4 месяца назад

Необходимо запомнить, что полу- пишется со словами всегда слитно! (полугодие, полушарие).
Пол- пишется слитно всегда, за исключением трёх случаев:
после пол- стоит заглавная буква (пол-Москвы), тогда слово пишется через дефис.
после пол- стоит любая гласная буква (пол-улицы), слово пишется через дефис.
после пол- стоит буква «л» (пол-лимона)
Пишется через дефис в 1-ом пол-Москвы,во 2-ом пол-листа,пол-апельсина,пол-лета,в 3-ем все слова пишутся через дефис,
в 4-ом все слова пишутся слитно.

10 месяцев назад

13 сложных слов, в которых вы постоянно удваиваете не те буквы

Мало запомнить слова с двойными согласными. Надо еще запомнить, какие именно нужно дублировать. Особенно если на выбор два-три варианта, а проверить слово, кроме как по словарю, нельзя. Хватит это терпеть. Рассказываем про слова, вымогающие у нас двойные согласные не там, где надо.

Рассылка «Мела»

Мы отправляем нашу интересную и очень полезную рассылку два раза в неделю: во вторник и пятницу

Правильно: искусство

Самое простое существительное из нашего воскресного списка, которое проходят еще в начальной школе, а закрепляют в 5-6 классе. Точнее, к этому времени окончательно запоминаешь, какую по счету букву «с» нужно удвоить. Проверочного слова не существует, но если разобрать слово по составу, будет проще: корень «искус», суффикс «ств», окончание «о». Вспоминаем правило, что двойные согласные пишутся на стыке корня и суффикса, когда они оканчиваются (корень) и начинаются (суффикс) на одну и ту же букву «С». Главное не путать его с прилагательным «искусный», в котором никакие дубли не нужны.

Правильно: именинница

День рождения — грустный праздник (особенно когда вас поздравляют «с днем рождением»). Но мы тут про про другое. Делаем морфемный разбор слова «именинница»: корень «им», интерфикс «ен», суффикс «ин», еще один суффикс «ниц» и окончание «а». На стыке двух суффиксов пишем двойную «н». Видите, не зря в школе заставляют делать унылый разбор слова по составу. Пригодилось!

Правильно: апелляция

Понятие, которое узнаешь ближе к ЕГЭ, когда приходится отвоевывать бесценные баллы, а порой и подавать апелляцию (правда, это не всегда успешно заканчивается). Если будете писать слово без ошибок — это уже половина успеха. «Апелляция» пишется с удвоенной «л», а не «п». Ещё важно знать, что апелляцию просто подают. А если надо сказать, что подаешь апелляцию на что-то конкретное, тут появляется предлог «на»: подать апелляцию на результат экзамена по математике.

Правильно: асимметрия

В природе почти не бывает четкой симметрии, но тем не менее писать слово «асимметрия» нужно правильно. Рубрика «любопытная статистика Google»: по запросу «ассиметрия» с двумя «С» находится полмиллиона результатов. И это, как вы наверняка догадались, ошибка. Верно удваивать букву «м», как и в парном слове «симметрия». Но между ними все-таки есть разница, и это не только приставка «а», но и ударение: симмЕтрия и асимметрИя.

Правильно: аллилуйя

Самую известную версию этой песни исполнил Леонард Коэн — Hallelujah. В русском языке все как в названии песни: удвоения ровно в том же месте. На самом деле, слово пришло из иврита и буквально переводится как «восхваляйте Иегову», что означает молитвенный хвалебный возглас.

Правильно: иммунодефицит

Если вы безошибочно пишете слова «иммунитет» и «дефицит», то с «иммунодефицитом» проблем тоже не должно быть. Главное, верно разделить слово на части. Иммунодефицит — это болезнь, которая проявляется в ослаблении или полном отсутствии иммунитета. Надеемся, вы первый (и последний) раз столкнулись с этим словом, и вам никогда не придется его писать.

Правильно: терраса

В существительных, где есть согласная «р» или «с», особенно легко все перепутать. Слово «терраса» пришло к нам из французского, где оно пишется сразу с двумя парами удвоенных согласных — terrasse. До русского языка дошла лишь двойная «р». Хотя среди диванных экспертов в лингвистике бытует мнение, что «терраса» и «терасса» — равноправные варианты. Это не так.

Правильно: терроризм, территория

Уровень сложности повышается, если в слове встречаются сразу две «Р». Точнее, три — потому что одна из них удваивается. Главное, верно определить, где именно нужно писать две подряд, а где одну. Слова в карточке у нас разные по значению, но похожи по написанию. А если вспомнить еще предыдущее слово «терраса», то правило (условно!) можно вывести такое: всегда удваивай первую «р».

Правильно: дискуссия

Знать происхождение слова бывает полезно. То есть вряд ли вы станете ходячим этимологическим словарем, но зато запомните верное написание. Это помогает, особенно если речь идет о словарном слове, которое невозможно проверить. Так вот «дискуссия» — от лат. discussio «исследование, обсуждение». В русском так обычно называют публичное обсуждение какого-то спорного вопроса.

Правильно: аккумулятор

Передаем привет всем, кто что-то продает на «Авито» (скрытая реклама). Вы большие молодцы, но помните, что грамотное объявление — залог успешной продажи. Согласитесь, вызывает подозрение, так ли хорошо работает ваш «акумуллятор» или «акуммулятор», если он написан неправильно. У каждого варианта в Гугле от 10 до 45 000 результатов в выдаче. Но самый частый вариант на ошибки (готовьтесь удивляться) — «аккАмулятор». Гугл находит аж 429 000 результатов по такому запросу. К счастью, правильный вариант гораздо популярнее (62 миллиона результатов) — аккумулятор с двумя «к» и через букву «у». Всё элементарно!

Правильно: колоннада

Спонсор этой карточки — сервис TripAdvisor. Знакомьтесь с правописанием ещё одного около архитектурного слова прямиком из Франции: колоннада. Так обозначают ряд колонн, объединённых горизонтальным перекрытием (минутка «Википедии»). Из ярких представителей — колоннада Исаакиевского собора. Переходим к орфографии и этимологии: на французском colonnade, на русском почти так же — колоннада. В следующий раз можете блеснуть знаниями на какой-нибудь экскурсии.

Правильно: несессер

Однажды мы уже разбирали это существительное, но с позиции грамотного произношения и ударения. Слово не то чтобы популярное в русском языке, но написать его правильно — тот еще челлендж. На помощь вновь приходит этимология: слово «несессер» французского происхождения (от necessaire), и все удвоенные согласные сохраняются. На всякий случай напомним определение: несессером называют чемоданчик с принадлежностями для туалета, шитья и всего самого необходимого.

regex — Использование регулярного выражения для извлечения слова … если оно существует

Если вы сделаете группу необязательной, тогда группа всегда будет соответствовать всей строке, поэтому соответствие будет успешным без захвата OrderId, даже если он там есть. Ленивость не поможет ( (? . *?) ) в этом случае (потому что тогда группа соответствует всему).

Но вы можете делать все, что хотите, в одном регулярном выражении, если я вас правильно понимаю.(? (? =. * Статус \ sset \ sto \ s) (? =. * Статус \ sset \ sto \ s (? \ w +)) |) (? (? =. * OrderId:) (? =. * OrderId :(? \ d +)) |)

в каждой строке и проверьте, совпадают ли группы и / или . При необходимости разверните.

Предполагается, что ваш механизм регулярных выражений поддерживает условные выражения, как в .NET, Perl и PCRE.

Пояснение:

  (? # Условно: ЕСЛИ возможно совпадение...
 (? =. * OrderId :) # любая строка, за которой следует "OrderId:"
                 # ТО попробуйте сопоставить это:
  (? = # Утверждение просмотра вперед:
   . * OrderId: # любая строка, за которой следует "OrderId:"
   (?  \ d +) # с последующим числом -> захват в группе 
  ) # Конец просмотра вперед
 | # ELSE попробуйте сопоставить это:
                 # пустая строка (всегда успешно)
) # Конец условного.
  

Причина, по которой нам нужны два опережающих просмотра сразу после друг друга: мы не хотим, чтобы механизм регулярных выражений фактически потреблял какие-либо символы в текущей строке, потому что мы не знаем, в каком порядке будут располагаться записи, поэтому каждый поиск должен начинаться в начале строки.(Если, с другой стороны, порядок записей всегда фиксирован, то регулярное выражение можно немного упростить).

Дыхание, разбор, молитва на JSTOR

Примечание редактора: это отрывочное эссе представляет собой коллаж. Он вырос из обычной книги, практики, восходящей к древней Греции и Риму, когда писатель собирает отрывки, переписывая их вручную, отрывки, на которые она затем отвечает, размышляет над ними, снова и снова возвращается к отрывкам, которые побуждают задуматься, отрывки, которые усвоены, отрывки, синтаксис которых становится собственным писателем.«Дыхание, анализ, молитва» следует читать в рамках этой традиции. Эссе опирается на мою собственную книгу обыденных вещей, чтобы продумать взаимосвязь между языком, телом и молитвой, а ведение общей книги делает возможными междисциплинарные способы чтения, письма, мышления и бытия.

Если «междисциплинарный» имеет какое-то значение, это должно быть улучшенное взаимодействие между дисциплинами, способствующее взаимопониманию. Это, в свою очередь, способствует нашему пониманию глубоко сложных этических и моральных проблем, с которыми сегодня сталкивается наш мир.Признавая необходимость разнообразия и целостности при обсуждении этих вопросов, Soundings способствует диалогу, размышлениям, исследованиям, обсуждениям и действиям. Эти действия основаны на стипендиях и признании гражданской и социальной ответственности академических кругов по вовлечению мира за пределами башни из слоновой кости.

Являясь частью Университета штата Пенсильвания и отделом библиотек и научных коммуникаций Университета Пенсильвании, издательство Penn State University Press обслуживает университетское сообщество, граждан Пенсильвании и ученых всего мира, продвигая научное общение по основным дисциплинам гуманитарных наук. гуманитарные и социальные науки.Пресса объединяется с выпускниками, друзьями, преподавателями и сотрудниками, чтобы вести хронику жизни и истории университета. И как часть учреждения, предоставляющего землю и поддерживаемого государством, Press выпускает как научные, так и популярные публикации о Пенсильвании, призванные способствовать лучшему пониманию истории, культуры и окружающей среды штата.

Этот предмет является частью коллекции JSTOR.
Условия использования см. В наших Положениях и условиях
Авторские права © 2017 Государственного университета Пенсильвании.Все права защищены.
Запросить разрешения

Что такое умозрительная музыкальная композиция?

Сочинение спекулятивной музыки — это первое, что вызывает ассоциации со средневековой категорией «musica speculativa», той эзотерической частью теории музыки, которая выходит за рамки практических и теоретических аспектов музыкальной композиции, чтобы ответить на экзистенциальные вопросы «почему?» Именно в этот период музыка считалась частью квадривиума, который включал, помимо музыки, искусство числа или пропорции, геометрию и космологию.Математика действительно всегда считалась важным аспектом «musica speculativa», которая связала композицию музыки с натурфилософией, которая включала в себя сеть идентичностей, отношений и соответствий, так что то, что было абстрактным для чувств, получило конкретную форму. Темы, рассматриваемые в умозрительной музыке, включали «гармонию ангельских порядков, зодиака и планетных сфер, элементов, души и человеческого тела; скрытые соответствия природы; секреты числа; сила звука; и моральная ответственность музыки, обладающей этой силой.Другими словами, идеи, присущие спекулятивной музыке, считались метонимами: не мысли как «вызывающие воспоминания метафоры, достаточные для самих себя, но как точки входа в сложную сеть значений, которая задействуется всякий раз, когда упоминаются ее компоненты». Последнее касается «скрытых соответствий природы; секреты числа; сила звука; и моральная ответственность музыки, обладающей этой силой », которые заслуживают нового рассмотрения того, что сегодня означает спекуляция в музыкальной композиции.

Такие неясные и мистические идеи продолжались в период Иоганна Себастьяна Баха, когда высокое искусство музыкального контрапункта — сущность композиции в тот культурный период — рассматривалось в связи с эффектом алхимических преобразований и магических отношений, где « активность ассоциаций, смежностей, переносов совпадает с высвобождением символической энергии ». Музыка часто записывалась графически, как шифры, которые должны были отражать посвященные (для «выдавливания магии»), как это продемонстрировали многие из так называемых «канонов головоломок».

Эта «сложная сеть значений», которая очевидна во всей музыке Баха, и есть то, что композитор Гельмут Лахенманн называет «аурой», то есть «историей материала в более широком внемузыкальном контексте, во всех сферах нашей социальной и культурной жизни». реальность нашего сознательного и подсознательного осознания, нашей архетипической памяти и магических предопределений, как коллективных, так и индивидуальных.Такая аура важна для умозрительной музыки, поскольку она позволяет «зарегистрировать весь культурный мир сочиняемого предмета в нюансах и намеках на его детали — отражение интенсивного ограничения, в котором этот мир связан, и соответственно усиленные отражения малейшего сдвига или тремора ». Такие толчки — то, что композитор Брайан Фернихау описывает в музыке второй венской школы как «мнемонические триггеры», которые служат для «вызова гораздо более обширных первичных контекстов» в форме «шоу волшебных фонарей», которое активно мобилизует все виды «смутно осознанных». , но тем не менее общие подсознательные восприятия »в воображении слушателя.Аура важна для композиторского материала, и ее нельзя искоренить путем сведения к звуку — в понимании Пьера Шеффера акусматического прослушивания , когда источники звука, включая его более широкие культурные и исторические ассоциации, «заключены в скобки». Действительно, музыкальная аура, как напоминает нам Лахенманн, всегда диалектически опосредована через акустико-физические аспекты звука (внутреннее сопротивление звукового материала, производимого на инструментах исполнителями), структурирование звука (локальные сопротивления, наложенные композитором. на материалы) и тональность.Лахенманн расширяет тональный аспект материала, включая риторические аспекты музыки — напряжение и расслабление, жест, созвучие и диссонанс — или то, что он позже назовет «текстуальным» измерением музыки. «В музыке нет ничего особенного. Все становится тем, чем оно является в памяти и в ожидании, благодаря своей физической близости со своим соседом и его ментальной связи с тем, что от него далеко ». Никакая музыка не лишена выразительных элементов, и это «стремление субъекта к выражению» оживляет музыку, содержание которой представляет собой «изобилие вещей, подчиняющихся правилам музыкальной грамматики и синтаксиса.

Спекулятивная музыкальная композиция не может устранить сходство музыки с языком, поскольку наиболее умозрительный охват музыки происходит через систему взаимосвязей, тенденции которых «достигают высшей точки и синергизируются, проникая через ретикулярные связи и антагонизмы через каналы предписанного значения, чтобы бросить вызов». и вытеснить всю ткань толкования, но вовсе не искоренить ее ». Действительно, комментарии поэта Джереми Халварда Принна могут быть распространены на музыкальное развитие, где «скрытое присутствие этих системных связей и связей хранится в текстовом виде в пределах знания, которое принадлежит лежащим в основе базовым формам, не декларируемым непосредственно в поверхностных элементах, но подразумеваемым в мотивированных элементах. звуковые структуры и логика времени.

Эти лежащие в основе базовые формы в музыке — это то, что Лахенманн называет «типами звука» ( Klangtypen ), обозначающими внутреннюю согласованность звуковой структуры и время, необходимое для того, чтобы она была оценена слушателем (звуковая структура « time-logic »или Eigenzeit ). Наиболее важным из этих типов звука является Strukturklang (структурный звук), где сильная материальная идентичность (с непредсказуемо богатыми, постоянно меняющимися текстурными компонентами и шумом) подвергается грамматическому синтаксису,

часто превращает материал в тональные образцы каденция, напряжение и расслабление, предшествующие и последующие.Под Strukturklang «имеется в виду образ мышления, который не может быть направлен только на создание, определение или привлечение внимания к музыкальным структурам, но фокусируется на том, где такие структуры возникают, принимают форму и в результате способствуют осознанию самих себя. прямой и косвенной конфронтации с существующими структурами в материале, полученными из всех областей опыта и существования, всех реальностей, включая те, которые находятся за пределами области музыки ».

«Спекулятивный поворот» в музыкальной композиции сегодня действительно не в том, чтобы исключить сходство музыки с языком и, как следствие, на способность музыки к выражению, а в том, чтобы исключить гуманизированное выражение децентральной музыки из ее привилегированного положения для возможности создания музыки, не зависящей от языка. , мысли и намерения, где материальность музыки может превосходить человеческую волю.«Намерения играют центральную роль в музыке… не существует музыки, полностью лишенной выразительных элементов», но музыка — это нечто большее, чем преднамеренность, поскольку она «утверждает, что концепции чужды музыке». Такая музыка предложила бы критический материалистический звук — звуковой мир вне сознания, а не звуковой мир, полностью наделенный сознанием, тем самым помещая слушателя в «пространство, где от нас требуется переосмыслить нашу личность в более широкой сфере жизни. ”

Критическая материалистическая музыка связана с представлением Юлии Кристевой о том, что поистине радикальная форма выражения должна включать диалектику между предсимволическими средствами опыта, или семиотическим, и символическим дискурсами.Для Кристевой семиотика относится к материальности символического, к тем «бесчисленным мотивированным отголоскам непроизвольного подтверждения смысла или идеи», которые могут способствовать ожиданию связи между «звуком и смыслом, где шум, являющийся продуктом существенности становится потенциально значимым ». Шумопонижающая эстетика музыкальной композиции важна для помех в «однонаправленном потоке данных», где шум кодируется обратно на уровне восприятия, подобно тому, как это сделано в «Musique concrète instrumentale» Лахенманна . Musique concrète instrumentale отражает условия, при которых звук — или шум — создается физически, какие материалы и энергии задействованы, а также какие сопротивления встречаются. Вопросы шума и интерференции или «расточительства» как того, что остается устойчивым к концептуализации, занимают Принна, поэзия которого диалектически изменяет лирическую субъективность по отношению к сложной материальности языка и служит моделью для моего собственного композиционного мышления.Отходы означают излишество, а «мусор выступает в качестве упрека и вызова инструментальным системам… потому что мусор — это то, что остается, когда работа системы завершена, и ничего не должно быть оставлено». Мусор, по словам Кристевой, предполагает, что изгнанные и использованные части находятся в постоянном процессе растворения и обмена с миром и, таким образом, сопротивляются тому, чтобы его окружали потребительной стоимостью какой-то манипулятивной силой или просто украшением в рамках превращающейся в товар культуры. Отходы также предполагают экологическую озабоченность, когда происходит «появление нового процесса переговоров между различными нарративами и системами культурного значения», который сталкивается с «мощными инструментальными дискурсами культуры».

Критический материализм имеет в основе сопротивление и трудность. Материальное сопротивление вступает в игру, когда объект не может быть сведен к концептуальному, лингвистическому или практическому определению субъекта. Как заявляет Принн: «Концепция сопротивления может служить альтернативным критерием разборчивости; тот, который не подрывает присутствие, актуальность и существование объекта или человека, но который делает доступным факт его существования без ущерба для его статуса как существенной, независимой сущности.«А трудность — это субъективный аналог сопротивления:« Я испытываю трудности, когда сталкиваюсь с сопротивлением ». Спекулятивное мышление может существовать только тогда, когда встречается достаточное сопротивление и испытываются трудности, чтобы «удовлетворить постоянный спрос на осязаемую структуру в человеческих делах», где этот «приоритет данности над целеустремленностью кажется отличительной чертой только творческого воображения людей. различные способности человека. Своеобразная функция воображения состоит в том, чтобы признавать онтологический приоритет этого внешнего мира, черпать из него поддержку и отмечать онтологический приоритет, создавая сущности, которые впоследствии становятся частью этого мира, дополнением к нему.Празднование «онтологического приоритета внешнего мира», когда спекулятивная музыка может помещать слушателя не в мир, а в мир, утверждает человека как одну часть мира «больше, чем человек».

В нынешних музыкальных композиционных тенденциях мало места для спекулятивного сочинения, неудачное расположение, которое началось в конце 1960-х, когда утопическое отношение сериализма и экспериментализма было сведено к его звуковым эффектам (музыка Texturklang , которая отдает приоритет онтологии). звука над его возможными отношениями).Такое сокращение продолжалось в том, что позже было названо «спектральной музыкой» (особенно в работах Тристана Мурайла и ориентации на IRCAM), посредством чего любое воображение вокруг спекулятивного потенциала музыки было уменьшено и окружено технологическим фетишизмом для звуковых манипуляций, в котором преобладает -гуманизированная концептуализация, коммодификация и контроль. Спекулятивное сочинение требует сопротивления, которое теряется в большей части технологической оболочки музыки, которая сводит музыку к простому звуку. Спекулятивное сочинение требует энергии, полученной из материальных условий производства звуков, а также давления и сопротивления отношений звуков друг с другом, когда-то произведенных, поскольку энергия их производства может поддерживаться в созвездии звуковых структур.Многие современные композиторы, которые исследуют — или, возможно, фетишизируют — «новые звуки» на инструментах за счет связи звуков с синтаксисом, принимают «вторгающийся нарциссизм озабоченности», часто продвигая «непризнанные утверждения о поддержке из-за случайного происшествия, привязанные к привычкам процедуры». и, в конечном итоге, подавить спекуляции из-за изоляции «внутренней части себя». Этот звуковой фетишизм — или Geräusch Music (шумовая музыка) — является одним из негативных эффектов musique concrète instrumentale Лахенмана, когда он отделен от идеи Strukturklang (и диалектического взаимодействия со звуком и структурой).«Текстовое измерение» Лахенманна требует, чтобы слушатель был активен и всегда был вовлечен в музыкальный процесс, чтобы не вызывать пассивного слушания через статические звуковые текстуры, которые часто появляются в отсутствие музыкального синтаксиса. Столь же проблематичной была «критическая композиция» (Kritisches Komponieren) Матиаса Шпалингера и Николая А. Хубера с изгнанием любой позиции субъекта в музыке посредством безличного воспроизведения звуков, в результате чего музыка имеет статус монолитного объекта и слушатель часто оказывается пассивным.Такая ориентация переросла в сегодняшнюю концептуальную музыку ( die Konzeptmusik ), которая способствует объектному статусу музыки как товара и предлагает полное признание коммерческой культуры, в которой концепции и «брендинг» имеют первостепенное значение для максимальной обменной ценности и управления художественными произведениями. (и финансовый) риск, музыка, которая кажется «настолько же ограничивающей по своему идеологическому соответствию, насколько соответствует ожиданиям заранее определенного рынка».

Критический материализм — а также сопутствующие ему сопротивление и трудности — важны для того, чтобы спекуляции могли проявиться.Для Адорно спекулятивное мышление эквивалентно материалистическому мышлению, где «соматическое заражение — это просто не примесь, а условие возможности мышления». Как и в случае с musique concrète instrumentale , телесному перформативному опыту позволено говорить, а само тело рассматривается как «канал для материальных и культурных сил, проходящих через него». Таким образом, спекулятивный момент — это момент, «который не позволяет предписывать его закон посредством данных фактов», но все же превосходит эти факты в самом тесном контакте с материальными условиями объектов и «в отказе от любой священной трансцендентности».Этот критический аспект материализма указывает на внутренние противоречия сущности объекта, которые являются силами его появления. Такой критический аспект является ключевым в предотвращении того, чтобы материализм, как предполагает Патрис Хейнс, превратился в «наивный реализм», где мысль покоится на чистых данностях, таких как Бытие, Жизнь, Половое различие, Материя, Жизнеспособность, которые предполагают «доступ к неведомому. -диалектическая позитивность », требующая« прыжка из всей истории »и приводящая к ложному примирению между субъектом и объектом.Такой материализм отделяет материальные реальности от «матрицы социального воплощения, тем самым придавая этим материальным реальностям некую потусторонность». В самом деле, именно отсутствие тождества между мыслью и материальным объектом обеспечивает основу для умозрительного мышления благодаря сопротивлению материализма и субъективным трудностям, с которыми он сталкивается. «Поддерживая как субъект, так и объект в диалектическом напряжении, Адорно способен сохранять силовое поле между разумом и материей, которое поддерживает как социальную критику, так и объекты в их чувственной специфичности.

Спекулятивное слушание — необходимое дополнение к умозрительному сочинению — требует того, что Принн называет «мысленными ушами». Если перефразировать идею Принна в области музыкальной композиции, «ментальные уши» позволяют реконструировать звуки — или то, что Фернихау назвал бы «вокабулями», как звуки с гуманизированным действием — в предшествующие исторические эпохи, чтобы внимательный слушатель мог «настроиться на них». »К более ранним расписаниям музыкальной композиции:« воспринимающее «я» перемещается так, чтобы занять предыдущее положение, уже измененное знанием последующих исторических условий.Таким образом, умственные уши эволюционируют благодаря ретрофлексному распознаванию, от результатов эксперимента до самой экспериментальной матрицы и ее смещающихся точек происхождения ».

Фокус Принна на фонологическом шаблоне поэтического языка имеет большое значение для музыкальной композиции, потому что «звуки, которые издают стихи, здесь рассматриваются не как акустические звучания, а как полуабстрактные представления отношений и упорядочения между звуками и между ними». Действительно, ментальные уши «наделены связями памяти и ретроспективы, как реконструкция того, что изначально было обращено к необъявленному будущему.Мысленные уши будут слышать в старых звуках новые на тот момент звуки создания и обозначения дорожки в переднем пространстве: будущее в прошлом ».

Философ Дэвид Льюис считал спекуляцию фундаментальной проблемой философии — как объяснить такие модальные утверждения, как «возможно, случай»? — и разработал модальный реализм для «возможных миров», чтобы учесть бесконечное количество возможностей, которые всегда возможны. представляют нам и проходят параллельно с «реальным» миром «как обстоят дела», где наши пути часто определяются экологическим, социальным и экономическим давлением.Используя предложение Льюиса о «трансмирной идентичности», спекулятивной идентичности в возможных мирах, я предполагаю, что ментальные уши могут повторно слышать более ранние работы и размышлять о том, как идентичность и «подлинность» музыки могли быть иначе, или, как отмечает Принн, для восстановления песни «через предыдущие поколения и через множество слоев и мест практики, установивший формат временной преемственности». Такие предположения могут обосновать опыт слушания в этой трансмирной идентичности через «связи памяти и ретроспективы», где одновременно присутствуют несколько исторических времен, мест и географических регионов.Композитор Бернд Алоис Циммерманн предложил термин Kugelgestalt der Zeit (сферическая форма времени) для такой трансмирной ориентации, при которой резкое изменение шкалы восприятия прослушивания может привести к представлению идеи тотальности как недостижимой и предполагающей нечто гораздо большее, в котором все предметы и дискурсы являются взаимопроникающими частями. «Возможности симфонии должны быть подобны миру и охватывать все», — сказал однажды Густав Малер Жану Сибелиусу.В самом деле, «отклоняющаяся» оркестровка Малера как способ музыкального отчуждения проецирует образ «природы» как всего «другого» в музыкальный дискурс, по сути раскрывая, что многое из того, что в музыке считается «природой», есть «Вторая натура» («нормы» музыкального языка, предполагающие иллюзию «естественности»). Такое откровение в опыте прослушивания может открыть большее пространство, в котором музыкальный дискурс воссоздается в сложном разнообразии мира, включая людей, общество и их окружающую среду.Эти «теические» моменты, если использовать термин Юлии Кристевой, как моменты «разрыва и / или границы» — это моменты, когда субъект как слушатель «перемещается по отношению к новым объектам», что может дать «моменты разрыва». возможность и переполнение, моменты, когда символическое растворяется в семиотическом, что требует вмешательства новых форм символического ». Эти моменты переполнения также открывают музыкальный опыт для «тайны», которую Джон Китс называл «отрицательной способностью» — «способной к неуверенности, сомнениям, не достигая постфактум и причин», где «тайна» — это то, что является непостижимый и устойчивый к присвоению субъектом.Это сопротивление является подтверждением реального мира — «как обстоят дела» — мира, который намного больше, чем его более чем человеческое жилище, в котором мы живем. Задача современной музыкальной композиции действительно состоит в том, чтобы размышлять о «возможных мирах как противовес нашему современному пониманию места», где лирика в музыке чувствительна к отношениям между человеческим воздействием и присутствием в более чем человеческом мире. Такая чувствительность возникает из-за композиционной избыточности, где субъективность — это «смещенное присутствие» для появления новых способов восприятия, которые сопротивляются репрезентации, концептуализации, обрамлению, количественной оценке и инструментализации.Музыкальная композиция сегодня должна побуждать слушателей слушать «за пределами антропоцентрических терминов, включая то, как сопротивление мира — его конфликтная и динамическая материальность — превышает как концептуальное мышление, так и технологический контроль».

Как композитор, я был вовлечен в такой подход через обновленное чувство «musica speculativa», предлагая сценарии «что, если», чтобы заново услышать прошлое в альтернативных контекстах, как если бы возможности истории могли быть иначе.Звуковые резонансы истории часто подавляются и обесцениваются перед лицом того, что можно увидеть заново. Но свет распространяется быстрее звука, а это означает, что звуковые резонансы, которые все еще сохраняются, часто говорят гораздо больше об истории, людях и окружающей их среде, чем изображения, которые возвращаются, чтобы увековечить их. Действительно, внимательно и с повышенным вниманием прислушиваясь к осажденным продуктам более ранней эпохи, как отмечает Принн, «сталкиваешься со смыслом культурного процесса, сложной игрой этической деятельности и воображаемыми догадками, составляющими родословную для полного настоящего». напряженное творческое расширение возможностей.Эта запутанная игра этической воли и воображаемых догадок лежит в основе того, что я называю «спекулятивным сочинением», или, как пишет Принн: «испытать воображение как экран поэтической совести, чтобы уговорить и бросить вызов тонкости и суждениям». , и установить убеждения и принципы в действии, самоопределение, но ничего ради самого себя, и все это проверяется на предмет того, как обстоят дела ».

Большая часть моего материала основана на расшифровке другой музыки с помощью метода, который биологи назвали «обратной транскрипцией».Транскрипция произошла благодаря центральной догме генетического картирования — модели «однонаправленного потока данных» ДНК на РНК — которая затем была подвергнута сомнению феноменом обратной транскрипции (обратной транскрипции РНК на ДНК), когда шум в канале связи становится часть сообщения и вирусы могут проявиться.

  
 
 
 
  EDI_DC40 
 ...
 
 
 
  EUR 
 ...
 
 
 
  000010 
 ...
 
 
 
  001 
  11 
 
 ...
 
 
  

  
   GBP 
   GBP 
   1,00000 
   0054 
   GB39392392323 
   GB39238248343 
   INVO 
   0130106273 
   423.472 
   472,616 
   КГМ 
   ZLR 
   0000035703 
   L 

  

  
   RS 
   0000035703 
   Компания John Doe Ltd. 
   Чансери-лейн, 40 
   Лондон 
   WC2A 1EN 
   ГБ 
   E 
   Энн Доу 
   1312 

  

  
   009 
   239238232 
   201 


   001 
   592382323 
   201 


   002 
   292847342 
   201 

  

В приведенном выше примере упоминаются следующие документы:

• Номер счета (009)
• Заказ клиента на поставку (001)
• Номер заказа поставщика (002)

Элемент E1EDK02 является необязательным и может встречаться до 20 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDK03 — Сегмент даты заголовка документа

После справочных данных с помощью элемента E1EDK03 указываются разные значения даты. Элемент IDDAT (сегмент квалификатора даты) позволяет определить, какой тип даты предоставляется.

  
   026 
   201 


   001 
   201
 


   022 
   201 

  

Пример выше содержит следующие значения даты:

• Дата выставления счета для индекса и распечатки счетов (026)
• Дата поставки от поставщика (001)
• Дата заказа на поставку (022)

Элемент E1EDK03 является необязательным и может встречаться до 20 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDK05 — Условия заголовка документа

В этом элементе перечислены отдельные виды условий счета-фактуры в зависимости от того, какие записи условий хранятся в счете-фактуре на уровне заголовка в SAP.

  
   + 
   Цена нетто 
   5148,06 
   0 
   GBP 


   + 
   ZZDV 
   Стоимость доставки 
   22.85 
   10.000 
   AA 

  

+ в элементе ALCKZ означает надбавку, а – — вычет. Остальные элементы следующие:

КЩЛ — Вид состояния (кодированный)

KOTXT — текст условия

BETRG — Фиксированная надбавка / скидка на общую сумму брутто

KRATE — Запись состояния на единицу

KPERC- Процентная ставка состояния

MWSKZ — индикатор НДС

KOEIN — Валюта

Элемент E1EDK05 является необязательным и может встречаться до 99 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDK04 — Налоги на заголовок документа

Информацию о налогах, указанных в счете-фактуре, можно найти в элементе E1EDK04.

  
   A1 
   22 000 
   1132,57 

  

Аббревиатура НДС MWSKZ означает индикатор НДС. Элемент MSATZ указывает ставку НДС, а MWSBT — сумму налога на добавленную стоимость.

Элемент E1EDK04 является необязательным и может встречаться до 999 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDK17 — Условия доставки заголовка документа

Элемент E1EDK17 указывает условия доставки счета.

  
   001 
   FH 
   Мисс. Смит 

  

Элемент QUALF указывает, является ли это Инкотермс 1 или Инкотермс 2.Код условия доставки можно получить из элемента LKOND, а текст условия доставки из элемента LKTEXT.

Элемент E1EDK17 является необязательным и может встречаться до 10 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDK18 — Условия оплаты заголовка документа

Этот элемент содержит информацию об условиях оплаты счета.

  
   001 
   14 
   2 
   Срок оплаты через 14 дней 

  

В приведенном выше примере счет должен быть оплачен в течение 14 дней без вычетов.Если счет будет оплачен сразу, может быть вычтена скидка 2%.

Элемент E1EDK18 является необязательным и может встречаться до 10 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDK23 — Сегмент валюты заголовка документа

Этот элемент используется для указания информации о валюте счета.

  
   001 
   EUR 
   EUR 
   1,00 
   201 

  

Квалификатор 001 указывает, что валюта, упомянутая выше, является валютой документа.

Элемент E1EDK23 является необязательным и может встречаться до 4 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDK28 — Банковские данные заголовка документа

Все банковские данные, относящиеся к счету, такие как IBAN, BIC, название банка и т. Д., Будут указаны в элементе E1EDK28.

  
   ГБ 
   Банк Сантандер 
   GB39232383493401ß59352434 
   Пенни Прайс в супермаркете 

  

Элемент E1EDK28 является необязательным и может встречаться до 20 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDK29 — Заголовок документа Общие данные внешней торговли

Данные о внешней торговле показаны в элементе E1EDK29 счета-фактуры.

  
   2392382823 
   ГБ 
   3 
   5901 
   GBP 
   ГБ 
   Великобритания 
   ГБ 
   X 
   Великобритания 
   ГБ 
   ГБ 
   900 
   3 
   Автомобильный транспорт 
   Автомобильный транспорт 

  

В документации IDoc описано, какие значения разрешены в каждом поле.Например, таблица значений для EXNUM — EIKP, а таблица значений для ALAND — это таблица T005. Транзакция SE16 или SE16N позволяет узнать, каковы значения этой таблицы.

Элемент E1EDK29 является необязательным и может встречаться до 20 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDKT1 — Идентификация текста заголовка документа

Этот элемент определяет тексты заголовка из документа SAP в IDoc и имеет подэлемент E1EDKT2. Квалификатор TDID определяет, какой тип текста предоставляется.

  
   Z100 
   D 
   ГБ 
  
     Обратите внимание, что период отпуска
    
     * 
  
  
     во время пасхальных праздников. 
     * 
  

  

Язык текста указывается с помощью ключа TSSPRAS и TSSPRAS_ISO.Подэлемент E1EDKT2 используется для фактического текста.

Элемент E1EDKT1 является необязательным и может встречаться до 20 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDKT2 — Текст заголовка документа

Подэлемент E1EDKT2 содержит фактическую текстовую информацию в различных текстовых строках. Максимальная длина текстовой строки TDLINE составляет 70 символов, поэтому более длинные тексты разделяются на несколько элементов TDLINE.

Элемент E1EDKT2 является необязательным и может встречаться до 999 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDK14 — Организационные данные заголовка документа

Релевантные для SAP данные организации, такие как сбытовая организация или канал сбыта, содержатся в элементе E1EDK14. Элемент QUALF (квалификатор организация) помогает определить, какой тип данных организации предоставляется.

  
   008 
   1310 


   007 
   01 


   006 
   01 

  

В приведенном выше примере показаны следующие данные организации:

• Сбытовая организация (008)
• Канал сбыта (007)
• Отдел (006)

Элемент E1EDK14 является необязательным и может встречаться до 10 раз в IDoc INVOIC02.Заголовок завершается элементом E1EDK14, а отдельные позиции счета-фактуры начинаются.

E1EDP01 — Общие данные позиции документа

Этот элемент содержит общие данные по позициям и другим подэлементам.

Наиболее важные элементы на первом уровне:

  
   000010 
   16,000 
   PCE 
   16,720 
   КГМ 
   18.064 
   ТАН 
   1016 
  
     001 
      ...
  

Эти элементы имеют следующее значение.

POSEX — Номер позиции. Позиции нумеруются последовательно. Последовательность записей (например, 10 или 100) можно настроить в SAP. В большинстве случаев записи POSEX имеют ведущие нули.

MENGE — количество

MENEE — Единица измерения

NETGEW — Вес нетто позиции

GEWEI — Единица веса

BRGEW — Общий вес позиции

PSTYV — тип позиции торгового документа

WERKS — Завод

Упомянутые выше элементы являются лишь отрывком из возможных элементов.В целом, позиция E1EDP01 имеет 52 различных элемента, таких как чистая продажная цена (VPREI), единица цены (PEINH) и т. Д. Какой элемент находится в 02, зависит от модуля вывода ABAP в SAP, предопределенной настройки и типа счета-фактуры. В случае сомнений документация IDoc INVOIC02 помогает определить значение элементов.

Элемент E1EDP01 является необязательным и может встречаться до 999999 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDP02 — Справочные данные позиции документа

Этот элемент определяет ссылки на другие позиции и документы, относящиеся к данной записи позиции.

  
   001 
   3493493434 
   201 


   002 
   2393439343 
   000010 
   201 

  

В приведенном выше примере представлены следующие справочные данные:

• Заказ клиента на поставку (001)
• Заказ поставщика (002)

Как указано в этих записях, предоставляются номер документа, дата документа (если таковая имеется) и ссылка на соответствующую строку документа.Это в основном актуально для сводных счетов-фактур, поскольку позиции не обязательно относятся к одному и тому же заказу на поставку или документу поставки.

Элемент E1EDP02 является необязательным и может встречаться до 25 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDP03 — Сегмент даты позиции документа

Ссылки на даты, которые применяются к записи позиции, предоставляются в элементе E1EDP03. Квалификатор IDDAT позволяет определить, какой тип даты используется.

  
   029 
   201 


   001 
   201
 

  

В этом примере представлены следующие значения даты:

• Дата заказа на продажу (029)
• Дата поставки поставщика (001)

Элемент E1EDP03 является необязательным и может встречаться до 25 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDP19 — Идентификация объекта элемента документа

Элемент E1EDP19 содержит информацию об идентификационных данных продукта или услуги, по которым выставлен счет, например номер статьи, коды GTIN или аналогичные. Опять же, элемент QUALF помогает идентифицировать тип используемого идентификационного номера.

  
   001 
   2133424 


   002 
   000000000000067080 
   Электронный блок 15кг 

  

В приведенном выше примере представлены следующие значения.

• Номер материала, использованный покупателем (001)
• Номер материала, используемый поставщиком (002)

Элемент E1EDP03 является необязательным и может встречаться до 10 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDP26 — Сегмент количества позиций документа

Элемент E1EDP26 содержит информацию о цене на уровне позиции. В зависимости от настройки SAP ERP и активированной схемы расчета предоставляются разные суммы. Это означает, что предоставляются не только расчет брутто (сумма без надбавок и удержаний) и расчет нетто (сумма с надбавками и вычетами), но также все надбавки и удержания, а также любые промежуточные итоги.

Элемент QUALF помогает идентифицировать тип суммы.

  
   004 
   378,56 


   003 
   378,56 

  

В приведенном выше примере представлены следующие суммы:

• Сумма, на которую распространяется скидка при оплате наличными (004)
• Чистая стоимость (003)

Элемент E1EDP26 является необязательным и может встречаться до 20 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDPA1 — Позиция документа Партнерская информация

Этот элемент используется для предоставления информации о партнере на уровне позиции. Эта информация о партнере дополняет информацию на уровне заголовка (E1EDKA1). Например, в случае сводного счета-фактуры можно ввести другого получателя на уровне позиции.

  
   МЫ 
   0000037023 
   Супермаркет Penny Price Manchester 
   Пенни-Лейн, 32 
   Манчестер 
   M1 1BZ 
   ГБ 
   032-23923238 
   032-23923882 
   E 
   EN 

  

Состав этого элемента аналогичен составу элемента E1EDKA1, а квалификаторы, используемые в элементе PARVW, идентичны.

Элемент E1EDPA1 является необязательным и может встречаться до 20 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDP05 — Условия позиции документа

Элемент E1EDP05 определяет отдельные записи данных условий, которые важны для определения цены каждой позиции. Состав этого элемента аналогичен элементу E1EDK05, который помогает указать условия на уровне заголовка.

  
   + 
   ZPRB 
   Цена брутто 
   175.35 
   175,35 
   1 
   PCE 
   GBP 
   1 


   - 
   ZM00 
   Базовая сумма скидки 
   78,91 
   45,00 
   175,35 

  

Элемент E1EDPA1 является необязательным и может встречаться до 99 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDP04 — Налоги на позиции документа

Этот элемент используется для определения налогов, относящихся к позиции. Его состав аналогичен составу элемента E1EDK04, который определяет налоги на уровне заголовка документа.

  
   AA 
   19 000 
   18.32 

  

Элемент E1EDP04 является необязательным и может встречаться до 25 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDP28 — Элемент документа — Общие данные внешней торговли

Данные, относящиеся к внешней торговле, указаны в элементе E1EDP28 на уровне позиции.

  
   0002250830 
   000010 
   84231010000 
   10000 
   11 
   CN 
   CN 
   Китай
   Бытовая техника общего назначения 
   PCE 
   031 
   20057076 
  <БРУЛО> 18.064 
   16,720 
   КГМ 
   16 000 
   ГБ 
   123 Великобритания 
   Экспорт без комиссии 
   Прямые продажи 
   10000 
   PCE 
   08 

  

Элемент E1EDP28 является необязательным и может встречаться до 9 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDP08 — Индивидуальные данные упаковки

Если счет-фактура содержит ссылку на упаковку продукта, информация об упаковке отображается в элементе E1EDP08. Обычно этот элемент отсутствует в счетах-фактурах, так как упаковка в большинстве случаев не имеет отношения к счетам-фактурам.

  
   1 
   00000000000536543605 
   0000026545 
   PCE 
   000000000028041353 
   3115 
  <АНЗАР> 80.000 
   0080000269 
   000010 
   5430 000 
   4800 000 
   630 000 
   GRM 
   0,000 
   0,000 
   0,000 
   0,000 
   0,000 
   0,000 
   ST 
   DEF2 
   S 

  

Элемент E1EDP08 является необязательным и может встречаться до 999999 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDP30 — Позиция документа Контировка счета внутрихолдинговый фактурирование

Этот элемент отображает релевантную для счета информацию, такую ​​как центры затрат, номера действий, номера графиков поставок и т. Д.

  
   001 
   239239234 

  

Элемент E1EDP30 является необязательным и может встречаться до 99 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDPT1 — Идентификация текста позиции документа

Подобно тексту, указанному на уровне заголовка с элементами E1EDKT1 и E1EDKT2, E1EDPT1 и E1EDPT2 могут использоваться для отображения текста на уровне элемента.

  
   ZM02 
   ГБ 
   ГБ 
  
     Внешняя спецификация-: 
     * 
  
  
     086 LC1-MD393 
     * 
  

  

Элемент E1EDPT1 является необязательным и может встречаться до 99 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDPT2 — Тексты позиций документа

Этот элемент предоставляет актуальную текстовую информацию. Текстовые строки ограничены 70 символами — более длинные тексты могут быть разделены на разные элементы E1EDPT2.

Элемент E1EDPT2 является необязательным и может встречаться до 999 раз в IDoc INVOIC02.

E1EDS01 — Общий сводный сегмент

Этот элемент предоставляет информацию об общей сумме счета-фактуры, такой как полная сумма нетто, вся сумма брутто, сумма налога и т. Д.Квалификатор SUMID определяет тип суммы.

  
   005 
   1132,57 
   EUR 


   011 
   6280.63 
   EUR 

  

В приведенном выше примере представлены следующие типы сумм:

• Итого по налогу с продаж (005)
• Стоимость счета (011)

Элемент E1EDS01 является необязательным и может встречаться до 30 раз в IDoc INVOIC02.

У вас есть вопросы?

У вас есть вопросы по IDoc или электронным счетам в SAP? Не стесняйтесь обращаться к нам, мы будем рады вам помочь!

Знаете ли вы о нашем бесплатном средстве проверки документов XML / Peppol?

Чтобы помочь тем, кто нуждается в простом и удобном способе проверки форматов и типов файлов, от CII (межотраслевой счет-фактура) до UBL, мы создали бесплатный онлайн-валидатор. Чтобы попробовать это самостоятельно, просто нажмите здесь.

SAP ERP и SAP S / 4HANA являются товарными знаками или зарегистрированными товарными знаками SAP SE или ее дочерних компаний в Германии и некоторых других странах.

Текстовый набор данных рецептов синтеза неорганических материалов

Точность экстракции

Общий выход экстракции трубопровода составляет 28%, что означает, что из 53 538 параграфов в твердом состоянии только 15 144 из них вызывают сбалансированную химическую реакцию. В качестве теста полного конвейера извлечения мы случайным образом извлекли 100 абзацев из набора абзацев, классифицированных как твердотельный синтез, и проверили их на полноту извлеченных данных. Из 100 абзацев мы нашли 30, которые не содержали полного набора исходных материалов и конечных продуктов, а это означает, что эксперт-человек не сможет восстановить реакцию по этим абзацам.Остальные 70 абзацев потенциально могут внести свой вклад в набор данных, поскольку они предоставляют всю информацию о исходных материалах и конечных продуктах. Проверка этих 70 параграфов показала, что 42 потенциальных реакции не были реконструированы из-за неполного или чрезмерного набора извлеченных материалов-предшественников / мишеней или невозможности проанализировать химический состав, что делает невозможным балансировку реакции. Первая потеря возникает из-за более низкого повторного вызова алгоритма MER, который мы обменяли на более высокую точность, в то время как проблема синтаксического анализа возникает из-за сложной записи, используемой для объекта материалов.

Оценка точности записей набора данных была проведена путем случайного отбора 100 записей и ручной проверки каждого извлеченного поля на соответствие исходному абзацу. Расчетная точность, полнота и оценка F1 для каждого атрибута ввода данных приведены в таблице 2. В целом мы достигли высокой точности при извлечении целей (точность 97%), предшественников (оценка F1 99%), операций ( F1-оценка 90%) и уравновешивающие реакции (точность 95%). Более низкая точность условий нагрева (F1-оценка <90%) в основном вызвана случаями, когда этап нагрева пропускается алгоритмом извлечения операций.Восстановление условий смешивания показывает относительно низкую точность с оценкой F1 65%. Это в значительной степени связано с неправильной идентификацией MER материала устройства или вещества среды, используемой для смешивания, а также потому, что эти условия часто не упоминаются в том же предложении, что и процедура смешивания.

После генерации ssinfo мы кодируем предложение в новое векторное представление V . Учитывая предложение \ (S = [x_ {1}, x_ {2}, \ ldots, x_ {t-1}, tw, \) \ (x_ {t + 1}, \ ldots, x_ {n}] \ ), мы получаем новое представление предложения \ (\ {x_ {1}, x_ {2}, \ ldots, x_ {t-1}, tw, x_ {t + 1}, \ ldots, x_ {n}, \ lambda * ssinfo \} \) после применения обратного LSTM к последовательности \ (\ {x_ {t + 1}, \ ldots, x_ {n} \} \).Здесь мы вызываем \ (\ lambda * ssinfo \) как вектор дополнения тональности ( ssvec ). Для отрицательных слов значение \ (\ lambda \) будет изначально установлено на — 2.