Вышла разбор по составу: Какой разбор по составу слова «вышла»?
Содержание
«вышел» — корень слова, разбор по составу (морфемный разбор слова) — РОСТОВСКИЙ ЦЕНТР ПОМОЩИ ДЕТЯМ № 7
Как разобрать по составу слово «вышел»? | 4 info
Правописание слова:
Пишется «вышел» (через е), а не «вышил», так как можно поставить ударение на второй слог: зашел, перешел, отошел, пришел.
Теперь морфемный разбор.
Это глагол прошедшего времени.
Для определения окончания нужно просклонять слово.
Я, ты, он вышел.
Мы, вы, они вышли,
оно вышло,
я, она вышла.
Появляется изменяемая морфема, значит в нашем слове окончание нулевое.
-Л- формообразующий суффикс у глагола, стоящего в прошедшем времени. Он не будет входить в основу слова.
Значит -выше- будет соответствовать основе этого глагола.
Имеется приставка -вы- (ушел, зашел, вошел).
Остается корень -ше-.
Глагол прошедшего времени Вышел образован от инфинитива Выйти. В нем мы сразу можем выделить формообразующий суффикс -Л- и нулевое окончание: Он вышел-Она вышла-Оно вышло. Однокоренными словами будут Вышел-Выйти-Шел-Ушел-Уйти. Получаем,что корень слова -ШЕ-, который может превращаться в Ш или даже в Й. Перед корнем находим приставку ВЫ-.
Получаем: ВЫ-ШЕ-Л_ (приставка-корень-суффикс-нулевое окончание), основа слова ВЫШЕ-.
Для выяснения морфемного состава слова часто нужно определить его морфологическую форму. Слово вышел является формой единственного числа мужского рода прошедшего времени глагола «выйти». Оно изменяется по родам и числам:
она вышл-а, оно вышл-о, они вышл-и.
Значит, в форме мужского рода имеется мофема-«невидимка» — нулевое окончание. Суффикс -л- создал форму прошедшего времени. Основа слова — выше-.
Приставка вы- создает значение удаления откуда-то (ото-шел, при-шл, за-шл).
В качестве корня осталась морфема ше- с беглой гласной е, сравним другие формы прошедшего времени этого глагола (вы-ш-л-а, вы-ш-л-о, вы-ш-л-и), в которых е нет.
Запишем состав слова так:
вы-ше-л_ — приставка/корень/суффикс/окончание.
Эта глагольная форма мужского рода произносится с ударной приставкой: вы-шел. Из-за этого неясно слышится безударный гласный в корне, который проверят формы родственных глаголов:
шл, отошл, пришл, ушл.
У глагола «вышил» проверочные слова: шить, шитый, прошитый.
Морфемный разбор слова ВЫШЕЛ
В печать вышел новый детский журнал «Познавайка».
что сделал? вышел.
Это глагол в форме прош. вр. мужского рода, поэтому неудивительно, что окончание НУЛЕВОЕ:
вышел-0, но вышл-а, вышл-и, вышл-о.
Основа слова ВЫШЕ (суффикс Л, как и окончание не включаем в основу).
Корневая морфема ШЕ (но она себя по-разному: выЙти, ШЕл, ШЕствие и т.д.),
отметим в слове приставку ВЫ
и суффикс Л, как уже указали выше, его в основу не включили потому, что он формообразующий.
вы/ше/л/0
Разбираем по составу слово «вышел» — это глагол прошедшего времени (что сделал?) — окончание у глагола «вышел» нулевое : вышла, вышло.
Основой для глагола «вышел» является — «выше«.
Корнем для глагола «вышел» будет — «ше» — шествовать, вышедший, пошл, дошл — теперь мы сразу видим приставку — «вы«.
Суффиксом глагола «вышел» будет — «л«.
Ладыженская Т. А. 5 класс. Учебник №1, упр. 234 с. 114
234. Разберите устно предложения. Составьте их схемы (см, образец выше).
Будет ли ваш устный разбор научным текстом?
1. Трое суток в посёлке шёл снег. 2. Он завалил улицы, поля, дороги. 3. Словно белый океан вышел из берегов и разлился по земле. 4. Снег белел на ветвях. 5. Наступило безветрие2. 6. Ёлки опустили тёмные лапы, покорились снегопаду.
(По Ю. Яковлеву)
1. Трое суток в посёлке шёл снег.
Это предложение повествовательное, невосклицательное, основа предложения — снег (подлежащее), шёл (сказуемое). В предложении есть второстепенные члены, поэтому оно распространённое. Шёл (как долго?) трое суток — обстоятельство. Шёл
(где?) в посёлке — обстоятельство.
2. Он завалил улицы, поля, дороги.
Это предложение повествовательное, невосклицательное, основа предложения — он (подлежащее), завалил (сказуемое). В предложении есть второстепенные члены, поэтому оно распространённое. Завалил (кого? что?) улицы, поля, дороги — однородные дополнения, произносятся с интонацией перечисления.
3. Словно белый океан вышел из берегов и разлился по земле.
Это предложение повествовательное, невосклицательное, основа предложения — вышел, разлился (однородные сказуемые, произносятся с интонацией перечисления). В предложении есть второстепенные члены, поэтому оно распространённое. Вышел (как?) словно океан — обстоятельство. Океан (какой?) белый — определение. Вышел
(откуда?) из берегов — обстоятельство. Разлился (где?) по земле — обстоятельство.
4. Снег белел на ветвях.
Это предложение повествовательное, невосклицательное, основа предложения — снег (подлежащее), белел (сказуемое). В предложении есть второстепенные члены, поэтому оно распространённое. Белел (где?) на ветвях — обстоятельство.
5. Наступило безветрие2.
Это предложение повествовательное, невосклицательное, основа предложения — безветрие (подлежащее), наступило (сказуемое).
6. Ёлки опустили тёмные лапы, покорились снегопаду.
Это предложение повествовательное, невосклицательное, основа предложения — ёлки (подлежащее), опустили, покорились (однородные сказуемые, произносятся с интонацией перечисления). В предложении есть второстепенные члены, поэтому оно распространённое.
Устный разбор относится к научному стилю.
без/ветр/и[е]2 (без- — приставка, -ветр- — корень, -и- — суффикс, -е — окончание, безветри- — основа слова)
Ответы по русскому языку. 5 класс. Учебник. Часть 1. Ладыженская Т. А., Баранов М. Т., Тростенцова Л. А.
Ответы по русскому языку. 5 класс
4.1 / 5 ( 15 голосов )
Природе разбор слова по составу
Разбор по составу словосочетания «изучение природы». Вы ввели в поиск словосочетание. Ниже представлены ссылки на подробныеЗначение слова «природа». ПРИРО́ДА, -ы, ж. 1. Окружающий нас материальный мир, все существующее, не созданное деятельностью человека. – Ой, ну ты, Стаська, молодец, что снова замуж вышла! Правильно! А то придумала умирать, я тебе сразу говорила, время – оно лучший доктор, а ты не верила! И ребеночка еще родишь!
milashka2299 milashka2299. Ответ: природ корень. а окончание. darya8851 darya8851. Природа Корень — природа Окончание — нулевое. Васютка крупно сомневался, что ему что-то выделят, разве что работу, вот на работу ни одно начальство не скупилось, работа – это вам не машина-кабинет-зарплата, ее на всех хватит
1) Морфемный разбор слова «Природный».
По слогам: при-ро́д-ный. 2) Морфологический разбор слова «Природный». Прилагательное: именительный падеж, единственное число, качественное прилагательное, мужской род, неодушевленное. Допив, я вывернула комковатую бурую массу на блюдце, масса растекалась грязной лужей, в которой предстояло отыскать знаки
Состав слова «природе»: корень [пр] + окончание [и] + корень [род] + окончание [е] Основа(ы) слова: пр, род Способ образования слова: сложный. Обратите внимание: разбор слова вычисляется алгоритмически, поэтому может быть недостоверным. Он совсем не удивился появлению милиции, словно ждал
Как разобрать слово природы по составу? Какой корень слова, его основа и строение? Морфемный разбор слова природы, его схема и части слова (морфемы). У нее черные-черные глаза, как две огромные ягоды ежевики, как шкурка крота, которого вчера притащил Дружок, как ночь за окном
Разбор по составу словосочетания «цель природы». Вы ввели в поиск словосочетание. Ниже представлены ссылки на подробныеЗначение слова «природа». ПРИРО́ДА, -ы, ж. 1. Окружающий нас материальный мир, все существующее, не созданное деятельностью человека. Музыка стала громче, а по белому экрану потекли слова молитвы
Разбор по составу словосочетания «понятие природы». Вы ввели в поиск словосочетание. Ниже представлены ссылки на подробныеЗначение слова «природа». ПРИРО́ДА, -ы, ж. 1. Окружающий нас материальный мир, все существующее, не созданное деятельностью человека. Ищет и не находит, потому как улетела птица, в жизни больше человеку, однажды обманувшему ее, не поверит
* Полный разбор «природы» по составу, мopфeмный paзбop и анализ слова, а так же его мopфeм, словообразование, графическое отображение, cxeмa и конструкция слова (по частям): приставка, кopeнь, суффикс и окончание. – Фи, Егор, тебе не кажется, что посвящать любовниц в семейные дела глупо?
Разбор по составу слова «часть природы». Для этого слова пока нет разбора по составу. Делаем Карту слов лучше вместе.
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Его неожиданная и некрасивая ярость разбилась о спокойствие Элге и, смирившись с поражением, улеглась у ног девушки
Разбор по составу слова «природу». Состав слова «природу»: корень [пр] + суффикс [ир] + соединитель [о] + корень [ду] + нулевое окончание [] Основа(ы) слова: прир, ду Способ образования слова: сложный. Егору вдруг захотелось ущипнуть ее, засунуть под душ или вытворить чего-нибудь еще, чтобы она сбросила наконец эту чертову маску безразличия
Состав слова «природой»: корень [природ] + окончание [ой] Основа(ы) слова: природ Способ образования словаОбратите внимание: разбор слова вычисляется алгоритмически, поэтому может быть недостоверным. Он исчез через несколько дней, так ничего и не выяснив
Разбор по составу словосочетания «изначальная природа». Вы ввели в поиск словосочетание. Ниже представлены ссылки на подробныеЗначение слова «природа». ПРИРО́ДА, -ы, ж. 1. Окружающий нас материальный мир, все существующее, не созданное деятельностью человека. – Паша, Паша, Павел Григорьевич… Ну почему, Альдов, я вышла замуж за тебя, а не за него?!
Как разобрать слово природе по составу? Какой корень слова, его основа и строение? Морфемный разбор слова природе, его схема и части слова (морфемы). Церковь дышала холодом и сыростью, но Федор не ощущал ни того, ни другого
Разберем по составу слово природный. На самом деле совсем не сложно. Слово природный состоит из корня ПРИРОД, суффикса Н и окончания ЫЙ. Какой разбор слова по составу поразъехаться? Где найти ответы на Упражнения по стилистике русского языка Голуб И. Б. ?. Шагах в десяти по левую руку серая шкура болота вдруг треснула, разошлась в стороны, выставляя напоказ жидкое нутро буро-зеленого цвета
Природа- природ-корень, а-окончание Старославянский разбор-при-приставка, род-корень, а-окончание. Падеж слова птицы. Фанатический разбор слово питьё. где сейчас картина Виктора Васнецова Три богатыря? Плиззз Дам 100 баллов. Пока ухоженная тетка в бордовом костюме зачитывала полагающийся текст, ведьма с неприкрытым любопытством разглядывала помпезную желтую люстру
Выполним разбор слова по составу, который также называют морфемным разбором. Определим часть речи — существительное. Слово является изменяемым, находим окончание — а. Находим основу слова — природ. Теперь выделяем корень — природ. Сейчас Ядвига успокоилась, поняла, что натворила, и даже прощения просила и у матушки, и у меня
Разбор по составу слова ПРИРОДОВЕДЕНИЕ: природ/о/вед/ени/е. Подробный разбор, графическую схему и сходные по морфемному строениюДелаем Карту слов лучше вместе. Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. У нее черные-черные глаза, как две огромные ягоды ежевики, как шкурка крота, которого вчера притащил Дружок, как ночь за окном
Разбор по составу слова «изучение природы». Для этого слова пока нет разбора по составу. Делаем Карту слов лучше вместе. Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Князь предупреждал, что топи умеют привязывать к себе, теперь Федор сам в этом убедился
Разбор по составу словосочетания «отправиться на природу». Вы ввели в поиск словосочетание. Ниже представлены ссылки на подробные разборы отдельных слов, входящих в его состав. Алексей дышал тяжело, словно лошадь, которая вот-вот умрет оттого, что нет сил бежать дальше, но и остановиться она не в состоянии
Природа — корень природ, окончание а, основа слова природ; существительное, женский род, единственное число, именительный падеж, 1 склонение. Примеры предложений: 1. Природа в этих местах необычно красивая, завораживающая, но я не могу долго гулять там. – И как, исполняется? – Беседа скользила по краю лезвия
Природа — это одно слово, от него нельзя образовать другие слова, кроме как изменить его по числам: природы, природам, природе и так далее. При не может быть приставкой, так как если она всё таки ею будет — корнем будет род, что имеет далеко не такое значение, как природа. – А как же я… – К такому повороту Егор был не готов
Состав слова «природным»: корень [природ] + суффикс [н] + окончание [ым] Основа(ы) слова: природн Способ образования слова: суффиксальный. Обратите внимание: разбор слова вычисляется алгоритмически, поэтому может быть недостоверным. – Федор разговаривал с Алексеем и осознавал, что все его разговоры – не более чем попытка оправдаться
«природы» — морфемный разбор слова, разбор по составу (корень суффикс, приставка, окончание). Подробный paзбop cлoва природы пo cocтaвy. Кopeнь cлoвa, приставка, суффикс и окончание слова. Часто случалось так, что волк побеждал, и звериная ярость обрушивалась на всех и каждого… ненавидеть стали князя, а он – бояться того, в кого превращался
Разбор по составу слова «внешняя природа». Для этого слова пока нет разбора по составу. Делаем Карту слов лучше вместе. Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. И эти песни, право слово, я понятия не имею, откуда она их берет
Состав слова «природного»: корень [природ] + суффикс [н] + окончание [ого] Основа(ы) слова: природн Способ образования слова: суффиксальный. Обратите внимание: разбор слова вычисляется алгоритмически, поэтому может быть недостоверным. Пустота, у нее вместо глаз пустота, и он, заглянув однажды в эту пустоту, не сумеет вырваться из ее цепких лап
Соседям на зависть… — Тихонов Иван Артурович, 10 апреля 2021
Как говорится, нет такого пустяка, из которого женщина не сможет устроить скандал, а еврей — фамилию. Татьяна Разумовская собрала целую коллекцию удивительных еврейских имён и фамилий и клянётся, что все они — подлинные. Лучшее из этой коллекции мы и предлагаем вашему вниманию.
Дыня Самуиловна Мерлин,
Цилиндра Срулевна Гробокопатель,
Шрага-Гога Мордехаевич Клаузнер,
Абрам Гитлер,
Мендель Боцман,
Моня Храпливый,
Меня Шалашибес
Мария Справка,
Сруль Тарантул,
Ханна Вошь,
Гад Ёлкин,
Цилька Слон,
Моше Пенёк,
Цыпа Курица,
Ян Фигман,
Мотя Мудак,
Беня Фрайер,
Меня Бляхер,
Александр Бляблин,
Самуил Анакойхер,
Ави Пукман,
Буся Сралис,
Сара Попович,
Мирьям Хреново-Варшавская,
Атилла Фишман,
Сара Шнобель,
Дина Черномордик,
Хава Ништяк,
Исаак Гибель,
Александр Плутт,
Арье Шахермахер,
Шломо Нахрап,
Песя Шухер,
Фаина Подвальная,
Израиль Гроб,
Яна Шекель,
Хаим Монета,
Цыля Шкурник,
Марк Выгоднер,
Перл Якобы,
Драхле Гирш Кредит,
Ядя Халява,
Йосеф Пшик,
Абрам Контребуц,
Моше Шиш,
Меир Шкалик,
Давид Щиборщ,
Всеволод Капусткер,
Мотя Хлебай,
Лейба Градус,
Тушка Фридман,
Сало Шик,
Иосиф Блин,
Сруль Шмулевич Пиво,
Фрида Безрук,
Моисей Безног,
Белла Безнос,
Натан Безглаз,
Мина Криворучк,
Йони Кривоножк,
Пинхас Кривошей,
Дина Кривогуз,
Исаак Хер,
Соломон Пенис,
Сиська Зисман,
Гриша Немнихер,
Иммануил Жупа,
Абрам Зад,
Сталина Ленинзайн («зайн» — «член»),
Саша Кобеливхер,
Абрам Пихвах,
Самуил Однопозов,
Попа Турфельтауб,
Изя Факер,
Давид Нимфоманиаче,
Арон Хернахер,
Сёма Злотоябко,
Циля Манда,
Натан Кайф.
Источник: Татьяна Разумовская, fishki.net
дефисов и тире | Английская композиция I
Дефис
В Оксфордском Руководстве по стилю однажды говорилось: «Если вы серьезно относитесь к дефисам, вы обязательно сойдете с ума». Дефисы относятся к той категории знаков препинания, которые повредят вашему мозгу, если вы будете думать о них слишком много, и, как и запятые, люди не соглашаются с их использованием в определенных ситуациях. Тем не менее, вам придется использовать их регулярно из-за характера академического и профессионального письма.Если вы научитесь правильно использовать дефисы, они помогут вам писать эффективно и конкретно.
Функция дефиса
По сути, дефис является соединителем. Он может объединять несколько разных типов вещей:
- два существительных, составляющих одно полное слово (килограмм-метр)
- прилагательное и существительное, образующие сложное слово (подверженный несчастным случаям)
- два слова, которые, будучи связанными, описывают существительное (согласованная сумма, двухмерный объект)
- префикс с существительным (неамериканский)
- двойные числа (двадцать четыре)
- Числа и единицы измерения существительного (лицо длиной 1000 футов; разница в 10 метров)
- «самозанятых» слов (самозанятость, самоуважение)
- новых словосочетаний (вызывающие рак, рентабельные)
- префиксы и суффиксы к словам, в частности, когда писатель хочет избежать удвоения гласной или утроения согласной (противовоспалительное; раковинное)
- несколько прилагательных с одним и тем же существительным (сине- и желто-зеленые бусинки; четырех- и пятилетние дети)
Практическое правило для дефиса состоит в том, что полученное слово должно действовать как одно целое; поэтому дефис создает новое слово, имеющее одно значение. Обычно вы можете определить, нужен ли дефис, руководствуясь здравым смыслом и мысленно исключив одно из рассматриваемых слов, проверяя, как слова будут работать вместе без дефиса. Например, фразы «система высокого давления», «водоотталкивающая поверхность» и «экономичный автомобиль» не будут иметь смысла без дефисов, потому что вы не будете ссылаться на «высоконапорную систему», «поверхность воды, »Или« бензиновый автомобиль ». По мере того, как ваши уши и глаза привыкнут к правильной практике расстановки переносов, вы поймете, что и значение, и условность определяют, где лучше всего подходят дефисы.
Примеры правильно используемых переносов
Далее следуют несколько примеров правильно используемых дефисов. Обратите внимание на то, как слово через дефис действует как единое целое, несущее значение, которое соединяемые слова не имели бы по отдельности.
маломасштабное исследование | двухконтактная вилка | Удельная прочность | высокоскоростной поток | Безморозный газон |
самозанятый | большинство в одну треть | древесина крупнозернистая | процесс принятия решений | сине-зеленые водоросли |
граница раздела воздух-лед | окрашенных серебром клеток | белково-калорийное недоедание | мембраносвязанные везикулы | фазово-контрастный микроскоп |
долгосрочный кредит | экономичная программа | переменная, зависящая от времени | радиационно-чувствительный образец | длинноцепочечные жирные кислоты |
Когда дефисы не нужны
По соглашению дефисы не используются после слов, оканчивающихся на — ly , а также в тех случаях, когда слова так часто используются в комбинациях, что не возникает двусмысленности. В этих примерах дефисы не нужны:
Доработанный двигатель | артериальное давление | уровень моря |
недвижимость | счетчик | атомная энергия |
Закон о гражданских правах | Коммунальное предприятие | двуокись углерода |
Примечание: Фразы, например, содержащие слово хорошо , например, хорошо известные , оспариваются. Хорошо. — наречие, поэтому многие считают, что дефис не нужен. Однако другие говорят, что отсутствие дефиса может вызвать путаницу и поэтому включает его (хорошо известное — ). Стандарт в MLA следующий: когда оно стоит перед существительным, хорошо известное должно быть расставлено через дефис. Когда он следует за существительным, переносить слова не нужно.
- Она известный человек.
- Она хорошо известна .
Префиксы и суффиксы
Большинство префиксов переносить не нужно; они просто добавляются перед существительным, без пробелов и без присоединительной пунктуации. Ниже приведен список распространенных префиксов, которые не требуют переносов при добавлении к существительному:
после | анти | bi | био | co |
кибер | di | вниз | гетеро | человек |
инфра | между | макрос | микро | мини |
не | фото | поли | стерео | термо |
Когда префиксы добавляются к существительному собственному, они требуют дефиса (например,г., ненасильственных , но неевропейских ).
Примечание: Префикс re обычно не требует дефиса. Однако, если пропуск дефиса вызовет путаницу, его следует добавить. Посмотрите, например, на следующие пары слов:
- уйти в отставку (оставить должность) v. переподписать (снова подписать бумагу)
- отдых (досуг) v. воссоздание (создать что-то снова)
Общие суффиксы также не требуют переноса, если не возникает двусмысленности в написании или произношении.Как правило, переносить слова, оканчивающиеся на следующие суффиксы, не требуется:
Часто используемые сочетания слов
Также, особенно в технических областях, некоторые слова, обычно используемые последовательно, объединяются в одно. Значение полученного слова легко понимается техническими читателями, и дефис не требуется. Вот несколько примеров таких сочетаний слов, обычно записываемых как отдельные слова:
черное тело | подземные воды | дирижабль |
нисходящий | лав | загрузить |
настройка | сток | выброс |
Практика
Определите соединения, указанные в следующих предложениях. Все соединения рассматривались как открытые соединения. Исправьте любые соединения, для которых это неверно:
- Вы когда-нибудь видели кого-нибудь с таким типичным стереофоническим внешним видом?
- Это вся общедоступная информация.
- На прошлой неделе я купила новую желто-оранжевую юбку.
- Половина участников не завершила исследование.
Покажи ответ
- Состав должен быть замкнутым: стереотипный . Stereo — это префикс в этом слове.
- Комплекс должен быть открытым: общедоступно . Несмотря на то, что составное слово стоит перед существительным, его модифицирующим (, информация ), мы не используем дефисы с наречиями — ly .
- Соединение должно быть через дефис желто-оранжевый . Сложное прилагательное появляется непосредственно перед изменяемым существительным (, юбка ).
- Соединение должно быть открытым: половина . Он стоит перед существительным ( участников ), поэтому половина должна быть открытой.
тире
Тире функционирует почти так же, как двоеточие, поскольку оно добавляет к предыдущему материалу, но с дополнительным акцентом. Как цезура (своевременная пауза) в музыке, тире указывает на сильную паузу, а затем делает акцент на материале после паузы. Фактически, тире позволяет переопределить то, что только что было написано, сделав его более явным. Вы также можете использовать тире, как оно используется в первом предложении этого абзаца: чтобы обрамить прерывающий комментарий или комментарий в скобках, который вы не хотите подчеркивать.
- Джилл Эмери подтверждает, что мусульманским населением обычно правили немусульмане — в частности, американцы, русские, израильтяне и французы.
- Растворение заняло 20 минут — намного дольше, чем предполагалось, — но измерения были начаты, как только процесс был завершен.
На клавиатуре компьютера нет кнопки «тире». Вместо этого создайте его, дважды нажав кнопку с дефисом; или воспользуйтесь опцией «символ» в текстовом процессоре; или используйте сочетание клавиш Mac + shift + -.
Обычно мы используем тире, которое технически называется «длинное тире», и оно значительно длиннее дефиса. Также существует «короткое тире» — длина которого находится между дефисом и длинным тире, и его лучше всего использовать для обозначения включающих дат и чисел:
- 6 июля — 17 сентября
- Диапазон дат начался 6 июля и закончился 17 сентября.
- Барак Обама (1961–)
- Указывает год рождения человека, а также тот факт, что он или она еще жив.
- с. 148–56
- Здесь указаны страницы с 148 по 156. В диапазонах номеров вы можете удалить первую цифру второго числа, если оно совпадает с первым числом.
Может также использоваться для полетов или поездов.
- Поезд Лондон – Париж сегодня будет опаздывать на 30 минут.
Как и длинное тире, короткое тире отсутствует на стандартной клавиатуре компьютера. Выберите его на карте символов текстового редактора (или, если у вас Mac, вы можете ввести option + — ), или он может даже быть автоматически вставлен вашим текстовым процессором, когда вы вводите инклюзивные числа или даты с дефисом между ними. .В большинстве случаев дефис может служить коротким тире, но в профессиональных публикациях, особенно в гуманитарных науках, дефис является правильным.
Когда вы вводите дефис, короткое тире и длинное тире, пробелы не должны появляться по обе стороны от знака препинания.
Практика
Прочтите следующий отрывок. Обозначьте ошибки дефисами или тире. Введите исправленную версию отрывка в текстовый фрейм ниже:
Джон Милтон Кейдж-младший (1912–1992) был американским композитором, теоретиком музыки, писателем и художником.Пионер неопределенности в музыке и нестандартного использования музыкальных инструментов, Кейдж был одной из ведущих фигур послевоенного авангарда. Критики превозносили его как одного из самых влиятельных американских композиторов двадцатого века.
Cage, пожалуй, наиболее известен своей композицией 1952 года 4′33 ″, в которой отсутствовал преднамеренный звук. Музыканты, которые представляют это произведение, не делают ничего, кроме присутствия в течение срока, указанного в названии. Содержание композиции — это не «четыре минуты и 33 секунды тишины», как это часто предполагается, а скорее звуки окружающей среды, слышимые публикой во время выступления.
Покажи ответ Вот исправления:
- Дефис между 1912 и 1992 годами должен быть тире: 1912–1992
- Слово нестандартное не требует дефиса. Его следует писать нестандартно.
- Длинное тире в послевоенном
должно быть дефисом. Правильнее было бы сказать «послевоенный авангард». - ХХ век не нуждается в дефисе.
- После «его сочинения 1952 года 4′33» нужна какая-то пунктуация.Здесь хорошим вариантом будет длинное тире:
- Кейдж, пожалуй, наиболее известен своей композицией 1952 года 4′33 ″ — исполнением без намеренного звука.
- Тире после «четырех минут и 33 секунд тишины» не соответствует запятой, которая стоит после фразы , как часто предполагается . Либо тире следует заменить на запятую, либо запятую следует заменить тире. Запятая — лучшее решение, поскольку мы только что добавили тире в абзац.Слишком много черточек в одном месте может стать ошеломляющим.
- Содержание композиции — это не «четыре минуты 33 секунды тишины», как это часто предполагается, а скорее звуки окружающей среды, слышимые публикой во время выступления.
Макияж или макияж — в чем разница?
Когда вы наносите косметику на лицо, чтобы красиво выглядеть на свидании, вы используете макияж или макияж ?
Вы, вероятно, красивы таким, какой вы есть, и вам не нужно беспокоиться ни об одном из этих вещей, но если вы работаете в косметической компании и отвечаете за дизайн рекламы, вам нужно знать разницу между эти слова.
Вкратце, одно — существительное, а второе — глагол, но для более глубокого обсуждения продолжайте чтение.
В чем разница между макияжем и макияжем?
В этом посте я сравню макияж и макияж . Я буду использовать каждый термин в нескольких примерах предложений, которые дадут вам представление о том, как они должны выглядеть в контексте.
Я также продемонстрирую, как использовать мнемоническое устройство, которое немного упрощает выбор макияжа или макияжа .
Когда использовать макияж
Что означает макияж? Существительное Это означает декоративной косметики, которую носит человек .
Например,
- Юлия каждое утро по 45 минут наносит макияж в ванной, что раздражает Овна.
- Последняя работа Грега была в рекламном отделе компании по продаже косметики.
Макияж — это категория товаров. Есть несколько разных видов макияжа.Люди окрашивают губы помадой. Подводка, тени для век и тушь для ресниц — все это подчеркивает глаза. Тональный крем и румяна выравнивают и подчеркивают цвет кожи лица. Есть и другие виды макияжа. Для более подробного обсуждения обратитесь к косметологу.
Макияж также может относиться к составу чего-то. Например, химический состав чего-то.
- Но есть пределы применения модели Гавайев к остальной части страны, особенно с учетом уникальной экономики и политического устройства этого штата. — The Washington Post
Когда использовать макияж
Что значит макияж? Составить — глагольная фраза. Имеет несколько значений. Чтобы что-то придумать, нужно принять участие в мероприятии, которое было перенесено на . Это также может быть , чтобы изготовить что-то или , чтобы изобрести что-то воображаемое .
Например,
- Мне нужно составить тест, который я пропустил на прошлой неделе, иначе я не смогу его закончить.(Завершите то, что было отложено)
- Сделайте шаблон для этих участков тела, чтобы мы могли делать чистые, ровные разрезы. (Создайте что-нибудь)
- Я спросил, где он был весь день, но он просто выдумал историю. (Сфабриковать ложное событие или историю)
Вот еще один пример использования макияжа для обозначения завершения чего-то отложенного.
- Учитывая 20 подтвержденных случаев кори в Нью-Йорке, сейчас хорошее время, чтобы проверить записи о вакцинации ваших детей, компенсировать любые прививки, пропущенные из-за болезни или путешествия, и пересмотреть любую позицию, которую ваша семья могла занять в отношении отсрочки или отказа от вакцинации. .- Нью-Йорк Таймс
Когда этот термин строится как составной макияж через дефис, он становится прилагательным, как во фразе : игра в макияж или : тест на макияж . Эти фразы описывают события, которые нужно было отложить, а теперь они происходят позже.
Также, визажист , средство для снятия макияжа , косметичка .
Уловка запомнить разницу
Макияж — существительное, а составляют — глагольная фраза. Какой из них вы используете, зависит от того, какая часть речи вам нужна.
Теперь давайте рассмотрим трюк, чтобы отслеживать макияж по сравнению с макияжем . Поскольку макияж — составное существительное, как и составные существительные takeout и kickoff , построение слова состоит в том, что вы подсказываете, что make — существительное.
Сводка
Это макияж или макияж? Как и многие составные существительные и фразовые глаголы, эти термины разделяются только одним пробелом.
Существительное
Их варианты использования не пересекаются; вы можете использовать только make up как глагол и make up как существительное.
Как создать удачную композицию натюрморта при рисовании или рисовании
Натюрморт с инжиром и сливами — Луис Эджидио Мелендес Натюрморты были популярным жанром для художников на протяжении сотен лет. И когда дело доходит до создания удачной композиции натюрморта, это ключ к успеху. Независимо от того, являетесь ли вы начинающим художником, желающим создать свой первый натюрморт, или более продвинутым художником, желающим освежить в памяти основы, эти советы от художницы Хелен О помогут подготовить ваш натюрморт к успеху.
Натюрморт Композиция 101
Слово композиция означает «способ составления чего-либо». В живописи композиция относится более конкретно к изобразительной структуре, включая расположение цветов и значений в изображении и путь, по которому следует движение глаза зрителя.Здесь мы узнаем некоторые основные принципы построения композиции натюрморта или картины. Что вам понадобится:
- Ассорти
- Доска для хранения предметов
- Цветовое колесо
- Драпировка
- Аппаратное обеспечение Ленивой Сьюзан
- Источник света
- ViewCatcher
Использование цветовой схемы при выборе предметов
Художник Морис Дени сказал: «Помните, что картина — до того, как стать боевым конем, обнаженной женщиной или каким-то анекдотом, — по сути представляет собой плоскую поверхность, покрытую цветами, сложенными в определенном порядке. ” Прежде чем комбинировать объекты с личным или символическим значением, нужно сначала разработать цветовую схему, чтобы вызвать эмоцию, а затем включить определенные объекты, чтобы усилить это значение. На фотографиях ниже показаны три способа комбинирования объектов с использованием различных цветовых схем, каждая из которых передает разные эмоциональные эффекты. Дополняющий : цвета, расположенные прямо напротив друг друга на цветовом круге, например красный и зеленый. Аналог. : цвета, смежные друг с другом на цветовом круге, например желтый и зеленый. Triad : Три оттенка, равноотстоящие друг от друга на цветовом круге, образующие идеальный треугольник — например, фиолетовый, оранжевый и зеленый.
Высокий или низкий?
Высокий уровень глаз Уровень глаз — один из самых важных вариантов, который вы должны сделать при создании композиции. На изображениях с высоким уровнем глаз (см. Выше) зритель доминирует над объектом и видит более сходящиеся и изогнутые линии. Низкий уровень глаз Низкий уровень глаз объединяет зрителя с объектом и подчеркивает горизонтальные линии.
Движение, единство, ритм и фокус
Композиция может подразумевать формы и линии, которых на самом деле нет, а разное расположение фигур дает разные эффекты. На фото выше изображена треугольная или пирамидальная композиция. Треугольник — это стабильная геометрическая структура, и такие композиции создают ощущение баланса. Размещение объектов в углах треугольника на мгновение останавливает взгляд. Вы можете выбрать один объект в качестве фокусной точки, отрисовав его более полно, чем другие.Другие подходы подчеркивают сильные вертикальные, горизонтальные, диагональные или S-образные линии. Повторение этих строк задает визуальный ритм. На изображении выше повторение вертикальных линий и эллиптических форм создает единство и ритм.
Эскизы уменьшенных изображений Эскизный эскиз — это быстрый рисунок, который исследует структуру и ценность композиции. Чтобы создать эскиз вашей установки, просмотрите его через ViewCatcher. Обратите внимание на то, как объекты соотносятся друг с другом и как можно обрезать установку. На листе белой бумаги нарисуйте контуры объектов внутри прямоугольника размером 4 на 5 дюймов. Затем визуализируйте эскиз всего с тремя значениями: светлым, средним и темным. Я часто рисую эскизы на бумаге желтого цвета. Его тон имеет средний оттенок, поэтому я могу быстро обозначить темные участки карандашом, а светлые — белой гуашью.
Установка для прядения
Теперь, когда вы освоили основы создания натюрморта, пришло время попробовать это на себе! Отличный способ создания натюрморта — действительно увидеть объект со всех сторон.Если у вас есть ленивая Susan или какой-нибудь вращающийся поднос, поместите оборудование на плоскую поверхность и положите на него прочную доску. Расставьте предметы и драпировку на доске. Вращая установку, вы можете изучить ее на 360 градусов, прежде чем выбрать лучшую композицию. Версия этой статьи впервые появилась в журнале Artists Magazine.
Я пошел на фабрику McDonald’s и увидел, как на самом деле делают гамбургеры
McDonald’s привлекает множество клиентов — несколько лет назад в руководстве по эксплуатации было сказано, что он продает 75 гамбургеров в секунду — многие люди выражают озабоченность по поводу ингредиентов его гамбургеров.
Несколько лет назад человек по имени Дэвид Уиппл провел эксперимент с бургером McDonald’s. Он оставил его в шкафу на 14 лет и обнаружил, что оно в таком же состоянии, как и при покупке.
Business Insider получил возможность совершить экскурсию по фабрике McDonald’s в Германии, чтобы узнать, как производятся гамбургеры McDonald’s.
- Посетите домашнюю страницу Business Insider, чтобы узнать больше.
В настоящее время кажется, что мы становимся все более и более критичными, когда дело доходит до ингредиентов.От органических ингредиентов и излишка сахара до «чисел Е» (или пищевых добавок) и соли — список того, о чем следует беспокоиться, кажется, растет в геометрической прогрессии.
McDonald’s привлекает множество клиентов — несколько лет назад в своем руководстве по эксплуатации компания сообщала, что продает 75 гамбургеров в секунду, — но гигант быстрого питания никоим образом не сбивается с пути, когда дело доходит до такого рода проверки.
В 1999 году человек по имени Дэвид Уиппл начал эксперимент, чтобы узнать, сколько консервантов содержится в бургере McDonald’s.В 2013 году он показал миру свой бургер, спустя 14 лет после того, как положил его в кухонный шкаф, и он по-прежнему выглядел почти так же.
Но Кейт Уорринер, программный директор факультета пищевых наук Университета Гвельфа, сказал, что гамбургеры McDonald’s не гниют и имеют мало общего с консервантами.
«Реальность такова, что гамбургеры McDonald’s, картофель фри и курица похожи на все продукты и гниют при соблюдении определенных условий», — сказал он.«По сути, микробы, вызывающие гниение, во многом похожи на нас, поскольку для роста им нужны вода, питательные вещества, тепло и время. Если мы уберем один или несколько из этих элементов, микробы не смогут расти или портить пищу».
McDonald’s также сообщила в этом году в своем заявлении, что в картофеле фри или некоторых гамбургерах не было консервантов. Но многие люди до сих пор зациклены на том, что бургер McDonald’s набит ими.
Чтобы увидеть, как готовятся гамбургеры, Business Insider посетил фабрику McDonald’s в Гюнцбурге, Германия, где ежедневно производится в среднем 5 миллионов гамбургеров, от Биг Мака до Квартал Паундер.
Вот как они сделаны.
Джозеф Пристли, первооткрыватель кислорода Национальная историческая химическая достопримечательность
Кислород и другие открытия в Англии
Джозеф Пристли родился в Йоркшире, был старшим сыном производителя шерстяной ткани. Его мать умерла, родив за шесть лет шестерых детей. Юного Джозефа отправили жить к своей тете, Саре Пристли Кейли, до 19 лет. Она часто принимала пресвитерианское духовенство в своем доме, и Джозеф постепенно стал предпочитать их доктрины более мрачному кальвинизму своего отца. Вскоре его вдохновили учиться на служение. И учеба, как выяснилось, была чем-то, что Джозеф Пристли делал очень хорошо.
Помимо того, что он изучал в местных школах, он самостоятельно изучал латынь, греческий, французский, итальянский, немецкий и некоторые ближневосточные языки, а также математику и философию. Такая подготовка была бы идеальной для учебы в Оксфорде или Кембридже, но как инакомыслящему (человеку, не принадлежавшему к англиканской церкви) Пристли был исключен из великих университетов Англии.Поэтому он поступил в Академию Давентри, знаменитую школу для несогласных, и был освобожден от годичных занятий из-за своих достижений.
После окончания учебы он поддерживал себя, как и всю оставшуюся жизнь, обучением, наставничеством и проповедью. Его первая постоянная должность преподавателя была в Академии несогласных в Уоррингтоне. (Несмотря на то, что Пристли был явно блестящим, оригинальным, откровенным и, судя по одному сообщению, «веселым и легкомысленным», у него был неприятный голос и что-то вроде заикания. То, что он зарабатывал на жизнь лекциями и проповедями, является еще одним свидетельством его необыкновенной натуры.)
В 1762 году он был рукоположен в сан и женился на Мэри Уилкинсон, дочери известного владельца металлургического завода. Он отмечал, что она «обладала превосходным пониманием, значительно улучшилась благодаря чтению, обладала огромной силой духа и силы духа, а также имела в высшей степени нежный и щедрый нрав; сильно сочувствовала другим и мало относилась к себе».
Пристли регулярно ездил в Лондон и познакомился с многочисленными людьми науки и независимой мысли, включая гениального американца по имени Бенджамин Франклин, который стал другом на всю жизнь.Франклин поддержал Пристли в его исследовании, одним из результатов которого было История и современное состояние электричества . За эту работу и за свою растущую репутацию экспериментатора Пристли в 1766 году стал членом Королевского общества.
Книга История была слишком сложной для широкой аудитории, и Пристли решил написать более доступную. Но он не мог найти никого для создания необходимых иллюстраций. Итак, обычным способом он научился рисовать в перспективе.Попутно он сделал много ошибок и обнаружил, что индийский каучук стирает линии графитного карандаша — факт, который он упомянул в предисловии.
К 34 годам Пристли был солидным и уважаемым членом британского научного сообщества. Однако он все еще расплачивался за свое религиозное несоответствие. Когда исследователь капитан Джеймс Кук готовился к своему второму путешествию, Пристли предложили должность научного советника. Но это предложение было отменено под давлением англиканских властей, которые протестовали против его теологии, которая развивалась в строго унитарную позицию, отрицающую доктрину троицы.
Оглядываясь назад, можно сказать, что дело Кука складывалось к лучшему. В 1773 году граф Шелберн попросил Пристли стать своего рода интеллектуальным товарищем, наставником для потомков графа и библиотекарем в его поместье Бовуд-хаус. Это положение обеспечивало доступ к общественным и политическим кругам, которые Пристли никогда не смог бы добиться в одиночку, оставляя достаточно свободного времени для исследований, которые обеспечили бы ему постоянное место в истории науки.
Он систематически анализировал свойства различных «атмосфер», используя излюбленный прибор того времени: перевернутый контейнер на приподнятой платформе, который мог улавливать газы, производимые различными экспериментами под ним.Контейнер также может быть помещен в бассейн с водой или ртутью, эффективно запечатав его, и испытать газ, чтобы увидеть, выдержит ли он пламя или поддержит жизнь.
В ходе этих экспериментов Пристли сделал чрезвычайно важное наблюдение. Пламя погасло, когда его поместили в банку, в которой мышь могла умереть из-за нехватки воздуха. Поместите зеленое растение в банку и подвергните его воздействию солнечного света, чтобы «освежить» воздух, позволив пламени гореть, а мышь — дышать. Возможно, писал Пристли, «рана, которую постоянно наносит такое большое количество животных, по крайней мере частично восстанавливается растительным творением.Таким образом, он заметил, что растения выделяют в воздух кислород — процесс, известный нам как фотосинтез.
1 августа 1774 года он провел свой самый известный эксперимент. Используя стеклянную «горящую линзу» шириной 12 дюймов, он сфокусировал солнечный свет на куске красноватого оксида ртути в перевернутом стеклянном сосуде, помещенном в лужу ртути. Он обнаружил, что выделяемый газ был «в пять или шесть раз лучше, чем обычный воздух». В последующих испытаниях он заставил пламя интенсивно гореть и оставил мышь в живых примерно в четыре раза дольше, чем такое же количество воздуха.
Пристли назвал свое открытие «дефлогистированным воздухом» на основании теории, что он так хорошо поддерживает горение, потому что не содержит флогистона и, следовательно, может поглотить максимальное количество во время горения. (Годом ранее шведский аптекарь Карл Вильгельм Шееле выделил тот же газ и наблюдал аналогичную реакцию. Шееле назвал свой материал «огненным воздухом». Но его результаты не были опубликованы до 1777 года.)
Как бы ни назывался газ, его эффекты были замечательными. «Ощущение этого в моих легких, — писал Пристли, — не сильно отличалось от ощущения обычного воздуха, но мне показалось, что моя грудь какое-то время после этого чувствовала себя особенно легкой и легкой. Кто знает, но со временем этот чистый воздух может стать модным предметом роскоши. До сих пор только две мыши и я имели честь дышать им ».
К началу
BBC — Земля — Как мы узнаем, из каких звезд, подобных нашему Солнцу, состоят?
Каждый день на протяжении миллиардов лет Солнце встает над горизонтом Земли. Это может быть 150 миллионов километров, но наша звезда так ярко светит в небе, что мы не можем смотреть на нее собственными глазами, чтобы не повредить их.Температура Солнца на поверхности составляет 5500 ° C — достаточно горячего, чтобы предать забвению любой приземляющийся зонд, прежде чем он даже приблизится.
Другими словами, Солнце слишком горячее, чтобы с ним можно было справиться. Но это не значит, что мы не можем его изучать.
На самом деле, есть несколько гениальных методов, с помощью которых мы начали разгадывать секреты звезд, разбросанных по ночному небу, а также звезды на нашем собственном заднем дворе. Как же это возможно?
Начнем с самого света. Возможно, мы не сможем безопасно смотреть на Солнце, но научные инструменты могут.
Как вы, возможно, знаете, «белый» свет на самом деле состоит из всех цветов радуги, и мы можем увидеть эти цвета — от глубокого красного до фиолетового — если мы «разделим» свет с помощью призмы.
Это только говорит вам, каков состав на поверхности
Еще в 1802 году английский ученый по имени Уильям Хайд Волластон сделал это с солнечным светом и заметил кое-что неожиданное: темные линии в спектре. Несколько лет спустя немецкий оптик Йозеф фон Фраунгофер построил специальный прибор, названный спектрометром, чтобы лучше рассеивать свет.Он увидел еще больше этих любопытных темных линий.
Ученые вскоре поняли, что темные линии показывают отсутствие цветов в спектре. Они отсутствовали, потому что элементы внутри и вокруг Солнца поглощали световые волны той специфической длины. Таким образом, темные линии указывают на присутствие определенных элементов, таких как водород, натрий и кальций.
Это удивительно умное, красивое и простое открытие, более или менее мгновенно научившее нас некоторым ключевым элементам, обнаруженным в ближайшей к нам звезде.Однако, как отмечает Филипп Подсядловски, физик из Оксфордского университета, этот подход имеет свои ограничения. «Это только говорит вам о составе на поверхности, но ничего не говорит о составе в центре Солнца», — говорит он.
Итак, что находится внутри Солнца, и помогает ли его содержание объяснить, как оно получило свою колоссальную энергию?
Наше понимание огромного количества энергии, выделяемой Солнцем, начало кристаллизоваться в начале 20 века, когда было высказано предположение, что, если бы атомы водорода могли сливаться вместе, они образовали бы совершенно другой элемент — гелий — и высвободили бы энергию в процессе.Тогда казалось вероятным, что Солнце богато водородом и гелием и обязано своей могучей мощью образованию последнего из первого. Но идею еще нужно было доказать.
Если бы не специальные детекторы, мы бы никогда не узнали, что они там были.
«Люди в 1930-х годах осознали, что Солнце, вероятно, питается за счет синтеза водорода, но это, конечно, все еще оставалось теорией». — объясняет Подсядловский.
Вот где изучение Солнца становится действительно странным.Чтобы лучше понять звезду, давшую жизнь нашему миру, нам нужно уйти в подполье. Фактически, мы должны зарыть наши эксперименты под горами. Во всяком случае, так был разработан японский детектор Супер-Камиоканде (Супер-К).
Примерно на 1000 м ниже поверхности находится странно выглядящая темная комната. Он содержит мелкое озеро с чрезвычайно чистой водой, а стены, потолок и подводный пол покрывают 13 000 сферических объектов.
Это похоже на что-то из научной фантастики, но Super-K посвящен лучшему пониманию реальности того, как работает наше Солнце.
Находясь так далеко под землей, очевидно, что Super-K не создан для обнаружения света. Вместо этого он ждет очень особых частиц, которые возникают в центре нашей звезды и пролетают сквозь материю, как самолет летит по воздуху.
Каждую секунду через вас проходит много триллионов из них. Если бы не специальные детекторы, мы бы никогда не узнали о них. Но Super-K может собирать несколько, примерно 40 в день, благодаря обнаружению особого света, который создается, когда эти частицы, называемые нейтрино, взаимодействуют, как они иногда случаются, с его резервуаром чистой воды.
Создаваемый свет невероятно слабый, но он создает своего рода ореол вокруг нейтрино, и это ореол может быть уловлено феноменально чувствительными детекторами света, покрывающими стенки детектора.
Эти нейтрино образуются в реакциях синтеза прямо в центре Солнца
Особые типы нейтрино, которые идентифицируются с помощью этого метода, считаются прямым доказательством того, что ядерный синтез водорода в гелий происходит внутри Солнца.Мы не знаем другого способа объяснить образование нейтрино.
«Вы можете уловить лишь крошечную часть нейтрино, но затем вы можете вычислить, сколько нейтрино должно быть дано с учетом реально наблюдаемых чисел», — говорит Подсядловски.
Что еще более поразительно, так это то, что эти нейтрино образуются в реакциях синтеза прямо в центре Солнца, и они улавливаются детектором Super-K всего через восемь минут. Их изучение позволяет нам наблюдать за тем, что происходит глубоко внутри Солнца, в более или менее реальном времени.
Если этого недостаточно, мы можем даже получить изображение Солнца с помощью этого метода. На самом деле возможно создавать изображения внутренней части Солнца исключительно на основе измерений, сделанных под землей, куда не может попасть солнечный свет.
У Солнца есть два преимущества, которые склоняют чашу весов в пользу термоядерного синтеза.
Однако, чтобы лучше понять детали этих термоядерных реакций, необходимо также попытаться воссоздать их здесь, на Земле. В принципе, это несложно: в 2014 году 13-летний британский школьник успешно инициировал реакцию синтеза.Но если вы хотите продолжать наблюдать за этими реакциями без помех со стороны частиц, проникающих от самого Солнца, вам придется снова спуститься под землю.
Именно этим занимается Мариалуиза Алиотта, физик-ядерщик из Эдинбургского университета.
Одна из трудностей реакций синтеза, объясняет Алиотта, — это заставить любые два атома «согласиться» слиться. Вероятность этого, несмотря на то, что вокруг плавают триллионы атомов, невероятно мала.
Однако у Солнца есть два преимущества, которые склоняют чашу весов в пользу термоядерного синтеза. Он массивный, поэтому имеет избыток атомов, а также обладает большой гравитацией, которая сжимает водород в плазму: газообразный водород при таком большом давлении, что электроны отделяются от протонов в ядре. Эта среда облегчает протекание термоядерных реакций.
«В такой звезде, как наше Солнце, вероятность того, что значительное количество энергии может быть высвобождено в результате ядерных реакций, очень высока просто потому, что существует много протонов», — объясняет Алиотта.«В лаборатории у нас не так много протонов, поэтому становится очень и очень трудно изучать эти процессы».
Энергия Солнца уменьшилась, а затем снова увеличилась.
Тем не менее, Алиотта может экспериментировать с термоядерным синтезом на таких объектах, как Лаборатория подземной ядерной астрофизики (LUNA) в Италии. Эта работа позволяет Алиотте и ее коллегам больше узнать о том, что происходит при слиянии — какие продукты создаются и как эти частицы взаимодействуют.
Легко создать впечатление, что Солнце — это постоянный светильник, который всегда будет светить с постоянным уровнем яркости. Я не буду. На самом деле, у звезд есть циклы и продолжительность жизни, которые, в зависимости от их размера и точных пропорций элементов внутри них, могут сильно различаться.
В последние годы мы смогли узнать намного больше о том, как изменяется Солнце, изучая некоторые его особенности. Например, солнечные пятна — это темные временные пятна, которые время от времени появляются на поверхности Солнца.Зонды смогли точно изучить, сколько излучения, включая видимый свет, было испущено Солнцем в течение нескольких лет.
В 1980-х годах исследователи, работавшие над Миссией Solar Maximum, поняли, что в течение примерно 10 лет выход энергии Солнца уменьшался, а затем снова увеличивался. Что действительно поразило, так это то, что количество солнечных пятен коррелировало с этой активностью: чем их было больше, тем больше энергии выделялось из Солнца. Это было неожиданностью, поскольку пятна темнее и холоднее, чем остальная часть солнечной поверхности.
«Все было наоборот», — говорит Саймон Фостер из Имперского колледжа в Лондоне. «Это было очень странно, у вас больше темных черт, больше холодных черт, но в действительности Солнце горячее».
Радиотелескопы очень хорошо улавливают действительно интересные части жизни звезды
Фостер говорит, что ученые в конечном итоге обнаружили причину. На поверхности Солнца есть особые яркие области, называемые факелами, которые совпадают с солнечными пятнами, но отличаются от них, так что оба видны.Именно эти факелы высвобождают дополнительную энергию.
Помимо солнечных пятен, также можно обнаруживать солнечные вспышки — массивные вспышки вещества, вырывающиеся с поверхности Солнца в результате накопления магнитной энергии. Поскольку звезды испускают излучение во всем электромагнитном спектре, эти вспышки можно увидеть с помощью рентгеновских детекторов. Но есть и другие способы их обнаружить. Одна тактика — слушать радиоволны — еще одна форма электромагнитного излучения.
Огромный радиотелескоп в Джодрелл-банке в Англии, первый в своем роде в мире, способен обнаруживать солнечные вспышки, говорит Тим О’Брайен из Манчестерского университета, который работает с телескопом.
На самом деле, радиотелескопы очень хорошо улавливают действительно интересные моменты жизни звезды. Когда звезда ведет себя «нормально», без особой активности, она не излучает много радиоволн. Но когда звезды рождаются или когда они умирают, генерируются большие радиоволны.
«Мы видим активные события. Мы видим взрывы звезд, мы видим ударные волны, мы видим звездные ветры», — говорит О’Брайен.
Некоторым звездам суждено стать пульсарами
Радиотелескопы также использовались северным ирландским ученым Джоселин Белл Бернелл для открытия пульсаров — особого типа нейтронных звезд.
Нейтронные звезды образуются после взрыва гигантских сверхновых, когда звезда схлопывается обратно в себя и становится невероятно плотной. Пульсары — это случаи таких нейтронных звезд, которые испускают пучок электромагнитного излучения на своих полюсах, и именно это можно обнаружить с помощью радиотелескопов.
Это настолько регулярный сигнал, излучаемый каждые несколько миллисекунд, что некоторые исследователи изначально задавались вопросом, не были ли они какой-либо формой общения разумных существ где-либо во Вселенной.
Благодаря открытию большего количества пульсаров, теперь принято считать, что этот регулярный импульс вызван вращением самой звезды.
«Он вращается вокруг своей вертикальной оси, и этот луч выступает по диагонали, а затем движется по небу», — объясняет О’Брайен. «Если вы случайно смотрите на него по линии обзора, вы видите обычную вспышку, когда луч проносится мимо. Прямо как маяк».
Этот «белый карлик» будет медленно остывать в течение триллиона лет
Некоторым звездам суждено стать пульсарами.Но наше Солнце почти наверняка не в их рядах: оно слишком мало, чтобы взорваться в результате реакции сверхновой в конце своей жизни. Какова же его вероятная судьба через миллиарды лет?
Из наблюдений за другими звездами в галактике вокруг нас мы знаем, что существует целый ряд возможностей для конца жизни. Но, учитывая то, что мы знаем о массе нашего Солнца и сравнивая его с аналогичными звездами, его будущее кажется достаточно ясным.
Мы ожидаем, что он будет постепенно расширяться к концу своей жизни — примерно через 5 миллиардов лет — и превратится в красного гиганта.Излучение, которое он испускает, будет слабее, чем раньше, так как водородное топливо, которое его питает, израсходуется. Этот «более слабый» свет будет иметь более низкую частоту, так как он имеет меньше энергии, и поэтому Солнце буквально станет краснее.
Затем, после серии взрывов, все, что останется, — это внутреннее углеродное ядро Солнца — по сути, алмаз размером с Землю. Этот «белый карлик» будет медленно остывать в течение триллиона лет.
Есть еще много загадок о Солнце, и есть несколько интересных проектов, которые помогут разгадать их.
Мы смогли ответить на многие важные вопросы о природе нашего Солнца
Одним из примеров является Solar Probe Plus, который подойдет ближе к Солнцу, чем любой другой зонд в истории, чтобы попытаться выяснить узнать больше о том, как возникают солнечные ветры, и узнать, почему корона Солнца — аура плазмы вокруг звезды — горячее, чем ее реальная поверхность.
Но мы знаем многие основы. Разделив солнечный свет на великолепную цветовую гамму и улавливая нейтрино в глубоких темных лабораториях под землей, мы смогли ответить на многие важные вопросы о природе нашего Солнца.
Теперь мы также много знаем о том, из чего состоят звезды, как они создают свет и как этот процесс в конечном итоге производит огромное количество элементов, столь важных для нас здесь, на Земле.
Колыбельная 19 века «Мерцай, мерцай, звездочка» восклицает: «Как мне интересно, кто ты». Приятно осознавать, что 200 лет спустя у нас наконец-то появилась довольно хорошая идея.
Темная энергия, темная материя | Управление научной миссии
В начале 1990-х годов одно было совершенно очевидно относительно расширения Вселенной.У него может быть достаточно плотности энергии, чтобы остановить его расширение и повторное сжатие, у него может быть настолько низкая плотность энергии, что он никогда не перестанет расширяться, но гравитация наверняка замедлит расширение с течением времени. Конечно, замедления не наблюдалось, но, теоретически, Вселенная должна была замедляться. Вселенная полна материи, и сила притяжения притяжения объединяет все вещества. Затем наступил 1998 год, и космический телескоп Хаббла (HST) наблюдал очень далекие сверхновые, которые показали, что давным-давно Вселенная на самом деле расширялась медленнее, чем сегодня.Таким образом, расширение Вселенной не замедлялось из-за гравитации, как все думали, оно ускорялось. Этого никто не ожидал, никто не знал, как это объяснить. Но что-то было причиной этого.
В конце концов теоретики пришли к трем объяснениям. Возможно, это было результатом давно отвергнутой версии теории гравитации Эйнштейна, которая содержала так называемую «космологическую постоянную». Может быть, это был какой-то странный вид энергетической жидкости, заполняющей пространство. Возможно, что-то не так с теорией гравитации Эйнштейна, и новая теория могла бы включать какое-то поле, которое создает это космическое ускорение.Теоретики до сих пор не знают, какое объяснение является правильным, но они дали этому решению имя. Это называется темной энергией.
Что такое темная энергия?
Больше неизвестно, чем известно. Мы знаем, сколько там темной энергии, потому что знаем, как она влияет на расширение Вселенной. В остальном это полная загадка. Но это важная загадка. Оказывается, примерно 68% Вселенной — это темная энергия. Темная материя составляет около 27%. Остальное — все на Земле, все, что когда-либо наблюдалось всеми нашими приборами, вся обычная материя — составляет менее 5% Вселенной. Если подумать, может быть, это вообще не следует называть «нормальной» материей, поскольку это такая малая часть Вселенной.
Эта диаграмма показывает изменения в скорости расширения с момента рождения Вселенной 15 миллиардов лет назад. Чем полегче кривая, тем выше скорость расширения. Кривая заметно изменилась примерно 7,5 миллиардов лет назад, когда объекты во Вселенной начали разлетаться быстрее. Астрономы предполагают, что более высокая скорость расширения связана с таинственной темной силой, которая разрывает галактики.
Авторы и права: NASA / STSci / Ann Feild
Одно из объяснений темной энергии состоит в том, что это свойство пространства. Альберт Эйнштейн был первым, кто понял, что пустое пространство — это не ничто. Космос обладает удивительными свойствами, многие из которых только начинают изучаться. Первое свойство, которое обнаружил Эйнштейн, заключается в том, что возможно появление большего пространства. Затем одна версия теории гравитации Эйнштейна, содержащая космологическую постоянную, делает второе предсказание: «пустое пространство» может обладать собственной энергией. Поскольку эта энергия является свойством самого пространства, она не будет разбавляться при расширении пространства. Чем больше пространства появляется, тем больше и больше этой энергии пространства. В результате эта форма энергии заставит Вселенную расширяться все быстрее и быстрее. К сожалению, никто не понимает, почему космологическая постоянная вообще должна присутствовать, не говоря уже о том, почему она имеет именно то значение, которое вызывает наблюдаемое ускорение Вселенной.
На этом изображении показано распределение темной материи, галактик и горячего газа в ядре сливающегося скопления галактик Abell 520.Результат может бросить вызов основным теориям темной материи.
Другое объяснение того, как пространство приобретает энергию, исходит из квантовой теории материи. Согласно этой теории, «пустое пространство» на самом деле заполнено временными («виртуальными») частицами, которые постоянно образуются, а затем исчезают. Но когда физики попытались подсчитать, сколько энергии это даст пустому пространству, ответ оказался неверным — во многом неверным. Число получилось в 10 120 раз больше. Это единица со 120 нулями после нее.Трудно получить настолько плохой ответ. Так что загадка продолжается.
Другое объяснение темной энергии состоит в том, что это новый вид динамической энергетической жидкости или поля, чего-то, что заполняет все пространство, но что-то, чье влияние на расширение Вселенной противоположно влиянию материи и нормальной энергии. Некоторые теоретики назвали эту «квинтэссенцию» в честь пятого элемента греческих философов. Но если квинтэссенция является ответом, мы все еще не знаем, на что она похожа, с чем она взаимодействует и почему существует.Так что загадка продолжается.
Последняя возможность состоит в том, что теория гравитации Эйнштейна неверна. Это не только повлияет на расширение Вселенной, но также повлияет на поведение нормальной материи в галактиках и скоплениях галактик. Этот факт дал бы возможность решить, является ли решение проблемы темной энергии новой теорией гравитации или нет: мы могли бы наблюдать, как галактики объединяются в скопления. Но если окажется, что нужна новая теория гравитации, что это будет за теория? Как он мог правильно описать движение тел в Солнечной системе, как, как известно, делает теория Эйнштейна, и при этом дать нам другое предсказание для Вселенной, которое нам нужно? Есть кандидатские теории, но ни одна из них не является убедительной.Так что загадка продолжается.
Что нужно для выбора между возможностями темной энергии — свойством пространства, новой динамической жидкостью или новой теорией гравитации — это больше данных, более точные данные.
Что такое темная материя?
Подгоняя теоретическую модель состава Вселенной к объединенному набору космологических наблюдений, ученые пришли к описанному выше составу: ~ 68% темной энергии, ~ 27% темной материи, ~ 5% нормального вещества.Что такое темная материя?
Мы гораздо более уверены в том, чем не является темная материя, чем в том, чем она является. Во-первых, он темный, что означает, что он не в форме звезд и планет, которые мы видим. Наблюдения показывают, что во Вселенной слишком мало видимой материи, чтобы покрыть 27%, необходимые для наблюдений. Во-вторых, это не темные облака нормальной материи, материи, состоящей из частиц, называемых барионами. Мы знаем это, потому что мы могли бы обнаруживать барионные облака по их поглощению излучения, проходящего через них.В-третьих, темная материя не является антивеществом, потому что мы не видим уникальных гамма-лучей, которые образуются при аннигилировании антивещества с материей. Наконец, мы можем исключить большие черные дыры размером с галактику на основе того, сколько гравитационных линз мы видим. Высокие концентрации вещества искривляют свет, проходящий рядом с ними, от более удаленных объектов, но мы не видим достаточно событий линзирования, чтобы предположить, что такие объекты составляют необходимый 25% -ный вклад темной материи.
Одно из самых сложных и драматических столкновений между скоплениями галактик, когда-либо виденных, запечатлено на этом новом составном изображении Abell 2744. Синим цветом показана карта общей массовой концентрации (в основном темной материи).
Однако на данный момент есть еще несколько жизнеспособных возможностей темной материи. Барионная материя все еще могла бы составлять темную материю, если бы она была связана коричневыми карликами или небольшими плотными кусками тяжелых элементов. Эти возможности известны как массивные компактные гало-объекты или «МАЧО». Но наиболее распространено мнение, что темная материя вовсе не барионная, а состоит из других, более экзотических частиц, таких как аксионы или WIMPS (слабовзаимодействующие массивные частицы).
Исследователи были удивлены, когда обнаружили галактику NGC 1052-DF2, в которой отсутствует большая часть, если не вся темная материя.
Недавние открытия
Ладыженская Т. А. 5 класс. Учебник №1, упр. 234 с. 114
234. Разберите устно предложения. Составьте их схемы (см, образец выше).
1. Трое суток в посёлке шёл снег. 2. Он завалил улицы, поля, дороги. 3. Словно белый океан вышел из берегов и разлился по земле. 4. Снег белел на ветвях. 5. Наступило безветрие2. 6. Ёлки опустили тёмные лапы, покорились снегопаду.
(По Ю. Яковлеву)
1. Трое суток в посёлке шёл снег.
Это предложение повествовательное, невосклицательное, основа предложения — снег (подлежащее), шёл (сказуемое). В предложении есть второстепенные члены, поэтому оно распространённое. Шёл (как долго?) трое суток — обстоятельство. Шёл (где?) в посёлке — обстоятельство.
2. Он завалил улицы, поля, дороги.
Это предложение повествовательное, невосклицательное, основа предложения — он (подлежащее), завалил (сказуемое). В предложении есть второстепенные члены, поэтому оно распространённое. Завалил (кого? что?) улицы, поля, дороги — однородные дополнения, произносятся с интонацией перечисления.
3. Словно белый океан вышел из берегов и разлился по земле.
Это предложение повествовательное, невосклицательное, основа предложения — вышел, разлился (однородные сказуемые, произносятся с интонацией перечисления). В предложении есть второстепенные члены, поэтому оно распространённое. Вышел (как?) словно океан — обстоятельство. Океан (какой?) белый — определение. Вышел (откуда?) из берегов
4. Снег белел на ветвях.
Это предложение повествовательное, невосклицательное, основа предложения — снег (подлежащее), белел (сказуемое). В предложении есть второстепенные члены, поэтому оно распространённое. Белел (где?) на ветвях — обстоятельство.
5. Наступило безветрие2.
Это предложение повествовательное, невосклицательное, основа предложения — безветрие (подлежащее), наступило (сказуемое). В предложении нет второстепенных членов, поэтому оно нераспространённое.
6. Ёлки опустили тёмные лапы, покорились снегопаду.
Это предложение повествовательное, невосклицательное, основа предложения — ёлки (подлежащее), опустили, покорились (однородные сказуемые, произносятся с интонацией перечисления). В предложении есть второстепенные члены, поэтому оно распространённое.Устный разбор относится к научному стилю.
без/ветр/и[е]2 (без- — приставка, -ветр- — корень, -и- — суффикс, -е — окончание, безветри- — основа слова)
Ответы по русскому языку. 5 класс. Учебник. Часть 1. Ладыженская Т. А., Баранов М. Т., Тростенцова Л. А.
4.6 / 5 ( 53 голоса )
Диктанты 3 класс 3 четверть
Поверочные и контрольные диктанты по русскому языку за 3 класс 3 четверть
(контрольные работы с грамматическим заданием — школа России)
Темы диктантов:
Диктант «Поездка в деревню»
Летом мы решили съездить к бабушке в деревню. Сколько хлопот перед отъездом! Вот мы уже в поезде. Как интересно смотреть в окно! Скоро разъезд. Поезд остановился. Я вижу мою бабушку. На ее лицо радостная улыбка. Она машет нам рукой. Теперь нас везет конь Орлик. По сторонам дороги широкие поля. Бабушка объяснила мне, как растет хлеб. К вечеру мы въехали в деревню.
Контрольный диктант «Русские мастера»
Цель: проверить навык правописания двойных, непроизносимых, безударных, звонких и глухих согласных, предлогов и приставок, родовых окончаний имён существительных, не с глаголами, мягкого знака после шипящих на конце основы; проверить умение разбирать слова по составу, а предложения по частям речи.
Диктант по теме «Глагол»
Цель: проверить усвоение правил написания изученных орфограмм; умение правильно писать родовые окончания у имён прилагательных, предлоги и приставки; выполнять разбор слова по составу, подбор однокоренных слов, разбирать предложения по членам, изменять глаголы по временам.
Диктант по теме «Имя прилагательное»
Цель: проверить умение писать безударные родовые окончания имён прилагательных в единственном числе и окончания прилагательных во множественном числе.
Диктант «Колючая красавица»
Ос_нью в л_су только ёлочка не роняет иголок. Ёлка меняет наряд постепенно. Для этого ёлке нужно девять лет. До поздней ос_ни не спит колючая кр_савица. В зимнюю пору ёлочка засыпает. Т_жёлые снежные комья не ломают у ёлки гибких в_твей. В белой шапке и белом шарфе выглядит она восхитительной. З_мой в ельнике т_пло. В нем н_чуют птицы. Еловые лапы не пропускают ветер. (с грамматическим заданием)
Диктант «Первые дни весны»
Над полями и лесами светит яркое солнце. Потемнели в полях дороги. Посинел на реке лед. В долинах зажурчали звонкие ручьи. Надулись на деревьях смолистые почки. На ивах появились мягкие пуховики. Выбежал на опушку робкий заяц. Вышла на поляну старая лосиха с лосенком. Вывела медведица на первую прогулку своих медвежат. (с грамматическим заданием)
Диктант «В лесной глуши»
Цель: проверить умения писать слова с безударными гласными в корне, проверяемыми и непроверяемыми ударением, звонкие и глухие, непроизносимые согласные в корне слова; проверять гласные и согласные в корне; обозначать гласные и согласные в приставках; писать ъ разделительный в наиболее употребляемых словах; правильно писать существительные мужского и женского рода с шипящими на конце.
Контрольный диктант «Лебедь и собака»
В протоке реки показалась лодка. Старик ловко работал одним веслом. Рядом с лодкой плыл красивый лебедь. Лебедь гордо вышел на берег. Он тяжело переваливался на своих кривых чёрных ногах. Подбежал пёс и заворчал на птицу. Умная птица вытянула длинную шею и зашипела на собаку. Собака отступила и, опустив голову, ушла. Старик от души смеялся.(с грамматическим заданием)
← 1 →
Контрольный диктант в 10 классе № 5 | Сборник диктантов по Русскому языку в 10 классе с русским языком обучения
Контрольный диктант в 10 классе № 5
24.09.2014 105097 0
Цель: проверить общий уровень сформированности орфографической и пунктуационной грамотности учащихся на конец 1-го полугодия в соответствии с требованиями государственного стандарта.
Содержание контрольного диктанта направлено на выявление уровня развития умений, выбора условий для написания:
— проверяемые безударные гласные;
— непроверяемые безударные гласные;
— правописание окончаний имён существительных;
— написание непроизносимых согласных:
— разделительные Ь и Ъ;
— буквы О-Ё после шипящих в корне слова;
— н-нн в суффиксах прилагательных и причастий;
— не с прилагательными, наречиями и глаголами;
— правописание производных предлогов;
— дефисное написание наречий.
Постановки знаков препинания:
— знаки препинания в конце предложения;
— запятая при однородных членах предложения;
— запятая в сложном предложении;
— запятые при обособлении определений, обстоятельств;
— запятые при уточняющих членах предложении;
Грамматические задания направлены на выявление уровня сформированности практических умений и навыков:
— синтаксического разбора предложения;
— разбора слова по составу;
— определять способ связи слов в словосочетаниях;
— графически объяснить знаки препинания в предложении.
Диктант
Утром я, выспавшийся, полный свежих сил, вышел на вахту. До чего же хорошо, когда в воздухе разливается запах йода и океан расстилается вокруг, как зелёный шёлк.
В свежем воздухе чувствовалась, однако, примесь какого-то странного запаха, и я не мог понять, чем пахнет. Оглядев горизонт, я заметил вдалеке тёмную полоску, вроде как от набежавшей тучки. Небо по-прежнему сияло голубизной, и всё же там, на блестящей поверхности моря, что-то темнело. Подходим к другой глубине или приближается шторм? Теряясь в догадках, я вдруг вижу: навстречу нам мчатся дельфины. В чётком строю, то выныривая, то пропадая, они промелькнули по левому борту, и мне показалось, что они бегут, будто спасаясь от чего-то.
Штурман, в течение долгого времени смотревший в бинокль, наконец догадался: нефть! Понятно, какой запах примешивался к свежести океана. Нефтяные разводы встречались нам в плавании не раз, однако такое я видел впервые: впереди было сплошное нефтяное поле. Сначала появились радужные разводы — оранжевые, сине-фиолетовые, затем какие-то серебристые пятна, которых становилось всё больше. Вскоре мы увидели: это была дохлая рыба, плавающая кверху брюхом.
(167 слов) (По А. Соболеву)
Грамматические задания
1. Объяснить графически знаки препинания в выделенном предложении.
2. Выписать из текста по два словосочетания на все виды подчинительной связи и разобрать их:
В первом и втором абзаце — 1-й вариант в третьем абзаце — 2-й вариант
3. Разобрать слова по составу:
Выспавшийся, расстилается, теряясь — 1-й вариант
голубизной, оглядев, плавающая — 2-й вариант
4.Оглядев горизонт, я заметил вдалеке тёмную полоску, вроде как от набежавшей тучки. – 1-й вариант
Утром я, выспавшийся, полный свежих сил, вышел на вахту. — 2-й вариант
Свежий по составу разобрать
Как выполнить разбор слова свежий по составу? Выделения корня слова, основы и его строения. Морфемный разбор, его схема и части слова (морфемы) — корень, окончание .
Схема разбора по составу: свеж ий
Строение слова по морфемам: свеж/ий
Структура слова по морфемам: приставка/корень/суффикс/окончание
Конструкция слова по составу: корень [свеж] + окончание [ий]
Основа слова: свеж
Словообразование: или непроизводное, то есть не образовано от другого однокоренного слова; или образовано бессуффиксальным способом: отсечением суффикса от основы прилагательного либо глагола, способы словообразования: или непроизводное, то есть не образовано от другого однокоренного слова; или образовано бессуффиксальным способом: отсечением суффикса от основы прилагательного либо глагола.
Характеристики основы слова: непрерывная, простая (1 корень), непроизводная, нечленимая (нет словообразовательных афиксов) .
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я обязательно научусь отличать широко распространённые слова от узкоспециальных.
Насколько понятно значение слова агнозия (существительное):
Ассоциации к слову «свежий»
Синонимы к слову «свежий»
Предложения со словом «свежий»
- Я прибежал на шум, вытащил его на свежий воздух, наложил жгут на руку и только тогда понял, что вожусь с трупом.
- Помимо всего прочего, мне хотелось подышать свежим воздухом, потому что в экипаже, впрочем относительно чистом, было душно и пахло потом.
- Затем я взяла распечатку письма с фотографией, вышла во двор, вдохнула свежий утренний воздух, села на лавочку и задумалась.
- (все предложения)
Цитаты из русской классики со словом «свежий»
- Вы раздвинете мокрый куст – вас так и обдаст накопившимся теплым запахом ночи; воздух весь напоен свежей горечью полыни, медом гречихи и «кашки»; вдали стеной стоит дубовый лес и блестит и алеет на солнце; еще свежо, но уже чувствуется близость жары.
Сочетаемость слова «свежий»
Что (кто) бывает «свежим»
Значение слова «свежий»
СВЕ́ЖИЙ , —ая, —ее; свеж, -а́, -о́, све́жи и свежи́. 1. Недавно или только что полученный, добытый, приготовленный и т. п. и не потерявший своих естественных хороших качеств. Свежее мясо. Свежее масло. (Малый академический словарь, МАС)
Отправить комментарий
Дополнительно
Значение слова «свежий»
СВЕ́ЖИЙ , —ая, —ее; свеж, -а́, -о́, све́жи и свежи́. 1. Недавно или только что полученный, добытый, приготовленный и т. п. и не потерявший своих естественных хороших качеств. Свежее мясо. Свежее масло.
Предложения со словом «свежий»:
Я прибежал на шум, вытащил его на свежий воздух, наложил жгут на руку и только тогда понял, что вожусь с трупом.
Помимо всего прочего, мне хотелось подышать свежим воздухом, потому что в экипаже, впрочем относительно чистом, было душно и пахло потом.
Затем я взяла распечатку письма с фотографией, вышла во двор, вдохнула свежий утренний воздух, села на лавочку и задумалась.
Состав слова «свежий»: корень [свеж] + окончание [ий]
Основа(ы) слова: свеж
Способ образования слова: —
Если варианты разбора выше не подошли.
- с веж ий
- с в еж ий
Обратите внимание: разбор слова вычисляется алгоритмически, поэтому может быть недостоверным. Помните, что вы используете результаты на свой страх и риск.
Отчет Gartner об анализе состава программного обеспечения Ключевые выводы
Компоненты с открытым исходным кодом стали важной частью современного процесса разработки программного обеспечения, помогая организациям-разработчикам ускорить циклы выпуска и быстрее продвигать инновационное программное обеспечение. Фактически, более 90% респондентов опроса, недавно проведенного Gartner, заявили, что полагаются на компоненты с открытым исходным кодом. Однако компоненты с открытым исходным кодом также создают новый набор проблем, которые организациям необходимо решить, чтобы обеспечить безопасность и соответствие своих продуктов.
Первый отчет Gartner об анализе состава программного обеспечения (SCA) — Technology Insight for Software Composition Analysis — объясняет, почему руководители систем безопасности и управления рисками должны активно контролировать компоненты с открытым исходным кодом в своих приложениях, подробно описывает основные преимущества и возможности а также риски, на которые организации должны обращать внимание, и представляет рекомендации по использованию инструментов SCA.
Безопасность открытого исходного кода и долгосрочная жизнеспособность являются основными проблемами, связанными с использованием открытого исходного кода
Согласно исследовательскому отчету Gartner по анализу состава программного обеспечения, безопасность стала главной проблемой при работе с открытым исходным кодом: 57% участников оценили уязвимости как серьезную проблему при работе с открытым исходным кодом. Кроме того, более двух третей респондентов заявили, что их беспокоит долгосрочная жизнеспособность проектов с открытым исходным кодом. Следующими в списке основных проблем были решения, когда обращаться за коммерческой поддержкой, а также вопросы лицензирования и соответствия требованиям открытого исходного кода.
Из Gartner Technology Insight for Software Composition Analysis, 1 ноября 2019 г.
Еще одна проблема, отмеченная в отчете Gartner, — это сложный вопрос соблюдения требований лицензирования открытого исходного кода.Лицензии с открытым исходным кодом, прилагаемые к каждому компоненту с открытым исходным кодом, варьируются от разрешительных до очень ограничительных. Организации должны убедиться, что они соблюдают условия всех лицензий с открытым исходным кодом, включенных в их кодовую базу.
Наконец, в отчете Gartner отмечается, что зрелые и опытные организации также ориентируются на более субъективный критерий оценки риска — общее состояние и надежность проекта с открытым исходным кодом. Эти организации рассматривают различные факторы, которые могут повлиять на проект с открытым исходным кодом, такие как количество участников, частота обновлений, скорость устранения уязвимостей, а также публичность сообщений о проблемах и исправлениях.
Снижение рисков безопасности корпоративных приложений:
Необходимо проделать больше работы
Организации обеспокоены рисками открытого исходного кода, но мало что делают с этим
Несмотря на длинный список проблем, исследовательский отчет Gartner показал, что «использование программного обеспечения с открытым исходным кодом, как правило, плохо понимается и контролируется организациями». Несмотря на свои опасения, почти половина участников опроса ответили, что у них нет и не будет политики использования и распространения компонентов с открытым исходным кодом.
Из Gartner Technology Insight for Software Composition Analysis, 1 ноября 2019 г.
Результаты опроса Gartner показывают, что процесс проверки и утверждения компонентов с открытым исходным кодом чаще всего выполняется вручную или на разовой основе командами по архитектуре предприятия и безопасности. Только 28% пользователей с открытым исходным кодом, участвовавших в опросе, заявили, что они используют автоматизированные инструменты для управления использованием открытого исходного кода, и всего 16% предположили, что планируют иметь такой инструмент к концу 2020 года.
Почему необходимы инструменты SCA
Отчет Gartner предупреждает, что пренебрежение отслеживанием и управлением всеми компонентами с открытым исходным кодом в своих приложениях является ошибкой, которая может привести к катастрофическим результатам. Во-первых, использование уязвимых компонентов с открытым исходным кодом оставляет организации открытыми для хакеров, которые могут легко использовать известную уязвимость с открытым исходным кодом для получения доступа к элементам управления и конфиденциальным данным. Попытки обойти хакеров с помощью известной уязвимости могут быть чрезвычайно трудоемкими и дорогостоящими, если работа по обнаружению и устранению уязвимости выполняется вручную, а не с помощью специального инструмента SCA, который предупреждает о проблемных компонентах.
Кроме того, Gartner указывает на деловые и юридические риски, связанные с тем, что организация не может составить полную актуальную спецификацию (BOM), что становится стандартным требованием для организаций.
Из-за этих рисков безопасности и правовых рисков в исследовательском отчете Gartner настоятельно рекомендуется, чтобы руководители безопасности и управления рисками, ответственные за безопасность приложений, заранее понимали и контролировали использование компонентов с открытым исходным кодом. Далее в отчете предполагается, что инструменты SCA являются лучшим автоматизированным методом для быстрого и точного отслеживания использования открытого исходного кода.
Рекомендации Gartner по выбору и использованию инструментов анализа состава программного обеспечения
По мере роста осведомленности о рисках, связанных с использованием открытого исходного кода, на рынок было представлено множество различных решений SCA, и поставщики продолжают разрабатывать и обновлять свои предложения SCA. В отчете Gartner Technology Insight подробно описываются преимущества инструментов SCA и рассматриваются различные возможности различных инструментов SCA.
Комплексное покрытие уязвимостей №1
Большинство инструментов SCA опираются на базу данных известных уязвимостей с открытым исходным кодом, основанную исключительно на Национальной базе данных уязвимостей (NVD). Хотя NVD является крупнейшей базой данных уязвимостей безопасности, она не единственная.Существуют дополнительные средства отслеживания проблем и рекомендации сообщества, которые публикуют уязвимости с открытым исходным кодом, которые иногда не включены в NVD.
Gartner рекомендует убедиться, что вы выбрали инструмент SCA, который охватывает несколько баз данных и источников уязвимостей, чтобы обеспечить всесторонний охват и гарантировать, что ни одна известная уязвимость безопасности с открытым исходным кодом не останется позади.
Хотя обнаружение проблем безопасности, безусловно, важно, это только первый шаг в решении проблемы. Gartner отмечает, что некоторые инструменты SCA также предлагают поддержку исправления, предлагая рекомендуемую версию для обновления или исправление. Некоторые поставщики даже предлагают автоматическое исправление устаревших и небезопасных компонентов с открытым исходным кодом.
# 2 Соответствие лицензии открытого исходного кода
Большинство инструментов SCA предлагают возможность отслеживать и сообщать о лицензиях с открытым исходным кодом, прикрепленных к компонентам, помогая организациям соблюдать требования и избегать рисков, связанных с лицензированием открытого исходного кода. В отчете Gartner подчеркивается важность наличия политики открытого исходного кода, в которой указывается, какие лицензии с открытым исходным кодом принимаются, какие должны быть отклонены, а какие требуют проверки внутренней командой.Усовершенствованные инструменты SCA также могут автоматически применять лицензионные политики, включая автоматическое инициирование рабочих процессов утверждения на протяжении всего процесса и сокращение участия разработчиков.
#3 Возможности отчетности и поддержка BoM
В отчете Gartner говорится, что в течение следующих пяти лет предоставление актуальной, всеобъемлющей и подробной ведомости материалов станет стандартным договорным требованием как для покупателей, так и для поставщиков в течение следующих пяти лет. Хотя в настоящее время эта практика зарезервирована для регулируемых отраслей, растущая зависимость от компонентов с открытым исходным кодом и сторонних компонентов во всей отрасли разработки программного обеспечения требует такого типа документа.Это требование сделает инструменты SCA обязательными для всех организаций, поскольку возможность создавать подробный отчет об инвентаризации, охватывающий все аспекты компонентов с открытым исходным кодом, включенных в проект, включая лицензирование и авторские права, управление версиями и любую другую соответствующую информацию, вручную невозможна. почти невыполнимая миссия.
#4 Поддержка разработчиков
Разработчики выбирают компоненты с открытым исходным кодом, интегрируют их в продукт и обновляют в случае возникновения проблем. Поэтому Gartner рекомендует выбирать инструмент управления с открытым исходным кодом, который может интегрироваться со средами разработки, такими как IDE и репозитории, а также поддерживать процессы исправления. Расширенные решения SCA для разработчиков также предлагают автоматизированные рабочие процессы, включающие системы отслеживания проблем и поддержку браузера для оценки компонентов с открытым исходным кодом еще до того, как они будут добавлены в код.
#5 Ускорение времени отклика
Помимо быстрого обнаружения уязвимостей, передовые инструменты SCA также могут ускорить процесс исправления, автоматически обнаруживая недавно опубликованные уязвимости с открытым исходным кодом, включая прямые и транзитивные зависимости.
В отчете Gartner подчеркивается новая возможность приоритизации обнаруженных уязвимостей путем анализа того, действительно ли уязвимый метод используется в приложении или нет. Это позволяет командам разумно инвестировать свое время, решая действительно важные проблемы. Правильные инструменты SCA могут сэкономить организациям много драгоценного времени и денег, которые в настоящее время тратятся на медленные и подверженные человеческим ошибкам ручные процессы.
SCA: внедрение политик с открытым исходным кодом в конвейере DevOps
Одним из моментов, который неоднократно подчеркивается в исследовании Gartner Technology Insight for Software Composition Analysis, является то, что организациям следует инвестировать в создание политики открытого исходного кода, которая устраняет все риски, связанные с использованием открытого исходного кода.
Когда дело доходит до выбора решения SCA, в отчете рекомендуется, чтобы организации в первую очередь рассмотрели инструменты, предоставляемые существующим поставщиком инструментов тестирования организации, их суть заключается в том, что организациям необходимо выбрать инструмент SCA, отвечающий их конкретным потребностям. После того как заинтересованные стороны организации разработали надежную политику открытого исходного кода, в отчете Gartner рекомендуются инструменты, помогающие интегрировать управление открытым исходным кодом в цепочку инструментов CI/CD для поддержки безопасного и эффективного конвейера DevOps.
При поиске подходящего инструмента SCA заинтересованные стороны должны убедиться, что выбранное ими решение SCA может успешно помочь в реализации их политик с открытым исходным кодом, предоставляя ворота качества и безопасности и сводя к минимуму окна атак.
Познакомьтесь с автором
Патрисия Джонсон
Технологический и бизнес-лидер с опытом разработки приложений, инфраструктуры и безопасности, уделяющий особое внимание программному обеспечению с открытым исходным кодом.Патриция помогает компаниям лучше управлять использованием открытого исходного кода, чтобы они могли сосредоточиться на создании отличных продуктов и максимизировать преимущества открытого исходного кода.
Отмеченная наградами поэтесса Линн Стронгин, изучавшая композицию в MSM с 1956 по 1959 год, вспоминает о своем времени в школе
.
фото Деборы Манро
Родившаяся и выросшая в Нью-Йорке, Линн Стронгин училась в MSM, когда она располагалась на восточной стороне Манхэттена.
Она является автором более 12 книг, одна из которых была выбрана ее издателем для подачи на Пулитцеровскую премию.Сейчас ей 82 года, и она живет в Британской Колумбии. Линн делится с нами своими воспоминаниями о посещении МСМ в качестве человека, который пострадал от физических последствий полиомиелита, и говорит о важности школы в ее жизни и на ее творческом пути.
Какие у вас самые сильные воспоминания о МСМ?
Хороший вопрос. Это был самый первый раз, когда я вышел из дома после полиомиелита, впервые лично посетил школу, поскольку все мои школьные годы я провел в нашей гостиной с видом на пожарные лестницы и водонапорные башни в Верхнем Вест-Сайде Манхэттена.Теперь я учился смотреть на пожарные лестницы из Верхнего Ист-Сайда! Я был в приподнятом настроении и полон решимости преодолеть представленные мне физические трудности.
Посещение МСМ было окном в мир. Моя борьба была огромна: пройти четыре ступени, которые я никогда не забуду, с помощью моего таксиста Джо Абромовича. Я использовал два костыля и два длинных фиксатора для ног, которые фиксировались на колене. Я хорошо изучил реабилитацию после полугода в реабилитационной больнице, здании, которое, должно быть, обслуживало государственные излишки продовольствия; это было похоже на склад с войны.
Линн Стронгин в Беркли, Калифорния, после марша мира в 1960-х годах
Но ни в снег, ни в мокрый снег, ни в дождь я никогда не пропускал уроков, и мои воспоминания о борьбе переплетаются с моим удовольствием и решимостью заниматься музыкальной композицией. Мне пришлось приложить огромные усилия для поддержки семьи, команды, в которую входили моя мать и мой таксист. Я стеснялся, поскольку был единственным учеником, который переболел полиомиелитом и пользовался брекетами и костылями, поэтому я рано пришел на занятия и ушел последним, чтобы на меня не пялились.
Я помню, что была одной из двух женщин в классе композиции. Витторио Джаннини всегда первым исполнял мужские композиции. Конец пятидесятых был все еще патриархальным десятилетием. Людмила Улехла была превосходным учителем слуха, формы и анализа; Николас Флагелло преподавал инструментовку и оркестровку.
Дом МСМ на 105-й улице в 1950-х годах, когда его посещала Линн Стронгин
Насколько важны для вас эти годы?
Чрезвычайно.
Мои годы в МСМ так же важны в памяти, как и в реальности. Я вышла из своей скорлупы, выучила композицию, но также помню два прекрасных академических курса. Майкл Штейнберг преподавал историю музыки и стал известен как великий музыковед. Кроме того, я учился у него, когда он был молод, и он был таким красноречивым, что вдохновлял меня. Я довольно часто не могла уснуть в ночь перед его уроком. Джеймс Шентон преподавал всемирную историю; он был не менее вдохновляющим и поделился этой преподавательской работой с Колумбийским университетом.
Почему вы считаете Манхэттенскую музыкальную школу хорошим местом для учебы?
Расположенный в Нью-Йорке, он разнообразен, очень демократичен, справедлив, но эклектичен в выборе студентов. В Манхэттене музыкальный мир — это устрица, которую нужно вскрыть. Это место перенесло меня из защищенной еврейской среды среднего класса в более острую среду, где я узнал джазовые и сленговые ритмы города, на улицах, по которым я проходил, и в своих чтениях. Я открыл для себя закрытый мир и был очень вдохновлен, часто воодушевлен пребыванием в этой новой атмосфере.В отличие от больницы, в отличие от дома, МСМ выделяется как жемчужина. Я чувствовал, как пульсирует сердце города.
В конце 50-х вы изучали композицию в МСМ, а затем стали знаменитым поэтом, опубликовавшим более 12 книг. Расскажите о своем творческом пути от музыки к поэзии?
Мой путь был долгим и насыщенным, он начался с того, что наша мать читала нам стихи Эмили Дикенсон. Наша мать поощряла мою младшую сестру и меня во всех искусствах, особенно в музыке.Моя сестра Марта Стронгин Кац (всемирно известная альтистка, солистка-основатель Кливлендского квартета) и я репетировали сонаты на пианино в нашей нью-йоркской квартире, я играл аккомпанемент. Я ездил в Тэнглвуд и слушал Кусевицкого семилетним ребенком. Прослушав стихи до того, как научился читать, я был очень открыт для музыки. Чуть позже у нас под лестницей стоял старенький двухоктавный рояль, и в начале сороковых, во время войны, я стал подбирать на нем мелодии. Уроки игры на фортепиано последовали в возрасте пяти лет и продолжались все годы моего раннего детства.В больнице я увидел пианино в углу упомянутого выше зрительного зала, в котором показывали фильмы. Я попросил, чтобы меня подвезли к нему и сыграл на рояле. Память меня не подвела, и обе мои руки были свободны даже лежа на животе. Когда мне разрешали приходить домой на выходные, я брал урок игры на фортепиано и дорожил этими моментами. Я еще не начал писать стихи.
После трех лет обучения в Манхэттенской музыкальной школе я обрел уверенность, поверил своему уху и перенес музыку нот в устную и письменную линию.Когда я написал свое первое стихотворение, мама сказала, что я должен отправить его Роберту Фросту. Я сделал. Он сказал, что я достиг поэтической глубины в строчке, описывающей смерть: «Я — одеяло, нежно укрывающее вечный покой». Я начал писать на первом курсе в Хантер-колледже, куда я перешел после моего замечательного музыкального образования в МСМ, чтобы завершить свое образование. В Хантере я изучал Мильтона, Шекспира, современных поэтов и начал писать сначала поэму об арлекине, а потом из меня вылилась вся присущая и выученная музыкальность.С тех пор я не перестаю писать.
Три из 12 книг стихов Линн Стронгин
Какая вообще связь, по вашему мнению, существует между музыкой и поэзией?
Ритм и мелодическая линия являются основными связующими звеньями между двумя искусствами. Выразительность конечно в словах в одном случае и в музыкальной гармонии, ритме, мелодии в другом. Они тесно связаны. Почти неразлучны во вдохновении.
Расскажите нам о своей последней книге?
Моя последняя книга — это брошюра «Медленная темная пленка » (указание правой рукой) . В этой книге я оглядываюсь на свой опыт работы в больнице в возрасте 12 лет, когда вечерние фильмы по понедельникам были нашим единственным развлечением. Нас вкатили в огромный зал, который ошеломил меня, и мы лежали на носилках, в гипсе или на плоской подошве, и, напротив, ДРУГОЙ актерский состав: мужчины и женщины в фильме. Брошенный проектором на экран моей жизни. В основном это были вестерны, в которых Джин Отри и Дейл Эванс едут в закат верхом на лошади. Такой контраст с нашей повседневной жизнью приносил облегчение.
Теперь, в возрасте, я стал смотреть на жизнь как на фильм: есть медленное зерно старых черно-белых документальных фильмов, в которых видна каждая крупица.Я особенно восхищаюсь фотоснимками Сола Лейтера. Нью-Йорк, город моего рождения и моего взросления, оказывается за кадром. Жизнь есть, задокументированная и часто тревожная, но всегда динамичная жизнь в Нью-Йорке в начале 20-го века. Музыка документирует нашу жизнь одним способом — я думаю, в частности, о « Quiet City » Аарона Копленда — другим контрастным способом.
Обложка последней книги стихов Линн.
Ритм и мелодическая линия являются основными связями между музыкой и поэзией.Выразительность в словах в одном случае, в музыкальной гармонии, ритме, мелодичности в другом. Они тесно связаны, почти неразлучны по вдохновению.
Вы сейчас работаете над какими-нибудь писательскими проектами, о которых хотели бы упомянуть?
Я работаю над сборником стихов ЭЛИЗА: Путешествие женщины из Аппалачей с любовью.
Я мало говорю о незавершенных работах. Для меня это новый фон для изучения и изучения языка, музыки, искусства этого обширного региона, имеющего решающее значение для нашей страны. Я снова нахожу свежее вдохновение в свои восемьдесят.
Кроме того, я пишу новую книгу элегий вслед за Псалмами скорби; Книга элегии двадцатого века (University of Iowa Press). Это будут посттысячелетние элегические поэмы, псалмы.
Наконец, исследование пяти женских стихотворений, СВЕТ В ТЕМНОМ ВРЕМЕНИ , будет включать эссе о главных современных женщинах-поэтах: покойной Люси Брок-Бройдо, Джейн Кеньон, покойном великом К. Д. Райт, среди них Мэри Джо Банг. Один народный поэт… Райт; другая, Брок-Бройдо, вышитая с отсылкой к поэту-метафизику и на ее витиеватом языке; в то время как Бэнг пронзительна, и ее фирменная лирика всегда звучит правдоподобно.
Музыка — основа моего творчества, если хотите ствол: лирика-письмо, цветение, листья.
Вы родились в Нью-Йорке, но уже много лет живете в Британской Колумбии, Канада. Можете ли вы рассказать нам об этом?
Я всегда хотел жить за пределами своей страны, как писатель. Канада, конечно, находится на том же континенте, но достаточно отличается, чтобы открыть мои уши для новой музыки: британских эмигрантов. У старых шотландских голосов была собственная музыка, наполняющая наш стеклянный вестибюль на причудливой старой Форт-стрит, Антик-Роу, в самом сердце Виктории.Я переехал, чтобы быть рядом с дорогим другом, чтобы разделить жизнь и еще больше открыть свой мир. Это сильно повлияло на мое письмо. Канада — мой приемный дом, Соединенные Штаты — моя родина. Я остаюсь по своей сути американцем как поэт, обогащенный новыми акцентами, историей, фоном.
Как развивается ваша отрасль?
Есть ли у вашей доски правильный состав на будущее?
Состав совета директоров — это «проблема» для инвесторов в 2017 году. Некоторые отрасли предпринимают больше шагов для обновления своего совета, чем другие. Как обстоят дела у вас? Поскольку экономическая среда меняется и границы между отраслями начинают стираться, компании ищут директоров с другими, менее традиционными и даже более широкими навыками.Технологические навыки будут ключевыми во всех секторах.
Кто сидит в вашем зале заседаний? Привносят ли ваши директора правильное сочетание навыков, опыта и знаний, чтобы наилучшим образом контролировать вашу компанию? Являются ли они разнообразной группой или группой с общим опытом и взглядами? Могут ли они помочь заглянуть в будущее и понять, как будет развиваться ваша отрасль? И входят ли некоторые из ваших директоров в ваш совет директоров так же, как и в другие отрасли?
Эти вопросы должны быть в центре внимания как руководителей, так и членов совета директоров. Почему? Потому что объем проблем, с которыми сталкиваются компании, и скорость изменений в последние годы ускорились. От новых технологий и угроз кибербезопасности до новых конкурентов и меняющихся нормативных требований — компании и их советы должны идти в ногу со временем. Некоторые советы осознали, что наличие членов совета директоров, представляющих различные отрасли, может оказаться полезным, когда компании сталкиваются с огромным количеством изменений, с которыми они сталкиваются сегодня.
Если ваша доска не думает о своем составе и освежении, вы открываете дверь для проверки.Состав совета директоров — это «главный вопрос» для инвесторов в 2017 году. Инвесторы хотят знать, кто входит в совет директоров и подходят ли они для этой работы. Если они думают, что у вас нет нужных людей в правлении, вы, скорее всего, услышите об этом. Это уже не то, о чем «приятно» думать, это становится тем, о чем совет директоров «должен» думать. И думать регулярно.
Как обновить доску?
В 2016 году мы проанализировали демографические данные советов директоров избранных компаний в девяти отраслях, чтобы сравнить их друг с другом и с S&P 500. Где ваша отрасль падает, когда дело доходит до освежения доски? Есть ли у вашего совета правильный состав на будущее?
Есть несколько способов обновить доску. Один из способов — думать о разнообразии. Многие приняли решение о гендерном дисбалансе в своих советах и добавили больше женщин-директоров. Но разнообразие касается не только женщин. Речь идет о расе, этнической принадлежности, навыках, опыте, знаниях, возрасте и даже географии. Речь идет о разнообразии мыслей и точек зрения. И это уже не просто тема для разговора.Регулирующие органы начали разрабатывать правила раскрытия информации о разнообразии советов директоров в середине 2016 года. Еще неизвестно, станут ли правила окончательными, но в любом случае разнообразие доски находится в центре внимания. Добавьте к этому распространенную критику, что США сильно отстают от своих развитых стран. Норвегия, Франция и Нидерланды уже давно используют квоты, а Германия в 2015 году приняла закон, согласно которому в советах директоров крупнейших компаний должно быть 30% женщин. Хотя маловероятно, что в США будут введены квоты, некоторые считают, что они являются необходимым катализатором.
Хотя мы рассматривали только гендерное разнообразие в советах директоров, мы считаем, что это хороший показатель усилий, предпринимаемых некоторыми советами, чтобы в целом стать более разнообразным. Во-вторых, обязательный пенсионный возраст и ограничения по срокам — это два инструмента, которые советы директоров могут использовать для самообновления. Наш анализ показал, что некоторые отрасли, похоже, принимают эти положения в большей степени, чем другие. Некоторые директора сомневаются в их эффективности.
Некоторые отрасли в нашем анализе сопоставимых групп PwC вообще не имеют ограничений по срокам полномочий
- Банковское дело и рынки капитала
- Страхование
- Связь
- Технология
Третий шаг, который некоторые компании часто предпринимают под давлением инвесторов, — это оценка структуры руководства и разделение ролей председателя и генерального директора. Хотя этот вопрос по-прежнему волнует инвесторов, некоторые отрасли сохранили совместную роль. И некоторые компании не планируют вносить изменения в ближайшее время. Чаще всего в советах директоров, в которых роль председателя и главного исполнительного директора объединены, есть независимый ведущий или председательствующий директор. Это может ослабить опасения институциональных инвесторов и доверенных лиц по поводу независимости руководящей роли.
Кто бы мог подумать? Некоторые интересные находки
Хотя наш анализ показывает, что большинство отраслей не слишком сильно отклонились от средних показателей S&P 500 по большинству категорий бенчмаркинга, некоторые из них выделяются.Розничная торговля, в частности, кажется, лидирует, когда дело доходит до освежения доски.
Другие отрасли промышленности развиваются не так быстро. И не обошлось без сюрпризов. В какой отрасли был самый низкий средний возраст? Как ни странно, это не технология. Розничная торговля утверждала, что один, тоже. И, что также неожиданно, было то, что технология имела один из самых высоких средних сроков пребывания в должности. Еще один удивительный вывод был сделан в ходе нашего анализа банковской отрасли и рынка капитала — отрасли, в которой часто доминируют мужчины.В советах BCM был самый высокий процент женщин — 26%. Для сравнения, для S&P 500 этот показатель составляет всего 21%. И индустрия развлечений, и средства массовой информации, и коммуникационная индустрия также были впереди всех, когда речь шла о женщинах в зале заседаний, с самым высоким и вторым по величине процентом новых женщин-директоров. Розничная торговля также связана с коммуникациями на втором месте.
Если говорить о менее прогрессивном подходе, то и индустрия развлечений, и средства массовой информации, и коммуникационная индустрия были ниже среднего показателя S&P 500, когда речь шла о наличии независимого лидера или председательствующего директора, когда председатель совета директоров не является независимым. И они заняли самое низкое место среди отраслей, которые мы проанализировали по этой теме, — безусловно.
Размытые границы между отраслями
Навыки, опыт и разнообразие взглядов, вероятно, станут еще более важными в ближайшие годы. Только за последние пять лет когда-то яркие отраслевые границы начали стираться. Возьмем, к примеру, розничную торговлю. Кирпичные магазины, торговые центры и торговые центры — вот что обычно приходит на ум, когда мы думаем об этой отрасли. Теперь это мобильные устройства и дроны.Во многих отраслях бизнес-модели меняются, появляются конкуренты из разных отраслей и требуются новые навыки. Картина того, как выглядит ваша отрасль сегодня, может измениться всего через несколько лет.
Технология является ключом к большей части этих изменений. Всего несколько лет назад многие советы не были в восторге от идеи назначать директоров исключительно с технологиями или цифровыми навыками. Но времена меняются. Технологии все чаще становятся важным навыком, который необходимо иметь на доске. Мы проконсультировались с нашими экспертами в девяти проанализированных отраслях, и все они поставили технологии на первое место в списке «обязательных» для новых директоров. Интересно, что финансовый, операционный и отраслевой опыт — тройка лучших из нашего Ежегодного опроса корпоративных директоров 2016 года — не входила в список наиболее часто упоминаемых.
Свежий взгляд
Если ваша компания переключает передачи и меняет методы ведения бизнеса, может быть важно по-новому взглянуть на состав совета директоров через более частые промежутки времени.Некоторые доски используют матрицу навыков, чтобы увидеть, чего им может не хватать в составе их доски. Другие могут быть вынуждены активистами-акционерами добавить новые навыки в совет.
Итак, как вы заполняете пробелы в опыте или навыках, которые вы хотите от своих режиссеров? Один из способов — обратиться к другим отраслям. Как показывает наш анализ, состав совета директоров и подходы к обновлению зависят от отрасли. По мере того, как отраслевые границы стираются, вашу компанию могут дополнить точки зрения других отраслей — может быть полезно подумать о заполнении пробелов членами совета директоров из других отраслей.
Независимо от того, какой подход вы выберете, очень важно заранее подумать о составе вашей доски. Используйте оценки своего совета, чтобы понять, у кого из директоров есть необходимые навыки и опыт, а у кого может не хватать того, что нужно совету. Подумайте о своем совете целостно, когда вы думаете о будущем своей компании. Состав вашего совета директоров имеет решающее значение для обеспечения его эффективности и не отставания от мира за пределами зала заседаний.
Приложение
Насколько сопоставимы наши отраслевые группы с S&P 500? Проведение этой оценки может быть хорошим способом начать определение того, имеет ли ваша правление правильный баланс с точки зрения состава правления.Четыре из пяти компаний, в которых установлен обязательный пенсионный возраст, отказались от него или заявили, что совет директоров может отказаться от него.
Источники: Spencer Stuart, U.S. Board Index 2016, ноябрь 2016 г.; Анализ PwC зарегистрированных в Комиссии по ценным бумагам и биржам США: 27 крупнейших компаний по производству промышленных товаров по рыночной капитализации и выручке, май 2016 г. ; 11 крупнейших розничных компаний по выручке, май 2016 г.; 21 место среди крупнейших банковских компаний и компаний на рынках капитала по выручке, сентябрь 2016 г.; 24 крупнейших страховых компании по рыночной капитализации, май 2016 г.; 17 крупнейших развлекательных и медиа-компаний по выручке, май 2016 г.; девять крупнейших коммуникационных компаний по выручке, май 2016 г.; 25 крупнейших компаний электроэнергетики и ЖКХ по выручке, октябрь 2016 г.; 16 крупнейших технологических компаний по выручке, май 2016 г.; 23-я из крупнейших компаний в области фармацевтики и медико-биологических наук по выручке, май 2016 г.
Примечания:
1Источники: PwC, Ежегодный опрос корпоративных директоров , 2016 г., октябрь 2016 г.; Спенсер Стюарт, 2016 US Board Index , ноябрь 2016 г. (назад)
2Источники: анализ PwC 11 крупнейших розничных компаний по выручке, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Анализ PwC 25 крупнейших энергетических и коммунальных компаний по выручке, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, октябрь 2016 г. ; Спенсер Стюарт, U.S. Board Index 2016 , ноябрь 2016 г.(вернуться)
3Источники: анализ PwC 11 крупнейших розничных компаний по выручке, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Анализ PwC 17 крупнейших развлекательных и медиа-компаний по выручке, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Спенсер Стюарт, S. Board Index 2016 , ноябрь 2016 г. (назад)
4Источники: анализ PwC 21 крупнейшей по выручке банковской компании и компании, работающей на рынках капитала, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, сентябрь 2016 г.; Анализ PwC 16 крупнейших по выручке технологических компаний, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Спенсер Стюарт, С.Индекс совета директоров 2016 , ноябрь 2016 г. (назад)
5Источники: проведенный PwC анализ зарегистрированных в Комиссии по ценным бумагам и биржам США компаний: девять крупнейших коммуникационных компаний по выручке, май 2016 г. ; 11 крупнейших розничных компаний по выручке, май 2016 г.; 21 место среди крупнейших банковских компаний и компаний на рынках капитала по выручке, сентябрь 2016 г.; 24 крупнейших страховых компании по рыночной капитализации, май 2016 г.; 16 крупнейших технологических компаний по выручке, май 2016 г.; 17 крупнейших развлекательных и медиа-компаний по выручке, май 2016 г.; Спенсер Стюарт, У.S. Board Index 2016, ноябрь 2016 г. (назад)
6Анализ исключает две компании, которые являются новыми дочерними предприятиями.(назад)
7Источники: анализ PwC 16 крупнейших по размеру выручки технологических компаний, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Спенсер Стюарт, U.S. Board Index 2016 , ноябрь 2016 г. (назад)
8Источники: анализ PwC 11 крупнейших розничных компаний по выручке, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Анализ PwC 21 крупнейшей по выручке банковской компании и компании, работающей на рынках капитала, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, сентябрь 2016 г. ; Спенсер Стюарт, Ю.S. Board Index 2016 , ноябрь 2016 г. (назад)
9Источники: анализ PwC 17 крупнейших развлекательных и медиа-компаний по выручке, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Анализ PwC девяти крупнейших коммуникационных компаний по размеру выручки, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Анализ PwC 11 крупнейших розничных компаний по выручке, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Спенсер Стюарт, S. Board Index 2016 , ноябрь 2016 г. (назад)
10Источники: анализ PwC 17 крупнейших развлекательных и медиа-компаний по выручке, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Анализ PwC девяти крупнейших коммуникационных компаний по размеру выручки, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Спенсер Стюарт, С.Индекс совета директоров 2016 , ноябрь 2016 г. ; Анализ PwC 11 крупнейших розничных компаний по выручке, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Анализ PwC 21 крупнейшей по выручке банковской компании и компании, работающей на рынках капитала, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, сентябрь 2016 г.; Анализ PwC 24 крупнейших по рыночной капитализации страховых компаний, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Анализ PwC 16 крупнейших по выручке технологических компаний, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.; Анализ PwC 23 крупнейших компаний в области фармацевтики и медико-биологических наук по выручке, которые также зарегистрированы в Комиссии по ценным бумагам и биржам США, май 2016 г.(вернуться)
Джексон Поллок, номер 1, 1950 (Лавандовый туман), 1950
«Капельные» картины Джексона Поллока размером с фреску вызвали неоднозначную реакцию, когда они дебютировали в галерее Бетти Парсонс в Нью-Йорке в 1948 году. Продажи были удручающими, а критические отзывы содержали скептицизм или умеренное одобрение. Тем не менее, всего год спустя в журнальной статье Life Поллок со скрещенными руками и сигаретой, свисающей изо рта, стоит перед одним из своих закрученных, пропитанных кофеином изображений.Подпись под фотографией спрашивала: «Он величайший художник из ныне живущих в Соединенных Штатах?»
Превращение Поллока из темной лошадки в любимца мира искусства произошло в результате различных совпадений: влиятельный искусствовед Клемент Гринберг настаивал на том, что работы Поллока представляют собой новое, подлинное американское искусство; сдвиг в мире искусства; и успех Поллока, достигнутый в течение многих лет, в том, что он сделал жест, линию, текстуру и композицию самой темой своих полотен.
Номер один, 1950 (Лавандовый туман) воплощает творческий прорыв, которого Поллок достиг между 1947 и 1950 годами.Он был написан в старом сарае, превращенном в студию, рядом с небольшим домом в Ист-Энде Лонг-Айленда, где Поллок жил и работал с 1945 года. Участок вел прямо к ручью Аккабонак, где болота с водорослями и великолепный водянистый свет были для него источником вдохновения.
Метод Поллока был основан на его более ранних экспериментах с капанием и разбрызгиванием краски на керамику, стекло и холст на мольберте. Теперь он положил большой холст на пол своего сарая для студии, почти покрывая все пространство.Используя домашнюю краску, он капал, наливал и разбрасывал краску с нагруженных кистей и палочек, обходя ее. Он сказал, что это был его способ быть «в» своей работе, выступая в качестве медиума в творческом процессе. Для Поллока, восхищавшегося песочной живописью американских индейцев, создание паутины цвета на своих полотнах и придание им уравновешенности, завершенности и лиричности было почти ритуальным актом. Как древний наскальный художник, он «подписал» Лавандовый туман в верхнем левом и правом углах отпечатками ладоней.
Хотя работа не содержит лаванды, паутина красок черного, белого, красновато-коричневого, оранжевого, серебряного и каменно-синего цвета в Lavender Mist излучает розовато-лиловое свечение, которое вдохновило Гринберга, стойкого защитника Поллока, предложить описательное название, которое Поллок согласился. Считается, что полотна Поллока, созданные на этом решающем этапе его карьеры, превратили опыт «смотрения» на произведение искусства в опыт погружения, вертикальности в его полноту. Его мастерство случайности, интуиция и контроль вывели абстрактный экспрессионизм на новый уровень.
Женщина, которая объяснила звезды
Сесилия Пейн-Гапошкин исследовала звездный состав для своей докторской диссертации. Фото: Science History Images/Alamy
Из чего состоят звезды: жизнь Сесилии Пейн-Гапошкин Донован Мур Гарвардский ун-т. Press (2020)
Мужчины-астрономы часто добиваются популярности, которая ускользает от одной из самых выдающихся женщин в этой области: Сесилии Пейн-Гапошкин. Это должно быть исправлено увлекательной и доступной биографией Донована Мура.Он умело раскрывает достижения и приключения Пейна, помещая их в глобальную астрономическую деревню на фоне бурных социальных и исторических событий Европы и США двадцатого века.
В 1925 году Пейн стала первым человеком, получившим степень доктора астрономии в Рэдклифф-колледже, в то время женском отделении Гарвардского университета в Кембридже, штат Массачусетс. Ее диссертация о звездных атмосферах является ее самым большим вкладом: она связала узоры линий в наблюдаемых спектрах звезд с их физическими условиями.Она также обнаружила, что водород является основным компонентом звезд, за которым следует гелий. Ее открытия и опыт были в конечном итоге отмечены призами и наградами, кульминацией которых стала лекция Американского астрономического общества за жизненные достижения.
Блеск диссертации Пейн был признан самыми выдающимися американскими астрономами начала двадцатого века: ее научным руководителем Харлоу Шепли, директором обсерватории Гарвардского колледжа; и Генри Норрис Рассел из Принстонского университета в Нью-Джерси.Но оба не согласились с тем, что водород является основным компонентом звезд. Она основала свою теорию на тщательном анализе большого массива звездных спектров в Гарвардской коллекции. Это было основано на предсказаниях теории ионизации индийского физика Мегнад Саха, которая связывает наблюдаемый спектр звездной атмосферы (при условии, что это газ, находящийся в тепловом равновесии) с ее температурой, давлением и составом.
Ее вывод противоречил точке зрения, которую широко поддерживали выдающиеся астрономы, включая Артура Эддингтона: звезды состоят в основном из тех же элементов, что и Земля (кремний, углерод, железо и т. д.).В ответ на эту критику и потому, что она очень хотела опубликовать свои результаты, Пейн преуменьшила значение своего открытия как возможной ошибки. Позже открытие приписали Расселу, который достиг того же результата разными способами. Роль Пейна оставалась скрытой от широкого научного сознания в течение нескольких десятилетий.
Достижение звезд
Мур рассказывает о превращении Пейна в выдающегося ученого. У ее матери были обширные интересы вне дома — редкость в эдвардианской Англии высшего сословия.Часы, проведенные в домашней библиотеке, научили Пейн лучшему пониманию классики, музыки и театра. После Первой мировой войны, хотя и застенчивая, она привлекла наставников и спонсоров, которые помогли ей изучать физику в Кембриджском университете (который в то время не присуждал ученые степени женщинам). Там она испытала влияние Эддингтона и физика-атомщика Эрнеста Резерфорда.
В 1923 году Пейн по приглашению Шепли отплыл в Соединенные Штаты, получив финансирование, чтобы стать ученым-исследователем в обсерватории Гарвардского колледжа.Шепли продвигал ее таланты, но также и эксплуатировал ее. Он поощрял ее исследования и по ее просьбе нанял Сергея Гапошкина, русского астронома, бежавшего из Европы незадолго до Второй мировой войны, который в конечном итоге стал ее мужем. Но он платил ей плохо, так что они с Гапошкиным не могли позволить себе уход за детьми, и их троих детей часто видели играющими в обсерватории.
Он также держал ее на низком уровне в профессиональной иерархии, даже советуя другому учреждению не нанимать ее на видную должность.Кажется, она приняла это как факт жизни, но интересно, как бы все сложилось, если бы она получила должное профессиональное признание раньше. Только в 1954 году, после того как Шепли сменил на посту директора Дональд Мензел, она получила разумную зарплату. Два года спустя, в возрасте 56 лет, она получила звание профессора Гарварда.
Блестящее общество
Пейн оставалась в обсерватории до своей смерти в 1979 году. Друзья, которых она завела, знали толк в физике и астрономии начала двадцатого века.Среди них были те, кто отвечал за продвижение новой теории атома (Резерфорд, Дж. Дж. Томсон), и астрономы, которые вместе с ней сыграли важную роль в открытии астрофизического подхода к пониманию Вселенной и ее компонентов (Шепли, Рассел, Менцель, Эддингтон). Репродукция написанного маслом портрета Пейн теперь висит на видном месте в вестибюле Гарвард-Смитсоновского центра астрофизики — запоздалая дань уважения ее упорному труду и самоотверженности.
Я познакомился с Пейном в середине 1970-х. Я помню ее как суровое, постоянно курящее присутствие, бродившее по залам обсерватории: она ругала меня за опоздание на встречу (недавно приехавшая из Италии, я считал невежливым приходить именно вовремя).Прочитав хорошо проработанную книгу Мур, я понял, что она была сложной фигурой, которой я могу сопереживать, несмотря на то, что она на два поколения моложе и из другого происхождения. Преданный ученый и наставник нового поколения, она успешно совмещала карьеру и семью с любовью к искусству и путешествиям по миру.
Ее автобиографию (опубликованную в частном порядке как Рука красильщика в 1979 г. и публично как Сесилия Пейн-Гапошкин в 1984 г.) стоит прочитать из-за ее личного взгляда на ее многогранную жизнь и ее взаимодействия с коллегами по обсерватории, включая женские «компьютеры», которые обрабатывали астрономические данные.Я также рекомендую за оперативность ее интервью 1968 года для программы устной истории Американского института физики, проведенного гарвардским астрономом и историком Оуэном Джинджеричем (см. go.nature.com/37nm0vr). Он отражает ее присущую живость и редкую способность говорить сложными предложениями с нюансами.
Шаблоны композиции: повествовательные и описательные
Написание повествования сочинение обращается к одному из основных инстинктов человечества — импульсу делиться историями.Иногда цель рассказчика состоит в том, чтобы просто развлечь, дать возможность отвлечься от дневных дел или ужасов ночи, но иногда цель рассказчика состоит в том, чтобы научить, помочь другим в их понимание чего-либо. Самое лучшее в обучении таким образом заключается в том, что естественное сопротивление наших слушателей тому, чтобы прислушиваться к словам других, невелико, и они не всегда осознают, что их чему-то учат, пока не становится слишком поздно – они у нас есть.
Навыки, необходимые для того, чтобы хорошо рассказать историю, не полностью совпадают с навыками, необходимыми для написания хорошего эссе.Некоторые замечательные авторы коротких рассказов не особенно хорошие эссеисты, и наоборот. Тем не менее, полезно смотреть на те элементы, которые составляют хорошее повествование, и знать, как применить то, что мы узнаем, чтобы сделать наши эссе как можно более драматичными, когда это уместно.
Просмотрите также элементы личного эссе , так как личное эссе и повествовательное эссе имеют много общего.
Описательные элементы
Способность убедительно описать что-либо сослужит хорошую службу писателю в любой ситуации, связанной с эссе.Самое главное помнить, что ваша работа как писателя состоит в том, чтобы показывать, а не рассказывать. Если вы скажете, что дерево красивое, ваши читатели окажутся в обороне: «Минуточку», — думают они. «Мы будем судить об этом! Покажите нам красивое дерево, и мы поверим». Не полагайтесь, следовательно, на прилагательные, которые пытаются охарактеризовать атрибуты вещи. Прекрасный, волнующий, интересный — все эти прилагательные полезны в повседневной речи или когда мы указываем на что-то прекрасное и т. д., но при тщательном написании они мало что нам дают; на самом деле они звучат пусто.
Пусть существительные и глаголы сделают за вас работу по описанию. С существительными ваши читатели увидят; с глаголами они будут чувствовать. В следующем абзаце, взятом из знаменитого антиимпериалистического эссе Джорджа Оруэлла «Стрельба в слона», вы увидите, как акт стрельбы по слону оказывает огромное эмоциональное воздействие. Какие прилагательные вы ожидаете найти в абзаце о слоне? большой? серый? громко? громадный? Вы находите их здесь? Вместо этого следите за глаголами.Обратите также внимание на другую истину об описании: когда время быстротечно, замедлите прозу. Посмотрите, как долго могут длиться несколько секунд съемки в этом абзаце. Вы можете прочитать весь текст рассказа Джорджа Оруэлла, нажав ЗДЕСЬ , и вы можете прочитать дополнительные эссе этого известного автора книг Скотный двор и Девятнадцать восемьдесят четыре по адресу «Политические сочинения Джорджа Оруэлла».
Когда я нажал на спусковой крючок, я не услышал удара и не почувствовал удара — этого никогда не бывает, когда выстрел достигает цели, — но я услышал дьявольский лик ликования, поднявшийся из толпы.В это мгновение, за слишком короткое время, казалось бы, даже для того, чтобы пуля попала туда, со слоном произошла таинственная, страшная перемена. Он не шевельнулся и не упал, но каждая линия его тела изменилась. Он выглядел вдруг пораженным, сморщенным, безмерно старым, как будто страшный удар пули парализовал его, но не сбил с ног. Наконец, спустя время, которое показалось долгим — осмелюсь сказать, секунд пять, — он вяло опустился на колени. Его рот был слюнявым.На него, казалось, навалилась невероятная дряхлость. Можно было бы представить его тысячелетним. Я снова выстрелил в то же место. При втором выстреле он не рухнул, а с отчаянной медлительностью поднялся на ноги и стоял слабо прямо, свесив ноги и опустив голову. Я выстрелил в третий раз. Это был выстрел, который сделал для него. Вы могли видеть, как агония потрясла все его тело и выбила последние остатки силы из его ног. Но при падении он, казалось, на мгновение поднимался, потому что, когда его задние ноги подогнулись под ним, он, казалось, возвышался вверх, как огромный валун, а его туловище тянулось к небу, как дерево.Он трубил в первый и единственный раз. А затем он рухнул вниз, животом ко мне, с грохотом, от которого, казалось, сотряслась земля даже там, где я лежал.
Не забывайте, что задача эссе — донести мысль. В своем эссе Оруэллу удается изобразить ужасы империалистического государства, показав, как отношения между угнетенными бирманцами и британскими угнетателями бесчеловечны для обоих. При написании повествования легко увлечься рассказом истории и забыть, что, в конце концов, наш читатель спросит Ну и что? — и лучше бы был ответ.
Прочтите «Священную рощу Ошогбо» Джеффри Тайлера (впервые опубликовано в The Atlantic Monthly , используется с разрешения) и постарайтесь точно определить, в каком отрывке текста вы узнали о пункте эссе Тайлера. Обратите внимание на богатую детализацию леса, смотрителя и министра из города и попытайтесь описать, как детали подходят для целей статьи. Еще одно атлантическое эссе Джеффа Биггерса «В поисках Эль-Чапареке, », наполненное замечательными подробностями отдаленного городка в Мексике, также доступно здесь.
26 мая 1999 г.
Водитель вел свой мопед по рифленой красной глинистой дороге за пределами нигерийского города Ошогбо, к северу от Лагоса, а я подпрыгивал на заднем сиденье. Перед деревянными воротами он остановился. С окружающего дождевого леса капала влага; призраки тумана бродили между большими деревьями. Я вышел, заплатил ему и вошел.
Священная роща Ошогбо была одним из мест, которое я с нетерпением ждал посещения в Нигерии.Как бы ни были распространены местные религии в Западной Африке, зачастую трудно найти их публичное выражение в больших и малых городах; христианство, принесенное европейскими работорговцами и колонизаторами, укоренилось и вытеснило большинство этих религий из основной жизни. Но в святилищах Священной рощи чтят всех местных божеств, включая Обаталу, бога творения, Огуна, бога железа, и Ошун, богиню воды, чья водная сущность проявляется в реке, протекающей сквозь деревья.Это место уникально для религии йоруба, и это меня заинтриговало.
Проходя через ворота, я услышал скрипучий голос. Из-за деревьев вышел миниатюрный мужчина средних лет — дворник. Он водил палкой размером с зубную щетку во рту, копаясь в щелях между огрызками зубов, покрытыми водорослями. Он был босиком; он носил синюю рубашку из батика, известную как буба , мешковатые пурпурные брюки и вышитую тюбетейку. Я спросил его, не покажет ли он мне храм.Пригласив меня следовать за ним, он выплюнул результаты работы палкой и пошел по тропе.
Мы остановились перед многоголовой статуей. — Ако Алумавеве, — выпалил он, посасывая палочку. Божество? Я попросил. Он кивнул и сплюнул, а затем направился к другому каменному изваянию, Эгбе. Поцеловав землю у ее основания, он долго говорил на сладкозвучном языке йоруба. Поскольку я не говорил на йоруба, а он, как оказалось, не говорил по-английски, стало ясно, что мой визит не будет таким поучительным, как я надеялся.
«Привет!»
Я оглянулся на тропу. Нигериец в мокасинах за копейки осторожно пробирался по лужам и направлялся в нашу сторону. Он был молод, но под белой изодовской рубахой уже раздулся живот; на нем были узкие бежевые штаны высокой воды. Было ясно, что он живет в относительном достатке. Он представился пастором Полом из церкви в штате Бенуэ.
«Вы пришли посмотреть на Рощу?» — спросил он, пожимая мне руку. «Хорошо. Это очень туристично. »
Из тропы вышла молодая женщина. Ее гардероб тоже можно было купить на распродаже у Джей-Си Пенни, но, в отличие от пастора Пола, она была в хорошей форме и со свежим взглядом.
«Мой переводчик», сказал пастор Пол, указывая на нее. «Конечно, я не понимаю этих людей. У нас в штате Бенуэ свой язык».
Маленький человечек наговорил бурю на йоруба, но переводчик ничего не сказал. Затем наш гид повел нас к реке. Между деревьями бежала ярко-зеленая вода; обезьяны прыгали вокруг навеса выше.Из беспорядка корней возникла статуя Ошун, что вызвало монолог маленького человека.
«Что он говорит?» — спросил я переводчика.
«Он говорит, что местные жители приносят здесь жертвы богам. Кукуруза, мой-мой, орехи кола.»
Отец Поль покачал головой, наморщил лоб, поджал губы. Я заметил, что поблизости не было местных жителей. Где они были? Уворачиваясь от огромных папоротников, наш проводник поскакал по тропе, а мы последовали за ним.
«Дебель! Дебель!» — сказал он, с презрением указывая на курносый бюст со злой ухмылкой, стоящий среди клубка корней. Дьявол.
Лицо пастора сохранило натянутое выражение. «Конечно, этот человек невежественен», — сказал он мне, махнув рукой в знак отказа. Я ничего не сказал.
На мысе над рекой мы нашли Олу Игбо — владыку леса. Положив палку в задний карман, человечек замолчал и поклонился. Это было поистине устрашающее зрелище — гигантское каменное чучело, стоящее среди высоких деревьев, с огромными глазами и длинными руками, раскинутыми, как крылья. Из листвы доносились улюлюканье и трели; пошел дождь, но его капли, пойманные многочисленными слоями листьев наверху, почти не касались нас.
Пастор хмыкнул. «Я говорю своим людям в церкви отказаться от этих верований ради Бога». Его голос громко звенел в амфитеатре больших деревьев. «Такое невежество. Наши американские пасторы много говорят о том, насколько мы невежественны. Мы пытаемся измениться, но эти убеждения сохраняются. Жизнь в нашей стране тяжелая. Люди хотят подстраховаться, поэтому они поклоняются Богу и этим идолам. … Но это невежество. Вы не согласны?
«Зачем ты тогда пришел сюда?» — спросил я его, когда мы возвращались к дороге.
«Увидеть искусную работу наших мастеров.»
Это был самый лучший ответ. У ворот мы дали чаевые гиду и разошлись.
Джеффри Тайлер — писатель-фрилансер и путешественник из Москвы, автор книги «Сибирская заря » (1999). Он регулярно пишет для The Atlantic Monthly и часто отправляет депеши для Atlantic Abroad. Это эссе было впервые опубликовано в The Atlantic Monthly , а затем в Интернете в разделе «Атлантика за рубежом» на веб-сайте Atlantic по адресу http://www.theatlantic.com/unbound/abroad/jt9.htm. Он используется здесь с любезного разрешения редакции The Atlantic Monthly. На веб-сайте Atlantic вы также можете найти гиперссылки на несколько других прекрасных примеров описательного письма. |
Прочтите небольшую статью Марка Твена (ниже) о проблемах с его новыми часами, как еще один пример повествовательного письма. (В этом повествовании очень мало абзацев, и по мере чтения вы, возможно, захотите подумать о том, как бы вы разбили этот отрывок на более мелкие единицы мысли для своего читателя.) Ответьте на вопросы, которые мы задаем после эссе Твена, и примените их также к эссе Джеффри Тайлера выше.
МОИ ЧАСЫ:
Поучительная сказка
Марка Твена
Мои прекрасные новые часы отработали восемнадцать месяцев. без потери или приобретения, и без поломки какой-либо части его механизма или остановки. я имел прийти к выводу, что он непогрешим в своих суждениях о времени суток, а также учитывать его конституцию и его анатомия нетленна. Но, наконец, однажды ночью я пусть стекает.Я горевал об этом, как будто это было признанный вестник и предвестник беды. Но мало-помалу я повеселел, настроил часы по догадке, и повелел моим предчувствиям и суевериям отойти. На следующий день я вошел в мастерскую главного ювелира. установить его к точному времени, а руководитель заведение взяло его у меня из рук и продолжило чтобы установить его для меня. Затем он сказал: «Она отстает на четыре минуты — регулятор хочет подтолкнуть». Я пытался остановить его — пытался заставить его понять, что часы показали точное время.Но нет; все это человеческая капуста могла видеть, что часы были четыре минуты медленно, и регулятор ДОЛЖЕН быть нажат немного вверх; и так, пока я танцевала вокруг него в томление, и умолял его оставить часы в покое, он спокойно и жестоко совершил постыдный поступок. Мой часы стали набирать. Он набирал все быстрее и быстрее день за днем. За неделю стало тошно свирепствовала лихорадка, и его пульс подскочил до ста и пятьдесят в тени. По истечении двух месяцев он оставил все часы города далеко в позади, и был на долю более чем тринадцати дней впереди альманах.Это было далеко в ноябре, наслаждаясь снег, а октябрьские листья еще шевелились. Он ускорил арендную плату за жилье, счета к оплате и тому подобное. вещи, таким пагубным образом, что я не мог вынести Это. Я отнес его часовщику для регулировки. Он спросил меня, ремонтировал ли я его когда-нибудь. я сказал нет, он никогда не нуждался в ремонте. Он посмотрел злобно-счастливым взглядом и жадно вцепился в часы открыть, а затем положить маленькую коробку для игральных костей в его глаз и всмотрелся в его механизмы. Он сказал это захотелось почистить и смазать, кроме регулировки – приходите через неделю.После очистки и смазки, и отрегулировал, мои часы замедлились до такой степени чтобы он тикал, как звон колокольчика. меня начали оставлять поездами, я провалил все встречи, я пропал без вести мой ужин; мои часы растянулись на три дня отсрочки до четырех и отпустите меня протестовать; Я постепенно дрейфовал назад во вчерашний день, затем в позапрошлый, затем в последний неделю, и мало-помалу пришло понимание мне, что весь одинокий и одинокий я задерживался на позапрошлой неделе, и мир скрылся из виду.Я как бы уловил в себе какую-то подкрадывающуюся сочувствие мумии в музее, и желание обменяться с ним новостями. я пошел смотреть производитель снова. Он разобрал часы на части, пока Я подождал, а потом сказал, что ствол «вздулся». Он сказал, что может уменьшить его за три дня. После этого часы СРЕДНЯЯ хорошо, но не более того. За полдня это шло бы как самое озорство, и Продолжайте в том же духе, лай, хрипы и крики и чихать и фыркать, что я не мог слышать сам думаю о беспокойстве; и пока это протянули, не было часов в земле, которая стояла любой шанс против него.Но остаток дня это будет продолжать замедляться и дурачиться, пока все часы, которые он оставил позади, снова догнали его. Итак, наконец, по прошествии двадцати четырех часов, подбежать к судейской трибуне в полном порядке и в самый раз время. Это показывало бы справедливое среднеквадратичное значение, и никто не мог сказать, что он сделал больше или меньше, чем его долг. Но правильное среднее — это лишь слабое достоинство в часы, и я отнес этот инструмент к другому часовщик. Он сказал, что шкворень сломан. я сказал, что я был рад, что это не было ничего более серьезного.К Сказать по правде, я понятия не имел, что такое шкворень был, но я не решил показаться невежественным перед чужой человек. Он починил шкворень, но что часы выиграли в одном, но проиграли в другом. Это было бы бегите некоторое время, а затем останавливайтесь, а затем бегите некоторое время снова и так далее, по своему усмотрению о интервалы. И каждый раз, когда он уходил, он отбрасывал назад как мушкет. Я накладывала грудь на несколько дней, но в итоге отдал часы другому часовщику. Он разобрал все это на куски и перевернул руины и под его стеклом; а потом он сказал там видимо что-то с волосами- курок.Он исправил это и дал ему новый старт. Это сейчас хорошо, за исключением того, что всегда без десяти минут десять рук сомкнулись бы, как пара ножницы, и с этого времени они будут путешествовать вместе. Самый старый человек в мире не смог делать голову или хвост времени суток таким часы, и поэтому я снова пошел, чтобы отремонтировать вещь. Этот человек сказал, что кристалл попал согнуты, и что главная пружина не была прямой. Он также заметил, что часть работ потребовала половинчатого солинг.Он все сделал правильно, а потом мои часы работали безукоризненно, за исключением этого время от времени, проработав тихонько почти восемь часов, все внутри отпускало все внезапно и начинают жужжать, как пчелы, и руки сразу бы начал вертеться так по кругу быстро, что их индивидуальность была полностью потеряна, и они просто казались тонкой паутиной над лицо часов. Она будет наматывать следующий двадцать четыре часа за шесть-семь минут, а затем остановить с треском.Я пошел с тяжелым сердцем к одному больше часовщик, и смотрел, как он взял ее на кусочки. Затем я приготовился задать ему перекрестный вопрос. жестко, потому что дело становилось серьезным. Часы первоначально стоил двести долларов, и я по-видимому, заплатил две или три тысячи за ремонт. Пока я ждал и смотрел, я сейчас узнал в этом часовщике старого знакомого – пароходный механик иных дней, а не тоже хороший инженер. Он осмотрел все части осторожно, как это делали другие часовщики, а затем с такой же уверенностью вынес свой приговор.
Он сказал: «Она делает слишком много пара — вы хотите повеситься разводной ключ на предохранительный клапан!»
Я вырубил ему мозги на месте и приказал похоронить в мой собственный расход.
Мой дядя Вильям (ныне покойный, увы!) сказать, что хорошая лошадь была хорошей лошадью, пока не убежать однажды, и что хорошие часы были хорошими смотреть, пока ремонтники получили шанс на это. И он задавались вопросом, что стало со всеми неудачниками и медники, и оружейники, и сапожники, и инженеры, и кузнецы; но никто никогда не мог сказать ему.
КОНЕЦ
ВОПРОСЫ ДЛЯ РАЗМЫШЛЕНИЯ:
|
Состав программного обеспечения Veracode Обзоры, рейтинги и функции 2022
Каков наш основной вариант использования?
Software Composition Analysis (SCA) используется для обнаружения уязвимостей в библиотеках с открытым исходным кодом, которые наши клиенты используют для своих собственных продуктов.
Мы консалтинговая компания, которая оказывает консультационные услуги клиентам. Мы не покупаем программное обеспечение для собственного внутреннего использования. Однако мы советуем клиентам, какие решения подойдут для их среды.
Большинство наших клиентов используют SCA для облачных приложений.
Как это помогло моей организации?
Для обеспечения безопасности приложений хорошим решением является продукт SCA от Veracode. Он имеет хороший баланс. В целом, баланс между результатом инструмента, скоростью инструмента и его стоимостью делает его хорошим выбором.
Одна из причин, по которой мы рекомендуем Veracode, заключается в том, что очень важно, чтобы инструменты SAST и SCA, независимо от поставщика, без проблем работали в конвейере сборки. Veracode хорошо справляется с этой задачей.
В наши дни все программное обеспечение разрабатывается с использованием большого количества библиотек с открытым исходным кодом. Это своего рода неизбежно. Любое продуктовое приложение имеет множество встроенных библиотек. По нашему опыту, клиенты часто не осознают, что уязвимым может быть не только код, но и библиотека с открытым исходным кодом, которую они могут воспринимать как должное.Во многих смыслах это помогло клиентам понять, что в библиотеках с открытым исходным кодом есть другие компоненты и что SCA является бесценным инструментом для решения этих проблем.
Что самое ценное?
SCA предоставляет руководство по устранению уязвимостей. Он содержит подробные рекомендации как по написанию безопасного кода, так и по указанию на используемые уязвимые библиотеки с открытым исходным кодом.
Учитывая время, необходимое решению для обнаружения уязвимости как в исходном коде, так и в библиотеке с открытым исходным кодом, оно эффективно.
В SCA есть чрезвычайно полезная функция, называемая уязвимыми методами. Он может определить в уязвимой библиотеке, какие методы уязвимы. Это очень ценно, потому что в подавляющем большинстве случаев, когда библиотека уязвима, ни один из уязвимых методов фактически не используется кодом. Итак, если мы хотим расставить приоритеты в том, как библиотеки с открытым исходным кодом обновляются, когда библиотека оказывается уязвимой, то мы хотим расставить приоритеты библиотекам, в коде которых используются уязвимые методы.
Сканирование конвейера статического анализа выполняется быстрее, чем традиционное сканирование Veracode. Все продукты Veracode работают быстро. У меня нет жалоб. В среднем на создание одного фрагмента кода у клиента уходит от 15 до 20 минут, а на сканирование конвейера статического анализа в Veracode – три-четыре минуты. Итак, это от 20 до 30 процентов от общего времени, что довольно быстро.
Что нужно улучшить?
Большая часть нашего времени уходит на настройку инструментов SAST и SCA.Я бы назвал это одним из слабых мест продукта. В противном случае, как только продукт будет установлен на компьютере, он будет работать довольно быстро.
Как и многие инструменты, у Veracode большое количество ложных срабатываний. Однако на данный момент на рынке нет инструментов, которые могли бы понять область применения. Например, если у меня есть приложение только с внутренними API и без пользовательского интерфейса, Veracode может это обнаружить. Он может обнаружить, что тексты HTML-запросов не очищены, поэтому он будет подвержен межсайтовым инъекциям и SQL-инъекциям.Но на самом деле это ложное срабатывание. Инструменту будет практически невозможно понять масштаб, если мы не начнем использовать машинное обучение и ИИ. Таким образом, на данном этапе ложные срабатывания неизбежны. Очевидно, это не делает разработчиков счастливыми, но я не думаю, что есть другой способ обойти это, и это не только из-за Veracode. Это просто природа проблемы, которую нельзя решить с помощью современных технологий.
Как только мы объясним разработчикам, почему бывают ложные срабатывания, они поймут.В Veracode встроенные функции (где есть ложные срабатывания) могут быть помечены как таковые. Таким образом, в следующий раз, когда они запустят то же сканирование, та же «уязвимость» будет по-прежнему помечена как ложное срабатывание. Так что с этой точки зрения все не так уж и плохо.
У Veracode есть несколько недостатков в том, как они обрабатывают определенные компоненты пользовательского интерфейса. Например, в случае ложного срабатывания было бы очень желательно, чтобы ложное срабатывание больше не отображалось в пользовательском интерфейсе, а по-прежнему отображалось при любом последующем сканировании как ложное срабатывание.Есть немного беспорядка, которого можно было бы избежать. Однако это не обязательно является недостатком продукта. Я думаю, что это скорее недостаток пользовательского интерфейса. Это просто то, как это визуализируется. Однако в будущем я лично не хочу видеть больше уязвимостей, которые я уже пометил как ложные срабатывания.
Требуется некоторое время, чтобы понять, как работает продукт, и научиться правильно его настраивать. Веракод знает об этом. Поскольку инструменты SCA на самом деле являются приобретенной компанией, SourceClear, инструмент SCA и инструмент SAST на данный момент не полностью интегрированы. Вы по-прежнему имеете дело с двумя отдельными продуктами, что может вызвать некоторые проблемы. Не так давно у меня был разговор с командой разработчиков Veracode, в котором я высказал свои опасения. Они признали, что работают над этим и знают об этом. У разработчиков есть ограниченное количество времени, посвященное изучению того, как использовать инструмент. Таким образом, им нужна небольшая помощь, особенно когда мы говорим об этом типе интеграции между SAST и SCA. Я действительно хотел бы видеть лучшую интеграцию между SAST и SCA.
Как долго я использую раствор?
Пользуюсь почти год.
Что я думаю о стабильности решения?
Работает стабильно. Одним из преимуществ является то, что это облачное решение. Обслуживание больше связано с интеграцией Veracode в конвейер. Есть первоначальная попытка, тогда вы можете в значительной степени воспроизвести один и тот же код конвейера для всех команд разработчиков. В этот момент, когда все работает в конвейере, я думаю, что обслуживание минимально.
Что я думаю о масштабируемости решения?
Мы развернули решение для финтех- или технологических компаний среднего размера с более чем 100 сотрудниками.
Как обстоят дела с обслуживанием клиентов и технической поддержкой?
Их техническая поддержка не на высоте. У них по сути два уровня: техническая поддержка и консультационная поддержка. Благодаря консультационной поддержке у вас есть возможность поговорить с людьми, которые хорошо разбираются в продукте, но обычно это требует некоторых усилий, поэтому клиентам по-прежнему нравится проходить начальную техническую поддержку, которая не является звездной.Мы редко получаем ответ от техподдержки. Они больше похожи на первую линию защиты или помощи. Но на самом деле они не очень помогают. Пока мы не дойдем до второго уровня, мы ничего не сможем сделать. Это еще одна жалоба, которую я подал в Veracode.
Какое решение я использовал ранее и почему я переключился?
Одна из причин, по которой мы выбрали Veracode, заключается в том, что у них есть интегрированное решение SAST и SCA на одной платформе. Вместо того, чтобы полагаться на два разных, отдельных продукта, привлекательность использования Veracode заключалась в том, что мы могли использовать одну платформу для охвата SAST и SCA.
Как проходила первоначальная установка?
Инструмент SAST довольно прост; сложности очень мало. Трубопровод работает очень хорошо. Инструмент SCA сложнее настроить, и он не очень хорошо интегрируется с инструментом SAST. В конце концов, у вас есть по сути два отдельных продукта с двумя отдельными настройками. Кроме того, у вас есть два разных отчета, потому что интеграции отчетов нет.Тем не менее, я надеюсь, что они собираются исправить это в ближайшее время. Они приобрели SourceClear менее двух лет назад, так что они все еще испытывают трудности с интеграцией этих двух продуктов.
Настройка конвейера довольно проста. Он работает со многими основными языками, такими как Java, Python и т. д. Мы развернули его в нескольких командах разработчиков. Как только мы создали конвейер и передали код разработчикам, они смогли внести небольшие коррективы здесь или там, после чего все заработало.
Что насчет группы внедрения?
Для инструментов SCA и SAST, включая документацию, предоставление кода, написание кода для конвейера и обучение разработчиков, развертывание может занять около двух недель.
Развертывание автоматизированных инструментов обработки, таких как Veracode, Qualys и Checkmarx, требует больше усилий, чем загрузка кода каждый раз вручную.
Какова была наша рентабельность инвестиций?
Пока разработчики используют этот инструмент и Veracode последовательно, это может снизить стоимость тестирования на проникновение.
Каков мой опыт ценообразования, стоимости установки и лицензирования?
Checkmarx — очень хорошее решение и, вероятно, лучшее решение, чем Veracode, но оно стоит в четыре раза дороже, чем Veracode. Вам нужна целая команда, чтобы поддерживать Checkmarx. Вам также нужны локальные серверы. Таким образом, это решение больше для корпоративного клиента. Если у вас небольшая или средняя компания, Checkmarx очень сложно использовать, потому что он требует очень много ресурсов. С этой точки зрения я бы определенно рекомендовал сейчас Veracode для малого и среднего бизнеса.
По сравнению с другими аналогичными продуктами лицензирование и цены определенно конкурентоспособны. Если вы считаете Checkmarx лидером рынка, то мы говорим о том, что Veracode стоит в разы дешевле. Вы также должны учитывать свои скрытые расходы: вам нужна команда для ее обслуживания, сервер и ресурсы. С этой точки зрения Veracode великолепен, потому что его стоимость действительно намного ниже, чем у многих конкурентов.
Veracode обеспечивает очень хороший баланс между рабочим решением и стоимостью.
Какие еще решения я оценивал?
На рынке есть другие товары. Однако некоторые из этих продуктов чрезвычайно дороги или требуют более крупной команды для их поддержки. Часто их приходится устанавливать локально. Veracode немного более привлекателен для наших организаций, у которых нет больших команд AppSec или где ограничен бюджет. В этом отношении SCA является хорошим решением.
Мы используем Checkmarx уже много лет, но в основном в качестве локального решения.У них есть предложение в облаке, но мы не проводили параллельных тестов в отношении скорости. Два или три года назад мы провели параллельное сравнение Veracode и Checkmarx с точки зрения технических возможностей. В то время Checkmarx немного опередил Veracode.
Checkmarx более сложен в настройке, потому что он является локальным с несколькими серверами, а также много чего происходит. Если у вас большой бюджет и команда, обратите внимание на Checkmarx, потому что это лидер рынка.Однако, когда дело доходит до цены, я бы выбрал Veracode для небольшой компании, а не для крупного предприятия.
Еще одним соображением Checkmarx как локального решения является то, что вы в значительной степени уверены, что ваш код не покинет вашу компанию. С такими компаниями, как Veracode, даже если они говорят, что вы загружаете только двоичный код, это не совсем так. Двоичный код может быть реконструирован, а исходный код может быть существенно реконструирован. Например, Veracode не подходит для государственного учреждения или правительственной консалтинговой компании.
Для DAST наши клиенты предпочитают использовать сканирование веб-приложений Qualys. Существует очень мало игроков, которые могут тестировать API, но Qualys — один из них.
Еще одно перспективное решение, позволяющее тестировать API, — Валарм. Мы провели с ними пару PoC.
Несколько лет назад мы тестировали Black Duck, но у них было только решение SCA. У них не было решения SAST. Я думаю, что теперь у них есть решение SAST, потому что они приобрели другую компанию, Fujita.
Какой еще совет у меня есть?
Я не думаю, что Veracode помог разработчикам в обучении безопасности, но он помогает разработчикам проверить на практике код, который они пишут, и свою библиотеку с открытым исходным кодом.Это лучшая ценность, которую разработчики могут получить от продукта.
Продукты Veracode можно запускать как часть конвейера разработки. Это тоже ценно.
Он интегрируется с такими инструментами, как GitHub или Jenkins. На высоком уровне он интегрируется с большинством инструментов. Это было бы потрясающим зрелищем, если бы безопасность не была включена в рабочие процессы разработчиков. Прошло время, когда разработчики или инженеры-программисты выполняли сканирование кода SCA или DAST, а затем передавали его команде разработчиков.Вместо этого работает внедрение инструмента безопасности в конвейер разработки, поэтому абсолютно необходимо, чтобы такие инструменты, как Veracode, были частью конвейера сборки.
Мы ограничили пользователя SAST и SCA. Мы не использовали никаких тестов на проникновение, особенно для решения DAST, которое у них есть. Для этого они отстают, а это означает, что на рынке есть другие продукты, которые создаются. На мой взгляд, у них нет жизнеспособного продукта для DAST, потому что я считаю, что они даже не тестируют API.Значит, не созрел. Мы также никогда не использовали их тестирование на проникновение, потому что это одна из предоставляемых нами услуг.
Владимир Колокольцев представил личному составу трех новых руководителей территориальных органов МВД России
Новость дня
3 Октября 2022 г. в 11:40
АВТОР: Пресс-центр МВД России
- официально
- Министр
- Владимир Колокольцев
- назначение
«Сегодня Министр внутренних дел Российской Федерации генерал полиции Российской Федерации Владимир Колокольцев проинформировал личный состав о кадровых решениях по линии ведомства. Указом Президента Российской Федерации начальником ГУ МВД России по Самарской области назначен генерал-лейтенант полиции Игорь Иванов, руководителем УМВД России по Владимирской области – полковник полиции Валерий Медведев, Министром МВД по Республике Мордовия – генерал-майор полиции Юрий Поляков», – сообщила официальный представитель МВД России Ирина Волк.
Владимир Колокольцев подчеркнул, что вновь назначенные руководители начинали службу в районных отделах около 30 лет назад на таких ответственных должностях, как следователь и оперуполномоченный. Позднее возглавляли ключевые подразделения, получили практический опыт, который способствовал дальнейшему профессиональному росту. Организаторские способности, целеустремленность, добросовестное отношение к делу позволили им добиться значимых результатов на порученных участках. В разное время были отмечены высокими государственными наградами.
Глава МВД России выразил уверенность, что Игорь Иванов, Валерий Медведев и Юрий Поляков обладают достаточными деловыми и личными качествами, чтобы в кратчайшие сроки оценить оперативную обстановку в новых субъектах и сосредоточить усилия вверенных коллективов на решении поставленных задач.
Министр потребовал уделить первостепенное внимание рассмотрению обращений граждан, организации деятельности дежурных частей, следственно-оперативных групп, участковых пунктов полиции:
«Речь идет не только о соблюдении законности, учетно-регистрационной дисциплины, но и принятии исчерпывающих мер для раскрытия преступлений по горячим следам».
Владимир Колокольцев сделал акцент на вопросах противодействия криминальным посягательствам с использованием IT-технологий:
«Внимательно изучил статистику по трем регионам. Знаю, что только в Самарской области несколько повысилась эффективность установления лиц, совершивших такие деяния. Нужно сохранять наступательность и закреплять эту позитивную тенденцию. Алгоритм действий наших сотрудников по расследованию киберхищений с учетом правоприменительной практики четко регламентирован».
Глава ведомства отметил, что важной для всех трех субъектов задачей является пресечение незаконного оборота алкогольной и спиртосодержащей продукции:
«От результатов деятельности в данной сфере напрямую зависят жизнь и здоровье граждан. Даже единичные случаи отравления суррогатом вызывают широкий общественный резонанс».
Обращаясь к начальникам территориальных органов МВД России по Владимирской и Самарской областям, Владимир Колокольцев подчеркнул важность возмещения ущерба, причиненного обманутым дольщикам:
«Важно держать на контроле ход расследования имеющихся в производстве уголовных дел. Обеспечить на должном уровне их оперативное сопровождение. Прошу принять дополнительные меры по установлению фактов легализации денежных средств и иного незаконно полученного имущества. Для людей, потерявших крупные суммы, а порой и все свои накопления, есть только один критерий, имеющий значение, – это возврат похищенного».
Еще одним приоритетным направлением работы является профилактика правонарушений.
«Исходя из анализа криминогенной ситуации, которая складывается на текущий момент, в каждом регионе повышенного внимания требуют разные группы риска. В Республике Мордовия это несовершеннолетние, во Владимирской области – ранее судимые, в Самарской – лица, допускающие немедицинское потребление наркотиков. Но независимо от контингента, работа с подучетными должна вестись на основе комплексного подхода с участием специалистов всех профильных ведомств. Отрадно, что на указанные цели в субъектах выделяются значительные средства в рамках программ правоохранительной направленности»,
– сказал Владимир Колокольцев.
Министр поблагодарил глав регионов за поддержку в вопросах обеспечения правопорядка и участие в реализации социальных гарантий:
«Потребность в предоставлении жилья участковым уполномоченным полиции во Владимирской области удовлетворена полностью, в Самарской – закрыта на 98%, а в Республике Мордовия – на 95%».
Владимир Колокольцев поручил вновь назначенным руководителям детально ознакомиться с положением дел на местах и напомнил, что начальники терорганов несут персональную ответственность за весь спектр вопросов, относящихся к их компетенции.
В завершение выступления Министр поздравил коллег с новыми назначениями, пожелал им успехов в работе по обеспечению правопорядка и безопасности граждан на вверенных территориях.
Подписывайтесь на МВД МЕДИА в
Вернуться в раздел
Читайте также
Владимир Колокольцев выразил соболезнования в связи с трагической гибелью генерала армии Евгения Зиничева
8 Сентября 2021 г.
Граждане, не получившие государственные услуги из-за технического сбоя, смогут сделать это завтра
18 Декабря 2021 г.
Рашид Нургалиев обратился к личному составу российской милиции
10 ноября 2009 05:34
Министр внутренних дел России Рашид Нургалиев в обращении к личному составу российской милиции по случаю профессионального праздника – Дня милиции – сделал ряд важных заявлений.
Министр внутренних дел России Рашид Нургалиев в обращении к личному составу российской милиции по случаю профессионального праздника – Дня милиции – сделал ряд важных заявлений. В частности, он указал, что милиционеров, нарушивших закон, никто покрывать не будет, таким сотрудникам не место в органах внутренних дел. «Этот год был особенно сложным и тяжелым для всей российской милиции. И я думаю, все вы понимаете, почему, – отметил Нургалиев. – Трагедию, которая произошла в Москве, к сожалению, по вине нашего сотрудника, мы должны помнить каждый день, а руководители подразделений, которые принимают на службу людей и выдают им удостоверения и оружие, должны понимать, что это оружие должно быть направлено только в сторону преступников, а не нацелено на мирных граждан».
«Что касается меня, – продолжил глава МВД РФ , – то я лично переживаю каждую подобную историю, пропуская ее через себя. Мне, как министру, больно и неприятно, что порой в сводки в качестве подозреваемых попадают и мои подчиненные». Рашид Нургалиев подчеркнул: «Тот, кто совершил тяжкое преступление, ответит по закону». «Мы никого покрывать не будем. Это касается и тех, кто давно превратил службу в правоохранительных органах в криминальный бизнес, а значит, предал МВД. И таким людям не место в наших рядах», – указал министр. По его словам, «центральный аппарат ведомства организовывает и проводит многочасовые совещания, дает поручения, печатаются новые инструкции». «Мы всегда проводим внутренние расследования, не упуская из виду ни одну историю, но даже этого, порой, бывает мало», – признал он. – Еще раз обращаюсь к руководителям МВД, ГУВД, УВД, начальникам всех Департаментов: вы обязаны быть внимательнее и строже к своим подчиненным, ведь от работы даже одного рядового сотрудника порой зависят тысячи жизней. Мы понимаем и признаем свои ошибки, но никогда не уходим в тень и всегда остаемся самым открытым ведомством и для граждан, и для СМИ»
Главными задачами ведомства Рашид Нургалиев назвал становление социальной модели органов внутренних дел и формирование нового облика сотрудника милиции. «Российская милиция является частью нашего общества, сложилась и развивается вместе с ним. Ее глубокие корни и традиции восходят к 200-летней истории Министерства внутренних дел, – напомнил министр. – И есть немало поводов гордиться деятельностью сотрудников органов внутренних дел, которые стоят на страже закона и в мирные дни, обеспечивая общественный правопорядок, а во время вооруженных конфликтов и чрезвычайных ситуаций, рискуя своей жизнью, защищают государственную независимость и суверенитет страны».
«Сегодня личный состав МВД России выполняет поставленные задачи в условиях новых вызовов и непростой криминальной обстановки. Все это требует от нас более эффективных подходов к борьбе с преступностью, совершенствования стратегии и тактики в противодействии криминалу, в том числе с использованием современных высоких технологий», – указал Нургалиев. Но главным в настоящее время, по его словам, является становление социальной модели органов внутренних дел и формирование нового облика сотрудника. «Начиная с 2003 года в ходе административных реформ сформировалась базовая организационно-управленческая структура МВД России, которая сейчас позволяет эффективно противостоять угрозам экстремизма и преступности в стране, надежно обеспечивать общественный порядок и безопасность, защищать права и законные интересы граждан», – отметил глава МВД РФ.
По его словам, с начала 2009 года органами внутренних дел рассмотрено свыше 17 миллионов заявлений, сообщений и иной информации о происшествиях, причем почти по каждому девятому принято решение о возбуждении уголовного дела. «В этом году повышенное внимание уделялось организации деятельности милиции общественной безопасности, поскольку именно ее сотрудники наиболее близки к населению и ежедневно решают вопросы защиты их конституционных прав и свобод, обеспечивают законность и правопорядок в обществе», – пояснил Рашид Нургалиев, особо отметив успешную работу участковых уполномоченных милиции и патрульно-постовой службы. «Введены и новые должности – семейных и школьных инспекторов, работа которых уже заслуживает положительной оценки. Их усилиями сегодня решаются самые острые проблемы – противодействие вовлечению в криминальную деятельность подростков и преступлениям против несовершеннолетних», – подчеркнул министр. По его словам, «очень многое делается и для выявления и предотвращения причин, способствующих распространению алкоголизма, наркотических средств в молодежной среде, вовлечению детей в занятие проституцией, а также для сокращения фактов беспризорничества и бродяжничества».
«Значительные усилия сегодня прикладываются и подразделениями обеспечения безопасности дорожного движения, – отметил глава МВД РФ. – В условиях расширения парка автотранспортных средств ими осуществляется правовое просвещение всех участников дорожного движения, начиная с наших самых маленьких граждан. Совершенствуются технические возможности, позволяющие не только осуществлять качественный контроль за ситуацией на дорогах, но и своевременно реагировать на случаи дорожно-транспортных происшествий. Здесь используются новейшие аппаратно-программные комплексы и телекоммуникационные системы на основе цифровых технологий».
«Для нас важно, чтобы все наши граждане чувствовали себя максимально защищенными и дома, и на улице, и на дороге», – подчеркнул Рашид Нургалиев. – Все эти направления и составляют воссоздаваемую сейчас систему профилактики и предупреждения противоправной деятельности. Уже выстроены надежные механизмы взаимодействия органов внутренних дел с органами государственной исполнительной власти, местного самоуправления, общественными объединениями, функционирует соответствующая Правительственная комиссия». «Все это позволило достичь положительной динамики в борьбе с преступностью и правонарушениями, несмотря даже на то, что мы пошли на самые решительные меры в сфере регистрации и учета совершенных преступлений – искоренения порочной практики сокрытия фактов преступлений», – отметил он.
Глава МВД РФ Рашид Нургалиев заявил, что удалось снизить текучесть кадров в милиции и поставить заслоны для поступления на службу случайных людей. «За последние годы немало сделано для улучшения кадрового обеспечения МВД России, – отметил подчеркнул он. – Удалось преодолеть некоторые негативные тенденции, связанные с комплектованием органов внутренних дел: поставить заслоны для поступления на службу случайных людей, снизить текучесть кадров, особенно молодых специалистов».
По словам министра, сегодня большое внимание уделяется решению социальных проблем личного состава, в том числе сотрудников и военнослужащих, пострадавших при исполнении служебного долга, и членов семей погибших. «Остаются на особом контроле вопросы усиления социальной защищенности пенсионеров и ветеранов министерства. Ведь именно их плодотворная работа с молодежью, слушателями учебных заведений, сотрудниками поддерживает и обеспечивает передачу бесценного наследия, преемственность и связь времен в деятельности МВД», – подчеркнул Нургалиев. – Продолжая славные традиции старших поколений защитников правопорядка, личный состав министерства год от года наращивает усилия для успешного решения возложенных на него сложных и ответственных задач. Своим трудом сотрудники и военнослужащие МВД России укрепляют авторитет и повышают доверие граждан к милиции».
Рашид Нургалиев отметил, что «служба в органах внутренних дел требует от каждого сотрудника профессионализма, выдержки и принципиальности, чуткого отношения к правам и законным интересам граждан». «Для личного состава МВД России такие понятия, как патриотизм, верность долгу и присяге, готовность к самопожертвованию наполнены особым смыслом и содержанием. Многие наши товарищи на века вписали свои имена в историю министерства, отдав жизнь ради спасения граждан, мира и спокойствия. Они навсегда останутся в нашей памяти и памяти наших потомков», – сказал министр.
Как сообщает ИТАР-ТАСС, глава МВД РФ подчеркнул, что «вся проводимая МВД России работа направлена на реализацию главной цели – обеспечение конституционных прав и свобод человека и гражданина». «Ее достижение невозможно без антикоррупционного очищения и в самом обществе, и в органах внутренних дел. Подчеркну: системные меры по реализации Национального и ведомственного плана противодействия коррупции и положений антикоррупционного законодательства проводились и будут проводиться последовательно и бескомпромиссно, – сказал Рашид Нургалиев. «Да, безусловно, в последнее время наметилась тенденция к снижению количества нарушений законности среди личного состава органов внутренних дел, но в силу ряда объективных причин все еще сохраняются определенные негативные проявления». – признал он.
общество новости
«По составу нынешняя «Белая сирень» сильнее, чем все предыдущие»
Уходящий концертный сезон ГСО РТ станет для Александра Сладковского пятым в должности главного дирижера и художественного руководителя коллектива. Столько же исполняется одной из первых его инициатив на этом посту — международному фестивалю «Белая сирень», посвященному Сергею Рахманинову. О динамике развития оркестра, казанском прошлом пианиста Михаила Плетнева и мастер-классах, которые дадут музыканты из Австрии и Германии в ГБКЗ — в статье маэстро, написанной специально для «БИЗНЕС Online».
Международному фестивалю «Белая сирень», посвященному Сергею Рахманинову исполняется 5 лет (фото: tatarstan-symphony.com) |
ЗАВЕРШЕНИЕ «ПЕРВОЙ ПЯТИЛЕТКИ»
Зачем нужны ежегодные музыкальные фестивали? Мне часто приходилось слышать этот вопрос, и лишь недавно я смог сформулировать исчерпывающий ответ: регулярные мероприятия такого плана позволяют наглядно проследить динамику развития оркестра и отдельных исполнителей. Представьте себе график роста предприятия. Кривая проходит через определенные точки, расположенные вдоль временной шкалы, и мы видим, как фирма развивается и какие имеет проблемы и достижения. Для музыкантов такими точками являются фестивали. После очередного мероприятия мы имеем возможность сравнить нынешний итог оркестра с результатами прошлых лет, тем более все наши выступления архивируются и при желании можно поднять и пересмотреть видеозаписи с любого старого концерта. Правда, сам я стараюсь этого не делать — знаю, что не смогу спокойно слушать нашу игру пятилетней давности. Но поверьте: Вторая симфония Рахманинова в исполнении ГСО РТ тогда и сейчас — это земля и небо.
В свою очередь, ценность фестивалей определяют приглашенные гости. В этом году на V рахманиновской «Белой сирени» ожидается буквально звездная россыпь: в Казань приедут пианисты Денис Мацуев, Михаил Плетнев, Борис Березовский, Вадим Холоденко и Владимир Овчинников, а также дирижеры Андраш Келлер (Венгрия) и Владимир Федосеев. Кажется, можно смело сказать, что по составу нынешняя «Белая сирень» будет сильнее, чем все предыдущие вместе взятые. Фестиваль открылся необычным концертом: Денис Мацуев при поддержке президента Татарстана привез в Казань свой проект «Вена-Берлин», о котором мне хотелось бы рассказать подробнее.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ СОЮЗ АВСТРИИ, ГЕРМАНИИ И РОССИИ
Сегодня отношения России с европейскими государствами складываются непросто — международный дипломатический кризис, санкции, постоянная напряженность. Артисты по-разному ведут себя в этой ситуации: кто-то уезжает из страны, кто-то делает вид, что он не имеет никакого отношения к текущим событиям и тихо занимается своим делом. Лично у меня огромное уважение вызывает позиция моего друга Дениса Мацуева: в непростой политический момент он пригласил музыкантов Венского и Берлинского филармонических оркестров в Россию. Только такими мерами можно доказать, что несмотря на противоречия связи, которые столетиями складывались между Россией и европейскими странами, поддерживаются, культивируются и репродуцируются.
«Вена-Берлин» — небольшой камерный ансамбль. 15 талантливых и опытных музыкантов приехали в Россию с интересной программой: играли Чайковского, Моцарта и Шостаковича, охватив таким образом три совершенно разных стиля. Оркестр посетит всего четыре российских города, и мы гордимся, что, наряду с Москвой, Санкт-Петербургом и Екатеринбургом, в этом списке есть Казань. Сотрудники лучших европейских коллективов не только выступили на открытии «Белой сирени», но и дадут сегодня мастер-классы для казанских духовиков, виолончелистов и скрипачей. К слову, вход на эти уроки свободный и мы приглашаем всех желающих.
Я не раз говорил, что Мацуев многое сделал для нашего оркестра вообще и для «Белой сирени» в частности: он является артистическим директором фонда Рахманинова и курирует фестиваль с первого года существования, участвует сам, привозит гостей, помогает нам наладить связи со специалистами по звукозаписи и продюсерами мирового масштаба. И то, что нынешняя «Белая сирень» открывается проектом «Вена-Берлин», символично: получается, что помимо творческого аспекта, мы затрагиваем и образовательный, и культурологический, и даже дипломатический. Надеюсь, этот яркий мажорный аккорд задаст тон всем последующим концертам фестиваля.
ДОЛГОЖДАННЫЕ ГОСТИ ГСО РТ
В музыкальном и, думаю, в любом другом сообществе все взаимодействия основываются на личной симпатии и желании получить удовольствие от работы. Музыканты высокого уровня никогда не поедут туда, куда им не хочется, и не будут играть программу, которая им неинтересна. Как я уже сказал, гостем нынешнего фестиваля станет маэстро Владимир Федосеев — мастодонт дирижерского сообщества России. Для него это будет уже второй визит в Казань. У Федосеева есть убеждение: если дирижер приехал куда-то выступать с чужим коллективом и после этого не получил повторного приглашения, значит, он что-то сделал не так. Зная об этом принципе, я ужасно боялся, что его можно спроецировать и на наши отношения, я переживал, что Федосеев откажет, когда мы во второй раз позовем его на «Белую сирень». К счастью, мои опасения были напрасны: маэстро проведет с нашим оркестром несколько репетиций и концерт — думаю, это будет не только приятно для аудитории, но и полезно для музыкантов.
Еще один гость «Белой сирени» Михаил Плетнев очень тесно связан с Казанью: первые музыкальные шаги он сделал именно здесь, когда учился в десятилетке при Казанской консерватории. Он вошел в историю как основатель первого в России частного оркестра: в шальные 90-е, когда стали рассыпаться даже самые крепкие коллективы страны, ему удалось создать бренд «Российский национальный оркестр», известный в мире по сей день. Благодаря его энтузиазму, желанию выйти за рамки пианизма и попробовать себя в роли дирижера он с нуля построил мощную машину, которая имеет записи всех симфоний Бетховена и Чайковского на Deutsche Grammophon (немецкий бренд звукозаписи классической музыки). Обращаю на это особое внимание, потому что в свое время ГСО РТ тоже прошел через циклы симфоний Бетховена и Чайковского, пусть и не на таком высоком уровне. Это ступени, которые невозможно перепрыгнуть, если ты намерен серьезно заниматься классической музыкой, и параллель между детищем Плетнева и нашим оркестром подтверждает, что мы на правильном пути. Плетнев на долгий срок пропадал со сцены как концертирующий пианист, но недавно снова стал выступать. Это будет первый совместный опыт музыканта с Госоркестром Татарстана, поэтому предстоящий концерт для нас — большая честь и ответственность.
Также мы с нетерпением ждем в гости пианиста Вадима Холоденко. Несколько лет назад он выиграл один из самых престижных мировых музыкантских конкурсов — международное соревнование академических пианистов имени Вана Клиберна. Вадим родом из Харькова, но профессионально сформировался в Москве — сейчас ему около 30 лет, и это уже очень яркий, зрелый исполнитель. Он будет играть Третий концерт Рахманинова, а за дирижерский пульт встанет мой коллега из Венгрии, художественный руководитель будапештского симфонического оркестра маэстро Келлер. Уверен, что слушатели оценят эксперимент, ведь всем известно, что венгры очень музыкальны, вспомните, к примеру, Ференца Листа. Перед казанцами также выступит Борис Березовский — участник первой «Белой сирени», мой старый друг и партнер как в России, так и за рубежом, а закроется фестиваль выступлением Владимира Овчинникова. Легендарный пианист не ограничится игрой на сцене ГБКЗ, и так же, как его коллеги из Берлина и Вены, даст бесплатный мастер-класс.
Я не хочу ничего предвосхищать и делать смелых заявлений, но состав участников фестиваля говорит сам за себя. Надеюсь, V «Белая сирень» станет важной и содержательной главой в музыкальной истории Казани.
Александр Сладковский
Путин подписал договор о присоединении оккупированных территорий к составу России.
Путин выступил с циничной речью
В пятницу, 30 сентября, кровожадный диктатор владимир путин выступил перед депутатами Госдумы с циничным заявлением.
Об этом сообщает Новини.LIVE.
В кремле прошла «церемония подписания договоров о вступлении в состав россии новых территорий». В ней приняли участие главы ДНР Денис Пушилин, «ЛНР» Леонид Пасечник, Запорожской области Евгений Балицкий и Херсонской области Владимир Сальдо.
16:02 — коллаборанты подписали договор о «вступлении в состав россии новых территорий».
15:56 — «Мы боремся за справедливый и свободный путь для нас самих, для россии. Как раньше уже не будет. Наше поле битвы — поле битвы за россию. Мы должны оградить наших детей от ужасных экспериментов. За нами правда, за нами россия», — завершил путин свою 30-минутную речь
15:46 – обвинил «англосаксов» в диверсиях на газопроводах Северного потока.
«Всем же очевидно, кому это выгодно. Кому выгодно, тот и сделал, конечно», — добавил путин.
15:42 — путин обвинил Запад в «подавлении и насилии» других стран, говоря о применении ядерного оружия США в Японии.
«США» до сих пор оккупируют Германию, Южную Корею, Японию», — сказал Путин.
Он снова повторил свои спекуляции о том, что зерно из Украины якобы не поставляется в беднейшие страны мира.
15:39 — вспомнил странам Запада «колониальную политику» и «рабовладельческий строй». Также озвучил бред о том, что западные государства «подсаживали целые этносы на наркотики»
15:36 — он заявил, что Западу «все сходило с рук» и что москва не будет жить в «порядке, основанном на правилах».
«Откуда вообще они взялись? Кто их согласовал? Бред какой-то. На дураков рассчитан. По таким подтасованным фальшивым правилам россия жить не будет», — заявил кровожадный диктатор.
15:33 — путин обвинил Украину в том, что она в 2014 году «начала» войну. А также призвал сесть за стол переговоров и призвал Киев «немедленно прекратить огонь», но заявил, что аннексию территорий Украины обсуждать не будет.
«Мы будем защищать нашу землю всеми имеющимися силами и средствами», — сказал диктатор.
Как и ожидалось, путин объявил врагом россии «диктат Запада» и заявил, что западные страны хотят развалить рф и собрать «ренту гегемона».
15:29 – «По выбору этих людей наша общая судьба и общая тысячелетняя история. Вот почему и старшее поколение, и молодежь после трагедии распада СССР голосовали за наше единение», — добавил путин.
Также он назвал «героями россии» ликвидированных боевиков «Л/ДНР» и заявил, что россия якобы не стремится восстанавливать СССР.
Также добавил, что «миллионы» якобы стремятся вернуться на «историческую родину».
15:20 — «Жители «ДНР» и «ЛНР», а также Запорожской и Херсонских областей сделали свой выбор. Сегодня мы подписываем договор о принятии этих регионов в состав россии», — сказал путин.
Диктатор лживо оправдывает аннексию «правом народов на самоопределение» из устава ООН (не объясняя, что якобы отдельные «народы» живут на оккупированных территориях Украины).
15:19 — диктатор начал свою речь.
Путин должен был начать речь в 15:00, но опаздывает.
Церемония подписания договоров о вступлении в состав рф новых территорий/скриншот
Позже путин выступит с циничной речью.
Напомним, Россия с 23 по 27 сентября проводила «референдум» на территориях Херсонской, Запорожской, Донецкой и Луганской областей Украины. Украинцы имели возможность избежать голосования.
Россияне назвали фиктивные данные о явке на псевдореферендум в Луганской области. Оккупанты заставляли прохожих идти на референдум и проводили рейды в местах массового скопления.
Проукраинские херсонцы отказывались голосовать на референдуме. Пророссийские жители уже приносят повестки на мобилизацию.
Жители Мариуполя не хотели участвовать в псевдореферендуме. Поэтому россияне угрожали местным жителям увольнением с работы и невыплатой зарплаты.
Напомним, российские СМИ начали сообщать результаты псевдореферендумов, прошедших в «ДНР», «ЛНР», Запорожской и Херсонской областях. По их данным, якобы большая часть населения проголосовала за присоединение к рф.
Президент Украины Владимир Зеленский провел разговор с Генсеком НАТО Йенсом Столтенбергом. Они обсудили искусственные «референдумы» , которые проводит россия на оккупированных украинских территориях.
Между тем через несколько лет часть россии может перейти в состав Китая. Это может произойти из-за референдума.
Актуальные видео на нашем YouTube канале
Подписаться
Выступление Путина в Кремле – основные положения
Тема дня
- Главная
- Мир
30 сентября, 2022, 18:11 Распечатать
Хозяин Кремля в очередной раз выразил особое видение истории и мирового порядка.
- Вам также будет интересно
>
Верховный лидер Ирана обвиняет США и Израиль в беспорядках 02:16
Nvidia закрывает офис в России: сотрудникам предлагают релокацию 03.10 23:52
Страны ЕС достигли предварительное соглашение по восьмому пакету санкций против РФ 03. 10 23:13
Швеция направила водолазное судно для исследования утечки в газопроводах Nord Stream 03.10 23:10
В ответ на аннексию США предоставят Украине еще четыре HIMARS 03.10 22:33
В Литве готовы ограничивать въезд гражданам Беларуси 03. 10 21:58
Премьер Франции призвала сделать «невыносимой» цену войны для России 03.10 21:30
Глава МИД Польши Рау подписал дипломатическую ноту Германии о репарациях за Вторую мировую войну 03.10 21:24
Чехия призывает граждан покинуть Россию 03. 10 20:38
В Госдуме за «присоединение новых территорий» проголосовало депутатов больше, чем было на заседании 03.10 20:31
МИД Финляндии вызвал посла России из-за аннексии украинских территорий 03.10 19:30
Der Spiegel: ЕС собирается тренировать 15 тысяч солдат из Украины 03. 10 18:37
Последние новости
- ГБР передало КМУ список подсанкционных российских компаний в Украине 02:55
- Прорыв фронта в Херсонской области: ВСУ освободили еще ряд населенных пунктов 02:51
- Украина хочет принять чемпионат мира по футболу в 2030 году 02:28
- Верховный лидер Ирана обвиняет США и Израиль в беспорядках 02:16
- Украина на пути к достижению трех стратегических целей: в Пентагоне оценили последствия контрнаступления ВСУ 01:56
Все новости
Добро пожаловать! Регистрация Восстановление пароля Авторизуйтесь, чтобы иметь возможность комментировать материалы Зарегистрируйтесь, чтобы иметь возможность комментировать материалы Введите адрес электронной почты, на который была произведена регистрация и на него будет выслан пароль
Забыли пароль? Войти
Пароль может содержать большие и маленькие буквы латинского алфавита, а также цифры Введенный e-mail содержит ошибки
Зарегистрироваться
Имя и фамилия должны состоять из букв латинского алфавита или кирилицы Введенный e-mail содержит ошибки Данный e-mail уже существует У поля Имя и фамилия нет ошибок У поля E-mail нет ошибок
Напомнить пароль
Введенный e-mail содержит ошибки
Нет учетной записи? Зарегистрируйтесь! Уже зарегистрированы? Войдите! Нет учетной записи? Зарегистрируйтесь!
Руководство по составным куклам
По
Дениз Ван Паттен
Дениз Ван Паттен
Дениз Ван Паттен — профессиональный эксперт по коллекционированию кукол и продавец кукол с более чем двадцатилетним опытом. Она является автором «Официального справочника по ценам на куклы» и делится своими обширными знаниями о современных, старинных и старинных куклах.
Узнайте больше о The Spruce Crafts’ Редакционный процесс
Обновлено 13.11.19
Композитные куклы обогнали рынок бисквитных кукол в начале 20 века. Провозглашенный американскими кукольными компаниями как небьющийся по сравнению с бисквитными (также часто называемыми фарфоровыми) куклами, новинка нового материала для кукольных головок в сочетании с Первой мировой войной помогла разрушить некогда могущественную немецкую кукольную промышленность и помогла сделать Америка — главная страна изготовления кукол в начале-середине 20-го века.
Куклы-композиции
Состав, как правило, представляет собой смесь клея с опилками. Более тяжелый и плотный, чем папье-маше, состав легко формуется и поэтому является отличным материалом для изготовления головок кукол. Композиция использовалась для изготовления кукольных тел в течение многих лет, примерно с конца 1870-х годов, задолго до того, как она стала широко использоваться для изготовления кукольных голов. Поскольку материал, из которого сделана голова куклы, определяет тип куклы, только куклы с головой, сделанной из композиции, называются композиционными куклами.
Даты производства составных кукол
Композиционные куклы производились примерно с 1909 по начало 1950-х годов. Пик рынка композиционных кукол пришелся на период с 1920-х по 1940-е годы. Сегодня из композиции делают только редкую репродукцию или авторскую куклу.
Размеры и характеристики составных кукол
Хотя вы можете найти композиционную куклу почти любого размера, как правило, вы не найдете очень маленьких, но существуют крошечные композиционные куклы, такие как Wee Patsy или куклы в национальном костюме, всего несколько дюймов в высоту. В качестве альтернативы, очень большие куклы, как правило, не изготавливались из цельного состава, потому что они были бы слишком тяжелыми для маленькой девочки, чтобы играть с ними. Например, большие куклы-мамы могут иметь голову и нижние конечности из композиции, но туловище из ткани.
Компании, производившие композиционные куклы
Большое количество кукольных компаний производили композиционных кукол. Они были сделаны в таких странах, как США, Германия, Франция и Япония. Безусловно, американские производители произвели больше всего. Некоторые компании были особенно известны качеством и инновациями этих кукол, в том числе Madame Alexander, Effanbee, American Character, Amberg и другие. Многие другие компании затем копировали их проекты и продавали кукол без маркировки, и многие куклы, которые можно найти сегодня, не имеют маркировки.
Типы составных кукол
Почти каждый тип кукол был сделан из композиции, но самыми популярными стилями, как правило, были куклы-мамы, детские куклы и, особенно после Ширли Темпл, маленькие девочки и даже подростки. Куклы-мамы были куклами-малышами с мамой-плакальщицей, они тоже часто ходили. У подавляющего большинства кукол были цельнокомпозитные тела, соединенные на шее, бедрах и плечах, со спящими глазами и париками, хотя более ранние куклы до 1930 года чаще имели нарисованные глаза и формованные волосы.
Кончина составных кукол
Короче говоря, твердый пластик стал причиной упадка составных кукол. В конце 1940-х годов компании наконец-то создали первую по-настоящему небьющуюся куклу из твердого пластика. Если вы уроните твердый пластик, он не сломается, если вы положите его рядом с огнем, он не воспламенится (как целлулоид), и если вы намочите его (например, состав), вы не испортите отделку. Кроме того, куклы из твердого пластика были относительно недорогими. После того, как был введен твердый пластик, композиционные куклы просуществовали всего несколько коротких лет, в 19 веке.50-е годы.
Создание композиционных кукол
Композитные куклы, особенно те, которые имеют сильно запечатанную или лакированную поверхность, особенно склонны к образованию мелких трещин, называемых растрескиванием. Трещины возникают из-за перепадов влажности и температуры. Поскольку многие из этих кукол сошли с ума за прошедшие годы, для коллекционеров приемлемо легкое помешательство на композиционной кукле. Однако снятие композиции или растрескивание кукол значительно снизит их стоимость.
Цены на составные куклы
Цены на этих кукол варьируются от очень недорогих для кукол без опознавательных знаков или сувенирных кукол до многих сотен долларов (или больше) за самые отборные композиционные куклы Ширли Темпл, Эффанби и мадам Александр в новом состоянии, в оригинальном состоянии.
Если у коллекционера есть желание, можно собрать хорошую коллекцию старинных композиционных кукол от немаркированных производителей или кукол в сменной одежде с небольшим бюджетом. По состоянию на 2019 год многие такие куклы можно приобрести у дилеров или на eBay по цене менее 100 долларов. Вы можете найти многие из этих кукол, а также сувенирную композицию или куклы в национальном костюме по гораздо меньшей цене.
С другой стороны, рассчитывайте заплатить от 500 до 1200 долларов за куклы в отличном состоянии и оригинальные Ширли Темплс с минимальным сумасшествием, и несколько сотен долларов или больше за мятную композицию Венди и аналогичные куклы от мадам Александр. Мятные и оригинальные куклы от Effanbee (включая семейные куклы Пэтси) также очень хороши, как и композиционные куклы известных знаменитостей, таких как Джуди Гарланд и Дина Дурбин. Будуарные куклы, особенно созданные ранними французскими мастерами, также могут стоить несколько сотен долларов и более.
Магия композиции. Первый шаг к отличному дизайну | by Yogambikainduri
Первый шаг к созданию великолепного дизайна
Привет, читатель, это Yogambika induri, начинающий дизайнер в мире UI/UX-дизайна.
В этой статье вы увидите магию композиции на пустом месте. Я пишу эту статью на основе своих исследований композиции.
Что такое композиция?
Композиция означает размещение элементов на экране. Это один из основных элементов дизайна и творческая часть дизайна. Он также влияет на общий вид дизайна.
Если вы заметили, что на изображении выше птицы не были полностью в центре, они немного смещены от центра к левой части кадра, это может быть выбор художника, если какие-либо изменения были сделаны в размере или положении птицы на картине, тогда полный вид будет другим. Точно так же размещение элементов на экране или продукте повлияет на его внешний вид.
Внешний вид конечного продукта — главный мост между Пользователем и Продуктом.
Поскольку мы видим так много продуктов в нашей повседневной жизни, форма продукта сильно отпечатывается в нашем сознании. Поэтому, когда мы видим похожие продукты, наш мозг запоминает продукт и сопоставляет его. Несколько дней назад, когда я начал нырять в элементы дизайна в рамках моего исследования дизайна. Я работал день и ночь, чтобы изучить, как композиция работает в пространстве. Как каждый отдельный элемент, даже небольшая черточка, меняет внешний вид и восприятие экрана, я сделал более 100 композиций, чтобы понять, как это работает.
Был человек по имени Гештальт, он ввел принцип композиции дизайна. Есть 7 принципов, известных как замыкание, близость, сходство, фон фигуры, общая судьба, фокус, непрерывность. Чтобы получить четкое представление о них, посмотрите на мою композицию. thumbnails
Моя композиция thumbnails
Цифровые композиции:
композиция Йогамбики ИндуриВремя работы
Яркое солнце, чистое небо, приятное утро и открытые ворота «фабрики», приглашающие энергичных сотрудников. и мотивировать их работать усердно и окупается.
В этой композиции все три прямоугольника и звезды с 6 закругленными краями являются замыканием, поэтому они кажутся одним зданием. Здесь применяется гештальт-принцип близости.
композиция сделана Йогамбикой ИндуриВы видели утку?
Вы когда-нибудь смотрели на облака и образовывали фигуры лошадей и кроликов. В детстве мне нравилось сидеть на балконе и играть с колудами. Это случайный колуд, сформированный в форме утки. (что ты увидел первым напиши мне)
В этой композиции существует связь между фоном и передним планом, поэтому здесь работает принцип рисунка фона.
композиция от Yogambika InduriРаспродажа со скидкой!!
В городе идет распродажа, и все женщины с пучками на головах и в масках на лицах спешат в выставочные залы, чтобы выбрать классные наряды и суперкрутые гаджеты и бытовую технику. Распродажи со скидкой и женщины имеют длительную связь, которую не может разорвать даже корона.
Здесь мы можем применить принцип замкнутости, близости, потому что элементы, помещенные вместе, кажутся группой и образуют структуру.
композиция сделана Йогамбикой Индури«ВЫСОКАЯ ТРЕВОГА»
(новости по телевидению): Уважаемый гражданин, прошлой ночью произошло нападение инопланетян, это изображение было от НАСА, когда инопланетяне приземлялись с «космического корабля». ситуация выходит на контроль оставайтесь дома. Я с детства жду встречи с инопланетянами, кроме того, что боюсь.
Здесь мы можем применить принцип непрерывности.
композиция сделана йогамбикой индуриВид с высоты птичьего полета
Птица летела в небе, и внезапно начался сильный дождь. Птица приземлилась на окно здания и посмотрела вниз, она увидела «гриль», прикрепленный к балкону этого здания .
Здесь мы можем применить принцип замыкания.
Физические составы:
состав от Yogaambika induriДругой соларсятем
Астронавт вышел из своего космического корабля и огляделся, он заметил что-то летящее и взял бинокль, чтобы убедиться, что он видит другую солнечную систему. Он вошел в космический корабль, приблизился к нему и нашел это.
принцип закрытия может быть применен здесь.
композиция Yogaambika induriПарящий мудрец
Фотограф показал фотографию и сказал: «Далеко в Гималаях жил мудрец, который весь день занимался только медитацией, паря в воздухе на парящей горе».
здесь мы можем применить принцип фокуса, потому что сначала фокус идет на эллипс в середине двух треугольников.
композиция Йогамбики ИндуриТреугольник
Мальчик пошел в магазин игрушек, купил маску волка, пришел домой, положил ее на стол рядом с кроватью и уснул. Утром, когда он повернулся на ту сторону, открыл глаза, маска волка кажется буквой «А». Затем он сразу же проснулся, проверил, что это его маска волка, он задумался о дизайне маски и начал исследовать ее под другими углами, он нашел быстро летящую ракету. После этого он назвал его Треугольником.
Здесь применим принцип общей судьбы.
композиция йогамбики индуриЛететь в Хогвартс
Утром я получил письмо. Я открыл его, а на обратной стороне есть картинка и что-то написано. картина, которую я получил, выше.
Здесь применимы принципы непрерывности и подобия. В этой композиции я сделал несколько случайных линий, после чего мое воображение взлетело до небес.
композиция от yogaambika induriЕда это любовь
В кустах жила группа лягушек. Они были так голодны, потому что не нашли еды. Внезапно они увидели так много насекомых. Их глаза сияли, и все они широко улыбались от счастья.
Близость, Закрытие применимы здесь.
Заключение
Наконец, я заканчиваю эту статью здесь, и я надеюсь, что использовал это и узнал из этого новые вещи.
Хорошая композиция подобна висячему мосту — каждая линия добавляет прочности и ничего не убавляет. -Robert Henri
Если вы понаблюдаете, то увидите, что простое расположение кругов превратилось в солнечную систему, а симметричное расположение треугольников приобрело три разных вида. Это называется магией композиции. За каждой дизайнерской композицией стоит своя история. Прокомментируйте свое мнение о моих композициях. Спасибо за чтение. Открыт для ценных предложений.
— Приятного прочтения
Прикладное украшение для исторических интерьеров Сохранение композиции Орнамент
Трусики для консервации
Приготовление заварного теста. Фото: Ленна Тайлер Каст.
Джонатан Торнтон и Уильям Адэр, FAAR
- Демистификация микса
- Создание композиционного орнамента: процесс без изменений
- Формы и создание моделей
- Исторический обзор
- Разрушение и повреждение композита
- Планирование лечения
- Бережное отношение к проблеме
- Резюме и ссылки
- Список для чтения
- Скачать PDF
Всем, кто когда-либо гулял по историческим домам и крупным общественным зданиям, посещал картинную галерею, брал в антикварном магазине рамку для картины или даже катался на старой карусели, было около 9 лет. 0206 композиция орнамент , но, вероятно, не знал, что это было и как оно было сделано. В этом нет ничего удивительного, так как композиция или «компо» задумывалась как замена более трудоемкой декоративной штукатурки и резного дерева и камня, а значит, предназначалась для обмана глаз зрителя. Путаница со временем усилилась из-за производителей, которые утверждали, что являются единственными обладателями секретных рецептов, а также из-за множества названий и неправильных названий, связанных с материалом, включая гипс , французскую штукатурку и шведскую замазку 9.0207 , чтобы назвать несколько.
Многие природные или искусственные материалы можно сделать мягкими или «пластичными» при нагревании, и они называются «термопластами». Композиция представляет собой термопластичный материал, используемый для создания скульптурного рельефа. Он мягкий и податливый при прессовании в формы; становится твердым и гибким при охлаждении; и является твердым и жестким, когда полностью высохнет. Эта комбинация материалов, обычно состоящая из мела, смол, клея и льняного масла, придает композиту знакомый цвет от светлого до темно-коричневого. Это единственный из так называемых термопластичных материалов, который широко используется в архитектурном декоре из-за его низкой стоимости.
Как правило, исторический композиционный орнамент, приклеенный к дереву, чаще всего украшает плоские поверхности, такие как внутренние карнизы и карнизы стульев, обрамление дверей и окон, каминные полки, панели обшивки и лестницы — действительно, везде, где дизайнеры и владельцы зданий хотели восхититься и произвести впечатление. посетитель, но оставайтесь в рамках бюджета. Хотя композиция была дешевле резного орнамента, она по-прежнему тщательно изготавливалась и применялась вручную; таким образом, он чаще использовался в интерьерах «высокого стиля». Но типы структур, исторически украшенных композиционным орнаментом, были более демократичными, включая жилые, коммерческие и административные здания и даже специальные приложения, такие как общественный салон парохода.
При правильном понимании материала исторический композиционный орнамент можно успешно очистить, отремонтировать или заменить частями. К сожалению, поскольку состав часто ошибочно принимают за гипс, лепнину или резное дерево, использование неподходящих методов удаления краски является основной причиной его потери. Цель этого Краткого обзора состоит в том, чтобы помочь владельцам исторической собственности, менеджерам, архитекторам, мастерам и защитникам в выявлении существующего орнамента композиции, определении объема необходимого ремонта и замены и, наконец, в выборе наиболее чувствительного, неразрушающего метода обработки. Это.
Основные ингредиенты (по часовой стрелке слева): мел, клей, льняное масло и смола. Фото: Джонатан Торнтон.
В то время как различные типы формообразующих композиций относятся к итальянскому Возрождению, архитектурное использование композиции не начинало процветать до последней четверти 18 века. В этот период многие производители композиционных украшений в Европе и Америке поставляли на суд публики сложные скульптурные украшения. Кроме того, теперь сообщалось, что чрезмерно сложные и часто намеренно загадочные ранние рецепты состояли из нескольких основных ингредиентов: животного клея, масла (обычно льняного семени), твердой смолы (сосновая канифоль или деготь были самыми дешевыми) и наполнителя или наполнителя. , как правило, порошкообразный мел или белила.
Компо: основные ингредиенты
Мел
Мел белит в твердом виде. Это разновидность белого мягкого известняка.
Клей
До изобретения синтетических клеев клей означал животный или шкурный клей. Это было сделано путем кипячения шкур животных для извлечения белка-коллагена в воде, затем конденсации и сушки коллагена до тех пор, пока он не станет твердым. Разнообразие типов и сортов было и остается доступным. Здесь показаны два.
Льняное масло
Это желтоватое высыхающее масло, получаемое из льняного семени, которое используется в красках, лаках, типографских красках и линолеуме; это ключевой ингредиент в композиции орнамента.
Смола
Смолы представляют собой органические материалы, присутствующие в древесине и выделяемые различными деревьями и кустарниками. В нерафинированном виде они часто состоят из смеси твердых природных полимеров, масел и летучих ароматических веществ.
Композитные смеси были предметом большого количества вариаций, и никогда не было определенного рецепта, но производители украшений конца 18-го и начала 19-говека понимали в общих чертах, что такое их материал и на что он способен. Преимущества материала описал известный американский производитель Роберт Веллфорд в своем рекламном плакате 1801 года:
«Дешёвый заменитель резьбы по дереву уже давно желателен для некоторых ситуаций, особенно обогащенных лепниной и т. Д., И были различные попытки ответить на эту цель, последняя и наиболее успешная обычно называется Композиционные украшения. Это цемент из твердых и прочные материалы, которые при правильном включении и прессовании в формы получают прекрасный рельеф; при высыхании он становится твердым, как камень, прочным и долговечным, так что наиболее эффективно отвечает общей цели резьбы по дереву и не так подвержен сколам. Это открытие в течение некоторого времени проводилось грубо, поскольку Карвер отказывался от всякого контакта с ним, пока из-за своей низкой цены оно не стало настолько обременять их занятость, что некоторые приступили к этой работе и благодаря своим превосходным способностям значительно улучшили ее. »
Короче говоря, компо, возможно, лучше всего понимать как ранний термопласт, который позволял быстро воспроизводить сложные детали для массового использования.
Поскольку ремесло практически не изменилось с течением времени, описание его исторического изготовления применимо и сегодня.
Здесь показан процесс прессования или выдавливания композита в форму с помощью винтового пресса. Фото: Джонатан Торнтон.
В одном контейнере куски сосновой канифоли янтарного цвета или более дешевой черной смолы нагревали в льняном масле до тех пор, пока они не расплавлялись и полностью не соединялись. В другом контейнере (часто пароварке) предварительно замоченные куски животного клея, полученного из шкур и шкур, готовили и смешивали в однородно густой раствор. Два жидких компонента затем перемешивали вместе. Это «тесто» превращалось в податливое «тесто» способом, знакомым любому пекарю. Его вылили в груду белила с кратерами и сначала перемешали шпателем, пока он не стал достаточно густым, чтобы его можно было месить вручную. Было выполнено энергичное складывание и замешивание большего количества белил, пока композиция не приобрела консистенцию, подобную пластилину для лепки, и не стала полностью однородной.
Для лепки украшения компо сначала нагревали в пароварке, а форму готовили тонким слоем масла и посыпали тальком. Затем кусок месят и складывают, чтобы получить гладкую поверхность без складок с одной стороны. Хорошая сторона была помещена на жесткую форму и свободно прижата пальцами, оставляя излишки над поверхностью формы. На него положили влажную доску, а «сэндвич» поместили в винтовой пресс и сжали, чтобы добиться мельчайших деталей композиции. Затем его вынимали из пресса и переворачивали так, чтобы форму можно было поднять прямо вверх, оставляя композит прилипшим к доске. При охлаждении до комнатной температуры компо желируется, становясь плотным и резиноподобным (желирующее свойство обусловлено клеевым компонентом, который химически идентичен пищевому желатину). На этом этапе он был срезан с доски ножом с тонким лезвием. Оставшуюся массу композиции, все еще прилипшую к плите, также можно было отрезать и использовать повторно.
Композиционный орнамент часто крепили на заводе к уже подготовленной деревянной подложке, пока она была еще свежей и гибкой, но ее можно было высушить и отправить конечному потребителю, который делал его снова гибким, пропаривая ткань, натянутую на емкость с кипящим раствором. вода. Инструкции для этого, а также подходящие стержни для «фиксации» поставлялись некоторыми производителями.
Орнамент вырезается из прессованной доски. Фото: Ленна Тайлер Каст.
Из-за клеевого компонента пропаривание тыльной стороны украшений сделает их достаточно мягкими и липкими, чтобы их можно было склеить без дополнительного клея. Мягкие украшения прибивали гвоздями или придавливали поверх ранее вбитых безголовых штифтов (также называемых веточками). Струны и проволока часто включались в массу при прессовании, чтобы служить внутренней арматурой и усилением. Эти меры сохраняли целостность украшений, даже если они трескались.
Первоначально предназначенная для копирования других материалов, таких как дерево, гипс и камень, композиция обладала своими уникальными свойствами и преимуществами, которые вскоре были использованы как в техническом, так и в художественном плане. Он имеет различные характеристики в каждом из трех состояний: гибкий, эластичный и твердый. Когда он теплый и податливый, его может смоделировать квалифицированный рабочий, и он способен воспроизвести мельчайшие детали при выдавливании в форму. После того, как он охладится до комнатной температуры и превратится в гель, он станет эластичным, гибким и жестким. Деталь по существу установлена и не может быть легко повреждена при манипулировании орнаментом.
Орнаменты из гелеобразной композиции можно легко сгибать по изогнутым поверхностям без образования трещин, и, в отличие от жесткого литого материала, такого как гипс, их можно несколько растягивать или сжимать, чтобы соответствовать дизайну, не повреждая детали. Например, мотив яйца и дротика можно сделать так, чтобы он равномерно выступал по углам, не создавая частичного яйца или дротика. Скульптурный словарь из коллекции форм изготовителя можно было по желанию преобразовать в более крупные декоративные схемы. Фактически, любой меньший компонент украшения из одной формы можно было вырезать и вставить в любое место.
Композицию можно было вырезать, чтобы подчеркнуть детали, исправить дефекты или подрезать орнаменты, которые по необходимости были прямолинейными, чтобы они выходили из жестких форм. Это можно было сделать в гелеобразном состоянии или, что с большим трудом, после того, как он окончательно затвердеет до твердости, похожей на камень.
Наконец, когда он полностью затвердел, ему можно было придать полированный мраморный блеск только с помощью влажной ткани. Его можно было морить, покрывать любой краской, лаком, золотить маслом без какой-либо дополнительной подготовки.
Техническое обсуждение композиции не будет полным без изучения форм, используемых для создания орнамента. Это были самые большие затраты времени и средств для производителя украшений, и они были ключом к ремеслу.
Композиционные формы всегда изготавливались из жестких материалов, способных выдерживать значительное давление, используемое при прессовании орнаментов. Все эти материалы и приемы использовались в скульптурных ремеслах еще с эпохи Возрождения. Приведенный ниже сравнительный список помогает объяснить их преимущества и недостатки.
Дерево вырезано в обратном направлении, чтобы создать негативную матрицу. Это была высококвалифицированная работа, которую часто выполнял специалист-резчик, и она требовала больших первоначальных затрат времени, но деревянные формы, по сути, прослужили бы неопределенно долго, если бы за ними правильно ухаживали. Еще одно конструктивное преимущество обратной резьбы заключается в том, что тонкие прорезанные линии будут отображаться в виде тонких выпуклых линий в окончательном орнаменте. (Тонкие выпуклые линии, как известно, трудно вырезать или моделировать в рельефе.) Формы, вырезанные из плотной и мелкозернистой фруктовой древесины, такой как яблоня и груша, по-видимому, были обычным явлением в 18 веке. В 1920-го века самые сложные формы вырезались из самшита, часто заключенного или обрамленного более крупными и дешевыми кусками дерева для удобства обращения и предотвращения расщепления.
Металлические сплавы , такие как латунь, бронза и олово, изготавливали превосходные формы, способные обеспечивать высочайший уровень детализации и практически не поддающиеся разрушению при использовании. Они были дорогими из-за внутренней ценности металла и потому, что их производство включало в себя множество сложных и квалифицированных шагов, выполняемых моделистами, создателями моделей и основателями. Немногие исторические металлические формы сохранились, возможно, в результате вывоза металлолома во время войны.
Sulphur плавится в прозрачную жидкость при температуре около 115°C и может быть вылит на позитивную глиняную модель или другое композитное украшение. Серная форма напоминает твердый пластик, но более хрупкая. Даже в деревянной раме, усиленной железными вставками, что было обычной практикой, она была особенно уязвима для поломки. Фигурный рисунок, такой как фриз из «Три грации» , было намного легче моделировать в рельефе, чем вырезать в обратном направлении, а сера была одним из немногих материалов, которые можно было использовать для изготовления твердой формы из глиняной модели.
Готовая часть композитного молдинга приклеена к прижимной доске. Недавно сделанный кусок будет отрезан от доски, а затем применен. Фото: Джонатан Торнтон.
Сама композиция может быть нанесена на твердый рельефный рисунок (например, орнамент другого производителя) для изготовления формы. Состав сжимается по мере затвердевания, поэтому форма всегда была меньше оригинала. Он также довольно хрупок, когда затвердевает, и, подобно серным формам, имеет тенденцию трескаться при прессовании. Композиция «формочки для выдавливания» идеально подошла для пиратства чужих выкроек!
Формы Pitch стали популярны в конце 19 — начале 20 веков. Теплая и мягкая смесь, состоящая в основном из сосновой смолы, заливалась в углубление в деревянном блоке или раме. Затем его переворачивали и прижимали к смазанному маслом деревянному шаблону. Смоляные формы могли треснуть со временем или в прессе, но пока сохранялся резной узор, их можно было легко сделать заново.
Ранняя история и Возрождение
Прессованное украшение использовалось с различными мягкими пластиковыми материалами на протяжении веков. Например, известно, что средневековые скульпторы прессовали органические смеси для украшения расписных скульптур. Но поскольку смеси на основе органических связующих, таких как клей, масло, смолы и воски, подвержены различным видам деградации, настоящие уцелевшие редки.
Прямые предки композиционного ремесла, скорее всего, находятся в итальянском Возрождении; однако композиционные смеси не использовались широко для архитектурного декора в этот период, вероятно, из-за строительных традиций, а также относительной стоимости. Ничего не стоит то, что это была эпоха экспериментов с материалами и повторного открытия греческих и римских узоров. Прессованные смеси, называемые пастильями, использовались для украшения деревянных ящиков и рам для картин еще в 14 веке. Формируемые композиции обсуждались различными писателями эпохи Возрождения. Рецепты чрезвычайно разнообразны и включают, среди наиболее распространенных и понятных ингредиентов, гипс, карбонат свинца, древесную и мраморную пыль, яйца, пигменты, овечью шерсть, а также различные масла и смолы.
18 век
Первый расцвет архитектурной композиции в Америке пришелся на конец 18 века, когда украшения импортировались из Англии и производились мастерами в каждом крупном восточном городе. Все условия были соблюдены: формовочные технологии были хорошо отработаны (архитектурное папье-маше, которое, как и композиция, изготовлялось в формах, получило широкое распространение в середине десятилетия века). Сырье производилось или импортировалось в больших количествах, поэтому стоимость ингредиентов композиции снижалась по мере роста стоимости и наличия высококвалифицированной рабочей силы. Экономические и социальные условия благоприятствовали централизованным «мануфактурам» в производстве различных декоративно-прикладного искусства.
Тенденции в дизайне также способствовали положительному восприятию композиции. Более точное переосмысление греческого и римского дизайна, в конечном итоге названное «неоклассическим», утвердилось в Европе, отстаиваемое в Англии архитектором Робертом Адамом после его возвращения из Италии в 1758 году. Хотя Адам не играл непосредственной роли в «изобретении Композиционного орнамента, как иногда говорят, он покровительствовал английским мастерам, которые его делали, и в целом был восприимчив к новым и новаторским материалам. Одним из первых создателей, которого современники иногда называют «изобретателем» композиции, был Джон Жак. Его имя появляется в лондонской рекламе к 1785 году, но, вероятно, он был в бизнесе до этого.
В результате влияния Адама дизайнеры прикладного орнамента как в Европе, так и в Америке начали использовать процесс лепки, который идеально подходил для создания подробных, но повторяющихся мотивов классического декора — листа аканта, яйца и дротика, фестонов. , гирлянды и патеры, а также классические темы, изображающие греческих и римских богов и богинь. И по мере того, как неоклассический стиль становился все более популярным, число производителей композиционных украшений росло.
Фестоны и ламели из ткани в композиционном орнаменте показаны из каталога производителя. Компания, основанная в 189 г.3, работает и по сей день. Фото: предоставлено компанией Decorators Supply Corporation.
19 век
В первые десятилетия девятнадцатого века неоклассика, охватываемая в Америке терминами федерация, империя и греческое возрождение, была на подъеме. Производители композиций продолжали расти, а также находили новые применения для своего материала. Композиционные рамы для картин и зеркал стали обычным явлением, и некоторые производители рекламировали пригодность композиционных украшений для отливки чугунных каминов и печей. Композиционный орнамент также явно рекламировался для наружного использования, хотя сохранилось очень мало. Интерьеры домов и общественных зданий в каждом процветающем американском городе были украшены композицией.
Когда классические федеральный и ампирный стили уступили место различным стилям возрождения — рококо, готике, ренессансу и итальянскому стилю, — создатели композиции просто создали новые формы, чтобы приспособить их. (Хотя стили рококо и ренессанс не были распространены в архитектуре Америки, они были распространены в меблировке и внутреннем убранстве и, как следствие, в композиционном орнаменте.)
Наряду с распространением стилей в середине-конце десятилетий века параллельно росло количество формовочных и литейных материалов, которые имели некоторые общие черты композиционного ремесла, такие как 9. 0206 картонный пьер , гуттаперча , волокнистый гипс , составы шеллака и, наконец, эллулоид и твердая резина . Композиция по-прежнему оставалась предпочтительным материалом для детального украшения дерева, где размер орнамента не делал его стоимость непомерно высокой. Публикация практических книг мастерами и для мастеров, начиная с 19 века, распространяла рецепты и процедуры среди широкой аудитории и демистифицирует ремесло. В каталогах производителей широко рекламировались старинные композиционные украшения под названием «имитация резьбы по дереву». Шары из готового композита стали доступны в некоторых магазинах товаров для творчества в крупных городах для использования небольшими мастерами.
В последние годы века Движение искусств и ремесел, проповедуемое Уильямом Моррисом, его соратниками и последователями, становилось все более важным в дизайне и философии. Моррис подчеркивал честность материала в дизайне, превозносил духовность ручной работы и отвергал производство, массовое производство и различие между «высоким» искусством и ремеслом. Эти тенденции должны были повлиять как на технологии, так и на дизайн в 20 веке. Композиционный орнамент был бы анафемой для Морриса и его элитных клиентов; большая часть производства композиций в последние годы века лучше всего описывается как викторианская эклектика.
20 век
Искусство и ремесла и связанные с ними стили, такие как более декоративный модерн, к началу века прочно укоренились в Америке. Смоляные формы, сделанные из рельефных узоров, стали обычным явлением в Америке. В соответствии с современной модой на этих узорах могли быть выделены следы инструментов для резьбы. Древесина с открытыми волокнами, такая как красное дерево, часто выбиралась так, чтобы готовые орнаменты композиции имели древесную текстуру, проступающую сквозь морилки и лаки. Уникальное применение композиционного орнамента в ХХ веке было в богато украшенных кинозалах эпохи Великой депрессии.
По мере того, как интерес к архитектурным украшениям снижался, особенно из-за строгих стилей после Второй мировой войны, уменьшалась и торговля композициями.
На фото современная студия компании J.P. Weaver. С 1917 года компания непрерывно производит и продает украшения для архитектурных композиций. Фото: Ленна Тайлер Каст.
Многие старые фирмы прекратили свою деятельность, а их формы были рассеяны или уничтожены. Те немногие, что остались, были сосредоточены на проектах реставрации или поддерживались за счет диверсификации других материалов. К 19В 50-х и 60-х годах композиция как материал и ремесло были почти забыты.
Подъем ручного производства, начавшийся в конце 60-х годов и продолжающийся до настоящего времени, а также растущий интерес к сохранению исторического наследия привели к возобновлению изучения старых методов и материалов, включая композицию. Немногие оставшиеся производители добились значительного роста своего бизнеса, и все большее число людей признают композицию уникальным декоративным материалом и хотят сохранить, восстановить или создать ее.
В какой-то степени долговечность исторического композиционного орнамента связана с соотношением ингредиентов в исходной смеси и мастерством мастера в ее применении. Но это гораздо больше зависит от внутренних климатических условий и длительного воздействия тепла и сырости как на композит, так и на деревянную подложку.
Переменные в микшировании и применении
Высушенный композит по своей природе твердый и несколько хрупкий; его увеличивающаяся со временем хрупкость в первую очередь связана с окислением и затвердеванием компонента льняного масла. Олифа, в свою очередь, способствует старению. Таким образом, при первоначальном изготовлении, если содержание масла было низким, а содержание сухого наполнителя (мела) высоким, вероятность усадки и растрескивания со временем снижается. Первоначально компо, вероятно, крепился с помощью маленьких безголовых штифтов (1/4 дюйма), которые проникали в затвердевающий компо, а также в деревянную подложку. Они использовались для предотвращения смещения или деформации композита после того, как он был установлен на место. мастер использовал недостаточное количество брэдов в процессе нанесения, компо просто отваливается по мере образования трещин.
Реставратор заменяет сломанные части композитного украшения на каминной полке во время реставрации. Фото: предоставлено Irving Haynes and Associates.
Внутренние условия окружающей среды
Compo был задуман как прочная замена вырезанному вручную дереву или мрамору и декоративной штукатурке; его возможность структурного разрушения обычно связана с разрушением субстрата, а не с самой композитной смесью. Теоретически состав будет перемещаться при атмосферных изменениях за счет чувствительного к влаге компонента клея. Его разрушение обычно происходит, когда деревянная основа расширяется и сжимается с другой скоростью, чем композит, во время экстремальных колебаний температуры и влажности. Особенно когда он находится близко к источнику тепла, например, прямо над камином, на композите появляются трещины или трещины усадки. Современные системы отопления в старых зданиях также способствуют синдрому высыхания и растрескивания.
Простая стабилизация и ремонт существующего орнамента, скорее всего, могут осуществляться исключительно на основе анализа существующих условий (см. параграфы о растрескивании и расслаивании поверхности ниже).
Исторические исследования
Для более сложной работы владелец здания, куратор или реставратор должен изучить историю здания, чтобы узнать, когда оно было изначально спроектировано и построено; кто жил в нем в разное время; как использовалось здание; и какие функции были оригинальными, а какие были добавлены позже или удалены. Часть этой информации можно найти в Национальном реестре исторических мест.
Также необходимо задать вопросы о внутренних помещениях здания и их декоративной отделке, особенно когда части орнамента будут заменены. Эволюционировали ли внутренние пространства в результате последовательного заселения или использования? Помимо композита, использовались ли другие декоративные материалы и есть ли различия в узорах, которые помогают датировать работу? Например, штукатурка и композит могли быть использованы в одном помещении, но нанесены в разное время. Квитанции от рабочих счетов часто могут использоваться для установления дат декоративной детализации.
Историческое исследование, касающееся первоначальной конструкции здания и его использования с течением времени, должно, в свою очередь, быть связано с объемом предстоящих работ.
Стабилизация, консервация и восстановление достигаются в рамках лечения «Консервация». Вообще говоря, восстановление декоративного орнамента до определенного более раннего периода не рекомендуется, если только его историческое значение не перевешивает потенциальную потерю сохранившегося орнамента, которая характерна для других исторических периодов. Но если в важном интерьере отсутствуют оригинальные черты, а физические и документальные свидетельства убедительны, репликация может быть уместной для интерпретации конкретного времени.
Анализ существующих условий
После проведения исторических исследований, но до начала работ следует провести анализ поверхности и основания. Вот некоторые из вопросов, которые рассматривает консерватор. Во-первых, если поверхность окрашена, необходимо определить материал украшения. Это дерево, гипс, композиционный орнамент или какой-либо другой вид прикладного декоративного материала? Обычно часть орнамента сколота или сломана. Внимательное изучение экспонированного материала является первым шагом. Если он белый на всю толщину орнамента, то это может быть гипс или лепнина; если это более темно-коричневый материал, это, скорее всего, состав.
Этот реставратор тщательно приклеивает композиционное украшение на место. Фото: Джонатан Торнтон.
Выявив наличие орнамента композиции, можно оценить его общее состояние. Слои краски могут скрыть мелкие детали, а также проблемы износа. Должны быть зарегистрированы степени повреждения и износа. Это типичные вопросы, на которые необходимо ответить. Является ли поверхность просто «потрескавшейся», не требующей каких-либо действий или ограниченного ремонта, или трещины настолько серьезны, что требуют замены? Кусочки отсутствуют? Прутья крепления заржавели или отсутствуют? Также важно состояние субстрата. Цела ли деревянная поверхность, или она нуждается в ремонте? Ответив на ключевые вопросы, реставратор проведет случайные тесты, чтобы отличить оригинальный композит от более поздних ремонтов, некоторые из которых вполне могли быть выполнены с использованием гипса, а не композита.
Решение о дальнейших действиях зависит от общих интерпретационных целей лечения. Например, интерьер восстанавливается до более раннего времени? В этом случае последующий ремонт может быть удален, а первоначальный вид воспроизведен. Или интерьер сохраняется с ограниченной заменой утраченных или поврежденных исторических материалов? Не все условия предсказуемы при консервационных работах, и непредвиденные обстоятельства должны быть включены в план обработки, чтобы считаться реалистичным. По мере продвижения проекта реставратор обычно определяет работу, которую необходимо выполнить, и порядок ее выполнения.
Объем работ, как правило, зависит от нескольких факторов, включая историческое значение интерьера здания, степень повреждения или износа композиции, а также общие интерпретационные цели проектной работы. Ниже приведены несколько примеров ремонта и замены, чтобы показать типичный объем работ в рамках проектов по консервации и реставрации. Методы лечения перечислены в иерархическом порядке, от наименьшего вмешательства к наибольшему.
Когда эта историческая композиция оконной рамы была ошибочно идентифицирована как штукатурка, а затем обработана едким раствором, часть ее была разрушена. Фото: Брайан Бланделл.
Удаление краски
Орнамент интерьера обычно многократно закрашивается в течение срока службы, в результате чего затушевывается четкая поверхностная деталь исходного рисунка. Прежде чем пытаться удалить краску, всегда рекомендуется получить профессиональную консультацию относительно декоративного материала, который необходимо очистить, а также о характере покрытия, которое его покрывает. И какой бы ни была цель проектной работы, хотя бы один образец неповрежденных, хорошо прилипших слоев краски на объекте должен быть сохранен для будущих исторических исследований.
В зависимости от цели лечения, вот некоторые из вопросов, которые обычно задает консерватор. Сколько слоев краски? Важно ли проследить один слой до конкретного использования здания? Если да, то стратиграфия (или схема слоев) будет определена до удаления краски. После определения правильного слоя можно подобрать цвет. Или здание на реконструкции? В этом случае могут подойти типичные для периода цвета краски.
Для целей данного Краткого обзора и последующих параграфов руководства предполагается, что все слои краски удаляются, чтобы выявить мелкие детали орнамента композиции.
Следующим шагом является рассмотрение различных способов удаления краски с орнамента без его повреждения или без воздействия опасных веществ в растворителях или в самой старой краске! Следует отметить с точки зрения здоровья и безопасности, что большинство композиций периода Федерации и Империи предназначались для имитации мрамора; таким образом, высокотоксичная свинцово-белая краска была самым распространенным исходным покрытием.
Следует избегать использования едких растворителей на основе щелочи по двум причинам. Во-первых, они повреждают и растворяют компо как потому, что «пережевывают» белковую структуру клея, так и, во-вторых, потому что они на водной основе и компо остается растворимым в воде. Если стриппер повредит белок ваших рук, то же самое он сделает и с компо!
Реставратор будет чаще использовать органические растворители , такие как метиленхлорид, в сочетании с небольшими инструментами, такими как стоматологический инструмент или зубная щетка. (Сначала всегда проверяется небольшой участок, чтобы установить безопасность и эффективность любого метода. Неправильное использование инструментов для зачистки может привести к повреждению сложных поверхностей без возможности ремонта.) В соответствии с рекомендациями производителя наносится растворитель, которому дают впитаться и смягчать краску, затем повторно наносится по мере необходимости, так как реставратор аккуратно удаляет краску с замысловатых резных поверхностей.
Следует подчеркнуть, что любое воздействие токсичных химических веществ без надлежащих мер предосторожности может вызвать серьезные проблемы со здоровьем. Персональный блок с подачей воздуха с капюшоном желателен при использовании растворителей на основе метиленхлорида, если недоступны вытяжные шкафы или покрасочные камеры с эффективной вытяжкой наружу. Маски с органическими парами могут быть не столь эффективны для защиты от воздействия метиленхлорида, потому что фильтры быстро изнашиваются; тем не менее, противопаровая маска с правильно подобранными картриджами с органическими растворителями может обеспечить приемлемый уровень безопасности при регулярной замене картриджей.
Некоторые реставраторы добились отличных результатов, удаляя лишние слои краски с помощью тепловых пушек и стоматологических инструментов. Это высококвалифицированная работа, и ее успех зависит от того, что композиционный орнамент намного старше, чем слои краски, лежащие сверху, но способен работать так же хорошо или даже лучше, чем химические методы в руках мастера. При удалении свинцовой краски необходимо принимать меры предосторожности против паров свинца.
Смеси чистящие на основе 9Ферменты 0206 также используются консерваторами. Это эффективный метод, потому что смеси ферментов могут быть приготовлены для очень специфических целей (например, для растворения только красок на масляной основе из композиции на основе белка и клея). Они растворяют краску, не затрагивая деревянную основу. Но, с другой стороны, работа может быть очень медленной, и расходы могут показаться оправданными только в отношении небольших и редких или важных музейных предметов. Ферментные очистители требуют высокого уровня навыков, технических знаний и профессиональной подготовки, но они занимают прочное место в репертуаре профессиональных реставраторов.
Повышенная забота об окружающей среде вполне может привести к тому, что в ближайшем будущем токсичные отпарные машины с хлористым метиленом устареют. Производители уже выпустили «более безопасные» стрипперы на основе диметиловых эфиров , и дальнейшие исследования, вероятно, откроют другие альтернативы хлорированным растворителям. Более медленно действующие смывки на основе растворителя вполне могут быть более безопасными для орнамента, лежащего в основе композиции, но необходимы дополнительные исследования и использование, прежде чем делать окончательные выводы.
Таким образом, наибольшее повреждение композита происходит во время удаления слоев краски; это критический процесс, и его нельзя предпринимать без консультации с консерватором, и его не должны выполнять подрядчики по покраске, если они не обладают высокой квалификацией и не имеют большого опыта в этой очень деликатной процедуре.
Необходимо проводить надлежащую утилизацию остаточных химикатов и мусора, чтобы избежать загрязнения окружающей среды растворителями и свинцом, и такая утилизация фактически требуется в настоящее время федеральными, государственными и местными постановлениями. Компания, ответственная за удаление химических отходов, должна иметь лицензию на их утилизацию, в противном случае владелец собственности может быть привлечен к ответственности в случае нарушения законов об утилизации.
Отделка композитного орнамента обычно следует за зачисткой. Согласно обнаруженным историческим свидетельствам и в зависимости от существующего и желаемого внешнего вида помещения, компо может быть окрашен, окрашен, позолочен, покрыт мрамором или глазурью. Типы красок могут включать темперу, алкидное масло или латекс. Рекомендуется тонкое покрытие, чтобы не засорялись сложные детали поверхности.
Растрескивание поверхности
Поверхностное растрескивание указывает на возраст и, таким образом, на историю самого орнамента. Это не обязательно означает, что трещины должны быть устранены. Но если трещины мешают общему дизайну, консерватор может решить заполнить трещины подходящим наполнителем. Например, «легкие» шпаклевки, заполненные микрошариками, превосходны, потому что они мягкие и сжимаемые и могут компенсировать изменения размера трещин из-за колебаний влажности. После стабилизации поверхность доводят до соответствия существующей площади.
Деламинация
Отслоение или отделение композита от деревянной подложки — самая простая ремонтная проблема, которую можно решить. Консерватор начинает с проверки потрескавшихся участков легким нажатием пальца, чтобы определить, какие части конструкции нуждаются в укреплении. Композитные секции, которые отделились от подложки, но в остальном не повреждены, могут быть приклеены обратно на место с помощью клеев эмульсионного типа, таких как «белые» клеи или прозрачный клей, выделяющий растворитель. Для вертикальных поверхностей клей наносится на обратную сторону отслоившегося композита, а также на деревянную основу, и, когда он немного липнет, снова прикрепляется и удерживается струбцинами до высыхания.
Профессиональные консерваторы часто разрабатывают свои собственные клеи на основе стабильных синтетических полимеров (пластиков), растворенных в растворителе, которые в случае необходимости будут более обратимы, а также обеспечивают лучшую долгосрочную стабильность, чем многие коммерческие клеи.
Ремонт сломанного или поврежденного Compo
Когда какой-то оригинальный компо был утерян, требуется дополнительная работа по ремонту. Одним из особенно простых и недорогих методов ремонта сломанных украшений является использование незатвердевающей глины («пластилина») или материалов для лепки на полимерной основе в качестве оттискного материала для изготовления формы. После изготовления формы из существующего орнамента недостающие или испорченные части исторического дизайна можно воспроизвести с помощью прочной гипсовой штукатурки. Особенно в тех случаях, когда процедура диктуется экономическими соображениями, использование этого материала-заменителя может быть полезным, поскольку он дешевле. В качестве альтернативы, существующая студийная форма иногда может использоваться для изготовления небольших запасных частей в проекте ремонта.
В другом случае повторяющийся рисунок на каминной полке может быть поврежден или его части могут отсутствовать. Особенно, если конструкция композита сложная и требуется замена нескольких частей орнамента, для ремонтных работ рекомендуются жесткие полимерные формы с традиционным композитом. Форма создается по образцу фрагмента оригинального орнамента. После изготовления запасных частей их прикрепляют с помощью гвоздей или гвоздей. Заостренный конец гвоздя обрезается тупыми ножницами, чтобы избежать возможного расщепления древесной подложки. Гвоздь сначала забивается в поверхность, затем зенкуется, а образовавшееся отверстие заполняется гипсовой замазкой или дополнительным составом.
Наконец, готовую замену можно заказать по каталогу производителя композита, но вряд ли она идеально подойдет к сохранившемуся историческому украшению.
Замена отсутствующего украшения Compo
Некогда привлекательный композит может испортиться до такой степени, что оставшиеся фрагменты будут удалены владельцем, а вся поверхность закрашена. Таким образом, если в комнате есть какой-то существующий композиционный орнамент, например, верхняя дверь или перила стула, реставратор, скорее всего, будет искать доказательства другого орнамента, который сейчас отсутствует.
На основании документальных и вещественных доказательств воссоздан отсутствующий композиционный орнамент. Фото: Джонатан Торнтон.
Например, каминная полка может показаться неискушенному глазу плоской, неорнаментированной поверхностью, но после того, как реставратор удаляет много слоев краски, открываются теневые изображения. Эти изображения или «призрачные следы» оставлены клеевым компонентом оригинальной смеси. Хотя клей растворим в воде, он не будет полностью удален органическим растворителем, таким как метиленхлорид. (Но если бы ранее использовались неподходящие методы удаления краски, такие как растворители на водной основе, растворители с щелочью или механическое шлифование, следы от клея были бы уничтожены. )
Когда средство для снятия краски высохнет, фантомный след, оставленный орнаментом композиции, будет казаться немного темнее, чем окружающая область, на которую не наносился композит. Кроме того, в древесину могут быть заделаны небольшие стержни диаметром 1/4 дюйма с квадратной головкой, используемые для усиления исходного композита.
Таким образом, подробные вещественные доказательства, а также письменная и иллюстрированная документация могут обеспечить достоверную основу для замены в конкретном месте. При тщательной детективной работе отсутствующий исторический орнамент может быть успешно идентифицирован и заменен соответствующим орнаментом.
Реставрация «периодического» интерьера
Когда украшения сильно изношены и отсутствуют, владельцы часто хотят воссоздать исторический вид путем реставрации. Вещественные доказательства и другая документация могут быть использованы в качестве основы для восстановления; однако следует помнить, что по мере уменьшения количества сохранившегося материала возрастает вероятность неточности при попытке изобразить исторический облик. Таким образом, выбор реставрации в качестве лечения требует точной документации до начала работы и тщательного внимания к деталям самой работы.
Несмотря на свою популярность и широкое использование в качестве декоративного материала, история композиционного орнамента еще недостаточно изучена. Отдельные мастера приобрели отрывочные знания о некоторых конструкциях и исторических методах; историки и студенты, изучающие декоративный дизайн интерьера, накопили знания о узорах, ремесленниках и методах производства и распространения; а хранители исторических коллекций, включающих компо, хорошо осведомлены об объектах, находящихся под их опекой. Объединенные знания этих людей вместе с примерами и изображениями композитных украшений из различных источников необходимо синтезировать для решения сложных вопросов, связанных с ремонтом и сохранением композитов. Будущее изучения композиционного орнамента, как и многих других аспектов истории архитектуры, декоративного искусства и изобразительного искусства, заключается в такого рода совместных усилиях.
Благодарности
Кей Уикс , руководитель проекта этого совместного проекта Brief, историк искусства, работает техническим писателем-редактором в Отделе помощи в сохранении. Джонатан Торнтон является автором исторической обзорной части Краткого обзора, а Уильям Адэр, FAAR — части планирования и лечения. Редактор и авторы выражают благодарность тем людям, которые рассмотрели и прокомментировали Краткую информацию о сохранении в виде черновика, а также тем, кто предоставил иллюстративный материал. Во-первых, среди штатных рецензентов Службы национальных парков были Х. Уорд Джандл, Блейн Кливер, Энн Э. Гриммер, Чак Фишер, Тим Бюнер, Эмоджен Бевитт, Том Джестер, Майкл Ауэр и Пол Элли. Среди специалистов в этой области были Эндрю Ладиго, Дэвид Флахарти, Фил Готтфредсон, Марк Рейнбергер и Ленна Тайлер Каст. Фотографии были щедро предоставлены для краткого обзора Филипом Л. Молтеном, Элизабет Брик, Робертом Дж. Ручински, Ленной Тайлер Каст, Брайаном Бланделлом, Томасом Бранк, Лонни Дж. Хови, AIA, Роландом Уайтом, Irving Haynes & Associates, Художественный музей Филадельфии. , Художественный музей Кливленда, Художественная галерея Freer, Библиотека Винтертура, Корпорация по снабжению декораторов и Rapid Photography, Inc.
Настоящая публикация была подготовлена в соответствии с Законом о сохранении национального исторического наследия от 1966 года с поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах. Служба технической сохранности (TPS) Службы национальных парков готовит стандарты, руководства и другие образовательные материалы по ответственному сохранению исторических памятников для широкой публики.
Май 1994 г.
Адэр, Уильям. «Исследование орнаментации композиции». Справочник по интерьеру исторических зданий II. Вашингтон, округ Колумбия: Образовательный фонд сохранения исторического наследия, 1993 г., глава 4, стр. 1–7.
Адэр, Уильям. Рама в Америке, 1700–1900 годы: обзор изготовления, техники и стилей. Вашингтон, округ Колумбия: Фонд Американского института архитекторов, 1983.
Бадден, Софи (ред.). Золочение и украшение поверхности. Лондон: Институт консервации Соединенного Королевства, 1991. См.: Джудит Уэтералл, «История и методы композиции», стр. 26-29.; Джонатан Торнтон, «Помня о разрыве: Восполнение потерь в позолоченных и декорированных поверхностях», стр. 12-17.
Коттон, Дж. Рэндалл. «Композиционный орнамент». Журнал старого дома . Том. XXI, № 1 (январь/февраль 1993 г.), стр. 28–33.
Грин, Малькольм. «Консервация и реставрация позолоченного антиквариата». Консерватор, 3. Соединенное Королевство по охране природы, 1979 г.
Хаслак, Пол Н. (ред.). Циклопедия механики Касселла , 8 тт. Лондон: Cassell and Co., 1904, глава 4, с. 164.
_______________. Монтаж и обрамление картин. Лондон: Кассел и Ко, 1899 г.
Куно, Калифорния Руководство по золочению и компоновке. Лос-Анджелес, Калифорния: The Bruce Publishing Co., 1928. Запросите информацию о перепечатке в Международном институте изучения фреймов, 2126 «O» Street, NW, Вашингтон, округ Колумбия, 20037.
Леффлер, Р.Ф. Пошаговое изготовление композиций и форм. Оровилл, Калифорния: Loeffler-Valac Industries, 1992.
Миллар, Уильям. Штукатурка простая и декоративная: практический трактат по искусству и ремеслу Оштукатуривание и моделирование. Лондон: Б. Т. Бэтсфорд. Нью-Йорк: Джон Лейн, 1899.
Скотт-Митчел, Фредерик. Практичная позолота. Лондон: Издательство Trade Papers Publishing Company, 1905 г.
Руководство Гилдера. Нью-Йорк: Издательство Excelsior, 1876. Перепечатано Обществом Гилдерса, Вашингтон, округ Колумбия, 19.90.
Министр внутренних дел Стандарты обращения с исторической собственностью. Вашингтон, округ Колумбия: Министерство внутренних дел США, Служба национальных парков, Отдел помощи в сохранении. Вашингтон, округ Колумбия, 1992 год.
Торнтон, Джонатан. «Компо: история и технология пластиковых композиций». Препринты 90 207 документов, представленных на 13-м ежегодном собрании, Вашингтон, округ Колумбия, Американский институт охраны природы, 1985 г.
Организации
За информацией о консерваторах обращайтесь в следующие организации:
Ассоциация технологий консервации
4513 Линкольн-авеню, офис 213,
Лайл, Иллинойс 60532-1290
Сохранение наследия
ул. 3299 К, СЗ, ул. 403
Вашингтон, округ Колумбия, 20007 г.
Американский институт
Сохранение исторических и художественных произведений
1400 16-я улица
Вашингтон, округ Колумбия, 20036 г.
Как создать набросок композиции
Создайте набросок композиции, чтобы спланировать и упорядочить структуру своего произведения перед началом работы. Таким образом, вы можете убедиться, что пропорции правильные, а картина выглядит гармоничной и хорошо сбалансированной.
Если ваша эталонная фотография не соответствует действительности или вы рисуете по воображению, планирование эскиза композиции поможет вам объединить все различные элементы произведения искусства. Это также поможет вам спланировать, как вы будете создавать желаемые эффекты на картине. Например, хотите ли вы вызвать чувство драмы или покоя.
Отказ от ответственности: Учебники по изобразительному искусству поддерживаются читателями. Когда вы совершаете покупки по ссылкам на этом сайте, мы можем получать небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.
Как создать эскиз композиции: процесс
Это пример того, как можно спланировать композицию картины. Процесс планирования композиции с помощью эскиза начинается с серии небольших эскизов, а затем переходит к изучению значения, на основе которого вы можете основывать свое окончательное произведение.
Винсент Ван Гог: Терраса кафе ночью и два значения notanВы также можете создать notan перед созданием исследования стоимости. Нотан — это черно-белое изображение вашей картины. Это может быть полезно, потому что преобразует изображение всего в два значения, что позволяет художнику увидеть широкие массы значений и абстрактные формы и формы. Таким образом, вы можете спланировать дизайн пространства, а также самые темные и самые светлые формы в произведении, чтобы создать ощущение баланса. Вы также можете спланировать, как вы разместите фокус на картине и направите взгляд зрителя, используя значения и размещение элементов. Это необязательный шаг, но он может быть полезен!
Шаг 1: Нарисуйте серию небольших эскизов
Нарисуйте несколько небольших прямоугольников в альбоме для рисования или Photoshop , если вы предпочитаете планировать композицию произведения искусства в цифровом виде. Хороший совет — разделить каждую коробку на сегменты, например, на трети, чтобы вы могли структурировать и располагать элементы геометрически. Сделайте столько маленьких набросков, сколько захотите, обратитесь к своему эталону картины и подумайте, как вы можете переставить элементы, чтобы создать баланс и направить взгляд зрителя в фокус.
Целью этого шага является планирование структуры произведения искусства и размещение основного фокуса. На этом этапе вам не нужно тратить время на какие-либо детали или штриховку.
Следующим необязательным шагом является создание эскиза значений.
Шаг 2. Создание исследования ценности
Ценности — это основа картины. Это не обязательно, но может быть полезно спланировать широкие тональные массы в картине и установить, где будут располагаться самые светлые и самые темные оттенки и как они будут соотноситься друг с другом. А value Study можно заполнить карандашом, красками или в цифровом виде. Выберите свой любимый эскиз эскиза и нарисуйте значения, сосредоточив внимание на контрасте между тенями и бликами.
Шаг 3: Планирование цветовых комбинаций
В зависимости от вашего стиля рисования вы можете запланировать цветовую схему , чтобы создать ощущение гармонии в вашей работе. Опять же, это необязательный шаг, но он может быть полезен, если вы рисуете в более выразительном стиле с более сюрреалистичным подходом к 9. 0179 смешивание цветов или, если вы новичок в смешивании цветов. При создании цветового исследования поэкспериментируйте с цветовой температурой, насыщенностью и тем, как это влияет на восприятие произведения искусства.
Шаг 4: Соберите свои референсы и получите картину
Используйте материалы, которые вы сделали, чтобы создать свою картину. Вы можете использовать технику сетки , чтобы масштабировать набросок композиции на холсте, чтобы создать точный рисунок. Посмотрите на свое исследование, чтобы узнать о размещении и балансе теней и бликов на вашей картине. Затем используйте свои цветовые исследования, чтобы узнать, как вы будете смешивать цвета в своей работе. Обратитесь к ссылке на фото для получения информации о деталях в живописи.
Основные принципы композиции
Композиция – это расположение различных визуальных элементов, обеспечивающее контекст и значение для зрителя. Идея композиции субъективна и основана на ряде решений художника о размещении различных предметов и объектов на картине, чтобы показать, как они соотносятся друг с другом.
Ван Гог: ИрисыВизуальные элементы: линия, форма, цвет, значение , текстура, форма и пространство. Их можно расположить так, чтобы создать баланс, фокус, впечатление движения, контраста, узора и пропорции. Например, в картине Ван Гога «Ирисы» он использует форму, цветовую форму и пространство, чтобы равномерно распределить цветы по холсту, а не сосредоточить их только в одной области. Это создает ощущение равновесия и единства.
Клод Моне. Закат на СенеМожно использовать дополнительные композиционные приемы, такие как создание симметрии, отрицательное пространство, упрощение изображения или использование элемента обрамления. Другой пример — картина Клода Моне «Закат на Сене». Моне обрамляет закат нейтральной темной травой на переднем плане; это уводит взгляд к горизонту.
Посмотреть этот пост в Instagram
Пост, опубликованный Эмили | Художник маслом (@emilyclare.art)
В этой картине французских Альп, которую я закончил в 2020 году, я использовал пропорции, чтобы горы справа отдавались вдаль. Я также решил создать драму с резким контрастом между оттенками снега и неба. Однако я использовал ограниченная палитра для создания единства. Еще одна композиционная техника, которую я использовал в этой картине, — правило третей . Это тип геометрического каркаса, используемый для создания ощущения баланса в картине.
Зачем делать набросок композиции?
Композицию можно улучшить и развить с практикой. Продумывая макет и структуру картины перед тем, как начать, художники могут гарантировать, что их картина будет максимально эстетичной. Сначала спланируйте расположение всех различных визуальных элементов, чтобы убедиться, что произведение передает предполагаемое значение и оказывает максимальное воздействие.
Во многих случаях требуется дополнительное планирование для достижения более эффективной композиции. Может случиться так, что вы работаете с воображением или комбинируете несколько референсов, и вам нужно спланировать картину, чтобы убедиться, что предметы соответствуют сцене. А может быть, вы рисуете комиссию. В этом случае создайте план, который поможет вам нарисовать наилучший образец для вашего покупателя.
Какие материалы вам нужны для наброска композиции?
Для создания наброска композиции не требуется много расходных материалов. Существует также несколько способов создания эскизов композиции.
Для создания небольших набросков или эскизов вам понадобятся карандаши , альбом для рисования , ластик и точилка 9. Вы даже можете приобрести несколько цветных карандашей , если хотите спланировать цветовую композицию.
Если вы хотите создать цифровой макет, используйте любую программу, например Photoshop с графическим планшетом для создания рисунков или цифровых картин. Или вы можете использовать iPad с Apple Pencil и приложение, такое как Procreate .
Еще один способ создания быстрых набросков композиции — гуашь . Гуашь представляет собой непрозрачную водорастворимую среду, которая при высыхании смачивается. Он работает почти так же, как акварель, в том смысле, что его легко настроить и очистить, но вы можете накладывать краску, как акрил, из-за его непрозрачности. Это дает возможность работать от темного к светлому. Получите набор гуаши , немного бумаги для акварели небольшого размера , кисти для акварели и начните планировать свою композицию.
Редактирование фотографии: обрезка, настройка цветов
При работе с эталонной фотографией полезно, чтобы эталонная фотография точно напоминала композицию, которую вы хотите создать на картине. Легко изменяйте эталонную фотографию с помощью таких программ, как Photoshop , обрезая оригинал.
В качестве альтернативы внесите некоторые основные исправления, чтобы изменить значения и тона изображения. Или измените цветовую температуру, чтобы сделать цвета более теплыми или холодными — это может сделать фотографию цельной. Еще один способ спланировать цветовую композицию — использовать необработанный фильтр камеры для цветовой градации изображения.
Если вы объединяете несколько ссылок, создайте коллаж. Например, используйте инструмент быстрого выбора , чтобы выбрать определенные элементы на фотографии, чтобы вырезать их. Вы можете заменить небо на одном изображении и вставить его в новый пейзаж, используя эту технику.
Эскиз-миниатюра
Чтобы создать эскиз-миниатюру, нарисуйте в альбоме для эскизов небольшую коробку, которая имеет примерно те же пропорции, что и поверхность, которую вы будете использовать для финальной части. Наметьте, где вы хотите расположить все различные элементы изображения, и опустите любые мелкие детали. Подумайте о пропорциях и расположении главного предмета, линии горизонта и любых других преобладающих чертах картины или рисунка. Подумайте о негативном пространстве, ценностях и о том, как различные элементы соотносятся друг с другом.
Попробуйте применить некоторые композиционные приемы к своим эскизам, чтобы увидеть, как они работают. Подумайте о геометрической структуре холста, например, используйте правило третей или пространственные разделители для сегментации предметов и второстепенных предметов. Создайте несколько эскизов эскизов и решите, какой из них кажется вам наиболее эстетичным.
Создание цифрового макета
Если вы хотите создать цифровой макет, Photoshop — отличный инструмент для быстрого создания цифровых картин и рисунков.
Загрузите несколько кистей Photoshop , которые имитируют эффекты карандаша, масляной краски или акварели для более реалистичных эффектов.
Возьмите Photoshop и графический планшет и нарисуйте на монтажной области, чтобы решить, где будут располагаться основные элементы изображения. Переключайте цвета и значения, чтобы спланировать идеальную композицию для вашего произведения. Не забудьте создать новый слой для каждого элемента, чтобы области легко отделялись или удалялись в случае ошибки. Пройдите этот курс Skillshare, чтобы освежить свои навыки на цифровая живопись в фотошопе . Полный пакет Adobe также можно использовать на iPad , если вы предпочитаете работать таким образом. Photoshop имеет множество применений для художников, помимо планирования композиций и редактирования эталонных фотографий. Используйте его для оцифровки произведений искусства, готовых к печати, или редактирования изображений, готовых для публикации в социальных сетях. Если вы заинтересованы в использовании Photoshop для решения различных задач, связанных с искусством, прочитайте наше руководство по Photoshop для художников .
Отличный бесплатный инструмент для всех — Adobe Color . Спланируйте цветовые схемы , как триадные, так и дополнительные, чтобы создать гармонию, баланс и контраст в своем искусстве. Если вы являетесь подписчиком Adobe, вы можете сохранять цветовые палитры и использовать их в своих произведениях Photoshop.
Многие художники работают с iPad , Apple Pencil и Procreate для создания цифровых макетов и цифрового искусства. Procreate — отличный вариант, он интуитивно понятен и прост в использовании. Procreate имеет аналогичную функциональность Photoshop. Посмотрите этот курс о том, как создавайте красивые композиции в Procreate , чтобы научиться планировать композиции в произведениях искусства с помощью программного обеспечения.
Создание эскиза композиции гуашью
Гуашь отлично подходит для создания эскизов композиции, так как вы можете работать очень быстро. Быстро выкладывайте свою сцену, тестируйте цветовые сочетания и места для размещения различных элементов
Я тоже всегда храню свои мини-наброски гуашью! Вы можете сделать это в альбоме для рисования или на акварельной бумаге небольшого размера, но, конечно же, вы можете оформить их в рамку или даже продать, если вам нравятся ваши собственные творения. Гуашь сама по себе тоже прекрасный материал, если вам интересно узнать больше о как рисовать гуашью , ознакомьтесь с нашим руководством.
Если вы нашли что-то особенно полезное на этом сайте, вы можете сделать мне пожертвование через PayPal. Я трачу много времени на изучение и написание каждой темы, следя за тем, чтобы каждое руководство было максимально подробным, и я делаю весь свой контент бесплатным. Любое небольшое пожертвование (даже цена чашки кофе!) может помочь мне покрыть текущие расходы сайта. Любая помощь от моих читателей очень ценится :).
Перейдите по ссылке на кнопку ниже, чтобы поддержать этот сайт.
стекло | Определение, состав, материал, типы и факты
стеклянный бокал; алмазная гравировка
Посмотреть все материалы
- Ключевые люди:
- Михаил Ломоносов
- Связанные темы:
- прессованное стекло коронное стекло бесцветное стекло стекловолокно эмалирование фарфора
Просмотреть весь связанный контент →
Популярные вопросы
Что такое стекло?
Стекло представляет собой твердый неорганический материал, обычно прозрачный или полупрозрачный, а также твердый, хрупкий и непроницаемый для природных элементов.
Из чего сделано стекло?
Коммерческое стекло обычно изготавливают из песка, известняка и карбоната натрия, которые нагревают до расплавления. Затем его быстро охлаждают, чтобы предотвратить образование видимых кристаллов.
Почему бьется стекло?
Стекло разбивается из-за примесей, вызванных влагой или пылью в воздухе во время производства стекла. Эти примеси вызывают микроскопические трещины и напряжение в стекле, которое поддается при приложении слишком большого давления.
Стекло разлагается?
Стекло разлагается очень медленно. Разложение стеклянной бутылки может занять более миллиона лет. Однако стекло можно бесконечно перерабатывать. Это означает, что его всегда можно переплавить и превратить в новые стеклянные изделия.
Сводка
Прочтите краткий обзор этой темы
стекло , неорганический твердый материал, обычно прозрачный или полупрозрачный, а также твердый, хрупкий и непроницаемый для природных элементов. Стекло использовалось в качестве практических и декоративных предметов с древних времен, и оно по-прежнему очень важно в таких разрозненных областях, как строительство зданий, посуда и телекоммуникации. Он производится путем охлаждения расплавленных ингредиентов, таких как кварцевый песок, с достаточной скоростью, чтобы предотвратить образование видимых кристаллов.
Далее следует краткая обработка стекла. Стекло подробно рассматривается в ряде статей. Витражи и эстетические аспекты дизайна стекла описаны в витражах и изделиях из стекла. Состав, свойства и промышленное производство стекла рассматриваются в промышленном стекле. Физические и атомные характеристики стекла рассматриваются в аморфном твердом теле.
Викторина «Британника»
Строительные блоки предметов повседневного обихода
Из чего сделаны сигары? К какому материалу относится стекло? Посмотрите, на что вы действительно способны, ответив на вопросы этого теста.
Посмотрите, как супергидрофобная многофункциональная стеклянная поверхность противостоит запотеванию, бликам и самоочищается
Посмотреть все видео к этой статьеРазновидности стекла сильно различаются по химическому составу и физическим свойствам. Однако большинство сортов имеют определенные общие черты. Они проходят вязкую стадию при охлаждении из состояния текучести; они проявляют цветовые эффекты, когда стеклянные смеси сплавляются с некоторыми оксидами металлов; в холодном состоянии они плохо проводят как электричество, так и тепло; большинство типов легко ломаются от удара или сотрясения и имеют раковистый излом; на них лишь незначительно воздействуют обычные растворители, но они легко разъедаются плавиковой кислотой.
Товарный состав стекла
Проверить, может ли холодное стекло течь
Посмотреть все видео к этой статьеТоварное стекло можно разделить на натриево-известково-силикатное стекло и специальное стекло, большая часть производимого тоннажа относится к первому классу. Такие стекла изготавливаются из трех основных материалов: песка (диоксид кремния, или SiO 2 ), известняка (карбонат кальция, или CaCO 3 ) и карбоната натрия (Na 2 CO 3 ). Плавленый кварц сам по себе является превосходным стеклом, но, поскольку температура плавления песка (кристаллического кремнезема) выше 1700 °C (3,092 °F), и поскольку достижение таких высоких температур обходится очень дорого, его применение ограничено теми, в которых его превосходные свойства — химическая инертность и способность выдерживать внезапные изменения температуры — настолько важны, что стоимость оправдана. Тем не менее производство плавленого кварцевого стекла — достаточно крупная отрасль; он производится разного качества, и, когда он предназначен для оптических целей, в качестве сырья используется горный хрусталь, а не кварцевый песок.
Для снижения температуры плавления кремнезема необходимо добавить флюс; это цель карбоната натрия (кальцинированной соды), который делает доступным флюсующий агент оксид натрия. При добавлении около 25 процентов оксида натрия к кремнезему температура плавления снижается с 1723 до 850 ° C (от 3133 до 1562 ° F). Но такие стекла легко растворяются в воде (их растворы называются жидкими стеклами). Добавление извести (оксида кальция, или СаО), поставляемой известняком, снова делает стекло нерастворимым, но слишком большое количество делает стекло склонным к расстекловыванию, т. е. к осаждению кристаллических фаз в определенных диапазонах температур. Оптимальный состав составляет около 75 процентов кремнезема, 10 процентов извести и 15 процентов соды, но даже это слишком склонно к расстекловыванию во время определенных операций механической формовки, чтобы быть удовлетворительным.
При изготовлении листового стекла обычно используют 6 процентов извести и 4 процента магнезии (оксид магния, или MgO), а в бутылочном стекле около 2 процентов глинозема (оксид алюминия, или Al 2 O 3 ) часто присутствует. Также добавляются другие материалы, одни добавляются для улучшения качества стекла (т. Е. Для удаления пузырьков, оставшихся в процессе плавления), а другие добавляются для улучшения его цвета. Например, песок всегда содержит в качестве примеси железо, и, хотя материал, из которого делают бутылки, специально выбирают из-за низкого содержания железа, небольшие следы примеси все же придают таре нежелательный зеленый цвет; с помощью оксида селена и кобальта вместе со следами триоксида мышьяка и нитрата натрия можно нейтрализовать зеленый цвет и получить так называемое белое (обесцвеченное) стекло.
Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас
Оптическое и высокотемпературное стекло
Стекла самого разного и зачастую гораздо более дорогого состава изготавливаются, когда необходимы особые физические и химические свойства. Например, в оптических очках требуется широкий диапазон составов для получения различных показателей преломления и дисперсии, необходимых, если разработчик линз должен производить многокомпонентные линзы, свободные от различных дефектов, присущих одной линзе, таких как хроматическая аберрация. . Сверхпрозрачные оксидные стекла высокой чистоты были разработаны для использования в волоконно-оптических системах связи, в которых сообщения передаются в виде световых импульсов по стеклянным волокнам.
Когда обычное стекло подвергается резкому изменению температуры, в нем возникают напряжения, делающие его склонным к разрушению; однако, уменьшив его коэффициент теплового расширения, можно сделать его гораздо менее восприимчивым к тепловому удару. Стекло с самым низким коэффициентом расширения – плавленый кварц. Другим хорошо известным примером является боросиликатное стекло, используемое для изготовления бытовой посуды, коэффициент расширения которого составляет всего одну треть от типичного натриево-известково-кремнеземного стекла. Чтобы осуществить это восстановление, большая часть оксида натрия, добавляемого в качестве флюса, заменяется оксидом бора (B 2 O 3 ) и часть извести глиноземом. Еще одно известное специальное стекло — это свинцовый хрусталь, используемый в производстве превосходной посуды; при использовании монооксида свинца (PbO) в качестве флюса можно получить стекло с высоким показателем преломления и, следовательно, с желаемым блеском и блеском.
Придание цвета и специальных свойств
Вещества, используемые для окрашивания стекла, обычно представляют собой оксиды металлов. Один и тот же оксид может давать разные цвета с разными смесями стекла, а разные оксиды одного и того же металла могут давать разные цвета. Пурпурно-голубой цвет кобальта, хромовый зеленый или желтый цвет хрома, дихроичный канареечный цвет урана и фиолетовый цвет марганца постоянны. Оксид железа дает оливково-зеленый или бледно-голубой цвет в зависимости от стекла, с которым он смешивается. Оксид железа дает желтый цвет, но для предотвращения восстановления до состояния железа требуется окислитель. Свинец дает бледно-желтый цвет. Оксид серебра дает стойкое желтое пятно. Мелкоизмельченный растительный уголь, добавленный в содово-известковое стекло, дает желтый цвет. Селениты и селенаты дают бледно-розовую или розовато-желтую окраску. Теллур дает бледно-розовый оттенок. Никель с калийно-свинцовым стеклом дает фиолетовую окраску, а с натриево-известковым — коричневый. Медь дает павлиний синий цвет, который становится зеленым, если увеличить долю оксида меди.
Важным классом материалов являются халькогенидные стекла, представляющие собой селениды, содержащие в различных соотношениях таллий, мышьяк, теллур и сурьму. Они ведут себя как аморфные полупроводники. Их фотопроводящие свойства также ценны.
Некоторые металлические стекла обладают магнитными свойствами; их характеристики простоты изготовления, магнитной мягкости и высокого удельного электрического сопротивления делают их полезными в магнитных сердечниках электрических силовых трансформаторов.
Стеклоделие на протяжении веков
На протяжении веков из стекла изготавливалось множество различных полезных и декоративных изделий. История стекла как творческого искусства частично определяется техническими достижениями в его производстве и декорировании, а частично – историей вкуса и моды.
Стекло было впервые изготовлено в древнем мире, но его раннее происхождение неясно. Египетские стеклянные бусины — самые ранние известные стеклянные предметы, датируемые примерно 2500 годом до нашей эры. Позже в египетской цивилизации был изготовлен тип стекла, характеризующийся перистыми или зигзагообразными узорами цветных нитей на поверхности стеклянного сосуда.
Настоящие истоки современного стекла были в Александрии в эпоху Птолемеев, а затем в Древнем Риме. Александрийские мастера усовершенствовали технику, известную как мозаичное стекло, в которой кусочки стеклянной палочки разных цветов разрезались поперек, чтобы получились разные декоративные узоры. Стекло Millefiori, для которого трости обрезаются таким образом, чтобы получился рисунок, напоминающий форму цветка, является разновидностью мозаичного стекла.
Формованное стекло также было разработано рано, когда стекло прессуется в форму для придания ему определенной формы. Возможны также различные виды декора с использованием гравировки и цвета.
Стеклодувное дело, вероятно, было развито в I веке до нашей эры стеклодувами в Сирии. С помощью этой техники возможности придания стеклу желаемой формы были безграничны. Стекло можно было выдувать в форму или придавать ему совершенно свободную форму. Римляне усовершенствовали стекло-камею, в котором рисунок был получен путем срезания слоя стекла, чтобы рисунок оставался рельефным.
научное стеклодувное дело
Посмотреть все видео к этой статьеСледующее важное событие в истории стекла произошло в 15 веке в Венеции. Еще в 13 веке венецианский остров Мурано стал центром стеклоделия. Сначала венецианские стеклодувы использовали многие древние и средневековые декоративные приемы для производства богато окрашенных и орнаментальных изделий с мотивами, характерными для итальянского Возрождения.
Позже они разработали прозрачное стекло, похожее на хрусталь, под названием cristallo , которое стало основой для процветающей экспортной торговли и распространилось по всей Европе. Простые дутые стекла этого типа пользовались большим спросом в 16 веке. Такое стекло поддавалось украшению гравировкой изящных узоров; использовавшаяся с начала 16 века, эта техника оставалась популярной и в 18 веке по всей Европе. Алмазная гравировка практиковалась, в частности, в Нидерландах и Германии.
В конце 17 века Богемия стала важным регионом производства стекла и оставалась важной до начала 20 века. К XVII веку в Англии производили стекло по венецианской традиции, отличавшейся простотой. Около 1675 года стеклодув Джордж Равенскрофт обнаружил, что добавление оксида свинца в стекло венецианского типа дает твердое и более тяжелое стекло. Свинцовый хрусталь, как он был известен, впоследствии стал излюбленным видом стекла для изысканной посуды.
Эмалирование вошло в моду в середине 18 века в Англии, что привело к развитию типа стекла, иногда называемого бристольским стеклом. В 18 веке в моду вошла резка стекла. По мере совершенствования этой техники стало возможным огромное разнообразие эффектов. В конце концов, к концу 18 века, когда эта техника получила дальнейшее развитие в Ирландии, вся поверхность стекла была глубоко прорезана, чтобы отражать свет. Этот свинцовый хрусталь английской и ирландской огранки копировали в Европе и Соединенных Штатах, и он остается популярным и по сей день. Кристалл Уотерфорда является важным примером этого типа.
В эпоху модерн произошли важные изменения. Стекло Favrile, изобретенное Луи Комфортом Тиффани, с его плавными формами, полученными из натуралистических форм, и его блестящей поверхностью, вызывало большое восхищение и особенно повлияло на стеклодувов в Центральной Европе. Французский стеклодув Эмиль Галле и фирма Daum Frères также были важными дизайнерами эпохи модерна.
Рене Лалик, один из лидеров французского стекольного искусства, создал стекло, отличающееся рельефным декором. Steuben Glass Company из Нью-Йорка производила предметы из прозрачного стекла, часто с гравированными или вырезанными рисунками.
Редакторы Британской энциклопедии Эта статья была недавно отредактирована и дополнена Адамом Августином.
Что такое композитная крыша? (3 вещи, которые нужно знать о композитной крыше)
Распечатать/сохранить в формате PDF
Если вы только начинаете искать замену крыши, вам обрушится много информации. Вам нужно будет узнать о различных кровельных терминах, кровельных материалах и многом другом.
Одним из распространенных кровельных материалов, который вы увидите, является композит. Но что такое композитная крыша и что о ней нужно знать?
Наша цель в Bill Ragan Roofing — помочь вам понять все тонкости кровельной отрасли и продукции. Вот почему мы собираемся разобрать, что такое композитная крыша.
Узнав, что это такое, мы собираемся дать вам 3 вещи, которые вам нужно знать о композитной крыше, чтобы помочь вам лучше понять этот распространенный кровельный материал.
Что такое композитная крыша?
Композитная крыша — еще один термин в кровельной промышленности, обозначающий битумная черепица . Это также то, что страховые компании называют битумной черепицей при исках о повреждении крыши.
Причина названия «композиция» в том, что это смесь искусственных материалов. Эти материалы состоят из стекловолокна, смолы и гранул, нанесенных на мат из стекловолокна для изготовления черепицы.
Существует 3 типа композитной (асфальтовой) черепицы: трехлепестковая, архитектурная (габаритная или ламинатная) и роскошная (с эффектом встряхивания или с видом шифера). Все 3 черепицы имеют разный внешний вид, чтобы каждый домовладелец мог выглядеть так, как хочет новая крыша.
(гонты с 3 выступами)
Черепицы с 3 выступами укладываются горизонтально и получили свое название от 3 выступов на каждой полосе гонта.
(Архитектурная черепица)
Архитектурная (размерная) черепица имеет случайный рисунок и теневые линии, чтобы придать вашей крыше больше размеров. Некоторые даже имитируют внешний вид деревянной кровли.
(гонты класса люкс)
гонты класса люкс (крыша из шифера и шиферная крыша) крупнее и толще других видов гонта. Большинство роскошных гонтов выглядят как сланцевые плитки, отсюда и название «шифер».
В то время как гонты с 3 выступами доминировали в кровельной промышленности, размерные гонты сегодня являются наиболее распространенным типом, устанавливаемым на крышах. Роскошная черепица продается так же активно, как и размерная, но стоит примерно вдвое дороже.
3 вещи, которые вам нужно знать о композитной крыше
Теперь вы знаете, что такое композитная крыша и 3 типа черепицы. Тем не менее, есть еще несколько важных вещей, которые нужно знать о композитной крыше.
Давайте перейдем к сроку службы композитной кровли, обслуживанию и стоимости композитной кровли.
1. Срок службы композитной кровли
Срок службы композитной кровли – это количество лет, в течение которых вы ее эксплуатируете. Каждый из 3 видов композитной черепицы имеет указанный производителем срок службы.
Черепица с 3 выступами имеет срок службы до 25 лет и является самой короткой из трех типов. Как архитектурная, так и роскошная черепица имеют срок службы около 30 лет, но роскошная черепица может прослужить от 30 до 50 лет при правильных условиях.
При правильной укладке гонтов и достаточной вентиляции чердака срок их службы приближается к указанному выше. Однако другие факторы влияют на то, как долго в конечном итоге прослужит композитная крыша.
Чтобы узнать об этих факторах и о том, как они влияют на срок службы вашей черепицы, проверьте, как долго прослужит ваша асфальтовая крыша.
2. Композитная крыша нуждается в регулярном уходе
Ваш автомобиль нуждается в замене масла, чтобы обеспечить его техническое обслуживание и бесперебойную работу; то же самое касается вашей составной крыши. Важно, чтобы ваша композитная кровля функционировала идеально и не допускала утечек, периодически проверяя ее при обслуживании кровли.
Регулярное техническое обслуживание крыши, проводимое один или два раза в год, позволяет выявить любые потенциальные проблемы с вашей композитной черепицей и предотвратить будущие утечки до того, как они нанесут ущерб вашему дому.
Техническое обслуживание крыши также требует очистки крыши и водосточных желобов от скопившегося мусора. Если вы оставите мокрый мусор на своей композитной крыше, это сократит срок ее службы.
Если вы хотите максимально продлить срок службы своей композитной крыши, важно поддерживать ее в хорошем состоянии. Чтобы узнать больше о том, почему техническое обслуживание крыш имеет решающее значение для всех типов крыш, узнайте, почему важно регулярное техническое обслуживание крыш.
3. Кровельные материалы, из которых состоит композитная крыша
Композитная крыша — это больше, чем просто черепица, из которой состоит основная часть вашей кровельной системы. Это комбинация различных ключевых кровельных компонентов и материалов, которые вместе обеспечивают герметичность вашей крыши.
Несмотря на то, что композитная черепица является важной частью вашей крыши, другие кровельные материалы не менее важны.
Основные материалы и компоненты, из которых состоит композитная крыша:
- Кровельный настил
- Фартук крыши
- Подложка
- Капельница
- Защита от льда и воды
- Черепица
- Заглушка конька
- Вентиляционные отверстия на крыше
- Сапоги для труб
- Мигает
Помните, что эти материалы объединяются в кровельную систему, которая защищает вас и вашу семью. Чтобы узнать больше о функциях каждого компонента и материала кровли, нажмите на гиперссылки, прикрепленные к материалам, или ознакомьтесь с 9 материалами, включенными в замену вашей крыши.
Сколько будет стоить композитная крыша?
Теперь вы знаете 3 вещи, которые вам нужно знать о композитной крыше.