Фальшивки с выставки – Еженедельный «Ъ» – Коммерсантъ

Фальсификацией произведений искусства занимаются как непризнанные гении, так и полные бездари. Счет им идет на сотни и тысячи. Пресса с завидной регулярностью пишет о громких скандалах, связанных с обнаружением поддельных картин, и о процессах над теми немногочисленными имитаторами, которых удается поймать. Миллиардный бизнес, несмотря на аресты и суды, продолжает процветать.

СЕРГЕЙ МАНУКОВ

Подделывать произведения искусства люди начали, наверное, еще в каменном веке, когда первый имитатор скопировал на стене пещеры приглянувшийся чужой рисунок мамонта. Но особенно прибыльным это занятие стало в веке XX, с появлением мирового рынка произведений искусства. Хороший имитатор должен быть талантливым человеком. Для того чтобы подделать картину известного художника, нужно не только прекрасно рисовать, но и обладать множеством других знаний.

Подделка произведений искусства — конечно, преступление, но она считается, если можно так сказать, одним из наименее презираемых видов нарушений закона. Все просто: в роли пострадавших в большинстве случаев выступают коллекционеры, в основной массе люди богатые.

Минное поле

На майском аукционе Sotheby’s в Нью-Йорке картина итальянского живописца Амедео Модильяни «Лежащая обнаженная» ушла с молотка за $157,2 млн. Каждый сантиметр почти полутораметрового полотна принес по миллиону долларов. Прежнему владельцу, конезаводчику из Ирландии Джону Маньеру, купившему картину в 2003 году за $26,9 млн, достались $139 млн. Оставшиеся деньги составила комиссия аукционного дома.

Имя нового владельца, как обычно, не разглашается, что неудивительно, ведь от нолей рябит в глазах. Коллекционеры боятся воров, но есть еще одна причина, которая, не исключено, заставляет их проявлять скромность: они не хотят стать посмешищем, если окажется, что им досталась подделка. А вероятность заполучить подделку довольно высока — подобные проколы случаются даже с известным аукционными домами, где картины, прежде чем попасть на торги, проходят тщательную проверку.

«На рынке произведений искусств нет правил,— объясняет консультант по современному искусству Уэнди Голдсмит.— Он напоминает минное поле…»

Подтверждений образному сравнению достаточно. Например, недавно разразился громкий скандал на родине Модильяни.

20 из 30 картин на его выставке, проходившей в генуэзском Дворце дожей в марте—июле 2017 года, оказались подделками.

Полиция сейчас проверяет троих организаторов выставки, а подделки, согласно итальянским законам, были уничтожены.

Среди них, к слову, и одна из многочисленных модильяниевских «Обнаженных», похожая на ту, что была продана в Нью-Йорке. Возникает резонный вопрос: если подделали одну «Обнаженную», то где гарантия, что не подделали других? Так что новому владельцу шедевра, купленного в Нью-Йорке, для спокойствия лучше еще раз заказать независимую экспертизу.

Тому есть и другая причина. Амедео Модильяни — один из наиболее часто подделываемых живописцев. Во-первых, его работы стоят на уровне главных шедевров живописи, а во-вторых, многие из них не имеют провенанса: Амедео вел разгульный образ жизни, поэтому проследить историю многих его картин непросто. Рассказывали, например, что он бродил по Парижу с папкой, набитой рисунками и картинами, предлагая обменять все это на выпивку.

Музей подделок

Похожая история произошла в конце апреля на юге Франции. Мэр городка Эльн Ив Барниоль назвал катастрофой результаты проверки местного музея. Оказалось, что более половины картин — поддельные. Речь идет о работах местного художника Этьена Террюса, одного из основоположников фовизма.

Незадолго до открытия музея после ремонта мэрия купила, в дополнение к уже имевшимся, почти 80 картин Террюса. Приглашенный для создания экспозиции историк живописи Эрик Форкада заподозрил, что многие полотна — подделки. Причем подделки грубые.

«Я провел белой перчаткой по чернильной подписи на одной из картин, и она исчезла»,— объяснил он журналистам.

Столичные эксперты опасения Форкада подтвердили.

После тщательной проверки выяснилось, что подлинные лишь 68 из 140 картин.

В Эльне еще не решили, как поступить с экспозицией. Скорее всего, ее оставят, хотя и в сильно сокращенном виде. А вот музей Цзибаочжай в китайском городе Цзичжоу при схожих обстоятельствах радовал посетителей лишь три года. Его закрыли, после того как выяснилось, что подавляющее большинство из 40 тыс. экспонатов (!) — подделки. Неудивительно, что острословы переименовали его в Музей подделок.

Подделки в Китае давно стали большой проблемой. Счет музеев с контрафактными экспонатами идет на сотни и тысячи, а счет подделок в них — на сотни тысяч, если не на миллионы. По мнению экспертов, фальшивки можно найти абсолютно в любом китайском музее. Часть институций, как в Цзичжоу или, например, в Лючэне, где из 8 тыс. экспонатов фальшивыми оказались как минимум 2,5 тыс., закрывают. Остальные пытаются очистить от фальсификаций. Впрочем, при пополнении коллекций в них опять «просачиваются» имитации, хотя, конечно, их количество уменьшается. С каждым витком этой спирали растет мастерство как кураторов, которые на собственном опыте учатся распознавать контрафакт, так и имитаторов. Хочется надеяться, что окончательная победа в этой длительной войне все же будет на стороне искусствоведов.

Famously infamous

После скандала в Генуе искусствоведы задаются вопросом: сколько из приписываемых Амедео Модильяни работ, хранящихся в картинных галереях, музеях и частных коллекциях, подлинники? Один из самых авторитетных специалистов по Модильяни Марк Рестелини считает, что подделок не менее тысячи.

Среди тех, кто подделывал Модильяни, есть и человек, которого многие историки живописи считают главным имитатором ХХ века.

«Если моя работа висит в музее достаточно долго,— любил говорить Элмир де Хори,— то она становится подлинником».

Большую часть жизни Хори кого-то обманывал. Конечно, не стал исключением американский журналист и писатель Клиффорд Ирвинг, написавший с его слов в конце 1960-х бестселлер «Подделка: История жизни главного имитатора ХХ века». Понять, где правда, а где придуманное героем книги, нелегко. Кстати, Ирвинг и сам мог приукрасить некоторые факты. Достаточно сказать, что его обвиняли в попытке выдать написанную им биографию Говарда Хьюза за автобиографию миллионера…

Элемер Альберт Хофман, ставший впоследствии Элмиром де Хори, родился в Будапеште в еврейской семье среднего достатка 14 апреля 1906 года. Его мать была домохозяйкой, а отец — торговцем. В 1922 году юноша начал серьезно учиться живописи. Через два года Элмир поступил в мюнхенскую Академию художеств, а в 1926-м отправился в Париж, где еще два года учился у Фернана Леже в художественной академии Гранд-Шомьер.

Какое-то время Элмир де Хори выдавал себя за венгерского аристократа и пытался вести светскую жизнь, но походы по ресторанам и модные курорты были ему не по карману. Тогда же у него начались проблемы с полицией, связанные в основном с подделкой чеков. Выход из трудной ситуации подсказало удивительное умение имитировать известных художников. Особенно хорошо ему удавалось копировать стиль Пикассо. Однажды молодой человек показал леди Малькольм Кэмпбелл нарисованный за полчаса чернилами рисунок в стиле Пикассо. Элмир не стал разубеждать англичанку, когда она, по его словам, сама приняла набросок за подлинник испанского живописца и захотела его купить. Заработав за считанные минуты приличные деньги, Хори понял, что, подделывая чужое, можно вполне безбедно жить.

После войны Элмир де Хори поселился в Париже и какое-то время безуспешно пытался зарабатывать на жизнь «честной» живописью. Увы, его картины никто не покупал. Вспомнив свой талант к подражанию, он начал рисовать и продавать подделки Пикассо парижским галереям. Элмир выдавал себя за обедневшего аристократа, который, чтобы не умереть с голоду, распродает остатки семейной коллекции. По второй легенде он познакомился в годы войны с Пикассо и сейчас продает рисунки, которые тот ему подарил.

В 1947 году Элмир отправился попытать счастья в Рио-де-Жанейро. Очередная попытка продавать портреты, пейзажи и натюрморты в авангардистском стиле, подписанные его именем, провалилась. Они не пользовались даже малой долей той популярности, которую имели подделки. Годом позже он организовал в Нью-Йорке выставку своих картин, Элмир сумел продать… лишь одну.

Поездка в США стала поворотным моментом в жизни де Хори. Ему так понравилось в Америке, что вместо трех месяцев он остался на 12 лет. В американский период жизни Элмир расширил список подделываемых художников. К Пикассо прибавились Матисс, Модильяни, Ренуар, Вламинк, Шагал, Тулуз-Лотрек, Дега и другие. Кстати, своего первого Модильяни Элмир написал в 1949 году и продал нью-йоркской галерее Niveau.

Конечно, не обходилось без проколов. В Бостоне Э. Рейнала (под этим именем он тогда жил и работал) подвела беспечность. Он продал Музею Фогга при Гарвардском университете «Матисса», а затем предложил наброски Модильяни и Ренуара из «своей семейной коллекции». Наблюдательный куратор обратила внимание на стилистическое сходство между работами разных художников и начала обзванивать другие музеи и галереи и спрашивать, не приходил ли к ним некий Э. Рейнал. Так американцы узнали, что вежливый коллекционер из Европы торгует сомнительными работами современных мастеров.

Элмир сменил тактику. Он писал в галереи и музеи, что у него есть рисунки и картины, которые он хотел бы продать, и прикладывал фотографии. Вскоре приходил ответ. Какое-то время Хори торговался для вида, затем высылал работы. После проверки на подлинность, которая в подавляющем большинстве случаев оказывалась положительной, он получал деньги. Для того времени это был необычный способ ведения дел, но он работал. К тому же так у Элмира оставалось больше свободного времени, которое он тратил на то, что по-настоящему любил, а любил де Хори загорать, путешествовать и проводить время с друзьями (женщинам Элмир де Хори предпочитал мужчин).

В 1955 году торговец произведениями искусства из Чикаго Джозеф У. Фолкнер обнаружил, что Элмир продал ему подделки, и обратился в суд. Элмир де Хори переехал в Мехико, но неприятности преследовали его и там: мексиканская полиция задержала его по подозрению в убийстве гомосексуалиста, с которым он даже не был знаком.

По возвращении в США Элмир де Хори, к своему удивлению, обнаружил немало собственных имитаций в альбомах старых мастеров. Еще больше его удивили цены, по которым они выставлялись. Элмир понял, что галереи платили ему лишь малую часть стоимости картин. Это оправдывало в его глазах мошенничество: он обманывал галереи и музеи, которые, в свою очередь, обманывали его.

В этот же период Элмир де Хори в очередной раз — и опять без особого успеха — попытался рисовать под своим именем. Его картины не покупали, денег катастрофически не хватало. В отчаянии уже привыкший жить на широкую ногу имитатор попытался совершить самоубийство. Он принял большую дозу снотворного, но его спасли.

В конце 1950-х Хори познакомился с молодым и энергичным мошенником по имени Фернан Легрос. Фернан предложил продавать имитации де Хори, беря в качестве вознаграждения 40%. Элмир согласился. Со временем Легрос потребовал увеличить свою долю до 50%, хотя он и без этого присваивал большую часть вырученных денег. Возмущенный Хори вернулся в Европу. В Париже он через несколько месяцев встретил Легроса с молодым любовником, Реалом Лессардом. Легрос уговорил художника возобновить партнерство и предложил фиксированный оклад — $400 в месяц плюс бонусы с крупных сделок. Элмир, начавший к тому времени все больше уставать от постоянных разъездов, согласился. Предложенных денег ему хватало на безбедную жизнь на Ивисе, где он решил провести старость.

Впрочем, мечты о безмятежной старости не сбылись. С годами Элмир становился беспечнее в работе. Эксперты все чаще обвиняли Легроса и Лессарда в торговле подделками. После нескольких обращений в полицию и Интерпол Фернан отправил партнера от греха подальше, в Австралию.

Возможно, все бы и обошлось, если бы не громкий скандал в Америке. Легрос и Лессард продали в 1967 году более 40 работ де Хори техасскому миллионеру Алгуру Мидоусу. Узнав, что все работы, купленные им за большие деньги, подделки, нефтяной барон пришел в ярость и потребовал от американских властей арестовать Фернана Легроса. Вскоре Легрос и Лессард угодили в тюрьму.

Какое-то время де Хори удавалось скрываться от полиции. Однако он устал на старости лет скитаться и решил вернуться на Ивису. В августе 1968 года испанский суд признал его виновным в гомосексуализме, в отсутствии средств к существованию и в связях с преступниками (Легрос и Лессард) и приговорил к двум месяцам тюрьмы. Полиция не сумела доказать ни одного факта изготовления подделок на территории королевства.

В октябре 1968-го де Хори освободили и на год выслали с Ивисы. На остров он вернулся знаменитым благодаря биографии Ирвинга. Элмир давал интервью и даже снялся у Орсона Уэллса в документальном фильме «П означает «подделка»» (1973). На старости лет он обрел заслуженную известность. До этого Элмир часто горько шутил, что «широко известен своей дурной репутацией» (famously infamous).

В надежде воспользоваться популярностью де Хори еще раз решил попробовать вернуться к живописи под собственным именем. Его картины наконец начали покупать, но доходы от «честной» живописи все равно были несопоставимы с тем, что он зарабатывал имитациями.

Депрессию усилила новость о том, что французские власти добиваются у Мадрида его экстрадиции и хотят обвинить в изготовлении подделок.

11 декабря 1976 года Марк Форги, исполнявший обязанности телохранителя и компаньона, сообщил де Хори еще одну неприятную новость: правительство Испании согласилось выдать его Парижу. Элмир принял большую дозу снотворного. Форги повез его в больницу, но де Хори скончался по пути в машине.

При помощи Фернана Легроса и других партнеров за 30-летнюю карьеру имитатора Элмир де Хори продал более тысячи подделок. Многие из них до сих пор считаются подлинниками и висят в музеях, галереях и частных коллекциях.

Элмир стал героем ряда книг, мюзикла, пьесы, его работы нередко показывали на выставках имитаций. А много раньше, в 1951 году, его творчество произвело такое впечатление на мэра Нового Орлеана, что мэр сделал копииста почетным горожанином и вручил символический ключ от города. В Атланте есть ресторан, где на стенах висят копии его работ. Как нетрудно догадаться, ресторан называется «Элмир».

Кстати, красноречивее всего о том, что Элмир де Хори был отличным имитатором, говорит тот факт, что после смерти де Хори имитаторы наводнили рынок подделками его подделок.

Трудно быть гением втихомолку

Истории большинства имитаторов схожи. Человек считает себя отличным художником, однако критики и рынок придерживаются иного мнения. Герой обижен. Он уверен, что с ним поступили несправедливо из зависти к его таланту. Он хочет творить, но при этом ему нужно, чтобы его хвалили и уважали. Неизбежно возникает желание доказать критикам, что они ничего не понимают в высоком искусстве. Затем приходит мысль, как это сделать — нарисовать полотно в стиле кого-нибудь из известных живописцев и доказать всему человечеству, и в первую очередь критикам, что он рисует как минимум не хуже.

Среди имитаторов попадаются настоящие гении. Одному из них, голландцу Хану ван Мегерену пришлось признаться в мошенничестве, чтобы сохранить жизнь.

Ван Мегерена арестовали за сотрудничество с нацистами и продажу национального достояния — полотен Вермеера. Чтобы избежать смертного приговора, пришлось признаваться. Ему, конечно, не поверили. Ван Мегерену предложили нарисовать «Ужин в Эммаусе» по памяти. Он сделал ответное предложение: «Создание копии не доказывает наличие таланта. Я никогда не рисовал копий и не хочу делать это сейчас. Если хотите, я нарисую вам нового Вермеера. Я создам на ваших глазах новый шедевр!»

Шесть недель, подкрепляя силы вином и морфием, Хан ван Мегерен рисовал перед изумленными журналистами и стражами порядка Вермеера. Он доказал свою вину и был приговорен к году тюрьмы, но не за сотрудничество с немцами, а за изготовление подделок…

Ван Мегерен далеко не единственный имитатор, который добровольно признался в мошенничестве и сам же его доказал. Правда, мотивы таких признаний разные. Голландец спасал свою жизнь. Гораздо чаще имитаторы сознаются в том, что подделывают произведения искусства из желания, чтобы окружающие признали их гениальность.

В 1951 году немецкий художник Лотар Мальскат получил заказ на восстановление фресок в сильно пострадавшей в войну церкви Св. Марии в Любеке. Когда выяснилось, что фрески повреждены до неузнаваемости и что не сохранилось ни одной фотографии, Мальскат сам их придумал и нарисовал.

Новые фрески имели большой успех. Правительство ФРГ даже выпустило 2 млн почтовых марок с их изображениями. Но Мальскату такого признания оказалось мало. Он публично заявил, что все фрески взял из головы, то есть, попросту говоря, подделал. Когда же ему никто не поверил, обратился в суд и обвинил сам себя в мошенничестве. Предвидя подобные трудности, Лотар вписал во фрески анахронизмы, которые помогли бы ему доказать свое авторство. Например, он нарисовал… Марлен Дитрих и Григория Распутина, а также индейку, которая попала в Европу гораздо позднее XIII века.

«Справедливость» восторжествовала. Мальскат доказал свой талант и получил полтора года тюрьмы. Что же касается фресок, то их смыли.

Каждый большой имитатор по-своему интересен, у каждого своя изюминка. Эрик Хебборн, например, преуспел не только в живописи, но и в литературе. Он прославился автобиографией и руководством для имитаторов. Причем последнее пользовалось не меньшей популярностью, чем первое, правда, в основном у его коллег по профессии: руководство часто находили у них при обысках.

Хебборн окончил Королевскую академию искусств, но вместо того, чтобы стать выдающимся живописцем или историком искусств, стал известнейшим имитатором. Хуже всего он относился к критикам и торговцам картинами. Эрик соблюдал неписаный моральный кодекс — продавал свои подделки не любителям, коллекционерам, а исключительно специалистам.

«Только эксперты достойны того, чтобы их обманывали,— сказал Хебборн в 1991 году.— Чем авторитетнее эксперт, тем приятнее обвести его вокруг пальца».

Что касается мастерства, то с этим у Эрика Хебборна все было в порядке. Достаточно сказать, что рисунки, которые он выдавал за наброски старых мастеров, с удовольствием приобретал даже Музей Гетти, крупнейший на Западном побережье США.

Еще один имитатор из Великобритании — Том Китинг известен тем, что любил играть с кураторами и экспертами. Он оставлял на своих работах «бомбы замедленного действия», по которым можно было догадаться, что это подделка. К примеру, «Телегу для сена», самое известное полотно знаменитого британского живописца Джона Констебла, Том выполнил, нарисовав зеркальную копию. Он часто пользовался современными красками. Кстати, никто из экспертов почему-то не обратил внимание, что китинговская «Телега для сена» написана красками, которых в начале позапрошлого века еще и в помине не было.

Иногда Том Китинг применял глицерин, таявший в лаборатории, когда холст при проведении экспертизы нагревался. Этот трюк использовали создатели фильма «Афера Томаса Крауна».

После провала затеи с «бомбами» Китинг решил совершить «самоубийство». Он выставил на аукцион 13 акварелей Сэмюэла Палмера. Конечно, внушительное число работ известного британского художника, выставленных одновременно на продажу, насторожило экспертов. Тома разоблачили — и он наконец прославился. Телепередача, в которой он учил зрителей рисовать как великие живописцы, пользовалась бешеной популярностью.

Еще один известный имитатор — Джон Майатт нередко рисовал картины импрессионистов акриловыми красками. Однако эксперты или не знали, что у современных и старых красок разный химический состав, или так горели желанием открыть нового Моне—Матисса, что не замечали ничего вокруг.

Тем не менее Майатта разоблачили. Его приговорили к году тюрьмы, но через четыре месяца выпустили на свободу за примерное поведение. Заключенные относились к нему неплохо и даже прозвали «Пикассо» за то, что в обмен на телефонные карточки он рисовал их портреты.

После освобождения Джон Майатт бойко торговал своими «подлинными подделками». Несмотря на то что на имитациях работ известных художников стояло его имя, за них, не торгуясь, платили шестизначные суммы.

Майатт настолько известен, что успешно проводит выставки своих подделок. По его словам, сейчас в музеях и частных коллекциях находится около 120 его имитаций, которые считаются подлинниками.

Робины Гуды мира изящных искусств

Последствия действий имитаторов наносят обществу меньший урон, чем деятельность других мошенников, например финансовых. Поэтому они обычно получают более мягкие приговоры и чаще всего отбывают наказание в тюрьмах со свободным режимом содержания.

Поскольку имитаторы обманывают в основном людей богатых, публика чаще всего относится к ним как к героям, этаким Робинам Гудам мира живописи. Журнал Spiegel объяснил такое отношение на примере немецкого имитатора Вольфганга Бельтракки, специализировавшегося на копировании Альбрехта Дюрера. Бельтракки разоблачили, после того как одну из его подделок — «Пейзаж с лошадьми», якобы принадлежащий кисти Генриха Кампендонка, купил за миллион с лишним долларов американский комик Стив Мартин, кстати сам убедительно игравший мошенников. Имитатор стал знаменитостью и, как водится, загремел за решетку. Выйдя на свободу, он написал несколько книг о своих похождениях и снялся в полнометражном документальном фильме о себе, любимом

После ареста Бельтракки стал любимцем немецкой прессы. Die Zeit, например, потребовала организовать выставку его подделок, а Frankfurter Allgemeine Zeitung заявила, что Кампендонк рисовал свои картины хуже, чем это делал Бельтракки. «В отличие от жуликов-банкиров Бельтракки не отнимал у простых людей обманным путем сбережения,— считал Spiegel.— Он обманывал тех, кто хотел быть обманутым».

И все же ошибочно считать изготовление подделок в мире искусств совсем уж безобидным видом мошенничества. Взять, к примеру, напарника Майатта, Джона Дрю. Он не только продавал подделки, но и обеспечивал для них документальное прикрытие. Дрю проникал в архивы музеев и галерей и создавал для подделок Майатта провенанс, внося в каталоги карточки с их описаниями и уничтожая то, что могло Майатта разоблачить. При всей кажущейся безобидности такая деятельность искажала историю искусств.

И опасна, и трудна…

Успехи великих имитаторов вроде ван Мегера, де Хори или Майатта в первую очередь справедливо приписывают их талантам. Им и их коллегам нередко удавалось обмануть самых опытных искусствоведов.

Лондонская галерея Далвич провела в 2015 году любопытный эксперимент. Посетителей выставки старых мастеров попросили найти среди 240 полотен одну подделку. Эксперимент длился три месяца и так заинтересовал поклонников живописи, что число посетителей выросло вчетверо.

Каждый десятый из почти трех тысяч посетителей выставки, участвовавших в эксперименте, правильно нашел имитацию. Ей оказалось полотно Жан-Оноре Фрагонара «Девушка». Копию изготовили в… Китае. Ее сделали в Meisheng Oil Painting Manufacture Company, где полторы сотни художников изготавливают на заказ копии старых мастеров. Для того чтобы они отличались от подлинников, их делают несколько других размеров.

Так, может, все же работа эксперта не так уж и трудна, если ее в состоянии выполнить обычные посетители выставки? Здесь вспоминается трагикомический случай, который произошел в 2006 году в Германии. Директор Музея искусств в Морицбурге Катя Шнайдер приняла беспорядочное нагромождение мазков разных красок за шедевр немецкого художника Эрнста Вильгельма Нея и, не раздумывая ни секунды, купила его для своего музея. Нетрудно представить ее разочарование, когда выяснилось, что яркую картину написал не Ней, а Банги. Это имя ничего не говорило поклонникам живописи по одной простой, но веской причине: Банги — 30-летний шимпанзе из зоопарка Галле, большой поклонник абстрактной живописи.

Случай с Банги вызывает, конечно, улыбку, но если говорить серьезно, то работе экспертов не позавидуешь, потому что цена их ошибок слишком высока и нередко речь идет о суммах с множеством нолей.

Конечно, больше всего упреков в свой адрес эксперты слышат, когда не могут отличить подделку от подлинника.

Но, случается, специалисты принимают подлинники за подделки, в результате чего цена картин занижается на один-два порядка.

В прошлом году, например, в Великобритании было доказано, что картина, много лет считавшаяся подражанием Джону Констеблу и проданная по этой причине за £35 тыс., все же является подлинником и стоит £2 млн. Кстати, в подлинность полотна все эти годы верил, но не мог доказать ее прежний владелец, коллекционер и телеведущий Филип Мулд. Эксперты установили, что это ранняя версия уже упоминавшейся «Телеги для сена». Во-первых, краски соответствуют по составу тем, которыми писал Констебл. Во-вторых, удалось проследить ее историю едва ли не до момента написания почти два столетия назад.

Мулд доволен, что оказался прав. К тому же он не остался внакладе, несмотря на то что продал полотно в 2000 году бизнесмену Генри Рейду раз в 60 дешевле реальной цены — сам-то Мулд купил ее за £10 тыс.

Гроза имитаторов

Те из «копиистов», кто знает, чем занимается Джейми Мартин, боятся его как огня. Мистер Мартин заведует научной лабораторией нью-йоркского отделения аукционного дома Sotheby’s и является одним из главных противников тех, кто выдает свои картины за работы именитых художников.

Мартин тоже считает имитаторов своими противниками и уважает их. Он соглашается, что среди них действительно много по-настоящему талантливых людей, но попадаются и откровенно недалекие личности. Джейми, например, вспоминает громкий скандал позапрошлого года.

Манхэттенская галерея Нодлера купила картину Джексона Поллока, в углу которой стояла подпись «Pollok». Все бы ничего, если бы фамилия художника не писалась несколько иначе — «Pollock».

Джейми Мартин родился в Балтиморе. В детстве у него были два пламенных увлечения: живопись и науки. Он хотел поступить на медицинский факультет Университета Джонса Хопкинса, но по пути в храм науки зашел в музей Балтимора. Экскурсия, повествующая о реставрации картин, изменила его жизнь — вместо Университета Джонса Хопкинса он окончил факультет реставрации в Кембридже.

Лабораторию аукционного дома Sotheby’s Джейми возглавил недавно. До этого он два десятилетия консультировал ФБР, музеи, галереи, аукционные дома и частных коллекционеров.

У музеев подобные лаборатории есть давно, а вот у аукционных домов они только начинают появляться. Sotheby’s, к примеру, купил компанию Мартина Orion Analytical в Уильямстауне в декабре 2016 года. Сейчас 80% времени гроза имитаторов тратит на полеты из Нью-Йорка в Лондон и обратно, где проводит экспертизы для Sotheby’s. Для гарантии полной беспристрастности в его контракте есть пункт, что он не будет получать никаких бонусов.

Не устоял и Буонарроти

В свое оправдание имитаторы могут сказать: мол, придумать что-то по-настоящему оригинальное крайне трудно, а в мошенничестве подозревали многих очень известных художников. Похоже, не чурался имитаций и кое-кто из старых мастеров, которых так любят подделывать современные подражатели. Историк искусств Тьерри Ленан, к примеру, обвиняет в мошенничестве самого Микеланджело Буонарроти: он уверен, что великий итальянец рисовал копии известных полотен и подменял ими оригиналы.

Едва ли Микеланджело, по мнению историка, выкрадывал понравившиеся картины, которые хотел иметь в своей коллекции. Скорее всего, он брал их у владельцев, чтобы нарисовать копию, но возвращал не оригинал, а копию, ни в чем ему, естественно, не уступавшую.

В качестве примера Ленан приводит эстамп немецкого живописца, рисовальщика и гравера Мартина Шонгауэра с изображением Святого Антония. Доказательств у историка, конечно, нет.

Отмахнуться от скандальных подозрений не позволяет лишь то, что это не первое обвинение Микеланджело Буонарроти в мошенничестве.

Речь о широко известном историческом анекдоте про Купидона (тот факт, что анекдот появился еще при жизни мастера, придает истории определенный налет правдоподобия). Говорили, что Микеланджело сделал в 1496 году копию древнеримской статуи спящего Купидона. Для придания античного вида он какое-то время продержал изделие в земле и нанес несколько дефектов. Затем Микеланджело выкопал Купидона и через посредника продал его кардиналу Риарио за солидные деньги как древнеримскую статую…

Словом, невозможно определить, какие из произведений искусства, висящие в картинных галереях и музеях или предлагаемые на аукционах, настоящие, а какие — подделки. Десятки имитаторов были пойманы или сдались сами, но сотни и тысячи продолжают неустанно трудиться, плодя фальшивки. И пожалуй, известная пословица о том, что преступление того не стоит, в данном случае не работает.

Подделки куклы Baby Born / Baby Annabell, Baby Born, Chou Chou / Бэйбики. Куклы фото. Одежда для кукол

Очень много подделок с немного изменненым названием куклы, Baby Doll, например, есть также абсолютно идентичная кукла «Женечка».

Женечка это явный аналог куклы Baby Born, только с русским названием. У нее 7 функций — писяет в памперс, ходит на горшок, плачет(текут слёзки), куклу можно купать, кормить, можно двигать ее ручками и ножками. Даже мордочка очень похожа(на старую модель с незакрывающимися глазками). Продается в разных костюмчиках.

Еще есть подобные куклы у таких известных фирм, как Simba и Marsel Toys.
Их не понятно считать ли подделкой или просто совпадением некоторых слов в названии и всех функций :))))… только слишком много совпадений. Но у куклы компании Simba хотя бы личико совсем другое…
Это кукла New Baby Born от фирмы Marsel Toys.

А это кукла New Born Baby от фирмы Simba.

Но самая серьезная подделка, это точная копия куклы Baby Born с волшебными глазками в розовом костюмчике. Отличается только одним словом на коробке- вместо Baby Born — Baby Doll. Я сама видела эту куклу!!! Стоит она в 2 раза дешевле. К сожалению в нете этой фотки не нашла :(((
У кого есть — предлагаю поделиться информацией.

Купить игровую куклу Baby Born можно у нас в Шопике

Здесь можно найти информацию о настоящей кукле Baby Born от zapf Creation:
Baby Born
Аксессуары для куклы Беби Борн можно посмотреть здесь:
Кроватки, коляски, люльки…

А если Вас интерисуют выкройки одежды для этой куклы, то Вам сюда: :))
Творческая мастерская

это провал ~ Авторские очерки

2017 год уже можно называть щедрым на громкие премьеры: множество люксовых брендов обновили свои парфюмерные линейки, выпустив ароматы, начинающие новые страницы их истории. Претенциозно назвав их «столпами», Chanel, Mugler, Hermès, Guerlain, Calvin Klein и некоторые другие компании выпустили композиции, встреченные парфюмерным сообществом весьма неоднозначно, а то и вовсе прохладно. В нашей энциклопедии вряд ли найдётся популярный современный аромат, в комментариях под которым иной эстет не разразился глубокомысленной тирадой о более высоком качестве парфюмерии во времена его прекрасной молодости. Но всеобщее выражение потребительского негодования, непонимания и неприятия в комментариях к, например, Mon Guerlain Guerlain, Twilly d’Hermès Hermès и другим — это не просто единичный протест и бунт, но массовое явление. И, как в случае любого массового отклонения от ожидаемой нормы, было бы интересно разобраться в его причинах.

Первой из них я вижу пресыщение. В этом случае возникает предположение о высоком уровне парфюмерной образованности и понимании особенностей и тенденций развития мировой парфюмерии, а отклонение от них в каждом конкретном случае влечет за собой предсказуемую негативную реакцию покупателей, чьи ожидания не были оправданы.

Второй — неприятие новых курсов, взятых маркетологами. Это стандартная ситуация для всего нового и необычного, поспешно и не слишком аккуратно внедряемого в сознание массового потребителя. В контексте парфюмерии такое случается, когда хорошо отработанные в нишевом сегменте идеи оказываются вдруг слишком смелыми для мейнстрим-ароматов.

Какая из этих причин объясняет бурю негатива (а на Fragrantica.com и вовсе грозящую перерасти в цунами), которой был встречен Gabrielle — новый аромат Chanel?

Для ответа на этот вопрос необходимо проанализировать продукт, начав с парфюмерной композиции. Информация о готовящейся к выходу новинке от Chanel была встречена с энтузиазмом, который быстро поубавился, когда маркой было объявлено лицо рекламной кампании, а также обозначена целевая аудитория. Кажется, за последние два года слово «миллениал» прозвучало в бессчетном количестве пресс-релизов — маркетологи отчаянно стараются захватить внимание потребителей, входящих возрастную группу «до 30», и Chanel не стали исключением. Однако зачем ориентироваться на молодую аудиторию, посвящая аромат легендарной личности прошлого Габриэль Шанель, — для меня загадка.

Если обратиться к ранним анонсам аромата Gabrielle, а затем — к цитате Мадемуазель «…но женщина не имеет права пахнуть тем, мимо чего она проходила: пищей, пылью, сыростью и, уж конечно, потом! А еще она не должна пахнуть цветочной оранжереей, втиснутой в расфуфыренный флакон», может сложиться впечатление, что новый аромат марки — насмешка над её основательницей. Шанель всё время своей творческой карьеры боролась с буржуазным образом «женщины-цветка» и оттого не переносила цветочные духи, уподоблявшие женщину клумбе.

И что же нам предлагает аромат, носящий её имя? Цветы. Но не измененные новаторскими для времён No. 5 альдегидами иланг-иланг и розу, а лишенные элегантности и характера нероли и жасмин, скучные до удивления. Усреднённость и бесхарактерность — самые точные, на мой взгляд, определения Gabrielle. Женщина Gabrielle много времени провела среди полок магазина бытовой химии, выбирая стиральный порошок и кондиционер для белья. Ими она и пахнет, вопреки заветам Коко. Условные цитрусы, условные, усреднённые цветы и мощный мускусный аккорд, уничтожающие даже намёк на принадлежность аромата к стилю дома Chanel — вот главный недостаток нового «столпа» марки и свежее видение производителями поколения миллениалов. Что же касается старшего поколения и ценителей благородной классики Chanel… Удивительна ли их реакция на композицию, лишенную всего, за что они любят ароматы марки? Предполагал ли Оливье Польж, создавший в 2016 году для молодого поколения Chanel No 5 L’Eau — великолепный фланкер классической «пятерки», — такую реакцию на свою новую работу? И как выглядел бриф на разработку Gabrielle? Вопросы, вопросы…

Композиция кажется до преступного простой и лишенной какой-либо идеи. Она бедна на контрасты, на оригинальные изобразительные приёмы, на нетривиальные аккорды. Она идеальна, чтобы слиться с толпой и затеряться в ней. Gabrielle — катастрофа для дома Chanel, потому что смело может быть помещена во флакон любой люксовой марки классом пониже — никто не заметит подвоха и, что самое главное, не поднимет такую волну недовольства.

На Fragrantica.com можно встретить сравнение Gabrielle c Jour d’Hermès. И на месте Жан-Клода Эллена (при условии, что мне не все равно), я непременно воспринял бы такое сравнение попыткой оскорбления. На мой взгляд, Jour d’Hermès превосходит Gabrielle во всём. Более того, не имеет с ним ничего общего: элегантный, великолепно сбалансированный цветочный букет с прозрачным жасмином и гарденией, украшенный горьковато-алкогольными цитрусовыми оттенками и лёгкой древесной шероховатостью — это не едкий мускусно-цветочный кондиционер для белья.

С другой стороны, действительно ли всё так плохо? Я склонен согласиться с высказыванием Матвея, что этот универсальный цветочно-мускусный ароматизатор может нравиться и приносить искреннее удовольствие. Каждый из нас наделен уникальным вкусом и обонянием, а также различными подходами к парфюмерии. В качестве офисного или повседневного аромата, нанесенный в деликатном количестве, Gabrielle может показаться приятным. Чистота и условные цветы — ничего необычного как в плохом, так и в хорошем смысле. Понравится ли мне аромат, если я случайно встречу его на улице? Пожалуй, я не испытаю негативных эмоций, но и точно не узнаю среди сонма ему подобных. Могу ли я отождествлять эту композицию с произведением парфюмерного искусства? Трижды нет.

И пары слов заслуживает упаковка. В анонсе сказано, что на разработку флакона ушло пять лет. Серьезно? На что именно? Но даже если и так, то качество стекла оставляет желать лучшего, флакону не хватает приятного веса, а слишком лёгкий алюминиевый стоппер завершает общее впечатление.

Мне не понравился аромат не потому что он — Gabrielle (хотя оттенки глумления над наследием и личностью Шанель я все-таки вижу), а потому что Chanel. Будь он выпущен под маркой звезды, мейнстрима среднего уровня или масс-маркета, я бы совершенно точно не обратил на него внимания, а об отдельном обзоре не могло быть и речи. Единственная моя претензия, которая вряд ли кому-то вообще интересна, адресована маркетинговому отделу Chanel, а парфюмера Оливье Польжа я и вовсе склонен считать жертвой.

Благодаря Gabrielle я вспомнил, почему не люблю люксовую парфюмерию, почему избегал и продолжаю ее избегать, и почему в свое время стал заложником парфюмерного снобизма, хватка которого с течением времени и ввиду отсутствия внешних раздражителей стала ослабевать. Теперь же в изящные его пальцы вновь вернулась былая сила. На мой субъективный взгляд, с точки зрения искусства Gabrielle Chanel — это провал. Однако окажется ли продукт коммерческим провалом — покажет время.

Все об AdBlue

Желая контролировать химические процессы, сократить наличие вредных компонентов в выхлопных газах двигателей, работающих на дизеле,  и при этом соответствовать необходимым экологическим стандартам Евро 4, Евро 5 и Евро 6 добрая часть производителей грузовых авто и тяжелой техники, остановила свой выбор на технологии SCR. Ее  исключительная особенность заключается в том, что благодаря впрыскиванию реагента AdBlue в уже обработанный газовый поток, осуществляется химическая реакция. В ее процессе вредоносные оксиды азота (NOx) превращаются в безвредные воду и азот, тем самым обеспечивая чистую и качественную работу.

Что таит в себе понятие AdBlue?

AdBlue – это сочетание деминерализованной воды с высоким содержанием (32,5%) высококлассной мочевины. Благодаря технологии SCR, AdBlue используется как дополнительная жидкость, обеспечивающая качественную работу в дизельных двигателях.
Стоит отметить, что Ассоциация Автопроизводителей Германии (VDA) преднамеренно придумала название AdBlue, с целью защитить своих клиентов от некачественных подделок. Потому, каждая компания, которая производит AdBlue, в обязательном порядке должна обладать лицензией от VDA. Но получить ее достаточно непросто, поскольку сначала компания должна пройти ряд тестов, в процессе которых оценивается уровень ее деятельности и качество продукта AdBlue в момент производства. Чтобы удостовериться в том, что купленный Вами AdBlue оригинален, достаточно найти название компании в официальном списке компаний, получивших лицензию, на специализированном портале VDA.

Что такое AdBlue?

AdBlue – это не добавка и не дизельное топливо, как ошибочно считают многие. Для AdBlue есть отдельный бак, характерный признак которого голубая крышка. AdBlue заливается в него и потому не имеет никакого контакта с дизельным топливом, а тем более не является им самим.

Как можно стать обладателем AdBlue?

Зачастую, AdBlue разлит в 10-ти, 20-ти и 1000-литровые канистры, которые можно купить оптом. В розницу AdBlue продается на заправочных станциях, в автомагазинах, при фирмах, которые занимаются продажей запчастей. Для тех кому необходимо приобрести сразу большое количество AdBlue, в частности 1000-литровый IBCконтейнер, те могут обратиться в специализированные оптовые компании или к дистрибьюторам AdBlue, работающих по всей России.
Стоит обратить внимание на то, что приобретая IBCконтейнер, понадобится сопутствующее оборудование для того, чтобы можно было свободно пользоваться  AdBlue. Потому, важно знать, что такие AdBlue материалы как насос, пистолет, счетчик и шлаг можно заказать у дистрибьюторов или купить в специализированных магазинах.

Каков срок годности AdBlue?

AdBlue имеет достаточно продолжительный срок годности, который колеблется от 6 месяцев до 3 лет. Период хранения зависит от уровня температуры. Так, температура превышающая +35° существенно сокращает продолжительность срока годности. Идеальный температурный баланс колеблется от +5 до +25 °С.

Каковы требования к оборудованию в процессе работы с AdBlue?

Стоит отметить, что AdBlue очень качественный, и при этом очень изысканный продукт, который требует тщательного и бережного обращения. Потому, оборудование для него изготавливают из нержавейки и определенных видов пластика.  Следует учесть и то, что во избежание различных нюансов, лучше хранить AdBlue  вдали от алюминия, бронзы, чугуна и низколегированной стали. Каждый, кто желает более детально познакомиться с оборудованием и требованиям к нему, может узнать все тонкости, просмотрев промышленный стандарт ISO 22241-3. Также профессиональную консультацию по всем интересующим вопросам можно получить у дистрибьюторов AdBlue.

Могу ли я быть уверен в отменном качестве AdBlue?

Уверенным на 100% в качестве можно быть в том случае, если AdBlue приобретен у представителя компании, или у проверенного поставщика. Понять, что AdBlue настоящий, а не подделка можно по фирменной упаковке, где на этикетке будет изображена компания-производитель, которая имеет лицензию на создание AdBlue. А также если на упаковке есть логотип компании-продавца или дистрибьютора, которые смогут решить все спорные вопросы относительно качества.

Подлинность AdBlue можно проверить попросив продавца предоставить такие документы,  как:

• сертификат, который соответствует выпущенной партии продукта, согласно стандарту ISO 22241-1;
• копию лицензии на товар AdBlue, которая была выдана производителю товара компанией VDA;
• сопутствующий пакет документов, который подтверждает то, что данный товар легален в РФ.

Можно ли обойтись без AdBlue?

Важно знать, что лишь в исключительных случаях можно обойтись без AdBlue, и доехав к ближайшей заправке пополнить запас жидкости. Однако, реакция систем управления автомобиля может оказаться более чем непредсказуемой. Все зависит от того, какая модель авто, какова ее марка и степень изношенности. Так, при отсутствии AdBlue система будет указывать на ошибку, ограничивая при этом работу двигателя, а то и вовсе не даст возможности завестись. В том случае, если автомобилист примет решение не пользоваться AdBlue, вскоре система SCR выйдет из строя, и починить ее будет невозможно.

Каковы стандарты качества AdBlue?

Качество AdBlue можно определить при помощи промышленного стандарта ISO 22241.

Сколько в среднем  расходует  грузовик AdBlue?

Нельзя сказать определенно столько и столько литров. Расход AdBlue зависит от модели автомобиля, от ряда ее характеристик. В основном, потребляемость AdBlue колеблется в районе 4% использования дизельного топлива для Евро 4, и около 6% для Евро 5. На каждые 100 км это примерно 1,5 – 2 литра. Потому, каждый грузовик ежегодно использует около 1500 – 2000 литров, а полный бак в 90 литров можно израсходовать проехав 6000 км.

При какой температуре замерзает AdBlue?

AdBlue превращается в лед при -11,5 °С. Но следует обратить внимание на то, что при размораживании его качество остается прежним, и его как и раньше можно использовать.

Что ожидать от системы SCR в холодную пору года?

Система SCR в большинстве случаев оборудована подогревом. Потому, при низкой температуре она работает или качественно, или имеет незначительные сбои в системе. Поведение предугадать крайне трудно. Но следует сказать то, что система соответствует всем нормативным требованиям, которые были поставлены перед разработчиками автомобилей данной категории.

Какие неприятные сюрпризы могут возникнуть в процессе использования AdBlue и как их предусмотреть?
Следует обратить внимание на то, что существенная часть проблем с AdBlue появляется уже в процессе эксплуатации. И распространенной причиной является неправильное пользование жидкостью.

Главное и основное правило в работе с AdBlue – это сохранение чистоты жидкости!

• В том случае если AdBlue попадает в дизельное топливо, система дает сбой и нуждается в ремонте;
• Лучше не переливать AdBlue в промежуточную тару. Но если без этого не обойтись, необходимо использовать только чистые канистры, или специализированное AdBlue-оборудование;
• В процессе хранения AdBlue необходимо использовать только то оборудование, которое сочетается по составу с жидкостью, и не вызывает химических реакций. Все подробности по данному вопросу можно уточнить у дистрибьютора AdBlue;
• Категорически запрещено использовать оборудование AdBlue в работе с другими жидкостями.

Соблюдая эти правила можно не сомневаться в том, что AdBlue станет настоящей находкой для многих автомобилистов.

Стоит отметить и то, что канистры объемом в 10 и 20 литров являются удобной тарой, которую можно приобрести как оптом, так и в розницу. Такие канистры станут незаменимыми в дороге. А отменным преимуществом в них окажется то, что они обладают специальными носиками, которые позволяют без труда залить жидкость в бак автомобиля.

В свою очередь, ICB контейнер, объем которого составляет 1000 литров – это практичное решение для парков автомобилей. Будучи оснащенным верхней заливной крышкой, которая обладает дыхательным клапаном и сливным отверстием с краном внизу, он очень удобен в процессе эксплуатации. При этом, его стоимость существенно отличается от стоимости мелкой тары, однако ICB контейнер требует тщательного ухода и особенного внимания.

Гравитационный комплект оборудования для раздачи AdBlue из IBC контейнера имеет гибкий армированный шланг и неавтоматический пистолет, что позволяет идти жидкости самотеком. Важно отметить, что все комплектующие созданы из совместимых материалов с AdBlue.

Комплект для раздачи с электрическим насосом AdBlue из IBC контейнера имеет переходник, электрический насос, армированный шланг и пистолет. Также он может быть оснащен специальным счетчиком-расходометром. Все комплектующие органично сочетаются с AdBlue, поскольку созданы из совместимых материалов.

ACHEMA

AB ACHEMA – международный химический концерн – один из ведущих игроков на европейском рынке производства азота и его производных.

GASCHEMA

Gaschema – дочерняя компания концерна AB ACHEMA – является ведущим дистрибьютором химических веществ и жидкости AdBlue производства AB ACHEMA. Компания работает на рынках Германии, Скандинавии, Прибалтики, Белоруссии, Украины, России и других стран.

AB ACHEMA имеет лицензию на торговый знак AdBlue от VDA (Verband der Automobilindustrie – ассоциация Автомобилестроителей Германии – правообладатель товарного знака AdBlue). Производство сертифицировано по ISO 9001, очень строго соблюдаются стандарты, регулирующие качество AdBlue (ISO 22241-1/DIN 70070).

По вопросам реализации товара производства AB ACHEMA обращайтесь к ближайшей компании-дистрибьютору.

Обращение, транспортировка и хранение жидкости AdBlue (соответственно стандарта ISO 22241 часть 3)

Данный информационный листок включает в себя основные данные из стандарта ISO 22241-3, касающиеся рекомендаций по транспортировке, хранению и работе с раствором мочевины AUS 32(AdBlue).

1.1 Общая информация

Во избежание ухудшения качества жидкости AdBlue во время транспортировки и хранения должны учитываться следующие условия:

• Во избежание преждевременного разложения мочевины или испарения воды (в случае с открытыми ёмкостями) избегать длительного хранения транспортировки при температуре свыше +25*C
• Примечание: Длительное хранение при температурах свыше +25*С сокращает срок годности (см. Таблицу 1). Кратковременное увелечение температуры не влияет на срок годности.
• Во избежание замерзания AdBlue избегать хранения при температурах ниже -5*С
• В замерзшем состоянии AdBlue имеет примерно на 7% больше объем, чем в жидком, поэтому замерзание жидкости в полностью заполненном контейнере может вызвать разрыв. После того как AdBlue отогрета при температуре не выше 30*С она не теряет своего качества и может быть использована по назначению.
• Во избежание чрезмерного повышения температуры, AdBlue должно быть защищено от прямых солнечных лучей.
• Во избежание загрязнения жидкости AdBlue должны использоваться плотно закрытые контейнеры, в случае контейнеров с вентиляцией они должны быть оснащены фильтром.

1.2 Срок хранения жидкости AdBlue

Через всю цепочку распространения AdBlue, жидкость должна соответствовать спецификации, данной в стандарте ISO 22241-1 по крайней мере в течении периода времени, указанного в Таблице 1, в зависимости от температуры окружающей среды.

Таблица 1 — Срок годности AdBlue в зависимости от температуры

1.3 Степень чистоты материалов, контактирующих с AdBlue

Все материалы, контактирующие с жидкостью AdBlue, не должны содержать посторонних примесей, таких как масла, топливо, горюче-смазочные материалы, растворители, пыль и каких бы то ни было химических или природных посторонних веществ.

До первичного контакта с AdBlue материалы должны быть очищены и промыты деминерализованной водой (не используйте водопроводную воду!) — до тех пор, пока пробы воды, которая используется для очистки, не будет свидетельствовать о том, что система очищена.
В связи с опасностью загрязнения, использование детергентов для очистки недопустимо. Применение неспециализированного оборудования не рекомендуется. 

2. Требования к метериалам, совместимым с AdBlue (AUS 32)

2.1 Общие положения

Во избежание загрязнения AdBlue во время транспортировки и хранения все материалы, находящиеся в прямом контакте с жидкостью AdBlue (контейнера, шланги, клапана, прокладки, трубы, насосы и т.д.) должны быть совместимы с раствором мочевины AdBlue (AUS 32).

Любой материал, совместимость которого с AdBlue не определена, должен быть протестирован на совместимость.

Если в течении работы, транспортировки или хранения обнаружено загрязнение AdBlue, должно быть проведено расследование с целью определения источника загрязнения и приняты соответствующие меры к их устранению.

2.2 Рекомендованные материалы

Примеры материалов, совместимых с жидкостью AdBlue приведены в Таблице 2.

Таблица 2 — Примеры рекомендованных материалов

2.3 Нерекомендованные материалы

Примеры материалов, несовместимых с жидкостью AdBlue приведены в Таблице 3.

Таблица 3 — Примеры нерекомендованных материалов

Разбор по составу преступления из статей уголовного кодекса

Состав преступления УК РФ, как обязательный элемент правонарушения, упоминается в ст.119 и 315 УКРФ. Уголовное дело не может быть возбуждено без состава преступления, а оправдательный приговор постановляется, если в деянии виновного он отсутствует. Можно сказать, что состав уголовного преступления представляет собой модель конкретного противозаконного деяния, через описание его в статьях Особенной части УКРФ.

В зависимости от формы вины, законодательство различает составы умышленной и неосторожной формы.

Понятие и виды состава преступления

Состав каждого преступления характеризуется устойчивой структурой элементов и составляющих их признаков, которые указывают на объект, объективную и субъективную сторону преступного деяния, субъекта деяния и в системе определяют это деяние как преступление.

Общий объект состава преступления определен в ч. 1 ст. 2 УК, родовой — в названии каждого раздела Особенной части УК, видовой объект , как правило, называется в главах Особенной части, непосредственный — в наименованиях конкретных статей Особенной части либо устанавливается выводным путем. В отдельных статьях Особенной части УК также указывается на признаки предмета преступления либо потерпевшего.

Таким образом, признаки состава преступления описываются не только в диспозициях статей или частей статей Особенной части УК, но и в нормах его Общей части. В статьях Общей части УК предусматриваются признаки, свойственные всем или отдельным видам конкретных составов преступлений. Субъект преступления — заключает в себе общие признаки лица, совершившего преступление (его возраст, вменяемость), а нередко и его специальные признаки (должностное лицо, военнослужащий и т. п.). Субъективная сторона состава характеризует внутреннюю (психическую) сторону преступления. Применительно к каждому преступлению необходимо устанавливать, совершено ли оно умышленно или по неосторожности (определение умысла и неосторожности дастся в ст. 25 и 26 УК). Применительно к умышленным деяниям в качестве признака субъективной стороны нередко указывается на мотив либо цель преступления, а иногда на эмоциональное состояние (аффект) виновного во время совершения преступления. Каждая из категорий, представленных в таблице, дает веские основания, чтобы дело начало рассматриваться в рамках уголовной ответственности. Уголовная ответственность не наступает, если не был найден хотя бы один элемент, который бы входил в (СП). Примером может послужить такой фактор: преступление совершил человек, находящийся в невменяемом состоянии. Уголовная ответственность не наступает. Уже очень давно такое понятие, как состав преступления, многие специалисты применяют в своей практической деятельности. Но в уголовном праве это понятие не закреплялось. Теперь оно закреплено в виде единственного элемента уголовной ответственности. Но стоит сказать, что точной расшифровки или определения не дается в УК РФ. Но такая отрасль, как теория уголовного права, дала точное понятие этому термину. Обобщение свойственных каждому составу преступления устойчивых его признаков дало возможность создать научную абстракцию — общее понятие состава преступления, включающего четыре группы признаков (иногда их называют сторонами либо элементами состава), характеризующих его объект, объективную сторону, субъективную сторону и субъекта преступления. Это понятие (модель), как правило, используется в учебных целях. Вместе с тем общее понятие (модель) состава преступления имеет важное методологическое значение. Таким образом, признаки состава преступления описываются не только в диспозициях статей или частей статей Особенной части УК, но и в нормах его Общей части. В статьях Общей части УК предусматриваются признаки, свойственные всем или отдельным видам конкретных составов преступлений. Объективная сторона — действие, Состав — материальный, Субъективная сторона — неосторожная вина, небрежность или легкомыслие.

%PDF-1.4 % 1076 0 объект > эндообъект внешняя ссылка 1076 119 0000000016 00000 н 0000004598 00000 н 0000004814 00000 н 0000004851 00000 н 0000005428 00000 н 0000005585 00000 н 0000005738 00000 н 0000005896 00000 н 0000006051 00000 н 0000006209 00000 н 0000006368 00000 н 0000006526 00000 н 0000006686 00000 н 0000006841 00000 н 0000007001 00000 н 0000007161 00000 н 0000007314 00000 н 0000007467 00000 н 0000007625 00000 н 0000007780 00000 н 0000007940 00000 н 0000008095 00000 н 0000009277 00000 н 0000010445 00000 н 0000010549 00000 н 0000012368 00000 н 0000014182 00000 н 0000014933 00000 н 0000014972 00000 н 0000015701 00000 н 0000016590 00000 н 0000017315 00000 н 0000018037 00000 н 0000018850 00000 н 0000020017 00000 н 0000020190 00000 н 0000022009 00000 н 0000022799 00000 н 0000023195 00000 н 0000037013 00000 н 0000050953 00000 н 0000066041 00000 н 0000068735 00000 н 0000068810 00000 н 0000068967 00000 н 0000069070 00000 н 0000069197 00000 н 0000069338 00000 н 0000069451 00000 н 0000069654 00000 н 0000069807 00000 н 0000069989 00000 н 0000070164 00000 н 0000070378 00000 н 0000070521 00000 н 0000070730 00000 н 0000070891 00000 н 0000071026 00000 н 0000071196 00000 н 0000071441 00000 н 0000071642 00000 н 0000071813 00000 н 0000072013 00000 н 0000072224 00000 н 0000072371 00000 н 0000072544 00000 н 0000072743 00000 н 0000072878 00000 н 0000073087 00000 н 0000073293 00000 н 0000073451 00000 н 0000073611 00000 н 0000073740 00000 н 0000073964 00000 н 0000074086 00000 н 0000074240 00000 н 0000074401 00000 н 0000074569 00000 н 0000074707 00000 н 0000074887 00000 н 0000075057 00000 н 0000075223 00000 н 0000075369 00000 н 0000075522 00000 н 0000075718 00000 н 0000075842 00000 н 0000075966 00000 н 0000076134 00000 н 0000076294 00000 н 0000076456 00000 н 0000076598 00000 н 0000076736 00000 н 0000076878 00000 н 0000077074 00000 н 0000077244 00000 н 0000077416 00000 н 0000077560 00000 н 0000077734 00000 н 0000077918 00000 н 0000078090 00000 н 0000078262 00000 н 0000078481 00000 н 0000078652 00000 н 0000078825 00000 н 0000079068 00000 н 0000079309 00000 н 0000079498 00000 н 0000079669 00000 н 0000079836 00000 н 0000080062 00000 н 0000080214 00000 н 0000080356 00000 н 0000080512 00000 н 0000080664 00000 н 0000080806 00000 н 0000080962 00000 н 0000081082 00000 н 0000081203 00000 н 0000002676 00000 н трейлер ]/предыдущая 1204099>> startxref 0 %%EOF 1194 0 объект >поток hVWSW/@ Xj f=BҖʶM)(IH-plDZ6uuU P+`,ZͶ[email protected](Z,.6[«~QOrd .|_

Поддельные новости в социальных сетях

Сохраняйте реальность

Если вы хотите лучше разбираться в средствах массовой информации и уметь распознавать фальшивые новости, вы можете задать себе несколько вопросов. Эти вопросы будут различаться в зависимости от типа учетной записи, на которую вы подписаны.

Личные кабинеты

Если вы следите за личной учетной записью и интересуетесь достоверностью публикуемых новостей, важно задавать вопросы и проводить исследования.Алгоритмы платформы социальных сетей предназначены для оптимизации удержания и вовлечения пользователей и не ищут дезинформацию или дезинформацию. Вот несколько вопросов, которые помогут вам определить фальшивые новости:

• Учетная запись, которая поделилась публикацией, имеет эмоциональную или профессиональную заинтересованность в этих претензиях?
• На чем контент просит вас сосредоточиться?
• Является ли эта информация обоснованной?
• Является ли он авторитетным или ссылается на авторитетные источники?
• Почему это ценно для учетной записи, которая поделилась им?

Деловые или профессиональные счета

С бизнес-аккаунтом или профессиональным аккаунтом основное внимание уделяется аудитории.Страницы профессиональных организаций в социальных сетях в идеале должны информировать о целях и ценностях бизнеса. Они должны привлекать потенциальных или текущих клиентов и быть осторожными, чтобы не оттолкнуть их. В дополнение к вопросам, которые вы бы задали по личному кабинету, вы также должны задать:

• Как я обслуживаю свою аудиторию?
• Оттолкнет ли это кого-либо на моем основном рынке?
• Как это отражается на репутации или ценностях моего бизнеса?
• Актуально ли это для моей клиентуры?

Стать жертвой дезинформации или поддельных новостей с профессиональной или деловой учетной записью может иметь серьезные последствия, поэтому тщательность и осторожность перед публикацией может иметь большое значение.

Борьба с фейковыми новостями в социальных сетях сводится к пониманию целей авторов и самой платформы. Платформы социальных сетей зарабатывают деньги, продавая пользовательские данные рекламным компаниям, поэтому вы часто будете видеть рекламу, адаптированную к вашим интересам или истории поиска.

Важно знать контекст. Если вы знаете, что новости, которые вы видите в своей ленте, фильтруются на основе ранее собранных данных, это может помочь вам лучше осознать свою присущую предвзятость.Если вы представляете бизнес, используя социальные сети в качестве маркетинговой платформы, важно, чтобы ваши сообщения соответствовали вашему бренду и делились на вашей временной шкале тем, что укрепляет отношения с клиентами, соответствует вашим ценностям или демонстрирует оригинальный контент.

Фальшивые новости в социальных сетях могут быть неизбежны. Но вы можете помочь остановить распространение, подумав критически. Поддерживайте здоровый уровень любопытства к тому, что вы читаете в своей ленте, понимайте, как платформы социальных сетей отслеживают то, что вы видите, и часто используйте методы расследования.Социальные сети — это мощный инструмент как для бизнеса, так и для частных лиц, если к ним подходить с надлежащим намерением и вниманием.

соглашений о кодировании F# | Документы Майкрософт

• Статья
• 04.11.2021
• 26 минут на чтение

Полезна ли эта страница?

да Нет

Любая дополнительная обратная связь?

Отзыв будет отправлен в Microsoft: при нажатии кнопки отправки ваш отзыв будет использован для улучшения продуктов и услуг Microsoft.Политика конфиденциальности.

Представлять на рассмотрение

Спасибо.

В этой статье

Следующие соглашения сформулированы на основе опыта работы с большими базами кода F#. Пять принципов хорошего кода F# лежат в основе каждой рекомендации. Они связаны с рекомендациями по проектированию компонентов F#, но применимы к любому коду F#, а не только к таким компонентам, как библиотеки.

Организационный код

F# предлагает два основных способа организации кода: модули и пространства имен. Они похожи, но имеют следующие отличия:

• Пространства имен компилируются как пространства имен .NET. Модули компилируются как статические классы.
• Пространства имен всегда верхнего уровня. Модули могут быть верхнего уровня и вложены в другие модули.
• Пространства имен могут охватывать несколько файлов. Модули не могут.
• Модули могут быть украшены [] и [] .

Следующие рекомендации помогут вам использовать их для организации вашего кода.

Предпочитать пространства имен на верхнем уровне

Для любого общедоступного кода пространства имен предпочтительнее модулей на верхнем уровне. Поскольку они скомпилированы как пространства имен .NET, их можно без проблем использовать из C#.

  // Хорошо!
пространство имен MyCode

введите МойКласс() =
    ...
  

Использование модуля верхнего уровня может выглядеть одинаково при вызове только из F#, но для потребителей C# вызывающие могут быть удивлены необходимостью квалифицировать MyClass с модулем MyCode .

  // Плохо!
модуль MyCode

введите МойКласс() =
    ...
  

Аккуратно нанесите

Конструкция [] может загрязнить область того, что доступно вызывающим объектам, и ответом на вопрос, откуда что-то берется, является «волшебство». Это не хорошая вещь. Исключением из этого правила является сама базовая библиотека F# (хотя этот факт тоже немного спорный).

Однако это удобно, если у вас есть вспомогательные функции для общедоступного API, которые вы хотите организовать отдельно от этого общедоступного API.

  модуль MyAPI =
    [<Автооткрытие>]
    модуль private Helpers =
        пусть helper1 x y z =
            ...

    пусть myFunction1 x =
        пусть у = ...
        пусть г = ...

        помощник1 x y z
  

Это позволяет четко отделить детали реализации от общедоступного API функции без необходимости полностью определять вспомогательную функцию при каждом ее вызове.

Кроме того, предоставление методов расширения и построителей выражений на уровне пространства имен может быть аккуратно выражено с помощью [] .

Используйте

Добавление атрибута [] к модулю указывает, что модуль нельзя открыть и что ссылки на элементы модуля требуют явного квалифицированного доступа. Например, этот атрибут есть у модуля Microsoft.FSharp.Collections.List .

Это полезно, когда имена функций и значений в модуле могут конфликтовать с именами в других модулях.Требование квалифицированного доступа может значительно увеличить долгосрочную ремонтопригодность и способность библиотеки развиваться.

  []
модуль StringTokenization =
    давайте разберем s = ...

...

пусть s = getAString()
let parsed = StringTokenization.parse s // Должен соответствовать требованиям для использования 'parse'
  

Сортировка

В F# порядок объявлений имеет значение, в том числе с открытыми операторами. Это отличается от C#, где эффект с использованием и с использованием статического не зависит от порядка этих операторов в файле.

В F# элементы, открытые в область видимости, могут затенять уже имеющиеся элементы. Это означает, что изменение порядка открытых операторов может изменить смысл кода. В результате любая произвольная сортировка всех открытых операторов (например, по алфавиту) не рекомендуется, чтобы не вызвать поведение, отличное от ожидаемого.

Вместо этого рекомендуется сортировать их топологически; то есть закажите свои открытых операторов в том порядке, в котором определены слоя вашей системы.Можно также рассмотреть возможность выполнения буквенно-цифровой сортировки в разных топологических слоях.

В качестве примера, вот топологическая сортировка для общедоступного файла API службы компилятора F#:

  пространство имен Microsoft.FSharp.Compiler.SourceCodeServices

открытая система
открыть System.Collections.Generic
открыть System.Collections.Concurrent
открыть System.Diagnostics
открыть System.IO
открыть System.Reflection
открыть System.Text

открыть FSharp.Compiler
открыть FSharp.Compiler.AbstractIL
откройте FSharp.Компилятор.АннотацияIL.Диагностика
открыть FSharp.Compiler.AbstractIL.IL
открыть FSharp.Compiler.AbstractIL.ILBinaryReader
открыть FSharp.Compiler.AbstractIL.Internal
открыть FSharp.Compiler.AbstractIL.Internal.Library

открыть FSharp.Compiler.AccessibilityLogic
открыть FSharp.Compiler.Ast
открыть FSharp.Compiler.CompileOps
открыть FSharp.Compiler.CompileOptions
открыть FSharp.Compiler.Driver

открыть Внутренние.Утилиты
открыть Internal.Utilities.Collections
  

Разрыв строки разделяет топологические слои, после чего каждый слой сортируется в алфавитно-цифровом порядке.Это позволяет четко организовать код без случайного затенения значений.

Используйте классы для содержания значений, имеющих побочные эффекты

Во многих случаях инициализация значения может иметь побочные эффекты, такие как создание экземпляра контекста для базы данных или другого удаленного ресурса. Заманчиво инициализировать такие вещи в модуле и использовать его в последующих функциях:

  // Это плохо!
модуль MyApi =
    let dep1 = File.ReadAllText "/Users//connectionstring.текст"
    пусть dep2 = Environment.GetEnvironmentVariable "DEP_2"

    пусть частный r = Random ()
    let dep3() = r.Next() // Проблематично, если несколько потоков используют это

    пусть function1 arg = doStuffWith dep1 dep2 dep3 arg
    пусть function2 arg = doSutffWith dep1 dep2 dep3 arg
  

Часто это плохая идея по нескольким причинам:

Сначала конфигурация приложения помещается в кодовую базу с помощью dep1 и dep2 . Это трудно поддерживать в больших кодовых базах.

Во-вторых, статически инициализированные данные не должны включать значения, которые не являются потокобезопасными, если ваш компонент сам будет использовать несколько потоков. Это явно нарушается dep3 .

Наконец, инициализация модуля компилируется в статический конструктор для всей единицы компиляции. Если возникает какая-либо ошибка при инициализации значения с привязкой в ​​этом модуле, она проявляется как исключение TypeInitializationException , которое затем кэшируется на весь срок службы приложения.Это может быть трудно диагностировать. Обычно существует внутреннее исключение, о котором вы можете попытаться рассуждать, но если его нет, то невозможно сказать, какова первопричина.

Вместо этого просто используйте простой класс для хранения зависимостей:

  тип MyParametricApi(dep1, dep2, dep3) =
    член _.Function1 arg1 = doStuffWith dep1 dep2 dep3 arg1
    член _.Function2 arg2 = doStuffWith dep1 dep2 dep3 arg2
  

Это включает следующее:

1. Отправка любого зависимого состояния за пределы самого API.
2. Конфигурацию теперь можно выполнять вне API.
3. Ошибки инициализации для зависимых значений вряд ли будут проявляться как TypeInitializationException .
4. API теперь легче тестировать.

Управление ошибками

Управление ошибками в больших системах — сложная задача с множеством нюансов, и не существует серебряных пуль, обеспечивающих отказоустойчивость и хорошее поведение ваших систем. Следующие рекомендации должны помочь вам ориентироваться в этом сложном пространстве.

Представлять случаи ошибок и недопустимое состояние в типах, присущих вашему домену

Благодаря размеченным объединениям F# дает вам возможность представлять ошибочное состояние программы в вашей системе типов. Например:

  тип MoneyWithdrawalResult =
    | Успех количества: десятичный
    | Недостаточно средств баланса: десятичный
    | CardExpired of DateTime
    | UndisclosedFailure
  

В этом случае есть три известных способа снятия денег с банковского счета.Каждый случай ошибки представлен в типе и, таким образом, может быть безопасно обработан во всей программе.

  пусть обработает сумму вывода =
    пусть w = сумма снятия денег
    сопоставить w с
    | Успех am -> printfn $"Успешно отозвано %f{am}"
    | Баланс InsufficientFunds -> printfn $ "Ошибка: баланс %f{баланс}"
    | CardExpired expiredDate -> printfn $ "Ошибка: срок действия карты истек {expiredDate}"
    | UndisclosedFailure -> printfn "Ошибка: неизвестно"
  

В общем, если вы можете смоделировать различные способы, при которых что-то может привести к сбою в вашем домене, тогда код обработки ошибок больше не будет рассматриваться как нечто, с чем вы должны иметь дело в дополнение к обычному потоку программы.Это просто часть нормального выполнения программы, и не считается исключительным . В этом есть два основных преимущества:

1. Его легче поддерживать, так как ваш домен со временем меняется.
2. Случаи ошибок легче тестировать.

Использовать исключения, когда ошибки не могут быть представлены типами

Не все ошибки могут быть представлены в проблемном домене. Эти виды ошибок являются исключительными по своей природе, отсюда и возможность генерировать и перехватывать исключения в F#.

Во-первых, рекомендуется прочитать Руководство по проектированию исключений. Они также применимы к F#.

Основные конструкции, доступные в F# для создания исключений, следует рассматривать в следующем порядке предпочтения:

Используйте nullArg , invalidArg и invalidOp в качестве механизма для создания ArgumentNullException , ArgumentException , и InvalidOperationException , когда подходит , и Invalid.

Как правило, следует избегать функций failwith и failwithf , поскольку они вызывают базовый тип Exception , а не конкретное исключение. В соответствии с Руководством по проектированию исключений вы хотите создавать более конкретные исключения, когда можете.

Использовать синтаксис обработки исключений

F# поддерживает шаблоны исключений через попытку ... с синтаксисом :

  попробовать
    попытаться получить содержимое файла ()
с участием
| :? System.IO.FileNotFoundException as e -> // Сделайте что-нибудь здесь
| :? Система.Security.SecurityException as e -> // Сделайте что-нибудь здесь
  

Согласование функций для выполнения в случае исключения с сопоставлением с образцом может быть немного сложным, если вы хотите сохранить код чистым. Одним из таких способов решения этой проблемы является использование активных шаблонов в качестве средства для группировки функций, связанных с ошибкой, с самим исключением. Например, вы можете использовать API, который при генерации исключения заключает ценную информацию в метаданные исключения.Развертывание полезного значения в теле захваченного исключения внутри Active Pattern и возврат этого значения может быть полезным в некоторых ситуациях.

Не используйте монадическую обработку ошибок для замены исключений

Исключения часто рассматриваются как табу в функциональном программировании. Действительно, исключения нарушают чистоту, поэтому их можно с уверенностью считать не совсем функциональными. Однако при этом игнорируется реальность того, где должен выполняться код, и что могут возникать ошибки времени выполнения. В общем, пишите код, исходя из предположения, что большинство вещей не являются чистыми или тотальными, чтобы свести к минимуму неприятные сюрпризы.

Важно учитывать следующие основные сильные стороны/аспекты исключений в отношении их актуальности и уместности в среде выполнения .NET и межъязыковой экосистеме в целом:

• Они содержат подробную диагностическую информацию, которая полезна при отладке проблемы.
• Они хорошо понимаются средой выполнения и другими языками .NET.
• Они могут значительно сократить шаблонный код по сравнению с кодом, который делает все возможное, чтобы избежать исключений путем реализации некоторого подмножества их семантики на специальной основе.

Третий пункт является критическим. Для нетривиальных сложных операций отказ от использования исключений может привести к работе со структурами, подобными этой:

  Результат<Результат, список строк>
  

Что может легко привести к ненадежному коду, такому как сопоставление с образцом при ошибках «строковой типизации»:

  пусть результат = doStuff()
результат сопоставления с
| Ок р -> ...
| Ошибка е ->
    если e.Contains "Строка ошибки 1", то...
    elif e.Contains «Строка ошибки 2», затем ...
    еще... // Кто знает?
  

Кроме того, может возникнуть соблазн проглотить любое исключение в стремлении к «простой» функции, которая возвращает «более приятный» тип:

  // Это плохо!
пусть tryReadAllText (путь: строка) =
    попробуйте путь System.IO.File.ReadAllText |> Некоторые
    с _ -> Нет
  

К сожалению, tryReadAllText может генерировать многочисленные исключения, основанные на множестве вещей, которые могут произойти в файловой системе, и этот код отбрасывает любую информацию о том, что на самом деле может пойти не так в вашей среде.Если вы замените этот код типом результата, вы вернетесь к синтаксическому анализу сообщения об ошибке со строковым типом:

  // Это плохо!
пусть tryReadAllText (путь: строка) =
    попробуйте путь System.IO.File.ReadAllText |> Хорошо
    с e -> Ошибка e.Message

пусть r = tryReadAllText "путь к файлу"
сопоставить г с
| Хорошо текст -> ...
| Ошибка е ->
    если e.Contains "ух, вот опять...", то...
    еще ...
  

  пусть tryReadAllTextIfPresent (путь: строка) =
    попробуйте путь System.IO.File.ReadAllText |> Некоторые
    с участием :? FileNotFoundException -> Нет
  

  пусть возраст имени функции =
    printfn $"Меня зовут {name}, мне %d{age} лет!"

пусть funcWithApplication =
    printfn "Меня зовут %s, мне %d лет!"
  

  val func: имя: строка -> возраст: целое -> единица измерения

val funcWithApplication : (string -> int -> unit)
  

  MySolution.sln
|_/Иплементатионлогик.fsproj
|_/ImplementationLogic.Tests.fsproj
|_/API.фспродж
  

  модуль Транзакции =
    пусть doTransaction txnContext txnType balance =
        ...

тип Transactor(ctx, currentBalance) =
    член _.ExecuteTransaction(txnType) =
        Transactions.doTransaction ctx txtType currentBalance
        ...
  

  пространство имен TransactionsTestingUtil

открытые транзакции

модуль TransactionsTestable =
    пусть getTestableTransactionRoutine mockContext = Transactions.doTransaction mockContext
  

  модуль TransactionTests

открыть Xunit
открытые типы транзакций
open TransactionsTestingUtil
открыть TransactionsTestingUtil.TransactionsTestable

пусть testableContext =
    { новый ITransactionContext с
        член _.TheFirstMember() = ...
        член _.TheSecondMember() = ... }

let transactionRoutine = getTestableTransactionRoutine testableContext

[<Факт>]
let ``Протестировать транзакцию вывода средств с балансом 0.0``() =
    пусть ожидается = ...
    пусть факт = transactionRoutine TransactionType.Withdraw 0.0
    Assert.Equal(ожидаемый, фактический)
  

  пусть rec runWithTuple t смещение раз =
    пусть offsetValues ​​x y z offset =
        (x + смещение, y + смещение, z + смещение)

    если раз <= 0, то
        т
    еще
        пусть (x, y, z) = t
        пусть r = offsetValues ​​x y z смещение
        runWithTuple r смещение (раз - 1)

пусть rec runWithStructTuple t смещение раз =
    пусть offsetValues ​​x y z offset =
        структура (x + смещение, y + смещение, z + смещение)

    если раз <= 0, то
        т
    еще
        пусть struct(x, y, z) = t
        пусть r = offsetValues ​​x y z смещение
        runWithStructTuple r смещение (раз - 1)
  

  тип Point = { X: float; Y: плавающий; Z: с плавающей запятой}

[<Структура>]
введите SPoint = { X: float; Y: плавающий; Z: с плавающей запятой}

let rec processPoint (p: Point) смещение раз =
    let inline offsetValues ​​(p: Point) offset =
        { p с X = p.X + смещение; Y = p.Y + смещение; Z = p.Z + смещение }

    если раз <= 0, то
        п
    еще
        пусть r = offsetValues ​​p смещение
        смещение processPoint r (раз - 1)

пусть rec processStructPoint (p: SPoint) смещение раз =
    пусть встроенные значения смещения (p: SPoint) offset =
        { р с Х = р.Х + смещение; Y = p.Y + смещение; Z = p.Z + смещение }

    если раз <= 0, то
        п
    еще
        пусть r = offsetValues ​​p смещение
        смещение processStructPoint r (раз - 1)
  

  тип Имя = Имя строки

    [<Структура>]
    тип SName = SName строки

    пусть reverseName (Имя s) =
        s.ToCharArray()
        |> Массив.рев.
        |> Система.Строка
        |> Имя

    пусть structReverseName (SName s) =
        с.ToCharArray()
        |> Массив.рев.
        |> Система.Строка
        |> SИмя
  

  []
пусть встроенный содержит значение (массив: 'T []) =
    checkNonNull "массив" массив
    пусть изменяемое состояние = false
    пусть изменяемый я = 0
    пока не состояние && я <массив.Длина сделать
        состояние <- значение = массив [i]
        я <- я + 1
    государство
  

  открыть System.Collections.Generic

let addToClosureTable (ключ, значение) (t: Dictionary<_,_>) =
    если нет (t.ContainsKey(key)) то
        t.Add(ключ, значение)
    еще
        t[ключ] <- значение

пусть closureTableCount (t: Dictionary<_,_>) = t.Count

let closureTableContains (ключ, значение) (t: Dictionary<_, HashSet<_>>) =
    сопоставьте t.TryGetValue (ключ) с
    | (истинно, v) -> v.Равно(значение)
    | (ложь, _) -> ложь
  

  открыть System.Collections.Generic

/// Результаты вычисления LALR(1)-замыкания ядра LR(0)
введите Closure1Table() =
    пусть t = Dictionary>()

    член _.Добавить (ключ, значение) =
        если нет (т.СодержитКлюч(ключ)) тогда
            t.Add(ключ, значение)
        еще
            t[ключ] <- значение

    член _.Count = t.Count

    член _.Contains(ключ, значение) =
        сопоставьте t.TryGetValue (ключ) с
        | (истина, v) -> v.Equals (значение)
        | (ложь, _) -> ложь
  

  пусть ядра =
    пусть акк = ссылка Set.пусто

    processWorkList startKernels (забавное ядро ​​->
        если нет ((!acc).Содержит(ядро)) тогда
            акк := (!акк).Добавить(ядро)
        ...)

    !acc |> Посл.составлять список
  

  пусть ядра =
    пусть изменяемый акк = Set.empty

    processWorkList startKernels (забавное ядро ​​->
        если нет (соотв.Содержит(ядро)) то
            acc <- acc.Добавить(ядро)
        ...)

    acc |> Seq.toList
  

  пусть частный createProvider () =
        { новый CodeActionProvider с
            член this.provideCodeActions(doc, range, context, ct) =
                пусть диагностика = контекст.диагностика
                let диагностика = диагностика |> Seq.tryFind (fun d -> d.message.Contains «Неиспользуемый оператор открытия»)
                пусть рез =
                    сопоставить диагностику с
                    | Нет -> [||]
                    | Некоторые д ->
                        пусть строка = doc.lineAt d.range.start.line
                        пусть cmd = createEmpty
                        cmd.title <- "Удалить неиспользуемые открытые"
                        cmd.command <- "fsharp.неиспользованный OpenFix"
                        cmd.arguments <- Some ([| doc |> unbox; line.range |> unbox; |] |> ResizeArray)
                        [|команда |]
                разрешение
                |> Изменить размер массива
                |> U2.Case1
        }
  

  открытый CNTK

// Дескриптор устройства, переменная и функция взяты из CNTK
type Computation = DeviceDescriptor -> Variable -> Function
  

  // Фактически не абстрагирует целые числа.
тип BufferSize = int
  

  модуль Сеть =
    ...
    пусть отправит данные (bufferSize: int) = ...
  

  тип BufferSize = BufferSize целого числа
  

  модуль Сеть =
    ...
    разрешить отправку данных (размер BufferSize) =
    ...
  

%PDF-1.4 % 6481 0 объект > эндообъект внешняя ссылка 6481 4481 0000000015 00000 н 00000 00000 н 0000093512 00000 н 0000093742 00000 н 0000093867 00000 н 0000094002 00000 н 0000094153 00000 н 0000094316 00000 н 0000094467 00000 н 0000094612 00000 н 0000094755 00000 н 0000094898 00000 н 0000095043 00000 н 0000095202 00000 н 0000095331 00000 н 0000095487 00000 н 0000095631 00000 н 0000095779 00000 н 0000095925 00000 н 0000096067 00000 н 0000096225 00000 н 0000096365 00000 н 0000096509 00000 н 0000096667 00000 н 0000096815 00000 н 0000096961 00000 н 0000097109 00000 н 0000097255 00000 н 0000097399 00000 н 0000097553 00000 н 0000097675 00000 н 0000097849 00000 н 0000097973 00000 н 0000098143 00000 н 0000098291 00000 н 0000098449 00000 н 0000098603 00000 н 0000098757 00000 н 0000098905 00000 н 0000099055 00000 н 0000099213 00000 н 0000099361 00000 н 0000099515 00000 н 0000099671 00000 н 0000099821 00000 н 0000099977 00000 н 0000100131 00000 н 0000100305 00000 н 0000100445 00000 н 0000100587 00000 н 0000100735 00000 н 0000100897 00000 н 0000101053 00000 н 0000101219 00000 н 0000101383 00000 н 0000101537 00000 н 0000101685 00000 н 0000101867 00000 н 0000102047 00000 н 0000102247 00000 н 0000102447 00000 н 0000102651 00000 н 0000102821 00000 н 0000102983 00000 н 0000103163 00000 н 0000103351 00000 н 0000103525 00000 н 0000103685 00000 н 0000103865 00000 н 0000104031 00000 н 0000104195 00000 н 0000104357 00000 н 0000104541 00000 н 0000104701 00000 н 0000104889 00000 н 0000105067 00000 н 0000105253 00000 н 0000105441 00000 н 0000105639 00000 н 0000105839 00000 н 0000106023 00000 н 0000106217 00000 н 0000106409 00000 н 0000106605 00000 н 0000106787 00000 н 0000106987 00000 н 0000107161 00000 н 0000107329 00000 н 0000107503 00000 н 0000107675 00000 н 0000107849 00000 н 0000108031 00000 н 0000108207 00000 н 0000108375 00000 н 0000108551 00000 н 0000108709 00000 н 0000108873 00000 н 0000109069 00000 н 0000109263 00000 н 0000109459 00000 н 0000109665 00000 н 0000109857 00000 н 0000110047 00000 н 0000110225 00000 н 0000110395 00000 н 0000110553 00000 н 0000110763 00000 н 0000110900 00000 н 0000111049 00000 н 0000111196 00000 н 0000111349 00000 н 0000111506 00000 н 0000111661 00000 н 0000111816 00000 н 0000111963 00000 н 0000112122 00000 н 0000112271 00000 н 0000112418 00000 н 0000112563 00000 н 0000112694 00000 н 0000112870 00000 н 0000113000 00000 н 0000113138 00000 н 0000113276 00000 н 0000113430 00000 н 0000113568 00000 н 0000113716 00000 н 0000113862 00000 н 0000114018 00000 н 0000114174 00000 н 0000114328 00000 н 0000114466 00000 н 0000114608 00000 н 0000114766 00000 н 0000114930 00000 н 0000115076 00000 н 0000115243 00000 н 0000115409 00000 н 0000115570 00000 н 0000115742 00000 н 0000115909 00000 н 0000116067 00000 н 0000116202 00000 н 0000116344 00000 н 0000116478 00000 н 0000116621 00000 н 0000116751 00000 н 0000116939 00000 н 0000117078 00000 н 0000117249 00000 н 0000117420 00000 н 0000117572 00000 н 0000117713 00000 н 0000117896 00000 н 0000118036 00000 н 0000118186 00000 н 0000118362 00000 н 0000118536 00000 н 0000118660 00000 н 0000118782 00000 н 0000118921 00000 н 0000119084 00000 н 0000119236 00000 н 0000119417 00000 н 0000119598 00000 н 0000119737 00000 н 0000119885 00000 н 0000120024 00000 н 0000120156 00000 н 0000120336 00000 н 0000120485 00000 н 0000120700 00000 н 0000120873 00000 н 0000121024 00000 н 0000121197 00000 н 0000121345 00000 н 0000121498 00000 н 0000121665 00000 н 0000121840 00000 н 0000122008 00000 н 0000122158 00000 н 0000122383 00000 н 0000122525 00000 н 0000122672 00000 н 0000122849 00000 н 0000123015 00000 н 0000123231 00000 н 0000123381 00000 н 0000123533 00000 н 0000123680 00000 н 0000123814 00000 н 0000123999 00000 н 0000124159 00000 н 0000124363 00000 н 0000124543 00000 н 0000124716 00000 н 0000124915 00000 н 0000125113 00000 н 0000125290 00000 н 0000125414 00000 н 0000125626 00000 н 0000125782 00000 н 0000125950 00000 н 0000126114 00000 н 0000126293 00000 н 0000126471 00000 н 0000126624 00000 н 0000126829 00000 н 0000126986 00000 н 0000127143 00000 н 0000127298 00000 н 0000127453 00000 н 0000127604 00000 н 0000127770 00000 н 0000127923 00000 н 0000128082 00000 н 0000128235 00000 н 0000128388 00000 н 0000128538 00000 н 0000128672 00000 н 0000128844 00000 н 0000129029 00000 н 0000129191 00000 н 0000129354 00000 н 0000129500 00000 н 0000129658 00000 н 0000129819 00000 н 0000129967 00000 н 0000130135 00000 н 0000130314 00000 н 0000130463 00000 н 0000130610 00000 н 0000130802 00000 н 0000130954 00000 н 0000131132 00000 н 0000131283 00000 н 0000131451 00000 н 0000131581 00000 н 0000131715 00000 н 0000131946 00000 н 0000132129 00000 н 0000132280 00000 н 0000132444 00000 н 0000132611 00000 н 0000132761 00000 н 0000132931 00000 н 0000133095 00000 н 0000133256 00000 н 0000133426 00000 н 0000133590 00000 н 0000133762 00000 н 0000133891 00000 н 0000134069 00000 н 0000134193 00000 н 0000134374 00000 н 0000134541 00000 н 0000134710 00000 н 0000134879 00000 н 0000135056 00000 н 0000135235 00000 н 0000135421 00000 н 0000135604 00000 н 0000135744 00000 н 0000135933 00000 н 0000136094 00000 н 0000136276 00000 н 0000136422 00000 н 0000136596 00000 н 0000136743 00000 н 0000136877 00000 н 0000137064 00000 н 0000137212 00000 н 0000137388 00000 н 0000137577 00000 н 0000137749 00000 н 0000137918 00000 н 0000138085 00000 н 0000138265 00000 н 0000138415 00000 н 0000138570 00000 н 0000138717 00000 н 0000138869 00000 н 0000138991 00000 н 0000139166 00000 н 0000139307 00000 н 0000139450 00000 н 0000139605 00000 н 0000139783 00000 н 0000139937 00000 н 0000140092 00000 н 0000140265 00000 н 0000140437 00000 н 0000140618 00000 н 0000140769 00000 н 0000140960 00000 н 0000141096 00000 н 0000141250 00000 н 0000141394 00000 н 0000141513 00000 н 0000141689 00000 н 0000141850 00000 н 0000142015 00000 н 0000142176 00000 н 0000142316 00000 н 0000142549 00000 н 0000142669 00000 н 0000142857 00000 н 0000143030 00000 н 0000143148 00000 н 0000143343 00000 н 0000143500 00000 н 0000143644 00000 н 0000143793 00000 н 0000143978 00000 н 0000144123 00000 н 0000144282 00000 н 0000144489 00000 н 0000144645 00000 н 0000144812 00000 н 0000144965 00000 н 0000145154 00000 н 0000145295 00000 н 0000145459 00000 н 0000145639 00000 н 0000145828 00000 н 0000145986 00000 н 0000146195 00000 н 0000146347 00000 н 0000146510 00000 н 0000146659 00000 н 0000146844 00000 н 0000147023 00000 н 0000147153 00000 н 0000147344 00000 н 0000147478 00000 н 0000147646 00000 н 0000147817 00000 н 0000147961 00000 н 0000148123 00000 н 0000148272 00000 н 0000148472 00000 н 0000148608 00000 н 0000148809 00000 н 0000148956 00000 н 0000149161 00000 н 0000149308 00000 н 0000149476 00000 н 0000149661 00000 н 0000149836 00000 н 0000150014 00000 н 0000150188 00000 н 0000150354 00000 н 0000150542 00000 н 0000150713 00000 н 0000150863 00000 н 0000151025 00000 н 0000151171 00000 н 0000151395 00000 н 0000151572 00000 н 0000151767 00000 н 0000151974 00000 н 0000152125 00000 н 0000152327 00000 н 0000152509 00000 н 0000152716 00000 н 0000152884 00000 н 0000153104 00000 н 0000153306 00000 н 0000153497 00000 н 0000153714 00000 н 0000153901 00000 н 0000154116 00000 н 0000154319 00000 н 0000154553 00000 н 0000154749 00000 н 0000154956 00000 н 0000155153 00000 н 0000155360 00000 н 0000155520 00000 н 0000155762 00000 н 0000155927 00000 н 0000156164 00000 н 0000156358 00000 н 0000156586 00000 н 0000156803 00000 н 0000156985 00000 н 0000157212 00000 н 0000157416 00000 н 0000157609 00000 н 0000157838 00000 н 0000158029 00000 н 0000158241 00000 н 0000158407 00000 н 0000158636 00000 н 0000158868 00000 н 0000159105 00000 н 0000159320 00000 н 0000159531 00000 н 0000159743 00000 н 0000159927 00000 н 0000160184 00000 н 0000160403 00000 н 0000160600 00000 н 0000160832 00000 н 0000160983 00000 н 0000161210 00000 н 0000161372 00000 н 0000161565 00000 н 0000161725 00000 н 0000161922 00000 н 0000162059 00000 н 0000162279 00000 н 0000162449 00000 н 0000162662 00000 н 0000162868 00000 н 0000163046 00000 н 0000163269 00000 н 0000163457 00000 н 0000163627 00000 н 0000163834 00000 н 0000164032 00000 н 0000164196 00000 н 0000164445 00000 н 0000164623 00000 н 0000164815 00000 н 0000164971 00000 н 0000165123 00000 н 0000165247 00000 н 0000165441 00000 н 0000165559 00000 н 0000165695 00000 н 0000165844 00000 н 0000165998 00000 н 0000166144 00000 н 0000166272 00000 н 0000166462 00000 н 0000166607 00000 н 0000166753 00000 н 0000166963 00000 н 0000167108 00000 н 0000167252 00000 н 0000167426 00000 н 0000167595 00000 н 0000167804 00000 н 0000167941 00000 н 0000168094 00000 н 0000168237 00000 н 0000168389 00000 н 0000168555 00000 н 0000168702 00000 н 0000168845 00000 н 0000169022 00000 н 0000169164 00000 н 0000169318 00000 н 0000169491 00000 н 0000169682 00000 н 0000169892 00000 н 0000170089 00000 н 0000170267 00000 н 0000170450 00000 н 0000170634 00000 н 0000170824 00000 н 0000171015 00000 н 0000171173 00000 н 0000171357 00000 н 0000171514 00000 н 0000171708 00000 н 0000171878 00000 н 0000172021 00000 н 0000172170 00000 н 0000172297 00000 н 0000172524 00000 н 0000172673 00000 н 0000172872 00000 н 0000173068 00000 н 0000173245 00000 н 0000173421 00000 н 0000173552 00000 н 0000173672 00000 н 0000173848 00000 н 0000173992 00000 н 0000174149 00000 н 0000174295 00000 н 0000174443 00000 н 0000174637 00000 н 0000174764 00000 н 0000174907 00000 н 0000175058 00000 н 0000175203 00000 н 0000175334 00000 н 0000175517 00000 н 0000175660 00000 н 0000175799 00000 н 0000175952 00000 н 0000176090 00000 н 0000176244 00000 н 0000176384 00000 н 0000176515 00000 н 0000176658 00000 н 0000176813 00000 н 0000176942 00000 н 0000177121 00000 н 0000177279 00000 н 0000177428 00000 н 0000177570 00000 н 0000177753 00000 н 0000177893 00000 н 0000178073 00000 н 0000178225 00000 н 0000178376 00000 н 0000178550 00000 н 0000178693 00000 н 0000178839 00000 н 0000178980 00000 н 0000179122 00000 н 0000179316 00000 н 0000179457 00000 н 0000179575 00000 н 0000179738 00000 н 0000179924 00000 н 0000180061 00000 н 0000180205 00000 н 0000180362 00000 н 0000180532 00000 н 0000180711 00000 н 0000180885 00000 н 0000181069 00000 н 0000181257 00000 н 0000181400 00000 н 0000181574 00000 н 0000181747 00000 н 0000181975 00000 н 0000182100 00000 н 0000182292 00000 н 0000182421 00000 н 0000182552 00000 н 0000182777 00000 н 0000182952 00000 н 0000183076 00000 н 0000183248 00000 н 0000183376 00000 н 0000183529 00000 н 0000183731 00000 н 0000183922 00000 н 0000184050 00000 н 0000184191 00000 н 0000184361 00000 н 0000184499 00000 н 0000184693 00000 н 0000184759 00000 н 0000184816 00000 н 0000184873 00000 н 0000184930 00000 н 0000184987 00000 н 0000185044 00000 н 0000185101 00000 н 0000185158 00000 н 0000185215 00000 н 0000185272 00000 н 0000185329 00000 н 0000185386 00000 н 0000185443 00000 н 0000185500 00000 н 0000185557 00000 н 0000185614 00000 н 0000185671 00000 н 0000185728 00000 н 0000185783 00000 н 0000185840 00000 н 0000185897 00000 н 0000185953 00000 н 0000186008 00000 н 0000186065 00000 н 0000186120 00000 н 0000186177 00000 н 0000186234 00000 н 0000186291 00000 н 0000186348 00000 н 0000186405 00000 н 0000186462 00000 н 0000186519 00000 н 0000186576 00000 н 0000186633 00000 н 0000186690 00000 н 0000186747 00000 н 0000186805 00000 н 0000186862 00000 н 0000186918 00000 н 0000186976 00000 н 0000187033 00000 н 0000187090 00000 н 0000187147 00000 н 0000187204 00000 н 0000187261 00000 н 0000187318 00000 н 0000187373 00000 н 0000187430 00000 н 0000187487 00000 н 0000187543 00000 н 0000187600 00000 н 0000187656 00000 н 0000187713 00000 н 0000187768 00000 н 0000187825 00000 н 0000187882 00000 н 0000187940 00000 н 0000187995 00000 н 0000188052 00000 н 0000188109 00000 н 0000188166 00000 н 0000188223 00000 н 0000188277 00000 н 0000188334 00000 н 0000188391 00000 н 0000188448 00000 н 0000188505 00000 н 0000188562 00000 н 0000188617 00000 н 0000188674 00000 н 0000188731 00000 н 0000188788 00000 н 0000188845 00000 н 0000188902 00000 н 0000188958 00000 н 0000189014 00000 н 0000189071 00000 н 0000189128 00000 н 0000189185 00000 н 0000189242 00000 н 0000189299 00000 н 0000189356 00000 н 0000189413 00000 н 0000189470 00000 н 0000189526 00000 н 0000189583 00000 н 0000189640 00000 н 0000189697 00000 н 0000189751 00000 н 0000189808 00000 н 0000189863 00000 н 0000189920 00000 н 0000189977 00000 н 00001 00000 н 00001 00000 н 00001

 00000 н
00001 00000 н
00001 00000 н
00001 00000 н
00001 00000 н
00001 00000 н
00001
 00000 н
00001
 00000 н
00001
 00000 н
00001 00000 н
00001 00000 н
00001
 00000 н
00001