наше стадо как единое целое.

Когда солнце скрылось с неба, и большинство кузнечиков отдыхали на лиственных стеблях, спустя много времени после того, как все доброжелатели ушли, а его сестры растянулись на родительском тюфяке с закрытыми глазами, Мор сгорбился на ящике возле дома своей семьи. однокомнатный дом. Луна была деревенским уличным фонарем, освещая смесь ряби олова и соломенных деревянных крыш. Черные брезенты висели под ними на стенах из сырцового кирпича. Тропинки перед Мор вели во все стороны: к соседнему бараку, деревенскому колодцу, пляжу или центру деревни. Глядя вперед, Мору хотелось увидеть своих родителей, идущих вдоль двери к его двери, как он делал это много раз раньше.

Он вытер глаза, пока Джиг лежала у его ног, как она часто делала в безветренной тишине. Его глаза, уже привыкшие к лунной темноте, увидели Кумбу Гуйе, их соседку и ближайшую подругу его яай, прежде чем он услышал ее приближение по тропинке. Несмотря на то, что она не была кровной родственницей, она была ему тетей, тантой, которая всегда была рядом. Луна направляла ее к нему.

«Что это?» — спросила она, подойдя на несколько шагов ближе. «Почему ты бродишь в темноте, а одеялом тебе служит только Джиг?» Она наклонилась и погладила козу. Наклонившись, она показала голову своего сына, малыша Зала, размером с дыню, с тугими черными кудрями, растущими на его голове. Его пухлая щека была прижата к ее спине.

«Мне не нужна свеча, чтобы увидеть, что мой бай пропал, или пламя, чтобы показать, что мой йаай больше не спит на своем тюфяке. Итак, что мне нужно увидеть?» — резко сказал Мор. Когда Танта Кумба выпрямилась, одна сторона ее рта изогнулась в легкой улыбке.

Она качала головой из стороны в сторону, ее платок и малыш Зал качались от ее движений. — Ты определенно сын своего отца. Она вытащила еще один маленький ящик, прислоненный к его дому. «Свет должен показать вам не то, чего у вас нет, а то, что вы делаете». Собрав широчайшую ткань своего тейбаса, чтобы он не пылил грязь, она села, заправив лишнюю ткань платья на колени. «Для тебя это пламя сияет на двух драгоценных девочках, которым нужен их старший брат». Она указала на дверной проем.

Мор пошевелился, вспомнив слова отца: «наша прекрасная стая из двух».

Танта Кумба подняла его голову рукой и вытерла слезы с его щек. Слезы, которые, как он надеялся, были невидимы в ночи. Но когда он посмотрел вниз, сияние полумесяца осветило размазанные мокрые полосы на тыльной стороне его рук. Он провел ими по шерсти Джиг, делая вид, что гладит ее.

«Плакать — это нормально». Танта Кумба наклонился ближе, убирая руки с Джига. «Это знак того, что ты будешь достойным человеком, потому что чувствуешь. Опасно сжимать все внутри, становясь жестким, как палка». Она уставилась на него. «Не становись холодным, бесчувственным мальчиком, хуже блохи, вскакивающим только для того, чтобы чесаться другим, оставляющим после себя струпья и взъерошенную кожу. Пусть ваше сердце и чувства ведут вас». Она улыбнулась. «Я знаю, что это то, чего хотел бы от тебя твой баай и твой дорогой милый яай».

Он быстро моргнул, все еще смущенный.

Однако при упоминании своих родителей он хотел рассказать ей все о своих видениях, связанных с ним, и о том, как он слышал голос отца, но колебался. Джиг был единственным, кто понял. Амина не поверила, когда он рассказал ей загадки их отца. Внезапно ему захотелось, чтобы Шейх, другой сын Танты Кумбы, был с ним. Шейху не понадобились бы дополнительные доказательства. Слов Мора и его веры было бы достаточно. Его старый друг точно знал, что сказать, чтобы развеять беспокойство Мор.

Когда Мор посмотрел на Танту Кумбу, он сразу же подумал о своем друге. Шейх во многом походил на свою мать, от проницательных взглядов до овальных лиц. Это заставило Мор скучать по нему еще больше. «Что это?» — спросила Танта Кумба, отвлекая его от мыслей.

«Ничего». Он сосредоточился на грязи. «Я как раз думал о Шейхе. Я хочу, чтобы он был здесь, чтобы я не был один».

Танта Кумба вздохнул. «Я бы хотел, чтобы мой мальчик тоже был здесь с нами. Но его отец считает, что даара в городе для него лучше. Затем ее взгляд скользнул по другим баракам, сбившимся в грязь, как прайд дремлющих львов. «Но помните, вы не одиноки. У тебя есть все мы, а у нас есть ты. Ребенок моего друга — мой ребенок. Я бы привел тебя завтра к себе домой, если бы у меня было достаточно, но дорогая Дийнаба идет, инчаАллах. Твоя тетя будет присматривать за тобой, как она присматривала за твоими баями, когда они росли здесь, в этой деревне. Она провела кончиком пальца по туго завитым волосам на виске Мор. Они расслабились под ее прикосновением, а затем снова сжались, когда она их отпустила. — Ты достаточно силен для этого. Шарики ее щек прижались к глазам.

«Даже если мой разум покинул меня?» — прошептал Мор. Не желая думать о его баджане прямо сейчас и обо всех изменениях, которые она принесет.

«Что вы имеете в виду?» — спросила Танта Кумба. Малыш Зал пошевелился, но остался спать.

«Я вижу и слышу то, чего нет». Его глаза и нос покалывало, когда он сдерживал слезы.

Танта Кумба долго смотрел на него, не говоря ни слова.

«То, чего, как я знаю, быть не может», продолжил он.

«Вроде чего?» — тихо спросила она.

Мор проковырял маленькую дырку в своей рубашке, сделав ее достаточно широкой, чтобы через нее мог пройти мизинец. Поняв, что создал для Амины что-то еще, он убрал палец и уронил пол рубашки.

— Продолжайте, — заверила она его. «Я уверен, что ничего подобного я не слышал и не думал сам».

Больше всего на свете Мор хотел, чтобы это было правдой, но он знал, что то, что он собирался сказать, убедило его, что разум ускользает от него. Он все-таки выпалил. «Я вижу свой yaay и слышу свой baay».

Танта Кумба посмотрела ему прямо в глаза. — И это тебя беспокоит?

Шея и щеки Мор ощетинились от жара. Он встал.

«Молчать». Она прижала свою теплую ладонь к его плечу. «Я не сомневаюсь в ваших словах. Многие из нас видят мертвых во сне».

«Но я не всегда сплю. Я вижу и слышу их, когда ярко светит солнце и когда светит луна».

Она долго сидела, сканируя его глаза. «Я часто разговариваю с твоим яай в течение дня. С тех пор, как она ушла от нас три года назад. Меня это тоже бесит?»

Мор взглянула в ее сторону. Надежда затопила его грудь. — Она отвечает?

Свет в глазах Танты Кумбы немного потускнел. — Не так, как мы сейчас говорим, а по-своему, мне хотелось бы думать, что она отвечает.

Хоуп разбился о плотину внутри него. Он имел в виду не это. Она не могла понять.

«Где она тебя навещает?» — спросила Танта Кумба.

Сначала он сопротивлялся. Танта Кумба ждал, покачиваясь взад-вперед, как травинка на ветру.

— Она пришла на следующий день после аварии Баая, — наконец произнесла Мор, готовая признаться. — И через пару дней после этого.

Танта Кумба кивнула, словно поняла. Затем она повернулась и снова посмотрела на Мор. — Значит, она заглянула к тебе, когда голос твоего бая впервые пропал, когда ты нуждался в утешении? Когда он не мог говорить?

Мор напряженно думал. Он не видел этого таким образом, но понял, что она была права. Его yaay появился на второй день, когда его baay лежал в клинике Балла, в день, когда он провалился в сон.

«Но только я могу ее видеть». Мор потянул его за палец. «Я чувствую себя дураком».

«Тише. Это твое благословение».

«Но почему я не слышу ее так же, как слышу свой бай? И почему я не могу видеть его так, как вижу ее?» Застенчивость Мор исчезла. Его больше не заботило то, что он звучал странно. Он хотел понять.

«Мы никогда не сможем полностью узнать, почему возникают определенные вещи, просто потому, что они есть». Она баюкала его руки, успокаивая его пальцы. «Цените утешение и руководство, которые они приносят. Впрочем, мы можем поискать серинь, если ты так обеспокоен? Я уверен, что он мог бы принести больше понимания».

Мор вжался в сиденье. Он не хотел никому рассказывать о том, что видел или слышал, даже религиозному лидеру, потому что знал людей, которых забрали из семей и домов за странные мысли. Над другими смеялись и считали сумасшедшими. А он этого не хотел. Мысль о встрече с кем-то еще, кто мог бы задать ему вопросы, заставила его желудок сжаться. Вопреки своему желанию он задал Танте Кумбе еще один вопрос.

«Увижу ли я когда-нибудь свою байку и услышу ли снова голос моей йайи?» он прошептал.

«Извините, но я не могу сказать. Могу только заверить вас, что вы не сошли с ума. Вы не будете заперты для своих мыслей. Вместо того, чтобы беспокоиться, будьте благодарны за то, что вы видите и слышите. Многие отдали бы что угодно за слово или взгляд на потерянных близких. Это подарки. Приветствуйте их, — подбодрила она. «И приезд твоей тети Дийнабы станет еще одним благословением. Она опечалена тем, что не успела похоронить, но позвонила в старую лавку твоего отца и сказала Мамаду, что прибудет через четыре дня ранним ндьяга ндияйя. Так что приготовься к ее приезду, и слава Аллаху, что она позаботилась о пребывании твоего отца в клинике и приедет, чтобы позаботиться о тебе и твоих сестрах».

— Да, мэм, — сказал Мор, его голова была полна мыслей. Он хотел, чтобы Шейх тоже был в этом автобусе из Дакара. Не просто тетя, которую он почти не помнил. Он не мог себе представить, каково будет вскоре делить с ней свой дом и пространство своей семьи. В конце концов, это был и ее дом. И теперь в нем снова нашлось место для нее.

Танта Кумба растопырила пальцы на коленях, готовая подняться. Она легонько поцеловала Мор в лоб. Когда она встала, он вдохнул ароматные запахи ладана и имбиря, смешанные с легким потом.

«Все будет хорошо. Ваш баджан — замечательная душа, которая всегда помогала своему брату в трудные времена. И теперь она с любовью сделает это снова. Ты увидишь.» Танта Кумба ущипнула Мора за щеку, когда он не поднял головы. «Она снова принесет солнечный свет, инчаАллах».

Затем Танта Кумба встал и повернул домой, оставив Мора с его желаниями и ночь. Без его разрешения слезы затуманивали его глаза, пока она становилась все меньше и меньше на пути.

Когда он моргнул, джине его матери, сияя, как звезды, прислонился к дверному косяку их дома. Ее дух улыбался ему. Он вскочил на ноги и помчался к ней, а м-а-а Джига покатилась по воздуху. Его сердце танцевало в груди. Счастье, пронизавшее его, было странным после такой печали. Он приветствовал это и хотел оказаться в объятиях матери, но чуть не споткнулся о нее. Он смотрел на нее снизу вверх, а она смотрела вниз, так много молчаливых слов было сказано между ними. Ему хотелось услышать ее голос, но почему-то это не имело большого значения; как сказала Танта Кумба, вид ее принес облегчение. Подарок. Любовь в ее глазах, тепло ее присутствия и утешение в ее улыбке — все, что ему было нужно в этот момент.

Они пялились друг на друга, пока Тима не заерзал внутри на поддоне рядом с Аминой. Когда Мор отвернулся от открытого дверного проема, губы его яай скользнули по его щеке, как солнечный луч, выглядывающий из-за облака.

Потом она исчезла. Но глаза Мор были сухими. Он потянулся к щеке и улыбнулся, зевая. Он думал, что наконец-то готов закрыть глаза и мечтать.

ОБЗОР ФИЛЬМА: Тени на стене (2015)

0

Д. Александр, 3 ноября 2015 г.

 

ПРИМЕЧАНИЕ. В этом обзоре не будет серьезных спойлеров.

Независимое кинопроизводство — важная часть американского кинематографа. Фильмы, которые не привязаны к огромным бюджетам или не управляются крупными студиями, как правило, более свободны в том, чтобы рисковать и исследовать новые возможности историй и их повествования. Однако иногда это заходит слишком далеко, и мы получаем авангардную кашу, пытающуюся быть смелой и уникальной, когда на самом деле это просто куча претенциозного мусора. К счастью, это не относится к 9 0009 Shadows on the Wal l , который пытался и, по большей части, сумел найти хороший баланс между простотой и глубиной (которые, при правильном использовании, в любом случае идут рука об руку).

Фильм, как и многие, начинается с повествования, пытаясь создать напряжение, прежде чем отправить нас обратно к началу. Мы видим, как федеральные агенты проникают в какое-то место, прежде чем им сообщают через коммуникатор, о котором мы ничего не знаем (в то время), что кто-то или что-то открыло «ящик». Хотя это может быть отличным способом сделать скучную обстановку насыщенной атмосферой, здесь это работает несколько во вред фильму, поскольку есть только несколько загадок, которые действительно связаны с этой сценой позже. Это не значит, что последовательность никоим образом плоха, просто в ней отсутствует прочная связь с остальной частью истории (я говорю «плотная», потому что в ней есть какое-то соединение , просто недостаточно хорошее).

Когда мы вернемся в прошлое, нас ждет интригующий, хотя и несколько слабый первый акт, в котором мы знакомимся с тремя нашими главными героями: Палмером, Чейзом и Элис. За это время мы обнаруживаем, что Палмер, наш главный герой, неуклюжий, неуклюжий ботаник в колледже, который стремится проявить творческий подход в среде, которая не способствует такому поведению. Его двоюродный брат и сосед по комнате Чейз является частью проблемы, поскольку у него есть друзья, которые явно отвлекают Палмера от его работы. Мы также узнаем, что Палмер инженер, но плохо разбирается в математике. Тут-то и появляется Элис. Она работает репетитором, чтобы улучшить оценки Палмера по математике. Однако он должен уделять больше времени, если обучение, которое он получает, должно оставить какое-либо влияние.

При всем при этом вышеперечисленные обстоятельства, хотя и имеют отношение к истории, в основном являются средствами для реального сюжета: Палмер, похоже, всю свою жизнь был чем-то вроде «мальчика-гения», изобретая странные приспособления, схемы которых он хранит. в своей записной книжке. Многие из его странных приспособлений оказались бесполезными, хотя и уникальными. Но на этот раз он, возможно, нашел идею, которая действительно осуществится, как планировалось, машину, которая может делать немыслимое.

Результаты его действий могли бы, откровенно говоря (и я понимаю, что это банальная фраза, но это правда), изменить мир, каким мы его знаем, навсегда.

На этом я заканчиваю сюжет. Остальное вы должны увидеть сами. Что касается технических аспектов фильма и его режиссуры, позвольте мне рассказать об этом.

Понятно, что режиссер новичок в игре, но не бездарный, даже наоборот. Что касается работы с актерами, то первый акт, как я уже сказал, слаб, особенно в том, что касается спектаклей (ответственность режиссера). Тем не менее, изображения становятся сильнее по мере того, как материал. Сценарий, постановка и тон улучшаются по ходу фильма. Кадры становятся лучше, эффекты улучшаются, и в целом все значительно улучшается.

Что мне нравится в этой работе, так это то, что все, что делают персонажи на протяжении всей истории, кажется  возможным . То, как все снято, отредактировано, то, как история разворачивается и течет, сценарий — все это придает ощущение подлинности, что делает действия персонажей и создаваемую ими машину правдоподобными. Я на самом деле спросил себя во время просмотра один или два раза: «Может ли это случиться?»

Финал фильма, на мой взгляд, очень приятный, с хорошей подготовкой, ведущей к интенсивной кульминации. Я не буду говорить, заканчивается ли она позитивно или негативно, но давайте просто скажем, что она заканчивается так, как должна (вроде… было два персонажа, которые, как мне показалось, легко отделались).

Кроме того, первоначальный счет  хороший , так что обязательно загляните в него после просмотра.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ. Пролистайте этот абзац, чтобы избежать серьезного спойлера.

Один момент, который, я бы сказал, был сделан очень хорошо, это момент, когда «картинка» открылась на стене для Алисы и Чейза. Моя интерпретация этого заключалась в том, что инопланетяне позволили им увидеть изображение, которое им так и не удалось увидеть за краем вселенной. Это был трогательный момент.

ПРИМЕЧАНИЕ: Спойлеры закончились. Вы можете продолжать.

В целом,  Shadows on the Wall   – замечательный проект, который, хотя и несовершенен, имеет много тяжелой работы, замечательных моментов и более глубокого смысла. У Бенджамина Карланда определенно было видение, причем хорошо реализованное. Я не могу дождаться, чтобы увидеть, что он выкачивает дальше.

Вы можете найти «Тени на стене» в iTunes, нажав ЗДЕСЬ.

Если вам понравилась тень Дилана, вы можете найти остальные его работы ЗДЕСЬ на  Научно-фантастические блоггеры. Вы также можете подписаться на него в Twitter и/или Facebook.

Возможные сообщения:

• Ночные книги: действительно страшные детские ужасы
• Пятничная фантастика: дни холодной воды (часть 2 из 4)
• Похвала за очень короткое искусство
• Это пришло из архивов «ОБЗОР ФИЛЬМА: Тени на стене (2015)»
• Пятничная фантастика: дни холодной воды (часть 1 из 4)

Создание теней от рук — Как отбрасывать тени на стену с помощью фонарика и рук

Дом МКФ Праздники Дни рождения День Колумба День босса День Организации Объединенных Наций Хэллоуин Летнее время День выборов (США) День ветеранов День Благодарения Рождество Даты праздников больше праздников Печатные формы Наведите порядок Контрольный список отпуска Экстренная информация Подарочные пакеты для печати Календари для печати Повестки дня для печати Больше организованности Приглашения на вечеринку Приглашения на день рождения Больше приглашений Поздравительные открытки Выпускной Денежные карты Поздравляю Поздравительные открытки Открытка с благодарностью Бесплатные открытки Больше поздравительных открыток Обои Праздничные обои Американский флаг Все праздничные обои Обои на каждый день Обои с животными Смешные компьютерные обои Океан Обои Еще обои Сайты для детей Помощь с домашним заданием Гарри Поттер Наука Больше сайтов для детей Интернет-помощь Печать части страницы Сочетания клавиш Ускорьте работу компьютера Дополнительная справка в Интернете Интернет-безопасность Киберзапугивание MySpace Родительская ответственность Больше безопасности в Интернете Знать о. .. Мир Варкрафта Рунический пейзаж Безопасность покупок в Интернете Что еще нужно знать о Игры Кроссворды Пазлы Поиск слов Больше игр Картинки Рождественский клипарт Экономьте деньги Купоны Невостребованное имущество Торговля/Обмен/Переработка Подробнее Экономьте деньги Бесплатные калькуляторы Кредитный калькулятор Калькулятор факторов Калькулятор дробей Больше калькуляторов Рецепты Краска для лица Гигантские пузыри Время приготовления индейки Больше рецептов Ваша конфиденциальность Вы в списке? Кража личных данных Подробнее о конфиденциальности Карта сайта

Ручные тени Вы здесь: Домашние развлечения для всей семьи в Интернете > Сайты для детей и семей > Создаем тени от рук на стене с помощью фонарика Однажды вечером мои дети играли с фонариком, пока мы смотрели телевизор. Детей так забавляла собака, которая делала своими руками перед фонариком, что отбрасывала тень на стену. Все помнят, как это делали, верно? С нашими современными развлечениями некоторые из этих забавных вещей, кажется, утеряны. С игровыми приставками, компьютерами, Интернетом, телевидением, кабельными и портативными компьютерными играми, кто бы мог подумать, что вспышка и затемненная комната могут развлекать детей часами! Моя единственная проблема заключалась в том, что я не мог вспомнить большинство положений рук, чтобы на стене появлялись крутые вещи. Угадайте, что мне помогло? Интернет конечно! Вот отличные сайты! Студия Джея Мирдала Создайте воющего волка, козла, мальчика в шапке, орла, кролика, утку и слона. Тени Эшли Улитка, пантера, собака, индейка, гусь и другие. Тени рук Создайте эти забавные тени рук: осел, медведь, мальчик, бульдог, кролик, верблюд, слон и другие. Hand Shadows by Henry Bursill Бесплатная электронная книга со множеством теней от рук, которые вы можете сделать, включая оленя, дедушку и многих других. Тени рук Больше удовольствия от теней от рук! Создайте паука, петуха, быка, слона, индейца и других. Другие сайты для детей и семей Животные Собаки Гарри Поттер Скуби-Ду Справочная библиотека Научные сайты для детей Телефонные справочники Звездные войны Новости для детей Помощь с домашним заданием Помощь с домашним заданием по математике Онлайн-словари Тропический лес Рецепты для детей Исторические сайты для детей Сайты для девочек Сайты для мальчиков Развлечение для маленьких детей онлайн Юридические ресурсы Маршруты и карты Правильное время, часовые пояса Места для размещения фотографий в Интернете Бесплатный хостинг блогов Ручные тени Укажите факты и мелочи

Этот сайт рекомендует Amazon. com для покупок в Интернете:

Советы, как избежать теней при съемке в помещении: руководство для новичков

---

Правда такова:

Фотосъемка в помещении, пожалуй, одна из самых сложных вещей в мире фотографии.

Искусственное и естественное освещение, смешивающееся со светом, отраженным и преломленным через окна и стены, может привести к непривлекательным фотографиям.

Тень, с другой стороны, ваш самый страшный кошмар.

Эти 6 эффективных советов помогут вам избежать теней при съемке в помещении.

Хотите более качественные фотографии?

Этот курс поможет вам освоить приемы, необходимые для создания потрясающих фотографий. Нажмите здесь, чтобы проверить это сейчас.

---

---

Как избежать теней при съемке в помещении: 6 советов

---

Совет 1. Установите камеру в ручной режим

---

Перво-наперво:

Переведите камеру в режим приоритета выдержки — S для камеры Nikon и телевизор для Canon .

Установите скорость затвора не длиннее, чем от 1/60 до 1/200, поскольку этот диапазон предотвращает появление помех от искусственного света и позволяет получать четкие изображения без смазывания движущихся объектов.

Наоборот, выдержка выше 1/200 может улавливать помехи от искусственных источников света, таких как флуоресцентные лампы, абажуры и т.п. Лампочки мерцают с высокой скоростью, невидимой невооруженным глазом.

Эти кремни запечатлены в виде синих и оранжевых полос при высокой скорости затвора.

В ручном режиме вы также можете управлять глубиной резкости (DOF).

При съемке в помещении рекомендуется уменьшить глубину резкости, поскольку это помогает уменьшить фоновый шум. Вы можете найти дополнительные ручные настройки, которые помогут вам получать четкие изображения при различных настройках и условиях освещения.

---

Совет 2: используйте отражатель

---

Отражатель, вероятно, является одним из самых полезных элементов фотооборудования.

Обеспечивает отличную компенсацию освещения при съемке в помещении и на улице днем ​​и ночью. Чистая белая бумага придает изображению профессиональный вид, обеспечивая мягкую заливку теней, падающих на объект.

Вероятно, это самый дешевый инструмент для фотографии, который вы можете купить. На самом деле, вы можете сделать один за два шага. Как сделать рефлектор? Легкий!

Шаг 1 : Возьмите лист белой бумаги или картон для плакатов. Если вам нужна большая площадь, чтобы покрыть, тогда возьмите больший кусок. Если вам нужен более сильный отражатель, накройте плату фольгой.

Шаг 2 : Попросите кого-нибудь подумать об этом.

Теперь у вас есть собственный отражатель.

Вы можете использовать отражатель для фотографии любым удобным для вас способом в зависимости от ваших потребностей в фотографии.

---

Совет 3: Съемка со штативом

---

Штатив очень полезен в любой ситуации.

Вот несколько примеров, когда он вам понадобится:

• при использовании телеобъектива,
• при съемке моментов зимой,
• при съемке пейзажей и природы,
• при съемке закатов и ночной фотосъемке,
• , когда вы снимаете динамичные кадры/спортивную фотосъемку,

… И это лишь некоторые из них.

Это в основном позволяет назначенной фотографии присоединиться к фотографии.

Сейчас:

Для фотосъемки в помещении штатив обеспечивает стабильность, которая помогает предотвратить размытие изображения при движении при любой выдержке или длительной выдержке.

При съемке в помещении при слабом освещении вы можете снимать неподвижные объекты, используя настройку длительной выдержки, чтобы усилить источники света и компенсировать соотношение тени и света.

Обучение фотографии никогда не было таким простым…

DCM — моя рекомендация №1, которая поможет вам стать лучшим фотографом всего за несколько недель. Прочитайте мой обзор и займите свое место сегодня.

---

---

Совет 4: используйте дневной свет

---

Дневной свет, падающий на окно, дает объекту приятное и мягкое освещение.

Приводит к появлению теней на изображении с малой глубиной резкости и хорошим балансом белого. Этот естественный свет более мощный, чем вспышка фотокамеры. На самом деле, он даже значительно ярче.

Однако, если вы не хотите использовать солнечный свет в качестве источника света, вы можете создать художественный снимок, применив к объекту эффект силуэта.

---

Совет 5: Изучите свою камеру

---

Все камеры разные.

Они различаются по торговым маркам, функциям и ограничениям. Важно, чтобы вы знали возможности и ограничения вашей камеры, такие как самые высокие настройки ISO и уровень допустимого шума.

Знайте, когда это начинается, чтобы делать зернистые снимки и другие элементы, которые могут настроить экспозицию и другие ограничения.

Подумайте о курсах ExpertPhotography, чтобы лучше понять вашу камеру.

---

Совет 6: избегайте эффекта затененной стены

---

При съемке портрета в помещении наиболее распространенной проблемой является тень объекта, отбрасываемая на стену. Эта тень отвлекает, потому что мгновенно отвлекает внимание от объекта.

Это называется эффектом затененной стены.

Основной причиной возникновения этой тени является тот факт, что объект находится слишком близко к стене, куда направлен свет.

Итак…

Первое, что нужно сделать, это отодвинуть объект от стены. Добавьте отражатель или другой источник света на заднем плане.

Затем измените положение освещения, чтобы убрать тени и уменьшить тень, отбрасываемую на стену.

---

Фотосъемка в помещении: распространенные ошибки при съемке теней

---

Ниже приведен список распространенных ошибок, которые допускают фотографы при съемке в помещении.

Знание этих подводных камней также научит вас избегать теней при съемке в помещении.

• Использование вспышки камеры

Использование фотовспышки для съемки объектов в помещении, безусловно, приведет к размытым и непривлекательным фотографиям. Даже если настройка требует от вас увеличения ISO, никогда не используйте вспышку камеры.

• Недостаточный пользовательский баланс белого

Важно научиться устанавливать баланс белого камеры вручную. В большинстве внутренних помещений используются разные комбинации освещения.

По этой причине автоматический режим вашей камеры не даст вам наилучшего качества снимков.

Научитесь настраивать баланс белого, чтобы компенсировать условия смешанного освещения для вашего объекта в помещении.

• Не обращая внимания на мелкие детали

Существуют различные линии, из которых состоит сцена при съемке в помещении. Игнорирование архитектурных деталей вашего окружения приведет к загромождению, затенению изображения и нарушению баланса белого.

Узнайте, как кадрировать изображения и создавать из них непрерывный поток.

• Без бликов в глазах субъекта

Это нелестный портрет, когда глаза объекта кажутся черными, впалыми дырами, а не сверкающими и яркими. Это означает, что в глазах объекта нет бликов. Свет не попадает на лицо объекта.

Направление света на глаза объекта — сложная задача при съемке в помещении. Для этого используйте отражатель или искусственный свет, чтобы добавить света объекту.

Кроме того, вы можете попросить объект повернуться к источнику света. Это эффективные приемы для акцентирования внимания на глазах модели.

Готовы стать фотографом в этом году?

Пройдите этот практический курс фотографии, который поможет вам с нуля стать героем фотографии всего за несколько недель. Начните сегодня.

---

---

Как избежать теней на фотографии: мысли

---

Съемка в помещении может быть довольно сложной из-за различных источников света.

Многие задаются вопросом, как избавиться от теней в портретной фотографии. Вы должны понимать ограничения вашей камеры и максимально использовать ее возможности, чтобы компенсировать источники света и избегать теней, которые могут испортить снимок.

Однако бывают моменты, когда у нас нет времени настроить параметры камеры и компенсировать освещение. Это то, что мы называем моментами Kodak — они приходят в одно мгновение, и когда они уходят, вы не можете их вернуть.

Чтобы запечатлеть эти драгоценные моменты, вам нужно установить камеру в автоматический режим и довериться ему и доступному освещению.

Теперь…

Я хотел бы услышать от ВАС:

• Какие настройки камеры для фотосъемки со вспышкой в ​​помещении?
• Как вы думаете, какие настройки камеры лучше всего подходят для съемки в помещении (без вспышки)?
• Какие ВАШИ советы, как избежать теней при съемке?

Дайте нам знать в комментариях!

---

Делиться заботой!

20 темных советов Как фотографировать тени

Нос Буратино. Центр Лос-Анджелеса, 2015

Увлекательное творческое фотоискусство: теневая фотография.

Почему тени?

Контактный лист: Нос пиннокио ​​/ Даунтаун Ла, 2015

Зачем снимать тени?

Мне нравится снимать тени, потому что они более загадочны, а это более открыто для интерпретации, и поэтому на них интереснее смотреть.

Я большой поклонник фильмов нуар, и они активно используют тени, чтобы добавить больше драматизма, тайны и опасности в фильмы и сцены.

---

1. Съемка теней по краям стены или поверхности

Нос пиннокио. Downtown LA, 2015

Если вам нужна более драматичная тень, поместите тень на край поверхности или стены. Это сделает тень более длинной. Это то, что я сделал для своей уличной фотографии «Пиноккио нос» выше. Я видел женщину и тень позади нее во время заката. Я сделал кучу фотографий, «работая со сценой» — меняя кадрирование, композицию и расстояние.

Контактный лист: Нос Pinnochio / Downtown La, 2015

Почему фотография работает и чем она интересна?

Все дело в тени «носа пиннокио». Нос пиннокио ​​— символ лжи. Таким образом, напрашивается вопрос к зрителю:

«Что скрывает или лжет женщина?»

Урок : Используйте тени, чтобы сделать более открытые фотографии, которые позволяют зрителю задавать свои собственные вопросы о фотографии и, таким образом, становятся более вовлеченными и мысленно вкладываются, чтобы анализировать и придумывать свою собственную историю. фото.

---

2. Компенсация экспозиции -1 или -2

Чтобы сделать более эффектные фотографии в тени, поместите объект на яркий свет и снимайте с компенсацией экспозиции -1 или -2 (или даже для некоторых камер с компенсацией экспозиции -3). Я обычно делаю компенсацию экспозиции -1 на своем Ricoh GR II, снимая в программном режиме.

Обратите внимание, как я работал над сценой, чтобы лицо мужчины было драматическим.

Чем интересна эта фотография?

Анализ золотого треугольника для центра Лос-Анджелеса, татуировка на боку.

В первую очередь следует композиции Золотой треугольник. Я не собирался этого делать, когда снимал, но потом обнаружил композицию. Композиционная сетка Золотого треугольника показывает мне: у фотографии хорошие баланс , пропорции , и хорошее размещение его глаз (на пересечении двух диагональных линий).

Абстрактная татуировка с тенью в центре Лос-Анджелеса. Обратите внимание, что визуально у него нет ни шеи, ни макушки — что делает фотографию более загадочной.

Во-вторых, при использовании компенсации экспозиции -1 тени заставляют его шею и макушку исчезать, что делает фотографию более загадочной.

Наконец, мне нравится профиль его лица, который напоминает мне о традиционных портретах/картинах. В реальной жизни вы не видите профиль чьего-то лица. Обычно вы смотрите на людей лицом к лицу. Следовательно, перспектива его лица равна роман (людям нравится новизна визуального взгляда/ракурса).

---

3. Несколько лампочек

Селфи в тени. Бостон, 2018 г.

Это селфи, которое я снял с источником света в виде люстры с несколькими лампочками. Это позволило моей тени для селфи иметь несколько слоев.

---

4. Тени деревьев

Тень деревьев. Бостон, 2018 г.

Получите тени деревьев и ветвей деревьев на фоне здания или на земле. Узор теней ветвей деревьев завораживает взгляд.

Совет : Снимайте тени на закате, чтобы получить более длинные и эффектные тени.

5. Тени для обезглавливания

Тень на лице человека. Лиссабон, 2018 г.

Снимайте лица людей в тени, чтобы обезглавить их (сделать обезглавленными) для большей таинственности на ваших фотографиях.

Помните, попробуйте сделать это с компенсацией экспозиции -1 или -2.

6. Изогнутые тени с портретами

Портрет Синди с изогнутыми тенями. Лиссабон, 2018 г.

Постарайтесь получить изогнутые тени на лице вашего объекта, чтобы сделать портрет более драматичным.

iPad и Procreate теневые абстракции изогнутых теней на лице Синди.

---

7. Теневое селфи и слои

Синди, селфи тень. Бостон, 2018 г.

Сделайте селфи-тень со слоями. Сделайте свое теневое селфи где-нибудь на заднем плане, с некоторыми людьми ближе к вам (на переднем плане) и на заднем плане.

8. Вырез для селфи в тени

Селфи в тени на закате. Лондон, 2018

На закате сделайте селфи в полный рост. Поэкспериментируйте со смещенной от центра тенью селфи, чтобы создать более динамичную композицию.

9. Общие тени предметов дома

Тень стула. Лиссабон, 2018

Стреляйте тенями дома. Снимайте тени от стульев, обычных предметов быта.

Ключ и тень. Марсель, 2017 г.

Хорошим источником вдохновения для фотографа, который делал великолепные фотографии дома, являются Эдвард Уэстон и Андре Кертеш.

---

10. Тень собственной руки

Тень руки и селфи. Синий и красный. Марсель, 2017

Когда нечего фотографировать, просто высунь свою руку и снимай тень своей руки. Нанесите тень от руки на разные предметы, на разный фон и растопырьте пальцы, чтобы показать все пальцы в тени.

11. Поместите свое теневое селфи на «X» или какой-либо объект

Селфи с X на моей тени, уличное фото Стамбула, 2013 г. , X или другие пересечения.

12. Тени для выделения глаз

«Глаза – зеркало души».

Я продолжал щелкать, пока он не посмотрел на меня.

Используйте тени, чтобы выделить глаза вашего объекта, чтобы добавить больше интенсивности и сфокусироваться на глазах вашего объекта.

Беркли, 2015 #cindyproject

13.

Абстрактные фотографии теней Изогнутая красная занавеска и тень. Марсель, 2017. Снято в программном режиме на Ricoh gr ii

Снимайте абстрактные фотографии с тенями в кадре.

14. Тень как «вишенка на торте»

Девушка с тенью голубя. Париж, 2011. Вишенка на торте — тень голубя на заднем плане.

«Вишенка на торте» — это маленькая деталь на фотографии, которая превращает хорошую фотографию в великолепную.

Для меня «изюминкой» фотографии выше является тень летящей птицы, которая соседствует с маленькой девочкой, играющей с игрушкой-вертушкой.

Задание : Попробуйте сделать фотографию, где тень на фотографии является маленькой деталью, благодаря которой фотография лучше рассказывает историю с более открытым концом.

15. Затемните/затемните лица ваших моделей

Эрик Ким / Токио, 2012 (обратите внимание на сильные графические элементы и диагональную направляющую линию)

Для этой фотографии я использовал инструмент «Затемнение», чтобы затемнить лицо моей модели . Из-за этого мужчина кажется «безликим», что делает фотографию более загадочной.

16. Переверните фотографию.

«Тени». Вы можете снимать уличную фотографию с тенью где угодно.

Сфотографируйте объект с тенью, заполняющей кадр. Затем поэкспериментируйте, «перевернув фотографию» (используйте инструмент поворота в Lightroom или любой другой программе).

17. Тени, снятые кинокамерой

«Покидая» — 3-я улица Санта-Моники. Снято моим пленочным дальномером Contax IIIa. Должен любить свет и тени.

Попробуйте снять тень на пленку. Съемка тени на пленке позволит передать тени более новым способом, чем на цифровой фотографии. Если вы новичок в пленочной фотографии, возьмите копию FILM NOTES.

18. Простой фон, заливающий кадр чередующимися тенями

Синди и тень. Лиссабон, 2018 г.

Снимайте тени на простом белом фоне с тенями, заполняющими кадр.

Человек и тень. Марсель. 2017. Снято с компенсацией экспозиции -1.

Когда я говорю «чередование теней», я имею в виду: некоторые части кадра должны быть заполнены тенью, но также и с отрицательным белым пространством между тенями.

---

19. Разделите свою тень для селфи с другими тенями

Селфи красных и зеленых теней. Игровая площадка в Лиссабоне, 2018 г.

Убедитесь, что ваша тень не накладывается на другие тени. Добавьте немного отрицательного пространства между тенями в сцене. Это позволит вашей тени иметь лучшее «отношение к земле».

20. Поместите свою тень для селфи поверх объекта

Моя тень для селфи поверх тела Синди.

Накладывая на фотографию свою тень для селфи, вы вкладываете в нее свою душу. Это напоминание о том, что вы были там.

Также вашему зрителю ломает «третью стену», которая напоминает вашему зрителю:

Фотограф — настоящий человек, и он присутствовал при съемке.

---

Заключение

Теневое селфи, маленькая коробка. Uji, 2018

Съемка теней — это весело и хорошее задание для фотографа.

Для получения дополнительных фотографических и визуальных инструментов, которые могут вас вдохновить, загляните в HAPTIC SHOP на AMAZON или в наш собственный HAPTIC INDUSTIES SHOP, чтобы никогда не иссякать вдохновение в своих фотографиях.

КАК УВИДЕТЬ: визуальное руководство по композиции, цвету и редактированию в фотографии

Вас окружает миллиард возможностей для фотографирования. Просто не забудьте остановиться, улыбнуться и оглядеться вокруг. Чтобы получить дополнительные рекомендации, чтобы увидеть больше фотосессий, возьмите экземпляр HOW TO SEE.

НИКОГДА НЕ ОСТАНАВЛИВАЙТЕ СЪЕМКУ,
ЭРИК

---

Дорогой друг,

Если вы новичок в фотографии, начните здесь:

1. Полное руководство по освоению фотографии для начинающих
2. Учебный лагерь бесплатной фотографии
3. 100 советов по фотографии для начинающих

---

Статьи с практическими рекомендациями по фотографии

• Как давать конструктивную критику в фотографии
• 15 советов, как делать красивые селфи
• Фотография — это вопрос перспективы
• Задания для разогрева фотографии
• 5 простых советов, как делать качественные снимки
• 10 советов, как лучше снимать архитектуру
• 7 причин, почему я люблю цифровую среднеформатную фотографию
• Мой опыт съемки цифрового среднего формата в уличной фотографии
• Мой опыт съемки свадьбы моего друга на цифровом среднем формате

---

Техника фотографии

• Техника фотографии: Look Up
• Техника уличной фотографии: перекрытие
• Техника рыбалки в уличной фотографии
• Техника «книжки» в уличной фотографии

---

Повседневная фотография

RICOH GR II Селфи в зеркале, двойной сюрреалистический взгляд. Прага, 2017 г.

• Как лучше снимать ночью
• Как лучше снимать макросъемку
• Повседневная фотография
• 10 советов, как делать лучшие фотографии повседневной жизни
• 15 советов, как делать красивые селфи
• 10 советов, как делать лучшие фотографии повседневной жизни

Цветная фотография 101

• Полное руководство по цветной фотографии для начинающих
• Оппонент Теория обработки цвета для фотографов
• Теория цвета для фотографов

• Как удалить ваши фотографии
• Ваша камера — это благословение
• Реальность против восприятия в фотографии

Вдохновение в фотографии

• Как стать уверенным в себе фотографом
• Дух становления фотографом
• Как сделать более качественные снимки
• 10 советов, как лучше фотографировать людей
• Как избежать скуки в фотографии
• Как стать мастером фотографии
• Руководство фотографа по зрению
• ПРЕТЕНЦИОННАЯ ФОТОГРАФИЯ
• Управление энергопотреблением в фотографии
• Как раскрыть свой потенциал в фотографии
• Нет хороших или плохих фотографий
• Фотограф за 5 минут
• AZ: ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ ЭРИКА КИМА
• Почему я хочу навсегда стать новичком в фотографии
• ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ ПОТОК.
• 10 творческих заданий по фотографии, которые вдохновят вас
• 50 советов по фотографии от Эрика Кима

Основы фотографии

• Делайте простые снимки
• Искусство чтения картинок
• Как выбрать лучшие фотографии
• ПРИБЛИЖАЙТЕСЬ.
• Сохранить или выбросить?
• Что делает фотографию хорошей?
• Почему фотография?
• Все фотографы
• Как делать более качественные снимки
• Как делать селфи лучше
• Как рисовать светом
• Почему боке переоценивают

---

• Какая камера вам подходит?
• На что обратить внимание при покупке камеры
• Больше мегапикселей, больше проблем

• Как делать более качественные фотографии
• Как запечатлеть эмоции на фотографиях
• Как создать «дыру любопытства» в ваших фотографиях

• Урок композиции #1: Треугольники
• Урок композиции № 2: Фигура на земле
• Урок композиции №3: Диагонали

• 40 практических заданий по фотографии
• 15 заданий по уличной фотографии
• 25 фото Новогодние решения

• Контактные листы уличной фотографии
• Контактные листы по уличной фотографии, том II
• Развенчание «мифа о решающем моменте»

• Как выбрать лучшие фотографии
• Будь самим собой самым суровым критиком
• Никто не хочет смотреть на ваши фотографии

• Красота «творческих ограничений»
• Разум новичка
• Следуй своей интуиции

• Каждая сделанная вами фотография — это «попытка»
• Как преодолеть барьер фотографа
• Зачем нужно «вдохновение» для стрельбы?

Постобработка

• Как редактировать фотографии
• Зерно красивое
• Фильтры «мошенничают» в фотографии?
• Видео: введение в редактирование, обработку и рабочий процесс в Lightroom

Как создать комплекс работ

• Не работайте над слишком большим количеством проектов

Настройки технической фотографии

• Цифровая зеркальная фотосъемка 101

---

Учитесь у мастеров фотографии

ПРОТОТИП МАСТЕРОВ от HAPTIC

«У того, у кого нет прошлого, нет будущего».