Театр теней для детей. Тени животных своими руками — РОСТОВСКИЙ ЦЕНТР ПОМОЩИ ДЕТЯМ № 7
Содержание
ФЕДОР СОЛОГУБ — Рассказы: Тени
I
УДОЩАВЫЙ, БЛЕДНЫЙ МАЛЬЧИК лет
двенадцати, Володя Ловлев только что вернулся из
гимназии и ждал обеда. Он стоял в гостиной у рояля
и рассматривал последний номер «Нивы», который
принесли с почты сегодня утром.
Из газеты, которая лежала тут же, прикрывая один лист
«Нивы», выпала маленькая книжечка, напечатанная
на тонкой серой бумаге, — объявление
иллюстрированного журнала. В этой книжечке
издатель перечислял будущих сотрудников, —
полсотни известных литературных имен, —
многословно хвалил журнал весь в целом и по
отделам, весьма разнообразным, и давал образчики
иллюстраций.
Володя начал рассеянно перелистывать
серенькую книжку, рассматривая крохотные
картинки. Его большие глаза на бледном лице
глядели устало.
Одна страничка вдруг заинтересовала
мальчика и заставила его широкие глаза
раскрыться еще шире. Сверху вниз вдоль странички
было напечатано шесть рисунков, изображавших
сложенные разными способами руки, тени которых,
отброшенные на белую стену, образовали темные
силуэты: головку барышни в какой-то смешной
рогатой шляпке, голову осла, быка, сидячую фигуру
белки и еще что-то в этом же роде.
Володя, улыбаясь, углубился в
рассматривание рисунков. Ему знакома была эта
забава: он сам мог сложить пальцы одной руки так,
чтобы на стене появилась заячья головка. Но здесь
было кое-что, чего Володя еще не видывал; и, —
самое главное, — здесь все были фигуры довольно
сложные, для двух рук.
Володе захотелось воспроизвести эти
тени. Но теперь, при рассеянном свете догоравшего
осеннего дня, конечно, ничего хорошего не выйдет.
Надо взять книжку к себе, сообразил он,
— ведь она же не нужна.
В это время услышал он в соседней
комнате приближающиеся шаги и голос матери.
Покраснев отчего-то, он быстро сунул книжку в
карман и отошел от рояля, навстречу своей маме.
Мама спросила, по обыкновению:
— Что у вас сегодня новенького?
— Да ничего нового, — хмуро сказал Володя.
Но ему сейчас же показалось, что он
говорит с мамою грубо, и стало от этого стыдно. Он
ласково улыбнулся и стал припоминать, что было в
гимназии, — но при этом еще яснее почувствовал
досаду.
— У нас Пружинин опять отличился, — начал он
рассказывать об учителе, нелюбимом гимназистами
за грубость. — Ему наш Леонтьев отвечал урок и
напутал, а он и говорит ему: «Ну, довольно,
говорит, садитесь, — вались дерево на дерево!»
— А вы все сейчас и заметите, — сказала мама,
улыбаясь.
— Вообще, он ужасно грубый.
Володя помолчал немного, вздохнул и
заговорил жалующимся голосом:
— Кто? — спросила мама.
— Да учителя. Каждый хочет поскорее курс пройти, да повторить хорошенько к экзаменам. Если о чем спросишь, так уж наверное подумают, что это гимназист зубы заговаривает, чтобы до звонка протянуть, чтоб не спросили.
— А вы после уроков разговаривайте.
— Ну да,— после уроков тоже торопятся, домой
или в женскую гимназию на уроки. И все так скоро,
— сейчас геометрия, а сейчас и греческий.
— Не зевай!
— Да, не зевай! Как белка в колесе. Право, это
меня раздражает.
Мама легонько усмехнулась.
II
После обеда Володя отправился в свою
комнату приготовлять уроки. Мама заботится,
чтобы Володе было удобно, — и здесь есть все, чему
надлежит быть в такой комнате. Володе здесь никто
не помешает, даже мама не приходит к нему в это
время. Она придет попозже, помочь Володе, если это
будет нужно.
От одного урока он торопливо переходил
к другому, третьему, — и это мелькание маленьких
дел, которые надо поскорее исполнить, чтобы не
оказаться завтра «деревом на дереве» своей
скамьи, бестолковое и ненужное мелькание
раздражало его. Он начал даже зевать от скуки и
досады и нетерпеливо болтать ногами, тревожно
двигаясь на стуле.
Володя сделал на тетрадке маленькое пятнышко и отложил перо. Вглядевшись внимательно, он решил, что можно стереть перочинным ножом. Володя был рад развлечению. На столе ножа не было. Володя сунул руку в карман и порылся там. Среди всякого сора и хлама, по мальчишеской привычке напиханного в карман, нащупал он ножик и потянул его, а с ним заодно и какую-то книжку.
Володя еще не знал, что это за бумага в
его руке, но, уже вытаскивая ее, вдруг вспомнил,
что эта книжка с тенями, — и внезапно обрадовался
и оживился.
Он проворно вскочил со стула, подвинул лампу поближе к стене, опасливо покосился на притворенную дверь, — не вошел бы кто-нибудь, — и, развернув книжку на знакомой странице, принялся внимательно разглядывать первый рисунок и складывать по этому рисунку пальцы. Тень выходила сначала нескладная, не такая, как надо, — Володя передвигал лампу и так и этак, сгибал и вытягивал пальцы, — и наконец получил на белых обоях своей комнаты женскую головку в рогатом уборе.
Володе стало весело. Он наклонял руки и
слегка шевелил пальцами, — головка кланялась,
улыбалась, делала смешные гримасы. Володя
перешел ко второй фигуре, потом к следующим. Все
они сначала не давались, но Володя кой-как
справился с ними.
В таких занятиях провел он с полчаса и
забыл об уроках, о гимназии, о всем в мире.
— Пойдем чай пить, Володенька, — сказала она.
Володя притворился, что смотрит на пятно и собирается открыть ножик. Мама нежно положила руки на его голову, — Володя бросил ножик и прижался к маме раскрасневшимся лицом. Очевидно, мама ничего не заметила, и Володя был рад этому. Но ему все-таки было стыдно, словно его поймали в глупой шалости.
III
На круглом столе посреди столовой
самовар тихо напевал свою воркующую песенку.
Висячая лампа разливала по белой скатерти и
темным обоям дремотное настроение.
Мама задумалась о чем-то, наклоняя над столом прекрасное бледное лицо.
Володя положил руку на стол и помешивал ложкою в стакане. Сладкие струйки пробегали в чае, тонкие пузырьки подымались на его поверхность. Серебряная ложка тихонько бренчала.Кипяток, плеща, падал из крана в мамину чашку.
От ложечки на блюдце и на скатерть бежала легкая, растворившаяся в чае тень. Володя всматривался в нее: среди теней, бросаемых сладкими струйками и легкими пузырьками воздуха, она напоминала что-то, — что именно, Володя не мог решить. Он наклонял и вертел ложечку, перебирал по ней пальцами, — ничего не выходило.
«А все-таки, — упрямо подумал он, — не из одних же пальцев можно складывать, тени. Из всего можно, только надо приноровиться».
И Володя стал всматриваться в тени самовара, стульев, маминой головы, в тени, отбрасываемые на столе посудой, — и во всех этих тенях старался уловить сходство с чем-нибудь. Мама говорила что-то, — Володя слушал невнимательно.
Володя в это время рассматривал тень молочника. Он встрепенулся и торопливо ответил:
— На кота.
— Володя, ты совсем спишь, — с удивлением сказала мама. — Какой кот?
Володя покраснел.
— Не знаю, с чего мне пришло, — сказал он. — Извини, мамочка, я не расслышал.
IV
На другой вечер перед чаем Володя
опять вспомнил о тенях и опять занялся ими. Одна
тень у него все плохо выходила, как он ни
вытягивал и ни сгибал пальцы.
Володя так увлекся, что не заметил, как
подошла мама. Заслышав скрип отворяющейся двери,
он сунул книжку в карман и смущенно отвернулся от
стены. Но мама уже смотрела на его руки, и
боязливая тревога мелькнула в ее широких глазах.
— Что ты делаешь, Володя? Что ты спрятал?
Маме представилось почему-то, что Володя хотел курить и спрятал папиросу.
— Володя, покажи сейчас, что ты спрятал, — говорила она испуганным голосом.
— Право же, мама…
Мама взяла Володю за локоть.
— Что ж, мне самой к тебе в карман лезть?
Володя еще сильнее покраснел и вытащил из кармана книжку.
— Вот, — сказал он, протягивая ее маме.
— Что ж это?
— Ну вот, — объяснил Володя, — тут рисуночки есть, — вот видишь, тени. Ну, я и показывал их на стене, да у меня плохо выходило.
— Ну, что ж тут прятать! — сказала мама, успокоившись. — Какие ж это тени, покажи мне.
Володя застыдился, но послушно стал показывать маме тени.
— Вот это — голова лысого господина. А это — заячья голова.
— Ах ты! — сказала мама. — Вот ты как уроки готовишь!
— То-то, немножко! Чего ж ты краснеешь, милый мой? Ну полно, ведь я знаю, ты все сделаешь, что надо.
Мама взъерошила Володины коротенькие
волосы. Володя засмеялся и спрятал пылающее лицо
под мамиными локтями.
Мама ушла, а Володя все еще чувствовал
неловкость и стыд. Мама застала его за таким
занятием, над которым он сам посмеялся бы, если бы
застал за ним товарища. Володя знал, что он —
мальчик умный, и считал себя серьезным, а ведь это
все-таки — забава, годная разве только для
девочек, когда они соберутся.
Он сунул книжку с тенями подальше в
ящик своего стола и не вынимал ее оттуда больше
недели, да и о тенях всю эту неделю мало
вспоминал. Разве только иногда вечером, переходя
от предмета к другому, улыбнется он, вспомнив
рогатую головку барышни, — иногда даже сунется в
ящик за книжкою, да вспомнит сейчас же, как мама
застала его, застыдится и скорее за дело.
V
Володя и его мама, Евгения Степановна,
жили на окраине губернского города, в
собственном мамином доме. Евгения Степановна
вдовела уже девять лет. Теперь ей было тридцать
пять лет, она была еще молода и прекрасна, и
Володя любил ее нежно. Она вся жила для сына,
училась для него древним языкам и болела всеми
его школьными тревогами. Тихая, ласковая, она
несколько боязливо смотрела на мир широкими
глазами, кротко мерцавшими на бледном лице.
Они жили с одною прислугою. Прасковья,
угрюмая вдова, мещанка, была баба сильная,
крепкая; ей было лет сорок пять, но по строгой
молчаливости своей она была похожа на столетнюю
старуху. Когда Володя смотрел на ее мрачное,
словно каменное лицо, ему часто хотелось узнать,
что думает она длинными зимними вечерами на
своей кухне, когда холодные спицы, позванивая,
мерно шевелятся в ее костлявых руках и сухие губы
ведут беззвучный счет. Вспоминает ли она пьяницу
мужа? Или рано умерших детей? Или мерещится ей
одинокая и бесприютная старость?
Безнадежно уныло и строго ее
окаменелое лицо.
VI
Долгий осенний вечер. За стеною и дождь
и ветер.
Как надоедливо, как равнодушно горит
лампа!
Володя оперся на локоть, весь
наклоняясь над столом на левый бок, и смотрел на
белую стену комнаты, на белую штору окна.
Не видны бледные цветы на обоях…
Скучный белый цвет…
Белый абажур задерживает отчасти лучи
лампы. Вся верхняя половина комнаты в полусвете.
Володя протянул вверх правую руку. По
затененной абажуром стене потянулась длинная
тень, слабо очерченная, смутная…
Тень ангела, улетающего в небеса от
порочного и скорбного мира, прозрачная тень с
широкими крыльями, с головой, грустно склоненной
на высокую грудь.
Не уносится ли из мира нежными руками
ангела что-то значительное и пренебреженное?..
Володя тяжело перевел дыхание. Рука
его лениво опустилась. Он склонил скучающие
глаза на свои книги.
Долгий осенний вечер… Скучный белый
цвет… За стеною плачет и лепечет…
VII
Мама второй раз застала Володю за
тенями.
На этот раз бычачья голова очень
удалась ему, и он любовался ею и заставлял быка
вытягивать шею и мычать.
Но мама была недовольна.
— Вот как ты занимаешься! — укоризненно
сказала она.
— Я ведь немножко, мама, — застенчиво
прошептал Володя.
— Можно бы этим и в свободное время заняться,
— продолжала мама. — Ведь ты не маленький, — как
тебе не стыдно тратить время на такие пустяки!
— Мамочка, я больше не буду.
Но Володе трудно было исполнить
обещание. Ему очень нравилось делать тени, и
желание заняться этим частенько стало приходить
ему среди какого-нибудь интересного урока.
Эта шалость иной вечер отнимала у него
много времени и мешала хорошенько приготовить
уроки. Приходилось наверстывать потом и
недосыпать. А как бросить забаву?
Володе удалось изобрести несколько
новых фигур, и не только при помощи пальцев. И эти
фигуры жили на стене и, казалось иногда Володе,
вели с ним занятные беседы.
Впрочем, он и раньше был большой
мечтатель.
VIII
Ночь. В Володиной комнате темно. Володя
улегся в свою постель, но ему не спится. Он лежит
на спине и смотрит на потолок.
По улице идет кто-то с фонарем. Вот по
потолку пробегает его тень среди красных
световых пятен от фонаря. Видно, что фонарь
качается в руках прохожего, — тень колышется
неровно и трепетно.
Володе становится почему-то жутко и
страшно. Он быстро натягивает одеяло на голову, и,
весь содрогаясь от торопливости, ложится
поскорее на правый бок, и принимается мечтать.
Ему становится тепло и нежно. В голове
его складываются милые, наивные мечты, те мечты,
которые посещают его перед сном.
Часто, когда он ляжет спать, ему
делается вдруг страшно, он словно становится
меньше и слабее, — и прячется в подушки, забывает
мальчишеские ухватки, делается нежным, ласковым,
и ему хочется обнять и зацеловать маму.
IX
Сгущались серые сумерки. Тени
сливались. Володе было грустно. Но вот и лампа.
Свет пролился на зеленое сукно стола, по стене
прошмыгнули неопределенные милые тени.
Володя почувствовал прилив радости и
одушевления и заторопился вынуть серенькую
книжку.
Бык мычит… Барышня звонко хохочет…
Какие злые, круглые глаза делает этот лысый
господин!
Теперь свое.
Степь. Странник с котомкой. Кажется,
слышна печальная, тягучая дорожная песня…
Володе радостно и грустно.
X
— Володя, я уж третий раз вижу у тебя эту
книжку. Что ж, ты целыми вечерами на свои пальцы
любуешься?
Володя неловко стоял у стола, как
пойманный шалун, и вертел книжку в горячих
пальцах.
— Дай мне ее сюда! — сказала мама.
Володя сконфуженно протянул ей книжку.
Мама взяла ее и молча ушла, а Володя уселся за
тетрадки.
Ему было стыдно, что он своим
упрямством огорчил маму, и досадно, что она
отняла от него книжку, и еще стыдно, что он довел
себя до этого. Он чувствовал себя очень неловко, и
досада на маму терзала его: ему совестно было
сердиться на маму, но он не мог не сердиться. И
оттого, что сердиться было совестно, он еще более
сердился.
«Ну, пусть отняла, — подумал он, наконец, —
а я и так обойдусь».
И в самом деле, Володя уже знал фигуры
на память и пользовался книжкой только так, для
верности.
XI
Мама принесла к себе книжку с
рисунками теней, раскрыла их, — и задумалась.
«Что же в них заманчивого? — думала она. —
Ведь он — умный, хороший мальчик, — и вдруг
увлекается такими пустяками!»
«Нет, уж это, значит, не пустяки!..»
«Что же, что тут?» — настойчиво спрашивала
она себя.
Странная боязнь зарождалась в ней, —
какое-то неприязненное, робкое чувство к этим
черным рисункам.
Она встала и зажгла свечу. С серенькой
книжкой в руках подошла она к стене и
приостановилась в боязливой тоске.
«Да, надо же наконец узнать, в чем здесь
дело», — решила она и принялась делать тени, от
первой до последней.
Она настойчиво, внимательно
складывала пальцы и сгибала руки, пока не
получала той фигуры, какая была ей нужна. Смутное,
боязливое чувство шевелилось в ней. Она
старалась его преодолеть. Но боязнь росла и
чаровала ее. Руки ее дрожали, а мысль, запуганная
сумерками жизни, бежала навстречу грозящим
печалям.
Вдруг услышала она шаги сына. Она
вздрогнула, спрятала книжку и погасила свечу.
Володя вошел и остановился у порога,
смущенный тем, что мама строго смотрит на него и
стоит у стены в неловком, странном положении.
— Что тебе? — спросила мама суровым, неровным
голосом.
Смутная догадка пробежала в Володиной
голове, но Володя поторопился ее отогнать и
заговорил с мамой.
XII
Володя ушел.
Мама прошлась несколько раз по
комнате. Она заметила, что за нею на полу движется
ее тень, и — странное дело! — первый раз в жизни
ей сделалось неловко от этой тени. Мысль о том,
что есть тень, беспрестанно приходила ей в
голову, — но Евгения Степановна почему-то
боялась этой мысли и даже старалась не глядеть на
тень.
А тень ползла за нею и дразнила ее.
Евгения Степановна пыталась думать о другом, —
напрасно.
Она внезапно остановилась, бледная,
взволнованная.
— Ну, тень, тень! — воскликнула она вслух, со
странным раздражением топая ногами, — ну что же
из того? что же?
И вдруг сразу сообразила, что глупо так
кричать и топать ногами, и притихла.
Она подошла к зеркалу. Ее лицо было
бледнее обыкновенного, и губы ее дрожали
испуганной злобой.
«Нервы, — подумала она, — надо взять себя
в руки».
XIII
Ложились сумерки. Володя размечтался.
— Пойдем, погуляем, Володя, — сказала мама.
Но и на улице были повсюду тени,
вечерние, таинственные, неуловимые, — и они
шептали Володе что-то родное и бесконечно
печальное.
В туманном небе проглянули две-три
звезды, такие далекие и чужие и Володе и
обступившим его теням. Но Володя, чтоб сделать
приятное маме, стал думать об этих звездах:
только они одни были чужды теням.
— Мама, — сказал он, не замечая, что перебил
маму, которая говорила ему о чем-то, — как жаль,
что нельзя добраться вот до этих звезд.
Мама взглянула на небо и ответила:
— Да и не надо. Только на земле нам и хорошо,
там другое.
— А как они слабо светят! Впрочем, тем и лучше.
— Почему?
— Ведь если бы они посильнее светили, так и от
них побежали бы тени.
— Ах, Володя, зачем ты все только о тенях и
думаешь?
— Я, мама, нечаянно, — сказал Володя
раскаивающимся голосом.
XIV
Володя все еще старался приготовлять
уроки получше, — он боялся огорчить маму
леностью. Но всю силу своей фантазии он
употреблял на то, чтобы вечером уставить на своем
столе груду предметов, которая отбросила бы
новую, причудливую тень. Он раскладывал так и
этак все, что было у него под руками, и радовался,
когда на белой стене появлялись очертания,
которые можно было осмыслить. Эти теневые
очертания становились близки ему и дороги. Они не
были немы, они говорили, — и Володя понимал их
лепечущий язык.
Он понимал, на что ропщет этот унылый
пешеход, бредущий по большой дороге в осеннюю
слякоть, с клюкою в дрожащих руках, с котомкой на
понурой спине.
Он понимал, на что жалуется морозным
треском сучьев занесенный снегом лес, тоскующий
в зимнем затишье, и про что каркает медленный
ворон на поседелом дубе, и о чем грустит суетливая белка над опустелым дуплом.
Он понимал, о чем на тоскливом осеннем
ветре плачут нищие старухи, дряхлые, бесприютные,
которые в ветхих лохмотьях дрожат на тесном
кладбище, среди шатких крестов и безнадежно
черных могил.
Самозабвение и томительная грусть!
XV
Мама замечала, что Володя продолжает
шалить. За обедом она сказала:
— Хоть бы ты, Володя, другим чем
заинтересовался.
— Да чем?
— Почитал бы.
— Да, начнешь читать, а самого так и тянет
делать тени.
— Забаву бы придумал другую, — хоть мыльные
пузыри.
Володя грустно улыбнулся.
— Да, пузыри полетят, а за ними тени по стене.
— Володя, ведь ты этак вконец расстроишь себе
нервы. Ведь я вижу, — ты даже похудел из-за этого.
— Мама, ты преувеличиваешь!
— Пожалуйста! Ведь я знаю, — ты по ночам стал
плохо спать и бредишь иногда. Ну, представь, если
ты захвораешь!
— Вот еще!
— Не дай бог, сойдешь с ума или умрешь, — какое
мне горе будет!
Володя засмеялся и кинулся на шею к
маме.
— Мамочка, я не умру. Я больше не буду.
Мама заметила, что Володя уже плачет.
— Ну, полно, — сказала она, — бог милостив. Вот
видишь, какой ты стал нервный, — и смеешься, и
плачешь.
XVI
Мама пристально, боязливо
всматривалась в Володю. Всякие мелочи теперь
волновали ее.
Она заметила, что Володина голова
слегка несимметрична: одно ухо было выше другого,
подбородок немного отклонен в сторону. Мама
смотрела в зеркало и замечала, что Володя и в этом
похож на нее.
«Может быть, — думала она, — это — один из
признаков дурной наследственности, вырождения? И
в ком тогда корень зла? Я ли — такая
неуравновешенная? Или отец?»
Евгения Степановна вспомнила
покойного мужа. Это был добрейший и милейший
человек, слабовольный, с бессмысленными
порываниями куда-то, то восторженно, то
мистически настроенный, грезивший о лучшем
общественном устройстве, ходивший в народ, — и
пивший запоем в последние годы жизни. Он был
молод, когда умер, — ему было тогда всего
тридцать пять лет.
Мама даже свела Володю к врачу и
описала его болезнь. Врач, жизнерадостный
молодой человек, выслушал ее, посмеиваясь, дал
кой-какие советы относительно диеты и образа
жизни, сопровождая их шутливыми прибаутками,
весело настрочил «рецептик микстурки» и игриво
прибавил, похлопывая Володю по спине:
— А самое лучшее лекарство — посечь бы.
Мама жестоко обиделась за Володю, но
все остальные предписания выполнила в точности.
XVII
Володя сидел в классе. Ему было скучно.
Он слушал невнимательно.
Он поднял глаза. На потолке к передней
стене класса двигалась тень. Володя заметил, что
она падает из первого окна. Сначала она легла от
окна к середине класса, а потом быстро
прошмыгнула от Володи вперед, — очевидно, на
улице под окном шел кто-то. Когда еще эта тень
двигалась, от второго окна упала другая тень,
тоже сначала к задней стене, потом начала быстро
поворачиваться к передней. То же повторилось в
третьем и четвертом окне, — тени падали в класс,
на потолок, и по мере того, как прохожий
подвигался вперед, они тянулись назад.
«Да, — подумал Володя, — это не так, как в
открытом месте, где тень тянется за человеком;
здесь, когда человек идет вперед, тень скользит
назад, и другие тени уже опять встречают его
впереди».
Володя перевел глаза на сухую фигуру
учителя. Холодное, желтое лицо учителя
раздражает Володю. Володя ищет его тень и находит
ее на стене, за учительским стулом. Тень уродливо
перегибается и колышется, — но у нее нет желтого
лица и язвительной усмешки, и Володе приятно
смотреть на нее. Мысли его убегают куда-то далеко,
— и он уже совсем ничего не слышит.
— Ловлев! — называет его учитель.
Володя по привычке подымается и стоит,
тупо глядя на учителя. У него такой нездешний вид,
что товарищи смеются, а учитель делает
укоризненное лицо. Потом Володя слышит, что
учитель издевается над ним вежливо и зло. Володя
дрожит от обиды и от бессилия. Потом учитель
объявляет ему, что ставит ему единицу за незнание
и невнимательность, и приглашает его садиться.
Володя глупо улыбается и принимается
соображать, что с ним случилось.
XVIII
Единица, первая в Володиной жизни!
Как это было странно для Володи!
— Ловлев! — дразнят его товарищи, смеясь и
толкаясь. — Схватил кол! С праздником!
Володе неловко. Он еще не знает, как
следует вести себя в таких случаях.
— Ну, схватил, — досадливо говорит он, —
тебе-то что за дело!
— Ловлев! — кричит ему ленивый Снегирев. —
Нашего полку прибыло!
Первая единица! И ее надо было показать
маме. Это было стыдно и унизительно. Володя
чувствовал на своей спине в ранце странную
тяжесть и неловкость, — этот «кол» пренеудобно
торчал в его сознании и никак не вязался ни с чем
в его уме.
— Единица!
Он не мог привыкнуть к мысли об единице
и не мог думать ни о чем другом. Когда городовой
близ гимназии посмотрел на него, по обычаю
своему, строго, Володя почему-то подумал:
«А вот если бы ты знал, что у меня единица!»
Это было совсем неловко и непривычно,
— Володя не знал, как ему держать голову и куда
девать руки, — во всем теле была неловкость.
И еще было надо принимать перед
товарищами беззаботный вид и говорить о другом!
Товарищи! Володя был уверен, что все
они ужасно рады его единице.
XIX
Мама посмотрела на единицу, перевела
непонимающие глаза на Володю, опять взглянула на
отметку и тихо воскликнула:
— Володя!
Володя стоял перед нею и уничтожался.
Он смотрел на складки мамина платья, на мамины
бледные руки и чувствовал на своих трепетных
веках ее испуганные взгляды.
— Что это? — спросила мама.
— Ну что ж, мама, — вдруг заговорил Володя, —
ведь это ж первая!
— Первая!
— Ну, ведь это со всяким может быть. И право,
это нечаянно.
— Ах, Володя, Володя!
Володя заплакал, по-ребячьи размазывая
слезы ладонью по щекам.
— Мамочка, не сердись, — зашептал он.
— Вот твои тени! — сказала мама.
В ее голосе Володе послышались слезы.
Сердце его сжалось. Он взглянул на маму. Она
плакала. Он бросился к ней.
— Мама, мама, — повторял он, целуя ее руки, — я
брошу, право, брошу всякие тени.
XX
Володя сделал громадное усилие воли, —
и не занимался тенями, как его ни тянуло к ним. Он
старался наверстать пропущенное из уроков.
Но тени настойчиво мерещились ему.
Пусть он вызывал их, складывая пальцы, пусть он не
громоздил предмет на предмет, чтоб они отбросили
тень на стене, — тени сами обступали его,
назойливые, неотвязные. Володе уже
незанимательны стали предметы, он их почти и не
видел, — все его внимание уходило на их тени.
Когда он шел домой и солнце, бывало,
проглянет из осенних туч хоть в дымчатой ризке, —
он радовался, что повсюду побежали тени. Тени от
лампы стояли около него, когда он вечером был
дома.
Тени везде, вокруг, — резкие тени от
огней, смутные от рассеянного дневного света, —
все они теснились к Володе, скрещивались,
обволакивали его неразрывной сетью. Некоторые из
них были непонятны, загадочны, другие напоминали
что-то, на что-то намекали, — но были и милые тени,
близкие, знакомые, — вот их-то и сам Володя, хотя и
мимовольно, искал и ловил повсюду в
беспорядочном мелькании чуждых теней. Но грустны
были эти милые и знакомые тени.
Когда же замечал Володя, что сам он
ищет этих теней, он терзался совестью и шел
каяться к маме.
Случилось однажды, что Володя не
одолел соблазна, пристроился к стене и начал
показывать себе бычка. Мама застала его.
— Опять! — сердито воскликнула она. — Нет, я
наконец попрошу директора, чтобы тебя сажали в
карцер.
Володя досадливо покраснел и угрюмо
ответил:
— И там есть стена. Везде стена.
— Володя! — горестно воскликнула мама. — Что
ты говоришь!
Но Володя уже кается в своей грубости и
плачет.
— Мама, я сам не знаю, что со мною делается.
XXI
А мама все не может одолеть своего
суеверного страха теней. Ей все чаще думается,
что она, как Володя, погрузится в созерцание
теней, но она старается утешить себя.
— Какие глупые мысли! — говорит она себе. —
Все обойдется, даст бог, благополучно: нашалится
и перестанет.
А сердце замирает от тайного ужаса, и
настойчиво забегает ее мысль, пугливая перед
жизнью, навстречу будущим печалям.
В тоскливые минуты утра она поверяет
свою душу, вспоминает свою жизнь, — и видит ее
пустоту, ненужность, бесцельность. Одно только
бессмысленное мелькание теней, сливающихся в
густеющих сумерках.
«Зачем я жила? — спрашивает она себя. —
Для сына? Но для чего? Чтобы и он стал добычею
теней, маниаком с узким горизонтом, —
прикованный к иллюзиям, к бессмысленным
отражениям на безжизненной стене?»
«И он тоже войдет в жизнь и даст жизнь ряду
существований, призрачных и ненужных, как сон».
Она садится в кресло у окна и думает,
думает.
Она заламывает в тоске прекрасные
белые руки. Мысли ее разбегаются. Она смотрит на
свои заломленные руки и начинает соображать,
какие из этого могли бы выйти фигуры на тени. Она
ловит себя на этом и в испуге вскакивает.
— Боже мой! — восклицает она. — Да ведь это —
безумие.
XXII
За обедом мама смотрит на Володю.
«Он побледнел и похудел с тех пор, как ему
попалась эта несчастная книжка. И весь он
переменился, — характером и всем. Говорят,
характер перед смертью меняется. Что, если он
умрет?»
«Ах, нет, нет, не дай, господи!»
Ложка задрожала в ее руке. Она подняла
к образу боязливые глаза.
— Володя, да отчего ж ты не доел супа? —
испуганно спрашивает она.
— Не хочется, мама.
— Володя, не капризничай, голубчик, — ведь это
же вредно — не есть супу.
Володя лениво улыбается и медленно
кончает суп. Мама налила ему слишком полную
тарелку. Он откидывается на спинку стула и хочет
сказать с досады, что суп был невкусен. Но у мамы
такое обеспокоенное лицо, что Володя не смеет
говорить об этом и бледно улыбается.
— Теперь я сыт, — говорит он.
— Ах, нет, Володя, сегодня все твое любимое.
Володя печально вздыхает: он уже знает,
что если мама говорит о его любимых блюдах, то это
значит: будет его пичкать. Он догадывается, что и
за чаем мама заставит его, как и вчера, есть мясо.
XXIII
Вечером мама говорит Володе:
— Володя, милый мой, ты опять увлечешься, — уж
лучше ты не затворяй дверей!
Володя принимается за уроки. Но ему
досадно, что за его спиною открыта дверь и что
мама иногда проходит мимо этой двери.
— Я так не могу, — кричит он, шумно отодвигая
стул, — я не могу ничем заняться, когда дверь
настежь.
— Володя, зачем же ты кричишь? — ласково
укоряет мама.
Володя уже раскаивается и плачет. Мама
ласкает его и уговаривает:
— Ведь я, Володенька, о тебе забочусь, чтобы
помочь тебе справиться с твоим увлечением.
— Мама, посиди здесь, — просит Володя.
Мама берет книгу и садится у Володина
стола. Несколько минут Володя работает спокойно.
Но фигура мамы начинает понемногу раздражать
его.
«Точно над больным!» — злобно думает он.
Его мысли перебиваются, он досадливо
двигается и кусает губы. Мама наконец замечает
это и уходит из комнаты.
Но Володя не чувствует облегчения. Он
терзается раскаянием, что показал свое
нетерпение. Он пробует заниматься, — и не может.
Наконец он идет за мамой.
— Мама, зачем же ты ушла? — робко спрашивает
он.
XXIV
Ночь под праздник. Перед образами
теплятся лампады.
Поздно и тихо. Мама не спит. В
таинственном сумраке спальни она стоит на
коленях, молится и плачет, всхлипывая по-детски.
Ее косы бегут на белое платье; плечи ее
вздрагивают. Умоляющим движением подымает она
руки к груди и заплаканными глазами смотрит на
икону. Лампада на цепях еле заметно зыблется от
ее горячего дыхания. Тени колышутся, толпятся в
углах, шевелятся за киотом и лепечут что-то
тайное. Безнадежная тоска в их лепете,
неизъяснимая грусть в их медленно-зыбких
колыханиях.
Мать встает, бледная, с широкими,
странными глазами, и колеблется на ослабевших
ногах. Тихо идет она к Володе. Тени обступают ее,
мягко шуршат за ее спиною, ползут у ее ног, падают,
легкие, как паутина, к ней на плечи и, заглядывая в
ее широкие глаза, лепечут непонятное.
Она осторожно подходит к кровати сына.
В лучах лампады лицо его бледно. На нем лежат
резкие, странные тени. Не слышно дыхания, — он
спит так тихо, что маме страшно. Она стоит,
окруженная смутными тенями, обвеянная смутными
страхами.
XXV
Высокие церковные своды темны и
таинственны. Вечерние песни подымаются к этим
сводам и звучат там торжественной грустью.
Таинственно, строго смотрят темные образа,
озаренные желтыми огоньками восковых свечей.
Теплое дыхание воска и ладана наполняет воздух
величавой печалью.
Евгения Степановна поставила свечу
перед иконою Богоматери и стала на колени. Но
молитва ее рассеянна. Она смотрит на свою свечу.
Огонь ее зыблется. Тени от свеч падают на черное
платье Евгении Степановны и на пол и
отрицательно колышутся.
Тени реют по стенам церкви и утопают
вверху, в этих темных сводах, где звучат
торжественные, печальные песни.
XXVI
Другая ночь.
Володя проснулся. Темнота обступила
его и беззвучно шевелится.
Володя высвободил руки, поднял их и
шевелит ими, устремляя на них глаза. В темноте он
не видит своих рук, но ему кажется, что темные
тени шевелятся перед его глазами…
Черные, таинственные, несущие в себе
скорбь и лепет одинокой тоски…
А маме тоже не спится, — тоска томит ее.
Мама зажигает свечу и тихонько идет в
комнату сына, взглянуть, как он спит.
Неслышно приотворила она дверь и робко
взглянула на Володину кровать.
Луч желтого света дрогнул на стене,
пересекая Володино красное одеяло. Мальчик
тянется руками к свету и с бьющимся сердцем
следит за тенями. У него даже нет вопроса: откуда
свет?
Он весь поглощен тенями. Глаза его,
прикованные к стене, полны стремительного
безумия.
Полоса света ширится, тени бегут,
угрюмые, сгорбленные, как бесприютные путницы, торопящиеся донести куда-то ветхий скарб,
который бременит их плечи.
Мама подошла к кровати, дрожа от ужаса,
и тихо окликнула сына:
— Володя!
Володя очнулся. С полминуты глядел он
на маму широкими глазами, потом весь затрепетал,
соскочил с постели и упал к маминым ногам,
обнимая ее колени и рыдая.
— Какие сны тебе снятся, Володя! — горестно
воскликнула мама.
XXVII
— Володя, — сказала мама за утренним чаем, —
так нельзя, голубчик: ты совсем изведешься, если и
по ночам будешь ловить тени.
Бледный мальчик грустно опустил
голову. Губы его нервно вздрагивали.
— Знаешь, что мы сделаем? — продолжала мама. —
Мы лучше каждый вечер вместе понемножку поиграем
тенями, а потом и за уроки присядем. Хорошо?
Володя слегка оживился.
— Мамочка, ты — милая! — застенчиво сказал он.
XXVIII
На улице Володя себя чувствовал сонно
и пугливо. Расстилался туман, было холодно,
грустно. Очерки домов в тумане были странны.
Угрюмые фигуры людей двигались под туманной
дымкой, как зловещие, неприветливые тени. Все
было громадно необычайно. Лошадь извозчика,
который дремал на перекрестке, казалась из
тумана огромным, невиданным зверем.
Городовой посмотрел на Володю
враждебно. Ворона на низкой крыше пророчила
Володе печаль. Но печаль была уже в его сердце, —
ему грустно было видеть, как все враждебно ему.
Собачонка с облезлой шерстью
затявкала на него из подворотни, — и Володя
почувствовал странную обиду.
И уличные мальчишки, казалось, хотели
обидеть и осмеять Володю. В былое время он бы лихо
расправился с ними, а теперь боязнь теснилась в
его груди и оттягивала вниз обессилевшие руки.
Когда Володя вернулся домой, Прасковья
отворила ему дверь и посмотрела на него угрюмо и
враждебно. Володе сделалось неловко. Он поскорее
ушел в комнаты, не решаясь поднять глаз на унылое
Прасковьино лицо.
XXIX
Мама сидела у себя одна. Были сумерки,
— и было скучно.
Где-то мелькнул свет.
Володя вбежал, оживленный, веселый, с
широкими, немного дикими глазами.
— Мама, лампа горит, поиграем немножко.
Мама улыбается и идет за Володей.
— Мама, я придумал новую фигуру, —
взволнованно говорит Володя, устанавливая лампу.
— Погляди… Вот видишь? Это — степь, покрытая
снегом, — и снег идет, метель.
Володя поднимает руки и складывает их.
По колени в снегу. Трудно идти. Один. Чистое поле.
Деревня далеко. Он устал, ему холодно, страшно. Он
весь согнулся, — старый такой.
Мама поправляет Володины пальцы.
— Aх! — в восторге восклицает Володя, — ветер
рвет с него шапку, развевает волосы, зарывает его
в снег. Сугробы все выше. — Мама, мама, слышишь?
— Вьюга.
— А он?
— Старик?
— Слышишь, стонет?
— Помогите!
Оба бледные, смотрят они на стену.
Володины руки колеблются, — старик падает.
Мама очнулась первая.
— Пора и за дело, — говорит она.
XXX
Утро. Мама дома одна. Погруженная в
бессвязные, тоскливые думы, она ходит из комнаты
в комнату.
На белой двери обрисовалась ее тень,
смутная в рассеянных лучах затуманенного солнца.
Мама остановилась у двери и подняла руку широким,
странным движением. Тень на двери заколебалась и
зашептала о чем-то знакомом и грустном. Странная
отрада разлилась в душе Евгении Степановны, и она
двигала обеими руками, стоя перед дверью,
улыбалась дикой улыбкой и следила мелькание
тени.
Послышались Прасковьины шаги, и
Евгения Степановна вспомнила, что она делает
нелепое.
Опять ей страшно и тоскливо.
«Надо переменить место, — думает она. —
Уехать куда-нибудь подальше, где будет новое».
«Бежать отсюда, бежать!»
И вдруг вспоминаются ей Володины
слова:
— И там будет стена. Везде стена.
«Некуда бежать!»
И в отчаянии она ломает бледные,
прекрасные руки.
XXXI
Вечер.
В Володиной комнате на полу горит
лампа. За нею у стены на полу сидят мама и Володя.
Они смотрят на стену и делают руками странные
движения.
По стене бегут и зыблются тени.
Володя и мама понимают их. Они
улыбаются грустно и говорят друг другу что-то
томительное и невозможное. Лица их мирны, и грезы
их ясны, — их радость безнадежно печальна, и дико
радостна их печаль.
В глазах их светится безумие,
блаженное безумие.
Над ними опускается ночь.
Фигуры животных из рук %
Под театром теней для детей обычно понимается не только театр с куклами, но и изображения теней животных при помощи рук. Родители могут поразить своего ребёнка ожившими картинками на самой простой стене.
Тень крокодила
История театра теней
Театр теней – искусство, зародившееся много веков назад. Увлекались им самые богатые и именитые, ведь марионетки изготавливались вручную из тонкой, отлично выделанной кожи верблюдов. Ажурные куколки, животные и птицы, раскрашенные мастерами во все цвета радуги, стоили дорого.
И только в 17 веке французы поняли, что таинство театра теней, своими руками изображающего невиданные фигуры, особенно захватывает детей, поэтому это искусство буквально за пару лет распространилось в виде настоящей ролевой игры.
Тени животных своими руками
Организовать театр теней в домашних условиях проще простого! В тенях животных нет ничего сложного, чаще всего достаточно всего двух рук, чтобы увидеть зайчика, собаку или птицу.
Итак, как сделать тени своими руками?
- Понадобится светлая стена или любой крупный предмет, завешенный белой простынкой;
- Солнечный свет или свет от яркой лампы должен светить прямо на стену, а не сбоку;
- Подойдите к стене таким образом, чтобы ваша собственная тень не падала прямо на стену;
- Сложите руки, как показано на любом из рисунков.
Тени животных своими руками можно ещё и оживить! Пошевелите пальцами, и ваш зайчик сложит уши, а птичка полетит. Научите своего ребенка изображению теней животных, это разовьёт моторику малыша и его пространственное мышление.
Некоторые люди умеют пускать тень на стену так, чтобы создался образ различных животных. Лично я умею делать только собаку=). Но создатели этих образов пошли дальше: им даже не нужна тень, чтобы создать правдоподобный образ животного. Все, что им нужно — это их руки и краска. В этой фотоподборке вы увидите разные виды животных, сделанных с помощью рук и краски: фигуры животных из рук! Выглядит все это реально круто!
1. Лебедь
Фигуры животных из рук (всего 14 фото):
2. Орел 3. Орел 4. Сова 5. Крокодил 6. Далматинец 7. Слон 8. Леопард 9. Жираф 10. Птица 11. Собака 12. Тигр 13. Попугай 14. Зебра
Поделитесь постом с друзьями!
Ребята, мы вкладываем душу в AdMe.ru. Cпасибо за то,
что открываете эту красоту. Спасибо за вдохновение и мурашки.
Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте
Театр теней привлекает детей своей таинственностью и магией. С ним любая история превратится в захватывающее приключение, которое взбудоражит воображение и поможет занять ребенка на весь вечер.
театр теней Театр теней как делать фигуры
Представьте себе – вечерние сумерки, плотно задернутая штора и замершие в ожидании чуда зрители. Скоро возле самой обыкновенной лампы начнется волшебное представление, сотканное практически из ничего. Театр теней – завораживающее зрелище, которое нравится детям любого возраста, от годовалых малышей до младших школьников, которые с удовольствием принимают участие в подготовке спектакля и придумывают собственные сказки для теневого представления.
Для того, чтобы посмотреть театральное представление из света и тени, необязательно идти в настоящий театр. Всё это можно устроить дома, используя подручные материалы. Домашний театр теней – увлекательное и полезное занятие для всей семьи. В подготовке и проведении спектакля могут участвовать все, фантазия бьет ключом, сюжет полон неожиданностей, а уровень сложности декораций и фигурок зависит от интереса малышей и времени, которое все готовы этому уделить.
Какой театр теней бывает?
Пальчиковый театр представляет собой тени, которые появляются на экране благодаря различным положениям рук и переплетению пальцев «режиссера». Чаще всего это изображения всем известных животных, но профессионалы могут показать человеческие лица или какие-то неодушевленные предметы. Это здорово тренирует мелкую моторику и координацию.
Кукольный театр – это представление с использованием готовых фигурок и декораций. Персонажи вырезают из картона, закрепляют на палочках и двигают ими согласно действию. За счет того, что из картона можно вырезать практически все, кукольный театр теней представляет необозримое поле для полета детской фантазии.
Что нужно для домашнего театра теней?
1. Источник света — это может быть простая настольная лампа, туристический фонарик и любой другой светильник с направленным светом.
2. Экран – представляет собой полупрозрачную белую плоскость, которую можно сделать из разных материалов – калька, белая тонкая простыня, обыкновенный ватман или скрепленные между собой в стык листы белой бумаги. Рамкой для экрана может служить прорезанная крышка от любой коробки, художественный подрамник, двухэтажная детская кровать – какая угодно конструкция, на которую можно натянуть экран. можно сделать из разложенной обувн коробки, натянуть простыню на двухэтажную кровать. Маленькая «сцена» подходит для простых пальчиковых спектаклей, а если вы хотите подготовить настоящее кукольное представление – лучше сделать просторный большой экран, куда поместится вся история.
3. Декорации и персонажи – выберете, с чего вы хотите начать. Если решите попробовать пальчиковый театр, потренируйтесь вместе с ребенком складывать ладони и пальцы таким образом, чтобы на экране появлялись «живые» образы зверей. Собачка может лаять, крокодил разевать зубастую пасть, зайчик шевелить ушками – как придумаете сами. Для кукольного театра понадобится плотный картон, из которого вы будете вырезать декорации и фигурки.
Полезные советы:
1. Экран должен располагаться между зрителями и лампой. Актеры – между лампой и экраном. Не забывайте, что лампа нагревается, и во время представления лучше не прикасаться к источнику света.
2. Чтобы тени были чёткими, свет должен падать прямо, а не сбоку, и лампа должна стоять не близко, а в двух, трёх метрах от стены.
3. Источник света должен быть всегда позади экрана и немного сбоку. Становитесь так, чтобы тень от вашего тела почти не попадала на экран, а тень от рук была равномерно четкой.
4. Картонные фигурки лучше покрасить черной краской, тогда на экране они будут контрастными и заметными.
5. Размер теней на экране зависит от расстояния от фигурки до источника света. Чтобы фигурка стала меньше, поднесите ее вплотную к экрану. Чтобы она выросла в размерах – расположите ее подальше. Декорации лучше закреплять вплотную к экрану на скоч или загнутые скрепки, чтобы они не сдвигались во время представления, а у маленьких режиссеров появится лишняя пара рук.
6. Если детям понравится домашний театр, сделайте настоящий занавес, билетики и программки. Во время спектакля можно устраивать настоящий антракт с импровизированным буфетом.
5. Начните с небольшого числа персонажей, — двух или трех для первого раза вполне достаточно. Потренировавшись, вы легко сможете перейти к более сложным постановкам.
6. Чтобы сделать спектакль «цветным», используйте цветные лампочки или фильтры, которые можно закрепить на лампе. Для ночных сцен – синий фильтр, для утренних – красный и так далее.
7. Фигурки можно сделать подвижными, примотав руки, ноги, крылья и хвосты мягкой проволокой. Вместо палочек, на которых держатся персонажи, используйте обычные трубочки для напитков.
Хотите предложить ребенку новое интересное развлечение? Ищете оригинальные идеи? Достаточно просто сделать дома театр теней своими руками. Вам не потребуется никакого особенного оборудования и материалов. Все инструменты доступны. Такое занятие увлечет ребенка так сильно, что вы сможете превратить его в творческий, развивающий процесс.
Принцип организации зрелища
Театр теней — один из самых древних Раньше он был доступен только богатым, так как куклы-марионетки создавались из дорогих материалов. Впоследствии это развлечение стало увлекательной детской игрой. Театр теней дома своими руками сделать несложно. Вам потребуется следующее:
- Экран из белой полупрозрачной ткани.
- Направленный светильник (обычная настольная лампа).
- Объекты, которые будут выполнять роль артистов.
- Декорации.
Экран вешается или ставится между зрителями и источником света. Фигурки, которые отбрасывают тени, располагают между экраном и лампой. Чем ближе герои будут к источнику света, тем они станут больше на «сцене». Важно, чтобы ваши силуэты не оказывались в лучах фонаря, иначе они также будут на экране.
В качестве объектов, с помощью которых разыгрывается спектакль, могут выступать фигуры, собранные из объекты, сделанные из бумаги и других материалов, двигающиеся люди. В последнем случае потребуется больше места для организации театра. В первом и втором варианте достаточно плоскости стола.
Ваши руки — лучшие артисты (схемы)
Если ребенок, которого вы собираетесь развлекать, еще маленький, достаточно использовать собственные ладони. Это самый простой способ сделать театр теней своими руками. Шаблоны переплетений пальцев представлены ниже.
Прежде всего, вам придется самостоятельно потренироваться в складывании рук. Можно использовать статичные фигуры, которые будут перемещаться вдоль сцены. Когда этот этап будет освоен, переходите к динамичным персонажам. Пошевелите пальцами, и у зайки задвигаются ушки, у волка откроется пасть, а птица полетит, замахав крыльями.
Если малыш впечатлился действом и захотел сам попробовать себя в роли режиссера и постановщика, мотивируйте его, вдохновляйте, хвалите за все, что он будет делать. Это очень полезное развивающее занятие, так как оно совершенствует моторику пальцев рук. Если первоначально не все будет получаться у малыша, не расстраивайтесь. Постепенно он освоит эту технику. Дальше можно будет переходить к более сложным постановкам с куклами-марионетками и декорациями.
Главные герои своими руками
Когда пальчиковый театр освоен, начинайте изготавливать персонажей из подручных материалов. Вам потребуется следующее:
- бумага или картон;
- карандаш;
- нож или ножницы;
- клей;
- трафареты, ткань (по желанию).
Изготовить фигурки можно двумя способами:
- на палочках;
- на плоских основаниях.
Первый вариант удобнее тем, что тем, кто будет их держать можно находиться от них на расстоянии.
Это немаловажно, чтобы от самих играющих не падали тени на экран. Во втором случае, когда фигурки переставляются, оказываются видны руки играющего. Однако, этот вариант дает и преимущество, которое состоит в том, что фигурки могут быть расставлены и находится в статичном состоянии без участия человека (их не нужно держать). В это время двигаться будет другой персонаж между стоящими фигурками. Это удобно, например, чтобы соорудить декорации (деревья, дома).
Если вы определились с конструкцией фигурок, приступайте к созданию их форм. Легче всего вырезать их из бумаги. В качестве палочек подойдут трубочки для коктейлей. Формы можно сделать сплошными или ажурными, а также добавить тканевый декор.
Если вам нужно сделать много одинаковых предметов, проще использовать трафареты, то есть изготовить одну форму, а потом обвести их нужное количество раз. Если у вас есть детские трафареты для творчества или любые другие, воспользуйтесь ими. Они удобны, так как бывают тематическими, например, по сказкам. С их помощью вы легко и быстро сделаете всех персонажей. Не потребуется рисовать героев самостоятельно или искать образцы иллюстраций. Сейчас легко изготовить фигурки, распечатав изображения на принтере и вырезав их по контуру.
Делаем декорации
Кроме фигурок можно изготовить объекты, которые будут создавать атмосферу того или иного места действия. В этом случае театр теней своими руками делается дольше, но выглядит разнообразнее и интереснее. Стоит помнить, что детей увлекает не только сама постановка, но и участие в подготовке спектакля.
Оригинальная идея создания декораций и самих героев представлена на фото выше. Рисование персонажей и декораций на (листе бумаги) черной краской и есть само представление. Для этого нужно, конечно, уметь держать кисть в руках. Контуры объектов можно наметить тонкими линиями заранее.
Дети тоже хотят быть артистами
Театр теней своими руками могут создать дети даже без участия взрослых. Вы будете зрителями импровизированного представления. Повесьте простыню на раму, установите светильник. Пусть дети изображают разные движения, воображают себя
Идеи спектаклей
С помощью такого развлечения можно интересно провести время с друзьями и их детьми. Устройте совместное представление. Если вы решили сделать коллективный театр теней своими руками, сказка, которая будет положена в основу сценария должна быть выбрана заранее. В этом случае каждый получит задание, каких героев он должен изготовить. Такой творческий процесс будет очень увлекательным и понравится всем.
Вы увидели, что театр теней своими руками сделать несложно. Все материалы доступны, а процесс создания спектакля столь же интересен, как и просмотр действия. Это увлекательное занятие поможет развлечь малыша дома и весело провести время.
Любой театр — это тайна, а теневой театр — самая изысканная и поэтичная загадка. Бытует мнение, что этот вид искусства появился на основе ритуала поклонения предкам — по легенде в специальные фигурки вселялись души умерших. С помощью этих фигурок воспевались подвиги предков, описывался их быт. Но есть и другая версия возникновения театра теней, более романтичная.
Легенда о теневом театре
В далёкие времена, около 200 года до нашей эры, китайский император потерял любимую супругу. Безутешный правитель тосковал, забросил государственные дела, перестал разговаривать. Дела империи приходили в упадок. Придворные изобретали самые разные способы, но любые попытки заставить императора выйти из покоев были безуспешны.
Но однажды главный придворный попросил повелителя зайти в комнаты умершей от тяжёлой болезни жены. В покоях император увидел силуэт возлюбленной, сидевшей за занавеской. Вдруг она поднялась, на фоне солнца за тонкой тканью отчётливо вырисовывался её профиль. Так с помощью теневого театра придворный смог излечить правителя от тоски.
Представление, показанное придворным, так понравилось императору, что он попросил каждый вечер повторять его. Приглашал даже зрителей. Кукла, бывшая неповторимой копией жены, ходила, играла на музыкальных инструментах, сидела у окна. Вдруг император понял: ткань — лишь временная преграда между ними, а его любимая ждёт его в другом мире. Пройдёт немного времени — и они снова будут вместе. Осознав это, государь повеселел, вновь занялся государственными делами. А театр теней начал своё шествие по земле, он распространился в странах Азии: Индии, Турции. Вместе с войском Чингисхана это искусство добралось до Европы и России.
Первые спектакли
Изначально теневой театр можно было увидеть только в ночное время. Обычно спектакли проходили прямо на улице. В постановках могло быть задействовано до тысячи фигур и не меньше декораций. В качестве источника света использовались масляные лампы.
Куклы для театра теней
Материалом для первых кукол были шкуры животных. Их выделывали, причём настолько тонко, что они были почти прозрачными. Из шкур вырезали фигурки, наносили на них краску. Традиционно высота кукол для театра не превышала 30 сантиметров. Все фигурки были подвижными. С помощью тонких длинных прутьев куклами управлял человек, скрывающийся за экраном.
Как сделать театр теней?
Для теневого театра не нужны яркие костюмы и сложные декорации. Для его создания можно использовать любые подручные материалы. А потому несложно сделать теневой театр своими руками. Стоит отметить, что крайне полезен этот вид творчества для детей — ведь он сочетает в себе музыку, литературу, ремесло и живопись!
Картонный экран для теневого театра
Любой театр начинается с вешалки. Но теневой театр начинается с экрана. Сделать его можно разными способами.
Первый (и самый простой) способ — изготовление экрана из коробки. Для этого понадобится картонная коробка, цветная и пергаментная бумага, клей и ножницы:
- Необходимо обрезать высокие стенки коробки и аккуратно вырезать дно. Так получится основание для экрана.
- Основание нужно обклеить цветной бумагой.
- Из пергаментной бумаги следует вырезать прямоугольник, подходящий по размеру. Его нужно наклеить на внутреннюю сторону основания, закрыв таким образом дно.
Лицевую сторону экрана можно украсить — для этого подойдут бусины, цветные камушки, перья и многое другое.
Деревянная ширма
Куда надёжнее картонного экрана деревянный. Для его изготовления понадобятся: ДСП, лобзик, линейка или рулетка, карандаш, дрель, наждачная бумага, небольшие навесы, отвёртка, шурупы, белая краска и кисть, плотная ткань (лучше всего белого цвета), липучка, четыре фонарика, петли для проводки, картон, гуашь черного цвета.
Как сделать теневой театр с помощью этих предметов? Очень просто. Начать нужно с ширмы. Для этого необходимо расчертить лист ДСП — оставить небольшие края и наметить центр, который затем будет вырезан. С помощью дрели нужно высверлить отверстия по углам будущего экрана. Вырезать «окно» можно с помощью лобзика. Следующий этап — изготовление боковых частей ширмы. Они должны быть такой же высоты, как и экран. Все детали важно обработать наждачной бумагой. Затем нужно прикрепить навесы и покрасить все детали.
Экран для такой ширмы лучше всего сделать из ткани — чтобы можно было снять его и постирать. Закрепить такой экран поможет обычная липучка! Её пришивают по краям ткани и приклеивают на обратную сторону ширмы.
Сделать ширму мобильной помогут небольшие фонарики, которые необходимо закрепить на боковых частях ширмы. Детский теневой театр готов!
Большой экран для театра теней
Предыдущие варианты изготовления подходят для маленьких театров, роли в которых «исполняют» небольшие фигурки. Что делать, если актёры — люди? Нужно сделать большой экран! Самый бюджетный вариант — белая плащевая ткань. Конечно, плотность её бывает разной. Но подобрать подходящий материал не так уж и сложно — достаточно просто взять фонарик и проверить, как передаётся тень. Дальше нужно просто натянуть ткань на раму из металла или дерева. Можно приступать к репетициям.
Театр рук
Самый простой теневой театр — это театр рук! С их помощью можно показать различных персонажей, достаточно просто сложить пальцы определённым образом. Нужно просто пошевелить пальцами — и зайчик пошевелит ушками, птичка полетит, а крокодил сомкнёт челюсть! К тому же можно научить малыша изображать животных с помощью рук — это разовьёт его моторику и пространственное мышление!
Бумажные «актёры»
Большое количество фигур животных крайне сложно изобразить с помощью рук. Теневой театр для детей можно разнообразить с помощью «актёров» из бумаги. С такими фигурками можно ставить сложные пьесы по сказкам, басням и рассказам. Представление получится, если несколько человек будут читать текст (по ролям), а ещё несколько — показывать на экране иллюстрации к произведению.
Чтобы сделать кукол для театра теней, понадобится плотный картон. Можно найти готовые шаблоны, а можно включить фантазию и воображение — и изготовить их самостоятельно. Готовые фигуры нужно покрасить чёрной гуашью. Теневой театр в детском саду может быстро истрепаться, а потому нужно заламинировать все фигурки. К готовым персонажам приклеивается деревянная палочка или трубочка для напитков. Удобнее сделать это с помощью скотча.
Будьте внимательны — если куклу нужно будет вести снизу, палочку также нужно приклеивать снизу. Если же вы хотите вести персонажа сверху, то и палочку нужно клеить сверху. Для птиц и кораблей лучше использовать леску — это придаст им особую подвижность.
Люди-тени
Вы изготовили Шаблоны героев нарисованы, отыграно большое количество спектаклей и хочется чего-то новенького? Попробуйте сами побыть актёрами! Конечно, приручить свою тень не так-то просто, но результат превзойдёт все ожидания!
В качестве костюма для актёров театра теней лучше всего использовать облегающую одежду. К такому одеянию достаточно подобрать одну-две характерных деталей для создания образа. Например, картонные меч и корона в сочетании с накидкой из ткани создают образ короля. А если сменить корону пышной шляпой, получится отважный мушкетёр!
Вы уже сделали теневой театр, шаблоны к сказкам готовы, декорации вырезаны. Как же провести спектакль, который не оставит равнодушных?
Вот полезные советы:
- Для создания настоящей театральной атмосферы — мистической и загадочной, нужно приглушить в комнате свет, задрапировать мягкой тканью сиденья для зрителей. Можно даже сделать настоящий занавес, нарисовать билетики и даже устроить антракт!
- В первых спектаклях лучше не задействовать более двух-трёх персонажей. Только как следует потренировавшись, стоит приступать к более сложным пьесам.
- Самые «продвинутые» кукловоды могут использовать подвижные фигурки. Нужно примотать руки, ноги, хвосты, крылья и другие подвижные фрагменты к туловищу, используя тонкую проволоку. К каждой детали также нужно будет приклеить палочки или трубочки для напитков.
- Обратите внимание — актёр должен находиться между экраном и источниками света, а экран — между лампами и зрителями. Во время постановки осветительные приборы могут сильно нагреваться, а потому к ним лучше не прикасаться.
- Для того чтобы тень на экране была максимально чёткой, свет должен падать на фигурки или людей прямо, а лампа не должна стоять рядом с экраном.
- Размер фигурок можно регулировать: чтобы изображение стало меньше, нужно поднести персонажа ближе к экрану. И, наоборот, увеличить изображение можно, расположив фигурку у лампы.
- Сделать декорации неподвижными тоже достаточно просто. Нужно всего лишь закрепить их на экране с помощью скотча или кнопок.
- «Раскрасить» спектакль помогут цветные лампочки или специальные фильтры. Для ночных сцен подойдёт синий цвет, а для утренних — розовый или красный.
Самый популярный теневой театр
Театры теней очень распространены в Азии и на Ближнем Востоке. Чаще всего на их сценах показывают сюжеты эпоса и фольклора. Теневые постановки популярны в США, Греции и Чехословакии. В России же они не обрели особой популярности, элементы теневого театра используются лишь в качестве дополнения к постановкам.
Самый популярный теневой театр — Яванский. Куклы для театра Вайанг-Кули до сих пор изготавливаются из шкуры буйвола. Её выделывают так, что она становится тоньше бумаги! Несмотря на это, они очень прочные и яркие — фигурки, хранящиеся в одном из немецких музеев, до сих пор в идеальном состоянии, хотя их возраст превышает тысячу лет!
Представления этого театра имеют мистический, сакральный характер. Их не показывают ради развлечения — они сопровождали важные события в жизни, как общества, так и обычного человека!
Проводит представление кукловод, которого именуют далангом. Сопровождает его речь уникальный оркестр — гамелан. Кстати, найти в яванской музыке гармонию и красоту — не каждому под силу.
Существует множество вариантов интересного досуга, который можно организовать для малышей самостоятельно. Конечно, самыми интересными, являются в которых карапузы могут принимать непосредственное участие. К таким вариантам забав относятся и театр теней для детей, которые можно сделать своими руками дома без особых затрат.
Как удивить малыша при помощи тени?
Самым простым вариантом игры с ребенком является показ на стене тени от кистей рук, с помощью которых можно изображать различные предметы, животных или людей. Как сделать своими руками дома такой театр теней, — в этом вопросе помогут разобраться различные пособия по искусству создания образа. Для детей шаблоны театра теней своими руками представляют собой несложные фигуры, примеры которых, представлены ниже:
Делать фигуры теней руками можно как на стене, так и на небольшом экране. Для этого вам понадобится сделать из досок прямоугольник и натянуть на него полупрозрачную светлую ткань без рисунка. Закрепить ее рекомендуется при помощи кнопок или мебельного степлера. После чего можно начинать представление: экран ставится на поверхность стола или специально подготовленную подставку, низ закрывается плотной тканью, лампа устанавливается сзади актеров, а свет направляется на экран. Чтобы малышу было интереснее, можно добавить к изображениям фигур различные декорации и кукол.
Кукольный театр теней
Для того чтобы дома своими руками сделать театр теней с персонажами, понадобится несложный набор канцелярских принадлежностей. В него входит: плотный картон, клей, ножницы, тонкие легкие палочки. Для начала, предлагается использовать в постановках кукол, которые не двигаются. Так будет легче научиться этому тонкому мастерству, да и на создание персонажей уйдут считанные часы. Фигурки для театра теней изготавливаются своими руками с помощью шаблонов с изображениями. Их можно нарисовать самостоятельно, а можно использовать готовые. Далее они переносятся на бумагу, вырезаются и собираются при помощи клея или степлера. В зависимости от того, какая роль у куклы, она может приклеиваться к палочке как сбоку, так и снизу.
Сделать театр теней своими руками из бумаги — дело не хлопотное, но очень увлекательное. Малыши с удовольствием будут помогать изготавливать кукол, а после ставить всеми любимые сказки, а пришедшие в гости зрители, еще долго будут обсуждать это зрелище.
Театр теней по-прежнему привлекает внимание. И это — в век телевидения и компьютеров! А все от того, что есть у этого театра не проходящее достоинство: теневой спектакль создается на глазах у публики, а значит — с ее участием.
Техника театра теней проста.
Из тонкого картона по рисунку вырезаются фигурки персонажей, силуэты декораций.
Чтобы получить тень на экране, необходим источник света. Для проецирования силуэтов на небольшой экран (размером 25х40 см) достаточно любой лампы. Картонные декорации и фигурки в этом случае прикрепляются к самому экрану, и их тени будут такой же величины как сами фигурки. Это наиболее простой вид теневого театра.
Чаще же театр теней показывают на большом экране. Для этого необходим другой источник света. Хорошо подойдет, например, 100-ваттная лампа, применяемая в проекционных фонарях. Экран лучше всего изготовить из тонкой белой материи. Размеры его могут быть достаточно велики. Рекомендуем устроить экран размером 160х210 см, а прикрепить его нужно на высоте не менее 80 см от пола и низ закрыть темной занавеской.
За экраном устанавливается рабочая рамка с пазами, размером 25х40 см. Рамку эту сделайте из фанеры или толстого картона. На ней закрепите силуэты декораций, в пределах которых двигайте фигурки. Добейтесь, чтобы увеличенные на экране силуэты оказались четкими и яркими.
Артисты располагаются обычно на стульях по краям рамки. За рамкой устанавливается затемненный ящик с лампой. В ящике предусматривается окошко размером примерно 5х8 см. Помните, сто расстояние от источника света до рамки должно составлять 30-40 см, а от рамки до экрана — 120-130 см.
Для воспроизведения декораций в теневом театре часто используют слайды.
Для цветного освещения экрана необходимо иметь набор фильтров или цветных стекол. На ящике с источником света устанавливаются выдвижные рамочки, в которые и вставляются фильтры. Для многих световых эффектов хорошо иметь еще один источник света. Поместите его сбоку от рабочей рамки, но так, чтобы свет не освещал экран. дерево, сделанное из картона, дает на экране черный цвет. Но осветите экран из подсветки зеленым светом, и дерево сразу станет зеленым. Благодаря белому свету основного светового источника остальное на экране останется того же цвета.
Конспект непосредственно-образовательной деятельности в первой младшей группе «Тени на стене» | План-конспект занятия (младшая группа):
Государственное бюджетное дошкольное образовательное учреждение
детский сад № 31 комбинированного вида
Красносельского района Санкт-Петербурга
Конспект
непосредственно-образовательной деятельности
в первой младшей группе
«Тени на стене»
(сенсорное развитие: развитие зрительного восприятия: свет)
Подготовила:
воспитатель
Дмитриева Алина Рашитовна
Санкт- Петербург
2015
«Тени на стене»
(сенсорное развитие: развитие зрительного восприятия: свет)
Цель:
— формировать представления о свете и темноте.
Задачи:
– познакомить с новым видом театра – теневым;
– использование театрализованных игр в интересах речевого развития детей;
– развивать зрительные ощущения;
– совершенствовать умения детей по созданию образов при помощи рук для теневого театра;
– вызвать интерес к процессу зрительного восприятия, как деятельности, дающей результат.
Использованы современные образовательные технологии:
- Здоровьесберегающая
- Исследовательская
- Игровая
Материалы:
— настольная лампа и фонарики.
— ширма с экраном.
Ход занятия
Познакомила детей с фонариком, показала, как он работает, и дала с ним поиграть. Затем включила фонарики и направила свет на экран. Показала детям несколько простых фигур.
«Улитка». Одну руку распрямила, а вторую, сложила в кулак и положила наверх первой (как на картинке). Затем начала двигать руками вправо-влево, и тень улитки поползла прямо по стене.
«Птица». Выпрямленные ладони рук скрестила в районе запястий – получилась птица с расправленными крыльями. Двигая руками вверх и вниз, изобразила, как летит птица.
«Дерево». Подняла прямую руку вверх, растопырила пальцы; пошевелила пальцами и покачала рукой из стороны в сторону («подул ветер, и дерево закачалось»).
Детям очень понравилось, и я показала еще несколько вариантов, из приведенных ниже примеров.
Можно придумать несложный сюжет или сюжеты знакомых сказок («Колобок», «Теремок» и др.) и организовать театр теней, используя для этого приготовленные заранее бумажные фигурки на палочках. У меня были подготовлены персонажи к сказке «Колобок».
Список использованной литературы:
- http://no-idiot-toys.livejournal.com/65496.html?page=1 Домашний театр.
- http://www.goroshenka.ru/razvivayushchie-igry/palchikovyj-teatr/360-palchikovyj-teatr-kolobok-shablony Сайт о развитии детей.
- Е.А.Янушко. Сенсорное развитие детей раннего возраста 1-3 года. «Мозайко – Синтез»: 2009.
Брюсов. «Творчество» • Конспект эпизода • Arzamas
Краткое содержание эпизода Олега Лекманова из курса «Русская литература XX века. Сезон 2»
Стихотворение Брюсова «Творчество», датированное 1 марта 1895 года, — манифест раннего символизма. Оно было рассчитано на эпатаж и вызвало скандал: автора обвиняли в бессмыслице. На самом деле, напротив, оно построено чрезвычайно рационально.
Мы видим, что образы последней строфы варьируют образы первой строфы с очень существенной разницей: в первой строфе говорится «Тень несозданных созданий», в последней строфе — «Тайны созданных созданий». Сопоставив это с заглавием, мы можем прийти к выводу, что в стихотворении представлен процесс творчества: автор описывает, как создает это самое стихотворение.
Начнем читать его сначала.
Тень несозданных созданий
Колыхается во сне,
Словно лопасти латаний
На эмалевой стене.
Загадочное слово «латания» — это пальма, а эмалевая стена — это стена печки. Лирический герой находится в полусне в комнате, где топится печь, и видит пальмовые листья-лопасти, отражающиеся в изразцах.
Фиолетовые руки
На эмалевой стене
Полусонно чертят звуки
В звонко-звучной тишине.
Тени пальм начинают напоминать ему руки: мир двоится на реальный и тот, который полусонный поэт создает своим воображением. Звонко-звучная тишина — оксюморон, отсылающий к расхожему выражению «звенящая тишина».
И прозрачные киоски
В звонко-звучной тишине,
Вырастают, словно блестки,
При лазоревой луне.
Киоски — это беседки; конечно, из комнаты герой никаких киосков видеть не может, а значит, он расширяет мир стихотворения. Этот воображаемый мир становится воинственно-захватывающим, он побеждает мир реальный.
Всходит месяц обнаженный
При лазоревой луне…
Звуки реют полусонно,
Звуки ластятся ко мне.
За эту строфу над Брюсовым издевались пародисты, предлагая посадить его в сумасшедший дом или предполагая, что поэт пьян. Однако на самом деле месяц при луне — это всего лишь отражение луны в эмали. В строфе очень важно слово «ластятся»: воображаемый мир стихотворения — это мир, в котором поэт является демиургом и все ему подчиняется.
Тайны созданных созданий
С лаской ластятся ко мне,
И трепещет тень латаний
На эмалевой стене.
Последняя строфа — торжествующая: поэт-демиург досоздал свой мир. Стихотворение полно фонетических и синтаксических повторов, что делает его еще больше похожим на заклинание.
Из чего сделать театр теней. Домашний театр теней
Всем доброго времени суток! Сегодня я хочу рассказать вам об одном очень увлекательном и простом занятии, которое не только развеселит вас и ваших детей, но и поможет развить пластику рук. Также не стоит забывать о том, что впереди Новый Год))) Можно подготовить целый сценарий или просто коротенький номер и вместе с ребенком порадовать близких и друзей!
Как вы уже догадались из названия, речь пойдет о театре теней для детей. Тени можно создавать как с помощью фигур из картона на палочках, так и просто руками, без каких либо особых приспособлений. Организовать его совсем несложно!
Существует несколько вариантов:
1. Прежде всего делаем экран, который можно устанавливать на столе.
2. Еще один вариант театра теней для детей выглядит так:
Вместо фигур на палочках используйте руки.
Главное, чтобы источник света был за вами.
Экраном тут может служить и обычная стена, и ватман большого формата и даже обычная простынь в дверном проеме. Количество актеров не ограничено!))))
Для вдохновения посмотрите это завораживающее видео, оно действительно впечатляет!
Или вот еще вариант:
Как самому изобразить таких чудесных персонажей для театра теней?
Тут я вам помогу! Подкидываю пару идей Тренируйтесь сами, учите этому ребятишек и я уверена они будут в восторге!!!
Для начала, взгляните на иллюстрации к чудной милой книжке «Тени» 1942 г. выпуска.
Авторы книги дают такие рекомендации: «В солнечный день или вечером при лампе на ярко освещенной стене появляются четкие тени. Сложи руки, как показано на одном из рисунков, встань у стены так, чтобы тень от твоей головы и плеч не загораживала тени от рук, и на стене появится тень козы, собаки, зайчонка.
Пошевелишь одним, другим пальцем, и тень животного откроет рот, — собака залает, зайчонок замашет лапками. Можно на палец надеть колпачок из бумаги, чтобы сделать уши длиннее (осел), вырезанные из бумаги клюв, хвост зажать между пальцами.
Если тени показывают двое, можно разыграть целые сценки: собака лает, а коза грозит ее забодать и т.п. Чтобы тени были четки, свет должен падать прямо, а не сбоку, и лампа должна стоять не близко, а в двух, трех метрах от стены.
Мы даем только 18 картинок теней. Но каждый может придумать сам еще столько же, если не больше. Показывать тени очень весело, и малыши так любят их смотреть.»
Театр теней это целое искусство, которое привлекает толпы зрителей по всему миру! Китайские картинки:
И еще некоторые интересные идеи:
3. Для самых маленьких можно использовать обычную детскую палатку, на которую накинута белая простыня. Простынку, чтоб не спадывала можно прикрепить прищепками. Внутрь палатки ставится лампа и залезает ребенок. Помните о том, что лучше всего использовать лампы, которые не нагреваются — энергосберегающие, чтобы ребенок не обжегся!!!
Пальцевой театр теней не только забавное и увлекательное занятие, а также игра, которая помогает развивать ребенку образное мышление и мелкую моторику!
Для детей постарше, в кукольном театре теней можно делать сложные постановки, основанные на сказках, баснях, небольших пьесах. Для этого требуется достаточно длительная подготовка (особенно много времени уходит на изготовление кукол), но результат может быть более чем эффектным.
Вот пример такого спектакля, поставленного взрослыми:
А это спектакль, поставленный учениками 4 класса:
Если вас заинтересовала идея теневого театра для детей, то самое время заинтересовать и детишек!!! Мультфильм о том как здорово и весело можно играть с тенями!
Всего вам доброго и успехов в творчестве!
Театр теней — одна из популярных забав, как у детей, так и вполне сформировавшихся взрослых. Ведь, даже зная природу такого явления, как тень, все равно каждый раз можно удивляться ее появлению. А то, что своими руками можно творить настоящее искусство, да еще и не выходя из собственного дома, — так это вообще вершина волшебства.
Что понадобится?
Сделать театр теней дома — задача не такая уж и сложная. Главное — правильно подготовиться. Для реализации такой идеи вам понадобятся:
- светлая стена, простыня или иной крупный ровный предмет, который можно завесить простыней
- свет: естественный или искусственный (со вторым проще, т.к. вы можете направлять и регулировать его так, как нужно вам)
- примеры картинок, которые можно исполнить
Примеры картинок можно найти в интернете — в сети они представлены довольно широко, и подобрать подходящие варианты не составит особого труда и проблемы. Кроме того, учитывайте, что лучше сразу составлять пары, чтобы в своем представлении вы могли изобразить, как коза есть капусту или бодает забор.
Театр теней дома — это интересно и увлекательно. Главное — ловкость рук. Если вы боитесь не справится самостоятельно, или у вас задумка широкого масштаба, пригласите помощника. Чем больше рук — тем больше интересного можно сделать.
Как работает?
Чтобы изобразить сценку, подойдите максимально близко к стене или простынке, но так, чтобы вы не перекрывали ее своим телом. Ваша задача попасть в свет так, чтобы на поверхности видны были только тени. Следите за тем, чтобы ваша тень при этом не стену не падала. А дальше — дело техники: нужно складывать руки, как это указано на многочисленных схемах. Вы можете показать как животное, так и растение или человека.
Если вы не очень уверены в своих талантах, то перед тем, как сделать театр теней у себя дома и позвать зрителей, хорошенько потренируйтесь. Если есть желание удивлять, вам хватит и одного дня интенсивных упражнений, чтобы научиться творить настоящие шедевры.
Необходимо помнить про четкость изображений. Чем ближе к источнику света и краю импровизированной сцены вы поднесете руки, тем четче будет картинка. Вы можете делать свой спектакль интереснее, если поиграете с контрастностью картинок. Что касается их размера, то чем дальше руки от источника света, тем больше будет картинка.
Как разнообразить?
Если вы хотите сделать свой театр теней более интересным, оформите его как сцену в театре и сможете воплотить дома настоящее представление. Для этого вам понадобятся:
- деревянная рейка
- ткань
- ленты
Рейку прибейте сверху белого полотна или стены. На нее задрапируйте ткань в виде театральной шторки, лентами подвяжите ее по краям. И все — ваше рабочее пространство готово. Сделать такое несложно, разобрать тоже, зато театр получится отменным. Как вариант, можно использовать готовый картонный экран, который можно установить на столе.
Можно использовать не только свои руки. Вы всегда можете сделать заготовки — куклы на палочках, марионетки на веревочках. Тут главное не перепутать, какие нитки и когда дергать. Если же вы освоите искусство кукловода, ваш театр теней будет более интересным и насыщенным.
Польза театра теней
Театр теней — это не простое развлечение. Психологи утверждают: особенно хорош он для детей.
- Во-первых, он отлично развивает воображение и любознательность в ребенке, который стремится постичь природу такого явления, как появление тени
- Во-вторых, если подключить малышей к представлению, да еще и использовать пальцевой метод показа, это отменный вариант развить детскую моторику. А это, как известно, самый кратчайший путь к развитию грамотной, красивой и быстрой речи
А полезные советы вы можете увидеть из познавательного мультфильма, представленного на видео.
аннотация :
Это удивительная книга-игра превращается в настоящий настольный театр, где истории разыгрывают необычные актеры — тени.
В ней вы найдете:
Складную сцену театра теней;
Набор для вырезания силуэтных изображений персонажей и декораций для двух театральных постановок, созданный по мотивам работ замечательной художницы Елизаветы Бём;
Две известные сказки, представленные в виде пьес;
Новые интересные идеи!
Придумайте свою собственную постановку! Выберите сказку, которую хотелось бы увидеть на сцене или придумайте свою собственную историю. Разделите ее на несколько частей (сцен), продумайте диалоги героев. Воспользуйтесь декорациями и силуэтами из этого набора или создайте собственные. Создавать новых персонажей совсем нетрудно. Если у вас нет черного картона, рисуйте на белом, а потом просто закрасьте силуэт черной краской. Попробуйте использовать для украшения своих декораций или персонажей разные материалы: перья, кружево, сукно, цветную папиросную бумагу.
Театр теней — искусство, зародившееся где-то в древних цивилизациях Индии и Китая больше 1700 лет назад. Легенда повествует, будто сами боги, гуляя по Земле, увидели в окошке мастерской симпатичные куклы и решили поиграть с ними. Фигурки, словно живые, закружились в танце, порхали, будто мотыльки, отбрасывая причудливые тени.
Эту волшебную пляску тайком подглядел мастер. Очень захотелось ему повторить удивительный танец. И тогда он прикрепил едва заметные нити к куколкам и подарил им новую жизнь.
Давай перенесемся в то далекое время и устроим сказочное представление, наполненное тенью и светом, добром и волшебством.
Тебе понадобятся:
- картонная коробка,
- пергамент белого цвета,
- чорный картон,
- фломастеры,
- ножницы, канцелярский нож,
- клейкая лента,
- горячий клей,
- палочки для барбекю,
- настольная лампа.
Для начала сделаем сцену. Ее можно изготовить в форме окошка, замка, сказочного шатра и даже отдельно стоящего домика. Все зависит от величины коробки и Твоей фантазии.
Воспользуемся самым простым вариантом. Изготовим сцену для спектакля в форме окошка.
1. Вырежи в коробке дно и обклей его пергаментом. Закрепи края пергамента с помощью клейкой ленты.
2. Из остатков коробки сделай ставни. Разрисуй фломастерами.
Отлично! Половина дела сделана!
А вот еще вариант экрана:
Ну а теперь, чтобы наша сцена не пустовала, заполни ее яркими персонажами. И я, конечно же, не о цвете (куклы можно сделать черными). Силуэт каждого героя должен отображать свойственные ему черты внешности и характера.
3. Вырежи из картона плоские фигурки зверей, деревьев, домиков, Твоих любимых мультперсонажей.
4. Приклей горячим клеем к палочке для барбекю.
5. Подсвети коробку с помощью настольной лампы, и можно играть.
Больше персонажей — больше потрясающих историй!
Вот как это выглядит с обратной стороны:
Ныне классическому театру теней грозит исчезновение. Но в 2000-х годах в этом загадочном искусстве возникло новое направление. Танцоры вместо марионеток создают на сцене невероятные перфомансы, очаровывая зрителей гибкостью тел, игрой света и тени.
Домашний театр теней. Делаем сами.
Дизайнер: Ирина Иванова
Каждый ребенок способен к творчеству. Если в своем вы пока не уверены, значит творческое начало в нем еще дремлет. Скорее будите его! Например, поиграйте в театр — театр теней. Подобные предсталения развивают и речь, и фантазию. И заскучать не дадут.
При желании можно добавить сецэффекты. Если нарисовать декорации на прозрачной пленке витражными красками, и расположить рисунок между лампой и актерами, спектакль станет немножко цветным.
Помните, что лампа должна располагаться между экраном и человеком.
Материалы:
Лист пенокартона 100х140см толщиной 3мм
лист кальки 86х62
клей ПВА
5 бумажных салфеток для декупажа с рисунком звезды (желательно золотистого цвета)
синяя акриловая краска
клей с глиттерами или универсальный контур с глиттерами (блестками)
тонкая проволока толщиной 1 мм — 50 см
очень толстая проволока — толщиной 3 мм — 250см или металлические детские ободки толщиной около 1 мм и шириной около 3 мм — 4-5 штук
картон
Инструменты:
Толстый макетный нож
линейка
ножницы
круглогубцы
кусачки
карандаш
синтетическая кисть № 7
губка
шило
Из пенокартона вырежьте прямоугольник размером 50х70 см. Внутри прямоугольника проведите параллельные линии на растоянии 6 см от каждой стороны. Вырежьте очерченный ими внутренний прямоугольник при помощи макетного ножа.
Получилась рамка.
Кстати,
пенокартон можно заменить любым другим картоном. Преимущества пенокартона в том, при легком весе он достаточно жесткий, легко режется, хорошо держит форму, устойчив к влаге, легко склеивается и готов к нанесению краски и любого другого декора. Купить его можно в крупном магазине для художников.
Чтобы превратить рамку в экран, вам понадобится лист кальки 100 х70 см, сложенный в двое поперек длинной стороны. Аккуратно приклейте кальку на рамку клеем ПВА. Там, где нет сгиба, сначала приклееваем один слой, потом второй.
Ножки экрана можно сделать простыми или фигурными. Для простых ножек нам понадобится 2 равнобедренных треугольника со сторонами 30 см. Сложнее, но красивее будет выглядеть экран на фигурных ножках.
Из кальки нужно выкроить 4 полоски шириной 4 см и длиной как ширина ножки. Приставьте к нижней части рамы ножку под прямым углом. При помощи клея ПВА приклейте полоску кальки так, чтобы она соединяла раму и ножку. Половина ее должна быть приклеена к раме, а половина к ножке. Соединение должно быть встык, но, обратите внимание, ножки должны складываться. Ту же операцию нужно повторить с обратной стороны этой ножки. Так же приклейте вторую ножку.
Из пенокартона вырежьте полоску 57х7 см. Это будет сцена-полочка нашего театра. Ее тоже можно сделать складной. Для этого проведите линию, параллельно краю, на растоянии 1 см и надрежьте ее по всей длине макетным ножом так, чтобы последний слой картона остался целым. Ту часть, ширина которой 1 см, приклейте при помощи клея ПВА к рамке с той же стороны, что ножки, там, где начинается экран. Сцена позволяет кукловодам ориентироваться в пространстве экрана и персонажи будут «стоять на земле», а не «парить в воздухе».
Театр собран, теперь его можно украсить. Вырежьте из салфетки звездочки и отделите лишние слои — для работы нам понадобится только первый, цветной слой салфетки. Приложите звездочки к пенокартону, обведите и вырежьте по контуру при помощи макетного ножа.
Маленькими и крупными звездочками декорируйте экран и его ножки в технике прямой декупаж. Для этого разместите звездочку на поверхности картона так, чтобы все лучи совпали. Капните клей ПВА в середину и легкими короткими мазками размазывайте клей кисточкой от центра звездочки к краям. Таким же образом декорируйте звездочками рамку. Нарисуйте на звездочках точки и завитушки контуром с глиттерами.
Когда аппликации высохли, синей акриловой краской красим рамку с двух сторон, а также ножки. Лучше всего наносить краску при помощи кусочка губки вращательными движениями, словно рисуя завитки. Краска будет ложиться неравномерно, поэтому фон будет выглядеть объемным и глубоким, как ночное небо. Дайте краске высохнуть, после чего приклейте картонные звездочки к рамке клеем ПВА.
Для фигурок-актеров вам потребуется тонкий картон для поделок. Выкройку персонажа перенесите на картон, вырежьте и проткните шилом места соединения деталей. Отрежьте от проволоки небольшой кусочек — около 3 см. При помощи круглогубцев согните один конец проволоки в петельку. Свободный конец проволочки просуньте в дырочку, скрепив две картонные детали. Закрутите и второй конец проволочки. Такой импровизированный гвоздик довольно крепко соединяет картонные детали, при этом позволяя им быть подвижными.
Водить актерами мы, кукловоды, будем при помощи специальных инструментов. Один конец отрезка 50 см толстой проволоки загните крючком другой конец — а с другой стороны петлей, чтобы было удобно за него держаться. Крючкоподобный конец проволочки, по идее, должен быть с одной стороны прикреплен к кукле. Но опыт подсказывает, что стержень удобнее всего сделать съемным. А на кукле предуспотреть специальную петельку, за которую цеплять крючок.
Петелька делается так. Приставьте к фигурке стержень, крючкоподобный конец приклейте кусочком кальки, как пластырем. Когда клей высохнет, вытаскивайте наподобие пластыря, затем немного подержите и аккуратно высуньте стержень из-под кальки. Если сделать «кармашки» для стержней с обеих сторон фигурки, тогда можно будет водить куклу справа налево и слева направо.
Вместо проволоки для изготовления инструмента кукловода можно использовать тонкие металлические детские ободки для причесок. Если их разогнуть, то получаются очень удобные плоские стержни для управления куклами.
Театр теней готов.
Ставим за сценой лампу, выключаем свет и начинаем представление.
К чему снится 😴 Тень во сне — по 90 сонникам! Если видишь во сне Тень что значит?
Азбука толкования снов
Расплывчатая теневая фигура во сне, обычно того же пола, что и сновидец — отражает подавляемые бессознательные устремления сновидца.
Видеть неясную фигуру, тень — испытать разочарование от своего поступка.
Фигура в капюшоне — олицетворяет смерть.
Американский сонник
Тень — скрытые способности; неизведанная часть вашей души.
Восточный сонник
К чему снится Тень во сне по соннику?
Видеть свою тень неестественно большой или неправдоподобно маленькой — знак того, что в ближайшем будущем ты совершишь поступок, которого сама от себя не ожидала.
Приснилось, что человек или предмет не отбрасывает тени — будь предельно внимательна, чтобы не обмануться.
Сон, в котором ты видишь обведенный контур тени — намекает: ты пытаешься удержать то, что уже давно ушло.
Детский сонник
Тень — означает призрачность твоих надежд; если ты рассчитываешь на пятерку по контрольной, твои надежды, увы, не оправдаются.
Итальянский сонник
Тень — образ, символизирующий разочарование в человеке, который пользовался огромным доверием, или символ «паразитической» осады или действие «грилевого механизма».
Малый Велесов сонник
Тень — письмо; своя — ложное счастье, неисполнимое желание.
Российский сонник
Видеть свою тень — к тяжелой болезни; видеть чужую — вы пытаетесь удержать то, что вам уже не принадлежит.
Русский народный сонник
Тень — символ, возможно, вызван работой вашего подсознания, обратившего в зрительный образ, представления о человеке (тень считается продолжением человека).
Видеть, что какой-то человек не отбрасывает тени или она не соответствует его форме — значит, вы общаетесь с двуличным человеком, который может совершить подлость.
Видеть во сне свою тень — означает вашу опору только на самого себя и на свои силы.
Видеть во сне, что движущийся предмет оставляет неподвижную тень — знак застоя и монотонности в вашем деле.
Снотолкователь
Тень свою видеть — знаменует ложное счастие и невыполнимое желание.
Современный сонник
Узнайте, что значит, если снится Тень?
Увидеть во сне свою собственную тень — знак того, что Вас полностью удовлетворяет то положение, которое Вы занимаете в обществе.
Если Вы не видите собственной тени там, где она должна быть — значит, Вы недовольны теперешним положением дел.
Увидеть во сне чью-то тень — означает, что Вы стремитесь быть похожи на близкого Вам человека.
Если Вы не видите тени от человека в том месте, где она должна быть — Вам не следует идеализировать этого человека: не такой уж он и хороший, как Вам кажется.
Сонник 2012
Тень — напоминание о том, что любая темнота исчезает при появлении света.
Собственная — отражение «преследующих», пугающих мыслей или всплывающих из подсознания старых переживаний.
Сонник XXI века
К чему приснился Тень во сне?
Видеть во сне свою тень — предостережение, что вам нужно опасаться неприятностей со стороны своих врагов; видеть чужую тень — знак, что вас контролируют, пытаются обмануть и подчинить чьей-то воле.
Сонник Гришиной
Тень человека — душа сновидца и ее характерный облик или душа другого человека живущего в нем, если это чужая
Тень — темный двойник сновидца/ молва, мнение о человеке / первообраз души, тела и т. д.
Странную тень видеть, не иметь во сне тени — проявить бездушие / быть на волосок от смерти.
Другого без тени видеть — он будет играть в твоей жизни необыкновенную роль / в очень страшном сне: весть о его тяжелой болезни или смерти.
Твоя тень живет и двигается сама по себе, независимо от тебя — протест совести против твоего поведения / пробуждение в тебе враждебных твоему я сил.
Красную, пятнистую или зеленую тень иметь — зловещий знак для здоровья / зловещий знак для моральной оценки твоих поступков и их последствий.
Ярко светящуюся во тьме пламенную тень иметь — жизнь души более активна, чем жизнь тела/ таинственная слава, странная честь.
Темную тень на огонь отбрасывать — предстоит необычайно интенсивная духовная жизнь, однако в ней будет много стихийного и неуправляемого.
Ореол вокруг своей тени видеть — нечто новое в тебе пробуждается.
Иметь совсем коротенькую тень и она не удлиняется — твоя слабая духовная активность / малодушие проявить.
Грандиозна, необыкновенна по размерам — чрезвычайно значительные последствия поступков, которым ты, возможно, не придаешь большого значения / кто-то пристально за тобой следит / твои скверные черты характера усилились
Иметь много теней — пересуды о тебе.
Испугаться своей тени — поразиться своим поступкам или их невероятным последствиям / напрасно пытаться заглушить в себе голос совести.
Тень без головы иметь — зловещий знак для здоровья / в тебе прячется твой враг.
Тень без рук иметь — вред от бездеятельности.
Тень без ног иметь — у людей складывается дурное мнение о тебе / опасное могущество приобрести.
Тень другого с рогами видеть — принуждение с его стороны испытать / напрасно его оклеветать.
Тень с хвостом иметь — твои тайные пороки обнаруживаются помимо твоей воли.
Твоей тени вред причиняют — дурной глаз, тяжелая рука у кого-то из твоих знакомых / стать объектом колдовства.
Слишком тонкую тень иметь — слабое здоровье.
Очень толстую тень иметь — погрузиться в чувственную жизнь / стать скрягой.
Сонник Дениз Линн
Ваша тень — неведомая часть вашей собственной личности. Определите и осветите теневые стороны собственного Я, чтобы стать более цельной личностью. Это также может быть знак страха. Помните, тень это иллюзия, она исчезает при ярком свете. Это также знак латентного потенциала индивида. Углубитесь в свою тень, отыщите свои сильные стороны, о которых вы могли забыть.
Сонник Дмитрия и Надежды Зимы
Видеть во сне тени каких-либо людей или предметов — знак того, что вы, возможно, не все предусмотрели в своих делах и планах. Такие сны часто подсказывают, что у ваших дел есть и негативная сторона.
Чем длиннее и чернее тень в вашем сновидении — тем неприятнее могут оказаться последствия тех или иных предприятий.
Сонник Здоровья
Видеть собственную тень — будьте осторожней.
Сонник именинников января, февраля, марта, апреля
Тень — к ухаживанию и приставанию.
Сонник именинников сентября, октября, ноября, декабря
Увидеть во сне тень — получить известие о чьей-то кончине.
Сонник именинников мая, июня, июля, августа
Тень — к болезни.
Сонник Симона Кананита
Тень видеть собственную — предостережение; видеть чужую — испуг.
Сонник Странника
Толкование сна: Тень по соннику?
Тень — порочный двойник спящего; тёмные влияния, нехорошие последствия отдельных поступков.
Сонник Федоровской
Увидеть во сне свою или чужую тень — это знак того, что вам предстоит совершить какой-то поступок, за который вы не захотите нести ответственность.
Если вам приснилось, что вы не имеете тени — в ближайшее время узнаете что-то важное из анонимного источника.
Сонник Цветкова
Тень — анонимка.
Сонник Эзопа
Сон, в котором вы увидели тень — вызван, возможно, работой вашего подсознания, трансформировавшего в зрительный образ известные выражения: «Наводить тень на плетень» (давать заведомо ложную информацию) или «Ходить за кем-то, как тень» (неотступно следовать за кем-то под влиянием чувств). Говорят еще: «Он так изменился, стал совсем как тень» (если человек осунулся, исхудал из-за переживаний).
Мир теней в нашем сознании — связывается с каким-то таинством и легким страхом и благоговением. Обычно про трусливого человека говорят: «Он боится даже собственной тени». В древности тень считалась продолжением человека, поэтому если раб случайно наступал на тень своего господина, его сразу же казнили, не задумываясь.
Если вам приснилось, что какой-то предмет отбрасывает совершенно несвойственную ему тень, не соответствующую его форме — это значит, что вы общаетесь с двуличным человеком, вы доверяете тому, кто не только не уважает вас, но и готов совершить подлость.
Если этот сон вызывает у вас страх — значит, вы знаете этого человека, но не хотите верить самому себе и продолжаете уверять себя в его искренности и преданности вам.
Если такой сон вызвал у вас удивление — это знак того, что вы вскоре прекратите общение с этим скользким человеком и избавите себя от неприятностей.
Во сне видеть свою тень — хороший сон, обещающий вам поддержку и удачу в ближайшем будущем.
Если вам приснился человек, подобно вампиру, не оставляющий тени — это предупреждение о том, что вас ждет разговор с неприятным человеком или получение из уст незнакомого неприятных известий.
Сон, в котором предмет или человек отбрасывает четыре тени — предвещает какое-то важное событие в вашей жизни, переломный момент, после которого изменится не только ваша жизнь, но и вы сами.
Видеть во сне, как движущийся предмет оставляет после себя неподвижную тень — знак застоя и монотонности, которые ожидают вас в ближайшем будущем.
Универсальный сонник
Тень — в жизни вы можете избавиться практически от всего, кроме своей тени.
Тень также — прекрасный символ любви и принятия себя, потому что светлая и темная сторона являются необходимыми составляющими целого. И не важно, большой или маленькой является ваша темная сторона, ведь необходимо помнить, что тени не существовало бы без света.
Цыганский сонник
Темные тени в снах — означают пессимизм или возможное падение. Однако каким бы сильным вам ни показалось это зрелище, вы спокойно осознаете тот факт, что дела идут очень плохо.
Запрос на
слов — Термин для этого жеста (знаки руками) на стене/экране Запрос
слова — Термин для этого жеста (знаки руками) на стене/экране — СпросиСеть
Сеть обмена стеками
Сеть Stack Exchange состоит из 178 сообществ вопросов и ответов, включая Stack Overflow, крупнейшее и пользующееся наибольшим доверием онлайн-сообщество, где разработчики могут учиться, делиться своими знаниями и строить свою карьеру.
Посетите биржу стека
- 0
- +0
- Авторизоваться Зарегистрироваться
Stack Exchange для изучающих английский язык — это сайт вопросов и ответов для носителей других языков, изучающих английский язык.Регистрация занимает всего минуту.
Зарегистрируйтесь, чтобы присоединиться к этому сообществу
Любой может задать вопрос
Любой может ответить
Лучшие ответы голосуются и поднимаются на вершину
спросил
Просмотрено 3к раз
Как мы это называем?
Ручные знаки на стене? Жесты?
спросил 21 апр 2016 в 10:33
Маулик В. М.Маулик В.
64.4k102102 золотых знака287287 серебряных знаков439439 бронзовых знаков
Его можно назвать ручная(ые) теневая марионетка .
ответ дан 21 апр 2016 в 10:44
шиншин
5,41877 золотых знаков2828 серебряных знаков3939 бронзовых знаков
Игра теней:
- Спектакль, в котором на экране отбрасываются тени марионеток или актеров.Также называется теневой график, шоу теней.
(АХД)
ответ дан 21 апр 2016 в 10:38
Его только что назвали ручными тенями
. Если история рассказывается с использованием этого, то это называется игра теней с руками
.Театр теней может состоять из ручных теней
и теневых марионеток
(теневые марионетки обычно представляют собой вырезанные формы марионеток).
ответ дан 22 апр 2016 в 11:17
Вы должны войти, чтобы ответить на этот вопрос.
Не тот ответ, который вы ищете? Просмотрите другие вопросы с тегами word-request .
Stack Exchange для изучающих английский язык лучше всего работает с включенным JavaScript
Ваша конфиденциальность
Нажимая «Принять все файлы cookie», вы соглашаетесь с тем, что Stack Exchange может хранить файлы cookie на вашем устройстве и раскрывать информацию в соответствии с нашей Политикой использования файлов cookie.
Принять все файлы cookie Настроить параметры
Одна тень на стене | Книга Лии Хендерсон | Официальный издатель Страница
One Shadow on the Wall
МОР отбрасывал камешек за камешком от осыпающейся глиняной стены позади барака его семьи.Облака порошкообразной грязи взрывались при каждом ударе.
«Хочешь поиграть?» — спросил его друг Умар, жонглируя самодельным мячом, сделанным из пластиковых пакетов и бечевки, на колене и ступне. «Это всегда заставляет меня забыть, когда мне грустно». Умар прыгал на одной ноге, удерживая футбольный мяч на другой.
«Я не хочу забывать». Мор посмотрел на Умара через плечо. Мяч шлепнулся на землю. «Мой бай пропал. Я всегда хочу помнить о нем».
«Я не это имел в виду.Я просто подумал . . ». Умар взял свой мяч, не закончив предложения.
Мор мог сказать, что Умар хотел удрать, как другие его друзья после похорон. Мор видела их дискомфорт и чувствовала, как их жалость стекает с них, как пот. Умар ничем не отличался. Несмотря на то, что он остался, он скрывал свое беспокойство. Он накинул его на плечи и прижал к голове.
— Иди, если хочешь, — сказала Мор, освобождая его. Он зачерпнул горсть грязи. «Мы не все должны чувствовать, что воздуха больше нет.
Ноги Умара двинулись раньше, чем последние слова сорвались с губ Мор. «Может быть, завтра ты выйдешь на поле», — сказал он в ответ, бросая мяч для ведения.
Хотя Мору нравилось ощущение футбольного мяча у его ноги, он знал, что не пойдет.
Пыль и слезы жгли ему глаза, когда он смотрел, как Умар убегает.
Его бай пропал. И теперь такими были все его друзья. Только Джиг, семейный козел, остался рядом с ним. Она была привязана к столбу и смотрела, как несколько скорбящих направляются к своим домам.Прошло всего шесть часов со дня смерти его отца, и по традиции многие из скорбящих все еще молились и исполняли религиозные песни на дорожке перед дверью его семьи, вспоминая жизнь его отца. Но Мор не мог. Ему уже казалось, что он прожил целую жизнь без него. Укус был таким же сильным, если не больше, чем когда его яай умер. Тогда у него был свой баай и его лучший друг Шейх, на которых он мог опереться. Шейх был больше похож на старшего брата, но его давно отдали в религиозную школу в городе, а теперь и отец Мор оставил его.За исключением далекой тетушки, он и его сестры теперь были одни.
Он изучал землю и заметил огромного жука, пробежавшего мимо его ноги. Потерявшись в его движениях, он разжал пальцы, позволяя грязи, которую он сжимал, сыпаться на суетливого жука. Мерцающий черный жук остановился и начал бешено ползти. Мор взял тонкую палку и ткнул в землю, изменив направление движения жука, заставив его оставить зигзаги на песке.
Успокоит ли это бурю внутри вас?
Мор вскинула голову.Он напрягал слух сквозь карканье ворон, сквозь вечернюю молитву и ропот скорбящих. Он был уверен, что кого-то слышал, но, если не считать Джига, свернувшегося рядом с ним, Мор был один. Хотя Джиг щелкнул ее ушами и поднял голову, он знал, что она не могла говорить.
Что сделал этот жук, чтобы привлечь такое внимание?
Мор стоял прямо. Он узнал этот голос. — Баай?
Вы не питон, скользящий по грязи и мешающий любой жизни, встречающейся на вашем пути.Не позволяй своей боли сделать тебя кислым. Ибо в мгновение ока этот жук мог вонзиться в ваше копье.
«Отец, это ты?» Мор бешено развернулся, зная, что его байя здесь быть не может. Мог ли он? Как его yaay был неделю назад? Мор был уверен, что слышал безошибочно узнаваемый голос отца, в котором чувствовалась легкая перья крыльев саранчи, сплетенных силой быка-пахаря. Оно было глубоким и тихим одновременно и всегда лилось переполняющим потоком загадок.
Я знаю, ты слышишь меня, сын мой, но слушаешь ли ты? — спросил голос в сгущающейся темноте.
Мор рухнул на землю и вытер слезы, проводя ладонями по щекам. Грязь впилась в его кожу, когда он вытер лицо. — Я схожу с ума, — всхлипнул он. — Возможно, Амина была права.
Уверяю вас, вы не наколдовали сон и не потеряли рассудок. Мы здесь с вами.
«?«Мы»?» Мор остановился. Он видел свою мать — неужели они были вместе? — Это действительно ты, Баай?
Да, сын мой.
Сердце Мора согрелось, и его слезы перестали течь.— Ты тоже придешь к Тиме и Мине? — спросил он багровеющее небо, надеясь, что его сестры испытают то же самое. «Они не поверят мне, если ты не поверишь. Особенно Мина. Она мало верит в то, что я говорю.
Не в ее правилах безоглядно доверять. Она наш вопрошающий ребенок, который выбирает осторожную дорогу. Ее любовь часто колет только потому, что она не хочет, чтобы ни вы, ни открытое сердце Тимы не сбились с пути. Ты теперь якорь этого дома. Мы приходим к вам.
«Ты останешься?» — спросил он, и надежда росла вместе с его словами.
Не всегда. Теперь ваша потребность велика.
«А как насчет Yaay?» Мор наклонилась вперед. — Почему я не могу ее видеть?
Ты увидишь ее в комфорте и услышишь меня в бурю.
Мор осмотрел пространство вокруг себя. Он хотел ее сейчас.
«Как я могу вас слышать?» Он был неумолим со своими вопросами, но ему было все равно. Он хотел знать. Чтобы понять. Чтобы отец был рядом. — И как ты меня слышишь?
Как кто-нибудь может слышать? — спросил его отец. Они слушают.Ты сейчас слушаешь?
— Да, Баай, — сказала Мор, замерев.
Этот жук не был причиной твоей душевной боли. Не позволяйте ему стать его жертвой.
Жар разлился по груди Мор. «Я знаю.»
Ты пастух, а не ядовитая змея, и тебе доверено наше прекрасное стадо из двух особей.
Мор опустил голову. Джиг уставился на него. — Я обещаю сделать все, о чем ты меня попросишь, если ты вернешься.
«Обещание», говоришь? В голосе отца была легкая грубость.Ты уже дал мне обещание, а тут дуешься в грязи.
Образ руки отца, закрывающей его собственную, заполнил его голову.
Это было на следующий день после того, как неосторожный мотоцикл и ревущий грузовик сбили его отца. Его баай проснулся в клинике Балла с коричневыми кафельными стенами, свистящими вентиляторами и рядами занятых кроватей, нагруженных сахарно-белыми простынями и черными больными телами. Узнавание просветлело в глазах его бая, когда он открыл их и увидел, что Мор и его сестры столпились вокруг него.
Мор и Амина пытались утихомирить Фатиму, когда она, всхлипывая, прильнула к груди отца, пытаясь забраться в постель. Амина тянула ее за ноги, пока их бай не сказал ей оставить Фатиму в покое. Слеза скатилась по лицу Амины. Единственный, кого Мор видела после смерти их яай.
Вместо того, чтобы спросить, где он был или как он попал сюда с проезжей части, по которой он шел, их баай сказал: «Ветер унес все, что я люблю, обратно вокруг меня». Он тогда захрипел. Маленькие трубки тянулись из его носа и забинтованных рук.Когда он повернул свой щетинистый подбородок, это было похоже на царапанье наждачной бумагой по дереву, а не щека на подушке. «Как один, все вещи сильны», продолжил он. «Разделенные, они слабы и разбегутся». Глаза их баев были стеклянными, когда они повернулись к Мор. С хриплым шепотом Мор почувствовал, как его бай говорит, как будто он и Мор были единственными людьми в комнате. Никаких кашляющих незнакомцев, никаких гудящих машин, никаких плачущих сестер. «Не позволяйте нашему дому разделиться. Вы нужны вашим сестрам. И тебе нужны твои сестры. Не позволяйте себе разлететься от порыва ветра.Держитесь крепко друг за друга».
И дрожащим голосом Мор услышал свой ответ: «Обещаю».
Ты помнишь свои слова мне, сын мой? Голос его отца теперь вытряхнул Мор из его памяти.
«Да». Мор с трудом находил собственный голос.
Выполняй свое обещание. Сохрани наше стадо как единое целое.
Когда солнце скрылось с неба, и большинство кузнечиков отдыхали на лиственных стеблях, спустя много времени после того, как все доброжелатели ушли, а его сестры растянулись на родительском тюфяке с закрытыми глазами, Мор сгорбился на ящике возле дома своей семьи. однокомнатный дом.Луна была деревенским уличным фонарем, освещая смесь ряби олова и соломенных деревянных крыш. Черные брезенты висели под ними на стенах из сырцового кирпича. Тропинки перед Мор вели во всех направлениях: к соседнему бараку, деревенскому колодцу, пляжу или центру деревни. Глядя вперед, Мору хотелось увидеть своих родителей, идущих вдоль двери к его двери, как он делал это много раз раньше.
Он вытер глаза, пока Джиг лежала у его ног, как она часто делала в безветренной тишине.Его глаза, уже привыкшие к лунной темноте, увидели Кумбу Гуйе, их соседку и ближайшую подругу его яай, прежде чем он услышал ее приближение по тропинке. Несмотря на то, что она не была кровной родственницей, она была ему тетей, тантой, которая всегда была рядом. Луна направляла ее к нему.
«Что это?» — спросила она, подойдя на несколько шагов ближе. «Почему ты бродишь в темноте, а одеялом тебе служит только Джиг?» Она наклонилась и погладила козу. Наклонившись, она показала голову своего сына, малыша Зала, размером с дыню, с тугими черными кудрями, растущими на его голове. Его пухлая щека была прижата к ее спине.
«Мне не нужна свеча, чтобы увидеть, что мой бай пропал, или пламя, чтобы показать, что мой йаай больше не спит на своем тюфяке. Итак, что мне нужно увидеть?» — резко сказал Мор. Когда Танта Кумба выпрямилась, одна сторона ее рта изогнулась в легкой улыбке.
Она качала головой из стороны в сторону, ее платок и малыш Зал качались от ее движений. — Ты определенно сын своего отца. Она вытащила еще один маленький ящик, прислоненный к его дому.«Свет должен показать вам не то, чего у вас нет, а то, что вы делаете». Собрав широчайшую ткань своего тейбаса, чтобы он не пылил грязь, она села, заправив лишнюю ткань платья на колени. «Для тебя это пламя сияет на двух драгоценных девочках, которым нужен их старший брат». Она указала на дверной проем.
Мор пошевелился, вспомнив слова отца: «наша прекрасная стая из двух».
Танта Кумба подняла его голову рукой и вытерла слезы с его щек. Слезы, которые, как он надеялся, были невидимы в ночи. Но когда он посмотрел вниз, сияние полумесяца осветило размазанные мокрые полосы на тыльной стороне его рук. Он провел ими по шерсти Джиг, делая вид, что гладит ее.
«Плакать — это нормально». Танта Кумба наклонился ближе, убирая руки с Джига. «Это знак того, что ты будешь достойным человеком, потому что чувствуешь. Опасно сжимать все внутри, становясь жестким, как палка». Она уставилась на него. «Не становись холодным, бесчувственным мальчиком, хуже блохи, вскакивающим только для того, чтобы чесаться другим, оставляющим после себя струпья и взъерошенную кожу.Пусть ваше сердце и чувства ведут вас». Она улыбнулась. «Я знаю, это то, чего хотел бы от тебя твой баай и твой дорогой, сладкий яай».
Он быстро моргнул, все еще смущенный.
Однако при упоминании своих родителей он хотел рассказать ей все о своих видениях, связанных с ним, и о том, как он слышал голос отца, но колебался. Джиг был единственным, кто понял. Амина не поверила, когда он рассказал ей загадки их отца. Внезапно ему захотелось, чтобы Шейх, другой сын Танты Кумбы, был с ним. Шейху не понадобились бы дополнительные доказательства. Слов Мора и его веры было бы достаточно. Его старый друг точно знал, что сказать, чтобы развеять беспокойство Мор.
Когда Мор посмотрел на Танту Кумбу, он сразу же подумал о своем друге. Шейх во многом походил на свою мать, от проницательных взглядов до овальных лиц. Это заставило Мор скучать по нему еще больше. «Что это такое?» — спросила Танта Кумба, отвлекая его от мыслей.
«Ничего». Он сосредоточился на грязи. «Я как раз думал о Шейхе.Я хочу, чтобы он был здесь, чтобы я не был один».
Танта Кумба вздохнул. «Я бы хотел, чтобы мой мальчик тоже был здесь с нами. Но его отец считает, что даара в городе для него лучше. Затем ее взгляд скользнул по другим баракам, сбившимся в грязь, как прайд дремлющих львов. «Но помните, вы не одиноки. У тебя есть все мы, а у нас есть ты. Ребенок моего друга — мой ребенок. Я бы привел тебя завтра к себе домой, если бы у меня было достаточно, но дорогая Дийнаба идет, инчаАллах. Ваша тетя будет заботиться о вас, как она заботилась о ваших баях, когда они росли здесь, в этой деревне. — Она провела кончиком пальца по туго завитым волосам на виске Мор. Они расслабились под ее прикосновением, а затем снова сжались, когда она их отпустила. — Ты достаточно силен для этого. Шарики ее щек прижались к глазам.
«Даже если мой разум покинул меня?» — прошептал Мор. Не желая думать о его баджане прямо сейчас и обо всех изменениях, которые она принесет.
«Что вы имеете в виду?» — спросила Танта Кумба. Малыш Зал пошевелился, но остался спать.
«Я вижу и слышу то, чего нет.Его глаза и нос покалывало, когда он сдерживал слезы.
Танта Кумба долго смотрел на него, не говоря ни слова.
«То, чего, как я знаю, быть не может», продолжил он.
«Вроде чего?» — тихо спросила она.
Мор проковырял маленькую дырку в рубашке, сделав ее достаточно широкой, чтобы через нее мог пройти мизинец. Поняв, что создал для Амины что-то еще, он убрал палец и уронил пол рубашки.
— Продолжайте, — заверила она его. «Я уверен, что ничего подобного я не слышал и не думал сам.
Мор больше всего на свете хотел, чтобы это было правдой, но он знал, что то, что он собирался сказать, убедило его, что разум ускользает от него. Он все-таки выпалил. «Я вижу свой yaay и слышу свой baay».
Танта Кумба посмотрела ему прямо в глаза. — И это тебя беспокоит?
Шея и щеки Мор ощетинились от жара. Он встал.
«Молчать». Она прижала свою теплую ладонь к его плечу. «Я не сомневаюсь в ваших словах. Многие из нас видят мертвых во сне».
«Но я не всегда сплю.Я вижу и слышу их, когда ярко светит солнце и когда светит луна».
Она долго сидела, сканируя его глаза. «Я часто разговариваю с твоим яай в течение дня. С тех пор, как она ушла от нас три года назад. Меня это тоже бесит?»
Мор посмотрела в ее сторону. Надежда затопила его грудь. — Она отвечает?
Свет в глазах Танты Кумбы немного потускнел. — Не так, как мы сейчас говорим, а по-своему, мне хотелось бы думать, что она отвечает.
Хоуп разбился о плотину внутри него.Он имел в виду не это. Она не могла понять.
«Где она тебя навещает?» — спросила Танта Кумба.
Сначала он сопротивлялся. Танта Кумба ждал, покачиваясь взад-вперед, как травинка на ветру.
— Она пришла на следующий день после аварии Баая, — наконец произнесла Мор, готовая признаться. — И через пару дней после этого.
Танта Кумба кивнула, словно поняла. Затем она повернулась и снова посмотрела на Мор. — Значит, она заглянула к тебе, когда голос твоего бая впервые пропал, когда ты нуждался в утешении? Когда он не мог говорить?
Мор напряженно думал.Он не видел этого таким образом, но понял, что она была права. Его yaay появился на второй день, когда его baay лежал в клинике Балла, в день, когда он провалился в сон.
«Но только я могу ее видеть». Мор потянул его за палец. «Я чувствую себя дураком».
«Тише. Это твое благословение».
«Но почему я не слышу ее так же, как слышу свой бай? И почему я не могу видеть его так, как вижу ее?» Застенчивость Мор исчезла. Его больше не заботило то, что он звучал странно. Он хотел понять.
«Мы никогда не сможем полностью узнать, почему возникают определенные вещи, просто они существуют.Она баюкала его руки, успокаивая его пальцы. «Цените утешение и руководство, которые они приносят. Впрочем, мы можем поискать серинь, если ты так обеспокоен? Я уверен, что он мог бы принести больше понимания».
Мор вжался в сиденье. Он не хотел никому рассказывать о том, что видел или слышал, даже религиозному лидеру, потому что знал людей, которых забрали из семей и домов за странные мысли. Над другими смеялись и считали сумасшедшими. А он этого не хотел.Мысль о встрече с кем-то еще, кто мог бы задать ему вопросы, заставила его желудок сжаться. Вопреки своему желанию он задал Танте Кумбе еще один вопрос.
«Увижу ли я когда-нибудь свою байку и услышу ли снова голос моей йайи?» он прошептал.
«Извините, но я не могу сказать. Могу только заверить вас, что вы не сошли с ума. Вы не будете заперты для своих мыслей. Вместо того, чтобы беспокоиться, будьте благодарны за то, что вы видите и слышите. Многие отдали бы что угодно за слово или взгляд на потерянных близких.Это подарки. Приветствуйте их, — подбодрила она. «И приезд твоей тети Дийнабы станет еще одним благословением. Она опечалена тем, что не успела похоронить, но позвонила в старую лавку твоего отца и сказала Мамаду, что прибудет через четыре дня ранним ндьяга ндияйя. Так что приготовься к ее приезду, и слава Аллаху, что она позаботилась о пребывании твоего отца в клинике и приедет, чтобы позаботиться о тебе и твоих сестрах».
— Да, мэм, — сказал Мор, его голова была полна мыслей.Он хотел, чтобы Шейх тоже был в этом автобусе из Дакара. Не просто тетя, которую он почти не помнил. Он не мог себе представить, каково будет вскоре делить с ней свой дом и пространство своей семьи. В конце концов, это был и ее дом. И теперь в нем снова нашлось место для нее.
Танта Кумба растопырила пальцы на коленях, готовая подняться. Она легонько поцеловала Мор в лоб. Когда она встала, он вдохнул ароматные запахи ладана и имбиря, смешанные с легким потом.
«Все будет хорошо.Ваш баджан — замечательная душа, которая всегда помогала своему брату в трудные времена. И теперь она с любовью сделает это снова. Ты увидишь.» Танта Кумба ущипнула Мора за щеку, когда он не поднял головы. «Она снова принесет солнечный свет, инчаАллах».
Затем Танта Кумба встал и повернул домой, оставив Мора с его желаниями и ночь. Без его разрешения слезы затуманивали его глаза, пока она становилась все меньше и меньше на пути.
Когда он моргнул, джине его матери, сияя, как звезды, прислонился к дверному косяку их дома.Ее дух улыбался ему. Он вскочил на ноги и помчался к ней, а м-а-а Джига покатилась по воздуху. Его сердце танцевало в груди. Счастье, пронизавшее его, было странным после такой печали. Он приветствовал это и хотел оказаться в объятиях матери, но чуть не споткнулся о нее. Он смотрел на нее снизу вверх, а она смотрела вниз, так много молчаливых слов было сказано между ними. Ему хотелось услышать ее голос, но почему-то это не имело большого значения; как сказала Танта Кумба, вид ее принес облегчение. Подарок. Любовь в ее глазах, тепло ее присутствия и утешение в ее улыбке — все, что ему было нужно в этот момент.
Они пялились друг на друга, пока Тима не заерзал внутри на поддоне рядом с Аминой. Когда Мор отвернулся от открытого дверного проема, губы его яай скользнули по его щеке, как солнечный луч, выглядывающий из-за облака.
Потом она исчезла. Но глаза Мор были сухими. Он потянулся к щеке и улыбнулся, зевая. Он думал, что наконец-то готов закрыть глаза и мечтать.
Сильный и простой, как «тень на земле»: NPR
ДЭЙВ ДЭВИС, хост:
Джеймс Хэнд — 57-летний кантри-певец из Техаса, который только что выпустил свой третий альбом Shadow On The Ground. Его сопродюсировали Рэй Бенсон, давний лидер группы Asleep at the Wheel, и Ллойд Мейнс, который играл в группе Джо Элиса и продюсировал некоторые альбомы Flatlanders.
Рок-критик Кен Такер говорит, что музыка Джеймса Хэндса из Техаса не похожа на кантри, исходящую из Нэшвилла в наши дни.
(Отрывок из песни Dont Depend On Me)
Мистер ДЖЕЙМС ХЭНД (певец): (Поет) В тот день, когда вы встретили меня, вы должны были знать, что я за человек, который всегда идет под дождем, редко смотрит в лицо и мне наплевать. Вы слишком доверяете тому, что вы наверняка могли видеть, вы знали с самого начала, что это она, а не вы в моем сердце, так что не полагайтесь на меня
КЕН ТАКЕР: Джеймс Хэнд среднего возраста, не терпящий ни тонкостей имиджа, ни оправданий, переходит к делу в большинстве песен Shadow On The Ground.Эта песня Dont Depend On Me — простое изложение фактов. Поётся просто, но смысл, написанный самим Хэндом, убийственно прямолинеен. Вы знали с самого начала, что он поет женщине, с которой он связан, это не ты в моем сердце. Так что не полагайтесь на меня ни в чем, что должна была дать настоящая любовь. Вау, какая прелесть, а?
(Отрывок из песни, Мона Лиза)
Мистер ХАНД: (поет) Мона Лиза, Мона Лиза, люди прозвали вас за эту странность Моны Лизы в вашей улыбке.Они обвинили тебя только потому, что ты одинок? Или за эту печаль Моны Лизы в твоей улыбке? Вы улыбаетесь, чтобы соблазнить любовника
ТАКЕР: Дело в том, что Джеймс Хэнд очарователен. Возьмите ту версию хита Нэта Кинга Коула «Мона Лиза». В ней присутствуют ритмы мексиканского кантри, на которых певец вырос в Центральном Техасе, а аранжировка в сочетании с плавной фразировкой Хэндса может хотя бы ненадолго заставить вас забыть неизгладимую версию Нэта Кинга Коулза, что является немаловажным достижением.Это своего рода кавер на поп-музыку, который никто другой с контрактом на запись кантри-музыки не делает в наши дни. Его вне времени, из-под контроля.
(Отрывок из песни Dont Want Me Too)
Мистер ХАНД: (поет) Ты не хотел меня, когда я был у тебя, иначе ты бы никогда не ушел, и я до сих пор не знаю, почему ты это сделал, теперь все, что я могу сделать, это выставить себя большим дураком, действуя как любовь- пьяный, о любовь, ты сделал мне плохо, и часть, которая меня огорчила, это то, что я все еще люблю тебя. О, я качаю головой и думаю, почему, почему, почему? Я хочу кого-то, кто не хочет меня тоже
TUCKER: Это очень типичный и очень хороший пример хонки-тонк-музыки, которую Джеймс Хэнд десятилетиями играл в небольших и средних танцевальных залах на юго-западе и за его пределами. Его формулировка в этой песне — чистый Хэнк Уильямс, так же как и лирика, в которой его возлюбленная не хочет его, и, что более важно, он не хочет себя в той форме, в которой он находится. В другой песне, Floor to Crawl, Рука демонстрирует переход в немного более высокий регистр и заминка в его интонациях. Он мастер делать небольшие корректировки в зависимости от материала. И этот материал в данном случае очень хорош, это песня, написанная Хэндом, которая допускает максимум воющего растворения и остроты.
(Отрывок из песни, Floor to Crawl)
г.ХАНД: (поет) У меня нет такой проблемы, о которой мир не знает. И когда я получу высокий рейтинг, они все захотят (неразборчиво) меня выгнать. Но время от времени я пинаю одного из своих родственников, и в такие моменты, я думаю, там никого не видно, мне нужен пол, чтобы ползти, и стена, чтобы карабкаться, но когда (неразборчиво) и дверь я могу спрятать позади. Глубокие ямы, когда я падаю, кто знает, что я могу найти, мне нужен пол, чтобы ползти, и стена, чтобы карабкаться.
TUCKER: Стальная гитара, которая обеспечивает скользкий пол для голоса Джеймса Хэндса, по которому он ползет в этой песне, типична для того, насколько жестко построен этот альбом с распущенными конечностями, с помощью продюсеров Рэя Бенсона и Ллойда Мейнса.Он сделал свой родной аванпост в Техасе центром суровой вселенной, которую вы приглашали посетить или нет. Это зависит от вас, потому что Джеймс Хэнд не меняет свой стиль ради вас или кого-то еще.
ДЭВИС: Кен Такер — главный редактор Entertainment Weekly. Он сделал обзор Shadow On The Ground Джеймса Хэнда. Вы можете скачать подкасты нашего шоу на freshair.npr.org и подписаться на нас в Twitter на nprfreshair.
Copyright © 2009 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений нашего веб-сайта по адресу www.npr.org для получения дополнительной информации.
Стенограммы
NPR создаются в сжатые сроки подрядчиком NPR. Этот текст может быть не в своей окончательной форме и может быть обновлен или пересмотрен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Официальной записью программ NPR является аудиозапись.
Spot the Shadow Craft — Детский музей Вирджинии
Тень создается с помощью источника света (например, солнца или фонарика), чего-то, что блокирует свет (объект) и поверхности, на которую падает свет (например, стены или земли.) Ознакомьтесь с заданиями ниже и узнайте больше о тенях.
Сначала создайте собственных теневых марионеток. Для этого вам понадобится:
Карточки или тонкий картон
Карандаш
Ножницы
Соломинка/палочка
Лента
Фонарик
Пустая стена или поверхность
1. Нарисуйте контур фигуры на картоне
2. Вырежьте форму и прикрепите ее к палочке с помощью скотча.
3. Включите фонарик (не направляйте его никому в глаза) и наведите на стену. Держите палку и форму между светом и стеной.
Что произойдет, если вы переместите фигуру ближе к стене, а затем ближе к свету?
Теперь попробуйте марионеток.
Сохраните свой источник света и свою поверхность и попробуйте руками сделать формы для марионеток. Используйте изображения ниже, чтобы сформировать руки.
Задумывались ли вы, почему ваша тень следует за вами, но может быть разного размера?
Как это происходит? Это зависит от того, где свет!
Попробуйте это: с приятелем выйдите на улицу в солнечный день в разное время и нарисуйте тени друг друга мелом и отметьте время суток.Обязательно наденьте маску и соблюдайте дистанцию. Что вы замечаете относительно того, где находится ваша тень, размер вашей тени и где находится солнце?
Изучив тени на палочках, руками и снаружи, вы можете кое-что заметить на этом изображении. Поделитесь со взрослыми тем, что вы теперь знаете о тенях!
Посмотрите эти видео для получения дополнительной информации:
Kids Academy (для детей младшего возраста)
https://www.youtube.com/watch?v=YuUJCNzfoBw
Пип и большой широкий мир (для дошкольников)
https://www. youtube.com/watch?v=Ty0C8mh5Jy8
Искусство тени руки
Теневая графика или омбромания — это искусство исполнения рассказа или шоу с использованием изображений, созданных тенями от руки. Его можно назвать «кино в силуэте». Исполнители называются теневыми художниками или теневыми художниками.
Искусство пришло в упадок с конца 19 века, когда в домах стало доступно электричество, потому что лампочки и электрические лампы не дают хороших теней, а кино и телевидение становились новой формой развлечения.Тени во многом определяются светом свечи; поэтому тени от рук были обычным явлением в прежние века.
Современное искусство теней от рук стало популярным благодаря французскому артисту Фелисьену Трюи в 19 веке. Он популяризировал искусство, делая силуэты известных личностей. (Википедия)
Нажмите на отдельные изображения или ссылки, чтобы отобразить полноразмерные изображения.
Коза
Тень руки: Коза
Источник изображения: www. flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Кролик
Тень руки: Кролик
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Лебедь
Тень руки: Лебедь
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Летящая птица
Тень руки: летящая птица
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Коза
Тень руки: Коза
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Лунный кролик
Shadow art cinema: кролик
Источник изображения: www. flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Тень головы
Тень на стене
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Кричащая спичка
Hand Shadow: кричащая спичка
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Тени для рук ламы
Тень руки ламы
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Тени для рук ламы
Я могу лучше
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Ручное искусство
Ручное искусство
Источник изображения: СМИ. photobucket.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Кукла Тени Руки
Кукла ручной тени
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Кукла Тени Руки
Кукла ручной тени
Источник изображения: СМИ.photobucket.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Ручная тень утки
Ручная тень утки
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Hand Shadow art: кролик
Hand Shadow art: кролик
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Простая ручная тень
Кукла Simple Hand Shadow
Источник изображения: www. flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Ручная марионетка
Ручная кукла-тень
Источник изображения: СМИ.photobucket.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Тень сердца на закате
Тень сердца на закате
Источник изображения: media.photobucket.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Тень руки: спасайся бегством
Беги за свою жизнь
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Кукла Тени Руки
Кукла ручной тени
Источник изображения: media.photobucket.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Страусы
Hand shadowww: Страусы
Источник изображения: >www. flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Тень руки T-Rex
Тень руки T-Rex
Источник изображения: >www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Перчатка для марионеток
Перчатка для марионеток
Источник изображения: СМИ.photobucket.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Теневое сердце
Shadow heart: У меня доброе сердце
Я либерал.
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Теневое сердце: Любовь
Shadow heart: Love
Мы либералы.
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Теневое сердце
Сердце тени
Они либералы.
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Сенсорный
Touch
Либералы ♥♥♥♥ Обама.
Источник изображения: www.flickr.com —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
Дополнительные изображения и видео ручного теневого искусства:
www.handshadowgraphy.com (Амар Сен и Сабьясачи Сен)
Видео от Handshadowgraphy
Видео ручного теневого искусства
Видео ручного теневого искусства→
Альтернативный сайт→
Альтернативный сайт
Ручная тень от Альберта Альмознино
Источник изображения: Википедия Альберт Альмознино
Книга: Искусство теней от рук Альберта Альмознино
Изменить размер тени!
Ключевые понятия
Физика
Оптика
Свет
Тень
Введение
Хэллоуин почти наступил, и за каждым углом, кажется, скрывается жуткая тень! К счастью, это все, чем они являются на самом деле — просто тени, которые являются частью декораций, созданных, чтобы вызывать у вас острые ощущения, когда вы развлекаетесь. Но откуда берутся эти тени и как некоторые из них могут быть такими огромными? Выполните это задание и узнайте, как создать самую большую и страшную тень из всех!
Фон
Вам нужен какой-то источник света, чтобы создать тень. Это может быть солнце, лампа или фонарик. Все источники света излучают световые волны, которые распространяются от них. В оптике, которая является специальной областью физики, этот испускаемый свет моделируется как прямая линия, называемая световым лучом, которая указывает направление, в котором распространяется свет.
Чтобы отбрасывать тень, вам нужен объект, который может блокировать лучи света. Не каждый объект способен на это. Некоторые материалы будут пропускать свет, тогда как другие лишь частично его блокируют. Объекты, способные блокировать весь свет, называются непрозрачными и образуют тень. Вам также понадобится большая поверхность, такая как стена или экран, на которой вы сможете сделать тень видимой.
Как изменить размер тени? Чем ближе объект к источнику света, тем большую тень он отбрасывает. Это связано с тем, что объект, расположенный ближе к источнику, блокирует большую площадь света, увеличивая размер тени. Попробуйте сами в этом упражнении!
Материалы
- Две измерительные ленты
- Прозрачная лента
- Непрозрачные предметы, блокирующие свет, такие как чашка, игрушечная машинка или мяч
- Фонарик
- Стол
- Светлая стена
- затемненное рабочее пространство
- Бумага
- Ручка
Подготовка
- Поставьте стол рядом со светлой стеной.
- Приклейте первую измерительную ленту на стол так, чтобы нулевая отметка находилась прямо у стены.
- Выберите непрозрачный объект, способный полностью блокировать световые лучи от источника света. Он не должен быть слишком большим или маленьким.
- Положите фонарик на стол так, чтобы измерительная лента была обращена к стене. Он должен располагаться на расстоянии 50 сантиметров (20 дюймов) от стены.
- Приглушите свет в комнате, чтобы было достаточно темно, чтобы видеть четкие тени на стене.
Процедура
- Включите фонарик и направьте его на стену. Что вы видите на стене, когда включаете свет? Как меняется внешний вид стены, когда вы включаете свет?
- Выключите фонарик, но не двигайте его. Возьмите предмет и поместите его рядом с фонариком на расстоянии 25 сантиметров (10 дюймов). Затем переместите его к стене, пока он не окажется на расстоянии 20 сантиметров (восемь дюймов) от стены. Как вы думаете, что вы увидите, включив свет?
- Включите свет и посмотрите на стену. Образует ли объект, помещенный на стол, тень? Можете ли вы объяснить, почему или почему нет?
- Переместите объект прямо между стеной и фонариком так, чтобы он располагался поверх измерительной ленты. Поместите его на 20-сантиметровую (восьмидюймовую) отметку измерительной ленты. Как изменится тень при перемещении объекта?
- Включи свет. Что ты видишь на стене на этот раз? Какую форму имеет тень? Если есть тень, возьмите вторую рулетку и измерьте высоту тени от поверхности стола до его вершины и напишите ее размер на листе бумаги. Насколько велика тень?
- После того, как вы измерили высоту тени, переместите объект ближе к стене по измерительной ленте, пока он не достигнет отметки в 10 сантиметров (четыре дюйма). Затем снова измерьте высоту тени и запишите ее размер. Как изменится размер тени, если вы отодвинете ее дальше от источника света? Замечаете ли вы какие-либо другие различия, помимо размера?
- Пододвиньте предмет ближе к фонарику и поместите его на отметку 40 сантиметров (16 дюймов) на рулетке. Снова измерьте и запишите высоту тени. Тень становится меньше или больше, когда вы приближаете объект к источнику света?
- Посмотрите на свои результаты на листе бумаги.При желании вы можете построить график, показывающий расстояние от источника света по оси x и размер тени по оси y. Как размер тени зависит от расстояния объекта от источника света? Можете ли вы объяснить свои результаты?
- Дополнительно: Поиграйте с разными предметами. Выбирайте разные материалы или разные размеры. Или сделать свои собственные формы! Они все образуют тень? Почему или почему нет?
- Дополнительно: Добавьте второй источник света, разместив перед стеной два фонарика. Как выглядят тени предметов, которые вы помещаете между обоими фонариками и стеной? Чем они отличаются от теней, использующих только один источник света?
- Дополнительно: Попробуйте направить фонарик на объект под разными углами. Как угол влияет на внешний вид тени?
Наблюдения и результаты
Удалось ли вам изменить размер тени объекта? Прежде чем вы сможете изменить размер тени, вам нужно сначала ее сгенерировать.Вероятно, вы не видели тени, когда помещали объект рядом с фонариком, а не прямо на пути его света. Это связано с тем, что свет распространяется по прямой линии, и поскольку объект не находился на прямом пути света, он не мог блокировать свет от своего источника. Однако, как только вы разместили объект прямо на пути, вы должны были увидеть тень на стене, которая имела ту же форму, что и объект. На этот раз непрозрачный объект смог блокировать свет от источника света, создавая темную тень на стене.
Вы должны были заметить, что размер тени уменьшается, когда вы перемещаете объект дальше от источника света, и увеличивается, когда вы приближаете его. Вы блокируете гораздо большую часть света от источника, когда ваш объект находится ближе, что увеличивает размер тени. Теперь вы знаете, как заставить жуткие тени Хэллоуина увеличиваться и уменьшаться!
Еще для изучения
Свет и тени, от Toppr
Кажется, что свет движется по прямым линиям, от Университета Лестера
Набросок Рад-Тени, от Scientific American
Научная деятельность для всех возрастов!, от Science Buddies
Это задание было предложено вам в сотрудничестве с Science Buddies
Деклопов — Официальная Terraria Wiki
Deerclops — это босс до хардмода, встречающийся в снежном биоме естественным образом в полночь во время снежной бури, если хотя бы у одного игрока в мире есть 9 единиц защиты или 200 единиц здоровья, или при вызове его с помощью Deer Thing в снежном биоме. .Сражение с Клопом оленя не требуется для прохождения игры, но победа над ним вознаграждает игрока монетами и другими полезными предметами.
Пока Deerclops жив, будет играть его эксклюзивная музыка Deerclopshttps://terraria.fandom.com/wiki/File:Music-Deerclops.mp3. Когда включена музыка из другого мира , вместо нее будет воспроизводиться трек Boss 2 (другой мир) https://terraria.fandom.com/wiki/File:Music-Boss_2_(другой мир).mp3.
Поведение[]
Клоп-олень в неуязвимом состоянии. |
Ледяной шип. |
Обломки, разбросанные Клопами-оленями. |
- Клоп-олень имеет четыре атаки (пять в режимах Эксперт и Мастер):
- Если он находится близко к игроку, Клопы-олени разбивают землю, вызывая волну ледяных шипов, которые быстро движутся к ним.Каждая третья волна подряд не заходит так далеко, а распространяется в обоих направлениях.
- Если он не находится достаточно близко к своей цели, чтобы использовать атаку ледяных шипов, Клоп-олень будет «зачерпывать», а затем подбрасывать в воздух многочисленные куски мусора, которые падают обратно вниз. Эти фрагменты могут проходить через блоки.
- Циклопы-олени время от времени стоят на месте и ревут, накладывая на всех игроков отрицательный эффект «Замедление» на 12 / 24 / 30 секунд.
- Если игрок находится над Клопом оленя в течение достаточного времени, вокруг него будут вызваны пять теневых рук.
- В экспертном режиме будут периодически вызываться теневые руки, которые либо двигаются вперед медленно, либо быстро двигаются вперед и изгибаются, либо вращаются на месте. Теневые руки вызываются чаще, когда жизнь Клопов-оленей становится меньше.
- Царапина-оленя не может проходить сквозь сплошные блоки, но если игрок находится над ним, достаточно далеко, и Циклоп-олень не может их достать, он быстро поднимется сквозь блоки, чтобы добраться до игрока.
- Если игрок находится на расстоянии более 30 клеток, Цоклоп оленя станет темно-фиолетовым, два красноватых, полупрозрачных Цокола оленя начнут вращаться вокруг него, и он станет невосприимчивым ко всем повреждениям.
- Если все игроки мертвы или поблизости никого нет, оленеклопы будут бродить вокруг, а не немедленно исчезать. Это будет происходить до тех пор, пока игрок не приблизится к боссу, после чего бой возобновится в обычном режиме. Он исчезнет через несколько минут, пока игроков нет рядом или после выхода и повторного входа в мир.
- Как и всех других боссов, Пилонов нельзя использовать, пока в мире жив Клоп-олень.
Наконечники[]
- Может оказаться полезным принести в бой Зелье тепла или Грелку для рук, так как дебаффы Охлаждение и Заморозка могут легко убить игрока, если они наложены.
- Строительство платформы из нетвердых блоков, примерно в два раза превышающей рост игрока в воздухе, вместе с лестницами из твердых блоков по обеим сторонам, чтобы позволить Клопам-оленям забраться на них, может поднять ее достаточно высоко над землей, чтобы предотвратить босса от использования атаки обломков полностью, что делает бой намного проще.
- Из-за того, что вы можете накладывать замедление с почти неограниченного расстояния, такие аксессуары, как ножной браслет ветра или магилюминесценция вместе с зельями скорости, могут помочь сделать бой намного более управляемым.
- Старайтесь не задерживаться прямо над Клопом-оленем, так как вызываемые им теневые руки в этой ситуации очень опасны.
- Игрок может пробежать между ногами оленя, не получив урона. Это полезно, чтобы избежать первых двух атак ледяных шипов, но игрок не должен задерживаться для третьей.
- Игрок должен размещать свою точку возрождения вдали от места, где могут бродить олени, так как олени могут оставаться вокруг области возрождения.
- Это особенно рекомендуется для игроков Mediumcore, так как они могут остаться беззащитными рядом с Deerclops, если они умрут посреди боя.
- Используя Щит Ктулху и воздушный шар в виде синей подковы или любой из его вариантов, игрок может просто перепрыгнуть и совершить рывок, когда Царапина приближается к игроку, поскольку ледяные шипы, вызванные ближе к Циклопу, не так высоки. Вы даже можете использовать платформы и инерцию крюка, если не хотите рисковать быть заблокированным на месте, ударив оленей рывком своего щита.
Примечания[]
- Нет обязательных боссов, которых нужно победить, чтобы призвать этого босса, однако сила Клопов-оленей может потребовать ожидания победы над Скелетроном, чтобы сразиться с ним.
Мелочи[]
Неиспользуемый NPC Нога оленя. |
- Deerclops является частью кроссовера Don’t Starve Together . Многие предметы этого кроссовера выпадают из Deerclops.
- Фиолетовая неуязвимая форма Клопа оленя в наборе Terraria похожа на форму Зимнего пира в наборе Don’t Starve Together .
- Это единственный несобытийный босс в Terraria ( кроме Стены плоти), который не исчезает после убийства игрока.
- Битва с Клопом-оленем — это одна из двух битв с боссами, состоящих из одной разрушаемой сущности, второй из которых является Императрица Света.
- Во всех остальных битвах с боссами есть либо несколько боссов, либо несколько сегментов, либо миньоны-боссы, которые играют определенную роль в битвах с боссами.
- Однако в файлах есть NPC с именем «
DeerclopsLeg
- The Deerclops — это первый кроссовер-босс, не связанный с событиями, а также первый кроссовер-босс до хардмода.
- Клоп-олень — единственный босс, у которого нет собственного достижения.
- Один из шести боссов с эксклюзивной музыкой. Другие включают Королеву Слизи, Плантеру, Императрицу Света, Герцога Фишрона и Лунного Лорда.
- Запись в Бестиарий для Дерклопа: «Это циклопическое чудовище, пришедшее из далекой страны, прячется в холодных местах, сея хаос в тех, кто его побеспокоит.»
См. также[]
История[]
Галерея[]
[]
.
Тени прошлого / Кафедра, факультатив / Независимая газета
Тэги: 19й век, история, классика, флобер, толстой, тургенев, чехов, бунин, пастернак, фет
В XIX веке ночь, с ее отсутствием солнца, с луной и звездами, была совершенно особым и загадочным временем суток. Исаак Левитан. Тени. Лунная ночь. 1880-е
В литературе прежнего времени тени играют огромную роль. Начиналось с Фета:
Свет ночной, ночные тени,
Тени без конца,
Ряд волшебных изменений
Милого лица…
А завершалось Пастернаком:
На озаренный потолок
Ложились тени,
Скрещенья рук, скрещенья ног,
Судьбы скрещенья.
Игра теней была сквозным сюжетом, Толстой в «Анне Карениной» писал: «Вдруг тень ширмы заколебалась, захватила весь карниз, весь потолок, другие тени с другой стороны рванулись ей навстречу; на мгновение тени сбежали, но потом с новой быстротой надвинулись, поколебались, слились, и все стало темно». И в эти же самые годы Флобер добавлял в «Буваре и Пекюше»: «Светильники и лохани вдоль стен роняли на пол косые тени; а св. Петр, повернутый в профиль, отбрасывал на потолок силуэт своего носа, напоминавший чудовищных размеров охотничий рог».
Не будем томить читателя разгадкой столь навязчивого обращения к темному и неясному предмету. Все объясняется просто – устройством тогдашнего освещения. Свечи давали слабый свет и отбрасывали длинные тени на стены, потолок, пол. Нам сегодняшним, не знающим ничего, кроме мощного электрического освещения, полностью заливающего ярким светом помещение и не оставляющего места для заметных теней, трудно понять автора того времени, у которого перед глазами бегали тени от тусклого огонька свечи или масляной лампы. Потому Пастернак и вдалбливает в голову:
Свеча горела на столе,
Свеча горела.
И Толстой уточняет: «Она лежала в постели с открытыми глазами, глядя при свете одной догоравшей свечи на лепной карниз потолка и на захватывающую часть его тень от ширмы». И три классика говорят в унисон с ним. Тургенев: «Нагоревшая свеча трещит, беглые тени колеблются на низком потолке». Чехов: «Перед образом горит зеленая лампадка; через всю комнату от угла до угла тянется веревка, на которой висят пеленки и большие черные панталоны. От лампадки ложится на потолок большое зеленое пятно, а пеленки и панталоны бросают длинные тени на печку, колыбель, на Варьку… Когда лампадка начинает мигать, пятно и тени оживают и приходят в движение, как от ветра» . А Бунин добавляет уже в стихах: «Чтоб мрак спугнуть, я две свечи зажег, И весело огни их заблестели, И побежали тени в потолок».
И неважно, свечка ли это, или, например, лучинушка, как у Шаляпина в воспоминаниях в записи Максима Горького: «Лучина воткнута в железное держальце – светец; отгорающие угли падают в ушат с водой, и шипят, и вздыхают, а по стенам ползают тени, точно кто-то невидимый развешивает черную кисею».
У многих народов возникает театр теней, появляется волшебный фонарь, детей пугают или веселят тенями на стене, образованными скрещениями пальцев и рук. Тень указывает время на солнечных часах. С ее помощью рисуют силуэты. Она активно работает на человека, как пар или ветер в парусах.
Не было и мощного электрического освещения на улицах по ночам, что оставляло простор для теней от лунного света, как у Фета в вышеприведенных строках или у того же Толстого: «В окна, обращенные на лес, ударяла почти полная луна. Длинная белая фигура юродивого с одной стороны была освещена бледными, серебристыми лучами месяца, с другой – черной тенью; вместе с тенями от рам падала на пол, стены и доставала до потолка». Впрочем, последний эффект связан и со слабым освещением внутри дома, когда лунный свет проникал в жилище.
Неслучайны стихи Александра Боровиковского:
Пусть говорят – ночная
полутень
Введет в обман и призраки
покажет.
Нет! Только ночь тебе
всю правду скажет.
А дню не верь.
Обманывает день.
Нам не понять, какое значение имела ночь в те темные времена. Наступающие сумерки не разгоняют более гуляющих, света от уличного освещения полно. В квартирах даже не замечают – темно или нет за окном, световой день продлен до бесконечности. И название романа классика соцреализма «Тени исчезают в полдень» понимаются только условно. Вот каковы последствия революции электрического освещения. Все привычные понятия, связанные с чередованием дня и ночи, света и тьмы, исчезли.
А в XIX веке ночь, с ее отсутствием солнца, с луной и звездами, была совершенно особым и загадочным временем суток, достаточно вспомнить цикл «Ночи» Мюссе или «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова. И точно так же почти язычески поклонялись наступавшему утру с его первыми солнечными лучами, возвещавшими возвращение света в мир:
Я пришел к тебе с приветом,
Рассказать, что солнце встало,
Что оно горячим светом
По листам затрепетало.
Декор с помощью теней: как выбрать оригинальный светильник
Создаем красоту практически из воздуха — поговорим о том, как привнести волшебство природных свойств света в собственный интерьер
Стены в квартире подобны холстам, которые часто выступают основой для последующего творчества. Человечество накопило немало способов их декоративного оформления — росписи, фрески, обои, декоративная штукатурка, размещение картин, постеров.
В поиске все новых способов украшения интерьера и оригинальных предметов декора мы забываем об одном эффектном и достаточно уникальном приеме. Он основывается на использовании теней, которые дают источники освещения. Уникальность его состоит в том, что в любой момент одним движением вы можете изменить подобный «декор»: сделать его более контрастным, ярким или наоборот убрать, выключив лампу.
Конечно, волшебство свето-тени присутствует в любом пространстве, где мы размещаем источники освещения. Но не везде светильники проявляют себя как самодостаточные элементы оформления. В декоре при помощи теней, как и в любом дизайн-методе, есть свои секреты. Поделюсь теми из них, которые я открыла в процессе работы над своими проектами.
Jasmine McClelland Design
1. Выбор светильника
Пожалуй, это самый важный момент. Есть светильники, которые специально разрабатываются дизайнерами для создания эффекта «отбрасывания теней». Определить их довольно просто — конструкция лампы не предполагает рассеивателя (матового основания), а на жесткий каркас из металла или пластика при помощи лазерной резки нанесен определенный рисунок. Свет, беспрепятственно проникая сквозь отверстия, дает четкие проекции на стену.
Kristina Wolf Design
Это беспроигрышный вариант для нашей декоративной задачи — вам остается выбрать тот узор, что вы хотите видеть, учитывая, что сам рисунок на стене увеличивается в масштабе.
Совет:
Подобного эффекта орнаментального узора, только более сглаженного, возможно добиться, используя связанные крючком абажуры для самых обычных бра или настольных ламп.
Sonali shah
Производители не устают экспериментировать с формами и материалами, Например, красивые тени могут дать светильники из стекла с фактурой или продольными линиями, они создают мягкие отражения, иногда похожие на блики в воде.
Интересные эффекты получаются с абажурами из фетра, handmade-бумаги, природных материалов — здесь довольно большое поле для оригинальных находок.
На фото — знаменитый светильник Marble с абажуром из лент синтетического фетра, который включен в экспозицию нью-йоркского музея МоМА
Jasmine McClelland Design
BBH Design Studio
2. Расположение
Один и тот же светильник может давать более контрастные тени, менее или совсем еле различимые. Все это зависит от физического положения светильника в пространстве — чем ближе поверхность, от которой он сможет отразиться, тем более точной будет передача изображения.
The Berman Building Co.
Поэтому идеальным местом для использования свето-теневых абажуров, по моему мнению, являются коридоры — расстояние между стенами небольшое. И именно здесь можно позволить себе чуть больше яркого декора, чем в жилых пространствах.
Zouk Architects
Зачастую оформление стен в холлах или пролетах лестничных маршей сводится к размещению фотографий либо оклеиванию интересными обями. Но ведь из такого коридора можно сделать настоящий волшебный портал — переход — лабиринт!
Hotondo Homes
Если же вы хотите использовать данный прием в большой комнате, то можно «разукрасить» тенями потолок. Для этого сократите трос или цепочку светильника и максимально близко разместите его к потолку.
Jasmine McClelland Design
Интересный эффект достигается, когда вы объединяете такие свето-теневые светильники в группу — узор становится более многогранным.
Amy Noel Design
3. Отделка
Важно не только правильно выбрать светильник, но и разместить его с учетом базовых понятий о композиции. Принимайте во внимание фон, на котором будут прорисовываться ваши светотени — наиболее контрастно и ярко они смотрятся на нейтральной однотонной поверхности.
British Home Emporium
Однотонный и нейтральный — не означает блеклый. Цвет стен может быть насыщенным. Но пусть он работает соло, без выраженной дополнительной фактуры и собственного орнамента.
Angela Free Design
Если возвращаться к теме оформления коридора, хочется поделиться важным секретом — хороший эффект светотени получается, когда и стены и потолок выкрашены одним цветом.
Studio 80 Interior Design
Тогда можно смело выбирать светильники с ярким орнаментом, располагать близко к потолку, и вы получите единый узор по всем плоскостям.
CplusC Architectural Workshop
4. Сценарий
Не секрет, что любое декоративное оформление может надоесть или стать неуместным в определенной ситуации. И тут мы возвращаемся к той уникальной возможности нашего декоративного приема: такой активный светильник всегда можно выключить.
А потому в случае использования светотеневых источников, крайне важно запланировать и разместить альтернативные (возможно встроенные) источники освещения, чтобы вы всегда могли выбрать, в каком виде вы увидите сейчас свою комнату.
Shadow Creek Homes
Пусть у вас будет как минимум три варианта развития событий.
Первый — яркий контрастный узор при включенном светильнике (специально выбранном и правильно расположенном для этой задачи).
Ната Волкова
Второй — сглаженный, более мягкий рисунок теней при одновременном включении всего освещения (и фонового и активного декоративного светильника).
И последний вариант — обычное освещение комнаты заливающим светом без теней. Удивительно как меняется ощущение пространства при такой игре света!
Mosaik Design & Remodeling
5. Источник света
Последний момент, о котором хотелось бы рассказать, на первый взгляд очевиден, но часто может поставить в тупик или наоборот дать поле для увлекательных экспериментов. А вопрос этот — в выборе лампочки, собственно источника света.
Важный момент — следует выбирать лампочку без матового нанесения, прозрачную, чтобы свет мог более контрастно очертить нужный узор.
Ari Signes Designs
Сейчас рынок предоставляет нам лампочки с совершенно разным принципом действия, и это, естественно, влияет на характер проецируемой на стену светописи.
Наиболее глубокие, интересные тени, по моему мнению, дают светодиодные лампочки либо лампы накаливания.
Carl Mattison Design
Думаю, что данная тема содержит в себе еще много не проявленных открытий и приемов. Потенциал этого волшебства хранят в себе даже самые привычные на первый взгляд вещи.
Chris Dorsey Architects, Inc
Многие дизайнеры, используя этот эффект, создают удивительные световые инсталляции и арт объекты. Это естественно вдохновляет на поиски новых героев и интересных сценариев для нашего «театра теней».
ПОДЕЛИТЕСЬ С НАМИ В КОММЕНТАРИЯХ…
Расскажите о собственных идеях освещения в доме, выкладывайте фото свето-теневых светильников, которые вас вдохновляют.
СВЕТОТЕНЬ
I
Воздух в комнате сырой и мягкий. Твоя рука скользит в нём, падает. Она такая далёкая. Но ты тут, рядом, в пятнадцати сантиметрах, спишь. Тот, кто ведёт твоей рукой в переполненном влагой воздухе, знает, как легко поддаёшься ты любому аккуратному движению, когда в этом нет навязчивости.
Меня никто не заставляет смотреть на тебя спящую. В окне нет ещё ничего. Но что-то есть. К примеру, твои волосы на подушке, цвет обоев…
Мир проступает не сразу на любых поверхностях. Стрелка часов роняет и роняет циферблат. Приходили люди, разноцветные одежды… вспомни это цветопредставление. Кубики льда на языке.
Ты продолжаешь спать — тут, но не здесь. Касаюсь твоего плеча, и ты поворачиваешься, проговаривая сквозь сон какие-то наборы звуков.
Дай мне знать, когда ты сможешь немного вспомнить меня в этом тумане. Рассеивается расстояние в молоке. Глоток, другой — и ты уже переворачиваешься на правый бок. В этом герметичном пространстве тебе сегодня очень нравится. Я это вижу по шевелению губ. С кем ты говоришь за дверью. До меня доносятся только невнятное бормотание. Но второй молчит. Или ты говоришь сама с собой? Возьми все звуки в комнате, как ключи к твоим разобранным фразам.
Но тебе там хорошо, за этой стеной. В том-то и дело, что я не уверен в их количестве. Может две или больше. Одна, но очень толстая? Тем не менее, плечо приходит в движение. Или это совпадение? Кому принадлежит твоё тело, когда ты спишь?
Смотрю на фотографии в нашем общем альбоме. На одной из них ты улыбаешься прямо в объектив. Виден только рот. Глаза закрыты ограниченностью оптики. Губы — на переднем плане — смотрят.
Ты попросила не будить тебя настойчиво, дать возможность окунуться в прибой. Соль на стенах. Сырой воздух, беременный чайками. Ты мне расскажешь свой сон?
Вчера ты проснулась от того, что в прихожей перегорела лампочка, издав сильный хлопок, напугавший тебя так, что ты вскрикнула.
Вещи сами по себе. Мне постоянно кажется, что книга каждый раз немного отличается по весу. То легче, то тяжелее. Как будто кто-то, в перерывах между чтениями, пока книга лежит на столе или стоит на полке, меняет количество слов в тексте. Автор? Он тебя листает оттуда?
Границы стираются. Сомнение переполняет меня в том, как тебя будить.
Краснеет бетон многоэтажки напротив, мечется ласточка между чёрным и белым — змеиное шипение. Греется день на закрытых веках. Растение солнечного блика на стене —
падает планета.
Ты стоишь за стеклом, спиной ко мне. Дым — руки из белого кокона. Кто-то прижался плотно лицом к окну с той стороны. Глаза закрыты. И он как будто надо мной, удерживаемый прозрачной стенкой, словно я накрыта пустым аквариумом, поставленным тут изолировать меня от дыма и шума. От тебя, стоящего или лежащего всё также спиной ко мне.
Дождь. Капли царапают стекло. Мы говорим о слоях. Об эхо, о его телескопическом умении находить нас, спрятавшихся во времени.
Дождь не отпускает на взгляд — перестает в развитие тишины: прохладна. Ладони немного остыли от комнаты.
Где-то тут были стены. Тёплые от солнечного света. Но внезапно пошел шквальный ветер, вырвал записку из моих рук, на которой была пара строк, написанных тобой в том кафе. Помнишь?
Шёл дождь, но я его не видела. Слышала стук капель по стеклу. Нарастающий извне.
Ты бросаешь в лужи осколки разбитого бокала в баре (зачем-то мы их взяли с собой). Одно неуклюжее движение, и ты платишь за ущерб. Ты бросаешь их, и холодные капли разлетаются в стороны. Несколько — мне на ноги. Ты говоришь, что со мной легко.
Ты говорил о стекле? Нет, это я говорю сейчас о нём через тебя. Ты думаешь, я была когда-либо?
Я стою, и дождь хлещет моё уставшее от меня лицо. Разбей фарфоровые маски, приготовленные для меня. Ты их носишь с собой всегда в рюкзаке.
Асфальт принимает нас такими, какие мы есть. Это зеркало. Корни того, что ты сказал, лежат на поверхности ладоней, которые ты прячешь в кармане от меня.
В указанный день мы идём в рощу. Там оказывается маленькая поляна. Я включаю диктофон, чтобы записать звуки вокруг. Прослушивая запись дома, отчётливее всего я слышу твой смех.
Мокрые ветки ты бросаешь в пламя, чтобы заговорили змеи в них. Посыпаешься от включенного телевизора. На экране только белый шум.
Я стою босиком в снегу среди каких-то развалин. Чувствую ногами пульсацию земли. Эхо, которое мы бросали друг другу, как мяч, разбило небо.
Я вижу тебя стоящую по пояс в снегу, неподвижную. Ты смотришь в помещение, в котором я укрылся от ненастья, пустым взглядом. Он пробегает по мне бритвой. Чувствую его холодную сталь. Холодную сталь, что ты расставила по углам нашей комнаты. Всегда ищущая место, неугомонная. На мой вопрос, зачем эти листы металла в углах, ты ответила ровным, скользящим по поверхности голосом — это ловушки для пожара.
Время развертывается сегодня как фильм. Я смотрю его и выпадаю из любых перечислений. Ты показываешь, как важны для тебя часы, подаренные мной. В этом жесте содержится много от траектории птицы в зимнем небе города.
Время развертывается сегодня. Я выпадаю. Снег. Перечисления. В этом много птицы. Город.
Время птицы. Зимний город. Без птиц. Ты стоишь по щиколотку в снегу, босая. Взгляд. Что это? В помещении очень накурено. Ватные голоса. Я будто под водой, ловлю обрывки, словно через пластик, фраз.
Касаюсь, не касаясь… другой рукой… в ответ пальцы, слегка подрагивают, принимающие, теплее моих, разговаривают — поверхность воды с отражением… другой рукой… охапка веток, чтобы не царапали стекло, не будили тебя… подбородка, волос, слов, их мимических трещин,места, где ты обычно просыпаешься — теплее рук, — мну письмо, которое хотел оставить под твоей подушкой.
Мы избрали модели передвижения бумажных самолётиков по комнате. Их шелест. Листьев за окном.В пространстве подсолнухов.
Зыбучие пески сна. Вытянутая рука не успевает ухватить ветки склонившегося к воде дерева. Возможно дуба.
Ты первая предложила пойти в рощу. Я записываю, как хрустят ветки под ногами на диктофон. Дома пытаюсь прослушать записанное, но входишь ты, раскладывая кору на столе.
Пока ты спишь, я часто пишу или читаю. Читаю то, что пишу. Твоё разрешение будить тебя раньше не становится моим действием. Это сложно передать словами. Это кирпичная стена. Мозоль. Пыль.
Тепло, но холодно. Пожарная лестница. Красные кирпичи, ещё не стена, но уже не оторваться. Пленка, затянувшая моё окно. Надсадно ветер в черепице. Ржавчина. Возьми несколько минут, чтобы вода отступила со стёкол. Хозяева дома будут не спать, пока не осядет туман в зеркалах. Дверная ручка из воска. Несколько капель и дым чередуется с бездорожьем.
Я заношу руку над твоим лицом, и её тень пересекает его. Она ложится мягко, поперёк. Часть падает тебе на закрытые веки. Яркое солнце. Хочу ли я тебе продлить сон, укрывая от навязчивых лучей тенью руки, или собираюсь разбудить?
Моя рука неподвижна, но какая-то тень пересекает твой лоб. Тень твоей руки? Ветки за окном? Черная полоса не задерживается надолго. Быстро соскальзывает вниз. Я не успеваю понять, что её дало.
Я поднимаю руку, чтобы закрыть глаза от прямых лучей солнца из окна. Ты спишь. В окне видно шевеление веток. Зима. Они мокрые и чёрные. Но солнце не на шутку яркое. Я заношу руку, чтобы поправить твои волосы и вижу, как ветви царапают окна. Черные и тяжёлые от влаги. Волосы щекочут тебя, и ты почти просыпаешься, но тень руки падает тебе на лицо…но тень падает…падает лицо в тень…лицо тень…падает лицо — тень…лицо:падает тень…, тенью лицо…моя рука неподвижна, но какая-то тень скользит по твоему лицу и падает на пол.
Может ли тень разбиться? Я убираю руку от твоего лица, и тень остаётся на нём.
Она — рука, зыбкое вещество, песок, убывает, рассыпается. Я подхожу к темноте в углу комнаты и погружаю руку туда. Полоска тени сдвигается на немного к твоей кровати.
Полоска тени, что на твоём лице — тень моей руки. Я смотрю на это, поглощённый темнотой в углу комнаты. Она смотрит через меня моими глазами. Чернила, капающие из зрачков на бумагу.
Я, мой силуэт — то, что отбрасывают ветки в комнату, рассекая свет. Их шорох напоминает то, как ты бормочешь во сне.
Хотя на поля ложится туман. И солнце дробится в его молоке. Моя тень тяжела, тяжелее меня. Влажная от твоего частого дыхания, облепила тебе лицо.
Что ты видишь, когда тень моей руки рассекает свет на твоём лице. И видишь ли вообще?
Теряющая, за веком век. Потерявшая, но найдена. Лежащая в комнате. Забылась сном.
Обычно ты используешь шёпот для обращения ко мне. Но пока ты спишь, я слушаю, как ветки царапают стекло. В этом я улавливаю некое восклицание.
Тогда за столом с заплаканным лицом ты отчаянно жестикулировала. Я внимательно следил за каждым твоим движением. Вверху горела лампа, покрытая слоями пыли. Это создавало неровности в яркости отбрасываемого ей жёлтого света. Твои пальцы, как мотыльки, порхали вокруг той точки, которую я нарисовал вниманием. Это что-то вроде электрического кокона. Его нити искрят. В некоторых я слышу обрывки каких-то фраз. Обращённых ко мне? Ты медлила с ответом. Я не хотел тебя торопить. Но в глубине вопроса уже раскалывалась плоскость. Сила, вызвавшая трещину — не то ли движение тени к твоей кровати, после того как я отдал ей руку?
Я мало говорю, или не говорю вовсе. Мне нравится слушать тебя. Твой сон сейчас — продолжение нашего разговора, начавшегося тогда за столом. Все, что мне остаётся — это копировать твои жесты. Мои пальцы не слушаются. Если я хочу что-то сказать, мне нужно сломать хотя бы одну из рук.
Ты говоришь, как из зеркала. Мне приходится записывать каждое слово, и потом включать запись в обратном порядке.
Я уже не могу вспомнить, в каком порядке распределяются тени по комнате, в которой ты сейчас спишь. Ты спишь — ты говоришь. Ветки за окном, их шевеление, не подобие ли тех жестов в неровной желтизне освещения вечером за столом?
Я подхожу к окну, пытаюсь ухватить несколько веток, и упираюсь рукой в стекло. Чёрное масло сползает по стене.
Капли дождя отражают день. Я отражаюсь в твоих глазах, когда ты не спишь. Если глаза пусты, они свободны. К примеру, от меня. Будто соринка.
После каждого взгляда на меня ты трёшь руками глаза. Слёзы, и я — их свидетель — не отражаюсь.
Место, тяжёлое своим отсутствием. Там, где меня нет, моя тень врезается в камень. Невыносимо сложно уйти, не зная куда. Дороги занесены снегом. Всё ночь была пурга. Я попытался открыть дверь, но снежные наносы помешал этому…я попытался…дверь…ночь…вода…карсты…костный…мир…тяжело…тень…тяжела…дверь в тень…метель… костный нанос…порошок костей: снег мешает открыть дверь –смерть, опыляя вход, не даёт выйти за границы себя.
…тянусь к ручке…горит свеча… сколько писем… горит письмо…мы обращаемся к воде, зовём её…пустота…недозревшее нагое пространство…газетные вырезки…идёшь в том…том книги горит… горит солнце за лучами не успеть ветер сух трава обожжена… пальцы смахивают волосы с лица…лица сложность его отсутствия…место раздробленное тенью…собери словами…я пытаюсь заполнить пробелы…засаживая точками…часто сходится разорванное полотно в крепкий шов…
Где ты? Где…где… где… где-нибудь есть весть…
…стоя по щиколотку в снегу я. Вода. Пламя. Серое небо, свёрнуто в имя. Что ты несёшь через дорогу в руке? Спасибо, что не показываешь лицо, а стоишь спиной ко мне, за толстым стеклом барных окон.
Я по колено в снегу, не могу сдвинуться с места, в которое ты ни разу не посмотрел. Но твоя тяжёлая тень падает мне на лицо и на то место, где я вкопана по пояс в снег. Твои руки отчаянно жестикулируют в темноте помещения. Ты — паук, живущий в смоле. Её липкие нити. Ты собираешь головоломки из дыма. Руки прячешь во мгле. Эти зарубцевавшиеся порезы на предплечьях, по которым ты учил меня чтению.
Будто твои ладони схватили мои щиколотки. Снег — руки. Прессованные объятия. Ты лежишь на полу в свертках бумаг. Уставшая от моего пристального взгляда. Зарываешься в одеяло. В складках белого — в волнах. Света. Прожилки на веках подрагивают. Ты мне разрешаешь смотреть, как ты засыпаешь. Смотреть на свой сон. Его внешнюю стену.
Лицо горит: факел. От него ярче и теплее в комнате. Шов, скрепляющий расстояние между нами, проходит в точке, когда ты просыпаешься или засыпаешь, и я смотрю на это.
Такое наблюдение ослабляет меня. Силой моего внимания ты очерчиваешь границы сна. Это как смотреть в пустой стакан, испытывая жажду.
— можно тебя попросить подать мне стакан воды, моя рука вмурована в стену.
— это тень сковала твою ладонь.
— как мне напиться?
— забери сначала тень руки с моего лица. Я не могу пошевелиться.
— как мне подойти к тебе, если чёткая граница отделяет меня от этой возможности? Мои ноги слабеют. Правая уже не выдерживает моего веса.
— ты слишком пристально смотришь, как я засыпаю. Перемести внимание на то, как ты прячешься от солнечного света, стоя в углу комнаты, желая отдалить моё пробуждение.
…
— ты спишь?
— нет, но я боюсь открыть глаза
— почему?
— мне не хочется спугнуть тень от твоей руки.
— но она же давит, как глыба камня на тебя!
— да, но мне так спокойнее
— от чего ты убегаешь?
— от твоего взгляда
…
— мне нужно, чтобы ты открыла глаза
— зачем? Ещё так рано
— я хочу выйти на свет. В темноте я не вижу, где найти стакан, чтобы напиться.
— что же тебе мешает?
— твои сомкнутые веки.
…
«Он всегда боялся быть в центре внимания. Когда выходил утром зимой на улицу в ясный день, то солнце, отражаясь от снега, слепило так, что он шёл с закрытыми глазами, держась за стены руками. Единственное место, куда он мог смотреть — это его тень.»
Дай мне возможность ещё побыть тенью на твоём лице. Всего лишь рука, закрывающая твои глаза от яркого света утреннего солнца. Позволь смотреть, как движется глазное яблоко под веками. Я могу открыть глаза только через твой сон, создавая его, охраняя. Через твою возможность ещё поспать.
Мы стояли на берегу реки и смотрели, как ломается лёд на глыбы.
— ты боишься сойти на лёд? Щурясь от солнца, спросила она.
— да, я же тебе уже говорил об этом.
— когда?
— тогда, на углу дома возле вокзала, не помнишь?
— нет, я тебя вижу впервые.
Улицы пусты. Туман. Ты спишь. Я встал раньше, как всегда. Смотрю в окно. Движения нет. Но холод заменяет его. Я кутаюсь в плед.
Здания из гранита всегда пугают. Их блеск безупречен.
Лёд не пускает отражение или заключает в себе?
Пока спишь, я успею прогуляться. Падаю в молоко. Холодное.
Я замыкаю тебя на время прогулки. Когда иду, то постоянно смотрю на твои окна, особенно на то, где ты спишь.
В тумане мне кажется, что я и не выходил из комнаты –напротив кровать, где ты — с закрытыми глазами. Или мне это тоже кажется. На самом деле ты в упор смотришь на меня. В меня.
Стопки книг. На полу, в шкафу, подоконниках. Цветок. Фикус.
II
Моделируя пространство, ты спишь.
Моделируя меня в пространстве, ты спишь. Ты спишь в меня.
Я включаю фонарь и подношу к твоему лицу. Он гаснет.
Идея дождя. Идёт дождь. Идёшь в дождь. Мокрые ветки хлещут по телу. Ветер.
В какой-то момент я разучился читать по порядку. Или я разучился читать?
«Читай по губам» — сказала ты мне перед сном.
Мало света, чтобы читать твоё лицо. Мало лица. Лица для света, чтобы прочесть его. В темноте на ощупь держась за стену.
Я подношу фонарик к твоему лицу, но ты спишь. Выхожу на прогулку, закрываю тебя в темной комнате.
Сегодня ты спишь больше чем обычно. Я не смотрел на часы. Но мне так показалось.
Я не ношу часов. Ты мне дарила несколько. Я их сразу терял.
Я всегда примерно мог сказать, сколько человеку лет, и который час.
Я оставил тень руки на твоём лице. В таком тумане я могу оставить её целиком тебе. От всего тела. Хватит ли его, чтобы продлить твой сон? Время идёт параллельно дождю. Пасмурно.
Ты сидишь спиной ко мне. Мой взгляд — слабый, едва улавливает очертания твоего силуэта, предметов. Может это и не ты вовсе. Зуд по всему телу.
Мои руки слабы, чтобы дотянуться до тебя. Я не могу пошевелить языком. Как ты поймёшь, что мне нужна помощь?
Изобретали ли мы секретный жест или тому подобное для таких случаев? К примеру, движение глаз справа налево или что-то вроде мычания?
Я не могу говорить с тобой. Я слишком ослаб в последнее время. Мои руки просвечивают на свету.
Твой силуэт в окне. Мрак ещё не рассеялся. Ты стоишь и смотришь в упор на меня. Я лежу или стою, падаю. Будто сотни рук опускают моё тело на пол. Так неуловимо его ощущение в падении.
Ты смотришь в упор, но не видишь меня, потому что в комнате выключен свет, и уже вечер.
Я слышу, как на кухне разбивается что-то. Сам воздух надколот. Я его вдыхаю, словно глотаю нож.
Ты не входишь в дом. Продолжаешь стоять и смотреть в окно, залитое мраком изнутри. Чёрное зеркало. Поглощающее. Изнанка молока. Пиши, пока горячее.
Лёд подходит к берегу ближе. Руки манекенов ветвятся из него.
Линии…линии бегут по стенам. Белые полоски света. Его правильные перемещения. Что им движет? Кому принадлежит? Я смотрю на эту стремительность, и глаза отдаются плоскости. Неровной, чёрной плоскости. Кому принадлежит мой взгляд? Моё намерение литься со светом вдоль твёрдой чёрной плиты. С крыш течёт вода. Дождь размером в день. Вечер принимает эстафету. Чьи они — крыши? Воды? Солнца? Ночи? Что устремляется за моим взглядом, как острие карандаша летит по бумаге вслед тени от руки. Бездомная холодная тень, лежащая грудой на твоём лице. Эта неуловимость без содержания и действия, не принадлежащая себе, движима невидимой рукой по вспененной стене за моим рваным взглядом. Я слышу шершавый шелест кожи ладони. Так ли звучит тень, оставленная мной тебе, как покрывало, спасающее от яркого света солнца?
Почему тень руки доставляет тебе такие муки? Она почти невыносима. Но ты справляешься. Почти отдыхая. Под кроной дерева в летний полдень ты…(снится)…прячешь ожоги в яркости солнца…ослепительный блеск…совершенство гранитных блоков…прячешь ожоги в мякоть солнца — в оранжевое глазное яблоко, течёшь с цветом, струишься, огибая тяжёлую пятерню на лице. Твоём лице. В нём тону каждое утро, даже если ты спишь лицом к стене. Стоит закрыть глаза, и его контур отбирает целиком ощущение себя в этом времени, когда представляешь уже не конкретное, а цепляешься за обрывки — спонтанные воспоминания — мне кажется — не мои — бег ресниц в потоке света — складывание бесформенного в подобие числа.
Я всегда уступаю тебе место возле окна в автобусе. Открытые вопросы, незнающие ответов. Когда ты спросила, много ли ещё ехать до места? Оставленные, мы, полу-обученные взгляду вниз скалы, так, чтобы не бояться упасть, но при этом помнить о балансе, сидим вдоль падающей на тротуар тени от стены. Нам нет числа. И числа нет. Есть — мы, уставшие от зноя, те, о которых забывает каждый проходящий. Я не помню тебя. Я не знаю, когда ты подошёл и сел рядом. Сядь подальше — ты мне закрываешь свет. Мне нужно много света. Мешает дерево напротив. Старое, сухое, с ободранной корой. Ты мне рассказывала, что оно тебе попадается всегда по пути на работу. Почему ты молчишь, когда я задаю прямой вопрос? Вопрос о вопросе. Ты — кошка. Хищная, изогнутая в прыжке, сила, едва касаешься моего подбородка, обращая моё внимание уже не на обломок стены, а на твоё недоумение от того, что я этим любуюсь.
Есть люди, предсказывающие судьбу по потрохам животных, в частности лошади или верблюда. Обрисуй границы моего движения по руинам. Ты легко манипулируешь такими вещами, и ещё одно затемнение на стенке стакана напомнит о том, как ты искусен, когда ведёшь линию по моему телу, потом переходишь на пол, как бы уводя её немного в сторону от запястья, и цвет воды светлеет. Всего лишь жидкость, но сколько сил ты отдаёшь, чтобы обвести её мелом. Сквозь, хотя по поверхности. Держишь глаз на вытянутой руке, как ключи или линии, сорванные с листа. Аргументируй каждое лезвие, пущенное вдоль ткани. Плоскости незаметно перешли в движение. Моя ладонь застыла над твоим лицом, но тень скользит и падает, разбиваясь.
Напротив дождя. Веки — прибереги их на потом. Взросление. Улицы полны чернил, и снова — прошедшее. Всегда — лампа, лампа, лампа. Открой шторы, и свет луны откажется здесь. Не бойся новых траекторий. Всмотрись — они шире, и от этого — сплошное пространство. Мы говорим, когда нужно есть землю. Металл холоден. Металлический зной.
Моря отделяют тебя от суши, где произошло первое отражение. Глаза ведомы исправлением. Ты ставишь пометки на всех предметах, окружающих тебя в путешествии.
Движение поверх всего, как понятие, классифицирующее многообразие. Растворяясь, не устоять перед притяжением неустойчивых, слабее колеблющегося огонька свечи на сильном ветру. Ты стараешься не поддаваться ему, но вовлечён ещё до начала произношения. Прежде чем что-то обозначать, завернуть в слово, ты погружаешь лицо в мел и застываешь на несколько минут. Там — в белом цвете.
Вода, приди к нам на порог. Приди к ветвям, на которых висят наши голоса, слабые пальцы, достающие из горла горящие свитки, исписанные при помутнении не рассудка, а чего-то глубже и шире.
Надрезы памяти — пьёшь из них до сухости в пальцах. Твоя грубость. Течёт по столу свет, просачиваясь внутрь травмой.
Улицы болят петлями. Я бреду под углом падения из себя. Горят колодцы предзакатной агонией. Попроси коридоры выйти из себя, как трава кодирует птичий лёд. Голова. Что усыпана зеркалами. Внешняя кровь — собрание ям. Оцени мой вклад в родословную. То ли канат, то ли ещё что-то между нами, трещит. Ты постоянно проходишь возле того сгоревшего дерева. Интересно. Оборачиваешься ли ты, чтобы ещё раз посмотреть на него? Я сейчас — лицом к нему, и мне важно знать, сколько я смогу принять взглядов. Смогу ли вынести вид твоего затылка? Красивой шеи?
— ты разрешаешь мне смотреть на тебя, когда спишь?
— будто я хочу иного
— твоё желание не рассматривается
— разрешаю, но…
— задуй свечи
— город ещё пока здесь: принимает
— не забывай смягчать свой тон, когда напираешь на меня
— если бы только это…
…движение несёт в себе признаки того, что движется. Допустим, моя рука касается твоего обнажённого бедра и опускается вниз по ноге. Солнце чешет поля. Зелёный и серый зуд. Она опускается почти до щиколотки, и ты немного поворачиваешь голову. Колодцы, остывающие в сумрак, заглядывающие в него украдкой.
Оставлю тебе записку на столе на тот случай, если ты проснёшься, а я ещё не вернусь. Иду на прогулку. Ветер горчит. Открываю одну дверь, вторую, третью, и снова в той комнате, Руки — твои руки — белы. В мелу, в котором — моё лицо — неподвижно. Падать из себя в расколовшийся на улицы город.
Мне никогда не узнать, что ты сейчас видишь. Красные, горячие пески обжигают ступни. Я могу бежать, но не идти. Ты просишь малого — бесшумности. Но как, когда хочется кричать от боли?
Между нами– тень принимает, но отталкивает. Почему так безжизненны твои руки? В них всегда было столько электричества. Мы шли вдоль выкрашенных в синий стен. Туман плотный, как плёнка на окнах, стирал границу между ними и небом, нами, давая возможность посмотреть в открытые глаза. Мы идем, и стены впитывают нас, читают, поселяясь внутри. Ты называешь это сном. Все тени — в одной точке, ждут, когда ты закроешь глаза. Укол иглы –концентрат ничто, предвкушает момент, когда удалит меня в зрачок.
Ветер не стихал. Я хотел выйти в его стон, но двери вели меня обратно в комнату. Все двери, одна за другой, врастали в идентичное пространство. Сложное, далёкое невыносимое от своего отсутствия в нём. Пространство твоего сна. Чёрные ветки, мокрые и обледенелые, царапают стекло.
Ты всегда видела во мне повод надолго уснуть. Говорила, что тебе спокойно и надёжно со мной. Вороны — эти чёрные угольки цвета, смещаются вновь за лист моего внимания. Уже потерянные из виду, напоминают о себе криком.
Внутри меня сыплются и сыплются листья. Страницы книг. Нашей истории. Сколько исписанных поверхностей! Усилия! Меня беспокоит, слышишь ли ты их шелест? То, как я тяжелею внизу. Почти неподвижный, окутанный тенью в углу комнаты, не могу сделать шаг к тебе. Слышишь ли ты, как осень незаметно вошла в меня, обездвижив?
Жёлтые от времени страницы. Которых ты не касаешься уже так долго — оседают во мне песком. Они — из стекла, что легче пера. Но касаясь пола, разбиваются в пыль. Как мы смогли написать столько всего, что между нами на воздухе?
Я оставляю обрывок бумаги на столе чистым и выхожу в дверь. До меня успевает долететь запах дыма.
Мы всегда жгли старую сухую листву у нашего дома в саду. Дыма так много, что округа целиком опутывается, как туманом. В этом молоке, держась за руки, мы танцуем вокруг огня.
Бывает, что горят целые лесные насаждения в летнее время.
Свет, пластичен, собирается в сгустки за шторами — влиться или даже опрокинуться в нашу маленькую комнату.
Сон. Твой сон. Твой сон меняет. Твой сон меняет комнату. На первый взгляд маленькая, но я уже несколько часов не могу приблизиться к тебе. Он разрезает внутреннее пространство на тонкие полоски, освещенные светом с одной стороны, и темнотой с другой, которыми я бреду, чтобы хоть на шаг подойти поближе к тебе: коридоры, ведущие из одной двери в другую, приводят снова и снова в одну и ту же комнату, туда, где я — неподвижен, застыл в углу комнаты, окаменевший от наблюдения за твоим спокойствием, неподвижностью, отдавший всего себя тени на твоём лице, чтобы ты ещё немного поспала. Отдавший себя, но ставший самим собой.
Я веду рукой по бумаге, чтобы привлечь этим тень с твоего лица. Уставший ждать, продолжаю писать тебе записку. Меня радует, что ещё утро и есть время на надежду в твоё скорое пробуждение.
Я смотрю на паутину в углу, и мне становится теплее. Озеро, сдвинутое в треск. Ветвей в костре — не счесть. Пальцев на руке — не больше твоих. Продираясь сквозь лес, мы вышли в комнату. Белую, слепящую даже через закрытые веки. Воспоминание о нём — ослепительно. Я закрываю глаза рукой, и тень на твоём лице становится чернее.
— почему ты утверждаешь, что он всегда впереди меня?
— попробуй выйти из тени
— это ты говоришь со мной?
— ты думаешь с тобой?
— но ветер же…
— что?
— присмотрись
— я бы слушала
— тебе ещё можно чувствовать
— ты утверждаешь, что я в его тени
— нет, я говорю, что ты и есть его тень
— я бы не спешил с выводами
— спешит время, выводы всегда здесь
— помоги мне выйти на свет, вынеси меня на руках
— ты невыносим. Ты сам закрыл мне глаза рукой
— с кем я говорю, если ты спишь?
— с ним
тогда за столом на кухне его тяжёлые глаза. Я смотрел в них и умирал против, вместо, вопреки. Я смотрел и не видел. Не видел его ни за столом, ни на кухне, только слышал тяжёлое дыхание повсюду. Это где-то в стенах или внутри меня он исчезает и исчезает, всё дальше и дальше, но почему опять на кухне за столом, с больным лицом, смотришь в газету или не газету, а просто на свои руки, исписанные лезвием…
…руки из фарфора, падаю на кафельный пол, и что-то ломается в самом холоде, даёт трещину — разлом в зрачке, из которого тянется что-то к твоему голосу, запрятанному в паузах между двух разных записей; тянется –вязкое — немного остывший воск; рот залитый воском, горло, глаза; из трещины тянутся мои обгорелые руки к тебе рассыпающемуся — стоит только посмотреть на тебя.
Движение стен. Что их заставляет говорить? У кого узнать?
— почему ты так долго спишь?
— а ты пробовал меня разбудить?
— это не моя задача
— а что твоё?
— оберегать твой сон?
— кто же меня разбудит?
— ты хочешь встать?
— я хочу уйти от вопроса.
Мы стоим на мосту, и глыбы льда плывут по реке. Между ними расстояния: вены, несущие кровь взгляда, как гладь вод. Когда ты тень превращал в лист бумаги, чтобы писать и быть написанным. Я веду по нему ручкой, чтобы говорить с тобой через чернила. Они — контуры твоей плоти: ускользающей, не схватываемой ни одним из органов чувств. Письмо помогает мне прийти к тебе, обратиться, продлить. Первая, потом вторая буква — и ты поворачиваешься ко мне вполоборота. Всегда впереди, спиной ко мне, оставляешь мне свою тень, как способ быть, мыслить, говорить. Оттуда, из полумрака, я пишу — обращаюсь напрямую, и ты поворачиваешься. Из глубины дня, в дальнем углу комнаты. Ты знаешь, что я не могу сделать шаг. Пусти мою руку нарисовать его.
Полуживой, с серым, измождённым лицом. Пытаюсь просочиться к свету внутри застывающей лавы письма. Выводит, ведёт. Написанное давит на тебя, обжигает? Поэтому ты оборачиваешься? В данный момент вопрос мне помогает собрать тебя из пепла (из) — прожитого света — мост к тебе в ней, спящей так долго. Бесконечное утро. Не выбраться. Не пережить.
Я безболезненно отдаю свою кровь в то, что создаёт тебя. Воспоминание, ещё пока вмёрзшее в ночь — глыба льда — но, впустив тепло внутрь, раскалывается, тает, живёт. Те двое, что на мосту — тому свидетели. Морозный воздух даёт дыханию быть видимым. В комнате с открытыми настежь окнами ты существуешь, пока я дышу. Я вижу, как твоя голова медленно поворачивается в мою сторону. На ресницах — иней.
Холод. Кусающий пальцы пёс. Холод письма. Обжигает. Тень немного смещается. Даёт возможность свету вспыхнуть на лице, ранив зрачки.
Полоснуть. Вскользь. Зрачок. Ранен. Рассечён. И я пишу — лопатки, плечи, шею, различные мышцы, волокна: пучки теней, что отбрасывают ветки на твоё лицо, спящая моя недоступность. Все двери ведут в комнату, в которой ты спишь, но в обход тебя. Коридоры, не пускающие к прикосновению. Я бреду из двери в дверь, оставаясь на месте, отделённый полоской света от тебя. Сколько мне нужно исписать страниц, чтобы приблизиться к тебе хоть на шаг? И вообще, возможно ли писать на свету? Тенью? Из глубины своего положения. Пытаюсь описать свет или писать им. Цепляюсь за него, как за лестницу — не удаётся — царапаю его — и понимаю, что раздираю своё лицо.
Свет болен. Скорлупа в трещинах. Морщины, иссекающие лицо, как реки карту, я не успел расшифровать для себя. Из нехватки внутри воспоминания беру нити и плету паутину — пишу, чтобы собрать твоё лицо, хотя бы частично — игрой света и тени, их борьбой, что рвёт мои пальцы, кусает, обжигает; набрасываю сеть на пустые страницы — меридианы и параллели — карту к твоему сну, путешествию в исчезновении.
Я опускаю жалюзи и задёргиваю шторы. В темноте буквы сами нарастают на бумаге.
Не пишу, а цементирую. Закладываю основание линзы, чтобы рассмотреть тебя. А что ты? — лишь немного более плотный мрак? Твоей плотности недостаточно, чтобы рассмотреть невооруженным глазом. Не говоря о — на ощупь пальцами. Или быстрее — шрамы, укол, ожог. Мутно — не рассмотреть сквозь. Беру мел и очерчиваю свет.
Если бы ты могла меня слышать, я попросил бы тебя встать и подойти ко мне. Но ты спишь. За стеной. За стеной земли. За стеной покоя. За стеной глухоты, немоты…
…болото не отпускает: неумение ходить, нежелание строить.
…возьми мои руки и сложи их в перекрытие — в мост над светом. Я смогу приблизиться к твоей глухоте. Мне нужно меньше слышать. Зачем говорить то, что можно показать или написать руками? Речь — вспышка. Я боюсь её слов. Зыбкий, но красивый мост. Она — пение Сирен: околдовывает. Ты готов слушать её бесконечно. Я не против неё, но слаб. Для её иерихонской трубы. Мне легче написать. Боюсь открытых дискуссий. Всегда что-то говорить, доказывать, опровергать.
Речь другого очаровывает, лишает дара речи.
Писать не менее сложно, но время увлекается собой, отходя на пол-вздоха. Письмо — сговорчивее. Оно — для глухих — мост к другому. Оглуши меня, чтобы я смог обратиться к тебе. Руки двигаются в темноте. Подложи под них своё молчание — лист белой бумаги: очерченный мелом свет.
Окна залиты слепящим светом утра. Комната онемела. Чья-то тень промелькнула снаружи. Из клубка рук змеёй бросилась нить — красная струйка родства.
Это новый свет: холодный, обжигающий. Я сумел сохранить с того дня, когда впервые увидел тебя, немного старого света. Спрятал его в пустом конверте и всегда держу во внутреннем кармане пиджака. Я знал, что придёт время, и я открою его. Слабый свет, в трещинах. Испещренный вздутыми венами. Внутри: общая кровь — территория нашей первой встречи.
Мы обменялись кровью, чтобы говорить. Не терять нить.
Тень промелькнула за окном. За это время я успел открыть конверт и выпустить старый свет. Теперь мы можем говорить.
— проснись!
— …
–проснись!
— …
…я же говорю с тобой. Говорю напрямую. Моя кровь. В тебе. Мой отпечаток. Слово. Лицо. Найди его. Загляни глубже в свою кровь –там я — умоляющий тебя проснуться из глубины дня в мою тень, темноту, призрачность.
Ветер рвёт окна. Он — сильные руки, что не боятся действовать в темноте и на свету. Это как песок высаживать на шахматном поле. Ссыпаясь — растём друг в друга. Полосы в огне светофора. Мы помним те облака — их цвет в устье перемотки. Окружность вращается под диктовку слуха. Выгорают звуки от того, что реки пустили в отражения. Шумовые ленты. Перегруженные магистралями дорог. Телефонных линий. Паутина. Наброшена на окна — скрещенные тени ветвей. Этой ткани — тетрадному шуму — предлагаю свою нервную руку. Сначала одну, потом вторую,
Обездвиженные. Моё тело — застывшая глыба, сжатая в точку, парализующая свет. Тяжелее горы.
Ты говоришь со мной контуром тела. Если я хочу понять твой язык, мне нужно связать зеркала из тумана и того, что я пишу сейчас. За каждым движением ручки следит он из тёмного угла.
Мы знаем друг о друге, но предпочитаем держаться в стороне. Я не помню, сколько раз смотрел ему в глаза. Порой кажется, что ни разу.
Когда я смотрю на него через зеркало, он уводит глаза в сторону. Застенчивый, скрытный. Два или три раза я поднимал руку в знак приветствия, но он уже успевал завернуть за угол. Неуловимый или ускользающий.
Наша кровать стоит посередине комнаты. Большую часть времени ты лежишь и что-то читаешь. А я тем временем — за столом перед окном или в углу (у нас их два), и что-то пишу. Часто смотришь на меня, не говоря ни слова. Чувствую взгляд, не оборачиваясь.
Иногда вечерами. Когда ещё можно писать (?). Сижу за столом у окна, не включая свет.
Однажды ты попросила закрыть глаза и писать, несмотря ни на что. Я сильнее сжал ручку пальцами и попытался описать то, что видел. Видящий слух.
Шаги в комнате. Твои? Лёгкие и учащенные — дыхание? Потом шелест. Бумаги? Простыни? Или шёпот? Но не твой. Другой. Тяжёлый. Металлический.
Взад-вперёд. По комнате. Много шагов. Ходов. Перемещаются фигуры. Шахматная комната — листок в клетку — внутри: я — точка — чернил — растекаюсь кляксой по темноте.
Внутри зрения, в темноте. Рука истощена: пишет и пишет, будто прокладывает дорогу мне.
Я — измождённый, слышу, как кто-то встаёт из–за стола в дальнем углу комнаты. Мои глаза закрыты, как ты и просила. Подходишь — аккуратно. Кладёшь ладони мне на глаза — бабочка, обнимающая крыльями.
Сквозь твоё невесомое приближение ко мне доносится тяжёлое тиканье настенных часов. Но я не помню их тут раньше — повесила, пока пишу, закрыв глаза?
Не выдерживая, слух обрывался. Нарастающая тяжесть. Уже не казалась временем — больше — шагами. Кого ты прячешь от меня? кто встал из–за стола в тот день, несколько лет тому назад? Неужели не помнишь? Когда ты проснёшься? Мне столько нужно у тебя спросить.
Когда я проходил возле стола в углу, то мне показалось, что там темнее всего. Кристалл темноты. И в те редкие моменты, когда мне приходилось работать, я включал настольную лампу — растёт из молока — ветви, уже в снегу, царапают стёкла. Моя неспособность обратиться к тебе, позвать на помощь — твоё умение слушать.
Почему в промелькнувшей тени за окном, полоснувшей по нему бритвой, я угадываю твой силуэт, хотя и знаю, что ты позади меня — спишь?
Хожу бесцельно по комнате, боясь тебя разбудить. Мне так много нужно сказать, а уже полдень.
Мне нужно сказать, что уже полдень. Но вместо меня говорят часы. Когда ты их повесила?
Тревожит, что я много упускаю из виду. На днях тебя не было дома. Я, как обычно, при включённом свете рассказывал тебе, что написал недавно. Монологи, стягивающие в кольцо вечера. Тебе нравилось, как я говорю с тобой, обращаясь напрямую, но пальцы в моей руке говорили об обратном, реагирующие на слишком длинные паузы в голосе. Словно от этого замерзали, подрагивая.
Пишешь, чтобы я смогла ещё немного поспать.
Когда рука устаёт писать или ты, задумавшись, откидываешься на стуле — тень от руки начинает слабеть — рассеиваться.
Твоя рука — медленна: застывающий воск. Стекает — наползает. Первое, что услышал — стук: мягкий — мокрой глиной о дверь. Зачем прячешься в перерывах моего зрения? Льёшь на пол раскалённую фразу, и день загибается в ноль. Свет, идущий по кругу. Успокаивается? Высыхает до дна — до спазма теней на спокойном лице, повёрнутом ко мне — невидящему.
Окна клином в тумане — многозначны поперёк вспоротого ветра. Движение: перечеркнул — сломано. Надвигающимся местом на плоть реки — сбрасывает отражения — лишь свинец и холод лепятся в окоченевшее движение цвета по зрачку (рост диагональю) — клякса, вытянутая в нерв, звучит в моих губах паузой в тех местах, где я переставал писать и долго сидел, глядя куда-то в сторону. Проси меня вернуться и пройти, точнее, прожить сказанное, но убрав время.
III
— Выбрось эти часы.
— В каком доме ты переступил дождь, чтобы произнести это в такой последовательности?
— На краю листа, у подножия текста.
— Ты всматриваешься? Ты — видение.
— Мне кажется, ты нарочно изводишь координаты.
— Я их стираю рукавом.
— Пленник своих часов — съешь их.
— Мне нужна ещё трещина на твоём лице
— Пусть зашьют.
— Что ещё испортишь, когда всё, что с изнанки события уже не кажется песком.
— Страницы летят, прибывая к обложке.
— Волны, бьющие горизонт об асимметрию.
— Разрежь дубовый лист — я войду через секущийся аквамарин отраженного вечера.
— Это относится к местоимениям.
— Твоя связь — через камень: выслушивая досуха.
— Вот дом — пей.
— Прорастёт до сутулого огня в корне воска.
— Темни руки — за спиной кроши переменные на глаз и воду.
— В литом уже расплывается смехе камень — горло бьёт крыльями по дну языка.
— Из искр — из воспоминания.
— Прост, но ещё проще.
— Гадаешь по перемещениям, но фигурам дай ещё пластилина — слепить невозможное.
— Быть может, как раз ты заведён на полночь.
— Быть может, заявишь о себе броском в слабое.
— Мишень «да», и ты — срез.
— Чего ещё ждать от карликовой молнии: бери.
— На глазах — пыль, как от сточенного ключа в кипящей монете.
— Мы держимся вместе, чтобы описание появилось раньше звука.
— Уют там — инструмент шума.
— Здесь — шум.
— Поверни рычаг, и вся тишина раздета.
— Плывём вдоль извилистых ограждений, разделяющих нас.
— За тобой выбор.
— За мной — выбранное.
— Гремят ключи над головой от комнат, где стекло не разделяет.
— Где свет — наугад.
— Назад.
— Мраморная гладкость лиц.
— Взгляд не задерживается на тебе. Не устоять от твоего вида. Ты — вещь.
— Нам по пятнадцать, и все забыли кости.
— Трудно принять, что ветер спотыкается о наши тени.
— Тяжелы, но взгляд способен уйти, не задерживаясь.
— Ты просто не знаешь, сколько ещё раз заговорит с тобой осадок памяти.
— Не спорю, но лучше — через воду.
— Стакан?
— Это делает её геометрической.
— Она и есть геометрия в чистом виде.
— То есть форма?
— Бесформенное.
— Углы стирал пристальным усилием превращения в точку: ветер — движением ссыхаясь.
— Ссыхаясь стеклом.
— Прозрачность.
— Занёс руку над её лицом, лишив зрение света.
— Извилистая аорта — трещина в свете: на твоём лице, застыв в беге –ветвь темноты.
— Река, лишённая отражать.
— Чёрная кровь языка.
— Неспособная принимать очертания.
— Или не желающая.
— Уже их отдавшая.
— Изнанка зеркала.
— Ты повернул реку вверх дном рыбе научиться говорить.
— Посмотри им в глаза, и поймешь, как рассыпаются лестницы.
— Чтобы лёд замолчал.
— Блеск глаз под барханами.
— Насыпь прозрачности, что ослепляет, не пускает веки открыться мне, ждущему тебя в тесноте дня, между окном и сном — я — стена, разрывающая свободное перетекание света в твои расслабленные зрачки.
— Ты — веко неподъёмное, окостеневшее, умеющее усыплять.
— Преграда, не сдерживающая руку.
— Она меняет содержание?
— Скорее наполненность.
— Насколько?
— На руку.
— Третью?
— Первую.
— Что дрожит гравитацией.
— Ось колеса.
— Две окружности, схваченные перспективой — застывшая лава, в которой я узнаю дорогу, по которой только что прошёл– её лёгкое подрагивание в зрачке: мерцание.
— Зачем столько бумажных полосок, разбросанных по столу?
— Чтобы не зарастала грудь.
— Ты убедителен в том, как открыт.
— Мосты — ты проложил их сквозь себя, как через катастрофу.
— Мы должны соединить фаланги пальцев для перерождения в ткань.
— Расстели кожу, будем писать огнём.
— Сжатее до живого.
— Крупицы крика.
— Я бы посеял это в глубине твоего сна.
— Камни горят той же кровью.
— Холодной и чёрной.
— Как войти в пустой язык.
— Дверь открыта, но дома нет.
— Мы переселенцы из ниоткуда в промежуточное– разрез на твоей правой щеке, нарисованный светом, когда тень руки приобретала узнаваемые очертания и вынуждала воспринимаемое считать безусловным.
— Форма, как категория тени.
— Форма тени: рука.
— Форма руки: тень.
— Ты растёшь сквозь меня, тенью падая ей на лицо — спящей так долго. Сейчас около полудня, и твои пальцы всё так же неподвижны. Нас достаточно много, чтобы заговорить.
— Чтобы заговорить — нас достаточно, но ты спишь.
— Пусть пока говорит.
— Кто?
— Взломавший клетку.
— Это росток родства: костёр, сшивающий нашу кожу в одну ткань разговора, который только показался, а мы уже лепимся в глиняный слепок.
— Упрямые пальцы разламывают холод.
— В начале — испаряешься до того, как бумага изогнётся и примет тяжесть описания твоего сна.
— В конце — я в не схватываемом тексте.
— Замеси меня пунктуацией для своего дыхания.
— Среди расставленных флажков, движешься в непринятой траектории.
— Постель: камень в лунном бормотании: не помнит меня; одна ты — усмирившая эту стихию.
— Голос сломан.
— Ржавчина пишет: алфавитный визг.
— Ускользающая надпись, едва коснувшись бумаги, разбивается вдребезги.
— Ведешь меня, как дневник.
— С каждым шагом приближаемся, но к чему? К внешнему кольцу. Не впускаешь в себя. Себя.
— Ведёшь меня в дневник, думая, что себя.
— Ведомый сном. Твоим пространством, несущим все переменные течения.
— Увлечённый, иду к столу. Моя тень рассекает тебя пополам.
— Теперь ты — книга.
— Читай, пока я сплю, удивлённый.
— Не знаешь, как подойти ко мне, но догадываешься о том, что, позвав меня, я сама встану и приближусь.
— Через пробуждение?
— Включая его, но…
— Куда ты отводишь руку? Кому подаёшь знак?
— Никому. Помнишь тень, промелькнувшую за окном?
— Нет.
— Так вот — тогда свет ослепил меня. Вспышка. Поэтому я сейчас постоянно подношу руку к глазам, боясь повтора.
— Повтори моё имя.
— Анна?
— Почему ты используешь вопросительную интонацию?
— Я потерял зеркало.
— Смотри, как пишется мое имя.
— Увлечённый движением руки, забываю сконцентрировать внимание на написанном — на имени. Приглашение волн — отдаться?
— Можно ли из контура силуэта собрать мой голос?
— Я хочу позвать тебя, но скован телом — слишком. Узость тропинки. В маленькой струйке — вся смерть. Но выводит. Узнаваемый без лица. Просишь солнца, и я диктую по буквам. В том, как ты не успеваешь за мной, продемонстрирован лес, в котором всё ручное не поддаётся описанию. Античные скульптуры из бумаги и воды. Вкладываю осколки шёпота в неё для грядущего произношения. Хоть в одном ты угадываем. Когда выдыхаешь — страница приподнимается. Вдыхаешь — можно порезаться.
— Мы говорим о многом, перешагивая частности. Моя тень, повествующая о твоем сне. Простые формы. Рука.
— Газеты плывут по реке рук. Слышим взмахи крыльев. Шелест. Вода учится держать. Форму.
— Ты привлекаешь меня под воду, чтобы передать голос. Горло — конверт. Отправь — кафель жаждет звона металлических шариков. Блеск в сферическом коконе отражает. Я — смят в ядро. Железо, мечущее икру.
— Мы строим диалог — длинную ткань из лоскутов.
— Это лестница, неустойчивая, невидимая.
— Но взгляд способен опереться на неё.
— Два моста: один в другом. Ты проложила их через меня — подвесные мосты нашей встречи.
Ты привязала концы мостов к своим рукам и ногам. Другую часть ты спрятала в ещё ненаписанное.
Я смотрю вниз с моста, и в отражении себя, повисшем в воздухе, держащимся на одних руках. Между водой и мной метров десять. Ты уже внизу — видно лишь голову и руку, которой ты отчаянно пытаешься дотянуться до меня.
Искушённая отражением, почти зачёркнутая потоком, ты призываешь меня.
Жест, которым ты привлекаешь меня, больше крик, нежели рука.
Я знаю, что вода — единственный шанс поговорить с тобой. Это живое полотно, куда крупными мазками ложится любая речь.
Я отпускаю руку, и поверхность утверждает меня. В этом предложении точка — Я перед точкой. Она давит на меня, упирается огромным насекомым, врастает. Не может быть, чтобы на мне заканчивалась память. Могу повторить слово в слово сказанное тобой перед обрушением моста.
Мы — соль, рассыпанная по столу. Затягиваем рану пространства, прокладывая новый взгляд.
Вода принимает меня за своего. Пускает. Мы открыты друг другу. Когда пишу — текуч. Теряющий очертания.
Она — безгранична, готова к любому диалогу или молчанию, принимает меня, как есть — безусловно.
Мы просты — нить и игла. Когда твоя рука разбивает воду, то во мне хрустит стекло.
Воде дано донести твой шёпот ко мне. Вынести нас. К чему-то новому.
Крик — мост от тебя ко мне — шёлковая нить звука. Чтобы ты меня услышала, мне, как минимум, нужен металлический трос. Возьми.
Иду — внести пуповину голоса в огонь, чтобы связь, скользя по краям острого языка, приходилась больше на тень, отбрасываемую тем, что в тебе внешнее к моему внутреннему. Ты можешь говорить, прячась за зеркалом. Откуда-то из меня, из моей тени.
Сложность твоего появления на свету обусловлена листами бумаги, зацементированными в твои руки. Размахиваешь ими перед моим лицом, не давая возможности увидеть тебя за их мельтешением.
Когда я пытался обратиться к тебе, река содрогалась треском льда.
Ты в промежутке между льдинами, в чёрной аорте холода.
Листы, те, что ты постоянно держала в руках, упали мне под ноги. Их ослепляющая белизна — пуста.
Не вынося свет, говоришь из–за него, из тени. Пишу и чувствую шевеление твоих губ с обратной стороны листа. Меняющийся контур — весь алфавит, рвущийся ко мне сквозь отражения.
Из глубины реки, её холодного сна, ты призываешь меня.
Её сон — твой. Чтобы тебя услышать, мне нужно уснуть в твоём сне и проснуться.
Плеск волн — то, как тень заигрывает со светом.
Свет разрывает темноту, или она позволяет поселиться в себе? Всего лишь огонёк свечи. Но мы идём вслед за ним. Он — обнаруживает вещи. Раздевает тьму в формы предметов, оголяя взгляду, давая возможность называть.
Свет — сон темноты? Её сон о себе? Её желание понять, что она такое? Высвечивая участки, разрываясь.
Может тебе стоит проступить чернилами на листах, лежащих передо мной на столе, разорвать сон, впустив свет, чтобы я смог тебя прочесть?
Засыпая и просыпаясь в глубине тебя, не захватить ли мне с собой несколько чистых листов бумаги?
Моя неуловимая Ребекка, разбей зеркало, впусти. Двуликая.
Тень руки неподъёмна. Твоё лицо под завалом камней. Руинами моста — крика, что я так долго выстраивал к тебе, наслаивая один на другой — повторения: шаги, которых — горсть, но таких невозможных для совершения.
Сегодня солнце, как никогда, яркое. Ледоход. Старые трещины на зрачке оживают в новых траекториях роста. В них — руки, окутанные чёрным волосами. Нити земли. Провода, переносящие кубометры теневого воска — трубки капельницы, переливающей шахматную кровь из моего опустошённого криком голоса в твой бездонный сон ради моего пробуждения в нём, и диалога с тобой, но при свете, его игрой.
Как я могу играть здесь со светом, когда каждый жест, взмах руки, ещё только помысленный шаг наполняет кипящая смола темноты? Бурлящая плазма антивещества. В каждой точке будущего — я — аннигилирующее. Пчелиное жало. Мёртвая книга. Лишь в зазорах угадываются линии листов, скомканных стен. Свет, мешающий подойти к тебе — разбудить.
В очередной раз выкрикивая твоё имя, у меня горлом пошла кровь, будто солнце выронил из часов, и тени облепили стрелки. Математический мёд. Подсчитаны — не стихийны. Навязчиво-неподвижны. Каменные стрелки — руки, зовущие меня в глубины смол, кипящих пробуждением — твой несмолкающий зов.
IV
Безграничность. Стекло. Слово. За — ты. Концентрированная прозрачность. Передержанный воздух. Удалённый от дыхания, способный отражать.
По колени в снегу, хожу вокруг дома из стекла — куба. Наполненного изнутри туманом или дымом. Вижу твою спину, ладонь или часть лица, вдавленные в непроходимую прозрачность.
Стена из вакуума. Вынесена за любое дыхание, за скобки. Скобками ртов прижимаемся к холодной плоскости стекла, чтобы вдохнуть в него сон.
Стенки часов не дают песку избежать постоянной формы. Формы сна. Заключённой в песке.
Заключённый песок — стекло, не дающее прикоснуться, услышать.
Вижу — рот застыл в крике: рассеян по стеклу. Подходишь вплотную и пишешь какие-то символы, ничего мне не говорящие.
Но усилие — вижу — тщательность, с какой выводишь мне читаемость.
Слепое усилие. Стихия. Слабее на воздух. Рождена на кончиках твоих пальцев и там же исчезнувшая. Констриктор. Абрис рта на немом песке. Он — крик вне дыхания.
Ты сказал, когда-то: «То, что ты прячешь от других — я. Всегда незаконченная. Уязвимая. Растекаешься, влекомая светом».
Бросал мне под ноги пригоршни песка, когда переходили реку на другой берег.
— зачем ты его носишь с собой?
Приходящий вовремя, с карманами полными песка, часовщик.
Строка за строкой на стекле — испаряются.
Ты не можешь показаться целиком. Поэтому, когда пишешь, вижу только руку. Чем вызван этот плотный туман? Иногда казалось, что он — камень, растущий на глазах изнутри пространства, в которое заключён ты. Не помещено ли в насс самого рождения зерно такого камня, впоследствии становясь нами, что хранит пару надписей о нас на своей поверхности?
Стекло длиной в крик. Прозрачный коридор, уходящий за горизонт. Сколько песка ты бросил мне под ноги, чтобы построить его? Ровно столько, сколько ты спишь. Расстоянием в ожидание.
Барханы впечатаны в круг, где наши тени, увлечённые друг другом, скользят по его поверхности, пересекаясь, но не касаясь.
Фрагмент движения, рассечённый надвое. Руки, схваченные случаем. По разные стороны стекла: немые — пишущая и читающая. Чья из них моя?
Тело, собранное из двух — общее поле голосов. Тело Гермафродита и Салмакиды, способное сказать за нас. Симбиоз сна и реальности. Ожившее стекло. Кожа, оплетающая нас в попытке диалога. Её нити, ещё свободно висящие над пропастью, между берегами реки — волокна фантомного моста, окутавшие кисти наших рук, не дающие прикоснуться друг к другу, набивающиеся в рот кляпом, ветвясь в нетронутые тобой зеркала. Не просил ли я тебя избавиться от них, разбить?
Мы сложены из полярных геометрий. Из тканей промежутков. При переходе через реку по мосту, мы пересекаем себя по контуру. Затоптаны узоры, создающие нас. Так много шагов взад и вперёд. Столько пальцев отпечаталось на обложке этой книги.
Книга — Гермафродит, раскалённая до полюсов наших я.
Две крайности — наши тени, бегущие по кругу, за струйкой песка, делая нашу темноту более блеклой.
Вижу, как стремительно ветвь разрушения движется вдоль и немного вверх стены. Барьера между светом и тенью — нашим общим телом — зародышем диалога — книги, которую ты так усиленно пишешь, считывая движения моих губ, накрытых плотной тканью — невнятное бормотание из сердцевины сна.
Ты записываешь один за другим сменяемые ландшафты положений моего рта — безмолвного, но подвижного, что перемещает гребни песка, составленные твоим движением вдоль стены между нами.
Мы так много сделали пауз между словами в наших последних разговорах, таких томительно долгих и невыносимых, что забывали о том, что было темой беседы. Мы строители многих стен для удержания мгновения, данного нам, как дар. Мгновения прямой речи. Но боязнь потерять возвела преграду между нами из стекла — твой сон — и тем сложнее: видеть,и не иметь возможности приблизиться.
Люстра, отражаясь в окне, путает темноту за ним. Ты за стеной света, парализован темнотой. Я слышу шаги, скованные местом. Мои ноги устали ходить вокруг этого стеклянного куба, по пояс в снегу.
Твоей рукой я оказалась здесь, утопающая в белизне страниц, брошенных под ноги, исписанных тобой.
Постоянно поскальзываюсь на этих, движимых количеством написанного, льдинах.
Истощена. Песок. Ноль. Хожу вокруг своей тени, теряя время и силы. Хочется упасть в снег лицом и неподвижно лежать, пока не замёрзну. Я не иду, а плетусь, едва переставляя ноги. Каждая весом в тонну. Забери себе всю мою тяжесть, изнеможение. Дай упасть и уснуть. Ждать, пока ты докричишься до меня через непроходимый день. Через монолит света — стену, сложенную из промежутков ожидания твоего ответа или вопроса.
Ответь лучше вместо меня, чтобы тишина не успела просочиться с той стороны окон в наш диалог, обращенный в себя монолог.
Произноси моё имя, пока я по ту сторону стекла, ровно столько, чтобы проходить сквозь стены. Кричи до телесного стирания.
Выйдя из кожи, ты отвлечёшь свет, бросив на него покров, сковывающий тебя.
Вырастая из меня здесь, ты исчезаешь там. Падаю лицом в снег — встань и иди.
Свет, испепеляющий тела до теней — ожогов воздуха, края которых мы выдаём за очертания снов-территорий, где ты уже должен проснуться.
Слышу продольные шрамы на руке. Как грубеют, каменеют. Пронзающий холодом звук. Оседает на дно слуха. Не уходит.
Моя рука, что пишет, макая в тень, — в золе или горит.
Шрамы шириной в реку, где ты, призывающая к себе, в глубину исписанного, как в рану.
Тёмная вода доходит до рта. При каждой попытке позвать тебя на помощь она заполняет его.
Дрожь, охватившую руки, не унять той грудой страниц, исписанных тобой. Пойми это!
Самообладание — путь ко мне: ты, приручающий свет. Когда идёшь — он сам освещает каждый шаг. Дорога — без боязни упасть.
Перестань на мгновение писать и посмотри на руку. Грубость шрамов. Окаменевшая лава –мост, разделивший нас?
Твоё лицо осыпается золой в моих руках. Их раскалённая тень испепеляет? Теневой пепел. Обугленная пыль оседает вдоль полосы света.
Ослепляющая ясность, которой ты разворачиваешь доказательство своего присутствия. Такой наглядности — без тени сомнения.
Указывая на меня, ты подтверждаешь своё наличие. Говоря — «ты», узакониваешь «я». Шахматная партия со своей тенью. Мои белые — под её покровом. Любой ход — черное поле. Не впускающий, ускользающий свет. Боится? Неподвижность чёрных.
Я всегда в тени твоего света. Не выйти, пока сама не подойдешь. Тень от руки, возможно, — единственный мост к тебе: тяжел, сколько написанного на сваях?
Чем больше я прилагаю усилий подойти, тем крепче твой сон. Концентрированная тень. Слепок фигур, преграждающий путь к свету. Отпечаток лица, изнанки маски, заполненная светом, ускользает — лицо.
Чтобы приблизиться к тебе, должен содрать кожу с лица. Стать неузнаваемым. Даже для себя. Но как, если есть память?
Когда я пишу «Я» — пишу «R» — потоку света хлынуть мне под ноги, на руки, лицо,сжигая кожу, всего меня, не оставив и тени.
Лист бумаги — рассекающее зеркало, что я помещаю на границе — светотени. Она — дочь темноты? Анна? Половина лица — в тени, другая — открытое пламя. Пишу на теневой стороне дыханием.
Руки связаны уже написанным. Стальной холод проволоки.
Кожа — карта: ориентир для памяти — необходимо запутать — войти в пространственный свет — лабиринт для неё. Единственный.
Каждое воспоминание — в тени — не дается ясному пересказу, путая последовательности событий. В этой паутине оно ведёт моё зрение — глиняную куклу через огонь, ослеплённую уверенностью в собственном присутствии: постоянная форма.
Зрение. Способно ли выстоять в ясности света? Когда ничего не ускользает. Утверждающая данность. Никаких метафор. Прямой порядок слов. Без вопросов и отрицаний.
Безоговорочное утверждение.
На мой вопрос: «Когда ты проснешься?», я получаю ответ в виде тебя, спящей также глубоко, как и минуту назад. Без малейшего движения, размеренно дышащая, что можно настраивать время.
Ты — утвердительная форма. С маленькой буквы «я» начинается любая тень. Как ветер колышет листву, так тени приходят к темноте.
Моё зрение, отвыкшее от яркого света, потерявшее– взгляд. Порабощённый тобой, я не могу оторвать его от тебя, чтобы получить благословение на союз с тенью.
Зрение, рождающее взгляд.
Я связан с ним через тебя, заключившую взгляд в свою неподвижность. Петля пуповины — от меня к зрению через тебя: игольное ушко.
Зрение и я — противоположные концы одной нити. Два берега, вдоль которых течёт моё письмо тебе (записка о моей прогулке).
Путь от тебя к моему зрению — через поток исписанных страниц, из глубины которых ты, призывающая меня к диалогу.
Когда говорим, ты словно держишь лист бумаги для меня наготове. Часто закрывая мне лицо, чтобы не слепил свет.
На улице зима, выпало много снега. Наши глаза способны на прямую траекторию взгляда под ним. Прямой диалог. В тишине от отражённого света. Когда ты — напротив, а он где-то сверху: уходящий от вопроса к нам, не находящийся слов обратиться.
Он — стена свету: снег. Я выхожу на улицу с завязанными глазами. Руки в чернилах. Размахивая ими в стороны — услышать твоё дыхание.
Мои босые ноги замерзают, когда иду по обугленным контурам страниц — стены дома.
Холодное пламя письма. Гипнотизирует. Вызывает танец из тишины тени. Из–за надрезапо линии светотени, проходящей по центру комнаты. Граница между клетками на шахматном поле.
Ты всегда выбираешь белые. Всегда первая. Закрывающая свет. Оставляющая мне тень. Единственный вариант дома.
Постоянно за тобой, уступающий место — право первого хода.
Если спрашивала, то утверждала, не оставляя пространство моему ответу. Мой выбор — отсутствие. Отчаяние, читаемое в моих глазах, ты выдавала за поверхность разменной монеты, которой оплачивается каждая попытка с моей стороны вставить слово.
Пространство отсутствия — обмен репликами между нами: гипотетически невозможный диалог с кляпом во рту, когда прямая речь врывается в мой изношенный криком слух.
V
Твоё прикосновение привязывает. Пальцы, запущенные в волосы, обездвиживают надёжнее любой верёвки. Птицы летят с юга. Тетива лука легче на стрелу. Ветер наклоняет дым — расчёсывает. Ветер — гребень. Языки волн, закручиваясь в спирали, рассеиваются в зное зеркал. Лезвие снимаешь с движения с преобладающим множеством точек над буквой. Муравейник, как ссадина. Будто дыхание фигуры до появления тени над её центром. В горсти. Щепотка временно стёрта. Половодье форм. Когда векторы зажаты в правом кулаке, то в левом — песок оголяет цветовые отверстия в магме линий над раздробленным огнём. Вещественный смерч. Ты пишешь в сердцевину плотности многократные послания на языке, сломанном часами. Как местность расписана голосами, их хаотичным и импульсами на тканевых лентах тел. Гальваническая азбука приобретает видения, написанные на лицевой стороне света. Он бредит сухостью твоего взгляда. Всего лишь мерцание, а тени покрываются швами. Там, где легче звук, место выстраивается уравнением к руке, описывающей другое место. Разбит шёлк. Твоё прикосновение учится видеть на память.
Уже полдень, но ты продолжаешь спать. Сон чая — крепче железа. Свет обволакивает тело, как конверт письмо. Кожа — лист бумаги. Знает ли конверт о содержании письма? Свет — то, как я думаю? О том, что я внутри него? Придуман им — его мысль. Конверт с письмом тень, где я — твоё беспамятство.
Знаешь ли ты обо мне? за столькими перегородками от тебя? Что ты помнишь из того, что я пытался сказать? Моё тело в середине дня, внутри света скользит, скользит тенью по твоим векам. Я — взмах руки, падение ресницы, помнящей зрение. Зрение пространства. Исцарапано другим зрением. Спрятанным в конверт. Мой взгляд на тебя. Сквозь зной. Его пронзающий. Бросаю его мостом через свет — тень руки на твоём лице: тире, собранное из фрагментов моей плоти под ударом риторического света.
Свет, что ложится на поверхности, как точка в конце предложения. Из глубины которой — я — в бесконечном крике, застывший тенью тени.
Кожа — интонация риторического света. У границы тела падает в фигуру. Речи, снующей от меня к тебе — недосягаемая высказыванию в центре дня.
Ты точка в восклицательном знаке. Оглашаешь неподвижность. Приводя меня в действие, как механизм своего высказывания — мысли о застывании.
Ты всегда восхищалась статуями. Их молчанием. Но больше — неподвижностью. Умением уходить от круговращения света и тени. От вопроса. Быть им для времени. Когда оно задаётся им о себе.
Между нами — время? Его черта? Твоя бестактность, нежелание слушать, запирает в вопрос. В тень. Ответ — ясность: власть света. Понимание себя в нём?
Я догадываюсь, что ты не настроена на разговор, и поэтому должен сам ответить на свой вопрос. Потребуется много времени для самостоятельного падения света на меня.
Так же, в тёмном углу комнаты продолжаю писать.
Ты постепенно демонстрируешь превосходство надо мной в том, как ты ориентируешься на местности. Я уверяла тебя, что не стоит быть таким самоуверенным, и доставала из ящика карты, нарисованные мной от руки. На твой вопрос: «Что изображено на них?» — я указала на насыпи соли у стен. Математический огонь. До какой степени сжимается бумага, чтобы стать маршрутом? Стол — в зазубринах и царапинах. Живи в этом, словно взломано поле. Колесо на скорости зеркала — всматриваюсь, и нити собираются в ландшафт. Люди в исковерканном алфавите прячут тени зрачков. Лес отзывчив к их фантомному произношению. Каждый залом на пространстве отсылает к вопросу о том, что такое сквозная память. Ты готов присвоить себе её цвет. Но что ты скажешь, когда язык отдаст все иглы твоему дому? — набору флексий, пригодному для поверхностного перевода пепла в разряд альтернативного синтаксиса. Настаиваешь на том, чтобы я прокладывала путь за тебя под видом того, что ты способен научить меня большему, если не будешь вмешиваться. Я показываю тебе место в углу комнаты и говорю, что там ты уместнее всего. Своевременность жеста. В ожидании адекватного отклика в твоих действиях, а не то — молчаливое согласие, граничащее с недоумением, выраженным на твоём лице. Несмотря на предложенные карты, ты не находишь себе места — застываешь. Свет играет с тобой, ускользая в самый последний момент. Протягиваешь руку вперёд коснуться его — засвидетельствовать своё умение взаимодействовать с пространством, но полоска света отклоняется вперёд. На первый взгляд, проходит некоторое время, и освещение из окна уже падает иначе. Но ты так чудовищно медлителен, постоянно за его перемещением. И что с того, что свою речь ты кладёшь прямо передо мной? Я смотрю на неё сверху, как свеча отвечает за решение воды подержать её отражение ещё несколько слов наперёд. Простое исчезновение, стоящее обособленно. Из чёрного достаточным зерном горит перевоплощение меня в изобретённую пунктуацией паузу. Я наклоняюсь через, и слова со смещённым центром значения падают наотмашь каплям чёрного масла из рассечённого зрачка, именуемого твоим.
Реконструируем подход, подводящий тебя к краю имени таким образом, чтобы внутренняя часть круга уже начинала оказывать убедительное воздействие на способность внятно говорить о картах на столе, о том с какой отдачей я изображала вихревые новообразования на плоскости не проговариваемого.
Бросаешься громкими фразами о том, что твои карты более подробные. Плотность паутины. Городская развязка требует продолжения. За истинность происходящего в ответе твои сноски. Их усердная последовательность. Как твоё увлечение оттенками синего. В его рамках день набирает силу.
Моё волновое восприятие. Классический алгоритм выведения фигуры из игры. Клетки перерождаются в поле. Грязь, пишущая тобой — нейронное облако, заточившее тебя в фонтанирующий на плоскость спазм. Горит модальное скопление — квантовый мост между нашими застывшими взглядами на чём-то третьем — точке, увлёкшей их в пропорцию. Собой заточившей.
В твоём левом зрачке зреет язык. С изнанки. Ветер замирает на полуслове от зерна. Реки с бриллиантовых воротников по строчке отдают побегу. Прокладываешь к ней свежую пятерню. Пять наречий для присвоения внимания. Расположение рядом. Глаз говорит оттенками — передай холсту ключи. Изображённое — из разряда узловой завязи. Распутать — умертвить. Ты водишь меня по комнате, как читаешь вслух. Разделённые беззвучные костры — беззвучны.
Что тебе мешает открыть ещё одно зрение? Белая ткань листа — пиши непогодой. Грязь повествующая. Определи по изломам и рассечениям разросшийся маятник. Слева направо живёт алфавитная кровь. В одной руке горсть времени, а в другой — глаз: поле языка. Под водой пишет только свет. Ею преломлённый. Обнажающий её, как пространство со смещенным центром. Чтобы мы смогли заговорить, я должен погрузиться в ту же реку, что и ты, с головой, призываешь меня уже не один час.
Иногда ровное, чаще — клякса себя наложением нескольких голосов — пламя.
Говорить с тобой — лист. Сон — плоскость, на которой пишу, отбрасывает длинную тень в полдень. Я — на глубине текста. Есть ли у меня способность повлиять на это?
Она нужна мне — я знаю –проснуться внутри твоего сна. Там, где для света нет места — глубина глубины: спрятанная дверь в твоё забывание.
Забывая себя через акт письма (распускаю память — нить за нитью, ровно укладывая строчками на геометрический свет), я получаю возможность избежать ясности.
Узнавание в зеркале реки. Избежать мелководья, где свет подтверждает каждый участок реальности. Сдерживаешь его потоком письма, жертвуя всю память на ускользающую тень, что указывает путь к двери в твой сон.
В начале недописанной книги. Где конец? Там, где начинается. У самого берега — обрыв. Погружаюсь через всё содержание — без дна. Ноги парят. И снизу — немое слабое свечение.
Книга без начала и конца — акт письма — чернильный или графитовый спазм — текстовый слепок крика, скользящий по шероховатой поверхности света — стекла, за которым твоя спина знаком вопроса мерцает из глубины.
Белая ткань листа? Света? Снизу приближается? Сверху? Может, повешен в пространстве? Невесомость или падаю? В текст? Темноту? В «между»? Встречами. В ожидание. В пустую тяжесть. Когда удар не достигает цели, возвращаясь осколками в свою концентрацию. В кристалл. Напряжение. Расчёт сил. Прояснение в пасмурном небе. Ветвь солнца проседает сквозь дождь. Серый панцирь. Забор, скрывающий горизонт — неровную нить, нарисованную зрением ради сохранения связи, потому что она ограничена расстоянием. Между нами — горизонт сна. Он — возможность говорить. Прийти. Дверь в крик: звук, приводящий его в движение. Опускаясь глубже, я начинаю видеть что-то напоминающее стену. Будто погружаюсь в вертикальном коридоре. Крик притаился, ждёт, горит сигнальным посадочным огнём. Чем я глубже — в чернильную бездну — телосодрогается от вибрации. Я — язык? Язык колокола? Его своды — твой немой крик — падаю на дно языком, чтобы ты смогла позвать меня во весь рост своего голоса.
Вниз по вертикальному коридору. Коридору голоса. Под ногами слабое свечение — поверхность листа, исписанного моей неуравновешенной рукой.
Ты открыта моему взгляду — неподвижна. Вначале он скользит по тебе, затем вязнет в своей накатанной колее, доходящей ему до верхнего предела. Смотрю на лицо, отвожу на секунду взгляд –лицо изменилось. Что именно? Как падает свет. Распределение теней на нём.
Длина фразы — расстояние между нами; слова — отражения нас в окне. Ты не слышишь, как я умоляю тебя проснуться. Непреодолимая. Взмах крыла бабочки. Пока я кричу, сказанное успевает пережить своё звучание, падая в начало. Жить втени крика — время, которое он длится. Вблизи, но снаружи. Втом, что достигает тебя, нет меня, только моя тень на твоём лице. Тень руки.
Свет лжёт. Вода разоблачает этот обман. Опуская ложку в стакан с водой, ты видишь, как она отступает от себя на степень лжи, которой свет играет со мной. Отдаление нас. Шаг вперёд, и ты преломляешься. В переломах света, фрагментами, застываешь под тяжестью тени от руки. Принимающая мой взгляд за неспособность обосновать своё присутствие из–за недописанной страницы книги, когда-то увиденной в твоих руках — макет лица, которое ты хотела вместо моего временами — горячая глина, облепившая пальцы: мягкая лицевая ткань — кожа — страница для ногтей и губ.
По ту сторон голоса лежит моя жизнь: рваные рукава клоуна. Я бы отдал наблюдателю всю одежду, как иллюстрацию беспощадного смеха с его стороны, но ветер постоянно сбивает меня с ног. Поток света в лицо. Я закрываю его руками, и они превращаются в продолжение зрения. Примерно так же место принимает форму взгляда. Я боюсь давать этому определение. Многое не состыковывается. К примеру, как в слепящем потоке я смогу различить менее яркие зоны. Почему бы не описать эти области? На это указывает расположение стаканов в серванте. Кубики замирают на гранях в отшлифованной взглядом местности. Столько усилий ради ясности. Координаты, указанные тобой, в корне неверны. Ты в слепом пятне. Осы жалят гнёзда. Пылающие остротой зрения поселения. Мосты ничего не значат в перечёркнутом эхо. Мы столько времени выстраиваем фигуры из ветра, что песок заговорил в птице. Её смещения — бред соли в волне. Загорает зигзаг в дорогу, и солнце распускается на встречные голоса.
Не ты ли манипулируешь перемещениями света в комнате? Хрупкий алфавит для общения со мной, а точнее пара символов из него, чтобы я понял, где стена, и какой рукой мне её касаться, когда ищу возможность подойти к тебе ближе.
Ты на расстоянии фразы, но мой рот отвергает алфавит. Язык не помнит ни одного из положений внутри рта, соответствующих внятным узнаваемым звукам речи. Он безвольно вывалился изо рта, сопровождаемый обильным потоком слюны, как при бешенстве. Я доведён до крайности в попытке докричаться до тебя — так близко, но вто же время бесконечно далеко, так как моя фраза обрывается, не начавшись.
Вижу тебя со спины, задаваясь вопросом, ты или это? Она — знакома, как поверхность собственных пальцев — изогнута линией к точке, от которой начинается моё сомнение в увиденном.
Пара иероглифов дрейфует маятником между нами в такт твоему глубокому дыханию. Иногда мне кажется, что ты перестала дышать, но приближающий и удаляющийся свет говорит об обратном.
Улавливаю шум реки в том, как ты используешь воздух.
Тень от её волос падает на лист бумаги. Кажется, что лес покровительствует всему написанному. Не вмешивается, а наблюдает со стороны. Строгий и молчаливый критик. Все шорохи внутри себя он доверил моему перу, позволил изобразить свою кровь в некотором наклоне почерка с пропусками и многоточиями. Мне не привыкать играть с краской, поэтому я отдаю лесу руки по локоть. Столько события в одном витке карандаша — нефтяного леса. Жидкий массив. Голосов. Не угадываемых мной. Лишь веду грифелем по оболочке каждого, тут же теряя. Как вода не устаёт разоблачать свет. Его изувеченность. Сломлен ответственностью, налагаемой веками. Столько символов подписывались им. Чтобы вручить их как дар. Дар ясности. Свет истощён. Напугали очередным грузом ответственности за то, что ты видишь во сне, за распутывание этого. Ты пытаешься оправдать ясность, её слабость перед неспособностью не сказать и слова мне, околдованному красотой твоей интонации.
Ты слабее света. Слабее слабости. Он затмевает тебя, ослепляет. Выбивает тень из–под ног. Теряешь её, и она оказывается частично на моём лице — тень пишущей руки. Пишешь от страха перед светом или наоборот? Потому что есть много чего сказать, пока ты спишь, вовлечённая во внутреннюю геометрию языка. Сон — его грань? Не утверждаю, но порой вижу, как надписи (целые тексты) становятся там материками. Это случается ближе к рассвету.
Взять хотя бы дыхание? Постоянная пульсация воздуха, заполняющая пробелы между словами.
Кирпичик за кирпичиком — я строю мостчерез пылающую полднем середину комнаты в тень руки над тобой, чтобы стать ей.
Плетение вен на твоих руках — карты для приближения к тебе. На расстоянии вытянутого крика, ты спишь напротив меня, и взглядом не схвачены подробности маршрута.
Струятся сосуды. Рука — устье тела –впадает в написанное мелким почерком поверх уже написанного (дрожь).
Я вглядываюсь в это и не могу разобрать ни слова. Будто кипящее море на поверхности бумаги. Песчаный берег на скорости света.
В детстве мы призывали духов с помощью самодельной спиритической доски. Получить ответы у немых. Движение пустого спичечного коробка, штор, скрип стула или кресла, внезапный поток воздуха — раскрывается алфавит. Почерк индивидуален. Множества вопросов в одной точке голоса: плотность. Уставший отвечать воздух.
Твой почерк — дыхание, по которому я сверяю часы.
Свет разрезает время. Делит пространство на прошлое и будущее, выступая как настоящее. Мы с тобой в разных часовых поясах, встретившиеся в одновременности. Ты в прошлом, я в будущем. В кольце света — фантом присутствия.
Я вручаю тебе эту нить. Нить моего тела — повествования. Телесность письма. Цвета кожи. Изъятие себя. Принимаешь ли эти строчки как моё продолжение (замещение)?
Обматываю лист телом. Телом письма.
Нить — поводырь — бери: следовать за ней по карте моего разобранного тела — руинам письма.
Нас много: ты, я, разговоры…
Сколько разматывается лица в то, что я демонстрирую? Черепки — именительные буквы. Мне нужно сложить мозаику, но солнце слепит, отражаясь в частях, не даёт. Веду тебя текстом, собранным из лоскутного голоса.
Читая меня — оплодотворяешься. Свод сна. Арки — геометрический смех. Опыляемое в форму. Не схватываемый пульсар.
Сон языка о себе. Ты спишь, и у меня отнимается речь. Вбираешь всё. Включая интонации. Восходящая, ниспадающая — серпантин тела. Его контура. Солнечный диск, деформированный тучами. Недостаточность слов для описания представленного. Вообрази зеркало, и домино упадёт в другой ветер.
Твой крепкий сон о том, как я молчу. Вместо меня говорит твоё тело. Непоколебимое утверждение. Не способное высказаться. Бесформенность. Снег. Белизна листа. Пугающая. Светом. Белая ночь. Сон всплывает на зрачках спящего. Окна нараспашку. Туман, поддерживающий дерево. Рука упирается в поток.
Не удержать. Расстояние абсорбировало шорохи. Каменная скань. Пепельный мост — молчаливый крик красного песка. Мёртвый нерв. Гребень петуха уравнением огня в твоих затихающих тёмных пустынях. Косная метель. Метёт тело (тёплые конуры подлежащего), которого касается мой прямой вопрос: «Кто ты?»
Вопрос — газ — поднимается к потолку, куда тянется твоя развесистая кисть. Всегда ускользающий. Стоит только задуматься о.
Посей сомнение в железную оболочку, мешающую разбудить ноги травным лезвием. Кровеносные окна набрасывают близость поверх пепельного белка. Тело проступает на скорости воды. Плети его извивами сосуда.
По дороге сюда раздетый ливень собирался в третье местоимение. Путь за контур лежит через рукопожатие с тенью. Жатва рук. Сомнительный урожай, выращенный тобой из моего голоса, населяющего непроходимую стену света (сна) между нами. Анфилада монолога.
Эхо твоего голоса налагается на шелест моей тени, скользящей по стене. Освобождающийся от скорлупы овал. Пропускающий зрение глаз от горизонта до разрушения. Вода выходит из своего предела. Комната соткана из основания крика. Приди, цветок огня, на зов осадка.
Огонь не помнит родства риторической сети. Раскалённая сестра разбивает следы на оттенки беспамятства. Ты вносишь в пламя номер прикладной спины. Оборотная сторона голоса — форма съемной тени, онемевшая между единицей и остатком косной меди.
Место, занимаемое тобой, — чёрное пятно на карте, которую ты нарисовала на скорую руку, поддавшись бегу, капель по оконному стеклу. Помнишь наши прогулки этой осенью? Незнакомые монеты на дне фонтанов. Море приняло нас за свои конечности. Мы делали кукол из воды и местных легенд. Лица за ледяной маской. Рельефный почерк. Земля пишет катаклизмами.
Я пишу тебе в нише каменной стены. Из разрыва прямой речи. В геометрическом голоде. Пустоте. Арктический фразеологизм.
Мы пытаемся найти общий язык. Ничей? Сам в себе. Спит. Улитка. Вслушивается в исток. В точку. Зерно сна. Вне нас. В себе. Концентрический слух. Далёкая галактика. Ты закручена в спираль — отдалилась на память света.
Фотография, — то, как помнит свет. Проносит лицо через кристаллическое ничто. Очертание пустоты. Сетка координат — спящий язык, за тенью которого ты ищешь меня.
Если язык — монета, то нам нечем платить. Риторический свет падает на него с той стороны, где ты спишь так долго, погружая меня в его тень. Её границы — моя невозможность говорить.
Я забыл язык. Он давит на меня всей массой своего сна. Хочет быть услышанным, не дающий сказать, набивается в рот. Парализованный язык. Наполняет до предела своей темнотой. Луна доступна с любой из сторон.
Найти общий язык — разбудить. Убрав из пунктира чёрное, срастить дверь — слуховое окно в твой блуждающий сон.
Пишу — следовать за твоей речью. Выводя каждый звук. Отстающее письмо. Речь спит на языке. С ним? Попытка записать неподвижное молчание. Очертить его следы. Осадок несказанного. Так со мной говорит пустошь за окном.
Молчание — вращение круга. Руки — радиусы, движутся, набирая речь. Их перемещение сужает дым до зрачка. Хочешь коснуться письма — пиши на шахматном поле. Цифра легла гроздью воздуха. Соломенная голова, напоминающая стекло. Из видимости я выбираю колодец. Вода в ампулах — сад вспоминает, как исцарапан твой взгляд. Свежий асфальт — мнемонический алгоритм. Битые стёкла, сырость — спазм повествования распускается на нервную дрожь в дождевых каплях от порванного ветвями света и сетку, наброшенную на лист бумаги для привязи письма. Поместить в клетку. Запереть? Нет — успокоить. Определить координаты места, в которое пишу — в твой сон.
Вкладывая по букве в каждый твой след, я именую твоё исчезновение. Уже то, что я в состоянии тебе писать, говорит о том, насколько мы разделены.
Вкладывая слова в бумажное облако, я заставляю ржаветь ножницы. Иглы, на которых застыл мой изношенный ожиданием крик — прямая речь в косвенной тени. Глаза выдают за родниковую поросль огня. Сократи белок до пепла, и ты увидишь, как надпись испаряется с руки. Продавливая смех до кости. Дома, угадываемые в руинах языка — мои бесконечные попытки описать осмысленно твоё местонахождение. Страница падает на пол, а взгляд остаётся на месте — фотография. Мосты — перестань их терять. Моё новое умение строить волосы. Сколько кос понадобиться, чтобы окольцевать твоё имя? Проспекты соли в раненом яблоке — видишь, нет места знамению со стороны родства. Изобретение брода согласуется с умением других отслеживать хронологические стыки в наших отражениях и между. Говори, не смолкая, пока трава добывает из зеркал время на незаметный наклон вслед. Горячая пыль не превышает содержания. А ты вспоминаешь ожоги на уплотнённом зрением воздухе. Скрещивая тела, мы догоняем горизонт. Развитие диалога. Моя речь сбивчива. Стоит только оглянуться, и ветер ложится под кровь. Гранулированный разговор — жест дождю, снятому с наших стен. Дрожь воды. К чему перегородка, когда моя замкнутость — изнутри. Переведи последние две страницы на час вперёд, и ты успеешь за её диктовкой. Безграничное желание совпасть. Мельчайшее проявление интереса. Как тебе удаётся выдерживать такой напор с моей стороны?
Где-то сверху, в высоких тонах твоего голоса, появляясь, плыву. Искрит геометрия. Выветривая место вокруг меня в язык. От меня — мысль, наращивая углы. До зрения. Пылью изучая необжитое. Через кожную сложность масштаб зачитывается складками. Хрустом реки неузнаваем силуэт, понятый точкой, как искажённое произношение того, что ускользает от любой транскрипции. Перенос тяжести из центра за скобки. В угольный свет.
Направленная ночь зажигает прозрачное. Разгоняя цвет в прямоугольном. Перфорированная структура. Паузы, которыми испещрено твоё обращение ко мне. Речь — пауза в молчании. Я просто смотрю тебе в глаза, ничего не говоря. Мой взгляд обращён к тишине внутри тебя. К безымянности.
Когда нет дна. Взгляд проваливается. Что-то подобное схватывается в шелесте листьев над нашим домом. Письмо в никуда. Самому себе. Но где я? Ты? Пропуски в тексте — ответ холодным стёклам.
Ногами чувствую пульсацию. Грудная земля. Распусти молоко на все языки. Струится свет. Ты высказываешься о понятиях, лежащих по ту сторону очага. Вода нема. Снег — она на паузе — набивается в зрачок гончарной луной.
Лепка движения. Внахлёст: барочное — воздух поверх воздуха. Тень моей руки тянется к твоей ладони. Свет раз за разом прерывает это движение: поток молчания.
О чём мне говорит твой взгляд? О самом себе. Ты спишь, и я могу только представлять, как ты смотришь на меня из толщи языка. Сквозь написанное.
Пишу ли я твой взгляд? Твоим взглядом? О себе? В толще вопросов просматривается фрагмент старого помятого листа. Мелькающие изгибы слов. Твой рот скован для таких подробностей. Восковые колодцы. Ты делаешь петлю из того, что я говорю, чтобы я услышал себя. Речевые кольца — прыгай через огонь.
Речь, идущая навстречу. Старая знакомая. Я покажу тебе своё гостеприимство.
Площадь, где резвится твой сон — площадь языка — равна темноте под веками, помноженной на память.
Игра рук перед лампой заставляет говорить тень вместо меня. Игра любовников под покрывалом. Покрывалом движения — шахматной доской, под которой фигуры проживают несколько жизней.
Игра, не выносящая игрока. Льющийся лес через край своего алфавита. Море, западая за язык. Береговая кора. Совладаешь с собой у истока? Простынь — переплёт любовников — парует страницей в оконной глазнице. Пока я читал, ртуть подошла к концу. Ты рассказана плетью. Снятой со спины. Город давит на глаза всем своим потрясением. Приготовь висок, мы отправляемся в пепел. Колонии тишины внутри точки. Птица разворачивает ответ часами к порезу. Однокоренное чтение. В зеркале трава быстрее на пол-книги. И то, что ты добавляешь — сказанное. Ветряные пепельницы. Прикури солнце от нагретого взглядом — удаляется рукав дыма. Поперечное, но читаемо до пунктира: интуиция возвращает полярность во взаимодействие с пересчётом между трёх зыбких фигур — поток сочится луной в ответ на твои звонки, страх быть упомянутой на стольких страницах; умоляла ветер играть по твоим правилам, по своим картам вела меня через голоса и пожары в подземное укрытие, где есть всё для сна и становления паузой в потоке, увлекающим тебя всё сильнее к этим далёким горам на горизонте — оледенелым вершинам, в которых я слышу твой затихающий голос, как элемент моего тела — орган — речь — моя? — льётся к уступам, на которых мы разместили свои лагеря, и две тёмных фигуры склонились над мостом, не глядя друг на друга, что-то бормочут — это можно понять по тому, как роняет тени на руки цветных языков костёр в такую безветренную ночь; не услышать — только спины знаком вопроса огню, и мысль догоняет себя у разбитой дыханием любовников дороги, не узнавая.
Эти двое — узнай их горизонт. Сохрани фотографию, где мы вместе съедаем стекло. Его призрачный блеск — синтаксис, ведущий к освоению крика, забинтованного снегом. Комья земли у правил правописания слова «рука». Птица греет озеро наизусть, умножая тишину. Твои волосы — мой язык. Даже в узлах ты пылаешь равноудалено от меня и всего данного действием. Сверху вниз рисует монета профиль немого. Разменяй на язык. Усни кровью. Ты переворачиваешься на другой бок, и стена ударяет в спину. Текстовый нерв изъят из пересказа глубинной золы. Снимай кожу, чтобы окна дали чёрному голос. То, что говорит из меня или через меня — дополнительная трата ночи. Разбуди железо в тональном убегании звуковой ключицы. Твои плечи — вот чем я хочу писать. Всплеск за всплеском, и язык изодран вклочья. Метеостанции молчат. Равный гул тишины внутри кольца, что говорит со мной моими словами.
Как много ступеней. Отсветы, звуки, слова. Лестница к тебе. Протаптывание троп. Непроходимые ранее места. Зола у порога. Бросаю кости перед следующим шагом. На месте. Моё движение — поочередное поднятие и опускание ног. Бесконечная лестница с одной ступенькой. Очередная волна сбивает меня с ног, и я снова выстраиваю комбинации из слов, ассоциации, чтобы встать во весь рост, не говоря уже о подъеме ноги.
VI
Город тени — её гравитация настолько сильная, что я не могу оторвать руки от листа. Стоустое молчание. Бетонная стена не пускает к тебе. Каменный свет. Омертвевшее постоянство, с каким я пишу тебе из глубины дня. Что мельче даже поверхности того, в чём ты спишь. Плоскости сна. Населённая твоим дыханием. Метроном моему письму. Я переставляю ноги на месте в такт сну. Ты в коконе. Капсуле сна. Яйцо хранит пробуждение.
Ребекка, переверни страницу, я связан по рукам и ногам нитью твоего сна. Ведущей в никуда. Под твои веки. Из–под левого в правое — петля, окольцевавшая тело. Забинтованный сном.
Пишущая рука — дерево, что выбивается из толщи леса высотой кроны и неимоверно изогнутыми ветвями, на концах которых сияют восковые маски.
Ты смогла рассмотреть это с улицы? Я с таким усилием давил на стекло изнутри, не способный сдвинуться с места, а ты не узнаешь меня. Возможно, снег ослепил тебя или его холод искусал твои босые ноги?
Я там, за стеклом, но чувствую весь труд твоих шагов под снегом, доходящим до пояса. Моё примёрзшее к тени тело отбирает тепло у них. Сложившееся между нами, когда один взгляд наслаивался на другой. Виртуозность, с которой ты сращивала наши тени, как голоса в хор. Теневое многоголосие — разрез, в котором формируется очередное лицо.
То, что я сейчас пишу — предисловие к чему-то основному. Прививка к телу. Негатив письма. Манекен лестницы, что я строю из разрозненных фрагментов текста, написанных на клочках бумаги, что были под руками. Комната разбросана по времени.
Когда я подойду к главному? Что я могу так назвать? Самоуничтожение? Мы уже пришли? Часы, проведённые за столом, рассеялись по письму. Я не знаю, что главное. Только чувствую, что стол не отпускает меня встать и подойти к тебе.
Текст — форма будущего времени. Создается, как попытка предсказать вероятность твоего пробуждения. Способ расшифровки места, в котором ты пребываешь. Открытый текст. Для одновременного вхождения с любой из сторон. Текст — решето — дробит свет на отдельные лучи, охраняющие твой сон. Текст, что даёт возможность всю сложность пути к тебе сосредоточить вокруг оси полудня.
Ты — конечная цель письма? Основной текст, для которого этого предисловие?
Ты всегда прислоняешь палец к моим губам, когда я хочу что-то сказать после долгой паузы в разговоре. Разговор — пауза? Указательный палец — тире. Мост. Между нами — поток текста. Хочу читать безостановочно каждое направление, данное моему взгляду тобой одним из указательных местоимений. Направление к северу крови. Где она усложняется в рубин. Геометрическое родство. Я пишу, и звук от прикосновения ручки к бумаге повторяет мой сдавленный голос. Чернильное эхо — родимое пятно — точка, соединяющая нас.
Слуховое окно. Видишь ту мишень? Закругли свой голос так же. Вечер обещает быть словом. За какой из цифр кричит каменный цветок? Сонные пальцы скользят по столу, усиливая центр комнаты до ореховой скорлупы. Грецкий свет?
Зрачок в центре огня. Не пропусти дымящихся пчёл — пепельных вестников. Тяжёлые облака. Ты выбираешь серый, чтобы я не смог докричаться даже до первой буквы. Кулаки — все, что осталось от глины. Скреплённая слогом тень горит частным. Сомнение? Посмотри, как нить податлива бормотанию. Глаза вяжет цветом. Вдоль дорог разлито серебро. Ресница падает, и земля сворачивается в стрелку. Выбирай заранее цвет, на котором будешь молчать. Места, не знающие следа, зачёркнуты под полынь. Сложностью деревья выкипают из крови на пятом витке имени. Перегретый пульс. Воронка пшеницы. Сделай вдох, чтобы отсчёт пошёл от уровня оледенения речи. Язык — подкова миру — арка, через которую течёт время.
Они изучали каждое движение песка в промежутках речи, направленной к центру знака. Лес вызревает из цвета. Сеет следы меня, опережающего меня на будущее. Со скоростью света меняется смысл сказанного.
Что ты хочешь от меня, когда замолкаешь? Чтобы я сохранил этот красный камень у тебя в руке, что ты достала из дальнего потока? Мой компас сломан, и я не смогу следовать указаниям рубина. Мне сложно это понять, но я стал замечать улыбку на твоём лице. Так как в последнее время я видела лишь твою спину и затылок. Ты смотришь мне прямо в глаза, не проронив ни слова. Горящие огнём глаза. От этого предметы в комнате стали видны, и то, что наделал внезапный порыв ветра. Разбитая ваза, фотография с обгоревшими краями, открытый конверт, письмо горит. У меня не хватает терпения дождаться, пока ты спросишь первый, и я бью тебя по лицу. Дрогнула свеча.
Тогда-то я и увидела лёгкую ухмылку на твоём обычно каменном лице. Вместо того, чтобы увернуться, ты прижал мою ладонь к щеке, и сказал: «Ребекка, проснись!»
Поле. Тяжесть, нисходящая со щеки. Что-то агонизирующее. Идёт изнутри. Центра? Не задающее вопросы положение тела — иероглиф в белоснежном коконе. Симметрии сбиты. Ведёт край за спиной. Ускользает. Место нарастает, оставаясь прежним. Стеклянный воздух. Вдох — миллион игл вонзается в горло. Щекочут слух. Пальцы, изучающие телесность.
Слух сух. Хруст. Когда звук крадётся по своему краю. За которым…тяжесть. Не уменьшается. Её центр — в щеке — делает её каменной. Нет воздуха, или я разучился дышать. Горит сырость. Так забывается любой цвет. Что-то постоянно давит со всех сторон. Множество рук толкает моё тело, впечатывая в неподвижность.
Середина потока. Толпа напирает отовсюду. Когда убегает строка от взгляда. Повторение. Фрактал. Гроздь винограда тает в сдавливающей её руке. Хлещет кожа. Прикосновение не успевает за. Музыка, вышедшая из себя. Беззвучное бормотание. Вода видит, что положение тела неестественно отзывается на первое шевеление теней в том, где ждёт сказанное, проживает себя поперёк, и несколько слов остаётся без движения ещё пару вдохов.
Темнота –зерно, что ты вручила мне, проснувшись. Я — поле, его почва — вонзи в меня осколок сна. Остроконечные крики детей, сосульки до земли: бивни льда. Я не узнаю тень своей руки — ветвящееся нечто, раскинулось от зрачка к зрачку, от стула — к окну, от окна –к улице, от улицы — к улице — извивается чёрный дым — чернильная жила ведёт описание заколками бумаги, как твой голос ещё в полусне искал выход ко мне, найдя за закрытым горлом его, светлое «О», это пустое пространство света, куда ты несла звук, спрятанный в моём имени — в темнице — прячь больше, чем одно зерно, больше плода, я приму тебя целиком, без остатка, сомнений и предписаний, твоя слабая рука, что дуновением ветра тронут цветок, тянется ко мне в ослепительно-долгой паузе пробуждения…
Слабое пространство. За столиком в кафе. Твои тяжёлые от долгого сна веки, не дающие посмотреть прямо на меня. Трещина в столе. Расползается. Ты слышишь её движение, будто говорящее молчание. Утро осадком в тумане: застывшее «сейчас», как комок пространства возле тебя, что давится собой от прикосновения к грани, отодвинутой потоком света, когда эхо руки спало с лица.
Низкое зимнее солнце. В его рассеянном свете я вижу своё внимание. Смотрящим на меня. Срывается снег. Безветренно. Несколько снежинок медленно опускаются передо мной. Твои глаза. Ресницы, ещё опущенные в восковую вязкость сна, птица чёрной точкой — фаланга полёта — фокусирует внимание, заостряет верх в купол над нами — воздух обозначен уколом, его мякоть немного отстранена назад (твоя речь: когда ты говоришь со мной, но немного в сторону, обращаясь к моей тени), давая птице углубление — замереть исправлением в ошибке.
Буйство — это то, что можно сказать о свете, встретившем тебя после оцепенения. Я говорю на всех языках, кроме собственного. Единственный блик на стекле не давал мне уснуть рядом с тобой. Город пронзительно живёт в каждом сантиметре звука — щепотка, способная засыпать гору. Вода знает свой путь: управляема весом, по инерции срывает отражения: всё наедине с самим собой. Та часть меня, что приняла тебя при первом движении, остаётся раздробленным рисунком, выложенным на стекле бисером. Другая — непроходимая тень. Пучок света и ты здесь, сквозь сон увидевшая лазейку, по которой кровь выбирает территорию; знание местности распространяет следствие во всех направлениях — эпицентр света, лампа задыхается под серым капюшоном сумерек, на столике стакан с водой: холодные грани –лицо повёрнуто в сон, как дерево усиливает шелест в ответ на нарастающее безумие в нарисованных зрачках. За какими дверями твоя голова? Белые колонны берут в кольцо каждое слово и твоё не проходящее желание лечь поперёк дороги — разделить смех на зоны, чтобы рвань стены не так болезненно отражалась при каждом вдохе. Я вшит в твоё дыхание; швы ползут на срыве связок: треск льда, в осколках памяти собери меня в узнаваемое подобие мысли обо мне, если сможешь открыть глаза в ярком свете. Ветер накреняет камыш, как ты голову, уклоняясь от моей руки, когда хочу дотронуться до твоего лица: лучи кожи: разлетаться семенами по течениям воздуха; головка мака, прими раскрытую ладонь без линий, зеркало дороги, отполированное солнцем, не узнаёт себя под следами, или это шум волн? — озеро сбрасывает засмотревшийся в него мир: сморщивание.
Искривление прямой речи — косвенная; лица — поверхность камня. Мы ходили босыми ногами по раскалённым зноем скалам, а внизу цвет становился ландшафтом. Рытвины: надбровные дуги дороги. Движемся вдоль взгляда, размотанного расстоянием. Глиняные бинты. Сохранят отпечатки ног? Мало ли дождя для печати? Каждая слеза на вес слова во мне разлита. Ком рассыхается и позволяет маленькому «ах» просочиться вовне. Вода хочет камень. Близость галактик срывает звёзды с гравитации. Мы не могли найти выход и сложившейся ситуации — песок продолжал сыпаться в окна, стакан с водой приобретал бронзовый оттенок наших лиц и рук — горение пустоты: уже не горизонт, а рот, заглатывающий солнце. Ты предлагаешь высказать ему всё, что я думаю о свободном переносе значения с места на наблюдателя в пределах одного действия, чтобы декорации сменились шумом. В нём моя плоть обретает опору.
Не объясняя, вкладываешь ладонь в поток, который я даю тебе, как сомнение в своём приближении, расположении относительно твоих знаков вопроса (флажки) о том, как я смогу отодвинуть ткань и внести голос на кончике пальца, когда с двух сторон, почти не образующих зазора, падал бы белый огонь (язык змеи, лес расстёгнут тропой до пояса, ты удаляешься от тени на пол-осени вправо), как минус снят с разности (запах лезвия), и пепел обрастает голосом. Мне предстоит узнать, сколько диалогов мы могли бы собрать из простого журчания родника, но промежутки хранят отголоски, что нам никогда не давались в открытом пространстве, и ты возводишь медленность в квадрат над моим ожиданием начала– окно, за которым спина библиотечной сценой разворачивалась от каждого следующего шага к пробуждению.
Что мы искали в разрушенных домах, проходя сквозь память цвета и воды? Куски стен, собрание стихов сопровождали нас во время перетекания местности в ткань времени, или только мазки разучивают холст на подбор себя в его рельефном недостатке. В постоянном голоде проходили месяцы. Мы ставили пьесы и зачеркнули все дни, чтобы не сбиться со счёта у порога. Вручила мне событие как карту, омытую снами. Переулки, одышка воздуха, ноль — начинается: столик, ты — лёгкая ухмылка, паришь напротив от описания к выражению, не испытывая сопротивления, льёшься во взгляд на тебя — пустой луч (до этого) — наполняя содержанием полоску темноты, привязанную к твоей тени.
Я — клубок. Окружность желания. Убывающая тень. Что привязана к тебе. Лепесток продолжает хранить цвет, опав. Моя память — изношенное пространством время. Очередное начинание: изъятие — требует умения становится той средой, куда предстоит войти (война, лицо бога, нейросеть) ,независимости от формы, которую ты занимал прежде. За волосами я нащупываю твоё лицо? Стена ветвей — за — бесформенное: окружающее тебя свечение, вызванное несвоевременностью моего вопроса — «почему ты молчишь?» Яйцо выходит из скорлупы — слово. Ещё один глоток времени.
Черепная глина заведена на зенит: почкование обезвожено. Ты, рождающая длительность, насколько обжита твоя вместимость? По локоть в неуёмном бормотании. Подкожное просится в печать, но не пускает координатная сетка. Наговори блуждающее зерно в движение для разлома в карте. Слова, что не пускают, разделяют. Несущие больные расстояния. Ты здесь, но пустота — превышает. Волна, отрицающая рост, накрывает твоё присутствие — поглощает? — спонтанное размещение фигур, притупленное зрение. Глыба дна нависла над нами, такими слабыми, не умеющими придавать хоть какие-то значения увиденному. Означающее море. В его указательной плоскости, мы, спрятанные в память, разбиваемся, кипим. Осколки пены — вывернутые наизнанку зеркала.
Узнаёшь меня? Кто ещё так долго готов разрушать себя порывами вакуума — тишина на изводе? Пряжа огня. Завернись в меня как в листок. Окукленная воздухом. Добровольное погружение в смерч — по дуге «я» удаляется от места, куда направлен монолог. В центробежных лучах расщепляемся на односторонние ветры, привязанные друг к другу (плот), сколько тяжести удержим? вынесем? две единицы, стоящие рядом, части одной фразы, подлежащие рассеиванию в звуке, потом в памяти?
Ты набираешь в рот воды перед каждым предстоящим разговором. Глаза, истощённые словами, предоставь серийным ландшафтам. Поросшие сорняками поля. Пустые дороги, непомнящие (незнающие) следов. Мы встречаем отпечатки пальцев в основании воска. Тоненькая струйка — схватить? — нет стаи в этом размахе крыла.
— сколько да в нет?
— там на краю прогулки улица расправит ответ.
— ты успеешь поджечь крылья?
— зачем?
— воздух накормить землёй.
— ты же говорил, что она сыта по горло от твоих пустых обещаний?
— скобки дыханию
— заключительная реплика — начало следующего упоминания о том, что повторяет ребристость внешнего: огонь переступает через движение и узнаёт о своей конечности.
— на этом строится «нет»?
— почему ты не спросишь напрямую?
— его пугает вопросительная интонация.
— а через косвенное пробовал приблизиться?
— он не выносит вскрытие личного.
— он говорил о треугольнике?
— да, и о том, что ослеп.
Это темнота разделась у него перед глазами. Пласты, говорящие вместо.
В место.
— ты где?
— не тронут. Куски текста обтекают местность. В центре тишины. Она — внутри шума — глаз паука.
— что ты видишь?
— шевеление слоёв. Тёмных, маслянистых, сухих, рассыпающихся на элементарное в шорохе.
— я тебя не помню
— пики гор, роса, смех…
— ты что-то сказал?
— бросок штор, пар вместо…
— устал говорить с собой, пойду прольюсь
— более слабое и временное предпочтительнее тут — быстрее достигает поверхности: жидкое поле на излом сообщением, но нет — конечности опережают выдыхаемое: живы в тусклом спазме (туман бредит), мне — ритуал — оживить дорогу надо мной; это несколько вдохов — куда? — на вытянутый воздух не читается и мёртвое (кора молока) — ты не слышишь ход моих мыслей? бег глаз под слоем снега? я же позвал, по имени звал, тебя, тебя одну, по имени Ребекка? это моё воспоминание о тебе, единственное, что открыло сон, я так слаб, новорожденный, не знаю языка, вырван? я вырван из темноты, вырван с корнем, кровью, кровь — корень, извлечённый из темноты, тесноты, из которой я пишу, писал, буду…могу писать? под слоями, ссыпается в рот чернозём, ссыпается весь — пепел: остаток написанного, я писал на твоём теле, я, запивая твоё тело родниковой водой, ем, ем себя, не давая речи течь дальше руки, вижу огонь, впереди огонь? откуда ему тут взяться? это горят глаза от темноты, вязкой смолы, затекающей в каждое отверстие в буквах, в каждое утро…
— так тихо в этом доме
— говорящий снег, горячий.
— ноги, ноги, говорите с дорогой. Она сама приглашает в танец своих изгибов
— мои кости? тот воздух? а в этом…?
— гарь — письмо огня.
— как земля, читающая горизонтом
— открой меня заново. Освободи от земли. От слоёв — её рёбер.
Эти тексты — весь день на них: во рту вкус жёваного стекла. Это как? Откуси воздух, узнаешь. Что-то мне подсказывает, что слабее руки — пишущей — не найти. Любой пишущий или той, что пишет сейчас? Любой, что пишет «сейчас». Я пишу на листе слово “now”. Нет, это не тоже самое. Почему? перевод же такой, как и «сейчас», не отбрасывает тени. Доступно ли мне прикоснуться к «сейчас» через письмо? Письмо — удержание момента? Мне кажется, оно помогает снизить скорость времени, и тогда есть возможность осмотреться по сторонам, пока огромные лопасти не наберут прежнюю силу вращения.
Я пытаюсь описать только одно слово-место «нет». Ну и как получилось? Нет. Почему? Потому что его нет. А что есть? Поэзия? Она помогает? Нет? Зачем тогда она? Чтобы приблизить это «нет», усилить его? Нет.
Я помню его подбородок — острый камень рассекает поверхность локализации, a, b, c, d… натягивается сеть до предела, подражая тихим всплескам волн совсем иной протяжённости, будто серый цвет тяжелеет в зрачках от приближения крадущегося утра, раскаленные пески: следы не успевают остывать в памяти, осесть во мне ясным представлением о чертах лица; я помню только частично его тяжесть надо мной, которую я не ощущал как сумму утраты, а купаясь в лучах завтра, двигал части головоломки в разных направлениях, чтобы выделить уже почти созревшее в массиве застывающего упоминания о…
Брюсов. «Творчество» • Конспект эпизода • Arzamas
У вас отключено выполнение сценариев Javascript. Измените, пожалуйста, настройки браузера.
КурсРусская литература XX века. Сезон 2ЛекцииМатериалыКраткое содержание эпизода Олега Лекманова из курса «Русская литература XX века. Сезон 2»
Стихотворение Брюсова «Творчество», датированное 1 марта 1895 года, — манифест раннего символизма. Оно было рассчитано на эпатаж и вызвало скандал: автора обвиняли в бессмыслице. На самом деле, напротив, оно построено чрезвычайно рационально.
Мы видим, что образы последней строфы варьируют образы первой строфы с очень существенной разницей: в первой строфе говорится «Тень несозданных созданий», в последней строфе — «Тайны созданных созданий». Сопоставив это с заглавием, мы можем прийти к выводу, что в стихотворении представлен процесс творчества: автор описывает, как создает это самое стихотворение.
Начнем читать его сначала.
Тень несозданных созданий
Колыхается во сне,
Словно лопасти латаний
На эмалевой стене.
Загадочное слово «латания» — это пальма, а эмалевая стена — это стена печки. Лирический герой находится в полусне в комнате, где топится печь, и видит пальмовые листья-лопасти, отражающиеся в изразцах.
Фиолетовые руки
На эмалевой стене
Полусонно чертят звуки
В звонко-звучной тишине.
Тени пальм начинают напоминать ему руки: мир двоится на реальный и тот, который полусонный поэт создает своим воображением. Звонко-звучная тишина — оксюморон, отсылающий к расхожему выражению «звенящая тишина».
И прозрачные киоски
В звонко-звучной тишине,
Вырастают, словно блестки,
При лазоревой луне.
Киоски — это беседки; конечно, из комнаты герой никаких киосков видеть не может, а значит, он расширяет мир стихотворения. Этот воображаемый мир становится воинственно-захватывающим, он побеждает мир реальный.
Всходит месяц обнаженный
При лазоревой луне…
Звуки реют полусонно,
Звуки ластятся ко мне.
За эту строфу над Брюсовым издевались пародисты, предлагая посадить его в сумасшедший дом или предполагая, что поэт пьян. Однако на самом деле месяц при луне — это всего лишь отражение луны в эмали. В строфе очень важно слово «ластятся»: воображаемый мир стихотворения — это мир, в котором поэт является демиургом и все ему подчиняется.
Тайны созданных созданий
С лаской ластятся ко мне,
И трепещет тень латаний
На эмалевой стене.
Последняя строфа — торжествующая: поэт-демиург досоздал свой мир. Стихотворение полно фонетических и синтаксических повторов, что делает его еще больше похожим на заклинание.
Радио ArzamasГойя, Шишкин и зайцы
В новом выпуске подкаста «Зачем я это увидел?» Илья Доронченков и Кирилл Головастиков обсуждают, что такое графика и в чем она превосходит живопись
Хотите быть в курсе всего?
Подпишитесь на нашу рассылку, вам понравится. Мы обещаем писать редко и по делу
Курсы
Все курсы
Спецпроекты
Лекции
11 минут
1/6
Брюсов. «Творчество»
Почему предельно рационального поэта обвиняли в бессмыслице, сумасшествии и алкоголизме и как он сделал из своего манифеста заклинание
Читает Олег Лекманов
Почему предельно рационального поэта обвиняли в бессмыслице, сумасшествии и алкоголизме и как он сделал из своего манифеста заклинание
12 минут
2/6
Чехов.
«Вишневый сад»Чем последняя чеховская пьеса отличается от всех предыдущих и каким писателем мог быть Чехов в XX веке, если бы не умер в 1904 году
Читает Лев Соболев
Чем последняя чеховская пьеса отличается от всех предыдущих и каким писателем мог быть Чехов в XX веке, если бы не умер в 1904 году
12 минут
3/6
Зощенко. «Аристократка»
Что общего между юмористическими рассказами и детскими страхами, как высмеивать обывателей, оставаясь одним из них, и что значит фраза «Ложи взад»
Читает Александр Жолковский
Что общего между юмористическими рассказами и детскими страхами, как высмеивать обывателей, оставаясь одним из них, и что значит фраза «Ложи взад»
12 минут
4/6
Маяковский. «Рассказ Хренова о Кузнецкстрое…»
Когда в поэзии появилась пропаганда, кто первым придумал, что город — будет, а саду — цвесть, и как об этом узнал Маяковский
Читает Геннадий Обатнин
Когда в поэзии появилась пропаганда, кто первым придумал, что город — будет, а саду — цвесть, и как об этом узнал Маяковский
13 минут
5/6
Заболоцкий.
«Прохожий»Как поэт растянул мгновение, преодолел смерть и написал самыми простыми словами загадочное стихотворение
Читает Александр Архангельский
Как поэт растянул мгновение, преодолел смерть и написал самыми простыми словами загадочное стихотворение
13 минут
6/6
Стругацкие. «Пикник на обочине»
Как братья-писатели определили суть советского эксперимента, какой ценой мы платим за счастье и отчего у сталкеров мутируют дети
Читает Дмитрий Быков
Как братья-писатели определили суть советского эксперимента, какой ценой мы платим за счастье и отчего у сталкеров мутируют дети
Материалы
Узнайте писателя по детской фотографии
Физиогномический тест
Неизвестные лики Зощенко
Декадент, пародист, психоаналитик и не только
Твиттер Чехова
Яркие цитаты от автора фразы «Краткость — сестра таланта»
Заболоцкий за 10 минут
Подборка от Александра Архангельского
Аркадий Стругацкий
против пришельцев
Писатель дает совет на случай контакта со сверхцивилизацией
Как понять Серебряный век?
10 лучших книг об эпохе Блока и Дягилева
Два письма Зощенко Сталину
«Я пишу Вам с единственной целью несколько облегчить свою боль. ..»
Маяковский для продвинутых
15 отличных стихотворений, которые обычно не читают в школе
Восемь научно‑технических прогнозов Стругацких
Что должно было произойти до 2000 года
Рассказы для детей
или кушетка Фрейда?
Тайные смыслы цикла Зощенко о Леле и Миньке
Главные постановки «Вишневого сада»
От Станиславского до Някрошюса
Что такое поэзия?
Отвечают сами поэты
Маяковский от А до Я
Л — «лесенка», М — «морковь», Н — «непонятность» и так далее
Взлеты и падения Маяковского
От «мерзости» до «лучшего, талантливейшего поэта нашей советской эпохи»
Брюсов, Цветаева и Блок — чиновники
Где поэты Серебряного века служили в советское время
Так говорил Заболоцкий
Удивительные мысли великого обэриута
Чем Стругацкие обогатили русский язык
Пять слов и пять фраз, пришедших из книг фантастов
Продакт-плейсмент в литературе
Кубики «Магги» и фотоаппараты «Кодак» у Маяковского и Мандельштама
Основатели символизма: the best
Целая эпоха в 10 стихотворениях
Тест: поэтесса или поэт?
Разберитесь в гендерных экспериментах Серебряного века
Философия Стругацких
Рассказывает литературовед Илья Кукулин
Песни на слова Заболоцкого
От Тихонова и Фрейндлих до Звездинского и группы «Круиз»
Что Чехов увидел на Сахалине
Фотопутешествие в 1890 год
О проектеЛекторыКомандаЛицензияПолитика конфиденциальностиОбратная связь
Радио ArzamasГусьгусьСтикеры Arzamas
ОдноклассникиVKYouTubeПодкастыTwitterTelegramRSSИстория, литература, искусство в лекциях, шпаргалках, играх и ответах экспертов: новые знания каждый день
© Arzamas 2022. Все права защищены
Что сделать, чтобы не потерять подписку после ухода Visa и Mastercard из России? Инструкция здесь
К чему снится 😴 Тень во сне — по 90 сонникам! Если видишь во сне Тень что значит?
Ниже вы можете бесплатно узнать толкование символа «Тень» по 26 онлайн-сонникам. Если вы не обнаружили нужное толкование на этой странице, воспользуйтесь формой поиска по всем сонникам нашего сайта. Также вы можете заказать персональное толкование сна экспертом.
Азбука толкования снов
↑ к содержанию
Расплывчатая теневая фигура во сне, обычно того же пола, что и сновидец — отражает подавляемые бессознательные устремления сновидца.
Видеть неясную фигуру, тень — испытать разочарование от своего поступка.
Фигура в капюшоне — олицетворяет смерть.
Американский сонник
↑ к содержанию
Тень — скрытые способности; неизведанная часть вашей души.
Восточный сонник
К чему снится Тень во сне по соннику?
↑ к содержанию
Видеть свою тень неестественно большой или неправдоподобно маленькой — знак того, что в ближайшем будущем ты совершишь поступок, которого сама от себя не ожидала.
Приснилось, что человек или предмет не отбрасывает тени — будь предельно внимательна, чтобы не обмануться.
Сон, в котором ты видишь обведенный контур тени — намекает: ты пытаешься удержать то, что уже давно ушло.
Детский сонник
↑ к содержанию
Тень — означает призрачность твоих надежд; если ты рассчитываешь на пятерку по контрольной, твои надежды, увы, не оправдаются.
Итальянский сонник
↑ к содержанию
Тень — образ, символизирующий разочарование в человеке, который пользовался огромным доверием, или символ «паразитической» осады или действие «грилевого механизма».
Малый Велесов сонник
↑ к содержанию
Тень — письмо; своя — ложное счастье, неисполнимое желание.
Российский сонник
↑ к содержанию
Видеть свою тень — к тяжелой болезни; видеть чужую — вы пытаетесь удержать то, что вам уже не принадлежит.
Русский народный сонник
↑ к содержанию
Тень — символ, возможно, вызван работой вашего подсознания, обратившего в зрительный образ, представления о человеке (тень считается продолжением человека).
Видеть, что какой-то человек не отбрасывает тени или она не соответствует его форме — значит, вы общаетесь с двуличным человеком, который может совершить подлость.
Видеть во сне свою тень — означает вашу опору только на самого себя и на свои силы.
Видеть во сне, что движущийся предмет оставляет неподвижную тень — знак застоя и монотонности в вашем деле.
Снотолкователь
↑ к содержанию
Тень свою видеть — знаменует ложное счастие и невыполнимое желание.
Современный сонник
Узнайте, что значит, если снится Тень?
↑ к содержанию
Увидеть во сне свою собственную тень — знак того, что Вас полностью удовлетворяет то положение, которое Вы занимаете в обществе.
Если Вы не видите собственной тени там, где она должна быть — значит, Вы недовольны теперешним положением дел.
Увидеть во сне чью-то тень — означает, что Вы стремитесь быть похожи на близкого Вам человека.
Если Вы не видите тени от человека в том месте, где она должна быть — Вам не следует идеализировать этого человека: не такой уж он и хороший, как Вам кажется.
Сонник 2012
↑ к содержанию
Тень — напоминание о том, что любая темнота исчезает при появлении света.
Собственная — отражение «преследующих», пугающих мыслей или всплывающих из подсознания старых переживаний.
Сонник XXI века
К чему приснился Тень во сне?
↑ к содержанию
Видеть во сне свою тень — предостережение, что вам нужно опасаться неприятностей со стороны своих врагов; видеть чужую тень — знак, что вас контролируют, пытаются обмануть и подчинить чьей-то воле.
Сонник Гришиной
↑ к содержанию
Тень человека — душа сновидца и ее характерный облик или душа другого человека живущего в нем, если это чужая
Тень — темный двойник сновидца/ молва, мнение о человеке / первообраз души, тела и т. д.
Странную тень видеть, не иметь во сне тени — проявить бездушие / быть на волосок от смерти.
Другого без тени видеть — он будет играть в твоей жизни необыкновенную роль / в очень страшном сне: весть о его тяжелой болезни или смерти.
Твоя тень живет и двигается сама по себе, независимо от тебя — протест совести против твоего поведения / пробуждение в тебе враждебных твоему я сил.
Красную, пятнистую или зеленую тень иметь — зловещий знак для здоровья / зловещий знак для моральной оценки твоих поступков и их последствий.
Ярко светящуюся во тьме пламенную тень иметь — жизнь души более активна, чем жизнь тела/ таинственная слава, странная честь.
Темную тень на огонь отбрасывать — предстоит необычайно интенсивная духовная жизнь, однако в ней будет много стихийного и неуправляемого.
Ореол вокруг своей тени видеть — нечто новое в тебе пробуждается.
Иметь совсем коротенькую тень и она не удлиняется — твоя слабая духовная активность / малодушие проявить.
Грандиозна, необыкновенна по размерам — чрезвычайно значительные последствия поступков, которым ты, возможно, не придаешь большого значения / кто-то пристально за тобой следит / твои скверные черты характера усилились
Иметь много теней — пересуды о тебе.
Испугаться своей тени — поразиться своим поступкам или их невероятным последствиям / напрасно пытаться заглушить в себе голос совести.
Тень без головы иметь — зловещий знак для здоровья / в тебе прячется твой враг.
Тень без рук иметь — вред от бездеятельности.
Тень без ног иметь — у людей складывается дурное мнение о тебе / опасное могущество приобрести.
Тень другого с рогами видеть — принуждение с его стороны испытать / напрасно его оклеветать.
Тень с хвостом иметь — твои тайные пороки обнаруживаются помимо твоей воли.
Твоей тени вред причиняют — дурной глаз, тяжелая рука у кого-то из твоих знакомых / стать объектом колдовства.
Слишком тонкую тень иметь — слабое здоровье.
Очень толстую тень иметь — погрузиться в чувственную жизнь / стать скрягой.
Сонник Дениз Линн
↑ к содержанию
Ваша тень — неведомая часть вашей собственной личности. Определите и осветите теневые стороны собственного Я, чтобы стать более цельной личностью. Это также может быть знак страха. Помните, тень это иллюзия, она исчезает при ярком свете. Это также знак латентного потенциала индивида. Углубитесь в свою тень, отыщите свои сильные стороны, о которых вы могли забыть.
Сонник Дмитрия и Надежды Зимы
↑ к содержанию
Видеть во сне тени каких-либо людей или предметов — знак того, что вы, возможно, не все предусмотрели в своих делах и планах. Такие сны часто подсказывают, что у ваших дел есть и негативная сторона.
Чем длиннее и чернее тень в вашем сновидении — тем неприятнее могут оказаться последствия тех или иных предприятий.
Сонник Здоровья
↑ к содержанию
Видеть собственную тень — будьте осторожней.
Сонник именинников января, февраля, марта, апреля
↑ к содержанию
Тень — к ухаживанию и приставанию.
Сонник именинников сентября, октября, ноября, декабря
↑ к содержанию
Увидеть во сне тень — получить известие о чьей-то кончине.
Сонник именинников мая, июня, июля, августа
↑ к содержанию
Тень — к болезни.
Сонник Симона Кананита
↑ к содержанию
Тень видеть собственную — предостережение; видеть чужую — испуг.
Сонник Странника
Толкование сна: Тень по соннику?
↑ к содержанию
Тень — порочный двойник спящего; тёмные влияния, нехорошие последствия отдельных поступков.
Сонник Федоровской
↑ к содержанию
Увидеть во сне свою или чужую тень — это знак того, что вам предстоит совершить какой-то поступок, за который вы не захотите нести ответственность.
Если вам приснилось, что вы не имеете тени — в ближайшее время узнаете что-то важное из анонимного источника.
Сонник Цветкова
↑ к содержанию
Тень — анонимка.
Сонник Эзопа
↑ к содержанию
Сон, в котором вы увидели тень — вызван, возможно, работой вашего подсознания, трансформировавшего в зрительный образ известные выражения: «Наводить тень на плетень» (давать заведомо ложную информацию) или «Ходить за кем-то, как тень» (неотступно следовать за кем-то под влиянием чувств). Говорят еще: «Он так изменился, стал совсем как тень» (если человек осунулся, исхудал из-за переживаний).
Мир теней в нашем сознании — связывается с каким-то таинством и легким страхом и благоговением. Обычно про трусливого человека говорят: «Он боится даже собственной тени». В древности тень считалась продолжением человека, поэтому если раб случайно наступал на тень своего господина, его сразу же казнили, не задумываясь.
Если вам приснилось, что какой-то предмет отбрасывает совершенно несвойственную ему тень, не соответствующую его форме — это значит, что вы общаетесь с двуличным человеком, вы доверяете тому, кто не только не уважает вас, но и готов совершить подлость.
Если этот сон вызывает у вас страх — значит, вы знаете этого человека, но не хотите верить самому себе и продолжаете уверять себя в его искренности и преданности вам.
Если такой сон вызвал у вас удивление — это знак того, что вы вскоре прекратите общение с этим скользким человеком и избавите себя от неприятностей.
Во сне видеть свою тень — хороший сон, обещающий вам поддержку и удачу в ближайшем будущем.
Если вам приснился человек, подобно вампиру, не оставляющий тени — это предупреждение о том, что вас ждет разговор с неприятным человеком или получение из уст незнакомого неприятных известий.
Сон, в котором предмет или человек отбрасывает четыре тени — предвещает какое-то важное событие в вашей жизни, переломный момент, после которого изменится не только ваша жизнь, но и вы сами.
Видеть во сне, как движущийся предмет оставляет после себя неподвижную тень — знак застоя и монотонности, которые ожидают вас в ближайшем будущем.
Универсальный сонник
↑ к содержанию
Тень — в жизни вы можете избавиться практически от всего, кроме своей тени.
Тень также — прекрасный символ любви и принятия себя, потому что светлая и темная сторона являются необходимыми составляющими целого. И не важно, большой или маленькой является ваша темная сторона, ведь необходимо помнить, что тени не существовало бы без света.
Цыганский сонник
↑ к содержанию
Темные тени в снах — означают пессимизм или возможное падение. Однако каким бы сильным вам ни показалось это зрелище, вы спокойно осознаете тот факт, что дела идут очень плохо.
Hand Shadow Wall — Bilder und Stockfotos
323Bilder
- Bilder
- Fotos
- Grafiken
- Vektoren
- Videos
Niedrigster Preis
SignatureBeste Qualität
Durchstöbern Sie 323
hand shadow wall Stock -Фотография и фотографии. Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr Stock-Photografie und Bilder zu entdecken. schatten der hand halten glas — hand shadow wall фото и изображенияSchatten der Hand halten Glas
Schatten der Hand, die Glas auf weißem Wandhintergrund hält
schatten von zwei handen, die sich auf hellrosablauem hintergrund zueinander strecken — hand shadow wall stock-fotos und bilderSchatten aufros zwei Händen . ..
Peace Out Shadow Hey Mann entspannend auf rosa wand — hand shadow wall стоковые фотографии и изображенияPeace Out Shadow Hey Mann entspannend auf Rosa Wand
Schattenmann Gibt zwei Peace-Zeichen an einer leuchtend rosa Wand
schatten des fotografen mit erhöhter arme die wand. — ручная тень стены фото и изображенияФотограф с ручным оружием палочка.
schatten einer hand auf einer lichtwand. фриханд-шаттен. zeichen victoria — sieg — hand shadow wall стоковые фото и фотографииSchatten einer Hand auf einer Lichtwand. Freihand-Schatten….
Victory Shadow Sign, Bunny Shadow an einer Lichtwand
pov vorbei am rennradlenker auf die straße — hand shadow wall стоковые фотографии и изображенияPOV vorbei am Rennradlenker auf die Straße
hand person schatten Hinter Transluzenten Spiegel Fleck — hand shadow wall stock-fotos und bilderHand Person Schatten Hinter Transluzenten Spiegel Fleck
junge mit geschlossenen augen zeigt stoppgeste zu plötzlichem sonnenstrahl shadows — hands und bilderJunge mit geschlossenen Augen zeigt Stoppgeste zu plötzlichem. ..
flache design-illustration einer dunklen wanduhr. kreisförmiges zifferblatt mit minuten-, stunden- und sekundenzeiger — вектор — ручная теневая стена сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символFlache Design-Illustration einer dunklen Wanduhr. Kreisförmiges…
eine weiß gestrichene wand alshintergrund oder textur. — ручная теневая стена фото и изображенияEine weiß gestrichene Wand als Hintergrund oder Textur.
Holzfenster in der Wand Eines Alten Hauses mit bröckelndem putz und mauerwerk — hand shadow wall stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleHolzfenster in der Wand eines alten Hauses mit bröckelndem Putz… auf sonniger stadtstraße — стена тени от руки стоковые фото и фотографии
Asiatische Sportlerin beeckt Augen vor Sonne auf sonniger…
Нанести бежевую палочку с нейтральной текстурой, прикосновением и рукой с löffel, wabi sabi ästhetik — hand shadow wall stock-fotos und bilderНанести бежевую палочку с нейтральной текстурой, насадкой и Hand mit. ..
rosa palme — ручная теневая стена стоковые фото и изображенияRosa Palme
mann schatten — ручная теневая стена стоковые фото и изображенияMann Schatten
Goldenes licht, langer schatten eines paares und eine faust. — ручная теневая стена стоковые фото и изображенияGoldenes Licht, langer Schatten eines Paares und eine Faust.
alte steinmauer mit schatten — стена тени руки стоковые фото и изображенияAlte Steinmauer mit Schatten
ein messer in der hand des mannes, ein symbol für террор und gewalt — hand shadow wall стоковые фото и изображенияEin Messer in der Hand des Mannes, ein Symbol für Terror und…
schattenspiel — стена тени руки стоковые фото и фотографииSchattenspiel
schatten an einer wand in sonnigem raum — стена тени руки стоковые фото и изображенияSchatten and einer Wand in sonnigem Raum
papierhandtuchspender. коробка с туалетной бумагой zum abwischen der hand. taschentuch für плохая гигиена. öffentliche ausgabemaschine mit serviettenrolle an der wand. Toiletten-sanitäranlagen mit schatten. вектор — ручная тень стены сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символPapierhandtuchspender. Box mit Toilettenpapier zum Abwischen der…
abstraktes bild des handschattenpaares auf dem pastellbeigenhintergrund. минималистский сюрреалистический стильконцепт. — ручная теневая стена стоковые фото и изображенияAbstraktes Bild des Handschattenpaares auf dem pastellbeigen…
zwei personen hinterließen schöne schöne an der betonwand — hand shadow wall stock-fotos und bilderzwei Personen hinterließen schöne Schatten an der Betonwand
walzen- und schaumstoffblock. eine bauwalze mit einer feddüse auf demhintergrund einer wand aus belüfteten blöcken. умирают вальс steht auf einer betonwand aus schaumstoffblöcken — ручная теневая стена фото и изображенияWalzen- und Schaumstoffblock. Eine Bauwalze mit einer Felldüse…
Die Walze steht auf einer Betonwand aus Schaumstoffblöcken. Walze und Schaumstoffblock. Eine Bauwalze mit einer Pelzdüse auf dem Hintergrund einer Wand aus belüfteten Blöcken.
вертикальные портреты африканских девушек с ручным управлением и копфхёрерном на улице — hand shadow wall сток-фото и фотографиивертикали портреты африканских девушек с Handy und… билдер
Hand an einer grauen Betonwand
ich habe nichts zu sagen, plakatkommunikation — hand shadow wall stock-fotos und bilderIch habe nichts zu sagen, plakatkommunikation
kleine weiße schaumstoffkugeln klebten an den handen des babys. Füllstoff für möbel und spielzeug — hand shadow wall стоковые фото и фотографииKleine weiße Schaumstoffkugeln klebten an den Händen des Babys. Fü
erschrockenes junges mädchen zeigt stop-geste über graue палочка. platz für text — hand shadow wall стоковые фотографии и изображенияБыстрые прыжки Mädchen zeigt Stop-Geste über graue Wand….
Verängstigte junge Frau, die Stoppgeste über graue Wand zeigt. Прочитайте
Menschliche Hand Kurz Davor, stacheldraht zu greifen — hand shadow wall сток-фотографии и изображенияMenschliche Hand Kurz Davor, Stacheldraht zu greifen
Junge Frau betet draußen. — ручная тень стены стоковые фото и изображенияМолодая женщина нарисовала.
ellenbogen stoßen sicherheit grus von zwei menschen schatten an der wand des Coronavirus covid-19. новая нормалитет. — ручная теневая стена стоковые фото и изображенияEllenbogen stoßen Sicherheit Gruß von zwei Menschen Schatten an…
schatten auf einer braunen wand von hand mit einer vase topf — hand shadow wall stock-fotos und bilderSchatten auf einer braunen Wand von Hand mit einer Vase Topf
schatten auf einer braunen wand von hand mit einer vase topf — hand shadow wall стоковые фото и изображенияSchatten auf einer braunen Wand von Hand mit einer Vase Topf
handsilhouette auf steinwandhintergrund — hand shadow wall стоковые фото и изображенияHandsilhouette auf Steinwandhintergrund
Steinmauerhintergründe mit Kopierraum. Leer für zusätzliche Textnachrichten.
die hölzerne hand eines mannes, wie eine puppe — hand shadow wall stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole Айгенен Шаттен. Puppenspiel schatten von zwei händen mit daumen nach oben zeichen form auf grünemhintergrund, erfolgskonzept. — ручная теневая стена стоковые фото и изображенияSchatten von zwei Händen mit Daumen nach oben Zeichen Form auf grü
Schatten von zwei Händen mit Daumen hoch Zeichenform auf grünem Hintergrund, tolles, Zustimmung und Erfolgskonzept.
копии календарей. für besprechungstermine und wichtige termine des jahres. — ручная теневая стена — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символРеплика календарей. Für Besprechungstermine und…
zement-wandblöcke — ручная теневая стена фото и изображенияZement-Wandblöcke
das geländer — hand shadow wall стоковые фото и изображенияdas Geländer
geschäftsmann mit handy — hand shadow wall стоковые фото и изображенияGeschäftsmann mit Handy
surreal rätselhaftes plakat, abstraktes konzept — hand shadow wall stock-fotos 0 bilder 0 bilder 0 rätselhaftes Plakat, abstraktes Konzept Wandblöcke aus beton — hand shadow wall стоковые фото и изображенияWandblöcke aus Beton
surreale rätselhafte plakate, abstraktes unendlichkeitskonzept — hand shadow wall стоковые фото и изображенияSurreale rätselhafte Plakate, abstraktes Unendlichkeitskonzept
surreales rätselhaftes Poster, abstraktes Konzept
energyparkonzept. hand beim ausschalten des lichtschalters — ручная теневая стена фото и изображенияEnergiesparkonzept. Hand beim Ausschalten des Lichtschalters
malen einer wand in blue — hand shadow wall стоковые фото и изображенияMalen einer Wand in blau
junge frau im sommerkleid und schützende gesichtsmaske allein steht neben betonwand mit efeu — hand shadow wall стоковые фото и изображенияМолодая женщина в Sommerkleid und schützende Gesichtsmaske allein…
Молодая женщина в Sommerkleid und Gesichtsschutzmaske allein steht neben Betonstützmauer mit Efeu. Konzept Quarantäne mit Freiheitshindernis
tragbare lampe для гаража и авторемонта. промышленная лампа. innenaufnahme — ручная теневая стена стоковые фото и изображенияТрагбаре Лампа для гаража и авторемонта. Industrielampe….
schatten der hand an der wand — hand shadow wall стоковые фотографии и изображенияschatten der Hand an der Wand
schatten der hand haltenwaffe auf blue Zement Wand Hintergrund in gewalt verbrechen konzept — hand shadow wall stock-fotos und bilderSchatten der Hand haltenWaffe auf blue Zement Wand Hintergrund. ..
wie abneigung verwandeln. — ручная теневая стена — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символWie Abneigung verwandeln.
Wie Dislike Konzeptgrafik mit Kopierraum. EPS 10-Датеи. Transparenzeffekte, die für Hervorhebungselemente verwendet werden.
handfrauen säen samen in bodennähe — hand shadow wall стоковые фотографии и изображенияHandfrauen säen Samen in Bodennähe
Säten Sie Blumensamen. Die Hand der Frau mit einer Maniküre lässt kleine Samen in der Schwarzerde Land Nut Nahaufnahme «n
putting-ein blühender zweig in vase — hand shadow wall stock-fotos und bilderPutting-ein blühender Zweig in vase
Weibliche Hand, die einen blühenden Apfelbaumzweig in eine Glasvase steckt.
nahaufnahme der handhaltefarbe walze in derlacken — hand shadow wall сток-фотографии и изображенияNahaufnahme der Handhaltefarbe Walze in Derlacken
Nahaufnahme der Hand, die den Farbroller in der Farbablage hält, grauer Wandhintergrund, Kopierraum.
hand beim ausschalten des lichtschalters — hand shadow wall stock-fotos und bilderhand beim Ausschalten des Lichtschalters
seitenansicht von weißen außenfeuer flucht nottreppe mit metall geländer und betonwand. — ручная теневая стена стоковые фотографии и изображенияSeitenansicht von weißen Außenfeuer Flucht Nottreppe mit Metall…
pilger hält eine khomsa in seinen handen. умирают руины от масада. иудаа. Израиль. нахер остен. — ручная теневая стена стоковые фото и изображенияPilger hält eine Khomsa in seinen Händen. Die Ruinen von Masada….
Naher Osten. Израиль. Иуда. Масада. 05.03.2013. Dieses farbenfrohe Bild zeigt einen Pilger, der eine Khomsa in seinen Händen hält. Die Ruinen von Masada.
gusseiserne runen mit den attribute der ritter ausgelegt — hand shadow wall stock-fotos und bilder фотографии и изображенияHand beim Ausschalten des Lichtschalters
surreal rätselhaftes plakat, abstraktes konzept — hand shadow wall stock-fotos und bilderSurreal rätselhaftes Plakat, abstraktes Konzept
von 6Ручная теневая стена — иллюстрация и vektorgrafiken
18grafiken
- Bilder
- Fotos
- Grafiken
- Vektoren
- Videos
Niedrigster Preis
Signate. 0021 Durchstöbern Sie 18 ручная теневая стена lizenzfreie Stock- und Vektorgrafiken. Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder und Vektorarbeiten zu entdecken.
Флаш дизайн-иллюстрация Эйнер Данклен Вандур. kreisförmiges zifferblatt mit minuten-, stunden- und sekundenzeiger — вектор — ручная теневая стена, графика, -клипарт, -мультфильмы и -символДизайн-иллюстрация Flache einer dunklen Wanduhr. Kreisförmiges…
holzfenster in der wand eines alten hauses mit bröckelndem putz und mauerwerk — ручная тень, стена, графика, клипарт, мультфильмы и символыHolzfenster in der Wand eines alten Hauses mit bröckelndem Putz…
wie abneigung verwandeln. — ручная теневая стена — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символWie Abneigung verwandeln.
Wie Dislike Konzeptgrafik mit Kopierraum. EPS 10-Датеи. Transparenzeffekte, die für Hervorhebungselemente verwendet werden.
папье-ручкараскладушка. коробка с туалетной бумагой zum abwischen der hand. taschentuch für плохая гигиена. öffentliche ausgabemaschine mit serviettenrolle an der wand. Toiletten-sanitäranlagen mit schatten. вектор — ручная теневая стена сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символБумажный карандаш. Box mit Toilettenpapier zum Abwischen der…
ручная ручка eines mannes, wie eine puppe — hand shadow wall stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleDie hölzerne Hand eines Mannes, wie eine Puppe
Die hölzerne Hand eines Mannes, wie eine Marionette, steuert seinen eigenen Schatten. Puppenspiel
händen das herz usa_mexico — hand shadow wall stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleHänden das Herz USA_MEXICO
Vektorillustration eines Aufklebers, der ein Paar Hande mit den Fingern in Form eines Herzens und der Verwendung США и Мексика zeigt
читает копии календарей. für besprechungstermine und wichtige termine des jahres. — ручная теневая стена — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символРеплика календарей. Für Besprechungstermine und…
cartoon von offenen hölzernen entscheidung tür und licht, das von ihm. — hand shadow wall stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleCartoon von offenen hölzernen Entscheidung Tür und Licht, das…
daumen hoch icon glasige moderne blaue abstraktenhintergrund — hand shadow wall stock-grafiken, -clipart , -мультики и -символDaumen hoch Icon glasige moderne blaue Taste abstrakten…
set aus mehrfarbigen weckern, vektordesign — hand shadow wall stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleSet aus mehrfarbigen Weckern, Vektordesign
Set aus mehrfarbigen weckern, flaches Design
schriftzug des kampfes und der beste in schwarz mit weißen konturen auf gelb bluehintergrund als stadtmauer stilisiert — hand shadow wall stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleSchriftzug des Kampfes und der beste in schwarz mit weißen. ..
Иллюстрация с ручным управлением Schriftzug und sei der Beste in Schwarz mit weißen Umrissen auf gelbblauem Hintergrund, stilisiert als alte Wand für Motivationsposter, Aufkleber, Sportslogan, Moto
wanduhr rund mit schatten, vektorbild. — ручная теневая стена — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символWanduhr rund mit Schatten, Vektorbild.
репаратурконцепт. malwand für Lackwalze. — ручная теневая стена сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символReparaturkonzept. Malwand für Lackwalze.
die hölzerne hand eines mannes, wie eine puppe — hand shadow wall stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleDie hölzerne hand eines mannes, wie eine Puppe
die hölzerne hand eines mannes, wie eine puppe — hand shadow wall Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleDie hölzerne Hand eines Mannes, wie eine Puppe
Die hölzerne Hand eines Mannes, wie eine Marionette, steuert seinen eigenen Schatten. Puppenspiel
die hölzerne hand eines mannes, wie eine puppe — hand shadow wall stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleDie hölzerne Hand eines Mannes, wie eine Puppe
Die hölzerne Hand eines Mannes, wie eine Marionette, steuert seinen eigenen Schatten. Puppenspiel
die hölzerne hand eines mannes, wie eine puppe — hand shadow wall stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleDie hölzerne Hand eines Mannes, wie eine Puppe
cartoon von offenen hölzernen entscheidung tür und licht, das von ихм . — hand shadow wall stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleCartoon von offenen hölzernen Entscheidung Tür und Licht, das…
Cartoon-Doodle-Zeichnung Illustration der offenen hölzernen Entscheidungstür und des Lichts, das von ihr kommt.
фон 1Страшная тень руки на стене. Абстракция Назад… | Стоковый видеоролик
Сэкономьте до 20% на первом заказе •
Применить HELLO20
Похожие запросы
абстрактный фон страшная ночь страшный человек тени таинственные страшные глаза человек-тень гранж текстура ужас страшный замок жуткие деревья жуткий лесПохожие категории
- страшно,
- тень,
- фон,
- реферат,
- фон,
- силуэт,
- Хэллоуин,
- призрачный,
- стена,
- текстура,
- рука,
- ужас,
- темно,
- размытие,
- зло,
- кошмар,
- белый,
- креатив,
- человек,
- призрак
Hand Shadow стоковые фотографии и фотографии
- CREATIVE
- EDITORIAL
- VIDEOS
- Beste Übereinstimmung
- Neuestes
- Ältestes
- Am beliebtesten
Alle Zeiträume24 Stunden48 Stunden72 Stunden7 Tage30 Tage12 MonateAngepasster Zeitraum
- Lizenzfrei
- Lizenzpflichtig
- RF und RM
Lizenzfreie Kollektionen auswählen >Editorial-Kollektionen auswählen >
Bilder zum Einbetten
Durchstöbern Sie 22.
175 тень руки Фото и фотографии. Odersuchen Sie nach schattenspiel oder finger, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder zu entdecken. тень женщины, формирующей сердце руками — тень руки стоковые фото и изображения тень стоковые фотографии и изображения две тени, протягивающие руки — тень руки стоковые фотографии и раздвоенное изображение руки ребенка, жестикулирующего у стены в солнечный день — тень руки стоковое фото и раздвоенное изображение руки женщины на листе — тень руки стоковое фото и изображение тени кролика — рука shadow stock-fotos und bilderviele hände — hand shadow stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleshadow of hand on the wall in the frame dark and light — hand shadow stock-fotos und bildercropped руки людей, жестикулирующих на фоне серой стены — ручная тень стоковые фотографии и изображения человеческой руки на стене — ручная тень стоковые фотографии и изображения жизни — ручная тень стоковые фотографии и изображения протянутая рука — ручная тень стоковые фотографии и изображения прямые и солнечные лучи — тень от руки сток-фото и обрезанная рука, касающаяся стены — тень от руки сток-фото и обрезанная рука человека, жестикулирующего против занавеса — тень от руки сток-фото и обрезанная рука человека у серой стены — тень от руки сток-фото и рука женщины-подростка касается стены — тень руки стоковые фотографии и тени руки — тень руки стоковые фотографии и фотография рука держит модель парусника — тень руки стоковые фотографии и фотография обрезанная рука женщины, касающаяся радуги на стене — тень от руки стоковые фото и изображения крупный план солнечного света, падающего на руку в темной комнате — тень от руки стоковые фотографии и изображения Улыбающаяся женщина в очках на синей стене — тень от руки стоковые фотографии и изображения ручная тень стоковая графика, клипарт, мультфильмы и символы крупным планом металла на белом фоне — ручная тень стоковые фотографии и изображения возрастная девушка формирует сердце руками — тень руки стоковые фото и бильдеробрезанная рука женщины тенями на белой стене — тень руки стоковые фото и бильярдное изображение в небе — тень руки стоковые фото и бильдерВысокий угол обзора кофейной чашки на столе — тень руки stock-fotos und bildercropped рука человека тянется к солнечному свету в темной комнате — тень руки stock-fotos und bilderclose-up жест рукой на зеленом фоне — тень руки stock-fotos und bilderafro волосы молодая женщина протягивает руку перед кирпичной стеной — тень руки stock-fotos und bilderbest of the month — тень руки stock-fotos и bildercropped изображение руки, держащей чашку кофе на столе — тень руки stock-fotos und bilderhand-schattenfiguren, holzschnitte, veröffentlicht im jahre 1884 — тень руки , -cartoons und -symbolefünf силуэты людей — hand shadow стоковые фото и bildercropped рука женщины на кровати дома — hand shadow стоковые фото и фотокрупный план портрет молодой женщины agai nst wall — hand shadow stock-fotos und bildermenschliche hände spielen schattenspiel abbildung 1861 — hand shadow stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbolecropped рука женщины, жестикулирующая с тенью на стене — тень руки stock-fotos und bildercloseup of the child hand выпуск бабочки возле окна с теплым утренним солнечным светом. — рука тень стоковые фотографии и bildermenschliche рука hilft anderen händen эмблема — рука тень стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -symboleclose-up руки, держащей напиток против стены — тень руки стоковые фотографии и изображения крупного плана человеческой руки — тень от руки стоковые фотографии и изображения тень руки, держащей бутылку, которая наливает воду в цветные чашки — тень от руки стоковые фотографии и изображения крупный план скейтборда с тенью от руки на дороге — тень от руки стоковые фотографии и изображения человеческая нога в прожекторном свете против солнечного света — ручная тень стоковые фотографии и двустворчатая обрезанная рука женщины, держащей мобильный телефон — ручная тень стоковые фотографии и изображения крупным планом человеческой руки, касающейся стекла — ручная тень стоковые фотографии и изображения рук: schwan, bär, windhund, wolf, chromolithographie, erschienen 1888 — ручная тень стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символотень руки, держащей нож на стене горы с оригинальной композицией, меняющей масштаб и играющей с перспективой. — ручная тень стоковые фотографии и изображения маленький мальчик и страшная тень руки — ручная тень стоковые фотографии и изображения рука у стены — ручная тень стоковые фотографии и изображения человеческие руки создают тени сердца — ручная тень стоковые фотографии и изображения женские руки рубят свеклу для сжимания сок — тень от руки стоковые фотографии и обрезанная рука женщины, касающаяся белой стены — тень от руки стоковые фотографии и красный шар в форме сердца — тень от руки стоковые фотографии и изображения из 100—- ВОЛШЕБНЫЙ САМОННЫЙ ТЕАТР | ||
Теневые куклы и Их презентация Теневые марионетки таинственный и чудесный вид марионетка. Если вы когда-либо делали своими руками тени (использовал свои руки, чтобы сделать тени похожие на животных и т.д.) на стене или видели тени, отбрасываемые фонариком на стене кемпинговой палатки, то вы уже иметь представление о том, как работают теневые куклы. Что нужно для создания волшебства теневые куклы — это экран, на котором проецировать тени (-свет должен быть в состоянии чтобы пройти через него — это может быть простыня, стена палатки, большой лист бумаги и т. д.) источник света (может быть солнце или искусственный свет — флуоресцентные лампы делают плохо работают) и теневая марионетка ( объект, который будет отбрасывать тень на экран. ) Вот как это работает: свет должен падать на экран; тогда все, что находится между светом и экран отбрасывает тень на экран. рисунок Стефани Холдерманн Рис. 1 Обратите внимание, что свет падает на заднюю часть экран, показывающий тень марионетки (у кукловода), в то время как зрители смотрят с фронта экран, видя только проецируемую тень. Тень кукол лучше всего смотреть в темноте! Уведомление в картина, которую зрители смотрят показать с другой стороны экрана. Они не видят марионетки, они просто видят теней марионеток (поэтому они назовите это теневыми марионетками!) Изготовление Ваши теневые куклы Что вам понадобится: Тяжелый цветная бумага или тонкий картон (например, коробка с хлопьями) или тип папки с файлами материал бумага(до спланируйте свой дизайн) и карандаш ножницы дырокол латунь брэдс палочки для контроллеры (палочки для еды, вешалка для одежды проволока, палочки для эскимо или бамбуковые шпажки) клейили скотч (для крепления стиков управления) или веревка (о движущейся ручке управления см. ниже) черный краска или маркер (по желанию), если ваш картон не темного цвета Давайте начать! Сначала ты должен решить, какой характер вы хотите сделать. Хотя вы можете сделать все, что вы хотите, давайте попробуем утку просто для начала. Для самого простого из теневые куклы, которых можно нарисовать утка на бумаге для планирования, передача рисунок на картон и вырезаем наружу и приклейте на палочку. (Когда ты рисуем утку, помните, что все ваша аудитория увидит, что утка — это тени, поэтому любые детали, которые вы рисуете на марионетка не будет показывать. ) Рисунок 2. Простой уточка вырезанная из картона палочкой приклеен, чтобы держать его. Обратите внимание, что палка (показана белым) также становится утиная ножка (помогает спрятать палку в тень.) Чтобы сделать глаз можно вырезать отверстие в голове марионетки, чтобы свет просвечивает (помните, если вы просто нарисуйте глаз, он не будет отображаться на тень!) Теперь, допустим, вы хотите, чтобы какая-то часть вашей утки двигалась. Вы готовы к уроку 2 по изготовлению теневые куклы. Для того, чтобы сделать движение часть для вашей теневой марионетки, вы должны сделать эту часть отдельной от остальной части марионетка. Возьмем наш пример с уткой и дать ему немного движения. Примете ваше лист бумаги и нарисуйте контур утки опять таки. Затем сделайте копию своей утки на другой лист бумаги (можно использовать калька, копировальная бумага или просто вырезать из вашей утки, держа два куска бумаги вместе, чтобы вы вырезали 2 утки однажды. Давайте теперь решим, какие части мы хочу двигаться. Давайте сделаем эту утку виляющая походка. Для этого мы сделаем утка на 2 части, с передней половинкой утку отделить от задней половинки. Часть каждой «половинки» марионетка должна перекрывать другую «половина» с осью в середина (вот где штифты входят удобно. ) Давайте нарисуем наше перекрытие в форма круга на наших рисунках уток. (см. рис. 3) На рис. 3 показан круг с центральным отверстием, отмеченным, что будут перекрывающимися частями вашего теневая кукла. Когда ты их вырезаешь, каждая половина утки будет включать целый круг с отверстием (см. рис. 4, ниже). Переложите две части в картон и вырезаем их. На рис. 4 показан две части марионетки-утки, каждая с круг и отверстие, теперь вырезанные из картон и готов к сборке. Тыкать твой бред сквозь дырки обоих кусочки и у тебя снова целая утка, а тот, у которого передняя половина и задняя половина может вращаться независимо от каждого другой на бред. Теперь вы готовы чтобы прикрепить элементы управления к вашему движущемуся утиная кукла. В первой утке (не двигая один) мы прикрепили одну палку. За движущейся утке нам понадобится 2 стержня, чтобы контролировать его, один, чтобы держать переднюю половину утка устойчивая и одна, чтобы сделать спину половина утки двигается вверх и вниз для виляющая походка. Вы можете прикрепить первый тяга управления к ноге и стопе (и тела) передней половины утки, просто как в первой кукле. Далее вы хотите соединить второй стержень управления с задняя половина утки. Этот стержень должен быть прикреплен где-то за точкой вращения (поэтому, когда вы двигаете его, он поднимается на заднюю половину утки, заставляя ее поднять вверх. Это хорошо (хотя и не необходимо) чтобы прикрепить этот задний рычаг стержень, чтобы он вращался. Вместо приклеивание стержня прямо к картону, можно проткнуть дырку в картоне и протолкнуть через него нитку. Завяжи узел в один конец нити, чтобы она не пройти обратно через отверстие, а затем прикрепите другой конец веревки к стержень (можно использовать клей или скотч.) На рис. 5 показан крупный план узла на одной стороне марионетка наполовину, а стержень на другую. Это дает вам хороший, подвижный стержень связь. Не оставляйте слишком много слабины между узлом и стержнем, и вы иметь хороший, жесткий контроль. Теперь, удерживая передний контроль все еще в одной руке, используйте другую руку, чтобы переместить заднюю часть контроль вверх и вниз. Это должно дать вашему кукольное веселое ходячее движение. Теперь сделай это при перемещении марионетки вперед на теневой экран. Ваша марионетка ходит. Как только вы получите идея о том, как создать свои теневые куклы можно сделать все по разному куклы с разными движениями. Даже просто используя 2 штуки, чтобы сделать ваши марионетки вы можете сделать большое разнообразие веселья куклы. Используйте свое воображение, чтобы сделать разные части двигаются. Например, вы мог бы сделать человека марионеткой и иметь одну ногу и одна рука двигаются вместе (теневые марионетки не обязательно быть реалистом!) Теперь взгляните на рисунок ниже и посмотрите, сможете ли вы предсказать какое движение вы получите, если вы соединили эти две части вместе и прикрепил стержни. Что делать, если вы сделали «подвижной» частью будет нога а «неподвижная» часть будет расстаться с головой и рукой? Или, что если вы сделали часть ноги неподвижной частью и сделайте голову, руку и другую ногу подвижная часть? Что было бы смешнее? Рисунок 6 — Ан пример забавной теневой марионетки. В теневой кукольный театр вы ограничены только ваше воображение! Иди повеселись куклы! Некоторые последние советы: Используйте краска в списке материалов, чтобы раскрасить кукольный черный (или темный цвет). Ты сможешь получить лучшую тень таким образом. Если сможешь плохо видеть свою теневую марионетку, когда она держится на свету, попробуйте подержать прямо напротив экрана. Немного света источники дают более четкие тени, чем другие. (Правило о огнях заключается в том, что чем меньше нить накала лампочки, и чем ярче, тем лучше тень. кварцевые лампочки работают хорошо, но экспериментируйте, пока не найдете световой эффект, который вы хотите.) Сделать цветные тени можно использовать папиросную бумагу над вырезанной частью куклы (для например, вы можете закрыть глаз утке желтой тканью и даже рисовать в глазное яблоко с черным маркером на желтом ткань. ) Сделать декорации, вырезаем силуэты своих декорации и скотчем, булавкой или другим способом прикрепляем его на ваш теневой экран. | Хранить сообщил о Magical Moonshine спектакли и новые проекты: Электронная почта просьба быть в нашем списке адресов электронной почты
Планирование это особое событие? Является ли это праздничное дело, празднование дня рождения, фестиваль искусств или сбор средств, Magical Самогон предлагает мир захватывающих выбор! Заинтересованы в шоу? Напишите нам или позвоните 707-363-4573. Выбрать ваш тип мероприятия для получения дополнительной информации- Небольшие шоу для частных вечеринок, праздничных шоу, общественные клубы, семейная сцена в искусстве фестивали и т.п. Образовательный и основные шоу для школ, фестивали, благотворительные акции, театры.
Специальный шоу для юной аудитории. Взрослый дни рождения, званые обеды, вечера. |
Эксперименты со светом и тенью для детей – Изобретатели завтрашнего дня
Я провожу дополнительный урок STE(A)M для детей в возрасте от 3 до 6 лет. Один из практических занятий, которые мы проводим, посвящен Свету и теням. Все мероприятия здесь также отлично подходят для темы Дня сурка в дошкольном или начальном возрасте.
Этот пост содержит
- бесплатную детскую книгу, которую вы можете скачать и распечатать
- игра с тенями — вы вешаете простыню и светите светом — они используют теневых марионеток или делают тени от рук или танцуют с тенями
- практических занятий, включая тени от диапроектора, поделки с солнечными часами, игру в лазерный лабиринт и многое другое
- художественных проектов – теневые куклы, тени, силуэты и солнечные отпечатки
- круговые занятия и песни
- рекомендованных книг и видео
- деятельность по развитию искусства – построить кукольный театр теней и написать пьесу
Книга / Обзор науки
Я написал научно-популярную книгу для детей, в которой описаны все ключевые идеи о свете и тени. Он включает в себя множество простых экспериментов. Вы можете прочитать его (или распечатать копию) здесь.
В нашей структуре класса мы начинаем с «времени открытий», когда у детей есть возможность изучить все действия на практике и начать узнавать, как все работает, проверять теории и делать наблюдения. Это позволяет естественным образом возникать вопросы, повышая их любопытство по поводу того, что происходит. Затем у нас есть вступительный круг, где мы читаем страницы 1-10 и 19.- 20 книги, которая объясняет явления, которые они наблюдали. Мы также делаем демонстрации, включенные в книгу, во время круга, а затем поощряем их опробовать все те же эксперименты во время нашего «времени возни», когда они возвращаются к изучению всех действий, на этот раз с теоретической основой того, что они видят. . В замкнутом круге мы читаем страницы 11–18 о дневных и ночных тенях, а страницы 21–22 рассказывают о теневом кукольном театре и ручных тенях — это готовит нас к чтению «Ночи теней».
Shadow Play
Набор Shadow Play
Поверхность : Вы можете просто посветить ярким светом на стену или белую доску, и пусть ваши дети танцуют между светом и стеной. Но еще круче, если вы видите ОБЕ стороны поверхности, на которую падает тень. Мой коллега-учитель построил сказочный экран из белого листа, поддерживаемого рамой из ПВХ. Он держался на двух очень тяжелых подставках для зонтиков во внутреннем дворике, поэтому даже при изрядном количестве грубых действий он ни разу не опрокинулся. В качестве альтернативы вы можете повесить белую занавеску для душа или простыню в дверном проеме либо с помощью натяжного стержня, либо просто прикрепив ее скотчем над дверной рамой.
Освещение : За экраном мы используем светодиодное рабочее освещение, очень яркое, но прохладное на ощупь. (ПОЖАЛУЙСТА, не используйте лампы накаливания или галогенные магазинные лампы, так как они могут сильно нагреваться!!) У нас есть внутренняя комната без окон, поэтому легко сделать комнату достаточно темной, чтобы получить хорошие эффекты теней – это может быть труднее в комнате с окнами.
Вы также можете использовать цветные огни. (Читайте о нашем эксперименте с разноцветным светом. )
«Приглашения играть»:
Тени рук: Мы разместили плакаты, показывающие схемы положения рук для теневых марионеток , чтобы вдохновить их на игру с тенями рук. Я сделал плакат, показывающий, как сделать 7 теневых кукол, которые появляются в книге Shadow Night, которую мы читали в тесном кругу. (см. ниже)
Теневые куклы : Мягкие игрушки и теневые куклы, которые они могут использовать для создания теней. Они также могут сделать своих собственных теневых марионеток для тестирования. (См. ниже.)
Какую тень он отбрасывает : Детям предлагается принести другие предметы из класса, чтобы посмотреть, какие тени они будут отбрасывать. Особенно мне нравятся сочетания. На фото 1 показано, где они поместили радужные полупрозрачные «Дупло» перед источником света, чтобы излучать радужный свет, а затем поместили куклу единорога близко к экрану. На фото 2 ребенок стоит перед прожектором магазина, который отбрасывает его тень, и держит в одной руке зеленый фонарик, светя на марионетку, чтобы создать ее тень. На фото 3 — скульптура Duplo, сделанная отцом, и марионетка-обезьяна.
Танец теней : Или дети могут просто танцевать за экраном! (Часто дети на стороне «аудитории» экрана имитируют движения ребенка за экраном.)
Игра с фонариком : Мы также предлагаем множество фонариков, зеркал и игрушек, чтобы дети могли свободно играть с отражающими свет, и с игрой, как они могут изменить размер и форму тени игрушки в зависимости от того, как близко или далеко они держат фонарик, и под каким углом они держат фонарик относительно игрушки. (Это прямое отголосок некоторых опытов из нашей книги.)
Висячие тени . Вы можете повесить бельевую веревку через всю комнату и повесить на нее много вещей. Вручите ребенку фонарик и выключите свет — он может ходить взад-вперед по линии, светя фонариком под всеми углами, находя тень в комнате.
Исследование света и тени
Проектор теней : У нас есть диапроектор, так что установите для него непрозрачные предметы (блоки и т. д.) и несколько образцов стеклянной плитки, которые создают действительно крутые тени. Вот изображение предметов на поверхности проектора, а затем их изображение на стене. Мы используем это снова на неделе радуги.
Вызов недели – Инженерный проект: Солнечные часы. Создайте солнечные часы из бумажной тарелки, соломинки или карандаша, скотча, клея и стеклянных шариков.
Если вы проводите со своими детьми/студентами весь солнечный день, вот процесс: проделайте отверстие в центре тарелки. Прикрепите карандаш или соломинку вертикально к отверстию. На отметке часа (ровно в 9:00 или 10:00 или где-то еще) вынесите тарелку на улицу и приклейте ее скотчем на солнце. Отметьте линию, где падает тень, и напишите время. Через час приходите проверить тень и снова отметить линию на время. Повторяйте в течение всего дня, пока ваши солнечные часы не будут завершены. На следующий день проверьте его еще раз, чтобы убедиться, что он все еще работает. Вы можете брать и перемещать солнечные часы, если каждый раз, когда вы их кладете, вы ориентируете их одинаково. (Дополнительная информация об этом проекте: www.nwf.org/Kids/Family-Fun/crafts/sundial.aspx или www.kidsplaybox.com/kids-crafts-homemade-sun-dial/)
Поскольку у нас есть ученики всего на пару часов, а прогноз погоды в Сиэтле часто пасмурный и идет дождь, мой напарник готовит шаблон за несколько дней до начала (в прекрасный солнечный день), и мы делаем немного другой процесс. Ставим карандаш в центр тарелки, затем надвигаем на бумажный шаблон, который меньше по диаметру, чем тарелки, затем ребенок отмечает все время. Затем удаляем шаблоны и украшаем ими свои солнечные часы. Мы используем фонарик, чтобы проиллюстрировать, как по мере того, как солнце движется по небу, тень смещается, указывая время суток.
Как видно на третьем фото, иногда мы выкладываем материалы для одного проекта (солнечные часы), и дети делают совсем не то, что мы ожидали… нас это устраивает. (Наше единственное правило для проектов — «творить, а не разрушать», также известное как «создавать, а не ломать». ) Мы по-прежнему показали этому ребенку, как тень будет меняться в течение дня, приземляясь на разные рисунки Шопкинса в 8 утра, чем это было на самом деле. в 13:00.
Необязательно Активность на улице, если светит солнце: 903:51 Учащиеся устанавливают свои солнечные часы на солнце и смотрят, куда падает тень, и проверяют, правильно ли они показывают время.
Лазерный лабиринт. У нас есть отличная настольная игра под названием «Лазерный лабиринт». Это игра Think Fun, в которой есть ряд головоломок с возрастающей сложностью. Ребенок устанавливает доску, как показано на карточке, затем включает лазер, видит, куда он светит, и добавляет на доску зеркала и препятствия, чтобы перенаправить свет на цель головоломки. Учит не только идее отражения света, но и хорошей логической задачке. Наши маленькие дети просто возились с кусочками, но дети в возрасте от 5 лет были полностью поглощены решением головоломок.
Отражение – Зеркальные коробки. Мы также построили простые коробочки для зеркал (склеив скотчем три квадратных зеркала в форме полукуба) и дали детям материалы, которые они могли расположить внутри, чтобы получились симметричные узоры. Узнайте больше о зеркальных коробках на Imagination Tree. В BabbleDabbleDo есть несколько забавных шаблонов, которые дети могут раскрасить и посмотреть на отражение. Мне также нравятся гибкие разрезаемые зеркала, которые можно сгибать под разными углами. Или вы можете склеить два зеркала вместе, чтобы у них была гибкая петля, которую вы можете регулировать. Узнайте больше на: https://www.exploratorium.edu/snacks/corner-reflector
ПАР Упражнение: Изучение преломления света: Поставьте стеклянные банки и контейнеры, некоторые из которых заполнены водой, некоторые нет. Есть плакаты с полосками разного цвета и стрелкой. Предложите детям посмотреть через пустую банку на плакат. Затем налейте в банку воды — изображение перевернется. Предложите им поэкспериментировать с банками разного размера, с рисунками разного размера и перемещением изображения ближе или дальше. http://gosciencegirls.com/refraction-light-glass-water-play-steam-kids/ (Примечание: преломление — это искривление света при попадании на воду. Дифракция — это распространение света вокруг препятствия.) Предупреждаю — у меня был переменный успех в этом упражнении. Дома проверю, работает отлично, точно такое же стекло приношу на занятия, а там не работает. Я не знаю почему. 😦
Строительная деятельность : У нас есть полупрозрачные «Дупло». Дети строят с ними башни, а затем включают фонарик, чтобы увидеть разноцветные тени. Ключ к успеху в этом упражнении — просто оставить фонарик включенным, освещая любую башню, которая в данный момент там находится… когда дети оглядываются и замечают эту красочную тень, она достаточно интригует их, чтобы подойти и исследовать. Если фонарик не включен, они, скорее всего, пройдут мимо стола, как привычное действие «это просто Duplos». Мой любимый момент в этом году был, когда ребенок построил радугу, и мы поместили ее на проектор. Проверь это!
Световой стол и водяной стол: Несколько лет у нас есть световой стол с различными полупрозрачными предметами для свободного исследования и, отдельно, водяной стол, заполненный разноцветными водяными шариками , плавающими в воде, и пару фонариков, чтобы посветить на них, посветить сквозь низ стола. В другие годы мы ставили световой стол под уровнем грунтовых вод, чтобы он светил сквозь него. и поместите все полупрозрачные предметы в воду.
Художественные проекты
Теневые куклы . У нас были картон, маркеры, ножницы, клейкая лента и палочки для эскимо, чтобы они могли сделать своих собственных теневых кукол. В первый год мы допустили ошибку, выпустив технический документ без примеров, и было несколько марионеток, которые были прекрасными марионетками из палочек (первое изображение ниже). Но все эти украшения-маркеры на драконе никогда не проявятся в тени. Что нам нужно было для лучшего общения, так это то, что суть теневой марионетки — это контур/силуэт. Итак, в другие годы у нас было несколько образцов кукол и плакат с большим количеством образцов марионеток, чтобы дать детям лучшее представление о том, какие дизайны нужно делать. (Для дошкольного возраста можно просто предложить вырезать готовые фигуры.)
Художественный проект : Paint Shadows
(Источник идеи: http://tippytoecrafts.blogspot.com/2012/02/negative-art.7 child idea
3 кладет руку на лист бумаги с широко расставленными пальцами, и вы распыляете на него краску. (Скажите им, что это подобно солнечному свету, падающему на их руку — лучи света будут распространяться наружу и продолжаться до тех пор, пока они не наткнутся на что-то, что загораживает их и образует тень.) Когда они убирают руки, позади остается тень. Вот плакат , объясняющий эту идею… На плакате также есть фотографии нескольких древних наскальных рисунков с изображением рук-теней, в том числе из Индонезии, которым, как полагают, 40 000 лет.
Логистика : Мы наполнили пульверизатор белой краской, безопасной для детей и легко смываемой, смешанной с водой… цель состояла в том, чтобы разбавить ее достаточно, чтобы она легко распылялась и не засоряла распылитель, но не настолько, чтобы она побежал бы. Вы можете либо положить лист бумаги на мольберт, и это проект на дом, ИЛИ вы можете застелить весь стол бумагой и сделать групповую работу. В первый год мы планировали , чтобы дети сами распыляли краску (хорошая тренировка мелкой моторики), но с нашим распылителем, если вы находились слишком близко к бумаге (т. е. на расстоянии вытянутой руки ребенка), струя краски была слишком сфокусирована. . Вы должны были отойти на несколько футов назад, чтобы получить хороший разбросанный брызг краски — и ни один ребенок не мог отойти так далеко и не устроить большой беспорядок! Итак, теперь у нас есть взрослый, который делает опрыскивание. Поставьте ванну с мыльной водой и полотенце рядом с этим проектом, чтобы они могли сразу вымыть руки.
Вы также можете провести этот эксперимент с аэрозольной краской для тела. Это весело, потому что вы можете сказать детям представить, как солнечный свет сияет на их руке, а затем, когда вы закончите, их рука все еще будет блестеть. (Обратите внимание, что этот материал трудно смыть, так что их руки (и ваши) могут блестеть в течение нескольких дней!)
Поделка «Посвети фонариком»
Мы нашли эту идею в Детском музее Дома Гилберта в Салеме. , ИЛИ ЖЕ. Для подготовки: вырежьте форму луча из черной бумаги. Прикрепите черную бумагу к желтой бумаге с помощью скобы для бумаги. Затем добавьте фонарик к черной бумаге. Дети переворачивают верхнюю бумагу, чтобы «посветить фонариком» куда-нибудь, и добавляют наклейку или рисунок, чтобы показать, что показал фонарик. Включите луч снова и добавьте больше изображений.
Вот альтернативный метод с https://giphy.com/gifs/jOmTdhe0FhSe8EXMI5. Сначала нарисуйте картинки на пакете с застежкой-молнией. Затем положите черную бумагу внутрь пакета. Сделайте бумажный фонарик с белым лучом. поместите его между черной бумагой и рисунками на сумке и переместите его, чтобы осветить рисунки.
Скульптурно-инженерная деятельность: Дети лепят фигуру или вырезают ее из алюминиевой фольги, а затем прикрепляют ее скотчем к картонному квадрату. Затем они помещают его перед яркой лампой и обводят тень, а затем окрашивают тень. (Источник идеи: http://doodles-and-noodles.blogspot.com/2012/10/figurative-sculpture.html)
Это занятие лучше всего подходит для детей 6–7 лет. Младшим труднее понять, как сделать трехмерную скульптуру. Если вы работаете только с маленькими детьми, возможно, вам будет лучше просто использовать пластиковые игрушки/фигурки и попросить их обвести и раскрасить тени на бумаге. Я предпочитаю работу со скульптурой, когда они возвращаются домой и с отрисовкой теней, и со скульптурой, на которой она основана, но для малышей это было слишком сложно. Если вы используете игрушки, обязательно выбирайте те, которые создают забавные тени!
Роспись детских теней . Вы можете приклеить большой лист бумаги на стену. Затем посветите на него большим светом или проектором. Попросите детей встать у стены так, чтобы их тени падали на бумагу. Проследите их тени.
Силуэты . Положите бумагу на стену. Посадите ребенка боком перед столом. Направьте на них яркий свет и обведите их силуэт. Недавно у меня был разговор с кем-то о том, что это было «вещью» в 60-х или 70-х годах, так что все мы, кто тогда был детьми, помним, что у нас был собственный силуэт.
Проекционные трубки: Мне нравится эта простая идея из Moon Child Adventures. Накройте один конец трубки TP сарановой пленкой. Резинка это. Наклейте пенопластовую наклейку. Теперь посветите через него на стену. Он проецирует изображение.
Летнее занятие : Солнечные отпечатки. Вы можете приобрести специальную светочувствительную бумагу (называемую солнечными принтами или Sun Art Paper). Вы кладете ее на солнце с различными предметами на период от 15 минут до нескольких часов (в зависимости от продукта и его яркости). солнце есть), то вы убираете предметы. и вы зафиксировали изображение/тень навсегда. (См. пример здесь.) Они действительно ОЧЕНЬ крутые, мне они нравятся. НО… на Тихоокеанском Северо-Западе они не работают большую часть года — наш зимний солнечный свет недостаточно интенсивен. Я заставил их работать в очень солнечные летние дни.
Начальный круг:
Так мы делали это в прошлом году, до того, как я написал книгу, которую мы использовали в этом году.
Мы спросили детей, что создает свет, какие источники света они могли бы придумать. По мере того, как они их предлагали, мы рисовали их на доске, чтобы закрепить сказанное.
Мы продемонстрировали несколько источников света, в том числе фонарик, создающий очень рассеянный свет, и лазерную указку, создающую очень сфокусированный свет.
Затем мы говорили о тенях и о том, когда они их видят, о том, что их создает, и так далее. Мы демонстрировали на экране несколько ручных теней. Мы устроили небольшой кукольный мини-спектакль с бумажными теневыми куклами.
Мы говорили о разнице между непрозрачными тенями = отсутствие проникновения света и полупрозрачными тенями = проникающий свет, а также продемонстрировали это с помощью нескольких разноцветных шарфов и полупрозрачных дупло.
Песня – Мы все еще ищем отличную песню о свете или тенях для круга. Пара вариантов, как на мотив Фрера Жака (Источник 1; Источник 2), так и мой вариант. Пусть дети имитируют формы теней, когда вы поете о них..
Я вижу тени, Я вижу тени,
На стене, В зале.
Некоторые маленькие и страшные,
Некоторые круглые и волосатые,
Некоторые маленькие, Некоторые высокие.
Замыкание круга
Один учитель читал книгу «Ночь теней» (см. ниже), а другой разыгрывал кукольный спектакль с ручными марионетками на теневом экране. Одно из моих любимых круговых времен года! (Примечание: один год у нас не было этой книги, потому что мы не смогли взять ее в библиотеке накануне. Поэтому я набросал похожую Историю теней, которую мы могли бы использовать.)
Книги (содержит партнерские ссылки)
Рассказы о тенях
- Ночь теней by Chorao. Мальчик видит тени на своей стене и боится, что это монстры. Он кричит своим родителям, которые приходят, чтобы успокоить его, и в конечном итоге показывают ему, как делать теневых марионеток своими руками, а затем рассказывают историю с теневыми марионетками. Самое замечательное то, что книга также является учебным пособием по созданию теней от рук самостоятельно! Итак, один учитель читал книгу там, где ее могли видеть дети, а другой делал тени на экране, чтобы все видели. Книга заканчивается тем, что мальчик отбрасывает тени на стену, включая теневого монстра. Возраст 3-7 лет. Хотя это долго для чтения вслух, это работает, когда используется в сочетании с теневым экраном.
- Тень Лунного Медведя от Asch. Когда Медведь ловит рыбу, его тень отпугивает рыбу. Итак, он пытается убежать от своей тени и пытается поймать свою тень, но безуспешно. В полдень его тень исчезает, и он вздремнет, но ближе к вечеру она возвращается! Но когда он идет на рыбалку, его тень больше не падает на воду. Итак, он ловит рыбу – и его тень тоже! Милая история для детей от 3 до 5 лет, в которой также рассказывается, как меняются тени, когда солнце движется по дневному небу.
- Темная, темная ночь Батлер и Чепмен. Лягушка направляется домой к своему пруду после наступления темноты и берет фонарь. Когда он добирается до пруда, он видит огромного черного прудового монстра! (Дети в нашем классе были в восторге от того, что все они знали, что это тень Лягушки, хотя Лягушка этого не знал.) Он идет и заводит друга за другом. Они видят более крупных и страшных прудовых монстров и все больше и больше нервничают. Затем, в конце концов, они понимают, что это всего лишь их тени, и смеются и смеются. Милая история о тенях, а также о том, как иногда непонимание может привести к страху, а потом, когда мы узнаем больше, оно становится менее страшным. Развлечения для детей от 3 до 6 лет.
- Отбой от Медеарис и Таджелл. Часть серии Just for You с участием афроамериканских семей. Хорошие иллюстрации, хороший ритм и рифма к тексту. «Спокойной ночи, спи спокойно!» Папа укладывает меня. Гаснет свет. Теперь начинается самое интересное!» Милая история о папе, укладывающем ребенка в постель, затем о том, как она ускользает, чтобы посмотреть на огни города, делает ручных кукол-теней, а затем прокрадывается обратно в постель. Хорошее дошкольное чтение вслух или легкое чтение для нового читателя.
- Ничто так не держится, как тень Томперт и Мансингер. Возраст 5–7 лет — гораздо более длинная книга, чем я мог бы читать во время чтения рассказов, но она может хорошо подойти один на один дома или для чтения во время сна в дошкольном учреждении. Веселая, глупая история о кролике, который пытается убежать от своей тени множеством способов — отпрыгивает, сметает ее, отрывает, отрезает…
- Моя тень Стивенсона. Это стихотворение конца 1800-х годов Роберта Льюиса Стивенсона, и существует множество иллюстрированных версий. Некоторые слова датированы: «он держится так близко ко мне, он трус, как видите. Мне было бы стыдно липнуть к няне, как эта тень липнет ко мне!» но в целом все еще нравится современным детям дошкольного возраста, если иллюстрации нравятся.
Нехудожественная литература о свете и тени
- What Makes a Shadow by Bulla, illus by Otani. (Видео для чтения вслух.) Это увлекательный и понятный обзор науки о тенях для детей в возрасте 4–6 лет. Настоятельно рекомендуется. Это немного долго, чтобы читать сразу для дошкольного уровня, но его можно разбить на два групповых занятия.
- Оскар и мотылек: книга о свете и тьме Уоринга. Эта книга представляет собой беседу между кошкой и мотыльком, в которой объясняется, как вращается Земля и что вызывает смену дня и ночи, объясняется, что свет может исходить от солнца, звезд, электрического света и животных, излучающих свет. Это также объясняет, что тени возникают, когда что-то блокирует свет. Хороший обзор множества научных идей, изложенный не только понятно для детей дошкольного возраста, но и увлекательно.
- Follow It!: Узнайте о тенях от Холла. Документальная литература, охватывает все основные представления о тенях. отлично справляется со сбором ключевых идей о тенях, но пишет не очень увлекательно. Хороший ресурс для детей от 4 до 6 лет.
- Угадай, чья тень? автор Суинберн. Плюсы — книга включает в себя базовое введение в идею теней, с фотографиями для иллюстрации текста, затем в ней есть игра в угадайку, где вы видите тень на одной странице, и вас просят угадать, чья это тень, а затем раскрывает ответ на следующей странице. Дети в нашем классе (3-7 лет) определенно были вовлечены в игру в угадайку во время кружка. Минусы: фотографии немного устарели и не очень хороши, и есть просто грамматическая неточность в том, чтобы показать изображение тени качелей и сказать «угадай, чья тень». Почти заманчиво написать/сфотографировать собственную версию этой игры в угадайку.
- «Тени и отражения» Хобана. Как и все книги Таны Хобан, это бессловесная коллекция фотографий на определенную тему. Как и все книги Таны Хобан, я думаю, что эта хороша, и я могу поставить ее на книжную полку, чтобы дети могли ее посмотреть, но я не могу сказать, что она мне нравится.
- Что делает тень? Булла и Отани. Действительно хороший научно-популярный обзор всего, что связано с тенями. Отлично подходит для детей 5–7 лет или для чтения один на один ребенку младшего возраста, но слишком долго для группового занятия с дошкольниками.
- Дневной свет, ночной свет: откуда берется свет Бранли и Шуетт. Бранли работал в планетарии Хейдена и написал много научных книг для детей. Как и в других его книгах, это действительно хорошее обобщение научных фактов для детей 5–8 лет. Мы не читаем его книги в классе, потому что они слишком длинные и не по силам половине наших детей, но они довольно хорошо.
- Научные главы: все о свете Халперна. В описании сказано, что это для детей в возрасте от 6 до 9 лет. Я думаю, что это наиболее подходит для более старшего возраста — это выше головы детей в нашем классе (возраст 3–7 лет) 9.0006
- Больше идей для демонстраций и занятий здесь: https://stardate.org/sites/default/files/pdfs/teachers/ShadowPlay.pdf
Видео
- В сериале «Свет и тень» есть несколько замечательных эпизодов про Сида-ученого. Найдите его на L http://www.pbslearningmedia.org/collection/sid-the-science-kid/?topic_id=339 или https://kcts9.pbslearningmedia.org/resource/47861fd4-683a-4924-b490-3d53055309af/ 47861fd4-683a-4924-b490-3d53055309af/#.W0kXUdJKiM8
- Существует онлайн-игра Сида, в которой дети должны угадать, из каких фигур получится тень. Вам нужно будет манипулировать мышью, но 4-летний ребенок должен быть в состоянии эффективно играть в игру. http://pbskids.org/sid/shadowshow.html
- Peep and the BWW также имеет теневой эпизод: https://www. youtube.com/watch?v=Ty0C8mh5Jy8
- https://www.youtube.com/watch?v=7kVRQTfzS-I
- В этом видео показано, как сделать простые тени ручной марионетки: https://vimeo.com/59196587. (Бьюсь об заклад, если вы выполните поиск на YouTube, вы найдете гораздо больше примеров.) Существует несколько бесплатных приложений, которые вы можете скачать, которые показывают вам множество различных теней для ручных марионеток, которые нужно сделать… просто зайдите в свой магазин приложений и найдите ручные марионетки. Если вы хотите увидеть пару потрясающих представлений профессиональных кукловодов, загляните на youtube.com/watch?v=hFe7eLwAXoc и youtube.com/watch?v=CPFto6ghMV4 9.0006
- Посмотрите, как Гроувер из «Улицы Сезам» поет о своей пушистой тени.
- Посмотрите, как скрипачка играет со своей тенью в этом очень крутом видео…. https://www.youtube.com/watch?time_continue=1&v=JGCsyshUU-A
- Еще одна неконтролируемая тень… https://www.youtube.com/watch?v=zRMhoJCQN_0
Дополнительное расширение для художественного творчества – Кукольный театр теней
- Создайте кукольный театр теней, используя коробку из-под хлопьев и вощеную бумагу или бумагу для принтера.