Страсть к далеким берегам – Учительская газета

В Доме-музее Марины Цветаевой до 10 октября проходит выставка «Поэт с историей. К 135‑летию Николая Гумилева». В камерном пространстве особняка в Борисоглебском переулке – вся жизнь поэта, полная тревог, взлетов, неизведанных дорог и путей, лирики, войны и славы недюжинного слова. Экспонаты для выставки предоставили ИРЛИ РАН, РГАЛИ и, конечно, сам музей.

В камерном пространстве музея – уникальные экспонаты из жизни поэта.
Фото предоставлено пресс-службой Дома-музея Марины Цветаевой

Биография и все творчество Николая Гумилева были не только непростыми, но и богатыми и яркими на события. В эпоху Серебряного века каждый был современником, соплеменником. Александр Блок, Анна Ахматова, Марина Цветаева, Константин Бальмонт, Валерий Брюсов, Николай Гумилев. Разные жизни, разные грани таланта, романы, ссоры, уходы и расстрелы, дружба и любовь. Вот только Гумилев, пожалуй, стоял поодаль. Ему непросто было с людьми. В его биографии воли было дано на многое, а причудливое смешение реальных и воображаемых миров отличало его от многих. Этносы, культуры, верования, легенды Средневековья, заметки о путешествиях, философская лирика и волшебство любви вместила поэзия Николая Гумилева.

Гумилев был одновременно всем: поэтом, участником боев Первой мировой, ученым, исследователем, человеком с хорошим вкусом, любимцем женщин. Гумилев был здешним и нездешним единомоментно, ему быстро наскучивали богемный шик и блеск. Он жаждал странствий по пустыне Египта, Абиссинии или же по военным тропам Восточной Пруссии.

Его путь в поэзию не был молние­носен, к стихам, их чувствованию и познанию Гумилев шел не быстро, постепенно. Его наставником стал Валерий Брюсов, написавший рецензию на сборник «Путь конквистадоров». И если вначале Брюсов был сдержан в оценке, хотя и дал шанс на дальнейшую успешную поэтическую карьеру, то позже писал так: «Стихи Н.Гумилева теперь красивы, изящны и большею частью интересны по форме; теперь он резко и определенно вычерчивает свои образы и с большой обдуманностью и изысканностью выбирает эпитеты. Часто рука ему еще изменяет, <но> он – серьезный работник, который понимает, чего хочет, и умеет достигать, чего добивается». С Валерием Брюсовым Гумилев был дружен, состоял позже в тесной переписке.

А вот с другим поэтом Серебряного века, Максимилианом Волошиным (с которым, к слову, была очень дружна и Марина Цветаева), у Гумилева случилась дуэль на Черной речке. Дело ясное – замешана была дама. Волошин осекся, Гумилев стрелял вверх. И оба выжили, подарив современникам и потомкам чудные стихи, акварели Киммерии и дали Африки. Одна такая акварелька представлена в зале музея на выставке.

О стихах Николая Гумилева писали многие современники, критиком был также и сам поэт. Вот отрывок из рецензии на сборник «Волшебный фонарь» Марины Цветаевой:

«Первая книга Марины Цветаевой «Вечерний альбом» заставила поверить в нее и, может быть, больше всего – своей неподдельной детскостью, так мило-наивно не сознающей своего отличия от зрелости. «Волшебный фонарь» – уже подделка и изданная к тому же в стилизованном «под детей» книгоиздательстве, в каталоге которого помечены всего три книги. Те же темы, те же образы, только бледнее и суше, словно это не переживания и не воспоминания о пережитом, а лишь воспоминания о воспоминаниях».

Поэзия, учеба в Царскосельском лицее, дуэль… Но не только в этом состояла жизнь Гумилева. Он был участником Первой мировой войны, исследователем Африки, Абиссинии. Николай Гумилев слушал лекции в Париже, Сорбонне, много путешествовал (Египет, Крым, Стамбул, Левант). У поэта были совершенно точные и крайне интересные работы, посвященные народам Африки, их культуре (экспедиции Гумилева дали очень многое Кунсткамере в Санкт-Петербурге – его смело можно назвать ученым, ибо подобные поездки были организованы под эгидой РАН). Путешествия всегда привлекали поэта, с раннего детства. Он не был силен в науках и предметах, преподаваемых в лицее, но поэтический дар стоил многого. Иннокентий Анненский спас не самого сильного ученика от исключения, ибо талант компенсировал многие неудачи. Страсть к далеким берегам Николай Гумилев сохранит надолго. Вспомним его «Капитанов»:

Только глянет сквозь утесы
Королевский старый форт,
Как веселые матросы
Поспешат в знакомый порт.

Там, хватив в таверне сидру,
Речь ведет болтливый дед,
Что сразить морскую гидру
Может черный арбалет.

В поэзии же Гумилев изысканен, чарующ, нездешен, но все ближе и понятнее становится нам Африка, озеро Чад, где обитает тот самый жираф. Гумилев писал о Венеции и Флоренции, об Алжире и Марокко, о проливах, Франции и рыцарях, о Первой мировой:

Священные плывут и тают ночи,
Проносятся эпические дни,
И смерти я заглядываю в очи,
В зеленые, болотные огни.

Она везде – и в зареве пожара,
И в темноте, нежданна и близка,
То на коне венгерского гусара,
А то с ружьем тирольского стрелка.

Волшебная сила стиха манит за собой в путешествие. Его и попытались создать организаторы выставки.

От стенда к стенду идем мы под шатром-пирогой – именно так построен дизайн выставки. На нас смотрят фотографии и сборники стихов, дарственные автографы и награды, письма Анны Ахматовой, обращенные к Николаю Гумилеву. Анна Ахматова дама своенравная, благосклонности которой Гумилев добивался не один раз. В браке они прожили восемь лет и расстались – очень уж разными были:

Я женщиною был тогда измучен,
И ни соленый, свежий ветер моря,
Ни грохот экзотических базаров,
Ничто меня утешить не могло.

И все же во время ареста Анна Ахматова болела за бывшего супруга, пыталась ему помочь. Но тщетно – Гумилева расстреляли в 1921 году.

Выставка Поэт с историей. К 135-летию Николая Гумилева, Москва – Афиша-Музеи

Выставка в Москве

О выставке

Николай Гумилев прошел очень сложный путь творческого развития и совершенствования, начав с «минимума» – сборника «Путь конквистадоров» – и закончив «максимумом» – великой книгой русской поэзии, сборником «Огненный столп». Пять разделов выставки представляют зрителю этапы становления Гумилева как поэта, в каждом разделе в центре внимания – то или иное препятствие, жизненное испытание; преодолевая их, Гумилев рос духовно и творчески, вставал на новую ступень мастерства. Выставка отражает сложные взаимоотношения Гумилева с современной ему литературной богемой, повествует о его борьбе за женское сердце, за любовь – счастливую и несчастную, раскрывает Гумилева как отважного путешественника и бесстрашного воина. Заключительный раздел выставки посвящен посмертной судьбе поэта: тому, как его поэтическое слово боролось с забвением и небытием – и победило их. Цветаева и Гумилев не были знакомы лично, однако судьба заочно постоянно соединяла двух современников. Гумилев – один из рецензентов первых сборников Цветаевой: «Вечерний альбом» и «Волшебный фонарь». Большой интерес проявляла Цветаева к Гумилеву как к человеку, близкому Анне Ахматовой. Гумилев был любимым поэтом Константина Родзевича и Николая Гронского, с которыми судьба тесно свела Цветаеву в эмиграции. Смерть Гумилева Цветаева восприняла как огромную потерю для русской культуры. В прозе «История одного посвящения» она называет его «боговдохновенным мастером», «скошенным в самое утро своего мастерства-ученичества».

На выставке будут представлены предметы из фондов Дома-музея Марины Цветаевой, уникальные документы из Российского государственного архива литературы и искусства, бесценные реликвии из собрания частных коллекционеров.

Информация предоставлена организаторами

ЖанрыИсторическая, Книжные, Классическое искусство

Место проведения

Дом-музей Марины Цветаевой

АдресБорисоглебский пер., 6, стр. 1

Арбатская

Подборки «Афиши»

 

Куда сходить на новогодних каникулах: выставки в Москве

Выставки декабря в Москве: русское зодчество, Зак Кахадо и конструктивизм

Выставки ноября в Москве: Грабарь, Шагал и «Сны Сибири»

Куда сходить на «Ночь искусств-2022» в Москве

Мероприятия

 

Создайте уникальную страницу своего события на «Афише»

Это возможность рассказать о нем многомиллионной аудитории и увеличить посещаемость

• Абакан,
• Азов,
• Альметьевск,
• Ангарск,
• Арзамас,
• Армавир,
• Артем,
• Архангельск,
• Астрахань,
• Ачинск,
• Балаково,
• Балашиха,
• Балашов,
• Барнаул,
• Батайск,
• Белгород,
• Белорецк,
• Белореченск,
• Бердск,
• Березники,
• Бийск,
• Благовещенск,
• Братск,
• Брянск,
• Бугульма,
• Бугуруслан,
• Бузулук,
• Великий Новгород,
• Верхняя Пышма,
• Видное,
• Владивосток,
• Владикавказ,
• Владимир,
• Волгоград,
• Волгодонск,
• Волжский,
• Вологда,
• Вольск,
• Воронеж,
• Воскресенск,
• Всеволожск,
• Выборг,
• Гатчина,
• Геленджик,
• Горно-Алтайск,
• Грозный,
• Губкин,
• Гудермес,
• Дербент,
• Дзержинск,
• Димитровград,
• Дмитров,
• Долгопрудный,
• Домодедово,
• Дубна,
• Евпатория,
• Екатеринбург,
• Елец,
• Ессентуки,
• Железногорск (Красноярск),
• Жуковский,
• Зарайск,
• Заречный,
• Звенигород,
• Зеленогорск,
• Зеленоград,
• Златоуст,
• Иваново,
• Ивантеевка,
• Ижевск,
• Иркутск,
• Искитим,
• Истра,
• Йошкар-Ола,
• Казань,
• Калининград,
• Калуга,
• Каменск-Уральский,
• Камышин,
• Каспийск,
• Кемерово,
• Кингисепп,
• Кириши,
• Киров,
• Кисловодск,
• Клин,
• Клинцы,
• Ковров,
• Коломна,
• Колпино,
• Комсомольск-на-Амуре,
• Копейск,
• Королев,
• Коряжма,
• Кострома,
• Красногорск,
• Краснодар,
• Краснознаменск,
• Красноярск,
• Кронштадт,
• Кстово,
• Кубинка,
• Кузнецк,
• Курган,
• Курск,
• Лесной,
• Лесной Городок,
• Липецк,
• Лобня,
• Лодейное Поле,
• Ломоносов,
• Луховицы,
• Лысьва,
• Лыткарино,
• Люберцы,
• Магадан,
• Магнитогорск,
• Майкоп,
• Махачкала,
• Миасс,
• Можайск,
• Московский,
• Мурманск,
• Муром,
• Мценск,
• Мытищи,
• Набережные Челны,
• Назрань,
• Нальчик,
• Наро-Фоминск,
• Находка,
• Невинномысск,
• Нефтекамск,
• Нефтеюганск,
• Нижневартовск,
• Нижнекамск,
• Нижний Новгород,
• Нижний Тагил,
• Новоалтайск,
• Новокузнецк,
• Новокуйбышевск,
• Новомосковск,
• Новороссийск,
• Новосибирск,
• Новоуральск,
• Новочебоксарск,
• Новошахтинск,
• Новый Уренгой,
• Ногинск,
• Норильск,
• Ноябрьск,
• Нягань,
• Обнинск,
• Одинцово,
• Озерск,
• Озеры,
• Октябрьский,
• Омск,
• Орел,
• Оренбург,
• Орехово-Зуево,
• Орск,
• Павлово,
• Павловский Посад,
• Пенза,
• Первоуральск,
• Пермь,
• Петергоф,
• Петрозаводск,
• Петропавловск-Камчатский,
• Подольск,
• Прокопьевск,
• Псков,
• Пушкин,
• Пушкино,
• Пятигорск,
• Раменское,
• Ревда,
• Реутов,
• Ростов-на-Дону,
• Рубцовск,
• Руза,
• Рыбинск,
• Рязань,
• Салават,
• Салехард,
• Самара,
• Саранск,
• Саратов,
• Саров,
• Севастополь,
• Северодвинск,
• Североморск,
• Северск,
• Сергиев Посад,
• Серпухов,
• Сестрорецк,
• Симферополь,
• Смоленск,
• Сокол,
• Солнечногорск,
• Сосновый Бор,
• Сочи,
• Спасск-Дальний,
• Ставрополь,
• Старый Оскол,
• Стерлитамак,
• Ступино,
• Сургут,
• Сызрань,
• Сыктывкар,
• Таганрог,
• Тамбов,
• Тверь,
• Тихвин,
• Тольятти,
• Томск,
• Туапсе,
• Тула,
• Тюмень,
• Улан-Удэ,
• Ульяновск,
• Уссурийск,
• Усть-Илимск,
• Уфа,
• Феодосия,
• Фрязино,
• Хабаровск,
• Ханты-Мансийск,
• Химки,
• Чебоксары,
• Челябинск,
• Череповец,
• Черкесск,
• Чехов,
• Чита,
• Шахты,
• Щелково,
• Электросталь,
• Элиста,
• Энгельс,
• Южно-Сахалинск,
• Якутск,
• Ялта,
• Ярославль

Надежды меньше – Очерки русских поэтов ХХ века

toggle"}»>

• Передний вопрос

  • Бесплатный доступ

    Предварительный материал

    Страницы:

    1–5

    • Скачать PDF

  • Бесплатный доступ

    Вступление

    Страницы:

    7–9

    • Скачать PDF

• Ограниченный доступ

  Совесть в поэтическом творчестве Анны Ахматовой.

  

  Страницы:

  11–34

• Ограниченный доступ

  Мистический путь Марины Цветаевой

  Страницы:

  35–56

• Ограниченный доступ

  Кошмарный мир Владислава Ходасевича

  Страницы:

  57–71

• Ограниченный доступ

  Борис Поплавский: поэт неизвестного назначения

  Страницы:

  73–92

• Ограниченный доступ

  Отлив поэтического вдохновения Иосифа Бродского

  Страницы:

  93–113

• Ограниченный доступ

  Поиски космической связи в русской поэзии ХХ века

  Страницы:

  115–131

• Ограниченный доступ

  Николая Гумилева

  Огненный Столп

  Страницы:

  133–137

• Ограниченный доступ

  Александр Блок

  Двенадцать

  Страницы:

  139–144

• Ограниченный доступ

  Отчуждение в поэзии Сергея Есенина

  Страницы:

  145–149

• Ограниченный доступ

  Осип Мандельштам

  Камень и Тристия Поэт Одиночества

  Страницы:

  151–156

• Ограниченный доступ

  Эпилог

  Страницы:

  157–158

• Ограниченный доступ

  Культурная перспектива — русская литература XIX века как зеркало общества

  Страницы:

  159–177

• Ограниченный доступ

  Советско-российская подпольная фантастика ХХ века.

  Совесть нации

  Страницы:

  179–196

До выхода на пенсию Константин Пономарев был профессором факультета Университета Торонто с 1960 по 1995 год в области русского языка и литературы и гуманитарных наук.

Введение
Совесть в поэтическом творчестве Анны Ахматовой
Мистический путь Марины Цветаевой
Кошмарный мир Владислава Ходасевича
Борис Поплавский: поэт неизвестного назначения
Отлив поэтического вдохновения Иосифа Бродского
Поиски космической связи в русской поэзии ХХ века
Николая Гумилева Столп Огненный
Александр Блок Двенадцать
Отчуждение в поэзии Сергея Есенина
Осипа Мандельштама Камень и Тристия . Поэт одиночества
Эпилог
Культурный взгляд

«Мне нравится, что твоя лихорадка — это не я…» — М. Цветаева — Тамара Вардомская

Переводы русской поэзии Серебряного века, 32/?

Итак, прошло больше месяца, и это будет последнее на некоторое время. Я не заменяю вопросительный знак цифрой, так как, безусловно, продолжу это делать — я чувствую, что навсегда бросить переводить поэзию было бы так же сложно на данном этапе, как забыть языки, которыми я пользуюсь каждый день. Но они будут случайными, а не повседневными. Несмотря на то, что на самом деле составление восьми строк стиха обычно занимает у меня около десяти минут и может быть сделано поздно вечером, я обнаружил, что они все еще истощают мой творческий потенциал в течение дня, и в этом месяце я не сделал ни одной строчки. значительный прогресс в моей художественной литературе или других художественных занятиях.

Немного статистики: 32 стихотворения, включая это, представляют 15 поэтов. Пять поэтов – женщины (Ахматова, Цветаева, Гиппиус, Кузьмина-Караваева, Лохвицкая), 11 их стихотворений. Хотелось бы больше, но пять женщин-поэтов — это все же больше, чем средний россиянин может назвать из Серебряного века. Больше всего стихотворений Блока и Цветаевой, у каждого по четыре. У Гумилева и Ахматовой по три. Два футуриста (Маяковский и Хлебников), один имажинист (Есенин), пять акмеистов (Гумилев, Городецкий, Ахматова, Кузьмина-Караваева, Мандельштам), шесть символистов (Блок, Бальмонт, Волошин, Лохвицкая, Гиппиус, Мережковский) и Цветаева, которые насколько мне известно, на самом деле не придерживалась движения .

Для подходящего финала этого этапа проекта я решил взять почти наверняка самое известное стихотворение Марины Цветаевой. Во многом это связано с тем, что ее первый и третий куплеты были положены на музыку М. Таривердиевым и исполнены в фильме 1976 года «Ирония судьбы (или С легким паром)» режиссера Эльдара Рязанова, который стал новогодней традицией для русского народа. и советских граждан уже почти сорок лет.

Было много лет, когда я глубоко проникся чувствами в стихах. Когда я впервые попытался перевести ее в 2006 году, это был вольный перевод самой песни. Чтобы вписать его в этот проект, я взял второй куплет, отшлифовал и подправил остальные, позволив себе в переводе несколько больше вольностей, чем обычно. Несомненно, люди переводили стихотворение/песню раньше. Эта версия моя.

* * *

Мне нравится, что твоя лихорадка — это не я.
Мне нравится, что моя лихорадка — это не ты.
Что вся эта тяжелая земля вдруг закружится
Под ногами — не нас двоих.
Мне нравится, что я могу быть открытым и свободным,
Не играть словами, и не избегать правды,
И что я не краснею малиновым оттенком
Когда твой рукав коснется моего неожиданно.

Мне тоже нравится прямо перед глазами
Еще один, которого ты бы спокойно обнимал,
И ты не желаешь, чтобы адское пламя поднялось
На мне, если это не ты, я целую лицо.