Морфологический разбор наречия: план и примеры
Главная » Части речи » Наречие
Содержание
- План морфологического разбора наречия
- Детализация морфологического разбора наречия по плану
- Примеры разбора
Для точного определения признаков наречий используется морфологический анализ. Выполняется он по четкому плану, позволяя подробно изучить часть речи.
Осуществляется разбор наречия по морфологическим признакам с помощью четкой схемы, следуя которой, можно разобрать любое слово. Примечательно, что информация в этой статье может быть очень полезна как школьникам, так и представителям более старших поколений, поскольку зачастую принцип проведения морфемного анализа знаком далеко не всем.
План морфологического разбора наречия
Рассуждая, для чего нужен разбор наречия и что оно собой представляет, необходимо определить грамматический смысл слова.
Так, например, определенное количество слов в русском языке обозначает предметы (деревня, масло).
Такие слова называются именами существительными. Некоторые слова обозначают характеристики этих предметов (старая деревня, раскаленное масло). Их принято называть именами прилагательными. Для того, чтобы обозначить какие-либо состояния или действия, применяются глаголы (деревня просыпается, масло кипит).
Наречие является уникальной частью речи, и может характеризовать какое-либо действие (рано просыпается, быстро закипает), указывать на место (там горит свет; оттуда доносятся шорохи) или даже время действия (вчера было холодно; недавно я был в другом городе).
Определение того, какой именно признак имеет слово, — еще одна задача анализа, о которой будет упомянуто далее.
Разбор наречия будет выполняться по следующему плану:
- 1. Часть речи (грамматическое значение). Выясняется, на какой вопрос отвечает слово.
- 2. Начальная форма и морфологические признаки наречия.
Постоянные морфемные характеристики:
– разряд по функциональности — знаменательное или местоименное;
– разряд по значению — обстоятельственное или определительное.
- 3. Синтаксическая роль в предложении.
Под цифрой 4 можно поставить непостоянную степень значения, а точнее — степень сравнения. Она, при этом, может быть как превосходной, так и сравнительной (для слов с окончанием -о/-е).
Теперь, когда план выделен, можно углубиться в его исследование, для понимания того, как с его помощью совершить разбор наречия.
Детализация морфологического разбора наречия по плану
Для того, чтобы учебный процесс не вызывал затруднений, следует подробно разобрать все пункты плана для разбора наречий. Для начала, нужно отыскать часть речи и выписать ее. При этом указывается начальная форма, если имеется степень сравнения. Позже определяется грамматическое значение слова, признак которого оно обозначает в текущем контексте.
Когда эти шаги были выполнены, нужно приступать к поиску значений слова, определяя его разряд по функции и по значению. Упростить исследование значения разряда можно, предварительно создав для себя памятку со всеми разрядами.
Примеры разбора
Чтобы научиться разбирать наречие как часть речи, нужно рассмотреть примеры выполнения анализа. Начать стоит с образца анализа слов, имеющих обстоятельственный характер. Подобные задания можно встретить в 7 классе.
Образец выполнения анализаПример проведения морфологического разбора наречия вперед:
- Мальчик вскочил со скамейки и побежал вперед.
(Побежал) вперед
- Слово, обозначающее признак действия и отвечающее на вопрос: (побежал) куда?
- Начальная форма этого наречия (Н.ф.) — вперед. Морфемные характеристики: обстоятельственное, знаменательное. Определяет обстоятельство места и является неизменяемой частью речи.
- Синтаксическая роль: обстоятельство.
Следующие несколько образцов морфемного анализа представляют собой подобие заданий, предоставляемых учащимся 4, 5 и 6 классов. В некоторых школах такие задания могут встречаться и в 3 классах.
Пример №2
- Самолет стремительно взмыл в небо.
(Стремительно) взмыл
- Обозначает признак действия и отвечает на вопрос: как?
- Начальная форма — стремительно. Морфемные характеристики у этого слова следующие: знаменательное, качественное. Данная часть речи не изменяется и является определительной.
- Синтаксическая роль: определение.
Пример №3
- Здесь можно найти много интересных книг
Найти (здесь)
- Указательное, отвечающее на вопрос: где?
- Начальная форма — здесь. Морфемные характеристики: обстоятельственное, местоименное, указательное, неизменяемое.
- Синтаксическая роль: обстоятельство.
Пример №4
- Завтра нас ждет огромное количество дел.
(Завтра) ждет
- Слово, отвечающее на вопрос: когда? Оно указывает на время действия.
- Начальная форма — завтра. Морфемные признаки: обстоятельственное, местоименное, неизменяемое, указывает на обстоятельство времени.
- Синтаксическая роль: обстоятельство.
Таким образом, ознакомившись с наречием как частью речи, а также с общей схемой его анализа, освоить более сложные темы в русском языке будет гораздо проще. Стоит отметить, что не лишним в процессе обучения будет составление памятки, в которой будут указаны разряды, группы, а также план, имеющийся в данной статье.
Такие меры позволят научиться быстро определять часть речи, в частности, находить их синтаксическую роль, начальную форму и морфологические признаки. Не стоит забывать, что освоение этой темы — еще один огромный шаг на пути к идеальному владению языком.
Рейтинг
( 6 оценок, среднее 3 из 5 )
2 341 просмотров
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Что на самом деле ждет отельеров от Check in? Разбор условий сотрудничества с новым сервисом бронирования отелей
О новом сервисе бронирования отелей Check in стало известно в начале ноября.
Сейчас к нему подключились уже более 1000 отельеров. Узнали подробнее, какие условия предлагает новое ОТА и что за ними скрывается.
Мы уже рассказывали о новом сервисе бронирования отелей Check in. Запуск планируется 1 декабря. Всем партнерам, которые подключатся к сервису до запуска, Check in дарит 3 месяца без комиссии. Также разыграет 12 месяцев и 6 месяцев без комиссии. Но что скрывается за этими условиями? Мы заглянули “под капот” Check in и рассказываем вам.
Личные менеджеры для каждого отельера и техподдержка
Сотрудничество с сервисом начинается очень легко: нужно лишь оставить заявку на сайте, дальше с отельерами связываются менеджеры и подробно рассказывают об условиях сотрудничества. Дополнительно могут прислать презентацию с детальным описанием сервиса и планах развития.
В этот же момент отельер получает личных менеджеров: по договору общается с менеджером по работе с Партнерами, по настройкам личного кабинета и пр. – с менеджером поддержки.
Все обсуждения происходят с конкретными менеджерами, никакого “перебрасывания”. Важно отметить: сервис работает только с юр. лицами (ООО, ИП, самозанятые) и только по договору.
Также у сервиса работает техподдержка. Им можно написать в экстренном порядке, если что-то нужно уточнить очень срочно, возникли трудности по заполнению информации и прочее. Связаться с техподдержкой можно через живой чат (кнопка “Задать вопрос”) на сайте и в личном кабинете, а также в Telegram, по телефону или почте. Прямо сейчас время ответа занимает до 15 секунд. С 1 декабря техподдержка будет работать 24/7.
Больше, чем 1 месяц без комиссии
В начале ноября Check in заявили, что все партнеры получат 1 месяц без комиссии. После комиссия составит 14% (прим. редакции: на данный момент одна из самых низких ставок среди отечественных ОТА). Но после, когда пообщались лично с представителями рынка, решили увеличить период без комиссии.
Теперь все, кто подключился к Check in и опубликовал объект на сервисе до 1 декабря 2022, получают 3 месяца без комиссии.
Условия актуальны и для тех, кто подключился до изменения правил.
Кроме этого Check in объявил розыгрыш. Призовой фонд: 12 и 6 месяцев без комиссии. Принять участие смогут все, кто зарегистрировался и опубликовал объект размещения. Здесь более подробные условия.
С нашей стороны можем отметить, что ОТА, который прислушивается к мнению рынка и готов менять условия на более выгодные – это хороший знак.
Что с выплатами?
Изначально, в начале ноября, речь шла о том, что сервис будет переводить средства на счет отельерам в течение нескольких дней. При этом, в начале декабря у Check in будет доступна только одна модель оплаты на сайте: гость оплачивает проживание при заезде в отель.
Что это значит для отельеров? Первое время они будут получать оплату без промедления, напрямую от гостя. Безусловно, это большой плюс.
Далее, когда подключится эквайринг, сервис будет предлагать несколько форматов выплат для отельеров. Договоренности будут закреплены юридически.
“Мы сделаем все за вас”: работа с личным кабинетом и описание карточки отеля
Важная часть в сотрудничестве ОТА и отельера – личный кабинет. В нем хранится вся основная информация об объектах размещения. Там же можно принимать заявки от потенциальных гостей.
Чаще всего это занимает время и редко проходит для администраторов легко и приятно. Check in же обещает облегчить этот процесс. Специалисты сервиса берут заполнение личного кабинета на себя. От отельера требуется предоставить информацию и, после того, как контент-менеджеры подготовят информацию, её нужно будет проверить.
Если вы уверены в своих силах и вам не нужна помощь контент-менеджеров, от заполнения информации силами Check in можно отказаться. Но мы не рекомендуем этого делать, так как в этом случае ваше описание может отличаться от конкурентов не в лучшую сторону.
Главный экран личного кабинета партнеров Check in
Про главное преимущество сервиса
Check in называет своим главным преимуществом – проверенные отели.
Учитывая, что сервис работает только с юр.лицами, самостоятельно проверяет описание и услуги отелей, помогает заполнять личный кабинет, можем резюмировать – это не просто слова и сервис действительно уделяет этому много внимания.
Также не можем не заметить: такой подход полезен не только для пользователей, потенциальных гостей, но и для самих отельеров. Ведь именно отельерам приходится разбираться с последствиями недостоверных данных об отеле на ОТА. С Check in эта проблема может быть решена.
Напомним, в первые месяцы работы, команда Check in планирует привлечь более 1 000 000 уникальных визитов на сайт за счет масштабной рекламной кампании (ТВ, наружная реклама, размещения у блогеров, интернет-реклама). На данный момент сервис активно подключает отельеров.
Стать партнером Check in и принять участие в розыгрыше периодов без комиссии – по ссылке
Если возникли вопросы – обращайтесь в отдел решения вопросов Check in по номеру 8 (812) 509-30-92
Анализ романа Сэмюэля Беккета «В ожидании Годо» — теория литературы и критика
Анализ романа Сэмюэля Беккета «В ожидании Годо» — теория литературы и критикаАвтор НАСРУЛЛА МАМБРОЛ в • ( 0 )
Особое богатство такой пьесы, как « В ожидании Годо» , заключается в том, что она открывает перспективы с самых разных точек зрения. Она открыта для философских, религиозных и психологических интерпретаций, но прежде всего это поэма о времени, мимолетности и таинственности существования, парадоксе перемен и стабильности, необходимости и абсурде.
— Мартин Эсслин, Театр абсурда
Два бродяги в котелках, пустынная проселочная дорога, одинокое голое дерево — знаковые образы радикально новой современной драмы предстали перед зрителями в Театре де Вавилон в Париже 5 января 1953 года на премьере спектакля « Сопровождающий Годо».
Главные герои — Владимир и Эстрагон по прозвищам Диди и Гого — ждут прихода Годо, но мы никогда не узнаем ни зачем, ни кто он, потому что он так и не приходит. Бродяги часто говорят «Пошли», но никогда не двигаются. Мы никогда не узнаем, куда ведет дорога, и не видим, как по ней идут бродяги. Спектакль не оправдывает ожиданий и ничего не решает. Вместо этого он подрывает общепринятые принципы драматургии, которые мы ожидаем найти в пьесе: последовательная последовательность действий, мотивов и конфликтов, ведущих к разрешению. Он заменяет основной драматический элемент саспенса — ожидание — и заставляет аудиторию испытать то же предвкушение и неуверенность, что и Владимир и Эстрагон, поднимая при этом фундаментальные вопросы о природе и цели самого существования, нашей собственной элементарной версии ожидания. Если современная драма берет свое начало в XIX в.го века с Генриком Ибсеном и Антоном Чеховым, Беккет, с В ожидании Годо, расширяет значение их нововведений до радикального вида театрального опыта и метода.
Театральное и экзистенциальное видение « В ожидании Годо » делает его водоразделом драмы 20-го века — такой же взрывной, новаторской и влиятельной работой, как « Пустошь » Т. С. Элиота для современной поэзии и « Улисс » Джеймса Джойса для современной поэзии. фантастика. От его первоначальной сбивающей с толку премьеры, В ожидании Годо увидят, по оценкам, более миллиона человек в течение следующих пяти лет, и в конечном итоге она станет самой популярной современной драмой во всем мире, войдя в коллективное сознание с «пейзажем, подобным Беккету» и установив иллюзорный Годо как стенографический образ современной тщетности и тоски. Как и его соотечественник и наставник Джойс, Беккет ориентировался в изгнании из родной Ирландии, но в отличие от Джойса, которому удавалось оставаться в относительной безопасности на задворках современного мира, выходящего из-под контроля, Беккет очень сильно погрузился в водоворот. Он родился в Фоксроке, респектабельном пригороде Дублина, в протестантской англо-ирландской семье.
Его образование в Королевской школе Портора (где учился Оскар Уайльд) и в Тринити-колледже в Дублине, где он получил степень по французскому и итальянскому языкам, открыло ему путь к выдающейся академической карьере. В 1928 Беккет выиграл обмен лекциями в L’Ecole normale superieure в Париже, где познакомился с Джойсом и помогал ему в работе над Поминками по Финнегану . Беккет вернулся в Тринити в качестве преподавателя французского языка, но нашел преподавание «мрачным». Он заявлял: «Я не мог вынести абсурдности обучения других тому, чего не знал сам». В 1932 году он навсегда покинул Ирландию, за исключением коротких визитов к семье. Когда разразилась Вторая мировая война, Беккет закончил визит домой и вернулся в Париж, позже заявив: «Я предпочитал Францию во время войны Ирландии в мире». Во время войны Беккет присоединился к французскому сопротивлению в Париже, а когда в его группу проник двойной агент и предал гестапо, он был вынужден бежать в неоккупированную Францию в 1919 г.
42, где проработал батраком до конца войны.
В 1946 году Беккет изо всех сил пытался возобновить свою прерванную и застопорившуюся литературную карьеру, которая привела к критическому исследованию Марселя Пруста, сборнику рассказов ( More Pricks Than Kicks ), сборнику стихов ( Echo’s Bones ) и двум романы ( Мерфи и Ватт ). Переломный момент наступил во время визита к матери в Фоксрок. Позже он перенес озарение, которое дало ему новый предмет и метод, в более драматическую обстановку пирса в Дун Лаогэре в бурную ночь 9 сентября.0003 Последняя пленка Краппа : «Духовно год глубокого уныния и нужды до той памятной мартовской ночи, в конце пристани, под завывающим ветром, никогда не забываемой, когда я вдруг увидел все это. Наконец-то видение. . . . То, что я вдруг увидел тогда, было вот что. . . что темнота, которую я всегда изо всех сил старалась скрыть, на самом деле мне больше всего нужна». Откровение Краппа обрывается, но сам Беккет закончил свою фразу, сказав, что «тьма, которую я всегда изо всех сил пытался удержать», была «моим самым ценным союзником».
«Он всегда добавлял к этому; вам нужно только взглянуть на его доказательства, чтобы увидеть это. Я понял, что мой собственный путь был в обеднении, в недостатке знаний и в отнятии, в вычитании, а не в прибавлении». Для этого требовались средства презентации, которые Беккет нашел в минимализме и композиции на французском языке, которые, по его мнению, «легче писать без стиля». Ограниченный голосом и его сознанием, Беккет устранил бы традиционные повествовательные требования о специфике времени и места и разработал фон для персонажей и сложную последовательность причин и следствий для формирования своих сюжетов. В творчестве Беккета царит атмосфера тщетности и застоя, вокруг которой Чехов строил свои пьесы и рассказы. Мир лишен смысла; человеческие отношения сводятся к напряжению между надеждой и отчаянием, в котором проблематично само сознание. Главные герои Беккета, лишенные возможности значительных действий, парализованы или вынуждены повторять неизменное состояние. Беккет сжимает свой язык и ситуации до уровня стихийных сил без возможности избежать затруднительного положения основной абсурдности существования.
Вернувшись в Париж после своего прозрения, Беккет начал то, что он назвал «осадой в комнате»: его самый продолжительный и плодотворный период творчества, за пять лет которого были созданы пьесы «Элевтерия», «В ожидании Годо » и «Финал
состояние бесплодного и бессмысленного ожидания, которое драматизирует пьеса. Беккет исследует на сцене последствия мира, в котором ничего не происходит, в котором желаемое откровение и осмысленное решение бесконечно откладываются. В основе искусства лежит фундаментальная упорядоченность мира, но искусство Беккета основано на предельной непостижимости мира. «Я думаю, что в наши дни каждый, — сказал однажды Беккет, — кто обращает хоть немного внимания на свой собственный опыт, находит его опытом не знающего, не знающего». Мощно инсценируя радикальную неопределенность и абсурдность тщетного ожидания, Годо олицетворяет действующие допущения театра абсурда. Наиболее часто повторяемая критика В ожидании Годо звучит в кратком изложении ирландского критика Вивиан Мерсье: «Ничего не происходит дважды». Пьеса с подзаголовком Трагикомедия в двух действиях, не, по словам Мартина Эсслина, «рассказывает историю; он исследует статичную ситуацию», которая заключена в словах Эстрагона: «Ничего не происходит, никто не приходит, никто не уходит, это ужасно».
После того, как мальчик уходит, Владимир и Эстрагон тоже решают уйти, но не предпринимают никаких действий. Действие 2 происходит, по-видимому, на следующий день, в то же время и в том же месте, хотя на дереве теперь четыре или пять листьев. Снова Владимир и Эстрагон начинают свое бдение, коротая время, обмениваясь вопросами, противоречиями, оскорблениями и шляпами, а также притворяясь Поццо и Счастливчиком, пока не прибудут оригиналы. Однако теперь Поццо ослеп и врезается в Лаки, сбивая их обоих с ног. Обсудив, следует ли им помочь им встать, Диди и Гого также оказываются на земле, не в силах подняться, а Владимир объявляет: «Мы прибыли». . . мы люди.» В конце концов, они восстанавливают свою опору, поддерживая Поццо между собой. Поццо не помнит их предыдущую встречу, и когда его спрашивают, что они с Лаки делают, когда падают и им некому помочь, Поццо отвечает: «Мы ждем, пока сможем встать. Тогда мы продолжаем». Когда Диди спрашивает, может ли Счастливчик снова «подумать» за них, прежде чем они уйдут, Поццо говорит, что Счастливчик теперь «немой» — «он не может даже стонать».
Владимир задается вопросом об их трансформации со вчерашнего дня, но Поццо настаивает на том, что время — это бессмысленное понятие:
Не надоело ли мучить меня своим проклятым временем! Это отвратительно! Когда! Когда! Один день тебе мало, один день он онемел, один день я ослеп, один день мы оглохнем, один день мы родились, один день мы умрем, в тот же день, в ту же секунду, тебе этого мало? Они рожают верхом на могиле, мигает свет, потом снова ночь.
После того, как Поццо и Лаки уходят (со звуком их падения снова за кулисы), появляется мальчик, чтобы сообщить, что Годо не придет сегодня вечером, но обязательно будет завтра. Хотя он выглядит тем же мальчиком, что и вчера, он отрицает это и убегает, когда на него бросается расстроенный Владимир. Эстрагон предлагает уехать подальше, но Владимир напоминает ему, что надо дождаться прихода Годо завтра. Они возвращаются к идее повеситься, но когда они пытаются использовать поясной шнур Эстрагона, он рвется, и штаны Эстрагона спадают.
На следующий день они решают принести веревку покрепче и говорят: «Завтра мы повесимся. ( Пауза .) Если не придет Годо». Пьеса заканчивается:Владимир: Ну? Пойдем?
Эстрагон: Да, поехали.
Они не двигаются.
Занавес.
Беккет создает смысл в В ожидании Годо через образ, повторение и контрапункт. Владимир и Эстрагон в своих шляпах-котелках и трусиках — версии бродяги Чарли Чаплина, трагические клоуны, балансирующие между отчаянием и надеждой. Акт 2 повторяет последовательность действий акта 1, но усугубляет абсурдность и значимость их В ожидании Годо . В отличие от Поццо и Лаки, чьи отношения пародируют отношения между господином и рабом и садомазохистскую концепцию существования, в которой смерть является единственным результатом рождения, Владимир и Эстрагон дополняют друг друга и живут надеждой на приход Годо, а также на откровение и разрешение, которое оно подразумевает ( «Сегодня ночью, может быть, мы будем спать на его месте, в тепле, сытыми животами, на соломе.
Этого стоит ждать, не так ли?). Надежда на то, что Годо может прийти, что цель возможна даже перед лицом почти неизбежного разочарования, является их поддерживающей иллюзией и последним комическим утверждением пьесы. Как объясняет Владимир: «Что мы здесь делаем, что это вопрос. И мы благословлены тем, что знаем ответ. Да, в этой огромной неразберихе ясно только одно. Мы ждем прихода Годо. . . . Мы сохранили нашу встречу, и на этом все. Мы не святые, но свое назначение соблюдали. Сколько людей могут похвастаться таким?» На что Эстрагон отвечает: «Миллиарды». По комическому исчислению В ожидании Годо продолжать верить при отсутствии возможности верить — это истинный героизм и самое близкое к человеческому совершенству. Пьеса Беккет ясно показывает, что иллюзии, которые мешают нам противостоять основной истине человеческого существования, должны быть отброшены, будь то в сцене шторма в акте 3 из 9.0003 Король Лир когда обнаружится голый неустроенный мужчина или здесь на «Проселочной дороге.
Дерево. Вечер.»
Электронная книга «В ожидании Годо» PDF (1 МБ)
Анализ пьес Сэмюэля Беккета
Нравится:
Нравится Загрузка…
‹ Анализ романа Юджина О’Нила «Долгое путешествие дня в ночь»
Анализ «Медеи» Еврипида ›
Категории: Драматическая критика, Литературная критика, Литература, Модернизм
Теги: Анализ Сэмюэля Беккета в ожидании Годо, Библиография Сэмюэля Беккета в ожидании Годо, Изучение характера Сэмюэля Беккета в ожидании Годо, Критика Сэмюэля Беккета в ожидании Годо, Диди и Гого, Очерки Сэмюэля Беккета в ожидании Годо, Эстрагон , Годо, Литературная критика, Модернизм, Заметки Сэмюэля Беккета в ожидании Годо, Сюжет Сэмюэля Беккета в ожидании Годо, Сэмюэл Беккет, Простой анализ Сэмюэля Беккета в ожидании Годо, Учебные пособия Сэмюэля Беккета в ожидании Годо, Краткое изложение книги Сэмюэля Беккета «Ожидание Годо» для Годо, Синопсис Сэмюэля Беккета в ожидании Годо, Театр абсурда, Театр абсурда, Темы Сэмюэля Беккета в ожидании Годо, Владимир, Владимир и Эстрагон, В ожидании Годо, В ожидании Годо Анализ, В ожидании Годо Критика, Эссе в ожидании Годо, Руководство в ожидании Годо, Лекция в ожидании Годо, PDF-файл в ожидании Годо, Резюме в ожидании Годо, Темы в ожидании Годо
Статистика блога
- 17 763,900 просмотров
Статьи/Электронные книги/Лекции
Ученые статьи
Скутная артистическая категория Категория Абсора (4) Американская литература (38) АНтропология (2) Арабская литература (4) Арпология (4) Абсомальная литература (4).
(3) Искусственный интеллект (1) Теория тела (1) Британская литература (202) Канадская литература (3) Теория хаоса (1) Китайская литература (14) Комиксы (1) Теория сложности (2) Криминальная фантастика (4) Критическая раса Теория (2) Критическая теория (2) CUCET (4) Культурный материализм (4) Культурология (20) Киберкритика (2) Кибернетика (4) Литература далитов (3) Деконструкция (21) Детективный роман (1) Детективные романы (14) Критика диаспоры (3)Цифровая теория (3)Исследования инвалидности (2)Дискурс (2)Драматическая критика (129)Экокритика (4)Экофеминизм (3)Электронная литература (1)ЭЛИЗАБЕХСКАЯ ПОЭЗИЯ И ПРОЗА (2)Эпистолярные романы (3)Шпионские романы (1)Этнические исследования (2)Европейская литература (7)Экзистенциализм (4)Экспериментальные романы (11) )Романы-фэнтези (8)Феминизм (45)Теория кино (6)Французская литература (17)Романы о геях и лесбиянках (6)Гендерные исследования (37)Немецкая литература (26)Исследования девичества (2)Исследования глобализации (1)Готическая литература ( 3) Историческая фантастика (1) История английской литературы (20) Литература о Холокосте (1) Романы ужасов (2) HSST (3) Исследования человека и животных (1) Венгерская литература (1) Индийская письменность на английском языке (6) Иранская литература ( 2)Ирландская литература (14)Израильская литература (1)Итальянская литература (7)Японская литература (8)Журнал (1)Университет Каннур (2)Университет Кералы (1)Латиноамериканская литература (27)Юридический триллер (1)Лесбиянки и геи Критика (1)Лингвистика (15)Литературная критика (61)Литературные термины и приемы (22)Литературная теория (62)Литература (1 110)Магия Реализм (10)Марксизм (25)MCQ (2)Теория медиа (2)Мужские исследования (2)Миграционная литература (1)Модернизм (38)Дистективы (21)Мифокритицизм (5)Теория нарратива (2)Натурализм (2) Новая критика (15)Новый историзм (9)Новозеландская литература (1)Анализ романов (260)Исследования перформанса (1)Феноменология (3)Философия (77)Пикаресные романы (2)Поэзия (93)Популярная культура (4)Порноведение (1)Постмарксизм (4) Постправда (1) Постколониализм (26) постгуманизм (7) Постмодернизм (27) Постструктурализм (12) PSC (1) Психоанализ (21) Психологические романы (13) Квир-теория (8) Расовая теория (2) Критика реакции читателя (13) )Реализм (3)Исследования (1)Романтизм (19)Русский формализм (5)Русская литература (12)Наука (6)Научная фантастика (6)Саморефлексивные романы (4)Семиотика (11)Рассказ (532)Социология (10) Испанская литература (6) Спектральная критика (1) Структурализм (18) Стилистика (1) Наблюдения (2) Технокритика (5) Технофеминизм (1) Телевизионные исследования (1) Текстуальная критика (2) Театроведение (2) Трансгендерность Исследования (2)Переводоведение (2)Теория травм (2)Турецкая литература (1)UGC CBSE NET (21)Без категории (38)Университет Каликута (7)Утопическая литература (1)Vampire Na ративы (4)Викторианская литература (3)Литература на идиш (1)Художественная литература для молодежи (3)Архивы
Архивы Выберите Месяц Октябрь 2022 (155) Сентябрь 2022 (91) Август 2022 (2) Июль 2022 (22) Июнь 2022 (23) Май 2022 (13) Апрель 2022 (37) Февраль 2022 (3) Январь 2022 (2) Декабрь 2021 ( 1) октябрь 2021 (2) сентябрь 2021 (2) август 2021 (1) июль 2021 (2) июнь 2021 (52) май 2021 (126) апрель 2021 (28) март 2021 (5) февраль 2021 (82) январь 2021 ( 9) декабрь 2020 (12) ноябрь 2020 (29) октябрь 2020 (38) сентябрь 2020 (25) август 2020 (14) июль 2020 (136) июнь 2020 (62) май 2020 (11) апрель 2020 (38) январь 2020 ( 1) декабрь 2019 г.
(6) ноябрь 2019 г. (12) октябрь 2019 г. (2) сентябрь 2019 г. (3) август 2019 г. (5) июль 2019 г. (10) июнь 2019 г. (8) май 2019 г. (61) апрель 2019 г. (48) март 2019 г. (33) февраль 2019 г. (2) январь 2019 г. (14) декабрь 2018 г. (16) ноябрь 2018 г. (6) октябрь 2018 г. (7) сентябрь 2018 г. (2) август 2018 г. (16) июль 2018 г. (32) июнь 2018 г. (33) май 2018 г. (30) апрель 2018 г. (8) март 2018 г. (16) февраль 2018 г. (14) январь 2018 г. (21) декабрь 2017 г. (25) ноябрь 2017 г. (31) октябрь 2017 г. (19) сентябрь 2017 г. (6) август 2017 г. (1) июль 2017 г. (11) июнь 2017 г. (18) май 2017 г. (20) апрель 2017 г. (15) март 2017 г. (3) февраль 2017 г. (4) декабрь 2016 г. (21) ноябрь 2016 г. (10) октябрь 2016 г. (11) сентябрь 2016 г. (2) июнь 2016 г. (1) май 2016 г. (6) апрель 2016 г. (37) март 2016 г. (59)%d блоггерам нравится это:
Круговая структура ожидания Годо
«Но что все это значит?» это наиболее частое утверждение, которое можно услышать после того, как кто-то посмотрел или дочитал пьесу из движения Театра абсурда.
Пьесы Беккета были одними из первых и поэтому вызвали большое замешательство у первых критиков.
Никакое определенное заключение или решение никогда не может быть предложено В ожидании Годо потому что пьеса, по сути, носит круговой и повторяющийся характер. Еще раз обратитесь к разделу «Драматические подразделения» в этих «Заметках» и обратите внимание, что структура каждого акта совершенно одинакова. Традиционная пьеса, напротив, имеет представление о персонажах и экспозиции; затем идет постановка проблемы пьесы в отношении ее обстановки и персонажей. (В « В ожидании Годо», мы никогда не знаем, где происходит действие пьесы, за исключением того, что действие происходит на «проселочной дороге».) мировоззрение; Затем пьеса достигает кульминации, и наступает заключение. Такой тип развития называется линейным развитием. В пьесах Театра абсурда структура часто прямо противоположна. Вместо этого у нас есть круговая структура, и большинство аспектов этой драмы так или иначе поддерживают эту круговую структуру.
Сеттинг одинаковый, и время одинаковое в обоих актах. Каждое действие начинается рано утром, когда просыпаются бродяги, и оба действия заканчиваются восходом луны. Действие происходит в точно таком же ландшафте — одинокой изолированной дороге с одним-единственным деревом. (Во втором акте на дереве есть несколько листьев, но с точки зрения зрителей обстановка точно такая же.) Нам никогда не говорят, где находится эта дорога; все, что мы знаем, это то, что действие пьесы разворачивается на этой одинокой дороге. Таким образом, от акта I к акту II нет разницы ни в обстановке, ни во времени, и, таким образом, вместо прогрессии времени в пределах идентифицируемой обстановки мы имеем повторение во втором акте тех же вещей, которые мы видел и слышал в первом акте.
Однако более важным, чем повторение настроек и времени, является повторение действий. Повторить, помимо основного состава действий, указанных ранее — то есть:
Владимир и Эстрагон наедине
Прибытие Поццо и Лаки
Владимир и Эстрагон наедине
Прибытие мальчика-посыльного
Владимир и Эстрагон наедине
есть много меньших действий, которые повторяются в обоих актах.
В начале каждого акта, например, следует отметить несколько одинаковых забот. Среди них акцент на сапогах Эстрагона. Кроме того, Владимир, впервые заметив Эстрагона, использует практически те же слова: «Итак, ты снова здесь» в первом акте и «Ты снова здесь» во втором акте. В начале обоих актов первое обсуждение касается избиения, которое Эстрагон получил незадолго до их встречи. В начале обоих актов Владимир и Эстрагон неоднократно подчеркивают, что они здесь, чтобы ждать Годо. В концовках обоих актов Владимир и Эстрагон обсуждают возможность повеситься, и в обеих концовках они решают взять с собой на следующий день хорошую прочную веревку, чтобы они действительно могли повеситься. Кроме того, оба акта заканчиваются одними и теми же словами, но по-разному озвученными:
АКТ 1:
ЭСТРАГОН: Ну что, пойдем?
ВЛАДИМИР: Да, поехали.
АКТ II:
ВЛАДИМИР: Ну? Пойдем?
ЭСТРАГОН: Да, пошли.
И ремарки, следующие за этими строками, в каждом случае одинаковы: «Они не двигаются».
С появлением Поццо и Лаки в каждом акте мы замечаем, что хотя их внешний вид теоретически изменился, внешне они кажутся такими же; они по-прежнему связаны бесконечным путешествием в неизвестное место, чтобы встретиться с безымянным человеком.
Точно так же Мальчик-посланник, хотя теоретически отличается, несет точно такое же сообщение: мистер Годо не придет сегодня, но обязательно придет завтра.
Проблемы Владимира с мочеиспусканием и его страдания обсуждаются в каждом акте как контраст со страданиями Эстрагона из-за его сапог. Кроме того, тема еды с участием моркови, редиски и репы становится центральным образом в каждом акте, а причастность бродяг к шляпам, их многочисленные оскорбления и их примиряющие объятия — эти и многие другие более мелкие вещи встречаются неоднократно. в обоих актах.
Наконец, и это самое важное, есть более крупные понятия: во-первых, страдания бродяг; во-вторых, их попытки, пусть и тщетные, скоротать время; в-третьих, их попытки расстаться и, наконец, их непрестанное ожидание Годо — все это делает оба акта отчетливо повторяющимися, круговыми по структуре, и то, что эти повторения так очевидны в пьесе, — это манера Беккета отрываться от традиционной игры и утверждения уникальности своей круговой структуры.