Митинг в Донецке в 2016 году — в ДНР считают, что людей в Доме профсоюзов «сожгли фашисты»

Есть и другая трактовка, политически противоположная, которую разделяют многие в этом городе и на Украине. Согласно этой точке зрения, в Доме профсоюзов находились те, кто организовывал в Одессе выступления, целью которых было создать самопровозглашенное образование, подобное ДНР и ЛНР.

Сразу после пожара в прессе появилась информация о том, что среди погибших в Доме профсоюзов были люди с российскими паспортами и почти не было одесситов. Хотя сегодня уже установлены личности всех погибших (все они были украинцами, и почти все — одесситы), все равно есть еще те, кто разделяет это убеждение.

Вот уже несколько лет в Одессе группа общественных деятелей ведет свое собственное расследование событий 2 мая, утверждая, что подобные упрощения и обобщения имеют мало общего с тем, что на самом деле происходило в тот день в городе. Они восстанавливают буквально по секундам события, собирая свидетельства очевидцев, записи камер и другие материалы.

На обломках империи

Куликово поле — одесский агороним, не имеющий никакого отношения к битве войск Дмитрия Донского и Мамая в XIV веке. Эти земли когда-то принадлежали роду помещиков Куликовских, и когда в XIX веке площадь получила официальное название, городские власти просто утвердили имя, которым его на тот момент называли в народе.

Большая площадь была местом проведения парадов, массовых праздников и ярмарок. Вокруг в разные годы были выстроены городская тюрьма, таможня. Уже в советское время, в 1958 году на ней был выстроен обком партии — массивное здание сталинской архитектуры. В начале 1980-х годов оно было передано местным профсоюзам. Своим фасадом дом выходит на площадь, которая с трех остальных сторон окружена парком.

В советское время Куликово поле переименовывали в Площадь Октябрьской революции, но после развала СССР историческое название вернули. В СССР это было главное место для официальных государственных мероприятий — демонстраций и митингов, на ней тогда стоял памятник Ленину (который снесли в 2006 году).

2 мая 2019 года на Куликовом поле

Когда зимой 2014 года в украинских городах вслед за киевским майданом начались выступления сторонников европейского пути развития государства, в Одессе они собирались возле памятника Ришелье на вершине Потемкинской лестницы.

В январе возле здания обладминистрации в нескольких сотнях метров от Куликова поля возник первый палаточный лагерь противников майдана. Тогда это были крепкие молодые ребята в спортивной одежде, которые выступали в поддержку Партии регионов.

Митинговать к этим палаткам у здания одесской администрации приходили люди, разделявшие другие политические взгляды — в частности, сторонники объединения с Россией. Одной из целей этих митингов была защита областной администрации от захвата сторонниками майдана, как это происходило в других украинских городах.

В конце февраля, когда молодые спортсмены-«регионалы» пропали, лагерь переехал на соседнее Куликово поле поближе к последнему символу исчезнувшей империи — Дому профсоюзов.

Кто против кого?

В начале марта площадь Куликова поля стала одним из двух центров бурной политической жизни Одессы.

Лагерь противников майдана был лагерем в прямом смысле этого слова — несколько больших палаток, костер, генераторы, питающие небольшую сцену и телевизор с громкоговорителем, через который транслировали российские телеканалы. В лагере была охрана, там формировались и тренировались боевые группы, проходили митинги.

Автор фото, TASS / Valery Sharifulin

Обитатели лагеря на Куликовом поле. На заднем плане — здание областной администрации. С его противоположной стороны находился первый лагерь «антимайдана». Дом Профсоюзов расположен за спиной фотографа, который сделал этот снимок

Сейчас для обобщения людей, которые оказались в политическом противостоянии 2014 года в одном лагере, называют «сторонниками Куликова поля». Тогда там было несколько групп, которые к тому же постоянно меняли свой состав. Объединяла их неприязнь к Евромайдану. В остальном они могли придерживаться разных взглядов, у многих были совершенно разные цели.

Борис Яворский — житель Одессы, врач-судмедэксперт. В 2014 году он оказался среди тех, кто часто приходил на Куликово поле. Он не является участником «Группы 2 мая», но участвовал в следствии как врач, а также продолжает следить за ходом расследования.

«У Дюка [памятника одесскому градоначальнику дюку де Ришелье], где собирались представители промайданной общественности, оно было как-то организованно и дружно, а я такого не люблю. На Куликовом поле собирались, я бы сказал, по большей части пикейные жилеты. Приходишь в выходные дни на Куликово поле, стоят кучки каких-то пенсионеров, мужичков, дамочек, они все между собой общаются, большая часть из них говорит, конечно, совершенную чушь, но это такая экспрессивная и интересная чушь. Организация у этого Куликова поля была совершенно отвратительной, — вспоминает он. — Но как раз эта отвратительная организация стягивала туда такой колоритный народ, наблюдать за которым мне было очень интересно».

К концу апреля, как рассказывает Борис Яворский, лагерь на Куликовом поле начал маргинализироваться. Его стали покидать более-менее умеренные политические активисты, а на месте оставались «религиозные фанатики, подозрительные личности, городские сумасшедшие, старички, которые кричали «Путин, приди».

Одессит Владимир Саркисян занимается расследованием в составе «Группы 2 мая». Он считает, что всех этих очень разных людей объединяла ностальгия по Советскому Союзу. «Они жили в советской парадигме, для них это было каким-то символом, — вспоминает Саркисян. — Это были люди, для которых советское время, защита чего-то подобного, это была такая романтика».

С другой стороны этим людям противостояли не менее разнообразные в своих политических взглядах люди, разделявшие ценности киевского Евромайдана.

Его сторонники не стали разбивать лагерь у памятника Ришелье — они собирались там в определенное время. По праздникам и выходным устраивались большие митинги, в будни народа приходило совсем немного — пара десятков человек.

На этом небольшом одесском майдане были представители политических партий, оппозиционных Партии регионов, но абсолютное большинство тех, кто приходил «к дюку», не принадлежали каким-то националистическим или другим объединениям, а были обычными неравнодушными одесситами.

Алена Балаба — одесский журналист. Весной 2014 года она освещала события в городе. «Это были люди разного достатка, были бизнесмены, студенты, домохозяйки. Люди, которые выступали за европейский выбор. У кого-то были свои личные причины, например, чтобы ребенок поехал учиться в Европу как полноценный член европейского содружества, — рассказывает она. — На тот момент это были совершенно травоядные люди, которые выступали за общечеловеческие ценности, за всё хорошее против всего плохого».

Для просмотра этого контента вам надо включить JavaScript или использовать другой браузер

5 лет трагедии в Одессе: что говорят по разные стороны баррикад?

По приблизительным подсчетам Владимира Саркисяна, сочувствовавших сторонникам Куликова поля в Одессе было не менее семи тысяч человек — столько однажды собрала демонстрация, организованная активистами Антимайдана. Марши Евромайдана, по его словам, не собирали больше трех-трех с половиной тысяч участников.

В докладе ООН, опубликованном в начале мая 2019 года, говорится, что в беспорядках в центре города участвовали около двух тысяч сторонников Евромайдана и примерно три сотни их противников.

Боевые группы

Два политических центра — Куликово поле и памятник Ришелье — ранней весной 2014 года вряд ли можно было назвать в полной мере сторонами конфликта. Еще в марте это противостояние выглядело как два митинга в разных частях города — между сторонниками и противниками Евромайдана почти не было стычек, они часто приходили на митинги к оппонентам послушать, о чем там говорят.

Между этим центрами был установлен контакт, действовала система предупреждения о провокациях — в случае возникновения каких-либо эксцессов стороны проводили оперативное расследование, не доводя дело до открытого конфликта.

Весной среди многочисленных сторонников европейского пути Украины стали создаваться специальные группы активистов. «Автомайдан», например, объединял автомобилистов, он занимался контролем работы милиции на блокпостах вокруг города, а также организовывал поездки по воинским частям.

Другие люди вступали в отряд, который обеспечивал защиту демонстрантов. Таких боевых групп было несколько, но самой крупной и организованной среди них была «Самооборона одесского Евромайдана», или просто «Самооборона».

Среди сторонников Куликова поля (в самом широком понимании этого термина) также появились несколько групп молодых людей, которые готовились к силовому противостоянию на улицах. Таких групп было несколько, и самые известные из них — «Одесская дружина» и «Народная дружина».

Все эти группы появились после 19 февраля, когда в городе было совершено нападение на сторонников обоих лагерей — несколько десятков неизвестных людей, вооруженных палками, избили тех, кто митинговал возле здания областной администрации. Милиция не смогла защитить собравшихся, и те решили создать свои отряды охраны.

Тем не менее к началу мая одесская администрация делала все, чтобы свернуть лагерь на Куликовом поле мирным путем, и противостояние, казалось, сходило на нет само собой.

Так, 1 мая «Одесская дружина» сняла свои палатки с Куликова поля и перенесла их на окраину города. Вечером того же дня на новом месте был устроен пикник, на который приехали несколько человек из «Самообороны» с семьями…

Что случилось 2 мая

То, что произошло на следующий день, выглядит очень контрастно на фоне этой довольно спокойной ситуации.

События 2 мая 2014 года буквально поминутно были восстановлены группой, которая занимается расследованием этих событий. Их доклад во многих положениях и выводах пересекается с выводами Мониторинговой миссии ООН по правам человека на Украине.

Для многих события 2 мая в Одессе сводятся к пожару в Доме профсоюзов, где погибли 42 человека. Однако до этого в ходе столкновений в городе погибли еще шесть человек. Именно эти события, как отмечают активисты, можно назвать ключом к пониманию того, что в результате произошло в Доме профсоюзов.

В этот день в Одессе был запланирован футбольный матч между местным «Черноморцем» и харьковским «Металлистом». На игру приехало много болельщиков из Харькова. В 15:00 — за два часа до матча — болельщики двух клубов и сторонники Евромайдана собрались провести «Марш единства Украины» из центра города к стадиону «Черноморец». Местом встречи была назначена Соборная площадь.

Об этих планах узнали активисты Куликова поля, которые заранее стали собираться неподалеку от места начала марша — на Александровском проспекте в районе улицы Жуковского, в нескольких сотнях метров от Соборной площади. Они заявили тогда милиционерам, что опасаются, что их противники намерены снести лагерь у Дома профсоюзов — слухи о том, что администрация намерена это сделать, ходили в городе.

Автор фото, TASS/ Dumskaya.net/ Maxim Voitenko

Поначалу активисты майдана хотели лишь снести лагерь у входа в здание

В городе образовались две больших толпы, в которых были люди, готовые к контактному бою — в касках, со щитами и битами. Милиции не удалось развести их в стороны, хотя в отдельных эпизодах сделать это получалось. Примерно в половине четвертого начались столкновения и драки, которые становились всё более ожесточенными. Группы активно маневрировали по улицам Греческой, Дерибасовской и Преображенской, прилегающим переулкам.

Вскоре в ход пошли дымовые шашки, петарды, брусчатка, «коктейли Молотова». Появились раненые. Довольно быстро с обеих сторон начали звучать выстрелы, и в 16:10 погиб первый человек — член «Правого сектора» Игорь Иванов. В него выстрелили из толпы «Одесской дружины» из оружия, похожего на автомат Калашникова либо карабина на его основе. Стрелявшего сняли на видео и даже опознали.

Огнестрельное, травматическое и пневматическое оружие было замечено в руках у представителей обеих сторон. Погибшие также принадлежали разным лагерям — два человека были убиты среди сторонников майдана, четверо — среди их противников. Множество людей получили травмы и ранения.

В конце концов активисты Куликова поля оказались в меньшинстве, были частично рассеяны, частично задержаны милицией и вывезены под охраной с места столкновений, а частично — стали отступать к Куликову полю. После того как драки в центре города стали затихать, разгоряченные сторонники майдана двинулись к Дому профсоюзов.

Кто оказался в Доме профсоюзов?

Доподлинно узнать, был ли кто-то определенный, кто призвал людей возле Дома профсоюзов укрыться внутри здания и забаррикадировать вход, сейчас практически невозможно.

На кадрах, снятых в тот момент на Куликовом поле, видно, как люди разбирают лагерь и стараются построить импровизированную линию обороны на входе в Дом профсоюзов.

Материал, из которого была сделана эта баррикада, включал в себя множество деревянных конструкций — ящиков, поддонов. В здание занесли электрогенератор, бензин для него и прочие вещи, которые находились в лагере.

В течение тех нескольких часов, с 14:30 до 18:00, когда в центре продолжались столкновения, на Куликово поле пришло много народу — как активных сторонников, так и просто людей, которым было любопытно, что происходит в городе.

По словам Владимира Саркисяна, в результате в доме могли укрыться 400 человек — такую цифру ему назвали пожарные, которые тушили здание.

«Часть из них были цивильные люди, сочувствущие, скажем так, приходили-уходили, — говорит Саркисян. — Ну и на волне «не забудем, не простим», «отстоим» и прочих глупых лозунгах они зашли и решили держать оборону… Дом Павлова…»

«Туда попала, например, старушка, которая была на трамвайной остановке. Где-то метров 400 от самого Дома профсоюзов. И кто-то подбежал и крикнул: «Сюда идут злые бандеры, будут убивать, прячьтесь в доме». Кто — она не знает, не помнит, она там чуть не угорела, очень долго болела после того как ее спасли. Представители Евромайдана, кстати, — рассказывает Владимир Саркисян. — Был инвалид-шизофреник, у него была вторая группа инвалидности по шизофрении, пораженный в правах. Он ходил на Куликово поле, потому что ему там наливали чай и его там слушали. Вот такой случайный человек. Он погиб».

«Антимайдан не собирался изначально выходить, не было этого… Более того, были же договоренности. Основные силы Антимайдана ушли с Куликова поля. Оставался только кусочек «Одесской дружины», — говорит он.

Автор фото, TASS/ Maxim Voitenko

На этом снимке — вооруженные молодые люди готовятся оборонять Дом профсоюзов 2 мая 2014 года. Они экипированы, но Владимир Саркисян считает, что большинство в доме составляли случайные люди, не готовившиеся к бою

Борис Яворский, который сочувствовал тем, кто приходил на Куликово поле, в тот день оказался на работе — его попросил подменить коллега. В результате он оказался на месте пожара в 11 вечера как судмедэксперт.

Он рассказал, что буквально на следующий день в соцсетях появился слух о том, что «среди погибших в Доме профсоюзов нет ни одного одессита и ни одного украинца, это все боевики из Приднестровья и России». «Эта информация была растиражирована всеми украинскими средствами массовой информации. Это стало официальной как бы версией», — говорит он.

Некоторые украинские издания действительно вечером 2 мая передавали, что в Доме профсоюзов погибли жители Приднестровья и России. Фигурировали различные цифры, но в тот момент в соцсетях и в прессе публиковалось много информации, которая впоследствии была опровергнута.

По словам Бориса Яворского, миф о «боевиках из России и Приднестровья» довольно быстро был опровергнут журналистами, которые установили данные всех погибших. Все они оказались украинцами.

Пожар

Распространенное убеждение о том, что дом загорелся после того, как «радикалы из организации «Правый сектор» и так называемой «самообороны майдана» окружили здание и подожгли его», опровергает расследование «Группы 2 мая», причем активисты приводят в доказательство многочисленные видеозаписи.

Согласно хронологии, когда примерно в 19:20 на Куликово поле пришли первые группы футбольных фанатов со стадиона (матч к тому моменту уже кончился) и участников столкновений в городе, они первым делом бросились разрушать палаточный лагерь.

Автор фото, TASS/ Andrei Borovsky

Огонь очень быстро охватил деревянные двери и стал подниматься вверх по лестничным пролетам

Владимир Саркисян рассказал Би-би-си, что в тот момент люди, которые пришли на площадь, были разрозненны и не принадлежали к какой-либо организации. Организованные группы в то время еще находились в городе, где ранее проходили столкновения с «дружинами Куликова поля».

Таким образом, как считает участник расследовательской группы, в самом начале в столкновениях не принимали широкого участия организации Евро- или Антимайдана. Это были неорганизованные, стихийные выступления, в которых участвовали самые разные люди.

Тем не менее на сайте «Группы 2 мая» говорится, что обе стороны применяли бутылки с зажигательной смесью. Это утверждение подкреплено видеозаписями, на которых видно, что здание пока не горит, подходы к нему забаррикадированы деревянными щитами, и горящие бутылки бросают друг в друга обе стороны. На одной из записей видно, как бутылку бросают с крыши Дома профсоюзов.

По данным группы, обе стороны также использовали и огнестрельное оружие, причем выстрелами из дома был ранен как минимум один человек на улице.

Поначалу огнем были охвачены баррикады снаружи и двери, но примерно в 19:50 пожар начался внутри. Огонь очень быстро распространился по лестничным пролетам вверх, из окон стали прыгать люди.

Добивали ли людей на улице?

Существует еще одна легенда — о том, что со всеми, кто выпрыгивал из окон горящего дома, расправлялись внизу сторонники майдана.

На видеозаписях, сделанных во время пожара, видно, что людей, которые спаслись из горящего здания, избивают, либо пытаются избить люди на улице, которые похожи на активистов, выступающих в поддержку майдана — на них видна украинская символика, у многих на головах каски или шлемы, в руках щиты и дубинки.

Автор фото, TASS/ Andrei Borovsky

Активисты Евромайдана разобрали сцену чтобы спасти людей из горящего дома

Но на тех же записях видно и то, что другие активисты стараются спасти людей, которые задыхаются в дыму. Они организовали коридоры, по которым эвакуировали раненых, защищая их от толпы, из подручных средств сооружали средства спасения — конструкции сцены возле Дома профсоюзов были использованы как импровизированная пожарная лестница.

«У большинства участников, что с той, что с другой стороны, не было намерения уничтожить живую силу противника. Этот трагический итог возник довольно неожиданно для всех сторон», — рассказал Борис Яворский. Будучи судмедэкспертом, он прибыл для осмотра погибших в составе следственной группы примерно в 23:00.

«На момент нашего прибытия нам были доступны для осмотра те погибшие, которые выпадали из окон и оказались снаружи здания. В это время внутри здания еще происходили какие-то неясные, непонятные движения. Кто-то баррикадировался, кто-то кого-то внутри осаждал, штурмовал, на крыше тоже происходило какое-то противостояние. Мы ограничились на тот момент тем, что осмотрели тела, которые были уже снаружи», — рассказал он. Осмотр тел внутри дома делала уже следующая группа.

В ответ на вопрос, были ли среди погибших те, кого могли убить на земле возле Дома профсоюзов, он ответил так: «Я здесь буду осторожен, я не могу сказать да или нет. Но, по крайней мере, у нас нет в распоряжении таких повреждений, которые позволили бы нам точно сказать: «Да, эта травма не могла быть от падения, это точно от каблука или кастета».

Автор фото, Getty Images

Два митинга, две памяти

2 мая 2019 года в день годовщины беспорядков в Одессе прошли два митинга — один на перекрестке Дерибасовской и Преображенской улиц, где погибли активист «Правого сектора» Игорь Иванов и участник Евромайдана Андрей Бирюков, второй — возле Дома профсоюзов.

Оба места стали центрами событий, которые произошли в один день, но так получилось, что митинги собрали людей, которые находятся в разных лагерях, фактически разделив их так же, как пять лет назад площадь с памятником дюку де Ришелье и Куликово поле разделили город на сторонников и противников майдана.

На Преображенскую улицу пришли представители «Правого сектора», других правых организаций и те, кто поддерживает националистов. Выступавшие на нем говорили, что Одесса могла стать еще одной «народной республикой», как ДНР и ЛНР, и что погибшие своей смертью остановили этот процесс.

Проезжавшие мимо автомобилисты сигналили в поддержку митингующих, но всего на место гибели двух активистов пришло едва ли больше пары сотен человек.

Автор фото, Arkhip Vereshchagin/TASS

2 мая 2019 года у Дома профсоюзов

У Дома профсоюзов собирались те, кого в Одессе до сих пор называют «сторонниками Куликова поля», хотя на этом месте уже пять лет нет никакого лагеря.

Они не несли никакой пророссийской или советской символики (женщину, которая пришла в футболке с серпом и молотом, попросили закрыть ее курткой), речи на митинге заглушала траурная музыка, которая звучала из колонок, выставленных в окна Дома профсоюзов.

2 мая 2019 года на Куликовом поле был о немало тех, кто вполне подходил под описание Бориса Яворского — молодые и пожилые люди собирались в небольшие группки, спорили, ругались, соглашались друг с другом и опять начинали дискуссии.

В толпу пришло несколько человек из «Правого сектора» и других сторонников майдана, которые тоже вступили в дискуссии. Споры были горячими, порой даже очень, но до стычек так и не дошло.

За весь день к этому мемориалу пришло около полутора тысяч человек. Асфальт перед оградой была завален красными цветами, в основном гвоздиками, они не поместились в один ряд и лежали в несколько. Сама ограда была увешана траурными плакатами и портретами погибших.

Через несколько дней, когда цветы завяли, их убрали, оставив лишь несколько букетов. Дом профсоюзов опять приобрел свой привычный вид — мрачноватое здание сталинской архитектуры, с фасада и заднего двора закрытое забором, полупустое. Если бы не сквер вокруг него, в котором любят гулять местные жители, оно казалось бы совершенно безжизненным.

Вопросы без ответа

Одесса 2019 года очень сильно отличается от той, какой она была в 2014 году. Сейчас город стал центром украинского летнего туризма, сюда после аннексии Крыма стало приезжать намного больше людей.

Это сказалось на облике города, который, получая больше денег, стал реставрировать исторические здания. На улицах стало заметно больше людей, открылось много кафе. И в начале мая на улицах города вдали от Греческой площади или Куликова поля годовщина трагичных событий почти не ощущалась.

«Пять лет. Это стало историей. И то, что каждый год происходит на Куликовом поле, те, кто туда несут цветы, те, кто туда идут им препятствовать, это очень незначительные группы людей», — считает Владимир Саркисян.

Но сколько бы людей ни пришло 2 мая на Куликово поле или Преображенскую улицу, большинство одесситов, с которыми удалось поговорить Би-би-си, говорит, что их волнует, что в этой истории не была официально поставлена точка — не было завершено следствие и не было вынесено решение суда.

Автор фото, Alena Balaba

Спустя всего несколько дней у Дома профсоюзов не осталось ни плакатов, ни множества цветов, которые возложили 2 мая

Татьяна Герасимова — участник «Группы 2 мая». Она следит за ходом следствия по уголовным делам, которые были возбуждены после событий 2 мая.

«Что произошло в Доме профсоюзов, из-за чего возник пожар, как все происходило, кто кинул первый коктейль молотова, с крыши, изнутри, снаружи? Ни на один из этих вопросов мы ответов сегодня не знаем», — говорит она.

Об этом же говорится и в докладе гуманитарной миссии ООН. «Спустя пять лет никто не понес ответственность за убийства шести человек и смерть еще 42-х. Некоторые уголовные дела, начатые после тех трагических событий, забуксовали на стадии предварительного расследования, другие — на стадии судебного разбирательства. Это говорит об отсутствии у властей интереса к обеспечению правосудия для жертв и привлечения виновных к ответственности», — говорится в документе.

Правовой оценки, расследования или решения суда ожидают действия правоохранительных органов, которые не сумели предотвратить беспорядки или усмирить стороны конфликта, пожарных, которые приехали спустя почти 40 минут после того, как к ним начали поступать звонки из горящего дома.

Самой большой проблемой, которую уже никак не исправить, по словам Татьяны Герасимовой, является то, что места столкновений, где погибли люди, не были оцеплены, к ним был открыт свободный доступ людей и возможные улики могли быть легко уничтожены.

По мнению Татьяны Герасимовой, по мере того, как события уходят в историю, все меньше и меньше людей волнуют итоги расследования, да и вообще всё то, что произошло 2 мая 2014 года на улицах Одессы.

Хотите узнавать обо всем самом важном и интересном через мессенджер? Тогда подписывайтесь на наш Telegram-канал.

Кто выбивает долги по кредитам?: ИА «Кам 24»

Большинство простых граждан нашей страны не могут совершить дорогую покупку, не взяв для этих целей кредит. Оформляя его, необходимо внимательно изучить договор, заключаемый с банком. Посмотрите, нет ли там пункта, гласящего о том, что клиент дает добровольное согласие на передачу своих данных третьим лицам. Есть? Тогда будьте готовы к встрече с теми, кто выбивает долги, если вы не сможете вернуть деньги кредитору.

Кто такие третьи лица

Страшные истории про тех, кто вытрясает из заемщиков долги, довольно часто фигурируют в СМИ. Какими способами действуют те, кому банк передал это право? Как называются люди, которые выбивают долги по кредитам? Это коллекторы. Слово знакомо многим. Интуитивно мы понимаем, что с этими ребятами лучше не связываться.

Как избежать общения с коллекторами

Кто выбивает долги по кредитам, мы теперь знаем. Этих людей называют коллекторами. Простые российские граждане боятся встречи с ними. Как же ее избежать?

Во-первых, вовремя платить свой кредит. Одно дело, когда просрочка составляет 2-3 дня, а другое, когда должник не только не платит кредит, но еще и скрывается от банка.

Что делать в форс-мажорной ситуации? Например, сократили с работы? Обращаться с заявлением в банк. Многие из них помогают разрешить данный вопрос.

Методы коллекторов до 2017 года

До 2017 года действия человека, выбивающего долги по кредитам, походили на бандитские. За такие методы вполне можно было пойти под суд.

Действия коллекторов:

• Постоянные звонки заемщику в любое время суток.
• Письменные угрозы, поступающие в адрес должника.
• Сообщения (СМС) с угрозами.
• Порча входной двери и машины, если таковая имеется.
• Надписи угрожающего характера возле двери, на стенах подъезда.
• Звонки с угрозами родственникам.
• Звонки на работу.
• Личная встреча, на которой те, кто выбивает долги, начинают угрожать расправой.

Данные методы вполне подпадают под некоторые статьи Уголовного кодекса РФ. Другой взгляд на методы коллекторов описан тут.

Что изменилось

Как называются люди, которые долги выбивают у наших граждан, мы выяснили. Это коллекторы.

Сейчас времена изменились, поэтому способы их работы стали более лояльными. В 2017 году был принят Федеральный закон №230, ограничивающий их действия.

Все начинается с того, что теперь коллекторские агентства, требующие деньги с должников, должны быть занесены в государственный реестр. Если компания отсутствует в нем, значит, ее деятельность противозаконна.

Согласно ФЗ-230, взыскание долга теперь осуществляется следующим образом:

• Звонки со стороны тех, кто выбивает долги у граждан, осуществляются не чаще двух раз в неделю. И звонить можно только один раз в день.
• Что касается СМС, то теперь их можно отправлять только с 8 утра и до 22 часов вечера. Не более 2 штук в день. Не чаще 4 раз в неделю. Минули времена, когда на должника постоянно сыпались СМС-сообщения с угрозами.
• Когда служащие агентства требуют вернуть долг, то в обязательном порядке должны указывать в сообщении или при разговоре по телефону свои данные. Называть фамилию, имя, отчество, сказать, какое агентство представляют.
• Если заемщику приходит письмо из коллекторского агентства, то в нем должны быть указаны данные сотрудника, занимающегося вопросом долга конкретного гражданина. Также в письме указывают данные о компании, включая реквизиты. Должнику предоставляют документы, на основании которых с него требуют деньги. В бумажном письме указывают и реквизиты для оплаты долга, его размер, сроки выплаты. Если в письмах присутствуют угрозы, должник вправе пожаловаться на коллектора. Тому грозит увольнение с работы, а коллекторскому агентству — очень крупный штраф за поведение своего сотрудника.
• Коллектор теперь лишен права звонить должнику с собственного телефона или с иных номеров. Все звонки осуществляются только с номеров, внесенных в реестр.
• Если сотрудник агентства и заемщик встречаются по инициативе первого, то такие встречи проходят не чаще одного раза в неделю. При обоюдном согласии, закрепленном письменным соглашением, встречи могут происходить регулярно.
• Тот, кто выбивает долги у заемщика, не имеет права давить на него морально, угрожать и запугивать.

Как общаться с коллекторами

Мы поговорили о методах работы данных лиц. Откроем тайну: несмотря на закон, некоторые агентства все еще действуют прежними способами, только не так открыто, как раньше.

Что делать должнику, если те, кто выбивает долги из него, начинают применять моральный прессинг по телефону? Ваши действия:

Как только вам позвонили, сразу же требуйте у говорящего назвать ИНН и ОГРН организации. Требуйте у коллектора личный номер, который присвоен ему для общения с должниками. Тот, кто звонит, обязан представиться, полностью назвав свои данные. Если он этого не делает, имеете право требовать. Вам угрожают? Не переходите на повышенный тон. Не показывайте свой испуг. Дайте понять звонящему, что готовы выплатить долг, но только по решению суда. Услышав про суд, коллекторы начинают доказывать должнику, что на его плечи лягут все судебные издержки. Не верьте. Если агентство подаст на вас в суд, то оно и оплатит все расходы. Звонящий отказывается представляться, постоянно переходит на угрозы, не слышит, что вы ему говорите? Смело вешайте трубку, предварительно сказав, что не собираетесь продолжать диалог в таком тоне.

Что нельзя сообщать коллекторам

О чем нельзя говорить человеку, выбивающему долги по кредитам с вас?

О наличии детей, которых нужно кормить. Если есть несовершеннолетний ребенок, то о нем нужно молчать. Не пытайтесь разжалобить людей, которые выбивают долги. Как называются эти сотрудники, мы уже уяснили. Коллекторы — это работники, которые, возможно, получают процент с суммы возвращенного долга. Сомнительно, что они войдут в ваше положение в ущерб своему. Кроме того, среди них могут найтись особо ретивые работники, которые начнут угрожать вашим детям или шантажировать вас.

От коллектора лучше скрывать состав своей семьи. Правда, в наше время любые данные легко выяснить с помощью интернета. Но существует информация, которой в «паутине» нет.

Коллектор может начать интересоваться самыми безобидными вещами: как вы проводите выходные, по какой дороге возвращаетесь домой, в котором часу и так далее. Нельзя отвечать на такие вопросы.

Как бороться с угрозами

Угрозы коллектора могут быть прямыми и непрямыми. К прямым относятся:

• Обещание порчи имущества.
• Предупреждение о причинении вреда здоровью и жизни должника.

Непрямые угрозы — это намеки на то, что неплательщика ожидают неприятности. Такие предупреждения не считаются серьезными. Обращаться с ними в полицию бессмысленно.

Если на телефон приходят СМС-сообщения с прямыми угрозами, не удаляйте их. Обязательно возьмите у своего оператора распечатку звонков. С этими сведениями отправляйтесь в полицию и пишите заявление.

Желательно записывать телефонные разговоры с представителем коллекторского агентства на диктофон.

И если после обращения в полицию такие звонки или СМС-сообщения повторяются, тогда идите в прокуратуру.

Что делать, если охотники за долгами пытаются воздействовать на должника через соседей? Например, они распространяют по почтовым ящикам листовки со сведениями о том, что в такой-то квартире проживает должник, пишут об этом на стенах подъезда, на двери.

Делайте фотографии творения их рук и с этими доказательствами идите в полицию. Листовки также можно приложить к заявлению в качестве вещественного доказательства.

Если коллекторы названивают вашему работодателю, обвиняя его в том, что он не платит вам заработную плату, смело обращайтесь в ФССП. А еще лучше, сразу в ФССП и Роскомнадзор. Пыл коллекторов там остудят.

Если должнику нанесли телесные повреждения (избили), он должен снять побои в специальном учреждении (это может быть травмпункт, поликлиника) и обратиться в полицию. По этому факту должно быть возбуждено уголовное дело.

Коллектор пришел к должнику домой? Эти визиты стали постоянными? Идут угрозы в адрес должника и его семьи? Заемщик имеет право обратиться в ФССП с жалобой, а также написать заявление в полицию.

Те, кто выбивает долги, утверждают, что подавали в суд, но заемщик туда не явился. Дело выиграло коллекторское агентство, поэтому теперь они имеют право изъять имущество должника. Как на это реагировать?

Не паниковать. Спокойно заявить, что судебное решение вам не поступало. Дать понять, что вы знаете, кто имеет право описывать имущество. Это судебные приставы, но не коллекторы.

Заключение

В статье мы рассмотрели, как называются люди, выбивающие долги. Это коллекторы. Также мы коснулись вопросов, какими способами действуют коллекторы, есть ли на них управа, как может защититься неплательщик, что говорит по этому поводу закон.

Можно об этом долго рассуждать и давать советы, но лучше вовремя возвращать свои долги и организациям, и частным лицам.

В Чувашии все силы бросили на борьбу с COVID-19, из-за чего выросла общая смертность

В Минздраве Чувашии констатируют, что по итогам 2020 года в республике общая смертность выросла более чем на 24%. Коронавирус сыграл свою роковую роль не только напрямую, но и ударил с тыла.

В Чувашии с сегодняшнего дня ужесточаются ограничительные меры в связи с распространением коронавируса. В республике от него скончались уже 1219 человек. А по итогам прошлого года общая смертность в Чувашии выросла 24,2% и речь идет не только о тех пациентах, кто скончался от COVID-19 и последующих осложнений. В Минздраве признали, что в 2020-м бросили много сил на борьбу с вирусом, из-за чего «просели» другие направления. В итоге злосчастный «ковид» убивал не только напрямую, но и косвенно.

Глава Чувашии Олег Николаев утвердил поправки в указ «О мерах, направленных на обеспечение санитарно-эпидемиологического благополучия в регионе». Они предусматривают перевод на удаленную работу жителей республики старше 65 лет и тех, кто имеет хронические заболевания. Т.е. ту самую группу риска, которая наиболее уязвима перед коронавирусом и осложнениями, которые может вызвать болезнь. Смертность среди людей из этой категории сейчас высока, поэтому именно их в первую очередь пытаются оградить от контакта с большим количеством людей и вообще уменьшить риски заболевания.

При этом ситуацию с COVID-19 в республике пока сложно назвать благополучной. Согласно данным сайта стопкоронавирус.рф, за последние сутки в Чувашии от «ковида» и вызванных им осложнений скончались семь человек. Всего республика по этим причинам потеряла уже 1219 граждан, общее число заболевших с начала пандемии — 22 792, выздоровевших — 20 796. При этом большинство умерших страдали хроническими заболеваниями или были в почтенном возрасте, из-за чего организм не смог справиться с новым вирусом.

В конце марта республиканский Минздрав констатировал, что по итогам 2020 года смертность в регионе выросла на 24,2% и коронавирус тут отнюдь не главный виновник, хотя косвенное влияние и оказал. Например, показатели смертности от болезни систем кровообращения выросли на 18,5%. Минздрав аккуратно признал, что в прошлом году бросил много сил на борьбу с последствиями пандемии коронавируса и это не могло не сказаться на других направлениях медицинской помощи. Как следствие – выросла смертность и от других заболеваний. Иными словами, страдать другими недугами жители Чувашии не перестали, но случился явный перекос внимания в сторону «ковида» и это привело к последствиям. К примеру, главный фтизиатр Приволжского федерального округа Равиль Валиев констатировал, что в Чувашии выросла смертность за счет появления тяжелых форм туберкулеза, не известных диспансеру. Отчасти это связано с несвоевременным обращением пациентов к врачу и несвоевременным прохождением профилактической флюорографии, приводит слова специалиста «Бизнес-онлайн». Однако это все еще требует дальнейшего изучения.

Таким образом складывается не радужная картина — коронавирус является опасным заболеванием, но если бросать все силы только на борьбу с ним, естественно начинаются проблемы по другим направлениям. Выходит, что в системе оказания медицинской помощи нужен баланс, который в прошлом году в республике был нарушен, о чем говорит даже официальная статистика. По этому поводу Минздрав Чувашии также ранее заявил, что в республике уже утвержден план по снижению смертности населения. «В качестве меры контроля за динамикой показателей смертности Минздравом Чувашии разработан риск-ориентированный подход с определением наиболее проблемных участков по сельским поселениям и крупным населенным пунктам – «красные зоны», там, где есть высокая смертность сейчас, имеется большая доля пожилого населения, низкий охват профилактическими осмотрами. Это позволит усилить контроль диспансерного наблюдения и выездную работу в тех населенных пунктах, где это необходимо», — заявил министр здравоохранения Чувашии Владимир Степанов на заседании ведомственной коллегии в конце марта. И главврачам республики поручено оперативно начать работу в этом направлении.

«Ощущение смысла и неправильное слово», Питер Локоть — Сообщество композиции CUNY

Когда я пытался писать свои работы во время первого поступления в аспирантуру, все, что я писал, казалось неправильным. Я все свое время вычеркивал и рвал, часто так и не заканчивая бумагой. Именно этот опыт в конечном итоге заставил меня серьезно задуматься о написании, и он объясняет то, что вы могли бы назвать негативной структурой для этого предисловия. Тем не менее, я готов поспорить, что у большинства людей повторяющийся опыт писательства также является негативным, даже когда они пишут достаточно хорошо: снова и снова придумывают слово и понимают, что это неправильное слово.Произошло ли это слово легко или в результате борьбы — остается ли оно в уме или уже написано — мы знаем, что это неверно. Несомненно, это одна из основных причин, почему писательство так разочаровывает.

Но когда мы поймем, как работает чувственный смысл, и научимся обращать на него внимание и использовать его в письменной форме — а я не знаю лучшего руководства, чем то, что дает нам Сондра Перл здесь, на этих страницах и на прилагаемом компакт-диске, — мы можем действовать продуктивно. прошлый обескураживающий опыт. Не нетерпеливо отталкивая неправильное слово и лихорадочно ища правильное, как я делал в аспирантуре, но уважая неправильное слово и пребывая в переживании, которое говорит нам, что оно неправильное.Неправильное слово может быть неправильным, но обычно оно дает представление о том, что мы пытаемся сказать, — нашем ощущении смысла.

Гендлин и Перл дают нам руководство, чтобы научиться обращать внимание на то невербальное чувство, которое вызывается словом. Это может показаться обескураживающим опытом — снова срабатывает негативный зуммер, говорящий: «Нет, это не то слово, которое я хочу». Но нам нужно пребывать не в унынии, а в богатой смысловой жилке, которую разочарование часто пытается скрыть: «Я пытаюсь сказать…» Именно здесь, в этом невербальном пространстве, мы можем жить с положительное и обнадеживающее чувство ожидания. И это здесь, оказывается, коренится в теле. Короче говоря, переживание «о, неправильное слово» — хорошая новость, если мы знаем, что с этим делать. Это означает, что теперь доступно плечо для поиска слов, которые означают именно то, что мы имеем в виду. Если бы я тогда знал, чему меня научили Гендлин и Перл, мне бы не пришлось бросить работу в случае неудачи. (Я не хочу создавать впечатление, что единственный вход в осязаемый смысл лежит через неправильное слово. Существуют разные двери, но это тот, который поражает меня больше всего, и мне нравится, что неправильность может привести нас к правоте.)

Конечно, это спорно утверждение, что все мы обладаем этими богатыми прожилки смысла в наших невербальных телах. Мало кто поверит этому утверждению, если они на самом деле не научатся использовать чувственное чутье и не замечают, что делают. (Конечно, люди часто используют чувственное восприятие, не замечая или не понимая процесса.) Тем не менее, Гендлин приводит обезоруживающе простой аргумент в пользу своего утверждения. Он задает простой вопрос: откуда мы знаем, что слово, которое мы только что произвели, не то, что мы имеем в виду? На каком основании мы иногда говорим: «Нет, это не совсем то».«На основании какого стандарта мы выносим такое суждение? Сравниваем ли мы слова с другими словами в нашей голове, которые правильно передают «то, что я на самом деле имею в виду»? Даже если бы мы сделали этот необычный поступок, то как мы решим, что эти слова были правильным переводом? Короче говоря, если мы можем сказать, что слова, слетевшие с наших уст, «не то, что мы имели в виду», мы должны сравнивать эти слова, в конечном счете, с чем-то невербальным. Это что-то должно быть телом или корнями в теле. Конечно, я не исключаю голову из тела — я просто исключаю слова в голове.

Но письмо — в отличие от разговора — создает особые проблемы для чувственного восприятия. Когда мы говорим, наша цель — просто сказать то, что мы имеем в виду. Однако в письменной форме наша цель, скорее всего, будет иной: не столько сказать, что мы имеем в виду, сколько скорректировать или изменить то, что мы имеем в виду, до тех пор, пока наши слова не станут правдивыми или хорошо аргументированными, действительными или интересными — и ясными и хорошо организованными. Письмо обычно усиливает нашу озабоченность стандартами хорошего письма и отзывами читателей. Когда мы разговариваем, мы часто можем сказать: «Да, эти слова могут быть неправильными и неловкими, но мне все равно, потому что они говорят то, что я хотел сказать.«После написания мы вряд ли так скажем.

Является ли письмо виновником заглушения чувственного смысла? Похоже на то. В конце концов, сам факт необходимости подбирать буквы для написания каждого написанного нами слова добавляет внешний стандарт для неправильной оценки написанных слов. Но на самом деле не сам способ письма больше всего заглушает чувственный смысл. Это ситуация, в которой люди так часто пишут: пишут для учителей, пишут для научных публикаций, пишут для работы.Очень часто письмо делается для кого-то, у кого есть власть над нами, который будет судить, приемлемы ли наши слова или нет, что обычно означает, приемлемы мы или нет. Легче научиться осознавать смысл во время написания, если мы примем решающее решение о написании ситуаций: нам нужно написать что-то, где нам не нужно беспокоиться о том, нравится ли это читателям или не согласны с нами. Например, если мы пишем в дневнике или если мы пишем важные личные письма, мы с гораздо большей вероятностью сможем сказать: «Меня не волнует, хорошо ли это письмо, все, что меня волнует, — это действительно ли он говорит то, что я» я пытаюсь сказать.«Это благодатная почва для познания чувственного смысла. И наоборот, бывают речевые ситуации, когда труднее услышать ощутимый смысл, потому что мы очень беспокоимся о реакции слушателя — например, на собеседовании при приеме на работу и первых свиданиях.

Конечно, мы не можем игнорировать читателей и внешние стандарты хорошего письма, но если наша осведомленность о читателях и стандартах заглушает всякое осознание чувственного смысла, когда мы пишем, это причина для того, чтобы работать усерднее над чувственным чувством, когда мы пишем.Потому что, когда людей обманом заставляют отключить их внутреннее чувство внутреннего смысла, их письмо имеет тенденцию к вырождению. Оригинальное исследование Сондры Перл показало, что студенты разваливаются, когда они в основном обращают внимание на свои внешние стандарты хорошего письма. (Исследование кратко излагается в разделе «Понимание составления», цитируемом в книге.) Когда ученики снова и снова повторяют, что их слова написаны плохо, они особенно склонны отключать внутренние звуковые сигналы, сигнализирующие о присутствии чувственного смысла.Не имея источника в чувственном смысле, люди застревают в попытках составить цепочку слов, которые, как они надеются, читателям понравятся — или, по крайней мере, примут. Даже когда писатели достаточно опытны, чтобы придать смысл такого рода письмам, они, как правило, имеют тревожные, необоснованные или плавающие качества. Писатель отказался найти слова для того, что он или она на самом деле имеет в виду или хочет сказать.

Это опыт умения сказать то, что вы действительно имеете в виду, я бы назвал самой длительной и надежной наградой, которую может предложить нам письмо.Наконец, зуммер срабатывает с позитивным звуком: эти слова вызывают у нас ощутимое телесное чувство «Да! Я написал именно то, что хотел сказать, но раньше никогда не мог сказать этого ». Слова могут быть не тем, что читатель хочет услышать, но они говорят то, что я хочу сказать. Как только я дойду до этого момента, я могу решить, хочу ли я внести коррективы, чтобы удовлетворить внешние стандарты или читателей. Я узнал — и я думаю, что видел это снова и снова у студентов, — что мало надежды на то, чтобы доставить удовольствие читателям, если мы не сможем хотя бы найти слова для обозначения значений внутри нас.

Последний важный момент. Оказывается, эти значения, которые мы строим на основе прочувствованного чувства, сложны и точны. Гендлин часто употребляет эти два слова. Эти слова поразительны и важны, потому что они противоречат тому, как большинство людей думают о невербальном знании. Обычно они думают о «догадках» и «интуиции» как о расплывчатых и нечетких и способных указать только в неясном общем направлении, никогда ничего не объясняя со сложной точностью. Работа с чувственным смыслом показывает обратное. Подумайте об этом: когда мы слышим «неуместность» в слове, которое мы использовали, мы слышим его, даже если оно немного не так.Если вы продолжите читать эту книгу, вы обнаружите, что ваша работа с чувственным чувством может привести к разработке сложных и точных структур артикулированного значения. Другими словами, чувственное восприятие дает нам своего рода план для точного замысловатого смысла, но это план, невербально записанный в нашем теле. *

* Для доступа ко многим работам Гендлина и его коллег, которые работают с ним, посетите www.focusing.org. Я написал больше о чувствах в следующих трех работах:

Введение в новое издание Writing With Power: Techniques for Mastering the Writing Process , Oxford University Press, 1998 (оригинальное издание 1981).

«Война между чтением и письмом — и как ее положить», Rhetoric Review. 12.1 (осень 1993 г.): 5-24. Перепечатано в . Каждый может написать: Очерки обнадеживающей теории письма и преподавания письма , Нью-Йорк: Oxford University Press, 2000.

«Три тайны в основе письма», в Исследования композиции в новом тысячелетии: перечитывая прошлое, переписывая будущее , Линн З. Блум, Дональд А. Дайкер, Эдвард М. Уайт, ред. С. 10-27, Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского университета, 2003.

приговоров | Английская композиция 1

Цели обучения

• Объяснять приемы написания эффективных предложений

До сих пор мы обсуждали организационные методы сильного письма и важность помнить об аудитории. Мы также проанализировали подходящий тон и выбор языка для академического дискурса. Теперь поговорим о самом письме.

Две ключевые характеристики эффективного академического письма — это точность и краткость.Эта точность и лаконичность должны быть очевидны на всех уровнях, от всего документа до разбиения на абзацы, от структуры предложения до выбора слов и даже до пунктуации. Каждое слово или фраза должны иметь четкую и полезную цель.

Напишите краткие предложения

Когда вы пишете, всегда спрашивайте себя, разумно ли вы тратите время своих читателей. Вы пишете излишне сложные и запутанные предложения или используете 50 слов вместо пяти? Если предложение и без того простое и прямое, не нужно его преувеличивать.Цветочные слова и фразы затемняют ваши идеи: при написании ключевую роль играет лаконичность. Например, зачем писать: «Кошки имеют тенденцию спать большую часть дня», если можно просто написать: «Кошки обычно спят большую часть дня»? Как насчет изменения «12-го числа апреля» на «12 апреля»? Попробуйте выбрать такие предложения и заменить их на более простые.

Но подождите — разве вам не нужно раздувать текст, чтобы уложиться в минимальное количество слов? Не лучше ли использовать «из-за того, что» вместо «потому что» и «в дополнение к» для «и», поскольку в этих фразах используется гораздо больше слов? Нет! Любой опытный читатель сразу заметит эти усилия и, скорее всего, будет раздражен полученной «дряблой» прозой.Если у вас возникли проблемы с соблюдением минимального количества слов, гораздо лучшим решением будет добавить больше примеров, деталей, цитат или точек зрения.

Когда вы пишете кратко, вы хотите избежать лишних, ненужных слов. Например, вам не нужно говорить о «положительных преимуществах» программы в вашем сообществе, потому что слово «выгода» уже подразумевает, что она положительная. Некоторые примеры этих повторяющихся фраз приведены ниже.

Пишите четкие предложения

Студенты иногда беспокоятся, что их предложения звучат недостаточно умно, и им кажется, что им нужно использовать тезаурус, чтобы найти причудливые слова, вместо того, чтобы использовать свой естественный словарный запас. Замысловатые слова и сложные предложения не всегда лучше. Четкие предложения — сильные предложения.

Сравните эти два предложения (первое взято из инаугурационной речи президента Джона Ф. Кеннеди):

1. Не спрашивайте, что ваша страна может для вас сделать; спросите, что вы можете сделать для своей страны.
2. Не задавайте вопрос о том, какие активы и преимущества ваша страна может дать вам и вам, а скорее спрашивайте, какие задачи или действия вы сами можете выполнять и выполнять, которые будут полезны для граждан вашей страны.

Хотя второе предложение длиннее и труднее для понимания, это не делает его умнее. На самом деле, написать сложную мысль простой прозой гораздо более впечатляюще, чем наоборот. Однако помните, что вы не потеряете смысла, когда сделаете предложение проще; вырежьте только самые ненужные «пушистые» прилагательные, но не жертвуйте описательностью.

Четкое письмо предполагает знание того, что вы хотите сказать, прежде чем это сказать. Таким образом, отсутствие ясности часто происходит из-за нечеткого мышления или плохого планирования.Это, к сожалению, приводит в замешательство или раздражение читателей. Для многих из нас наши идеи становятся более ясными, когда мы пишем свои эссе. Вот почему процесс пересмотра так важен. Проясняя свои идеи, вы должны убедиться, что каждое предложение передает одну идею, и что каждый абзац тщательно развивает одну единую концепцию.

Избегайте расплывчатых и ненужных слов

Вы очень голодны ? Или вы так голодны, что можете съесть весь холодильник? Ваш класс английского действительно хорош? Или на уроках английского вы чувствуете себя самым творческим писателем и самым умным мыслителем, которому повезло учиться в классе, полном амбициозных и увлеченных сверстников? Такие слова, как очень и на самом деле , мало что говорят.Вместо того, чтобы использовать стандартные или штампованные фразы, постарайтесь более конкретно объяснить, что вы имеете в виду. Ниже приведены несколько примеров чрезмерно используемых интенсификаторов и клише, которых следует опасаться.

Измените длину своих предложений

Ваши предложения должны быть разной длины (короткие предложения).Избегайте слишком большого количества длинных предложений, потому что они требуют больше времени для чтения и часто являются более сложными (более длинные предложения). Зарезервируйте короткие предложения для основных моментов и используйте более длинные предложения для опорных моментов, которые проясняют или объясняют причинно-следственные связи (более длинное предложение). Если вам кажется, что предложение слишком длинное, разбейте его на два предложения (среднее предложение). Вы же не хотите, чтобы вашему читателю пришлось дважды прочитать предложение, чтобы понять его (короткое предложение). (Примечание: в следующем модуле вы узнаете больше об использовании двоеточия и точки с запятой для структурирования ваших сложных и длинных предложений, чтобы они не выходили из-под контроля грамматически.)

Назовите людей

Напрямую укажите , кто или какая группа действует в ваших предложениях. Обратите внимание на контраст в силе и ясности предложений ниже

• Без людей: Общегородской запрет на курение в помещении в Дулуте первоначально привел к заметному снижению посещаемости баров.
• С людьми: Когда городской совет Дулута принял общегородской запрет на курение в помещении, многие люди перестали ходить в бары.

Использовать активные глаголы

Подумайте о замене «be-глаголов» (is, am, are, was, were, be, has / been) активными глаголами, которые позволяют вам составлять мощные предложения, построенные вокруг действия.Ниже курсивом показаны те же предложения, которые были преобразованы с помощью активных глаголов.

• Быть : Резкий рост цен на топливо — это серьезный вызов для автотранспортных компаний. Им сложно своевременно обслуживать клиентов и покрывать расходы на заработную плату.
• Активно : Резко растущие цены на топливо бросают вызов автотранспортным компаниям, вызывая задержки в обслуживании клиентов и начислении заработной платы.
• Быть : Основные причины роста цен на топливо вызывают недоумение у многих граждан.Они не знают, как бороться с ростом, потому что не знают его причины.
• Активный : Основные причины роста цен на топливо ускользают от многих граждан, , и они не знают, как бороться с повышением цен.

Смотри

Посмотрите это видео, чтобы получить советы и другие примеры того, как избежать многословного или избыточного письма.

Вы можете просмотреть стенограмму «Как избежать многословия и избыточности» здесь (открывается в новом окне).

Эффективное использование параллельной структуры

Проще говоря, параллелизм — это практика использования одних и тех же шаблонов в словах и структурах, чтобы сбалансировать предложения и абзацы.

Параллельная структура может применяться к одному предложению, абзацу или даже нескольким абзацам. Сравните два следующих предложения:

• Яра любит бегать, плавать и кататься на велосипеде.
• Яра любит бегать, плавать и кататься на велосипеде.

Было ли второе предложение более плавным, чем первое? Во втором предложении используется параллелизм: все три глагола — герундий (бег, плавание, езда на велосипеде), тогда как в первом предложении два — герундий (бег и езда на велосипеде), а один — инфинитив (плавать).Читая первое предложение, легко споткнуться о несовпадающих элементах. Использование сильной параллельной структуры улучшает стиль письма и удобочитаемость, а также упрощает обработку предложений.

Сравните следующие примеры:

• Отсутствие параллелизма: «Она любит готовить, бегать трусцой и читать».
  • Параллель: «Ей нравится готовить, бегать трусцой и читать».
  • Параллель: «Она любит готовить, бегать трусцой и читать».
• Отсутствие параллельности: «Собака побежала через двор и перепрыгнула через забор, а по переулку побежала .”
  • Параллель: «Собака перебежала двор, перепрыгнула через забор, а побежала по аллее ».

Параллельные примеры звучат намного лучше для вашего уха.

Вы также можете применить параллелизм к проходу:

За последнюю неделю Мануэль написал восемь картин. За последний месяц Дженнифер вылепила пять статуй. Зама написала пятнадцать песен за последние два месяца.

Каждое из предложений в предыдущем абзаце имеет одинаковую структуру: имя + -ed глагол + количество вещей + за прошедшего периода времени. При использовании параллелизма в нескольких предложениях убедитесь, что вы используете его правильно. Если вы не будете осторожны, вы можете сбиться с толку.

Попробуйте

Посмотрите на следующие предметы. Выявление и устранение любых проблем с параллелизмом.

1. Низкая самооценка может проявляться в различных формах поведения. Некоторые люди могут быть парализованы перспективой принятия решения. Другие люди могут подчинять свою волю чужим, чтобы сохранить мир. Еще один симптом — уход от общества в целом — изоляция.
2. Влияние генетики на поведение человека было доказано исследованиями близнецов, разлученных при рождении. Эти группы людей не только имеют много общих физических характеристик, но также имеют тенденцию иметь одинаковые интересы и предубеждения и используют одинаковые умственные процессы.
3. Ноктюрн в черном и золотом (Падающая ракета) Джеймса Эббота Макнила Уистлера очень символизирует импрессионистское движение: его темные цвета, контраст и отсутствие определенной формы отражают настроения дня.

1. Первые два предложения, которые определяют поведение с низкой самооценкой, начинаются с строительного прилагательного + индивид + может глагол. Изменение третьего предложения, чтобы оно соответствовало этой конструкции, создаст более сильное введение в статью:
   • Низкая самооценка может проявляться в различных формах поведения. Некоторые люди могут быть парализованы перспективой принятия решения. Другие люди могут подчинять свою волю чужим, чтобы сохранить мир.Однако другие люди могут отступить от общества в целом и оказаться в изоляции.
2. Заключительное предложение «они также склонны иметь одинаковые интересы и предубеждения и используют аналогичные умственные процессы» могло бы быть более параллельным (и более лаконичным), чем оно есть сейчас. Вы можете изменить его примерно так:
   • они также склонны иметь такие же интересы, предубеждения и мыслительные процессы
   • у них также есть схожие интересы, предубеждения и умственные процессы

   Если вы хотите сделать все предложение более параллельным, вы можете изменить предложение, чтобы оно соответствовало структуре фразы «Эти группы людей не только имеют много общих физических характеристик»:

   • Эти группы людей не только имеют много общих физических характеристик, но также имеют схожие интересы, предубеждения и психические процессы.
3. Предметы в «его темных тонах, контрасте и отсутствии определенной формы» не совсем совпадают. Хотя все они являются существительными, каждый элемент имеет разную структуру (прилагательное существительное, существительное, существительное + из + прилагательное существительное). Вот пара предложений по дополнительным параллельным элементам:
   • Его глубина цвета, интенсивность контраста и отсутствие формы отражают настроение дня.
   • Его темные цвета, интенсивный контраст и небрежные формы отражают настроение дня.

Эффективное использование параллелизма и повторения

Параллелизм также может включать повторяющиеся слова или повторяющиеся фразы. Это использование является частью «риторики» (сфера, которая фокусируется на убеждении читателей). Вот несколько примеров повторения:

• « Врожденный порок капитализма — это неравное разделение благ; неотъемлемая добродетель социализма — равное разделение страданий ». —Уинстон Черчилль
• «Пусть каждая нация знает, желает она нам добра или зла, заплатим любую цену, понесем любое бремя, встретим любые невзгоды, поддержим любого друга, выступим против любого врага , чтобы обеспечить выживание и успех свободы.”- Джон Ф. Кеннеди
• «И это правление народа через народ для народа не исчезнет с земли». — Авраам Линкольн, Геттисберг, адрес

При таком использовании параллелизм делает ваше письмо или речь более сильным. Эти повторяющиеся фразы, кажется, объединяют работу и делают ее более мощной и вдохновляющей.

Внесите свой вклад!

У вас была идея улучшить этот контент? Нам очень понравится ваш вклад.

Улучшить эту страницуПодробнее

Что такое композиция в фотографии?

В первой статье из нашей новой серии «Освоение композиции» вполне уместно начать с обсуждения самого определения нашей основной темы. В этой статье для начинающих фотографов я обрисую общее значение термина «композиция» в искусстве. Я также вкратце расскажу о цели композиции, определю, что такое хорошая композиция и почему она является такой важной частью любого произведения искусства.В конце статьи я задам вам простой вопрос, который также является намеком на то, что будет в следующих статьях.

1) Общее определение термина

Термин «композиция» применяется не только к изобразительному искусству, но и к музыке, танцам, литературе и практически к любому другому виду искусства. В определенных контекстах, например в письменной форме, этот термин может не так широко использоваться, но, тем не менее, так же действителен. В общем, термин «композиция» имеет два разных, но взаимосвязанных значения.

Прежде всего, «композиция» описывает размещение относительных объектов и элементов в произведении искусства. Следовательно, композиция — ключевой аспект хорошего произведения искусства. Вряд ли можно переоценить важность композиции. Любому начинающему художнику следует много внимания уделять композиции своих работ. Хорошая композиция — это такая, в которой достаточно деталей. Слишком мало элементов — плохо, потому что это лишает произведение искусства необходимых деталей, которые делают возможной правильную интерпретацию.Это также нарушает баланс изображения. И слишком много элементов тоже может сильно отвлекать. Хорошая композиция требует хорошего баланса. Лучше всего убедиться, что все присутствующие элементы необходимы для идеи или истории, которую вы пытаетесь передать.

В некоторых случаях композиция может означать само произведение искусства и является синонимом этого термина. Например, говоря о конкретной инсталляции или танце, можно использовать фразу «Эта композиция…». Такое определение также широко применяется к музыке (создатели которой известны как композиторы) и живописи.

2) Что такое композиция в фотографии?

Теперь, когда мы знаем общее определение термина «композиция», не так сложно понять его значение в фотографии. Проще говоря, составление изображения означает размещение элементов в нем таким образом, чтобы он лучше всего соответствовал основной идее или цели вашей работы. Расположение элементов может быть выполнено путем фактического перемещения объектов или предметов. Хорошим примером в этом случае является портретная фотография или натюрморт. Уличная фотография предполагает предвкушение, поскольку фотограф обычно не может самостоятельно перемещать объекты, а должен ждать, пока они займут наиболее подходящее положение в кадре.Другой способ расположения элементов — изменение собственного положения. Такой способ уместен в обстоятельствах, которые не позволяют фотографу физически перемещать что-либо, например, при съемке пейзажей.

Композиция — это способ направить взгляд зрителя на наиболее важные элементы вашей работы, иногда — в очень определенном порядке. Хорошая композиция может помочь создать шедевр даже из самых унылых предметов и предметов в самой простой обстановке. С другой стороны, плохая композиция может полностью испортить фотографию, независимо от того, насколько интересным может быть объект.Плохо оцененную композицию также нельзя исправить при постобработке, в отличие от простых и распространенных ошибок экспозиции или баланса белого. Обрезка иногда может сохранить изображение, но только тогда, когда более плотное кадрирование и удаление определенных частей изображения является правильным решением. Вот почему очень важно хорошенько подумать о выборе композиции перед тем, как сделать снимок.

Фокусное расстояние, диафрагма, угол, под которым вы выбираете расположение камеры относительно объекта, также сильно влияют на композицию.Например, выбор более широкой диафрагмы приведет к размытию фона и переднего плана, эффективно уменьшая важность размещенных там объектов. Чаще всего это приводит к более заметному затемнению углов (виньетированию), что помогает удерживать взгляд зрителя в кадре дольше. С другой стороны, закрытие диафрагмы приведет к большему количеству объектов в фокусе, что, в свою очередь, может привести к лучшему балансу изображения. Как так? Что ж, «более резкие», более сфокусированные объекты могут привлекать больше внимания , чем размытая форма, но не всегда (см. Образец изображения ниже).Опытный фотограф будет использовать все доступные средства для достижения желаемого результата. Стоит отметить, что расфокусировка объектов на переднем или заднем плане не отменяет их вклада в общую композицию изображения. Простые формы, тона, тени, блики, цвета — все это сильные элементы композиции.

Взгляните на изображение ниже. Несмотря на то, что часть стены, показывающая на переднем плане, полностью не в фокусе, это самая яркая часть фотографии, а также довольно яркая.По этой причине он привлекает наше внимание гораздо больше, чем основной сюжет (человек с чашкой чая и его сибирский хаски, прячущийся в тени). Ярко-желтый прямоугольник — первое, что вы видите, когда смотрите на фотографию. Хороший и очевидный способ исправить это — уменьшить яркость и яркость желтого с помощью панели HSL Lightroom (хотя мне действительно нравится контраст между двумя частями фотографии):

Мы обсудим цвет, тон и другое элементы композиции более подробно в следующих статьях серии «Освоение композиции».

Построение изображения в конечном итоге становится очень естественным процессом. При достаточной практике — заметьте, такого не может быть слишком много — вам даже не придется думать о размещении этих элементов. Ваше подсознание сделает это за вас. Ваши пальцы будут устанавливать правильные настройки, ваш взгляд будет направлять кадрирование. Плохая композиция мгновенно покажется вам неестественной и просто неправильной. Чем больше у вас опыта, тем лучше вы сделаете выбор. Лучший способ расти как фотограф — это не спешить с решениями и безоговорочно доверять своему подсознанию, а изучать новые способы компоновки изображения.Не то чтобы вам не следовало доверять своей интуиции — вы, конечно, должны. Но не забудьте также подумать, поэкспериментировать, сделать несколько снимков и проанализировать их во время постобработки. Посмотрите, что работает лучше всего, попытайтесь понять, почему, а затем поэкспериментируйте еще раз.

3) Цель композиции

Можно предположить, что хорошая композиция — это та, которая больше всего радует глаз. Следовательно, цель хорошей композиции — показать объект или объект в лестной, эстетичной манере.Но такое мнение несколько поверхностно. Не каждое произведение искусства должно быть приятным или красивым для зрителя. Некоторые художники пытаются выразить разные, более сильные идеи и свой предмет, а также выбор композиции помогает достичь этого. Например, если художник хочет, чтобы зритель чувствовал себя некомфортно или нервно, он выберет наименее «естественную» композицию и придумает что-то неожиданное и шокирующее. Хорошим примером такой работы является военная фотография, где фотографы часто пытаются помочь зрителю почувствовать, насколько ужасна и разрушительна война.С другой стороны, художник может очень лестно и тревожно красиво изобразить жертв войны. Поступая так, он гротескно и саркастично подчеркивал уродливую природу войны. Итак, в конце концов, цель хорошей композиции — помочь выразить идею художника необходимыми средствами.

4) Задание для начинающих

Это простое задание для начинающих фотографов, которые хотели бы вместе с другими читателями активно учиться и участвовать в создании этих статей.

• Назовите основные разновидности (или просто «типы») состава, с которыми вы знакомы. Обязательно укажите только один сорт и постарайтесь не повторять те, которые уже были названы кем-то другим. Лучше всего, если вы не пользуетесь Google — проверьте себя и терпеливо дождитесь следующих статей 🙂 Следующее изображение является подсказкой для одного из самых очевидных базовых типов композиций.

Удачи!

Написание карточек с композициями | Quizlet

Предложения

В этом разделе мы узнали следующее:

Используйте разнообразную и сложную структуру предложений, чтобы сделать ваше письмо более привлекательным и более эффективным в передаче смысла.
Объединяйте предложения, беря ключевую информацию из одного и вставляя ее в другую.
Объединяйте идеи из двух предложений, образуя составные подлежащие, глаголы или объекты.
Формируйте составные предложения, соединяя два или более независимых предложения.
Объедините предложения, содержащие идеи неравной важности, поместив менее важную идею в придаточное предложение.
Параграфы

В этом разделе мы узнали следующее:

Постройте свой абзац вокруг тематического предложения, которое прямо излагает основную идею или подразумевает основную идею, где читатель должен сделать вывод о главной идее.
Напишите эффективное тематическое предложение, которое передает тему абзаца и то, что вы хотите высказать по этому поводу.
Используйте оставшиеся предложения в абзаце, чтобы развить, объяснить или проиллюстрировать тематическое предложение.
Создавайте различные эффекты в своем письме, варьируя размещение тематических предложений.
Параграфы II

В этом разделе мы узнали следующее:

Поддерживайте единство абзаца, убедившись, что все его предложения относятся к основной идее.Сохраните композиционное единство, убедившись, что все абзацы развивают тезис.
Организуйте свои предложения и абзацы так, чтобы одна идея логически переходила к другой для согласованности.
Убедитесь, что в вашей композиции есть введение, основной текст и заключение.
Используйте разные типы абзацев в своих композициях: тематические абзацы для изучения определенной темы, функциональные абзацы, чтобы привлечь внимание читателя или сигнализировать о смене говорящего, и блоки абзацев, когда для выражения идеи необходимо несколько абзацев.
Стиль письма

В этом разделе мы узнали следующее:

Выразите себя через свой стиль письма, обращая внимание на дикцию, тон и разнообразие предложений.
Используйте формальный английский для серьезных писательских и академических целей и неформальный английский для повседневного письма или когда вы хотите, чтобы ваше письмо напоминало разговор.

Вставка или изменение слов в прямом цитировании

Какие знаки препинания следует использовать при вставке или изменении слов в прямой цитате?

Когда писатели вставляют или изменяют слова в прямой цитате, изменения заключаются в квадратные скобки [].Скобки, которые всегда используются парами, заключают в себя слова, предназначенные для разъяснения значения, дают краткое объяснение или помогают интегрировать цитату в предложение автора. Распространенная ошибка авторов — использование скобок вместо скобок.

Какие знаки препинания следует использовать при вставке или изменении слов в прямой цитате?

Когда писатели вставляют или изменяют слова в прямой цитате, изменения заключаются в квадратные скобки []. Скобки, которые всегда используются парами, заключают в себя слова, предназначенные для разъяснения значения, дают краткое объяснение или помогают интегрировать цитату в предложение автора.Распространенная ошибка авторов — использование скобок вместо скобок.

Как квадратные скобки заключаются в уточняющие или поясняющие слова?

Давайте посмотрим на пример:

Цитата в скобках используется правильно вокруг уточняющего слова:

«Это [вождение] налагает тяжелую процедурную нагрузку на познание. . . оставляет мало возможностей обработки для других задач »(Salvucci and Taatgen 107). [1]

Примечание : В этом примере вставленное слово заключено в квадратные скобки, чтобы читатель знал, что «вождение» проясняет значение местоимения «оно».’

Цитата в круглых скобках неверно используется вместо скобок:

«Это (вождение) налагает тяжелую процедурную нагрузку на познание. . . оставляет мало возможностей обработки для других задач »(Salvucci and Taatgen 107).

Примечание : Скобки в этом примере используются неправильно вместо скобок, из-за чего вставленное слово выглядит так, как будто оно могло быть частью исходного текста.

Давайте посмотрим на другой пример:

Предложение с правильным использованием скобок вокруг пояснительной вставки:

«[D] езда не такая автоматическая, как можно было бы подумать; Фактически, это налагает тяжелую процедурную нагрузку [зрительные и моторные требования] на познание этого.. . оставляет мало возможностей обработки для других задач »(Salvucci and Taatgen 107).

Примечание : В этом примере вставленные слова заключены в квадратные скобки для дополнительного объяснения «процедурной нагрузки», обсуждаемой в исходном тексте.

Цитата в круглых скобках неверно используется вместо скобок:

«[D] езда не такая автоматическая, как можно было бы подумать; Фактически, это налагает тяжелую процедурную нагрузку (зрительные и двигательные требования) на познание этого.. . оставляет мало возможностей обработки для других задач »(Salvucci and Taatgen 107).

Примечание : Скобки в этом примере используются неправильно вместо скобок, из-за чего вставленные слова выглядят так, как будто они являются частью исходного текста.

Как квадратные скобки используются для правильного включения цитаты?

Давайте посмотрим на пример:

Оригинальное прямое предложение, начинающееся с заглавной буквы:

«Тяжелая когнитивная нагрузка во время вождения предполагает, что любая второстепенная задача может повлиять на поведение водителя» (Сальвуччи и Таатген 108).

Интегрированное предложение с правильным использованием скобок для обозначения изменения регистра букв:

Сальвуччи и Таатген предполагают, что «тяжелая когнитивная нагрузка, связанная с вождением, предполагает, что любая второстепенная задача может повлиять на поведение водителя» (108).

Примечание : Строчные буквы «t» помещены в квадратные скобки, чтобы указать, что регистр букв был изменен. Цитата начинается с сигнальной фразы, которая делает цитату неотъемлемой частью предложения автора; в результате этого синтаксического изменения верхний регистр «T» в оригинале заменяется строчной буквой.

Давайте посмотрим на другой пример:

Оригинальная прямая цитата, написанная в прошедшем времени:

«Не случайно водители все чаще выполняют второстепенные задачи во время вождения» (Salvucci and Taatgen 68).

Примечание : Слова авторов в исходном тексте употребляются в прошедшем времени.

Цитата в скобках используется правильно для обозначения изменения времени глагола:

«Не случайно водители все чаще выполняют второстепенные задачи во время вождения» (Salvucci and Taatgen 68).

Примечание : Слово «есть» заключено в квадратные скобки, чтобы указать, что глагол был изменен на настоящее время, которое является предпочтительным для большинства написаний в стиле MLA. Прошедшее время предпочтительнее для письма в стиле APA.

Предупреждение : Вставки в квадратных скобках не могут использоваться для изменения или дополнения цитаты таким образом, который неточно или несправедливо представляет исходный текст. Проще говоря, не используйте заключенные в квадратные скобки материалы таким образом, чтобы искажать смысл автора.

Использование кронштейна: краткое описание

До	Не
Используйте квадратные скобки, чтобы заключить в кавычки вставленные слова, предназначенные для пояснения смысла.	Используйте круглые скобки при вставке слов в цитату.
Используйте квадратные скобки, чтобы заключить в кавычки вставленные слова, предназначенные для краткого объяснения.	Используйте круглые скобки, чтобы заключить изменение в регистре букв или времени глагола при добавлении цитаты в вашу статью.
Используйте скобки, чтобы заключить изменение в регистре букв или времени глагола при добавлении цитаты в свою статью.	Используйте заключенные в скобки материалы таким образом, чтобы искажать смысл автора.

[1] Сальвуччи, Дарио Д. и Нильс А. Таатген. Многозадачность . Oxford: Oxford UP, 2011. Коллекция электронных книг (EBSCOhost) . Интернет. 20 февраля 2012 г.

Эссе о ценности письменных курсов первого года

Из всех слов, которые можно применить к недавним комментариям Раша Лимбо о студентке юридического факультета Джорджтаунского университета Сандре Флюк, на ум приходят «мерзкие», «женоненавистнические» и «отталкивающие». слово, которому нет места в обсуждении, — «сюрприз».«Лимбо сделал феноменально прибыльную карьеру таких комментариев, насмехаясь над женщинами, меньшинствами и многими другими людьми с радостной безнаказанностью. Тем самым он вдохновил небольшую, но непропорционально громкую армию подражателей на ток-радио, кабельном телевидении и, во все большей степени, в залах Конгресса, чья риторическая тактика дезинформации, демонизации, зажигательных метафор и ядовитых исторических аналогий во многом опорочила общественный дискурс.

Сказать, что нынешнее состояние общественного дискурса ужасно, кажется самоочевидным.Ядовитая риторика стала фактом повседневной жизни, формой развлечения и корпоративным продуктом. Помимо Лимбо, на современной риторической сцене присутствуют такие ученые мужи, как Гленн Бек, однажды размышлявший в эфире об убийстве государственного чиновника лопатой, и радиоведущий Нил Борц, который сравнил мусульман с «тараканами». Политики могут быть столь же оскорбительными. Конгрессмен из Флориды Аллен Уэст сравнил Демократическую партию с нацистскими пропагандистами, а конгрессмен из Калифорнии Максин Уотерс назвала республиканских лидеров демонами.»Учитывая силы денег и власть, которые поддерживают такой дискурс, можно легко сделать вывод, что нет лекарства от ядовитой риторики и нет надежных противостоящих сил, работающих для противодействия ей.

Однако такое мнение было бы ошибочным. Фактически, каждый день предпринимаются хорошо организованные, систематические и целенаправленные усилия по продвижению этического общественного дискурса, основанного на добродетелях честности, подотчетности и щедрости. в классах университетов и колледжей по всей территории Соединенных Штатов.Даже в академических кругах движение за этичный публичный дискурс в значительной степени игнорируется. Действительно, исторически он был недофинансирован, укомплектован кадрами и в целом маргинализован. Я имею в виду, конечно, первый год сочинения, вводный курс письма, необходимый во многих государственных и частных учебных заведениях.

Некоторым это может показаться нелогичным. Первокурсник сочинение — также называемое академическим письмом, письмом и риторикой, составом колледжа и другими названиями — обычно не связано с улучшением общественного дискурса, а тем более считается «движением».»Студентам, которым требуется пройти курс, это может сначала рассматриваться как лежачий полицейский, упражнение по контролю за учебными планами, которое лучше всего проводить как можно безболезненно. Для преподавателей, которые не преподают курс, это может быть ошибочно отклонено как лечебное упражнение в грамматика и формирование абзацев, функционирующие где-то ниже порога собственно высшего образования.

Тем не менее, первый год обучения письму представляет собой одно из немногих мест в академической программе, в некоторых учреждениях единственное место, где студенты изучают основы аргументации или как подать заявление, предоставить доказательства и рассмотреть альтернативные точки зрения.Аргументы — это предмет академического дискурса, и умение спорить — необходимый навык, если студенты хотят добиться успеха в своей карьере в колледже. Однако процесс построения аргументов также неизбежно и неизбежно вовлекает студентов в вопросы этики, ценностей и добродетелей.

Что студенты узнают, например, когда учатся подавать иски? Заявить о себе в споре — значит предложить отношения между другими и самими собой. Чтобы отношения процветали, между участниками должна существовать определенная степень доверия, а это означает, что читатели должны быть уверены, что утверждения сделаны без двусмысленности или обмана.Таким образом, чтобы добиться успеха, студенты применяют добродетель честности.

Таким же образом, предоставление доказательств для утверждений — это как признание рациональности аудитории, которая, как мы полагаем, будет достаточно убедительно рассуждать, чтобы справедливо изучить наши взгляды, так и заявление о нашей собственной честности, нашей готовности подкрепить утверждения доказательствами. . Предлагая доказательства, мы руководствуемся уважением и подотчетностью.

И когда студенты включают контраргументы в свои эссе, когда они серьезно рассматривают мнения, факты или ценности, которые противоречат их собственным, они практикуют наиболее радикальное и потенциально трансформирующее поведение из всех; они приносят в жертву утешение уверенности и подвергают себя сомнениям и противоречиям, которые присущи каждому стоящему вопросу.Учась слушать других, студенты практикуют терпимость и щедрость.

Другими словами, сочинение на первом курсе — это больше, чем курс грамматики и риторики. Помимо этого, это курс этической коммуникации, предлагающий студентам возможность изучать и практиковать моральные и интеллектуальные добродетели, которые Аристотель определил в своей Никомаховой этике как основу хорошей жизни.

Что это означает для будущего публичного дискурса? Потенциально большая сделка.Считайте цифры. Совет администраторов писательских программ (CWPA), профессиональная ассоциация писателей, насчитывает в своих рядах 152 письменных программы университетов и колледжей. Каждая программа может предлагать от 10 до 70 курсов письма в семестр в группах от 12 до 25 студентов. Более того, CWPA представляет лишь часть из 4 495 высших учебных заведений США, обслуживающих около 20 миллионов студентов. Это говорит о том, что даже по самым скромным подсчетам тысячи учебных заведений предлагают ту или иную форму написания первого года обучения, и десятки тысяч студентов каждый год — вероятно, намного больше — имеют возможность изучать взаимосвязь аргументов, этики и публичного дискурса. .В самом деле, первый год обучения письму — это самое близкое, что есть в американской общественной жизни, к Национальной академии разумной риторики, месту, где студенты могут репетировать достоинства аргументов, которых так явно не хватает в наших нынешних политических дебатах.

Если учащиеся привнесут эти добродетели в общественную площадь, они неизбежно трансформируют ее, отдаляя нас от разъедающего языка таких фигур, как Раш Лимбо, и подталкивая нас к более здоровым, продуктивным и более щедрым формам публичных аргументов.Во всяком случае, это обещание первого года писательского курса, который долгое время подвергался критике.

Полное руководство по композиции в фотографии

Практически все начинающие фотографы называют улучшение композиции как то, с чем они борются. В этом есть смысл, и, к сожалению, композиция — одна из самых сложных вещей для изучения. Если задуматься, композиция — это очень личные отношения между фотографом и объектом. Композиция — это то, как фотограф вкладывает в фотографию свое собственное восприятие.

---

---

Как научить кого-то «творческому видению»? Цель обучения композиции не в том, чтобы создать кучу клонов фотографического стиля преподавателя, а в том, чтобы помочь людям развить свой собственный взгляд на мир. Я потратил много времени на размышления о том, как я пришел к своим собственным методам компоновки изображений, и вот несколько советов, которые, как мне кажется, могут помочь любому улучшить свои навыки композиции.

---

---

Что такое композиция?

Проще говоря, композиция — это то, как расположены элементы фотографии.Композиция может состоять из множества различных элементов или только из нескольких. Это то, как художник помещает эти вещи в рамку, чтобы фотография стала более или менее интересной для зрителя.

Хорошая фотография состоит из множества разных частей и объединяет их в эстетически приятное целое. Композиция — это то, как художник рассказывает историю в рамках одного кадра.

Почему композиция важна в фотографии?

Сколько раз вы видели фотографию, которая, казалось, была сделана в удивительном месте с невероятным предметом, но изображение не имело для вас особого значения? Проблема вполне могла быть в том, что композиция была отключена.

Композиция — это все, что касается фотографии. Часто техническая сторона изображения довольно проста для изучения, поэтому единственное, что отличает отличное изображение от менее интересного, — это композиция.

В наши дни фотоаппарат есть у всех, поэтому то, как вы можете визуально запечатлеть то, что также фотографирует масса, рядом с вами поможет выделить вашу работу среди других фотографов. Надеюсь, это принесет вам успех или бизнес, к которому вы стремитесь.

---

---

Концепции и принципы композиции

Я готов поспорить, что подавляющее большинство цифровых фотографов этого не знают… и все же каждый из этих принципов и элементов может быть тем, на что стоит обратить внимание, что поможет вам найти что-то интересное для фотографирования. Я рассмотрю некоторые из них более подробно ниже. Помимо того, что это что-то, что может быть основным композиционным элементом фотографии, каждый из них может быть объединен с другими композиционными элементами для создания более эстетичных изображений.

Элементы композиции

Линии

Когда дело доходит до привлечения внимания к определенным частям кадра, линии — один из лучших способов сделать это. Что может быть лучше красивой, четкой линии, указывающей НАПРАВО на объект, чтобы привлечь внимание зрителя?

Ведущие линии — это всего лишь линии, которые направляют вас в кадр, к объекту. Помимо линий, ведущих к композиции, у вас может быть несколько линий, которые сходятся в рамке или по направлению к объекту.

Что касается лески, я стараюсь по возможности вводить их из углов. Углы нейтральны, и эти «ведущие линии» не срезают часть кадра, как жесткая линия от края. Реки и ручьи — отличные способы добавить в изображение направляющие линии, движение и цвет. «Сходящиеся линии» могут быть краями от множества зданий или деревьев, или любой группой краев, направленных к середине кадра со всех сторон.

Сходящиеся линии могут быть любыми.Здесь группа печатей все указывает на объект посередине. Автор фотографии: «Брайан Руб».

---

---

Форма и форма

Форма и форма — аналогичные элементы дизайна, главное отличие в том, что предметы, имеющие форму, являются трехмерными, имеют высоту, ширину и глубину.

Фотография — это трехмерное представление сцены, поэтому в то время как картина может иметь больше форм, фотография обычно имеет больше форм. Чем интереснее форма, тем интереснее изображение.Формы могут быть геометрическими, как здание, или органическими, как морж или человек.

Значение

Ценность означает, насколько что-то светлое или темное на фотографии. Он относится к оттенкам белого, черного и серого.

Прелесть фотографии в том, что вы можете использовать черно-белые оттенки для создания ярких изображений. Часто фотографы, которые ищут яркие цвета или другие динамические аспекты сцены, забывают заметить, сколько разных тонов содержится в потенциальном кадре.

---

---

Пространство

То, как вы соединяете формы и фигуры, занимает место в кадре. Такое расположение является композицией и также оставляет пустое или «негативное пространство» вокруг других форм и между ними. Это негативное пространство тоже может стать интересным композиционным элементом.

Когда вы ищете снимок, особенно в городских условиях или при портретной работе, важны не только формы в кадре, но и пространство, которое не занято этими формами, может быть столь же ярким.Имейте в виду, что при использовании силуэтов эти «формы» могут больше походить на формы, и игра с ними, чтобы вещи выглядели двухмерными, также может быть мощным инструментом в композиции фотографии.

---

---

Цвет

Изучение цвета является частью изучения фотографии. Цвет состоит из трех частей: оттенка, значения и интенсивности.

Те, кто использует продукты Adobe, несомненно, поймут, что «оттенок» — это просто название цвета (например, «оттенок»).грамм. красный, синий, зеленый и т. д.). «Интенсивность» относится к насыщенности (насколько ярким и чистым является цвет), а «значение» относится к яркости (насколько ярким или темным является цвет).

Есть несколько основных цветовых схем, которые хорошо сочетаются друг с другом. Их ежедневно практикуют художники, графические дизайнеры и другие фотографы. Эти простые теории цвета могут действительно помочь, когда вы ищете подходящие композиции. Не забывайте время от времени смотреть на цветовое колесо. Изучите различные теории цвета.Дополнительные цвета, аналогичные цвета … даже первичные, вторичные и третичные цветовые схемы, а также монохроматические, отличные от черного и белого.

Дополнительная цветовая схема работает здесь с синим и оранжевым. Автор фотографии: «Брайан Руб».

Если вы зайдете на color.adobe.com, то найдете несколько действительно отличных способов проверить различные цветовые схемы. Это приложение также покажет вам другие цвета, которые хорошо сочетаются с доминирующим цветом на вашей фотографии. Это может помочь на бэкэнде при обработке изображения, когда вы хотите обработать определенный цвет немного теплее или холоднее, чтобы он соответствовал заданной эстетике.

Текстура

Текстура относится к тактильному элементу чего-либо. В случае фотографии нет ни одного тактильного ощущения. Все фотографии выглядят одинаково. Таким образом, текстура относится к тому, как что-то воспринимается на самом деле.

Если вы фотографируете кактус, на нем есть текстура, которая дает зрителю представление о том, как этот кактус ЧУВСТВУЕТ. Композиционно создание текстуры большой частью кадра действительно может дать зрителю ощущение места.

---

---

Принципы композиции

Ритм

Rhythm создает движение, повторяя узоры и формы по всему кадру изображения в случайном или высокоорганизованном порядке.

Остаток

Я всегда говорю о балансе как о «качелях». Если вы разделите композицию на две части (верхнюю и нижнюю или левую и правую), почувствуете ли вы, что они принадлежат друг другу? Не кажется ли одной стороне, что в ней происходит слишком много всего? Это не означает, что обе стороны должны быть симметричными … но если у вас есть объект с одной стороны, который привлекает внимание зрителя, на другой стороне должно быть что-то, что удерживало бы вас от всего изображения, а не только доминирующего или большего размера. объект.

Баланс в кадре помогает. В этом случае темные деревья хорошо уравновешиваются с белизной водопада. При постобработке туман был слегка подчеркнут, чтобы создать единство. Автор фотографии: «Брайан Руб».

Несбалансированные изображения могут удерживать взгляд зрителя на одной стороне кадра, вместо того, чтобы позволить ему охватить и перетекать через всю композицию.

Пропорции

Пропорция относится к размеру объектов в кадре по отношению друг к другу.Его можно использовать в удачной композиции, так или иначе преувеличив пропорции, изменив угол обзора камеры.

Фотограф также может расположить объекты таким образом, чтобы различия были пропорциональны фокусировке изображения.

Выделение

Акцент — это то, как элементы вашей композиции направляют зрителя к намеренному объекту в кадре. Для этого фотограф может использовать самые разные техники.

Игра с выборочным освещением помогает выделить освещаемые объекты. Другие способы подчеркнуть предмет включают ведущие линии и пропорции. Даже то, как фотограф одевается или группирует объекты, может сделать акцент в кадре.

---

---

Гармония

Harmony использует цвет, текстуру, линии и другие аспекты искусства, чтобы указать на сходство предметов в изображении.Гармоничные изображения часто демонстрируют, насколько разные объекты одинаковы, и используют для этого что-то общее для всех объектов.

Разновидность

Разнообразие — противоположность гармонии. Нельзя сказать, что это хаос, но разнообразие сопоставляет разные объекты вместе, так что их различия — это то, что вызывает интерес к фотографии и рассказываемой истории.

Механизм

Движение в композиции — это способность фотографа передать движение.Очевидно, что на неподвижном изображении ничего не движется, но с помощью творческих выдержек затвора, панорамирования или масштабирования с помощью камеры вы можете создать неявное ощущение движения.

---

---

Гештальт-принципы композиции

Сходство

Демонстрация сходства вещей может быть мощным инструментом в композиции. Это можно сделать, сгруппировав объекты по сходству, например по текстуре, форме, цвету, значению или размеру.

Зритель часто ищет в изображении чувство единства, поэтому объединение множества вещей, имеющих общие черты, может помочь передать это удовлетворение.

Непрерывность

Непрерывность — это то, как формы и линии на вашем изображении взаимодействуют друг с другом, переходя от одного к другому. Конец одной формы должен вести непосредственно к следующей форме или фигурам.

Слово, которое я люблю использовать для описания этого, — «Поток». По сути, непрерывность описывает, как объекты в вашей композиции перетекают из одной позиции в другую.

Крышка

Закрытие — сложный принцип композиции для реализации в фотографии, но способ, которым композиция выложена, может заставить зрителя увидеть более полную картину.

Хорошим примером может служить съемка большой группы людей, которые в большинстве своем одеты в одинаковую одежду. Внутри этой группы может быть несколько человек, не одетых в одну и ту же одежду … но сначала создается впечатление, что вся группа одинакова.

Вблизи

Когда вы складываете объекты вместе на изображении, они будут казаться частью большего целого или группы. Например, когда вы что-то фотографируете с помощью телеобъектива. При этом вы можете сжать сцену, чтобы все части кадра казались ближе друг к другу. Два отдельных горных хребта могут выглядеть так, как будто они являются частью одного горного хребта, хотя на самом деле их могут разделять сотни миль.

Фигура / Земля

Фигурка / Земля — ​​это отношение между основным объектом и всем остальным в кадре. Обычно такими объектами могут быть люди, дикая природа или продукт. Традиционно цель фотографа — разместить эти объекты так, чтобы они явно становились доминирующей частью изображения и выделялись на фоне.

В портретной, дикой природе и фотографии продуктов подход к размытию этих линий или маскировке разделения между фигурой и фоном часто достигается за счет использования глубины резкости или боке.В пейзажной фотографии подход совершенно иной, поскольку большинство людей часто ищут резкость от переднего до заднего плана изображения.

---

---

Симметрия

Ой, как мы любим порядок. Вы когда-нибудь видели композицию, в которой было отражение или действительно красивый узор, но фотограф отрезал часть отражения или неправильно выровнял узор? Такие изображения немного нервируют.

Когда у вас есть сцены, которые потенциально могут быть очень симметрично выровнены, важно выровнять их.Если вы не можете сделать это в полевых условиях, то вы можете дать себе возможность сделать это в процессе постобработки.

Если вы собираетесь пойти против симметрии, важно переборщить, чтобы зритель знал, что вы сделали это специально. Когда симметрия немного нарушена, ваша композиция может выглядеть лениво построенной.

---

---

Советы по выбору правильной композиции

№1. Вдохновение и умение видеть

Фотография, возможно, была вашим первым творческим выходом, но художественное видение требует времени, чтобы развиться, и обычно оно начинается не сразу, когда вы берете в руки фотоаппарат.

Что касается меня, я изучал искусство в колледже, и мое знакомство с искусством началось, когда я был очень маленьким. Я всю жизнь интересовался живописью и рисунком. В результате я познакомился с множеством различных художественных сред, художников и их работ. Ничто из этого не имело прямого отношения к фотографии, но все это помогло сформировать то, что я вижу. Таким образом, я призываю фотографов обратить внимание на другие виды искусства.

Пройдите уроки живописи в местной галерее или колледже. Узнайте, как творить и проявлять творческий подход с помощью различных средств массовой информации.Посмотрите на классические картины и попытайтесь представить, как выглядела окружающая среда, когда художник создавал эту картину. Как бы вы сочинили что-то подобное с камерой? Как они использовали свет? Несмотря на то, что людям на картинах могут быть столетия, какие идеи вы можете включить в свою текущую фотосессию? В какое время дня вы видели подобное освещение? Какие из посещенных вами мест напоминают вам об этом конкретном месте?

Вы даже можете найти вдохновение у художников-абстракционистов или художников-импрессионистов.Посмотрите на работы таких художников, как Ричард Дибенкорн и Джексон Поллак… Бьюсь об заклад, вы начнете видеть в природе или рукотворные предметы, которые могут выглядеть одинаково. А как насчет того, чтобы снимать аэрофотосъемку с помощью дрона?

Я постоянно вижу вещи, которые напоминают мне определенную картину или художника. Как только я их увижу, я могу начать представлять себе, как я их скомпоную, чтобы они были похожи на стиль этой картины.

Я советую вам искать больше произведений искусства за пределами фотографии… это поможет вам с вашими композициями.

№ 2. Проведите исследование и спланируйте съемку

Чем больше я фотографирую, тем больше мне нравится спонтанность, когда я просто появляюсь где-то и получаю максимум от любых ситуаций съемки. Тем не менее, есть что сказать о том, чтобы иметь хотя бы небольшое представление о том, чего вы пытаетесь достичь, когда отправляетесь в путь.

Во время недавней поездки в Шотландию мы отправились фотографировать живописный вид, который мы не очень хорошо изучили.То, что мы считали легкой прогулкой в ​​полторы мили, заняло у нас 30-45 минут, причем большая часть из них была крутым подъемом. Излишне говорить, что мы пропустили красивый закат, так как мы вспотели и вздымались где-то под вершиной.

Немного больше исследований с моей стороны позволило бы мне спланировать подходящее время, которое потребуется, чтобы подняться на вершину, и я мог бы создать гораздо лучшие изображения, если бы у меня было время, чтобы найти лучшие композиции.

При портретной съемке важно знать, в какое место вы будете приводить клиентов, прежде чем фотографировать их, чтобы вы знали, где их нужно разместить, чтобы получить идеальный снимок.Последнее, что вам нужно, — это искать лучшее место для съемки, когда ваш клиент будет готов сделать снимок. Это может быть пустой тратой времени и привести к потере лучшего света. Планирование может помочь избавиться от многих предотвратимых головных болей в будущем.

№ 3. Приехать рано

Как я уже упоминал, я становлюсь фанатом поиска кадра, когда куда-то приезжаю. Мне нравится искать этот другой угол или уникальную перспективу. Для меня охота почти так же увлекательна, как и конечный продукт.Зная, что это часть того, как я составляю свои снимки, мне НЕОБХОДИМО прибыть, имея достаточно времени для изучения.

Снимаете ли вы портрет, светское мероприятие, дикую природу или пейзаж, хорошее представление о текущих условиях и возможностях поможет вам лучше отреагировать в начале съемки. Поэтому всегда планируйте прибытие в пункт назначения заранее.

---

---

Техника композиции

Выборочный фокус

Если бы вы или я делились сценой с Брэдом Питтом, было бы трудно продемонстрировать, что мы с ним тоже на экране, если бы мы не сделали что-то, чтобы действительно акцентировать внимание на себе!

Выборочная фокусировка — отличный способ сделать что-то знаковое в кадре с чем-то менее знаковым на заднем плане.Сосредоточив один объект в фокусе и сделав другой размытым, вы можете придать одному объекту большее значение, чем другому. Обычно это делается путем экспериментов с глубиной резкости, что действительно помогает сделать композицию более лаконичной и интересной.

Излишне говорить, что эта техника отлично подходит для съемки дикой природы и портретной фотографии. Когда у вас есть одна точка фокусировки, где изображение имеет один главный объект, а все остальное очень приглушено, это может направить взгляд зрителя прямо на вашу композицию.

---

---

Простота

Когда вас ошеломляет грандиозная сцена и в ней происходит слишком много всего, попробуйте спросить себя: «Что я считаю САМЫМ интересным здесь?» Затем сделайте об этом весь образ.

Будьте проще… покажите зрителю ТОЛЬКО то, что вы хотите. Не каждое изображение должно иметь потрясающий передний план с тремя или четырьмя объектами, ведущими в удивительное небо, чтобы заинтересовать вашего зрителя.

Правила и соотношения

В фотографии существует множество «золотых» правил и соотношений, которые можно использовать, чтобы выделить интересные моменты в вашей композиции. Эти соотношения делят кадр на ключевые области с помощью линий и кривых, куда ваш глаз, естественно, с большей вероятностью попадет.

Смысл этих соотношений состоит в том, чтобы помочь вам разместить элементы в композиции, где глаз зрителя, скорее всего, будет притягиваться, а также разместить объекты в углах и положениях, где они могут помочь привлечь внимание к кадру.

У

Lightroom и Photoshop есть наложения для всех различных соотношений, о которых я упомяну ниже, чтобы вы могли видеть, как ваши фотографии совпадают с ними.

Правило третей

Правило третей использует ключевые точки пересечения и разбивает сцену на трети по вертикали и горизонтали. В сетке, где эти линии пересекаются, есть точки, в которых вы должны попытаться разместить свои основные предметы.

---

---

Золотая спираль

Золотая спираль — еще один метод, который люди часто используют для композиции кадра. Кривая начинается от углов и проходит через верхнюю часть рамы, закручиваясь по спирали к середине и низу.Идея заключается в том, что движение и объекты должны попадать в кривую, а наиболее интересная часть кадра должна быть точно выровнена с серединой спирали в нижнем квадранте кадра.

Здесь действует золотое сечение, и спираль заканчивается там, где находится маяк. Автор фотографии: «Брайан Руб».

Золотые треугольники

Золотые треугольники — еще одна техника композиции, которую фотографы используют, чтобы разбить сцену и сделать акцент на определенных областях кадра.Это включает в себя проведение диагональной линии от одного угла к другому на изображении, а затем от этой линии из оставшихся углов отходят еще две линии, чтобы соединить их вместе. Там, где более короткие линии соприкасаются с большей средней линией, находятся области, где должны быть выстроены наиболее интересные части вашей композиции.

Барокко и зловещие диагонали

Если вы настоящий любитель истории искусства, то наверняка слышали о барокко и зловещих диагоналях.

Диагонали в стиле барокко — это линии, идущие справа налево через угол. Зловещая диагональ проходит слева направо по углам. Было бы проще назвать это крестиком в рамке, но это не так круто.

Более короткие линии отходят от этого символа «X», чтобы добавить больше интересных мест.

Это изображение медведя гризли — отличный пример того, как диагонали в стиле барокко работают в кадре. Кроме того, снова удерживая объект в кадре. Автор фотографии: «Брайан Руб».

Отражения и динамический передний план

Две мои любимые вещи, на которые я обращаю внимание при создании кадра, — это отражения и динамический передний план. Я буду искать воду в любом месте изображения. Отражения не только захватывают дополнительное изображение основного объекта (а что может быть лучше, чем один динамический объект? ДВА из них!), Но вода также будет удерживать любой цвет неба, придавая вам всевозможные дополнительные волнения.

Когда нет воды, я буду искать другие виды динамических передних планов, например, старые пни, клумбы с полевыми цветами, интересную листву, потрескавшуюся землю… все, что заполнит передний план в моем кадре и поможет мне добавить интереса ко всей сцене. Еще лучше, если на переднем плане есть линии, которые будут вести к моему объекту.

Хотя эти типы переднего плана в основном ассоциируются с пейзажной фотографией, при небольшом творчестве они также могут быть хороши в городских, свадебных и портретных работах. При портретной и художественной работе передний план не обязательно должен быть таким динамичным, но постарайтесь устранить все отвлекающие факторы, которые могут отвлечь внимание от вашего основного объекта.

Это изображение с отражением показывает, как просто отражение может быть собственной мощной композицией. Использование дополнительной цветовой схемы и обрамление льда на переднем плане также помогает этой композиции. Автор фотографии: «Брайан Руб».

Контраст

Люди обычно думают о балансе между светлым и темным, когда думают о контрасте. Хотя это определенно полезно иметь в кармане при создании изображения, подумайте о других способах контраста и ищите их.

Может быть контраст в форме большого и малого, старого и нового, живого и мертвого, горячего и холодного, быстрого и медленного. Есть так много разных способов рассказать историю с контрастирующими элементами, кроме светлого и темного. Посмотрите на свой объект, найдите вещи, которые контрастируют с ним, и попробуйте использовать их как часть своей композиции.

Повторение формы

Узоры и повторяющиеся формы — прекрасный способ делать интересные фотографии. Главное — правильно вписать их в рамку (заполнить рамку!) И убедиться, что помимо узора задействованы другие интересные вещи, такие как цвета, текстуры и контраст.

Повторение формы и непрерывность помогают сделать этот образ удачным. Автор фотографии: «Брайан Руб».

Перспектива

Туннельное зрение для фотографов вполне реально, особенно когда происходит что-то интересное. Я действительно стараюсь подтолкнуть своих клиентов в мастерской продолжать двигаться и не довольствоваться 500 снимками одной композиции.

Даже если вы, возможно, нашли идеальный угол для своего снимка, вам нужно посмотреть, какие еще варианты есть.Вы всегда можете вернуться и снова сделать этот культовый снимок, когда изменится освещение. А пока экспериментируйте, поднимаясь выше, опускаясь ниже и даже лежа! Измените угол наклона камеры, чтобы получить другую перспективу сцены.

Сфокусированный свет

Практически каждый раз, когда небо открывается и дает вам чудесные лучи света, интересный снимок просто ждет, чтобы его запечатлели. Сфокусированный свет автоматически дает вам интересную точку из-за контраста, который он создает между светлыми и темными областями в сцене.

Сфокусированный свет в форме радуги помогает зрителю попасть в кадр. Автор фотографии: «Брайан Руб».

---

---

Обрамление натуральное

Как только вы найдете свой объект, вы можете искать способы его кадрирования в изображении. Возможно, есть деревья, которые могут огибать объект, или дыра в стене или камне, которую вы можете использовать для создания интересного кадра. Возможно, вы даже сможете использовать части стены или старых зданий, чтобы создать рамку вокруг объекта.

Скалы создают отличный каркас для горы и атмосферы за ней. Маленькое деревце даже помогает направить внутрь, чтобы сделать композицию более связной. Автор фотографии: «Брайан Руб».

Увеличение (или уменьшение)

Это отличается от простого заполнения кадра. Этот метод требует, чтобы вы находили наиболее интересные части сцены и создавали изображение, соответствующее этой части изображения. Иногда впечатляющие изображения можно создать, сжав сцену и увеличив масштаб, тем самым устранив возможные отвлекающие факторы от вашей композиции.С другой стороны, иногда ваш объектив не дает вам возможности объединить все лучшие части сцены в один снимок. Наилучшее изображение может быть получено при уменьшении и увеличении ширины.

Увеличение может быть эффективным способом использовать представленные вами условия, чтобы сделать что-то визуально привлекательным. Автор фотографии: «Брайан Руб».

---

---

Съемка по вертикали

Когда дело доходит до пейзажных изображений, люди очень зацикливаются на горизонтальной съемке.Помните, что вы также можете снимать вертикально и так же составлять композицию.

Подобно съемке в горизонтальном формате, вы можете создавать композиции, используя правила, пропорции и приемы, которые я описал выше.

Комбинированные техники композиции

Каждая из вышеперечисленных композиционных техник отлично подходит для создания визуально привлекательных изображений, но их можно комбинировать для еще большего эффекта! Чем больше способов привлечь внимание зрителя к изображению и удерживать его там, тем лучше будет изображение.

Одноточечная фокусировка, правило третей и черно-белая обработка — все это помогает сделать это изображение работоспособным. Автор фотографии: «Брайан Руб».

Распространенные ошибки композиции и способы их устранения

ПРОБЛЕМА: небрежные или занятые края

Дайте себе место. Когда я снимаю очень широко, я часто немного уменьшаю масштаб, чтобы освободить немного места на случай, если мне понадобится что-то отрегулировать, когда я вернусь к компьютеру. Не поймите меня неправильно, я люблю заполнять кадр интересными объектами, но иногда мы можем настолько тщательно заполнить кадр, что забываем заметить что-то по краям, от которых нужно избавиться.

Если у вас нет места для работы, вам может потребоваться удалить другие важные части изображения, чтобы исправить затронутые области во время постобработки.

ПРОБЛЕМА: Неровная линия горизонта

Одиннадцать лет назад я снимал в Исландии и сделал невероятные снимки ледника и гор под красивым закатом. Я использовал свой пузырьковый уровень. Я был в восторге.

Проблема заключалась в том, что, хотя камера была идеально ровной, все ледники находились под довольно сильными углами, и когда я позже вернулся домой, все изображения казались резко наклоненными вправо.

Когда я расправил их при постобработке, они почувствовали себя лучше, хотя обрезка была слишком узкой для большинства композиций, которые я так тщательно собрал. Поэтому всегда смотрите на свои изображения и проверяйте, кажутся ли они наклоненными в камере. Вы вполне можете иметь дело с неровной линией горизонта.

ПРОБЛЕМА: объект не находится в фокусе кадра

Многие начинающие фотографы боятся сразу же заполнить кадр своим предметом. Каждый раз, когда вы снимаете, вы должны спрашивать себя: «О чем этот снимок? Что мне больше всего нравится в том, куда я направляю камеру? » Тогда сделайте образ об этом.

Подойдите ближе, увеличьте масштаб. Если вы фотографируете птицу, птица должна быть главным объектом кадра и занимать большую часть пространства. Не бойтесь заполнить рамку.

ПРОБЛЕМА: объект выходит за рамки

Помните, что с изображениями, на которых изображены люди или дикие животные, глаз зрителя всегда будет следить за взглядом или направлением движения объекта. Разместите объекты так, чтобы они двигались в кадре изображения или смотрели внутрь, в центр кадра.Это поможет взгляду вашего зрителя перемещаться по кадру, а не покидать его.

Более низкий угол и взгляд объекта в кадр помогает удерживать взгляд там, где он должен быть в композиции. Автор фотографии: «Брайан Руб».

ПРОБЛЕМА: Сцена кажется несбалансированной

Попробуйте пройти несколько футов влево и вправо. Посмотрите, сможет ли небольшое изменение угла лучше сбалансировать сцену. Сядьте немного ниже, чтобы увеличить передний план, или попробуйте подняться немного выше для другого ракурса.

У этого изображения хорошее чувство баланса, оно также показывает, как близость этих трех фигур приводит к тому, что они ощущают себя частью одной группы. Автор фотографии: «Брайан Руб».

Часто несбалансированная сцена легко исправляется небольшим движением. Если это не работает, иногда простое увеличение или уменьшение масштаба с помощью объектива устранит это.

ПРОБЛЕМА: Сцена слишком занята

Иногда в сцене может происходить так много всего, что это может показаться немного хаотичным.Чтобы исправить это, попробуйте другую глубину резкости или используйте боке для фона. Сосредоточьтесь на своем объекте и позвольте остальной части сцены размыться.

Посмотрите на отвлекающие элементы. Вы можете их переместить? Можете ли вы немного изменить угол, чтобы устранить или уменьшить отвлекающие факторы? Проблема может быть в том, что ваша композиция слишком широка, поэтому немного подтяните рамку. Спросите себя, что является основным предметом этого изображения, и сделал ли я изображение об этом?

ПРОБЛЕМА: Неправильная глубина резкости

Если вы смотрите на изображения, а все части, которые вы хотите сделать резкими, просто не получаются, возможно, у вас проблема с глубиной резкости. Чтобы это исправить, вам нужно немного поднять диафрагму.

Иногда требуется съемка с f / 16 или выше, чтобы получить большую глубину резкости. В крайних случаях вам может потребоваться наложить стек и смешать изображения позже в Photoshop.

Убедитесь также, что вы фокусируетесь на правильном месте кадра. Для областей, где необходима большая глубина резкости, для лучшего результата сфокусируйтесь примерно на треть от кадра. Существуют также приложения, которые помогут вам узнать, на чем сосредоточиться, чтобы получить желаемую глубину резкости.

С другой стороны, если на вашем изображении слишком много областей в фокусе, и эти области снижают яркость объекта, вам может потребоваться немного уменьшить диафрагму для более мягкого фона.

---

---

ПРОБЛЕМА: объект слишком центрирован

Во-первых, то, что объект находится по центру, не означает, что ваша композиция не может работать. Просто во многих случаях размещение объекта в центре не так эстетично.

Вместо этого попробуйте поместить объект в левый верхний правый квадрант, используя наложение по правилу третей, которое большинство камер встроили в свой экран обзора.Теперь вы можете выстроить ключевые части вашего объекта в точках пересечения.

ПРОБЛЕМА: Мой передний план скучен

Интересный передний план может создать или разрушить композицию. Попробуйте выйти на сцену раньше, чтобы найти то, что сделает ваш передний план более интересным, вместо того, чтобы мечтать позже, когда освещение хорошее.

Если нет ничего, что можно было бы использовать в качестве переднего плана, то пора проявить творческий подход! Я знаю фотографов, которые приносят на съемки реквизит.Если в вашей семейной фотосессии осеннего цвета отсутствуют опавшие листья, вы всегда можете собрать их и разложить эстетически по всей сцене.

Также имейте в виду, что не всем сценам нужен передний план, поэтому попробуйте упростить композицию и вообще удалить передний план.

---

---

ПРОБЛЕМА: Моему объекту тесно в кадре

Резервное копирование или уменьшение. Объектам нужно некоторое пространство в кадре, чтобы «дышать».Старайтесь не размещать объект слишком близко к краю.

ПРОБЛЕМА: настройки камеры меня утомляют, мне сложно даже добраться до композиции

Притормози. Сделайте глубокий вдох.

Во-первых, я бы очень порекомендовал сделать все, что вам нужно, чтобы узнать, как работает ваша камера. Узнайте, как работают различные режимы съемки и как камера работает в полностью ручном режиме. Узнайте, что лучше подходит для вашего стиля съемки и какие ограничения могут быть у этого режима.

Если вы уделяете слишком много времени настройкам, вы никогда не доберетесь до композиции.

Как улучшить композицию при редактировании

Важно, чтобы вы научились использовать инструменты постобработки, чтобы вы могли вносить изменения в свою композицию. Я люблю говорить людям, что независимо от того, насколько хорошее изображение, когда вы его снимаете, готово только на 70%. Примерно 25–30% изображения обрабатывается.

Могут ли люди заходить слишком далеко в постобработке? Конечно, но частью вашего «стиля» будет то, как вы обрабатываете изображения.

Существует множество отличных руководств, которые вы можете купить или найти в Интернете, которые дадут вам все виды новых способов увидеть ваши готовые изображения. Помните, цель состоит в том, чтобы никогда не работать так, как человек, показывающий вам свой рабочий процесс. Скорее, вы должны стремиться найти несколько мелочей из разных источников, которые вы можете комбинировать со своими собственными идеями редактирования, чтобы помочь проявить свое видение. Я использую Photoshop более 20 лет и до сих пор ищу новые способы обработки файлов.

Виньетка

Добавление виньетки вокруг изображения может помочь отвлечь взгляд от краев к середине кадра и улучшить композицию.Однако будьте осторожны, так как слишком много виньетки тоже может отвлекать.

Обрезка

Иногда, когда я в поле, я намеренно снимаю немного шире, чем следовало бы. Это дает мне возможность немного обрезать, когда я обрабатываю. Я постоянно удивляюсь тем мелочам, которые я могу пропустить по краям кадра, или тому, как плохо я не держал горизонт прямо. Если вы держите изображения в руках, всегда есть больше шансов, что вам нужно будет сделать некоторую пост-обработку выпрямления изображения, чтобы улучшить вашу композицию при редактировании.

Преобразование изображения в черно-белое

Цветные изображения — это здорово, но помните, что фотография была черно-белой до того, как появилась цветная пленка. Я делал в середине дня изображения, которые выглядели тусклыми и скучными по цвету, но у них был большой тональный диапазон, поэтому, когда я преобразовал их в черно-белые, они действительно выделялись.

Это изображение дает хорошее представление о движении. Черно-белый цвет помогает улучшить настроение и еще больше акцентирует внимание на формах сцены.Автор фотографии: «Брайан Руб».

Попробуйте преобразовать изображения в черно-белые, чтобы увидеть, улучшит ли это или упростит вашу композицию. Вы можете быть удивлены результатами!

---

---

Другие способы улучшить навыки композиции в фотографии

В дополнение ко всем этим маленьким советам, которые я упомянул выше, есть много других способов, которыми вы можете научиться овладевать искусством композиции.

Шаг 1. Съездить в мастерскую или нанять фотографа

Сколько раз вы видели фотографию в Интернете и думали: «Я был там, как они ВИДЕЛИ этот снимок?»

Фотосессии — отличный способ попасть в удивительные места и иметь под рукой одного или двух профессионалов, которые дадут вам полезные советы.Наблюдение за тем, что создают другие фотографы в группе, также может дать вам некоторые идеи о том, как улучшить свои собственные композиции.

Посмотрите, что снимают ваши инструкторы и как они работают. Частные занятия гарантируют, что вы будете уделять больше внимания своему собственному фотографическому процессу, в отличие от большой группы с большими потребностями и логистикой.

---

---

Шаг 2. Для вдохновения посмотрите другие фотографии

Я думаю, что просмотр фотографий других людей действительно помогает улучшить вашу работу.Я люблю смотреть на все виды фотографии. Часто фотографы, работающие в других жанрах фотографии, поступают иначе или так, как я считаю, что я могу применить их к своей работе. Например, многие приемы, которые используются для композиции в портретной фотографии, можно перенести на фотографию дикой природы и наоборот.

Мне также нравится смотреть на плохие фотографии и пытаться выяснить, как я мог бы улучшить композицию, если бы я был там, делая снимок.

Шаг 3.Будьте терпеливы

Фотографы должны понимать, что композиция — самая сложная часть фотографии. Освоение композиции не произойдет в одночасье. Этого не произойдет и после одного фото-семинара. Это процесс, который развивается со временем.

Кто угодно может научиться пользоваться настройками камеры; это легкая часть. Форма искусства в фотографии исходит из способности видеть изображения в поле и затем иметь навыки, чтобы перенести это видение из поля в компьютер, чтобы вы могли его закончить.

Шаг 4. Практика

Чем больше вы снимаете, тем лучше у вас получается композиция. Вам нужно часто бывать на съемках, чтобы стать лучше. Вы развиваете навык, и, как и любой другой навык, чем больше вы над ним работаете, тем лучше будут ваши композиции. Даже когда у вас нет камеры с собой, вы можете настраивать композиции в своей голове так, как если бы вы их снимали.