По составу рассматривать: Страница не найдена

Содержание

Разбор слов по составу, морфемный разбор

Разбор слов по составу

Каждое слово состоит из составных частей. Выделение этих частей – и есть разбор слов по составу. Его также называют «морфемный разбор слов». Чтобы научиться делать такой разбор быстро и безошибочно, необходимо первым делом понять, какие части слов бывают, и как они определяются.

Кстати, чтобы сделать грамотный морфемный разбор слов, особенно если вы столкнулись со сложными словами, будет нелишним использовать специальные словари морфемных разборов. Они могут быть электронными, ими легко и удобно пользоваться в режиме онлайн, например – на нашем сайте.

Разбираем поэтапно

Морфемный разбор слова необходимо делать в определенной последовательности:


  • Для начала, выпишите слово и выясните, к какой части речи оно относится. Если это, к примеру, наречие – знайте, что оно не будет иметь окончания и других частей, так как не изменяется.
  • Определите окончание, если оно вообще есть. Для этого просклоняйте слово, произнесите его в разных падежах. Например: стол, стола, к столу… Вот эта изменяемая частичка в конце – и есть окончание. Выделяете его в квадратик.
  • Далее стоит определить основу. Это та часть, у которой нет окончания. Например, слово «городской»: тут окончание «ой», и основа «городск».
  • Как видите, основа может содержать в себе суффикс и даже приставку.
  • Находим приставку, если таковая имеется. К примеру, слово «застолье»: после того, как вы определили основу «стол», вы безтруда найдете приставку «за».
  • Определяем суффикс. Эта часть слова стоит сразу после основы (корня» и нужна, чтобы образовать новое слово. Например, был стол – стал столик. В этом случае «ик» — суффикс (окончания нет). Был лес – стал лесок, или лесник.
  • Последний этап – найти корень слова. Это та часть, которая не изменяется. В случае со столом, «стол» и есть корень. Чтобы определить корень, найдите однокоренные слова.

Каждая часть выделяется графически, с помощью особых значков. Корень (или основа» выделяется полукруглой дугой сверху, суффикс – треугольной «галочкой» сверху. Приставка похожа на лежащую горизонтально букву «Г» и рисуется над словом, а окончание – это квадрат или прямоугольник, в который заключается часть слова.

Особенности, которые следует знать

Морфемный анализ – процесс, который может показаться слишком простым, а может и наоборот, вызывать ряд сложностей. Вот, что стоит всегда знать и учитывать:


  • Нельзя начинать разбор с поиска корня, даже если на первый взгляд он очевиден. Это может привести к ошибке, так что начинать всегда следует с окончания. Часто этап определения корня стоит вторым в плане, но все же вернее именно заканчивать разбор этим этапом, так как это – наиболее безошибочный путь.
  • Не стоит путать слова с нулевым окончанием, и те, которые не имеют окончаний. Ведь нулевое окончание – это по сути такая же часть речи, а слово, не имеющее окончаний – не изменяется вовсе. Например, это наречия, деепричастия, сравнительные степени прилагательных и некоторые исключения.

Чтобы научиться делать морфемный разбор грамотно, не забывайте пользоваться электронными словарями, которые доступны на нашем сайте. Это удобно, и позволит вам научиться разбирать слова безошибочно!

Определение, фонетический (звуко-буквенный) разбор и разбор слова по составу



На данной странице представлено лексическое значение слова «рассматривать», а также сделан звуко-буквенный разбор и разбор слова по составу с транскрипцией и ударениями.

Оглавление:

  1. Значение слова
  2. Звуко-буквенный разбор
  3. Разбор по составу

Значение слова

РАССМАТРИВАТЬ, аю, аешь; несов., кого-что.

1. см. рассмотреть.

2. В сочетании с «как», «в качестве»: давать ту или иную оценку кому-чему-н., воспринимать.

Свою работу я рассматриваю как предварительную (в качестве предварительной).

Фонетический (звуко-буквенный) разбор

рассма́тривать

рассматривать — слово из 4 слогов: ра-ссма-три-вать. Ударение падает на 2-й слог.

Транскрипция слова: [рас:матр’иват’]

р — [р] — согласный, звонкий непарный, сонорный (всегда звонкий), твёрдый (парный)
а — [а] — гласный, безударный
с — [с:] — согласный, глухой парный, твёрдый (парный)
с — не образует звука в данном слове
м — [м] — согласный, звонкий непарный, сонорный (всегда звонкий), твёрдый (парный)
а — [а] — гласный, ударный
т — [т] — согласный, глухой парный, твёрдый (парный)
р — [р’] — согласный, звонкий непарный, сонорный (всегда звонкий), мягкий (парный)
и — [и] — гласный, безударный
в — [в] — согласный, звонкий парный, твёрдый (парный)
а — [а] — гласный, безударный
т — [т’] — согласный, глухой парный, мягкий (парный)
ь — не обозначает звука

В слове 13 букв и 11 звуков.

Цветовая схема: рассматривать


Разбор слова «рассматривать» по составу

рассматривать (программа института)
рассматривать (школьная программа)

Части слова «рассматривать»: рас/сматр/ива/ть
Часть речи: глагол
Состав слова:
рас — приставка,
сматр — корень,
ива, ть — суффиксы,
нет окончания,
рассматрива — основа слова.

Примечание: ть является формообразующим суффиксом и не входит в основу слова, но во многих школьных программах ть отмечается как окончание.



Предварительное заявление ВОЗ по составу существующих и будущих вакцин против COVID-19

array ( ‘ADD_ELEMENT_CHAIN’ => ‘N’, ‘ADD_SECTIONS_CHAIN’ => ‘Y’, ‘AJAX_MODE’ => ‘N’, ‘AJAX_OPTION_ADDITIONAL’ => », ‘AJAX_OPTION_HISTORY’ => ‘N’, ‘AJAX_OPTION_JUMP’ => ‘N’, ‘AJAX_OPTION_STYLE’ => ‘Y’, ‘BROWSER_TITLE’ => ‘-‘, ‘CACHE_FILTER’ => ‘N’, ‘CACHE_GROUPS’ => ‘Y’, ‘CACHE_TIME’ => ‘36000000’, ‘CACHE_TYPE’ => ‘A’, ‘CHECK_DATES’ => ‘Y’, ‘DETAIL_ACTIVE_DATE_FORMAT’ => ‘d.m.Y’, ‘DETAIL_DISPLAY_BOTTOM_PAGER’ => ‘Y’, ‘DETAIL_DISPLAY_TOP_PAGER’ => ‘N’, ‘DETAIL_FIELD_CODE’ => array ( 0 => », 1 => », ), ‘DETAIL_PAGER_SHOW_ALL’ => ‘Y’, ‘DETAIL_PAGER_TEMPLATE’ => », ‘DETAIL_PAGER_TITLE’ => ‘Страница’, ‘DETAIL_PROPERTY_CODE’ => array ( 0 => », 1 => », ), ‘DETAIL_SET_CANONICAL_URL’ => ‘N’, ‘DISPLAY_BOTTOM_PAGER’ => ‘Y’, ‘DISPLAY_DATE’ => ‘Y’, ‘DISPLAY_NAME’ => ‘N’, ‘DISPLAY_PICTURE’ => ‘Y’, ‘DISPLAY_PREVIEW_TEXT’ => ‘Y’, ‘DISPLAY_TOP_PAGER’ => ‘N’, ‘HIDE_LINK_WHEN_NO_DETAIL’ => ‘N’, ‘IBLOCK_ID’ => ‘186’, ‘IBLOCK_TYPE’ => ‘news’, ‘INCLUDE_IBLOCK_INTO_CHAIN’ => ‘N’, ‘LIST_ACTIVE_DATE_FORMAT’ => ‘d.m.Y’, ‘LIST_FIELD_CODE’ => array ( 0 => ‘SHOW_COUNTER’, 1 => », ), ‘LIST_PROPERTY_CODE’ => array ( 0 => », 1 => », ), ‘MESSAGE_404’ => », ‘META_DESCRIPTION’ => ‘-‘, ‘META_KEYWORDS’ => ‘-‘, ‘NEWS_COUNT’ => ’10’, ‘PAGER_BASE_LINK_ENABLE’ => ‘N’, ‘PAGER_DESC_NUMBERING’ => ‘N’, ‘PAGER_DESC_NUMBERING_CACHE_TIME’ => ‘36000’, ‘PAGER_SHOW_ALL’ => ‘N’, ‘PAGER_SHOW_ALWAYS’ => ‘N’, ‘PAGER_TEMPLATE’ => ‘.default’, ‘PAGER_TITLE’ => ‘Новости’, ‘PREVIEW_TRUNCATE_LEN’ => ‘1000’, ‘SEF_FOLDER’ => ‘/covid-19/’, ‘SEF_MODE’ => ‘Y’, ‘SET_LAST_MODIFIED’ => ‘N’, ‘SET_STATUS_404’ => ‘N’, ‘SET_TITLE’ => ‘Y’, ‘SHOW_404’ => ‘N’, ‘SORT_BY1’ => ‘ACTIVE_FROM’, ‘SORT_BY2’ => ‘SORT’, ‘SORT_ORDER1’ => ‘DESC’, ‘SORT_ORDER2’ => ‘ASC’, ‘STRICT_SECTION_CHECK’ => ‘N’, ‘USE_CATEGORIES’ => false, ‘USE_FILTER’ => ‘N’, ‘USE_PERMISSIONS’ => ‘N’, ‘USE_RATING’ => ‘N’, ‘USE_REVIEW’ => ‘N’, ‘USE_RSS’ => ‘N’, ‘USE_SEARCH’ => ‘N’, ‘USE_SHARE’ => ‘N’, ‘COMPONENT_TEMPLATE’ => ‘template_detal_new’, ‘SEF_URL_TEMPLATES’ => array ( ‘news’ => », ‘section’ => », ‘detail’ => ‘#ELEMENT_CODE#/’, ), ‘~ADD_ELEMENT_CHAIN’ => ‘N’, ‘~ADD_SECTIONS_CHAIN’ => ‘Y’, ‘~AJAX_MODE’ => ‘N’, ‘~AJAX_OPTION_ADDITIONAL’ => », ‘~AJAX_OPTION_HISTORY’ => ‘N’, ‘~AJAX_OPTION_JUMP’ => ‘N’, ‘~AJAX_OPTION_STYLE’ => ‘Y’, ‘~BROWSER_TITLE’ => ‘-‘, ‘~CACHE_FILTER’ => ‘N’, ‘~CACHE_GROUPS’ => ‘Y’, ‘~CACHE_TIME’ => ‘36000000’, ‘~CACHE_TYPE’ => ‘A’, ‘~CHECK_DATES’ => ‘Y’, ‘~DETAIL_ACTIVE_DATE_FORMAT’ => ‘d.m.Y’, ‘~DETAIL_DISPLAY_BOTTOM_PAGER’ => ‘Y’, ‘~DETAIL_DISPLAY_TOP_PAGER’ => ‘N’, ‘~DETAIL_FIELD_CODE’ => array ( 0 => », 1 => », ), ‘~DETAIL_PAGER_SHOW_ALL’ => ‘Y’, ‘~DETAIL_PAGER_TEMPLATE’ => », ‘~DETAIL_PAGER_TITLE’ => ‘Страница’, ‘~DETAIL_PROPERTY_CODE’ => array ( 0 => », 1 => », ), ‘~DETAIL_SET_CANONICAL_URL’ => ‘N’, ‘~DISPLAY_BOTTOM_PAGER’ => ‘Y’, ‘~DISPLAY_DATE’ => ‘Y’, ‘~DISPLAY_NAME’ => ‘N’, ‘~DISPLAY_PICTURE’ => ‘Y’, ‘~DISPLAY_PREVIEW_TEXT’ => ‘Y’, ‘~DISPLAY_TOP_PAGER’ => ‘N’, ‘~HIDE_LINK_WHEN_NO_DETAIL’ => ‘N’, ‘~IBLOCK_ID’ => ‘186’, ‘~IBLOCK_TYPE’ => ‘news’, ‘~INCLUDE_IBLOCK_INTO_CHAIN’ => ‘N’, ‘~LIST_ACTIVE_DATE_FORMAT’ => ‘d.m.Y’, ‘~LIST_FIELD_CODE’ => array ( 0 => ‘SHOW_COUNTER’, 1 => », ), ‘~LIST_PROPERTY_CODE’ => array ( 0 => », 1 => », ), ‘~MESSAGE_404’ => », ‘~META_DESCRIPTION’ => ‘-‘, ‘~META_KEYWORDS’ => ‘-‘, ‘~NEWS_COUNT’ => ’10’, ‘~PAGER_BASE_LINK_ENABLE’ => ‘N’, ‘~PAGER_DESC_NUMBERING’ => ‘N’, ‘~PAGER_DESC_NUMBERING_CACHE_TIME’ => ‘36000’, ‘~PAGER_SHOW_ALL’ => ‘N’, ‘~PAGER_SHOW_ALWAYS’ => ‘N’, ‘~PAGER_TEMPLATE’ => ‘.default’, ‘~PAGER_TITLE’ => ‘Новости’, ‘~PREVIEW_TRUNCATE_LEN’ => ‘1000’, ‘~SEF_FOLDER’ => ‘/covid-19/’, ‘~SEF_MODE’ => ‘Y’, ‘~SET_LAST_MODIFIED’ => ‘N’, ‘~SET_STATUS_404’ => ‘N’, ‘~SET_TITLE’ => ‘Y’, ‘~SHOW_404’ => ‘N’, ‘~SORT_BY1’ => ‘ACTIVE_FROM’, ‘~SORT_BY2’ => ‘SORT’, ‘~SORT_ORDER1’ => ‘DESC’, ‘~SORT_ORDER2’ => ‘ASC’, ‘~STRICT_SECTION_CHECK’ => ‘N’, ‘~USE_CATEGORIES’ => ‘N’, ‘~USE_FILTER’ => ‘N’, ‘~USE_PERMISSIONS’ => ‘N’, ‘~USE_RATING’ => ‘N’, ‘~USE_REVIEW’ => ‘N’, ‘~USE_RSS’ => ‘N’, ‘~USE_SEARCH’ => ‘N’, ‘~USE_SHARE’ => ‘N’, ‘~COMPONENT_TEMPLATE’ => ‘template_detal_new’, ‘~SEF_URL_TEMPLATES’ => array ( ‘news’ => », ‘section’ => », ‘detail’ => ‘#ELEMENT_CODE#/’, ), ‘FILTER_NAME’ => », ‘CATEGORY_CODE’ => ‘CATEGORY’, ‘CATEGORY_ITEMS_COUNT’ => 5, ‘CATEGORY_IBLOCK’ => array ( ), ‘DETAIL_STRICT_SECTION_CHECK’ => ‘N’, )

18.01.2022 435

Техническая консультативная группа по составу вакцин против COVID-19 (ТКГСВ) была создана ВОЗ в сентябре 2021 г. Эта группа в составе 18 экспертов различного профиля анализирует и оценивает воздействие новых ВВО (вариантов, вызывающих обеспокоенность) на способность вакцин против COVID-19 обеспечивать защиту здоровья населения и формулирует рекомендации в отношении состава вакцин против COVID-19.

В заявлении рассматривается состав существующих и будущих вакцин против COVID-19.

ТКГСВ признает востребованность и необходимость разработки вакцин против COVID-19, которые наряду с предупреждением тяжелой формы заболевания и смерти от нее эффективно обеспечивают профилактику заражения и передачи вируса. До тех пор, пока такие вакцины не будут доступны, состав существующих вакцин против COVID-19 может нуждаться в обновлении с учетом эволюции вируса SARS-CoV-2, с тем чтобы вакцины против COVID-19 продолжали обеспечивать рекомендованные ВОЗ уровни защиты от инфекции и развития заболевания в результате циркуляции ВВО, включая «омикрон» и будущие варианты.

ТКГСВ рассмотрит возможность такого изменения состава вакцин, которое:

  • обеспечивает дальнейшее соответствие вакцин критериям, установленным в целевом профиле ВОЗ для вакцинных препаратов против COVID-19, включая критерий защиты от тяжелой формы заболевания;
  • повышает степень вакциноиндуцированной защиты.

Для этого необходимо, чтобы вакцины против COVID-19:

    были основаны на штаммах, которые по своим генетическим и антигенным характеристикам близки к циркулирующему варианту или вариантам SARS‑CoV-2;
  • обеспечивали не только защиту от тяжелого течения заболевания и смерти, но и более эффективно предупреждали заражение вирусом, тем самым уменьшая масштабы его передачи среди населения и снижая необходимость введения жестких и широкомасштабных противоэпидемических мер, и ограничений;
  • вызывали широкий, интенсивный и стойкий иммунный ответ, уменьшающий необходимость в последующем введении ревакцинирующих доз.

В соответствии с этим подходом может быть рассмотрен целый ряд вариантов:

  • создание одновалентной вакцины, вызывающей иммунный ответ на преимущественно циркулирующий вариант или варианты, хотя целесообразность данного варианта ограничивается быстрым появлением вариантов SARS-CoV-2 и тем, что для разработки модифицированной или новой вакцины требуется время;
  • создание многовалентной вакцины, содержащей антигены различных ВВО SARS-CoV-2;
  • создание пан-вакцины против SARS-CoV-2: это более устойчивый в долгосрочной перспективе вариант, позволяющий эффективно решить проблему появления вариантов.

В настоящее время ТКГСВ рекомендует производителям вакцин против COVID-19 накапливать и представлять данные об эффективности существующих и рассчитанных на вариант «омикрон» вакцин против COVID-19, в том числе о широте, интенсивности и стойкости гуморального и клеточного иммунного ответа, формируемого при применении одно- и/или многовалентных вакцин. Такие данные будут рассмотрены в рамках упомянутой выше системы принципов для принятия ТКГСВ решений о необходимости изменения состава вакцин. В краткосрочной перспективе важно, чтобы производители вакцин принимали меры по разработке и испытанию вакцин с учетом преимущественно циркулирующих вариантов и представляли такие данные ТКГСВ и другим соответствующим комитетам экспертов ВОЗ. Производителям вакцин рекомендуется также представлять подобные данные в отношении всех разрабатываемых новых вакцин широкого спектра против SARS-CoV-2.

ТКГСВ продолжит анализировать данные о преимущественно циркулирующих ВВО, принимая во внимание особенности их распространения / трансмиссивность, клиническую тяжесть (вирулентность) инфекции, генетические, антигенные и фенотипические характеристики ВВО, в том числе их способность к ускользанию от иммунного ответа и оценочные данные об эффективности и воздействии вакцин, а также информацию, поступающую от производителей. После этого ТКГСВ вынесет ВОЗ рекомендации в отношении штаммового состава потенциальных вакцин против COVID-19, которые могут быть разработаны либо в виде одновалентной вакцины против преимущественно циркулирующего варианта, либо многовалентной вакцины на основе различных вариантов.

Для решения задачи по дальнейшему обеспечению своевременного выпуска как можно более эффективных вакцин требуется непрерывный обмен информацией и сотрудничество между ВОЗ и ее экспертными группами, ТКГСВ, органами регулирования и производителями вакцин против COVID-19. ВОЗ твердо намерена содействовать этому процессу от имени своих государств-членов.

ТКГСВ планирует обновлять настоящее заявление и представленные в нем выводы по мере поступления новых данных.

ИСТОЧНИК: ВОЗ


Поделитесь этой новостью с коллегами и друзьями

Возврат к списку

Метод сопоставимых рынков / КонсультантПлюс

Метод сопоставимых рынков

Оценку цены товара на предмет того является ли она монопольно высокой или низкой необходимо начинать с установления наличия сопоставимых конкурентных рынков (сопоставимого конкурентного рынка) и установления цены товара на таких сопоставимых рынках.

Пунктом 2 части 2 статьи 7 Закона о защите конкуренции установлено, что цена не признается монопольно низкой ценой товара в случае, если она не ниже цены, которая сформировалась в условиях конкуренции на сопоставимом товарном рынке.

Поэтому установление цены товара доминирующим хозяйствующим субъектом в пределах цены, сформированной в условиях конкуренции на сопоставимом товарном рынке, не может являться основанием для квалификации ее в качестве монопольно высокой или монопольной низкой независимо от уровня затрат на производство и реализацию товара и получаемой таким субъектом прибыли.

Установление цены товара доминирующим хозяйствующим субъектом за пределами цены, сформированной в условиях конкуренции на сопоставимом товарном рынке, потребует оценки ее с использованием также затратного метода.

При применении метода сопоставимых рынков необходимо рассматривать такой рынок, который будет сопоставим по составу покупателей или продавцов товара, условиям обращения товара, условиям доступа на товарный рынок, государственному регулированию, включая налогообложение и таможенно-тарифное регулирование.

При этом такой товарный рынок должен находиться в состоянии конкуренции.

В целях объективности получения данных при сравнении цен на сопоставимых рынках следует устанавливать наличие (отсутствие) различных режимов регулирования рынков, непосредственно влияющих на уровень цены. К таким режимам можно отнести, например, наличие или отсутствие субсидирования цены товара, налоговых льгот, иных влияющих на обращение товара условий.

Отдельные различия в регулировании деятельности хозяйствующих субъектов на рассматриваемых товарных рынках (регулирование трудовых отношений, налоговый режим) могут не учитываться при сопоставлении уровня цен на рынках с развитой конкуренцией по отношению к неконкурентному рынку, если они не оказывают существенного влияния на процесс ценообразования.

Установление наличия сопоставимого конкурентного рынка осуществляется антимонопольным органом при рассмотрении дела о нарушении антимонопольного законодательства с учетом сведений, представленных лицами, участвующими в деле.

Так, например в постановлении Арбитражного суда Московского округа от 16.09.2009 N КА-А40/8589-09 суд делает вывод, что цена авиационного керосина, устанавливаемая ЗАО «ТОК» для заправки воздушных судов в аэропорту «Южно-Сахалинск» за периоды с 2007 по 2008, превышала цену, установленную в других сопоставимых аэропортах с аэропортом «Южно-Сахалинск», а также цена авиационного керосина, установленная ЗАО «ТОК», превышала сумму необходимых для реализации авиационного керосина расходов и прибыли. В указанном деле о нарушении антимонопольного законодательства антимонопольным органом использованы одновременного два метода определения монопольно высокой цены, предусмотренных статьей 6 Закона о защите конкуренции.

В частности, выводы антимонопольного органа о превышении цены на авиационный керосин основаны на представленных Росавиацией данных о ценах на авиатопливо в аэропортах Петропавловска-Камчатского, Магадана и Анадыря, сопоставимых с аэропортом города Южно-Сахалинск по объему обслуживания пассажиров, отправки грузов, среднесуточному объему авиатоплива и объему авиатоплива, завозимого в период водной навигации. В решении антимонопольного органа приведены сравнительные данные о росте цен в указанных аэропортах за 2007 год и первое полугодие 2008 года.

Открыть полный текст документа

Предварительное заявление Технической консультативной группы ВОЗ по составу вакцин против COVID-19 (ТКГСВ) о вакцинах против COVID-19 в контексте циркуляции варианта «омикрон» вируса SARS-CoV-2, 8 марта 2022 г.

Основные тезисы

  • ТКГСВ изучает имеющиеся данные для оптимизации поствакцинального иммунитета к наиболее распространенным циркулирующим вариантам вируса. ТКГСВ выражает решительную поддержку скорейшему обеспечению широкого доступа к имеющимся на сегодня вакцинам против COVID-19 для проведения первичной вакцинации и введения бустерных доз, особенно среди групп высокого риска развития тяжелых форм заболевания, принимая во внимание то обстоятельство, что применяемые сегодня вакцины против COVID-19 по-прежнему обеспечивают высокий уровень защиты от развития тяжелых форм заболевания и смерти даже в контексте циркуляции варианта «омикрон».
  • Тем не менее, для того, чтобы вакцины против COVID-19 были способны обеспечивать оптимальную защиту в будущем, по мере появления новых вариантов вируса с другими антигенными характеристиками может потребоваться обновление линейки доступных вакцин. Новые вакцины могут быть моновалентными, предназначенными для профилактики инфекции, вызванной каким-либо одним вариантом вируса, или многовалентными, направленными на противодействие сразу нескольким вариантам.
  • В идеальном случае вакцины против COVID-19 должны обеспечивать профилактику заражения и передачи инфекции, в дополнение к защите от тяжелых форм заболевания и летального исхода. Предпочтительным вариантом могла бы быть разработка универсальных вакцин против всех штаммов SARS-CoV-2 или всех коронавирусов, ассоциируемых с ТОРС, а также вакцин, способных вызывать мукозальный иммунитет, однако относительно сроков разработки таких вакцин и налаживания их производства определенность отсутствует. 
  • ТКГСВ продолжает призывать производителей вакцин против COVID-19 собирать и передавать ВОЗ данные об эффективности используемых сегодня вакцин против COVID-19 и вакцин, разработанных для борьбы с конкретными вариантами вируса, с тем чтобы эти вакцины могли рассматриваться как часть широкой системы принятия решений относительно состава вакцин против COVID-19, что позволит ТКГСВ предоставлять ВОЗ более конкретные рекомендации по корректировке состава вакцин против COVID-19 с учетом специфики различных штаммов вируса.

Всемирная организация здравоохранения при поддержке Технической консультативной группы по составу вакцины COVID-19 (ТКГСВ) продолжает анализировать и оценивать потенциальное воздействие новых вызывающих обеспокоенность вариантов SARS-CoV-2 (ВВО) на эффективность вакцин COVID-19. Со времени публикации предварительного заявления о вакцинах против COVID-19 от 11 января 2022 г., вариант «омикрон» во всем мире стал доминирующим ВВО, быстро вытеснив другие циркулирующие варианты. В настоящем заявлении освещается глобальная эпидемиологическая обстановка, анализируются трудности, связанные с обновлением линейки вакцин, и заявляется текущая позиция ТКГСВ. 

Эпидемиологическая обстановка

Текущая глобальная эпидемиологическая обстановка характеризуется стремительным и относительно синхронным занятием вариантом «омикрон» доминирующей позиции во всех шести регионах ВОЗ. Несмотря на снижение глобальных показателей заболеваемости, в некоторых регионах сократились ресурсы и возможности для диагностики, а эпидемиологическая обстановка остается неоднородной: ряд регионов и стран сообщают о еженедельном росте числа новых случаев заболевания, в других же странах, напротив, заболеваемость снижается.

Вариант «омикрон» представляет собой комбинацию нескольких генетически родственных подлиний вируса, включая BA.1, BA.2 и BA.3, каждая из которых является объектом наблюдения ВОЗ и партнеров. На глобальном уровне преобладает линия BA.1, однако за последние недели доля выявляемых геномных последовательностей, относящихся к линии BA.2, превзошла долю последовательностей, относящихся к линии BA.1, и в некоторых странах подтип BA.2 варианта «омикрон» уже является доминирующим. Между линиями BA.1 и BA.2 существует ряд генетических различий, что может быть причиной расхождения их антигенных характеристик. Известны случаи реинфекции вирусом подлинии BA.2 после перенесенной инфекции вирусом подлинии BA.1, однако предварительные данные популяционных исследований указывают на то, что заражение вариантом BA.1 обеспечивает значительную защиту от повторного заражения вариантом BA.2, по крайней мере, в течение ограниченного периода времени, охваченного исследованиями. Более подробную информацию о подлиниях варианта «омикрон» см. в заявлении ВОЗ о подлинии BA.2 варианта «омикрон» от 22 февраля 2022 г.

Обновление текущей линейки вакцин против COVID-19

Главной приоритетной целью вакцинации против COVID-19 является защита от тяжелых форм заболевания и летального исхода. Существующие сегодня вакцины, как представляется, обеспечивают высокий уровень защиты от тяжелых исходов болезни, вызванной заражением вариантом «омикрон». Поэтому ТКГСВ выражает решительную поддержку скорейшему обеспечению широкого доступа к имеющимся на сегодня вакцинам против COVID-19 для проведения первичной вакцинации и введения бустерных доз, особенно среди групп высокого риска развития тяжелых форм заболевания. Краткосрочное и среднесрочное предложение имеющихся на рынке вакцин значительно выросло, однако серьезной проблемой остается неравенство в доступе к вакцинации, в связи с чем настоятельно принимать все возможные меры для его ликвидации.

В первом предварительном заявлении ТКГСВ подчеркивалась необходимость разработки вакцин, которые обеспечивали бы профилактику заражения и передачи инфекции, в дополнение к защите от тяжелых форм заболевания и летального исхода, как средства достижения более существенного эффекта вакцинации против COVID-19. В этом контексте особый интерес представляют вакцины, способные в дополнение к системному иммунитету вызывать мукозальный иммунитет. Одним из вариантов, предложенных в первом заявлении, была разработка универсальных вакцин, способных обеспечивать иммунитет ко всем вариантам вируса SARS-CoV-2, или ко всем коронавирусам, ассоциируемым с ТОРС. Такие вакцины могли бы обеспечивать иммунитет фактически к любому варианту, поэтому усилия, направленные на создание таких вакцин, должны быть ускорены. 

Имеющиеся на сегодня вакцины разработаны на основе вируса, который циркулировал в начале пандемии (исходный вирус, обозначение GISAID hCoV-19/Wuhan/WIV04/2019). С тех пор вирус непрерывно и значительным образом эволюционировал, и эта эволюция, скорее всего, продолжится, приводя к появлению новых вариантов. В этой связи состав имеющихся вакцин против COVID-19 может потребоваться обновить. Любое обновление текущего состава какой-либо вакцины против COVID-19 должно быть направлено, по меньшей мере, на сохранение способности вакцины обеспечивать защиту от тяжелых форм заболевания и смерти в результате инфекции, а также формировать широкий иммунный ответ против циркулирующих и новых вариантов, которые могут иметь разный набор антигенов. 

ТКГСВ рассмотрела ряд аспектов, каждый из которых важно учитывать при принятии решений относительно составеа вакцин против COVID-19:

  • неоднородность популяционного иммунитета в разных странах, связанная с разным временем возникновения волн заболеваемости, обусловленных ВВО, и различиями в масштабах и сроках вакцинации населения и типах применяемых вакцин; при этом, надежные данные об иммунологической ситуации в мире носят ограниченный характер. Эффективность обновленных вакцин может быть разной в зависимости от характера и масштаба ранее приобретенного иммунитета.
  • к моменту появления вакцин с обновленным составом значительная часть населения планеты уже будет иметь в анамнезе контакт с вирусом SARS-CoV-2 либо в результате вакцинации, либо в результате естественной инфекции. Как уже говорилось выше, эффективность обновленных вакцин может быть разной в зависимости от характера и масштаба ранее приобретенного иммунитета.
  • существует значительная неопределенность, связанная с дальнейшей эволюцией вируса и антигенной характеристикой будущих вариантов. Принимая во внимание широкое распространение варианта «омикрон» во всем мире, высока вероятность его дальнейшей эволюции, и новый вариант вируса может появиться еще до того, как будет создана обновленная вакцина и будет налажено ее массовое производство.
  • ВОЗ ведет мониторинг вирусов штамма «омикрон», включая подварианты BA.1 и BA.2. Несмотря на появление новых данных, требуется дополнительная научная работа для более точного установления антигенной и вирусологической характеристики вирусов этой линии как независимо от других линий, так и в сопоставлении с ними.
  • Несмотря на быстро растущий объем данных об иммунном ответе, который формируется после заражения вариантом «омикрон», данные о широте, силе и продолжительности гуморального и клеточно-опосредованного иммунитета к различным вариантам, формируемого вакцинами-кандидатами различных типов остаются ограниченными.
  • В дополнение к существующим сегодня вакцинам против COVID-19, на различных стадиях клинических и доклинических испытаний находится целый ряд других вакцин против COVID-19. Любое решение ТКГСВ по вопросу о составе вакцин против COVID-19 будет относиться в первую очередь к уже существующим вакцинам.

 

Позиция ТКГСВ

ТКГСВ приветствует в тех случая, когда это является практически выполнимым, создание и начало клинических испытаний вакцин-кандидатов против вариантов, которые рассматриваются ВОЗ как вызывающие обеспокоенность, включая вариант «омикрон». В этом контексте ТКГСВ ведет сбор научных данных о выработке надежного гомологичного иммунного ответа у ранее контактировавших и ранее не контактировавших с антигеном людей и данных о перекрестной реактивности у ранее контактировавших с антигеном людей. ТКГСВ приветствует сбор данных об иммунном ответе после введения одной и двух доз любой модифицированной вакцины, созданной на базе соответствующих вакцинных платформ.

ТКГСВ продолжает призывать производителей вакцин против COVID-19 собирать и передавать ВОЗ данные об эффективности используемых сегодня вакцин против COVID-19 и вакцин, разработанных для борьбы с конкретными вариантами вируса, включая данные о широте, силе и продолжительности гуморального и клеточного иммунитета к различным вариантам, формируемого в результате введения одновалентных и/или многовалентных вакцин. ТКГСВ будет тщательно изучать эти данные в рамках более широкого процесса принятия решений по вопросу о составе вакцин против COVID-19, с тем чтобы сформулировать более детальные рекомендации относительно возможных корректировок штаммового состава вакцин против COVID-19, создаваемых в качестве одновалентных вакцин для профилактики наиболее широко циркулирующего(-их) варианта(-ов) вируса или многовалентных вакцин, полученных на базе нескольких вариантов вируса.

ТКГСВ признает независимую роль и процедуры соответствующих органов регулирования в том, что касается установления необходимых требований к оценке вакцин в рамках действующих механизмов регистрации, а также роль ВОЗ в обеспечении согласованности, сотрудничества и постоянного обмена информацией между ВОЗ и ее группами экспертов, ТКГСВ, органами регулирования и производителями вакцин против COVID-19.

Заявление основано на текущих показателях эффективности вакцин и положении дел в сфере создания вакцин. В этой связи отдельные положения заявления будут обновляться по мере поступления новых данных.

Непомнящий: рассматривать «Зенит» как конкурента «Челси» несерьезно — Газета.Ru

Прослушать новость

Остановить прослушивание

Известный тренер Валерий Непомнящий высказался о перспективах «Зенита» в матче первого тура группового этапа Лиги чемпионов против действующего победителя турнира лондонского «Челси». Специалист заметил, что у сине-бело-голубых есть проблемы по составу, а также команде не хватает скоростей, чтобы играть на европейском уровне.

«Если говорить о «Зените», у меня двоякое впечатление. Рассматривать его как конкурента «Челси» несерьезно. У меня ощущение, что «Зенит» все еще играет ниже своего потенциала. Если он будет играть вторым номером, там есть серьезные проблемы в игре в обороне и в центральной зоне. Паре центральных защитников не хватает ни маневренности, ни скорости. Не совсем сегодня понятная вратарская позиция. Видимо, Кержакова берегут.

А вот атакующая линия на уровне чемпионата России — сильнейшая, и первая линия, и середина поля. Но меня смущают скорости, на которых они играют. Понятно, что против «Зенита» приходится играть на одной половине поля почти всем российским командам. С «Челси» такая игра не предполагается, могут быть свободные зоны. Командных скоростей на европейском уровне «Зениту» не хватает», — сказал Непомнящий «Газете.Ru».

Встреча между «Челси» и «Зенитом» пройдет в Лондоне на стадионе «Стэмфорд Бридж» 14 сентября. «Газета.Ru» проведет текстовую онлайн-трансляцию матча. Начало — в 22.00 мск.

Помимо «Челси», в одну группу с «Зенитом» попали итальянский «Ювентус» и шведский «Мальмё». Последний раз в плей-офф Лиги чемпионов питерцы выходили в сезоне- 2015/2016. В предыдущие два года команда Сергея Семака занимала четвертое место в группе.

Ранее Гладилин рассказал, за счет чего «Зенит» может отобрать очки у «Челси» в Лиге чемпионов.

Правило 7 градусов. Что каждый водитель должен знать о смене резины ⋆ Тайшет24

«Уже пора или еще рано?». С этим вопросом автомобилисты сталкиваются два раза в год: осенью перед наступлением серьезных холодов и весной.

Часто решение о смене резины принимается на авось. Водители просто опираются на интуицию. Вроде бы солнце пригрело, асфальт начал показываться — пора. Можно ли так делать? О чем нужно помнить, меняя резину, портал anews.com разбирался вместе с автопроизводителем Ravon.

Что говорит закон?

Как было бы просто, если бы закон прописывал что-то вроде: меняем зимнюю резину на летнюю 1 апреля. Однако четких указаний, когда именно переобувать машину, нет. Единственное, на что предлагается ориентироваться — технический регламент Таможенного союза.

С 1 января 2015 года документ запрещает использовать летнюю резину в три зимних месяца (декабрь, январь и февраль) и зимнюю резину с шипами в летние месяцы (июнь, июль, август).

Иными словами, регламент разрешает ездить на зимней резине с шипами с сентября по май. Важный момент: на резине без шипов, так называемых «липучках» документ позволяет кататься круглый год.

Новости Тайшет24 в Viber!

Какой должна быть температура?

Учитывая, что Россия — страна погодных сюрпризов, ориентироваться только на регламент было бы неосмотрительно. Производители шин и эксперты советуют опираться в первую очередь на температурный режим.

В Ассоциации производителей шин рекомендуют переобувать автомобиль в «зиму», когда среднесуточная температура опускается ниже 7 градусов. Соответственно, как только весной на улице закрепляется 7 градусов и выше, можно расчехлять летний комплект. Риск ночных заморозков к этому времени сводится к минимуму.

К тому же при таком температурном режиме летние шины, отличающиеся по составу от зимних, не будут затвердевать, а значит, сцепление с дорогой не станет хуже.

Что будет, если ездить летом на зимней резине?

Одно из основных отличий зимней резины от летней заключается в степени мягкости резиновой смеси. Летняя резина — гораздо жестче. Поэтому на морозе она быстро дубеет, теряет свои свойства, а машина начинает вести себя непредсказуемо. В то же время зимняя резина в теплое время года оказывается в некотором смысле беспомощной. Когда на улице нет мороза, мягкость вкупе с зимним рисунком протектора делает езду более опасной и некомфортной.

Если пренебрегать рекомендациями и ездить летом на зимней резине, без неприятностей обойтись не получится. Особенно это касается путешествий по мокрой дороге. В этих условиях зимние шины ведут себя хуже всего — сцепление с дорогой становится менее надежным, устойчивость автомобиля ухудшается, не в лучшую сторону изменяется и рулевое управление.

Если приводить список ключевых проблем, которые сулит использование зимних покрышек летом, он будет примерно таким:

  • Плохое сцепление с дорогой, особенно если на улице дождь и асфальт мокрый, ухудшение управляемости.
  • Увеличение тормозного пути.
  • Повышенный расход топлива.
  • Ухудшение реакции автомобиля на рулевое управление.
  • Быстрое стирание рисунка протектора, не предназначенного для летней дороги. Если ездить все лето на «зиме», то до следующего снегопада резина, скорее всего, не доживет.
Как проверить, можно ли использовать резину в новом сезоне?

Перед тем, как отправиться в шиномонтажку, проведите визуальный осмотр покрышек. Главное, на что нужно обратить внимание — остаточная высота протектора. Она должна быть не ниже 1,6 миллиметра. Замеры лучше делать сразу в нескольких местах.

После проверки высоты протектора не лишним будет осмотреть резину на предмет механических повреждений. Важно учесть и то, как хранилась резина. Самый верный и безопасный способ — горизонтальный, когда покрышки лежат друг на друге.

В любом случае контрольная проверка боеготовности резины должна пройти на шиномонтажной станции. Если есть какие-то сомнения, лучше специально попросить мастера внимательно осмотреть покрышки.

Может, поменять самому?

В теории можно переобуться и самостоятельно. Особенно если летняя резина не снималась с дисков, а под рукой есть домкрат и баллонный ключ. Только в этом случае существует риск пропустить пару важных манипуляций и добавить себе проблем с дальнейшим вождением.

Стоит помнить: помимо установки, покрышки должны быть правильно накачаны — лучше, если это делается в соответствии с рекомендациями производителя. От этого пункта зависит и управляемость, и износ, и торможение.

При смене резины нужно обязательно делать балансировку. Не имеет значения, снимались покрышки с дисков на время хранения или нет. Этот момент также влияет на управляемость, торможение и износ резины.

Когда покупать новый комплект?

И напоследок еще один важный вопрос, который давно разделил водителей на две враждующие команды. Представители первой уверены, что ездить на одних и тех же покрышках можно хоть всю жизнь по чуть-чуть, если они не изношены. Вторые не соглашаются: мол, менять нужно раз в несколько сезонов.

Если рассматривать вопрос, исходя из соображений безопасности, второе мнение ближе к истине. Дело в том, что большинство производителей шин советуют использовать резину не более 10 лет. По истечении этого срока рекомендуется менять комплект даже в том случае, если покрышки не изношены. Причина — на состояние шин влияют не только повреждения, но и возраст. Со временем резина теряет свои свойства, становится не такой эластичной и менее стойкой к деформации, как итог — происходит ухудшение управляемости автомобиля.

Есть и другая цифра: через 4-5 лет использования резины производители рекомендуют более тщательно осматривать комплект перед сезонной переобувкой. Возникли сомнения в качестве — пора обновлять комплект.

Если вы хотите сообщить новость, напишите нам
Присоединяйтесь к нам:
                 

6 Важные композиционные элементы, которые следует учитывать при съемке пейзажей

С фотографированием пейзажей связано много удовольствий; от пребывания на свежем воздухе до вдыхания свежего воздуха и созерцания привлекательных видов, запечатлевая красоту природы вокруг вас.

Делать хорошие фотографии пейзажей сложнее, чем вы думаете. Люди часто говорят мне, когда они возвращаются домой после съемки пейзажей, что часто бывают разочарованы своими результатами.Частично это может быть связано с предметом, погодой, фотографом или, скорее всего, с композицией. Чтобы помочь вам улучшить вашу композицию, вот 6 основных элементов, которые стоит учитывать, когда вы в следующий раз отправитесь с камерой на съемку пейзажей.

1. Диагональные линии

Во-первых, стоит рассмотреть термин «состав». Композиция относится к «природе ингредиентов или составляющих чего-либо», таких как формирование и содержание, из которых состоит образ. Когда дело доходит до фотографии, существует множество теорий и факторов, определяющих, что делает хорошую композицию.Одним из основных компонентов, заслуживающих внимания, являются диагональные линии.

© Джереми Флинт

Диагональные линии могут быть полезным инструментом для ваших изображений. Тщательно продумайте, как вы можете использовать диагональные линии в своих изображениях. Один из проверенных способов — провести взгляд зрителя сквозь кадр по диагонали. Они могут идти слева направо или справа налево. Они могут быть слегка горизонтальными или вертикальными, а могут быть отдельными или повторяться по всему изображению. Ведущие диагональные линии могут быть отличным способом естественно указать на интересную часть вашего пейзажа, например, на ряды цветов, направляющихся к дереву или зданию.

2. Геометрические фигуры

© Джереми Флинт

Когда дело доходит до форм и узоров, не существует жестких и четких правил относительно того, что хорошо сочетается друг с другом. Рассматривая пейзаж в целом, помните, какие геометрические фигуры вы хотите включить в кадр. Вы можете искать формы, которые дополняют друг друга или противоположны друг другу. Подумайте об их взаимосвязи и о том, как их можно использовать вместе, чтобы сбалансировать изображение.

3. Правило третей

© Джереми Флинт

Вы когда-нибудь создавали пейзажи, которые вам не нравились и вы задавались вопросом, почему это может быть? Ну, одна из причин может быть связана с правилом третей.Правило третей — важная техника, которую можно применять для улучшения композиции и гармонии ваших пейзажных изображений. По сути, это включает в себя деление вашего изображения на трети с помощью 2 горизонтальных и 2 вертикальных линий. Идея состоит в том, что затем вы размещаете важные элементы вашей сцены вдоль этих линий или в точке их пересечения.

На своих пейзажных снимках попробуйте поместить горизонт в нижнюю треть и верхнюю треть изображения и посмотрите, что делает композицию более приятной.Вы также можете включить интересный объект, например дерево, в месте пересечения линий. Это дает естественный фокус для сцены.

Сетка по правилу третей

4. Обрамление изображений

© Джереми Флинт

То, как вы кадрируете свои изображения природы, может иметь значение между хорошей и отличной фотографией. Создавая кадры, создавайте визуально эффектный образ, который взаимодействует со зрителем так, как вы задумали. Нависающие листья или ветки можно использовать в качестве естественной рамки для придания формы вашей картине.Это помогает выделить объект и замаскировать нежелательные элементы сцены.

5. Элементы переднего плана

Элементы переднего плана могут добавить больше динамики вашим пейзажным изображениям. Размещение объектов на переднем плане может дать ощущение удаляющейся дистанции. Например, камень, цветы или снег — это отдельные компоненты, которые можно использовать для создания масштаба. Найдите интересный объект для показа в нижней части кадра и посмотрите, как это изменит композицию ваших пейзажных изображений.

6. Нарушай правила

© Джереми Флинт

Не думайте, что вы должны придерживаться правил композиции, изложенных выше. Как и все правила, они не всегда дают лучший результат, и вы можете их нарушить. Иногда размещение горизонта по центру кадра может сделать фотографию более привлекательной. Кроме того, вы даже можете разместить свой главный объект в центре кадра. Не бойтесь пробовать разные композиции и экспериментировать, чтобы увидеть, какая из них выглядит лучше всего.

Заключение

Хотя вы можете нарушать правила, стоит хорошо изучить правила композиции, прежде чем пытаться их нарушать. Они были представлены в первую очередь для того, чтобы принести пользу вашим фотографиям, поэтому не забывайте использовать их с пользой. Диагональные линии, правило третей, детали переднего плана и кадрирование изображений — все это можно использовать для улучшения пейзажных фотографий.

Теперь вы можете применить эти советы на практике! Поделитесь изображениями, которые вы делаете, и любыми комментариями с нами ниже.

Как создавать хорошие композиции

Как создавать хорошие композиции?

«Композиция — основа успешной картины». Вот что они говорят. Но что это значит? Как художники, мы по своей сути не думаем о работе. Мы думаем, что творчество — это спонтанно и весело. Ну, это может быть в некоторых случаях, однако, чтобы быть лучшими художниками, мы должны смотреть на практическую сторону вещей.

Что такое композиция для рисования?

По сути, это расположение визуальных элементов с учетом принципов и техники s искусства.

Другими словами, это структура и планирование. Чтобы узнать, как создавать успешные композиции, требуется время, но если мы овладеем этим, мы станем более эффективными и узнаваемыми.

Композиция – это, прежде всего, планирование. Как художники, мы иногда оказываемся в вдохновляющей ситуации, когда даем волю своим творческим силам. Однако в большинстве случаев, когда мы не вдохновлены, мы отступаем в сторону более прагматичного подхода. Мы планируем.

Планирование — самый важный шаг в композиции. Когда мы планируем эффективно и тщательно, мы можем создавать более сильные композиции и, в конечном счете, добиваться лучших результатов.

Итак, с чего начать планирование?

Очень часто мы думаем, что наша первая идея самая лучшая. Но если у нас есть непредвзятость, мы можем сделать наши первоначальные планы еще лучше. Имея это в виду, как художники, мы должны рассмотреть возможность использования эскизов. Кто они такие? Миниатюры — это наброски или наброски, которые художники делают, чтобы получить общее представление о своей картине. Они не предназначены для того, чтобы быть законченными произведениями искусства; скорее, их цель состоит в том, чтобы позволить вам решить композиционные вопросы, прежде чем погрузиться в процесс рисования.

Одним из преимуществ создания эскизов является то, что у вас будет время решить, какие визуальные элементы использовать.

Что такое визуальные элементы?

Визуальные элементы по сути являются строительными блоками любой композиции в искусстве. У каждого из них есть своя цель, но в то же время они могут иметь гармоничные отношения, которые сильно влияют на картину.

Вот семь (7) визуальных элементов:

1.Линии

Линии — это визуальные пути, которые можно найти на всех картинах. Их можно использовать, чтобы побудить глаз двигаться в определенном направлении на картине.

После того, как вы воспользуетесь им несколько раз, вы поймете, какими универсальными могут быть линии. Его можно использовать, чтобы предложить формы, узоры, формы, структуры, расстояния и многое другое.

2. Формы

Формы — это области, определяемые ребрами внутри детали. Другими словами, это углы и кривые, которые либо геометрические, либо органические.

Эти формы способны контролировать свои чувства — хотите верьте, хотите нет. Например: квадраты и прямоугольники могут изображать силу, а круги могут означать непрерывное плавное движение.

Формы очень универсальны, и для мастера-художника они служат возможностью сдерживать и высвобождать эмоции. Однако мы всегда должны помнить о разнообразии форм, которые мы используем. Слишком много может дать вашим картинам резкий эффект.

3. Цвет

Мы это знаем и любим.Цвет – это элемент, состоящий из оттенков. Как и формы, цвет вызывает эмоции, и, как и формы, мы должны помнить о разнообразии цветов, которые мы используем. Один из советов: всегда используйте доминирующий цвет в качестве основы для вспомогательных цветов.

Нет другого способа овладеть цветом, кроме как начать экспериментировать самому.

Попробуйте наш онлайн-мастер-класс по рисованию здесь: https://onlinepaintingworkshop.com/

4. Текстура

Текстура — это качество поверхности картины.Я не говорю о том, что вы чувствуете, когда прикасаетесь к картине физически, нет. То, что относится к текстуре, является ассоциацией нашего разума с тем, как выглядят поверхности.

Например, когда мы видим нарисованное яблоко, мы автоматически думаем, что яблоко гладкое.

5. Тон

В живописи тон относится к разновидности цвета.

Цвет имеет почти бесконечное количество оттенков. Имея это в виду, мы должны быть осторожны с тем, какие вариации цветов мы используем в наших картинах, поскольку выбор неправильных комбинаций может привести к нежелательному вниманию.

6. Пространство

Элемент пространства относится к области внутри, вокруг, над или под вашим объектом. Позитивное и негативное пространство обрамляют композицию — определяют, где все должно быть на картине.

Ключ к идеальному балансу пространства лежит в вашем планировании. Имея это в виду, мы всегда должны стараться включать общее пространство, когда делаем эскизы, так как это один из самых жестких элементов искусства.

Пространство бывает двух видов: положительное и отрицательное.

Позитивное пространство относится к областям, в которых есть предметы или важные элементы. Негативные пространства — это места, которые окружают эти важные области.

Вопреки их именам, положительный не обязательно означает хороший, а отрицательный не означает плохой. Рекомендуется поэкспериментировать с пробелами. Вы можете использовать в основном положительное пространство, преимущественно негативное пространство или равномерно распределенное количество того и другого. Результаты будут зависеть от вашего исполнения и распределения.

7.Глубина

Глубина — это видимое расстояние от задней части до передней или почти слишком далеко. Другими словами, это воспринимаемое расстояние от наблюдателя, разделенное на передний план, задний план и, возможно, средний план

Картина двумерна, и поэтому мы должны быть осторожны в наблюдении и выборе правильной степени нашей глубины. — чтобы мы могли точно изобразить то, что представляем себе.

Эти визуальные элементы бесполезны, если мы не знаем, как их использовать.С учетом сказанного, основная цель этих элементов состоит в том, чтобы улучшить одну вещь: фокус.

Что такое координационные центры?

Это области композиции, привлекающие внимание зрителя. Другими словами, это то, на что наши глаза смотрят в первую очередь.

Существует множество способов создания вокальных точек. Вот несколько методов, которые вы можете использовать:

1. Контраст

Контраст можно рассматривать как тип различия в образах.Это могут быть различные вещи, такие как текстура, цвет или стоимость. Комбинируя эти элементы, вы в конечном итоге создадите резкое изменение, которое сразу же заметит глаз.

2. Изоляция

Изоляция – это процесс отделения субъекта от большей части группы. Воздействие изоляции на картины такое же, как и контраста. Однако в изоляции наши глаза фокусируются на объекте не потому, что он другой, а потому, что он отделен от других.

3.Размещение

Естественно, наши глаза обращены к центру фигур. Однако размещение объектов в центре создает статичную форму композиции и может иметь неестественный эффект.

Следовательно, мы рекомендуем использовать правило третей. Это связано с тем, что размещение объекта немного не по центру может заставить взгляд зрителя естественным образом притягиваться к его положению.

4. Конвергенция

Помните линии и как они приводят взгляд в определенные места? Ну а в сближении специфические линии и формы, направляющие взгляд зрителя в определенную точку картины.

Эти линии и формы привлекают внимание зрителя от одного места к другому.

5. Необычное

Своеобразие самого предмета создает эффект привлечения внимания. «Необычная» техника создает фокус, используя контраст обычных предметов. Наши глаза естественно привлекают уникальные или странные вещи, и эти вещи больше всего выделяются на картинах.

Возвращаясь к композиции . Теперь мы знаем, что визуальные элементы являются строительными блоками композиции.Теперь мы должны научиться использовать эти строительные блоки в своих интересах.

Следовательно, Принципы Искусства

Эти принципы представляют собой специфическое расположение визуальных элементов искусства. Другими словами, элементы — это части или субстанция композиции, а «Принципы» — это порядок, которому она следует.

Эти принципы помогают создать гармонию и единство в наших картинах. Это создаст более связную часть, которая соотносится с заявлением художника.

Вот семь (7) принципов искусства:

1. Ритм

Это визуальный темп или повторяющиеся элементы в живописи. Повторяющийся элемент в искусстве и музыке называется мотивом. Повторение в искусстве может включать, помимо прочего, формы, цвета и значения.

Звездная ночь – Винсент Ван Гог

Повторение узаконивает и помогает нам понять композицию. Мало того, это помогает объединить произведение искусства и создает определенную согласованность

2.Баланс

Баланс — это общее распределение визуального веса в композиции. Как мы знаем, каждый элемент в нашей картине создает визуальный вес. Следовательно, мы обнаруживаем, что противостоим весу другим элементом, который имеет собственный визуальный вес.

Игнорирование баланса может привести к ненужному вниманию, а несбалансированное произведение может показаться тяжелым и тревожным.

3. Акцент

Акцент в живописи расплывчат, но самая важная его характеристика заключается в том, что он создает фокусы.Расположение элементов, которое предполагает фокус на определенных областях картины. Другими словами, использование контраста, конвергенции или любых других методов создания фокусных точек для создания фокусных точек, следовательно, создает акцент.

4. Градация

Постепенное изменение определенного элемента для соединения композиции называется градацией . Этот принцип способствует согласованности и в конечном итоге создает гармоничные отношения между визуальными элементами .

5. Гармония и Единство

Вопреки первому впечатлению, единство и гармония разные. Однако в большинстве случаев они работают вместе.

Единство влечет за собой чувство единства — чувство общности. Чтобы использовать единство, мы должны последовательно использовать среду и довести ее до уровня завершенности. Другими словами, мы должны следовать художественному стилю, который мы выбрали с самого начала.

Гармония касается отдельных частей произведения искусства и того, как они соотносятся друг с другом.Вы можете сказать, что гармония более узнаваема с этими двумя, потому что, как художники, мы хотели бы использовать как можно больше элементов, не имея несочетаемых частей.

Вы можете создать гармонию, упрощая или постепенно изменяя формы, предметы, цветовые схемы и т. д.

6. Разнообразие

Разнообразие связано с внедрением различий для создания фокусных точек. Добавление различных визуальных элементов рядом друг с другом усилит контраст и, в конечном счете, создаст акцент.

Поскольку отсутствие разнообразия может утомить зрителя от картины, мы обнаруживаем, что добавляем новые вещи к тому, что уже нарисовали.Однако мы должны помнить, что слишком большое разнообразие может раздражать и дисгармонировать, а меньшее может быть скучным.

7. Движение

Принцип движения может относиться к фактическому движению искусства или тому, как движется глаз зрителя. Этот принцип позволяет зрителю увидеть картину целиком, не уставая от нее.

В большинстве случаев основные элементы направляют наш взгляд к одной фокусной точке, а вспомогательные элементы направляют наш взгляд по всему произведению искусства.Таким образом, мы можем сделать вывод, что размещение элементов может создать иллюзию движения.

Помня об этом, мы должны скомпоновать нашу картину так, чтобы направлять взгляд зрителя.

Обычно зрители видят работу в следующем порядке: Зритель втягивается в работу. Затем его/ее направляют к фокусной точке. После этого его приведут к опорным элементам, после чего, в конце концов, он уйдет с работы или вернется к фокусной точке.

8.Пропорция

Принцип пропорции предполагает относительность размера. Относительный размер одного элемента по сравнению с другим может сделать работу художника сильной, слабой, смешной или преувеличенной.

Манипуляции с принципом пропорции могут быть непростыми, однако, если мы начнем экспериментировать, мы обнаружим, что пропорции можно использовать для того, чтобы подчеркнуть смысл или выразить идею художника.

Теперь, когда мы познакомились с принципами и визуальными элементами, вот несколько приемов, которые вы можете использовать для улучшения своих композиций:

1.Упрощение

Упрощение — это своего рода минималистский подход к композиции. Это уменьшает беспорядок, увеличивает фокусные точки и наиболее эффективно в сочетании с целевой сложностью. Меньше значит больше — это идея упрощения, и если ее тщательно выполнить, у вас получится произведение, которое находится прямо посредине раздражающего и скучного — это то, к чему мы стремимся.

Буря на Галилейском море – Рембрандт

Если мы внимательно посмотрим на эту картину Рембрандта, то увидим, как он упростил значение, используя преимущественно самые темные значения цветов.Следовательно, более светлые оттенки подчеркнуты и теперь являются фокусными точками.

Вот несколько примеров упрощения:

  1. Использование ограниченной палитры;

  2. Уменьшить детализацию невыделенных областей;

  3. Используется ограниченный диапазон значений ;

  4. Используйте большие кисти, чтобы упростить детализацию рисунка; и

  5. Удалите ненужные предметы на картине.

Иногда, чтобы создать больший акцент, вам нужно убрать интерес к менее интересным областям вашей картины.

2. Правило шансов

Это правило предполагает, что на изображении должно использоваться нечетное количество объектов, поскольку считается, что нечетные числа более интересны, чем четные — с психологической точки зрения.

Другими словами, использование предметов с нечетными номерами может иметь более приятную композицию, потому что четные числа создают симметрию, которая может показаться формальной и неестественной.

3. Правило третей

Это правило гарантирует, что объект не находится в центре картины, поскольку нахождение в центре, как и четное число, может создать неестественное или сфабрикованное ощущение.

Это правило означает, что вы должны делить свои картины на три части — по горизонтали и по вертикали. Следовательно, у вас должно получиться 9 четных областей.

Правило третей побуждает вас размещать предмет на одном из пересечений и вынуждает вас делать каждую секцию уникальной

4. Геометрия и симметрия

психологические эффекты. Это правило предполагает, что треугольники являются эстетически приятной формой на изображении.Почему? Может быть, потому что у треугольников есть линии, ведущие к вершине фигуры.

Этот метод, однако, не ограничивается треугольниками как фигурами, но также и расположением ваших значений. Например, человеческое лицо — глаза и рот образуют треугольник.

Концептуализация ваших идей перед их воплощением в жизнь — более эффективная вещь. Как художники, мы склонны больше тяготеть к спонтанности, но при правильном планировании мы можем создавать блестящие произведения.

5 вещей, которые вы должны знать о композиции

Композиция — интересный аспект фотографии, потому что здесь нет абсолютов.В основном это мнение. Скомпонуйте изображение определенным образом, и кому-то оно понравится, кому-то нет. Можно часами спорить о том, почему фото работает, а почему нет.

Но среди этого разнообразия мнений происходит нечто интересное. Кажется, мы все знаем, когда фотография хорошо скомпонована, даже если мы не можем понять, почему.

Задача состоит в том, чтобы проанализировать и понять основные принципы, а затем применить их в нашей собственной работе.

Загрузите нашу бесплатную электронную книгу «Фотографии с трюками»

В благодарность за то, что вы посетили нас (и чтобы вы нас запомнили), мы хотели бы выслать вам несколько удивительных руководств по фотосъемке, которые помогут вам начать работу:

Итак, для начала, мой список из пяти вещей, которые все фотографы должны знать о композиции.У вас есть что добавить? Пожалуйста, дайте нам знать в комментариях.

1. Отличная композиция — признак отличного фотографа.

Если вы хотите больше узнать о композиции, изучите работы Стива Маккарри. Красота композиции его образов часто лишает меня дара речи. Его работы демонстрируют мастерство дизайна, к которому большинство фотографов могут только стремиться.

То же самое относится к каждому великому фотографу. Идите и посмотрите на работы фотографов, которыми вы больше всего восхищаетесь. Две вещи будут выделяться.Во-первых, они мастерски владеют своим ремеслом, техническими аспектами — выдержкой, выбором диафрагмы, постобработкой и так далее.

Другим является их мастерство композиции. Это намного сложнее, потому что нужно научиться видеть и упорядочивать часто хаотичный предмет в приятную и интересную композицию.

2. На освоение композиции уходят годы.

Для того, чтобы видеть и создавать великолепные изображения, требуется пожизненная приверженность обучению и совершенствованию. Не читайте ни одной статьи или ни одной книги, какой бы хорошей она ни была, о композиции и не думайте, что это все, что вам нужно сделать.Вы должны прочитать как можно больше по этой теме, а затем применить то, что вы узнали. Всегда есть что-то новое, что можно открыть, точку зрения другого автора, которую нужно усвоить.

3. Работа в черно-белом режиме проверяет ваши навыки композиции.

Если вы действительно хотите проверить свои навыки композиции, работайте в черно-белом режиме. Причина, по которой это работает так хорошо, заключается в том, что вычитание цвета раскрывает основную структуру тонального контраста, текстуры, линии, формы, пространства и узора объекта.

Это ваши инструменты для создания хороших черно-белых изображений. Узнайте, как их использовать, затем вернитесь к цвету и узнайте, как интегрировать цвет с другими элементами композиции.

Фотография ниже хорошо выглядит в черно-белом цвете из-за текстур в сцене, перспективы, созданной с помощью широкоугольного объектива и приближения к автомобилю, и тонального контраста (автомобиль и лист, закрывающий лобовое стекло, самые легкие части).

Также есть диагональная линия, которая уводит взгляд сквозь рамку.

Цветная версия включает в себя все эти элементы. Но они гораздо более очевидны в черно-белой версии.

4. Скомпонуйте тему в соответствии с балансом.

Многие фотографии составлены по простой формуле. Есть один главный объект, и вам нужно решить, где его разместить в кадре по отношению к фону.

Правило третей — это одна из концепций, которую используют фотографы, когда дело доходит до кадрирования.В этом нет ничего плохого, но я предлагаю вместо этого думать о размещении с точки зрения баланса.

Где вам нужно поместить ваш объект в кадре, чтобы он был сбалансирован со всем остальным? Может быть на третьем, а может и нет. Это не имеет значения. Важно, балансирует ли он?

Иногда можно пойти другим путем и создать несбалансированные изображения, которые совершенно по-другому воздействуют на зрителя.

На этой фотографии я поместил камни в нижней части кадра, потому что там они балансируют на фоне моря и неба.

5. Свет, объект и композиция работают вместе.

Мое последнее предложение состоит в том, что композиция не работает изолированно. Свет и предмет одинаково важны. Отличные фотографии, как правило, сделаны на интересную тему, сняты при красивом свете и составлены интересным или драматичным образом. Свет, сюжет и композиция идут рука об руку.

Об авторе:
Меня зовут Эндрю С. Гибсон, и я здесь, чтобы помочь вам сделать более качественные фотографии.Я фотографировал более чем в 60 странах, учился на фотографа и работал техническим редактором журнала EOS. Сейчас я писатель-фрилансер и зарабатываю на жизнь тем, что пишу и обучаю людей фотографии. В последние годы я жил в Великобритании, Китае и Новой Зеландии, которая теперь является моим домом.

При разработке творческих композиций учитывайте положительное и отрицательное пространство

Композиционный замысел — основа любой успешной картины.То, что пространственно представлено в границах формата картины, передает замысел художника.
Различные компоненты работают в гармонии, чтобы создать звуковую композицию, такую ​​как линия, форма, форма, цвет и текстура. Линия относится к движению, направлению и ориентации предметов, представленных в композиции. Форма относится к иллюзии глубины, создаваемой светом и тьмой. Цвет относится к оттенку и температуре. Текстура относится к качеству поверхности, например, шероховатая, гладкая или мягкая. Форма относится к форме, очерченной замкнутыми линиями, чаще всего обозначаемой контрастным значением и цветом.Как художники, мы контролируем расположение этих элементов, в отличие от фотографов, которые ограничены сценой перед объективом.

В Brokentop Morning (пастель на пленэре, 9×12) я позволил вершине горы выйти за пределы вершины картины и подчеркнул красочные абстрактные формы горы рядом с линией деревьев, что делает негативные пространства более интересными. и повышает важность текстурного качества леса.

Позитивное пространство и негативное пространство: Среди этих компонентов дизайна взаимодействие между формами и формами, которые объединяются для определения пространства, является одним из самых важных.Визуальные пространства делятся на две категории: позитивное пространство, в котором формы существуют для создания впечатления о вещах; и отрицательное пространство, которое указывает на пустое пространство между ними. Успешная композиция зависит от баланса обоих. Формы и формы воспринимаются человеческим глазом из-за значения, цвета и цветности (интенсивности) контраста. Подумайте, что было бы видно, если бы небо имело тот же оттенок, цвет и насыщенность, что и горы и деревья в пейзаже: ничего нельзя было бы различить.И это поднимает хороший вопрос. Редко можно увидеть объект в общих чертах (силуэте) в его окружении. В большинстве ситуаций есть участки, которые выделяются, и другие области, которые почти исчезают, создавая впечатление потерянного и найденного. Когда распознано достаточно контрастных краев, с объектом ассоциируется идентичность. Это «идентифицирующее явление» может привести художника к чрезмерному определению формы объекта, полагая, что он видит его как четкий контур, хотя на самом деле это разум сконфигурировал видимые контрастные формы и идентифицировал их.Эти контрастирующие формы абстрактны, когда они отделены от позитивного пространства объекта.

Человеку свойственно хотеть удерживать основные формы в границах картины. Это засовывание позитивных форм объектов в пределы поверхности картины может привести к обыденному представлению. Хорошая задача — позволить части основной формы выходить за границы картины. Когда вершина горы, часть натюрморта или часть лица выходят за границы картины, негативное пространство становится более важным, фокусируя взгляд зрителя на элементах дизайна за пределами позитивного пространства, которое идентифицирует предмет.Это может задействовать воображение и память зрителя, часто делая картину более интригующей.

 

 

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ РЕСУРСЫ ДЛЯ ХУДОЖНИКОВ ПАСТЕЛИ

• Узнайте больше Секреты понимания цвета и значения в этом DVD с художницей-пастелью Коллин Хоу

• Подпишитесь на журнал Pastel Journal и не пропустите ни одного выпуска!

• Подпишитесь на электронную рассылку Pastel Journal и загрузите БЕСПЛАТНЫЙ выпуск журнала Pastel Journal

• Получите неограниченный доступ к более чем 100 электронным учебникам по искусству всего за 19 долларов США.99 в месяц!

• Находите загрузки, книги, видео и многое другое для рисования пастелью

 

 

Композиция 101: Подготовка к участию в конкурсе сочинений

Советы молодым композиторам, рассматривающим возможность участия в конкурсах сочинений

«Ничего не рискнул, ничего не получил ».

Эндрю Ф. Пур, D.M.E.

Бывший представитель Южного дивизиона, Национальный совет по музыкальной композиции

Фото.ком | Изображения дракона

 

В последнее время участились конкурсы сочинений с целью поощрения нового поколения композиторов.

Если вы молодой композитор, стоит ли вам представить одно из своих произведений на конкурс? ДА!

Требуется некоторое мужество, чтобы представить свою работу, но просмотр вашей работы и, возможно, ее признание могут изменить вашу жизнь . Цитируя Бена Франклина, « Ничего не предпринималось, ничего не приобреталось ».«Как композитор и музыкальный педагог, я имел честь как наставлять молодых композиторов, так и оценивать сочинения для конкурсов сочинений.

Поощряйте своих учеников участвовать в конкурсе студенческих композиторов NAfME этой весной.

 

Вот мои

«10 лучших» рекомендаций для успешного процесса отправки:

 

тмцнэм | Istock | Thinkstock

 

  Подходит?

  Осторожно: «Неразбериха с MIDI!»

  • Благодаря легкому доступу к программам MIDI и секвенсорам молодые композиторы могут легко втянуться в «неразбериху MIDI» и перезаписать свою музыку.
  • MIDI делает звук захватывающим, но из-за слишком большого количества слоев в вашей музыке может не хватать ясности, что влияет на общую эстетику вашей работы.

Только лучшее!

  • Если вы отправляете концертную запись, спросите себя: «Действительно ли эта запись оживляет мою музыку?»
  • Если ответ «Нет!» Не отправляйте эту запись.
  • Если не требуется живая запись, отправьте MIDI.

Чем меньше, тем лучше…

  • Попробуйте работать с меньшим музыкальным диапазоном для своей композиции.
  • Это позволяет вам сосредоточиться на деталях, ясности музыкального замысла и общем качестве вашей композиции. Обязательно соблюдайте минимальные требования по времени.
  • Вот компания, которая специализируется на камерной музыке для некоторых замечательных моделей

Детали имеют значение!

  • Потратьте время, чтобы ваша партитура выглядела профессионально. Обязательно добавляйте музыкальные обозначения, артикуляции и обозначения стилей последовательно по всей композиции.
  • Ищите элементы, такие как порядок оценок, группы персонала, интервалы, маркировка частей и т. д.….
  • Найдите эталонную модель для типа ансамбля (группа, оркестр, хор, фортепиано и т. д.), используемого в вашей композиции.

Ты можешь это сыграть?

  • Оркестровка — сложный предмет. Тема включает в себя понимание: тембров, диапазона, технических аспектов, интервалов между голосами, баланса, акустики и т. д.…
  • Осторожно: воспроизведение MIDI и живое воспроизведение отличаются. MIDI может воспроизводить повторяющиеся строки с абсолютной точностью; человек может быть менее последовательным, выполняя 20 измерений высокого B.Кроме того, некоторые чрезвычайно сложные ритмы, например, 10 против 7, математически правильно исполняются компьютером, в то время как музыканты могут счесть этот тип задач излишне сложным.
  • Обратитесь за помощью и найдите модель с нужным звуком.
  • Вот удобное видео с некоторыми дополнительными советами (Goss, 2010 г.)
  • Опять же, рассмотрим произведение с меньшим количеством инструментов, например квинтеты, квартет или фортепиано.
  • Хорошее введение в оркестровку для духового оркестра было написано Фрэнком Эриксоном под названием Аранжировка для концертного оркестра , (Эриксон, 1983)
  • Вот краткий PDF-файл о том, как начать аранжировку струн (Corozine, 2015 г.)
Контрапункт от Дж.Хорошо темперированный клавир С. Баха, том 1, фуга №17, ля-бемоль мажор.

 

Мелодия, гармония и контрапункт, о боже!

  • В то время как современные композиторы, такие как Джон Адамс и Джон Корильяно, расширили значение тональности, гармонии и контрапункта, молодые композиторы должны иметь представление об этих техниках.
  • Наш тональный словарь западной художественной музыки формировался веками. Прочная основа из этих музыкальных элементов укрепит вашу работу.
  • Вот отличное видео с удобными советами по написанию мелодии (Williams, 2008)
  • Я настоятельно рекомендую, Контрапункт: на основе практики восемнадцатого века Кента Кеннана, (Кеннан, 1999)
  • и Тональная гармония Костки и Пейна (Kostka & Paine, 2003)
Rawpixel Ltd | Istock | Thinkstock

 

Есть форма?

  • Я рекомендую молодым композиторам больше знать об общих музыкальных формах ( Бинарный, Тернарный, Рондо, Соната-Аллегро, Тема-Вариации и т. д.) и подумать об использовании этих условностей.
  • Вашей работе нужна музыкальная структура.
  • Форма – это баланс между новым, разнообразным и знакомым музыкальным материалом. Слишком много нового материала подавляет / не хватает направления. Слишком много знакомого/повторяющегося материала является излишним/скучным.
  • Я рекомендую, Форма в тональной музыке Дугласа Грина как хороший источник, (Грин, 1979)

 

 

Две головки лучше, чем одна, а три еще лучше

  • Поделитесь своей работой с музыкантами, которые могут дать вам конструктивный отзыв о вашей работе.
  • Благодаря этому совместному процессу ваша работа станет сильнее.
  • NAfME имеет заархивированный форум, посвященный вопросам состава. И начните беседу с коллегами-музыкальными педагогами сегодня на Amplify, онлайн-форуме для членов NAfME.

Сделай прыжок!

 

УДАЧИ!

 

 

Познакомьтесь с автором:

Эндрю Ф. Пур, доктор медицинских наук, в настоящее время является директором группы в средней школе Саут-Форсайт в Камминге, штат Джорджия, и работает на факультете музыкального образования в Государственном университете Колумбуса, Колумбус, штат Джорджия.Он является активным композитором, произведения которого фигурируют в каталогах C.L. Барнхаус, Northeast Music Publications и Eighth Note Publications. Доктор Пур в настоящее время является представителем Южного дивизиона в Национальном совете NAfME по музыкальной композиции.

Процитировано работ

Корозин, В. (2015, 25 января). Музыка Винса Корозина.  

Эриксон, Ф. (1983). Аранжировка для концертного оркестра. Ван Найс, Калифорния: Alfred Publishing CO, Inc.

Госс, Т.(2010, 10 марта). Оркестровка онлайн .

Грин, Д. (1979). Форма в тональной музыке: введение в анализ, второе издание. Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон.

Кеннан, К. (1999). Контрапункт, основанный на практике восемнадцатого века, третье издание. Скала Энглвудс: Прентис Холл.

Костка, С., и Пейн, Д. (2003). Тональная гармония, с введением в музыку 20-го века, пятое издание. Нью-Йорк: McGraw-Hill Humanities/Social Sciences/Languages.

Псатас, Дж. (2012, 22 мая). Камерная музыка NZ .

Уильямс, Дж. (2008 г., 10 сентября). Секреты написания песен .

 

Этот блог вдохновил вас на новые идеи для вашей музыкальной программы? Поделитесь ими на Amplify! Заинтересованы в перепечатке этой статьи? Пожалуйста, ознакомьтесь с правилами повторной печати.

Национальная ассоциация музыкального образования (NAfME) предоставляет ряд форумов для обмена информацией и мнениями, включая блоги и публикации на нашем веб-сайте, статьи и колонки в наших журналах и журналах, а также публикации на нашем портале для участников Amplify.Если не указано иное, взгляды, выраженные в этих средствах массовой информации, не обязательно отражают политику или взгляды Ассоциации, ее должностных лиц или ее сотрудников.


Кристен Ренчер, координатор по работе с социальными сетями и интернет-сообществом, 13 февраля 2015 г. © Национальная ассоциация музыкального образования (NAfME.org)

10 композиторов классической музыки, которых нужно знать

Курирование этого контента осуществляется по усмотрению автора и не обязательно отражает точку зрения Encyclopaedia Britannica или ее редакции.Для получения наиболее точной и актуальной информации обращайтесь к отдельным статьям энциклопедии по темам.

© SunnyGraph/iStock.com

Большинство самых известных композиторов классической музыки работали в течение последних 600 лет в западной традиции. Они различались по стилю, мастерству, инновациям и популярности, и ничто не вызывает более жарких споров среди ученых и поклонников классической музыки, чем определение того, кто из этих композиторов является наиболее важным.Три композитора, которые постоянно занимают первые места, — это Бетховен, Бах и Моцарт. В остальном ученые и поклонники различаются, но перечисленные ниже часто считаются одними из самых значительных.


  • Людвиг ван Бетховен (1770–1827)

    Немецкий композитор и пианист Людвиг ван Бетховен широко известен как величайший из когда-либо живших композиторов. Он расширил классические традиции Йозефа Гайдна, одного из своих учителей, и Вольфганга Амадея Моцарта и экспериментировал с личным выражением, что повлияло на композиторов-романтиков, сменивших его.Его жизнь и карьера были отмечены прогрессирующей глухотой, но болезнь не помешала ему написать некоторые из своих самых важных произведений в течение последних 10 лет своей жизни, когда он почти не слышал. Расширяя объем сонаты, симфонии, концерта и квартета, известные произведения Бетховена включают Симфонию № 9 ре минор, соч. 125 , Симфония № 5 до минор, соч. 67 , Лунная соната и К Элизе .

  • Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

  • Вольфганг Амадей Моцарт (1756–91)

    Австрийский композитор классического периода Вольфганг Амадей Моцарт широко известен как один из величайших западных композиторов.Он единственный композитор, который пишет и преуспевает во всех музыкальных жанрах своего времени. По слухам, у Моцарта была способность играть музыку в возрасте трех лет и писать музыку в возрасте пяти лет, Моцарт начал свою карьеру как вундеркинд. Известные композиции включают «Женитьба Фигаро» , «Эльвира Мадиган» и «Кларнет-квинтет ля мажор», K 581 .

  • Иоганнес Брамс (1833–1897)

    Иоганнес Брамс был немецким композитором и пианистом эпохи романтизма, но он был в большей степени приверженцем классической традиции.Он писал во многих жанрах, включая симфонии, концерты, камерную музыку, фортепианные произведения и хоровые сочинения, многие из которых обнаруживают влияние народной музыки. Некоторые из его самых известных произведений включают Симфонию № 3 фа мажор , Wiegenlied, Op. 49, № 4 и Венгерские танцы .

  • Рихард Вагнер (1813–1883 ​​гг.)

    Немецкий композитор и теоретик Рихард Вагнер продолжил оперную традицию и произвел революцию в западной музыке. Его драматические композиции особенно известны использованием лейтмотивов, кратких музыкальных мотивов персонажа, места или события, которые он умело трансформировал на протяжении всего произведения.Среди его основных работ: оперы «Летучий голландец» , «Тангейзер» , «Лоэнгрин» , «Тристан и Изольда» , «Парсифаль» и тетралогия «Кольцо Нибелунга» , которая Одна из самых противоречивых фигур в классической музыке, его творчество выходит за рамки его характера, который определялся склонностью к мании величия и антисемитскими взглядами.

  • Клод Дебюсси (1862–1918)

    Французского композитора Клода Дебюсси часто считают отцом современной классической музыки.Дебюсси разработал новые и сложные гармонии и музыкальные структуры, которые вызывают сравнения с искусством его современных импрессионистов и художников-символистов и писателей. Его основные работы включают Clair de lune , La Mer , Prelude to the Afternoon of a Faun и оперу Pelléas et Mélisande .

  • Петр Ильич Чайковский (1840–1893)

    Создавая музыку с широкой эмоциональной привлекательностью в эпоху романтизма, Петр Ильич Чайковский стал одним из самых популярных русских композиторов всех времен.Он был обучен западноевропейским традициям и усвоил элементы французской, итальянской и немецкой музыки в личном и русском стиле. Некоторые из его самых известных произведений были написаны для балета, в том числе «Лебединое озеро» , «Спящая красавица» и «Щелкунчик», соч. 71 , но они также включают Концерт для фортепиано с оркестром № 1 си-бемоль минор, соч. 23 и Marche Slave, соч. 31 .

  • Фредерик Шопен (1810–1849)

    Фредерик Шопен был польско-французским композитором и пианистом эпохи романтизма.Он был одним из немногих композиторов, посвятивших себя одному инструменту, и его чуткий подход к клавиатуре позволил ему использовать все возможности фортепиано, включая нововведения в аппликатуре и педалировании. Таким образом, он прежде всего известен тем, что пишет музыку для фортепиано, особенно Nocturne, Op. 9 № 2 ми-бемоль мажор , Ноктюрн до-диез минор, B. 49 и Героический полонез .

  • Йозеф Гайдн (1732–1809)

    Австрийский композитор Йозеф Гайдн был одной из важнейших фигур в развитии классического стиля музыки в 18 веке.Он помог установить формы и стили для струнного квартета и симфонии. Гайдн был плодовитым композитором, и некоторые из его самых известных произведений: Симфония № 92 соль мажор , Императорский квартет и Концерт для виолончели № 2 ре мажор . Его композиции часто характеризуют как легкие, остроумные и элегантные.

  • Антонио Вивальди (1678–1741)

Понимание трех правил композиции | Художественное вдохновение | Вдохновение | Техники искусства | Поощрение

Николь Тинхэм

Композиция в произведении искусства невероятно важна.Это то, что бросается в глаза зрителю и привлекает его. Композиция рассказывает историю. Как будто зритель читает книгу. Вы должны подумать, с чего вы хотите, чтобы они начали, и с чем вы хотите их оставить в конце. Он объединяет все в единое целое. Чтобы достичь успешной композиции, вы должны включить три вещи: фокус, структуру и баланс. В этом блоге мы рассмотрим все три и покажем вам, как вы можете использовать их в своем следующем произведении.
#1 Координатор

К чему автоматически обращается зритель? Что вы хотите, чтобы они заметили в первую очередь? Что такое один ЯСНЫЙ элемент в вашем произведении? Эти вещи описывают вашу фокусную точку.Если нет четкого фокуса, зрителю часто трудно понять произведение, и произведение может надоесть. Мы знаем, что вы этого не хотите! Тем не менее, держите его только в одном фокусе. Слишком много, и произведение может отвлекать. Так как же отличить четкую фокусную точку?

•    Фокус камеры или дополнительные детали на рисунке или картине
•    Высокая контрастность
•    Движение
•    Насыщенность
•    Кадрирование

Примечание. Хотя вы хотите привлечь внимание к главному фокусу, вы не хотите игнорировать остальную часть изображения.Вы должны иметь БАЛАНС в своей работе, чтобы сделать ее интересной. Мы узнаем об этом позже

#2 Структура

Идеальное расположение точки фокусировки может привлечь внимание к этой области. Это способ указать зрителю, с чего начать в своем произведении. Есть много способов структурировать ваши работы, но давайте начнем с одного, с которым вы, возможно, знакомы, — с правила третей.

Правило третей
По сути, вам нужно разделить произведение на трети.Это можно сделать в уме или слегка начертить линии карандашом. Ваш фокус должен приземлиться на пересекающихся линиях. Это предотвратит автоматическое размещение вашего фокуса в центре, что мы обычно делаем.

Золотое сечение
Мы не хотим утомлять вас математическим уравнением золотого сечения, поэтому будем кратки. Если вы посмотрите на изображение ниже, вы заметите, что ваш фокус будет расположен в крошечной части спирали.Ваш глаз начнет там в центре и будет двигаться наружу. Это создаст приятный поток в ваших работах.

Симметрия
Симметрия очень хорошо работает с архитектурой как по горизонтали, так и по вертикали. Мы упоминали ранее, что ваш фокус не должен быть в центре вашего произведения, но когда дело доходит до архитектуры, это работает хорошо.

Баланс #3

Итак, вы потратили много времени и сил на то, чтобы определить фокусную точку, и у вас все получилось.Замечательно! Но одна вещь, которую нужно иметь в виду, это остальная часть вашего произведения. Вы не хотите пренебрегать фоном. Отличный способ убедиться, что ваша фигура визуально сбалансирована, — прищурить глаза, глядя на нее. Какие элементы всплывают перед вами? Хотя у вас будет четкий фокус, в произведении должны быть и другие области, представляющие интерес.

Много раз мы можем думать об искусстве как о «просто полете». Мы получаем всплеск творчества, мгновенную идею или творческую искру, и мы движемся к ней, не задумываясь.Это нормально! Но прежде чем положить карандаш или кисть на бумагу, быстро продумайте композицию. Какова лучшая структура для вашего произведения? Как вы будете создавать баланс? Имейте это в виду, прежде чем начать работу, чтобы не пытаться исправить ее позже.
Композиция может быть сложной концепцией для понимания, но мы надеемся, что советы из этого блога помогли! Есть ли у вас что-то конкретное, с чем вы сейчас боретесь? Оставьте комментарий ниже, и мы сделаем все возможное, чтобы предоставить решение в будущем сообщении в блоге!

Нравится:

Нравится Загрузка.

admin

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.