Разбор слова по составу линий: 404 Не найдено — РОСТОВСКИЙ ЦЕНТР ПОМОЩИ ДЕТЯМ № 7

Содержание

Слова «линий» морфологический и фонетический разбор

Объяснение правил деление (разбивки) слова «линий» на слоги для переноса.
Онлайн словарь Soosle.ru поможет: фонетический и морфологический разобрать слово «линий» по составу, правильно делить на слоги по провилам русского языка, выделить части слова, поставить ударение, укажет значение, синонимы, антонимы и сочетаемость к слову «линий».

Содержимое:

1 Слоги в слове «линий» деление на слоги
2 Как перенести слово «линий»
3 Морфологический разбор слова «линий»
4 Разбор слова «линий» по составу
5 Сходные по морфемному строению слова «линий»
6 Синонимы слова «линий»
7 Антонимы слова «линий»
8 Ударение в слове «линий»
9 Фонетическая транскрипция слова «линий»
10 Фонетический разбор слова «линий» на буквы и звуки (Звуко-буквенный)
11 Предложения со словом «линий»
12 Сочетаемость слова «линий»
13 Значение слова «линий»
14 Как правильно пишется слово «линий»
15 Ассоциации к слову «линий»

Слоги в слове «линий» деление на слоги

Количество слогов: 2
По слогам: ли-ний

ли — начальный, прикрытый, открытый, 2 буквы

ний — конечный, прикрытый, полузакрытый, 3 буквы

Как перенести слово «линий»

ли—ний

Морфологический разбор слова «линий»

Часть речи:

Имя существительное

Грамматика:

часть речи: имя существительное;
одушевлённость: неодушевлённое;
род: женский;
число: множественное;
падеж: родительный;
отвечает на вопрос: (нет/около) Чего?

Начальная форма:

линия

Разбор слова «линий» по составу

лини	корень
я	окончание

линия

Сходные по морфемному строению слова «линий»

Сходные по морфемному строению слова

траектория

конфигурация

позиция

периферия

дистанция

Синонимы слова «линий»

1. сеть

2. черта

3. лэп

4. вл

5. рубеж

6. агона

7. синглет

8. солидус

9. ликвидус

10. локсодромия

11. циклоида

12. лемниската

13. изотерма

14. изаллобара

15. изаллотерма

16. изаномала

17. изогалина

18. изогиета

19. изогона

20. изонефа

21. изотера

22. рыбина

23. изоамплитуда

24. изоанемона

25. изобата

26. изобронта

27. изовела

28. изогипса

29. изоглосса

30. изодинама

31. изоклина

32. изокрима

33. изомала

34. изопага

35. изопектика

36. изопиеста

37. изосейста

38. изотака

39. изотах

40. изохимена

41. изоэнергета

42. каустика

43. конхоида

44. локсодрома

45. плейстосейста

46. тангенсоида

47. эпитрохоида

48. эпициклоида

49. авиалиния

50. ряд

51. автолиния

52. радиолиния

53. трасса

54. электролиния

55. чреда

56. курс

57. направленность

58. штрих

59. направление

60. установка

61. ориентация

62. уклон

63. крен

64. тенденция

65. устремленность

66. устремление

67. настроенность

68. образующая

69. траектория

70. асимптота

71. микролиния

72. биссектриса

73. изомера

74. изономаль

75. изопикна

76. изоплера

77. изопьеста

78. изорефракт

79. изосейсма

80. изотаха

81. изотима

82. изохиона

83. изэнтропа

84. конод

85. наклонная

86. порядовка

87. прямая

88. строфоида

89. ломаная

90. триплет

91. трисектриса

92. фотолиния

93. грань

94. жребий

95. судьбина

96. колея

97. удел

98. доля

99. звезда

100. планида

101. магистраль

102. силуэт

103. судьба

104. участь

105. межа

106. путь

107. шеренга

108. изобаза

109. изоплета

110. изофена

111. изохрона

112. изотермобата

113. инфлюэнта

114. луч

115. огибающая

116. ортодромия

117. стрежень

118. тальвег

119. урез

120. ветвь

121. ветка

122. горизонталь

123. зигзаг

124. канал

125. цепь

126. мост

127. нить

128. нитка

129. обвод

130. ось

131. перегиб

132. пробор

133. пунктир

134. рокада

135. створ

136. косинусоида

137. адиабата

138. аклина

139. ватерлиния

140. вертикаль

141. гидроизогипса

142. гидроизопьеза

143. гол-лайн

144. гомосейсм

145. диагональ

146. изодоза

147. изоанта

148. изокола

149. индикатриса

150. параллель

151. хот-лайн

152. направляющая

153. подкасательная

154. стык

155. граница

156. водораздел

157. дорога

158. кабель

159. провода

160. характер

161. ход

162. течение

163. партлиния

Антонимы слова «линий»

1. горизонталь

Ударение в слове «линий»

ли́ний — ударение падает на 1-й слог

Фонетическая транскрипция слова «линий»

[л’`ин’ий’]

Фонетический разбор слова «линий» на буквы и звуки (Звуко-буквенный)

Буква	Звук	Характеристики звука	Цвет
л	[л’]	согласный, звонкий непарный (сонорный), мягкий	л
и	[`и]	гласный, ударный	и
н	[н’]	согласный, звонкий непарный (сонорный), мягкий	н
и	[и]	гласный, безударный	и
й	[й’]	согласный, звонкий непарный (сонорный), мягкий	й

Число букв и звуков:
На основе сделанного разбора делаем вывод, что в слове 5 букв и 5 звуков.
Буквы: 2 гласных буквы, 3 согласных букв.
Звуки: 2 гласных звука, 3 согласных звука.

Предложения со словом «линий»

Время для создания резервов за тонкой

линией фронта было безвозвратно упущено, тем более что к быстрому передвижению не располагала погода.

Олег Айрапетов, Участие Российской империи в Первой мировой войне (1914–1917). 1915 год. Апогей, 2014.

Синева бухты, прорезанная прямыми линиями двух волнорезов, окаймлялась амфитеатром белых домов города.

Иван Ефремов, Сердце змеи (сборник).

Он посмотрел на восток, окидывая взглядом тонкую линию горизонта над холмами, где деревья вплотную подступали к бледно-голубому небосводу, и увидел струйку далёкого белого дыма.

Макс Брэнд, Всадники равнин.

Сочетаемость слова «линий»

1. по материнской линии

2. прямая линия

3. по отцовской линии

4. линия фронта

5. линия поведения

6. линия обороны

7. по прямой линии

8. пересечение линий

9. конец линии

10. линии исчезли

11. линии пересекались

12. линия прервалась

13. гнуть свою линию

14. сжаться в тонкую линию

15. провести линию

16. (полная таблица сочетаемости)

Значение слова «линий»

ЛИ́НИЯ , -и, ж. 1. Узкая полоса, черта, проведенная на какой-л. поверхности от одной точки к другой. (Малый академический словарь, МАС)

Как правильно пишется слово «линий»

Орфография слова «линий»

Правильно слово пишется:

Нумерация букв в слове
Номера букв в слове «линий» в прямом и обратном порядке:

Ассоциации к слову «линий»

Метрополитен
Пересечение
Наследование
Пересадка
Прямая
Фронт
Станция
Метро
Оборона
Смоленск
Горизонт
Прокладка
Минск
Переплетение
Прибой
Образующая
Спектр
Ответвление
Окоп
Трамвай
Партийная
Разлом
Изгиб
Депо
Укрепление
Окружность
Терминатор
Траншея
Экватор
Фланг
Снабжение
Заграждение
Диаграмма
Прорыв
Контур
Коммуникация
Стык
Родоначальник
Плоскость
Эксплуатация
Подключение
Кривая
Штрих
Овал

Сюжетный
Береговой
Трамвайный
Железнодорожный
Материнский
Ломаный
Волнистый
Телеграфный
Оборонительный
Кольцевой
Перпендикулярный
Параллельный
Силовой
Горизонтальный
Плавный
Плавной
Отцовский
Геометрический
Вертикальный
Передовой
Извилистый
Юго-восточный
Скоростной
Прямой
Продольный
Изрезанный
Северо-восточный
Пригородный
Рельсовый
Магнитный
Срединный
Зубчатый

Прочертить
Гнуть
Начертить
Пересекаться
Прорвать
Выстраиваться
Очертить
Пересекать
Соединять
Выстроиться
Выстраивать
Проложить
Переплетаться
Пролегать
Продлить
Протянуться
Планироваться
Изгибаться
Отклоняться
Подключиться
Построиться
Совместить
Изогнуть

Параллельно

Тест «Несуществующее животное»

Метод исследования личности с помощью проективного теста «Несуществующее животное» построен на теории психомоторной связи. Для регистрации состояния психики используется исследование моторики (в частности, моторики рисующей доминантной правой руки, зафиксированной в виде графического следа движения, рисунка) По И. М. Сеченову, всякое представление, возникающее в психике, любая тенденция, связанная с этим представлением, заканчивается движением (буквально- «Всякая мысль заканчивается движением»).

Если реальное движение, интенция по какой-то причине не осуществляется, то в соответствующих группах мышц суммируется определенное напряжение энергии, необходимой для осуществления ответного движения (на представление — мысль). Так например, образы и мысли-представления, вызывающие страх, стимулируют напряжение в группах ножной мускулатуры и в мышцах рук, что оказалось бы необходимым в случае ответа на страх бегством или защитой с помощью рук — ударить, заслониться. Тенденция движения имеет направление в пространстве:

— удаление,

— приближение,

— наклон,

— выпрямление,

— подъем,

— падение.

При выполнении рисунка лист бумаги (либо полотно картины) представляет собой модель пространства и, кроме состояния мышц, фиксирует отношение к пространству, т.е. возникающую тенденцию. Пространство, в свою очередь, связано с эмоциональной окраской переживания и временным периодом: настоящим, прошлым, будущим. Связано оно также с действенностью или идеально-мыслительным планом работы психики. Пространство, расположенное сзади и слева от субъекта, связано с прошлым периодом и бездеятельностью (отсутствием активной связи между мыслью-представлением, планированием и его осуществлением). Правая сторона, пространство спереди и вверху связаны с будущим периодом и действенностью. На листе (модели пространства) левая сторона и низ связаны с отрицательно окрашенными и депрессивными эмоциями, с неуверенностью и пассивностью. Правая сторона (соответствующая доминантной правой руке) — с положительно окрашенными эмоциями, энергией, активностью, конкретностью действия.

Помимо общих закономерностей психомоторной связи и отношения к пространству при толковании материала теста используются теоретические нормы оперирования с символами и символическими геометрическими элементами и фигурами.

По своему характеру тест «Несуществующее животное» относится к числу проективных. Для статистической проверки или стандартизации результат анализа может быть представлен в описательных формах. По составу данный тест — ориентировочный и как единственный метод исследования обычно не используется и требует объединения с другими методами в качестве батарейного инструмента исследования.

Инструкция

Придумайте и нарисуйте НЕСУЩЕСТВУЮЩЕЕ животное и назовите его НЕСУЩЕСТВУЮЩИМ названием.

Показатели и интерпретация

Положение рисунка на листе

В норме рисунок расположен по средней линии вертикально поставленного листа. Лист бумаги лучше всего взять белый или слегка кремовый, неглянцевый. Пользоваться карандашом средней мягкости; ручкой и фломастером рисовать нельзя.

Расположение рисунка ближе к верхнему краю листа (чем ближе, тем более выражено) трактуется как высокая самооценка, как недовольство своим положением в социуме, недостаточностью признания со стороны окружающих, как претензия на продвижение и признание, тенденция к самоутверждению.

Положение рисунка в нижней части — обратная тенденция: неуверенность в себе, низкая самооценка, подавленность, нерешительность, незаинтересованность в своем положении в социуме, в признании, отсутствие тенденции к самоутверждению.

Центральная смысловая часть фигуры (голова или замещающая ее деталь).

Голова повернута вправо — устойчивая тенденция к деятельности, действенности: почти все, что обдумывается, планируется — осуществляется или, по крайней мере, начинает осуществляться (если даже и не доводится до конца). Испытуемый активно переходит к реализации своих планов, наклонностей.

Голова повернута влево — тенденция к рефлексии, к размышлениям. Это не человек действия: лишь незначительная часть замыслов реализуется или хотя бы начинает реализоваться. Нередко также боязнь перед активным действием и нерешительность. (Вариант: отсутствие тенденции к действию или боязнь активности — следует решить дополнительно.

Положение «анфас», т.е. голова направлена на рисующего (на себя), трактуется как эгоцентризм.

На голове расположены детали, соответствующие органам чувств — уши, рот, глаза. Значение детали «уши» — прямое: заинтересованность в информации, значимость мнения окружающих о себе. Дополнительно по другим показателям и их сочетанию определяется, предпринимает ли испытуемый что-либо для завоевания положительной оценки или только продуцирует на оценки окружающих соответствующие эмоциональные реакции (радость, гордость, обида, огорчение), не изменяя своего поведения. Приоткрытый рот в сочетании с языком при отсутствии прорисовки губ трактуется как большая речевая активность (болтливость), в сочетании с прорисовкой губ — как чувственность; иногда и то и другое вместе. Открытый рот без прорисовки языка и губ, особенно — зачерченный, трактуется как легкость возникновения опасений и страхов, недоверия.

Рот с зубами — вербальная агрессия, в большинстве случаев — защитная (огрызается, задирается, грубит в ответ на обращение к нему отрицательного свойства, осуждение, порицание). Для детей и подростков характерен рисунок зачерченного рта округлой формы (боязливость, тревожность).

Особое значение придают глазам. Это символ присущего человеку переживания страха: подчеркивается резкой прорисовкой радужки. Обратить внимание на наличие или отсутствие ресниц. Ресницы — истероидно-демонстративные манеры поведения; для мужчин: женственные черты характера с прорисовкой зрачка и радужки совпадают редко. Ресницы — также заинтересованность в восхищении окружающих внешней красотой и манерой одеваться, придание этому большого значения.

Увеличенный (в соответствии с фигурой в целом) размер головы говорит о том, что испытуемой ценит рациональное начало (возможно, и эрудицию) в себе и окружающих.

На голове также бывают расположены дополнительные детали: например, рога — защита, агрессия. Определить по сочетанию с другими признаками — когтями, щетиной, иглами — характер этой агрессии: спонтанная или защитно-ответная. Перья — тенденция к самоукрашению и самооправданию, к демонстративности. Грива, шерсть, подобие прически — чувственность, подчеркивание своего пола и, иногда, ориентировка на свою сексуальную роль.

Несущая, опорная часть фигуры (ноги, лапы, иногда — постамент)

Рассматривается основательность этой части по отношению к размерам всей фигуры и по форме:

а) основательность, обдуманность, рациональность принятия решения, пути к выводам, формированияе-суждения, опора на существенные положения и значимую информацию;

б) поверхностность суждений, легкомыслие в выводах и неосновательность суждений, иногда импульсивность принятия решения (особенно при отсутствии или почти отсутствии ног).

Обратить внимание на характер соединения ног с корпусом: соединение точно, тщательно или небрежно, слабо соединены или не соединены вовсе — это характер контроля за своими рассуждениями, выводами, решениями. Однотипность и однонаправленность формы ног, лап, любых элементов опорной части — конформность суждений и установок в принятии решений, их стандартность, банальность. Разнообразие в форме и положении этих деталей — своеобразие установок и суждений, самостоятельность и небаналыюсть; иногда даже творческое начало (соответственно необычности формы) или инакомыслие (ближе к патологии).

Части, поднимающиеся над уровнем фигуры

Могут быть функциональными или украшающими:

— крылья, дополнительные ноги, щупальца, детали панциря, перья, бантики вроде завитушек-кудрей, цветково-функциональные детали — энергия охвата разных областей человеческой деятельности, уверенность в себе, «самораспространение» с неделикатным и неразборчивым притеснением окружающих, либо любознательность, желание соучаствовать как можно в большем числе дел окружающих, завоевание себе места под солнцем, увлеченность своей деятельностью, смелость предприятий (соответственно значению детали-символа — крылья или щупальца и т.д.). Украшающие детали — демонстративность, склонность обращать на себя внимание окружающих, манерность (например, лошадь или ее несуществующее подобие в султане из павлиньих перьев).

Хвосты

Выражают отношение к собственным действиям, решениям, выводам, к своей вербальной продукции — судя по тому, повернуты ли эти хвосты вправо (на листе) или влево. Хвосты повернуты вправо — отношение к своим действиям и поведению. Влево — отношение к своим мыслям, решениям; к упущенным возможностям, к собственной нерешительности. Положительная или отрицательная окраска этого отношения выражена направлением хвостов вверх (уверенно, положительно, бодро) или падающим движением вниз (недовольство собой, сомнение в собственной правоте, сожаление о сделанном, сказанном, раскаяние и т.п.). Обратить внимание на хвосты, состоящие из нескольких, иногда повторяющихся, звеньев, на особенно пышные хвосты, особенно длинные и иногда разветвленные.

Контуры фигуры

Анализируются по наличию или отсутствию выступов (типа щитов, панцирей, игл), прорисовки и затемнения линии контура. Это защита от окружающих, агрессивная — если она выполнена в острых углах; со страхом и тревогой — если имеет место затемнение, «запачкивание» контурной линии; с опасением, подозрительностью — если поставлены щиты, «заслоны», линия удвоена. Направленность такой защиты — соответственно пространственному расположению: верхний контур фигуры — против вышестоящих, против лиц, имеющих возможность наложить запрет, ограничение, осуществить принуждение, т.е. против старших по возрасту, родителей, учителей, начальников, руководителей; нижний контур — защита против насмешек, непризнания, отсутствия авторитета у нижестоящих подчиненных, младших, боязнь осуждения; боковые контуры — недифференцированная опасливость и готовность к самозащите любого порядка и в разных ситуациях; то же самое — элементы «защиты», расположенные не по контуру, а внутри контура, на самом корпусе животного. Справа — больше в процессе деятельности (реальной), слева — больше защита своих мнений, убеждений, вкусов.

Общая энергия

Оценивается количество изображенных деталей — только ли необходимое количество, чтобы дать представление о придуманном несуществующем животном (тело, голова, конечности или тело, хвост, крылья и т. п.): с заполненным контуром, без штриховки и дополнительных линий и частей, просто примитивный контур, — или имеет место щедрое изображение не только необходимых, но » усложняющих конструкцию дополнительных деталей. Соответственно, чем больше составных частей и элементов (помимо самых необходимых), тем выше энергия. В обратном случае — экономия энергии, астеничность организма, хроническое соматическое заболевание. (То же самое подтверждается характером линии — слабая паутинообразная линия, «возит карандашом по бумаге», не нажимая на него.) Обратный же характер линий — жирная с нажимом — не является полярным: это не энергия, а тревожность. Следует обратить внимание на резко продавленные линии, видимые даже на обратной стороне листа (судорожный, высокий тонус мышц рисующей руки) — резкая тревожность. Обратить внимание также на то, какая деталь, какой символ , выполнен таким образом (т.е. к чему привязана тревога).

Оценка характера линии

Здесь следует обратить внимание на дубляж линии, небрежность, неаккуратность соединений, «островки» из находящих друг на друга линий, зачернение частей рисунка, «запачкивание», отклонение от вертикальной оси, стереотипности линий и т. д.). Оценка осуществляется так же, как и при анализе пиктограммы. То же — фрагментарность линий и форм, незаконченность, оборванность рисунка.

Характер животного

Тематически животные делятся на угрожаемых, угрожающих, нейтральных (подобия льва, бегемота, волка или птицы, улитки, муравья, либо белки, собаки, кошки). Это отношение к собственной персоне и к своему «Я», представление о своем положении в мире, как бы идентификация себя по значимости (с зайцем, букашкой, слоном, собакой и т.д.). В данном случае рисуемое животное — представитель самого рисующего.Уподобление рисуемого животного человеку, начиная с постановки животного в положение прямохож-дения на две лапы, вместо четырех или более, и заканчивая одеванием животного в человеческую одежду (штаны, юбки, банты, пояса, платье), включая похожесть морды на лицо, ног и лап на руки, — свидетельствует об инфантильности, эмоциональной незрелости, соответственно степени выраженности «очеловечивания» животного. Механизм сходен (и параллелен) аллегорическому значению животных и их характеров в сказках, притчах и т.п.

Разное

Степень агрессивности выражена количеством, расположением и характером углов в рисунке, независимо от их связи с той или иной деталью изображения. Особенно весомы в этом отношении прямые символы агрессии — когти, зубы, клювы.. Следует обратить внимание также на акцентировку сексуальных признаков — вымени, сосков, груди при человекоподобной фигуре и др. Это отношение к полу, вплоть до фиксации на проблеме секса.

Фигура круга (особенно — ничем не заполненного) символизирует и выражает тенденцию к скрытности, замкнутость, закрытость своего внутреннего мира, нежелание давать сведения о себе окружающим, наконец, нежелание подвергаться тестированию. Такие рисунки обычно дают очень ограниченное количество данных для анализа.

Обратить внимание на случаи вмонтирования механических частей в тело «животного» — постановка животного на постамент, тракторные или танковые гусеницы, треножник; прикрепление к голове пропеллера, винта; вмонтирование в глаз электролампы, в тело и конечности животного — рукояток, клавиш и антенн. Это наблюдается чаще у больных шизофренией и глубоких шизоидов.

Творческие возможности выражены обычно количеством сочетающихся в фигуре элементов: банальность, отсутствие творческого начала принимают форму «готового», существующего животного (люди, лошади, собаки, свиньи, рыбы), к которому лишь приделывается «готовая» существующая деталь, чтобы нарисованное животное стало несуществующим — кошка с крыльями, рыба с перьями, собака с ластами и т.п. Оригинальность выражается в форме построения фигуры из элементов, а не целых заготовок.

Название

Название может выражать рациональное соединение смысловых частей (летающий заяц, «бегекот», «мухожер» и т.п.). Другой вариант — словообразование с книжно-научным, иногда латинским суффиксом или окончанием («ратолетиус» и т.п.). Первое — рациональность, конкретная установка при ориентировке и адаптации; второе — демонстративность, направленная главным образом на демонстрацию собственного разума, эрудиции, знаний. Встречаются названия поверхностно-звуковые без всякого осмысления («лялие», «лиошана», «гратекер» и т.п.), знаменующие легкомысленное отношение к окружающим, неумение учитывать сигнал опасности, наличие аффективных критериев в основе мышления, перевес эстетических элементов в суждениях над рациональными.

Наблюдаются иронически-юмористические названия («риночурка», «пузыренд» и т.п.) — при соответственно иронически-снисходительном отношении к окружающим. Инфантильные названия имеют обычно повторяющиеся элементы («тру-тру», лю-лю», «кускус» и т.п.). Склонность к фантазированию (чаще защитного порядка) выражена обычно удлиненными названиями («аберосинотиклирон», «гулобарниклета-миешиния» и т.п.).

См. также

Проективные тесты

Метод цветовых выборов
Методика «Агрессивность»
Методика «Завершение предложения» (на эгоцентризм)
Методика Дембо — Рубинштейн
Проективная методика «Завершение суждения»
Проективная методика «Мини-сочинение»
Проективная методика «Мои праздники»
Проективная методика «Три дерева»
Проективная психодиагностическая методика «ТАТ: Профессия»
Проективная психодиагностическая методика «ТАТ: Счастье»
. .. и другое

Тесты для детей

Анкета «Мотивы выбора друга»
Анкета по Г. Хорну
Вопросник-характеристика неуспевающего ученика
Диагностика периферических нарушений речи у детей
Диагностическая методика В. М. Когана
Интервью «Волшебный мир»
Исследование памяти с помощью методики заучивания десяти слов
Методика «Аналогии»
Методика «Аналогии» (версия 2)
Методика «Вербальная фантазия»
… и другое

RSS [email protected]

Изд. Академии наук СССР. 1962

%PDF-1.5 % 1 0 obj > /Metadata 2 0 R /PageLabels 3 0 R /Pages 4 0 R /StructTreeRoot 5 0 R /Type /Catalog >> endobj 6 0 obj /Title /Author >> endobj 2 0 obj > stream

Текстология : На материале русской литературы Х—XVII веков. — М.—Л. : Изд. Академии наук СССР. 1962
https://imwerden. de/
Лихачёв, Дмитрий Сергеевич

Группировка и разбор объектов в Illustrator

Руководство пользователя Отмена

Поиск

Руководство пользователя Illustrator
Основы работы с Illustrator
1. Введение в Illustrator
  1. Новые возможности в приложении Illustrator
  2. Часто задаваемые вопросы
  3. Системные требования Illustrator
  4. Illustrator для Apple Silicon
2. Рабочая среда
  1. Основные сведения о рабочей среде
  2. Создание документов
  3. Панель инструментов
  4. Комбинации клавиш по умолчанию
  5. Настройка комбинаций клавиш
  6. Общие сведения о монтажных областях
  7. Управление монтажными областями
  8. Настройка рабочей среды
  9. Панель свойств
  10. Установка параметров
  11. Рабочая среда «Сенсорное управление»
  12. Поддержка Microsoft Surface Dial в Illustrator
  13. Восстановление, отмена, история и автоматизация
  14. Повернуть вид
  15. Линейки, сетки и направляющие
  16. Специальные возможности в Illustrator
  17. Безопасный режим
  18. Просмотр графических объектов
  19. Работа в Illustrator с использованием Touch Bar
  20. Файлы и шаблоны
3. Инструменты в Illustrator
  1. Выделение инструменты
    1. Выделение
    2. Частичное выделение
    3. Групповое выделение
    4. Волшебная палочка
    5. Лассо
    6. Монтажная область
  2. Инструменты навигации
    1. Рука
    2. Повернуть вид
    3. Масштаб
  3. Инструменты рисования
    1. Градиент
    2. Сетка
    3. Создание фигур
  4. Текстовые инструменты
    1. Текст
    2. Текст по контуру
    3. Текст по вертикали
  5. Инструменты рисования
    1. Перо
    2. Добавить опорную точку
    3. Удалить опорные точки
    4. Опорная точка
    5. Кривизна
    6. Отрезок линии
    7. Прямоугольник
    8. Прямоугольник со скругленными углами
    9. Эллипс
    10. Многоугольник
    11. Звезда
    12. Кисть
    13. Кисть-клякса
    14. Карандаш
    15. Формирователь
    16. Фрагмент
  6. Инструменты модификации
    1. Поворот
    2. Отражение
    3. Масштаб
    4. Искривление
    5. Ширина
    6. Свободное трансформирование
    7. Пипетка
    8. Смешать
    9. Ластик
    10. Ножницы
Illustrator на iPad
1. Представляем Illustrator на iPad
  1. Обзор по Illustrator на iPad.
  2. Ответы на часто задаваемые вопросы по Illustrator на iPad
  3. Системные требования | Illustrator на iPad
  4. Что можно и нельзя делать в Illustrator на iPad
2. Рабочая среда
  1. Рабочая среда Illustrator на iPad
  2. Сенсорные ярлыки и жесты
  3. Комбинации клавиш для Illustrator на iPad
  4. Управление настройками приложения
3. Документы
  1. Работа с документами в Illustrator на iPad
  2. Импорт документов Photoshop и Fresco
4. Выбор и упорядочение объектов
  1. Создание повторяющихся объектов
  2. Объекты с переходами
5. Рисование
  1. Создание и изменение контуров
  2. Рисование и редактирование фигур
6. Текст
  1. Работа с текстом и шрифтами
  2. Создание текстовых надписей по контуру
  3. Добавление собственных шрифтов
7. Работа с изображениями
  1. Векторизация растровых изображений
8. Цвет
  1. Применение цветов и градиентов
Облачные документы
1. Основы работы
  1. Работа с облачными документами Illustrator
  2. Общий доступ к облачным документам Illustrator и совместная работа над ними
  3. Обновление облачного хранилища для Adobe Illustrator
  4. Облачные документы в Illustrator | Часто задаваемые вопросы
2. Устранение неполадок
  1. Устранение неполадок с созданием или сохранением облачных документов в Illustrator
  2. Устранение неполадок с облачными документами в Illustrator
Добавление и редактирование содержимого
1. Рисование
  1. Основы рисования
  2. Редактирование контуров
  3. Рисование графического объекта с точностью на уровне пикселов
  4. Рисование с помощью инструментов «Перо», «Кривизна» и «Карандаш»
  5. Рисование простых линий и фигур
  6. Трассировка изображения
  7. Упрощение контура
  8. Определение сеток перспективы
  9. Инструменты для работы с символами и наборы символов
  10. Корректировка сегментов контура
  11. Создание цветка в пять простых шагов
  12. Рисование перспективы
  13. Символы
  14. Рисование контуров, выровненных по пикселам, при создании проектов для Интернета
2. 3D-эффекты и материалы Adobe Substance
  1. Подробнее о 3D-эффектах в Illustrator
  2. Создание трехмерной графики
  3. Проецирование рисунка на трехмерные объекты
  4. Создание трехмерных объектов
  5. Создание трехмерного текста
3. Цвет
  1. О цвете
  2. Выбор цветов
  3. Использование и создание цветовых образцов
  4. Коррекция цвета
  5. Панель «Темы Adobe Color»
  6. Цветовые группы (гармонии)
  7. Панель «Темы Color»
  8. Перекрашивание графического объекта
4. Раскрашивание
  1. О раскрашивании
  2. Раскрашивание с помощью заливок и обводок
  3. Группы с быстрой заливкой
  4. Градиенты
  5. Кисти
  6. Прозрачность и режимы наложения
  7. Применение обводок к объектам
  8. Создание и редактирование узоров
  9. Сетки
  10. Узоры
5. Выбор и упорядочение объектов
  1. Выделение объектов
  2. Слои
  3. Группировка и разбор объектов
  4. Перемещение, выравнивание и распределение объектов
  5. Размещение объектов
  6. Блокировка, скрытие и удаление объектов
  7. Создание дубликатов объектов
  8. Поворот и отражение объектов
6. Перерисовка объектов
  1. Кадрирование изображений
  2. Трансформирование объектов
  3. Объединение объектов
  4. Вырезание, разделение и обрезка объектов
  5. Марионеточная деформация
  6. Масштабирование, наклон и искажение объектов
  7. Объекты с переходами
  8. Перерисовка с помощью оболочек
  9. Перерисовка объектов с эффектами
  10. Создание фигур с помощью инструментов «Мастер фигур» и «Создание фигур»
  11. Работа с динамическими углами
  12. Улучшенные процессы перерисовки с поддержкой сенсорного ввода
  13. Редактирование обтравочных масок
  14. Динамические фигуры
  15. Создание фигур с помощью инструмента «Создание фигур»
  16. Глобальное изменение
7. Текст
  1. Дополнение текстовых и рабочих объектов типами объектов
  2. Создание маркированного и нумерованного списков
  3. Управление текстовой областью
  4. Шрифты и оформление
  5. Форматирование текста
  6. Импорт и экспорт текста
  7. Форматирование абзацев
  8. Специальные символы
  9. Создание текста по контуру
  10. Стили символов и абзацев
  11. Табуляция
  12. Текст и шрифты
  13. Поиск отсутствующих шрифтов (технологический процесс Typekit)
  14. Обновление текста из Illustrator 10
  15. Шрифт для арабского языка и иврита
  16. Шрифты | Часто задаваемые вопросы и советы по устранению проблем
  17. Создание эффекта 3D-текста
  18. Творческий подход к оформлению
  19. Масштабирование и поворот текста
  20. Интерлиньяж и межбуквенные интервалы
  21. Расстановка переносов и переходы на новую строку
  22. Усовершенствования работы с текстом
  23. Проверка орфографии и языковые словари
  24. Форматирование азиатских символов
  25. Компоновщики для азиатской письменности
  26. Создание текстовых проектов с переходами между объектами
  27. Создание текстового плаката с помощью трассировки изображения
8. Создание специальных эффектов
  1. Работа с эффектами
  2. Стили графики
  3. Создание тени
  4. Атрибуты оформления
  5. Создание эскизов и мозаики
  6. Тени, свечения и растушевка
  7. Обзор эффектов
9. Веб-графика
  1. Лучшие методы создания веб-графики
  2. Диаграммы
  3. SVG
  4. Создание анимации
  5. Фрагменты и карты изображений
Импорт, экспорт и сохранение
1. Импорт
  1. Импорт файлов графических объектов
  2. Импорт растровых изображений
  3. Импорт графического объекта из Photoshop
  4. Помещение нескольких файлов в документ
  5. Извлечение изображений
  6. Импорт файлов Adobe PDF
  7. Импорт файлов EPS, DCS и AutoCAD
  8. Сведения о связях
2. Библиотеки Creative Cloud Libraries в Illustrator
  1. Библиотеки Creative Cloud Libraries в Illustrator
3. Диалоговое окно «Сохранить»
  1. Сохранение иллюстраций
4. Экспорт
  1. Использование графического объекта Illustrator в Photoshop
  2. Экспорт иллюстрации
  3. Сбор ресурсов и их массовый экспорт
  4. Упаковка файлов
  5. Создание файлов Adobe PDF
  6. Извлечение CSS | Illustrator CC
  7. Параметры Adobe PDF
  8. Информация о файле и метаданные
Печать
1. Подготовка к печати
  1. Настройка документов для печати
  2. Изменение размера и ориентации страницы
  3. Задание меток обреза для обрезки и выравнивания
  4. Начало работы с большим холстом
2. Печать
  1. Наложение
  2. Печать с управлением цветами
  3. Печать PostScript
  4. Стили печати
  5. Метки и выпуск за обрез
  6. Печать и сохранение прозрачных графических объектов
  7. Треппинг
  8. Печать цветоделенных форм
  9. Печать градиентов, сеток и наложения цветов
  10. Наложение белого
Автоматизация задач
1. Объединение данных с помощью панели «Переменные»
2. Автоматизация с использованием сценариев
3. Автоматизация с использованием операций
Устранение неполадок
1. Проблемы с аварийным завершением работы
2. Восстановление файлов после сбоя
3. Проблемы с файлами
4. Поддерживаемые форматы файлов
5. Проблемы с драйвером ГП
6. Проблемы устройств Wacom
7. Проблемы с файлами DLL
8. Проблемы с памятью
9. Проблемы с файлом настроек
10. Проблемы со шрифтами
11. Проблемы с принтером
12. Как поделиться отчетом о сбое с Adobe

Можно объединить несколько объектов в группу, чтобы работать с ними как с единым целым. Затем можно переместить или трансформировать несколько объектов, не затронув их атрибуты или относительное расположение. Например, можно сгруппировать объекты в структуру логотипа, чтобы перемещать и масштабировать логотип как единое целое.

Сгруппированные объекты последовательно накладываются друг на друга в одном слое изображения позади находящегося на переднем плане объекта, поэтому при группировке может измениться расположение объектов по слоям и их порядок наложения в определенном слое. Если выделить объекты в разных слоях и сгруппировать их, объекты будут сгруппированы в слое находящегося на переднем плане выделенного объекта.

Группы также могут быть вложенными — это означает, что их можно сгруппировать внутри других объектов или групп для формирования более крупных групп. Группы отображаются в виде элементов <Группа> в палитре «Слои». С помощью палитры «Слои» можно перемещать элементы в группу и из группы.

Выделите объекты, которые нужно сгруппировать, или группу, которую нужно разгруппировать.
Выберите команду «Объект» > «Сгруппировать» или «Объект» > «Разгруппировать».

Разбор объектов позволяет делить целые объекты на несколько составляющих их объектов. Например, если разобрать простой объект, такой как круг с однотонной заливкой и обводкой, заливка и обводка станут отдельными объектами. Если разобрать более сложное изображение, например объект с узорной заливкой, узор будет разделен на составляющие его контуры.

Обычно разбирают объекты, когда нужно изменить атрибуты оформления и другие свойства входящих в объект определенных элементов. Кроме того, разбор объектов может быть полезен, если нужно использовать собственный объект программы Illustrator (например, объект с сеткой) в другом приложении, которое не распознает этот объект.

До разбора объекта, имеющего заливку и обводку, (слева) и после него (справа)

Разбор особенно полезен, если возникли трудности с печатью эффектов прозрачности, объемных объектов, узоров, градиентов, обводок, переходов, бликов, оболочек или символов.

Выделите объект.
Выберите команду «Объект» > «Разобрать».
Если к объекту применены атрибуты оформления, команда «Объект» > «Разобрать» недоступна. В этом случае выберите команду «Объект» > «Разобрать оформление», а затем команду «Объект» > «Разобрать».
Задайте параметры и нажмите кнопку «ОК»:
Объект:
разбор сложных объектов, включая быстрые наложения, оболочки, наборы символов и блики;
Заливка:
разбор заливок.
Обводка:
разбор обводок.
Сетчатый градиент:
разбор градиентов в единый сетчатый объект.
Указывание
установление допуска для значений цветов между контрольными точками цветов. Более высокие числа позволяют сохранить плавные переходы цветов, при низких числах создаются объекты с более заметными полосками.
Держите нажатой клавишу Alt (в Windows) или Option (в Mac OS) при выборе команду «Объект» > «Разобрать», чтобы разобрать градиент с последними параметрами, введенными в диалоговом окне «Разобрать».

Связанные материалы

Обзор палитры «Слои»

Создавайте прекрасные логотипы, значки, эскизы, оформление, ручные надписи и другие векторные изображения в Adobe Illustrator.

Вход в учетную запись

Войти

Управление учетной записью

Подходы к разрыву строки

В этой статье дается общий обзор различных типографских стратегий переноса текста в конце строки для различных шрифтов.

Разрыв строки часто предшествует выравниванию текста. Аналогичное обобщенное описание подходов к обоснованию см. в разделе Подходы к полному обоснованию.

В этой статье представлен широкий обзор различных стратегий, используемых в разных системах письма, но это только обзор. Практически ко всем скриптам применяются специальные правила, влияющие на то, какие символы могут и не могут начинать или заканчивать строку. Некоторые системы письма позволяют использовать переносы, а другие нет. Мы лишь приведем примеры основных отличий, а не исчерпывающе перечислим все детали.

Для получения более подробной информации о том, как происходит разрыв строки в различных сценариях, см. Международный индекс макета текста и типографики.

Основные параметры

Наиболее фундаментальный алгоритм переноса текста в конце строки зависит от сочетания двух факторов:

разделяются ли в тексте «слова» или слоги, и если да, то как, и
, переносит ли система письма слова, слоги или символы на следующую строку.

Что такое слово?

Четкое определение термина « слово » дать очень трудно, и все же различие между словами и слогами имеет важное значение в некоторых языках для целей разрыва строк.

Часто приложения и алгоритмы предполагают, что слово представляет собой последовательность символов, разделенных пробелом или иногда каким-либо другим знаком пунктуации. Некоторые языки, однако, написаны шрифтами, которые ограничивают только слоги, но все же рассматривают слова как единицы, состоящие из одного или нескольких слогов (например, тибетский и вьетнамский). Другие вообще визуально не определяют границы слова или слога, но сохраняют различие между словами и слогами (например, кхмерский, который обычно визуально не разделяет ни то, ни другое внутри фразы, но сильно склонен рассматривать «слова» как основную единицу). при переносе строк, а не слогов или символов).

Даже если предположить, что слово для определенного набора языков представляет собой последовательность букв, ограниченных пробелами, с лингвистической точки зрения это скрывает некоторые существенные основные различия и сложности. Состав этих слов может значительно различаться от языка к языку. Например,

слов в финском языке могут заканчиваться несколькими предложными или другими суффиксами, присоединенными к основному слову (talo означает «дом», а talostani означает «из моего дома»),
слов в немецком языке могут быть составными, состоящими из последовательности более мелких слов, например, Eingabeverarbeitungsfunktionen, которое представляет собой соединение слов Eingabe, Verarbeitung и Funktion, за которым следует маркер множественного числа,

в арабском языке маленькие слова, такие как «и» (و), пишутся рядом со следующим словом без пробела (например, الجامعات والكليات означает «университеты и колледжи», но есть только один пробел).

Когда «разделители слов» отсутствуют в таких языках, как кхмерский, тайский, японский и т. д., определение того, что составляет слово, может быть субъективным, когда речь идет о сложных существительных или грамматических частицах. Например, тайский перевод слова «письмо», การเขียน, может рассматриваться как одно слово (канхиан) или как два слова (кан кхиан).

Для целей этой статьи мы не будем пытаться определить термин «слово» слишком точно. Вместо этого мы просто будем использовать его для обозначения нечетко определенной семантической единицы, которая может состоять из одного или нескольких слогов.

Широкие типы

В следующей таблице представлен общий обзор факторов, влияющих на перенос текста в конце строки системой письма. Комбинации языка и письма, перечисленные в таблице, являются только примерами и относятся только к современным системам письма. Если за названием языка не следует имя скрипта, то и язык, и скрипт имеют одно и то же имя. Обратите внимание, что для данного языка обычно используется более одного алфавита.

Обратите также внимание на то, что некоторые комбинации языка и алфавита (со звездочками) появляются более чем в одном месте в таблице, указывая на наличие альтернативных подходов. Причины этого описаны далее.

	Пробел как разделитель слов	Другой разделитель слов	Разделитель слогов	Без разделителя
Переносит слова	Амхарский (эфиопский), арабский, армянский, бенгальский, чероки, дивехи (тхана), английский (латиница), английский (десерет), фула (адлам), грузинский, греческий, гуджарати, иврит, хинди (деванагари), инуктитут ( UCAS), каннада, корейский (хангыль), малаялам, мандайский, мандинка (н’ко), ория, панджаби (гурмукхи), русский (кириллица), сингальский, сирийский, тамильский, тедим (паучин хау), телугу	Самаритянин		Кхмерский, Лаосский, Мьянма, Тайский
Переносит слоги	Восточный чам, корейский (хангыль)*, сунданский		вьетнамский (латиница), тибетский	Балийский, Батакский, Китайский, Яванский, Западный Чам
Переносит символы		Амхарский (эфиопский)*		Японский, Вай

В архаичных письмах гораздо чаще используется подход scriptio continua (т. е. нет разрывов слов или слогов), хотя в современных текстах, описывающих их, вы можете встретить пробелы, разделяющие единицы текста. Более старые версии упомянутых скриптов также могут использовать другие правила разделения слов и разрыва строк.

В следующих разделах мы приведем примеры основных альтернатив и упомянем некоторые последствия. Мы сосредоточимся только на современном использовании и отложим упоминание о переносах на потом.

Языки, которые переносят слова

Слова, разделенные пробелами

Это подход, с которым знакомо большинство людей, и именно так работает английский текст в этой статье. Когда достигается конец строки, приложение обычно ищет предыдущий пробел, который принимается за разделитель слов, и переносит все после него на следующую строку*.

Конечно, все может быть сложнее, чем просто найти предыдущий пробел, когда к тексту применяется выравнивание. Например, может быть возможно уменьшить интервал между словами в строке, чтобы позволить слову уместиться, когда оно естественным образом немного выходит за пределы; или, наоборот, может быть лучше выбрать более ранний разрыв, чем непосредственно предшествующий пробел, перемещая слово вниз, даже если оно может поместиться, чтобы улучшить следующую строку. Подробнее об обосновании.

Так работают многие скрипты. Среди прочего, они включают сценарии, используемые для всех основных европейских языков, включая кириллицу и греческий язык; сценарии, используемые для основных индийских языков, таких как деванагари, гуджарати и тамильский; шрифты, используемые для современных семитских языков, таких как арабский, иврит и сирийский; и сценарии, используемые для американских языков, таких как чероки и унифицированное канадское слоговое письмо (UCAS).

Возможности разрыва строки для текста на хинди (скрипт деванагари).

Языки, написанные шрифтом с письмом справа налево, такие как арабский, иврит или дивехи, также обычно переносят полные слова на следующую строку. Однако делают они это, разумеется, в противоположном направлении от, скажем, английского.

Возможности разрыва строки для арабского текста.

Однако текст на таких языках, как арабский, иврит или дивехи, значительно усложняется, если он содержит двунаправленный текст. Если мы заставим текст читать ‘…في this is English ذلك…’ в приведенном выше примере, мы получим следующее.

Обтекание встроенного текста в противоположном направлении на арабском языке.

Глядя на приведенный выше пример, вы заметите, что относительный порядок английских слов был изменен в разрыве строки. Это связано с тем, что горизонтальный двунаправленный текст никогда не читается вверх, от строки к строке. Этот вывод управляется двунаправленным процессом переупорядочивания до того, как будут рассчитаны возможности разрыва строки, и влияет только на расположение глифов шрифта. Символы в памяти идут в порядке их произношения и не меняются.

Вертикально расположенные слова в китайском, японском, корейском и традиционном монгольском переносятся вверх, но новая строка отображается слева для CJK и справа для монгольского.

Юго-Восточная Азия: без разделителя слов

Тайский, лаосский и кхмерский языки — это языки, в которых нет пробелов между словами. Пробелы встречаются, но они служат разделителями фраз, а не слов. Однако, когда текст на тайском, лаосском или кхмерском языке достигает конца строки, предполагается, что текст переносится по словам за раз. Для людей это не слишком сложно (если вы говорите на языке), но приложения должны найти способ понять текст, чтобы определить, где проходят границы слов.

Возможности разрыва строки в кхмерском тексте.

Большинство приложений делают это с помощью поиска по словарю. Это не на 100% идеально, и авторам может потребоваться время от времени что-то корректировать. Например, вот два альтернативных набора возможностей разрыва строки для тайской фразы.

Альтернативные возможности разрыва строки для тайского текста.

Разница здесь не только в ошибочных реализациях. Как упоминалось ранее, концепция того, что такое слово в системах письма, которые не имеют четкого их разграничения, несколько изменчива. Вышеуказанные различия возникают из-за разных субъективных мнений о том, следует ли переносить сложные слова целиком или нет на следующую строку.

В прошлом символ Unicode U+200B ZERO WIDTH SPACE (ZWSP) использовался для обозначения границ слов для этих скриптов, и некоторые стандартные клавиатуры, такие как кхмерская NIDA, по-прежнему генерируют ZWSP с помощью клавиши пробела, но в последнее время в основных языках есть строчные символы. ломая реализации в их распоряжении, что означает, что ZWSP не является существенным. Крупномасштабный ручной ввод ZWSP также не очень практичен, поскольку в большинстве случаев пользователь не видит разделитель; это приводит к проблемам с вставкой ZWSP в неправильное положение или несколько раз. Однако ZWSP можно использовать для ручного создания и исправления аспектов поведения разрыва строки.

Также важно иметь в виду, что упомянутые здесь сценарии могут использоваться для написания языков, отличных от упомянутых, в частности, языков меньшинств, для которых нужны другие словари. Поскольку такие словари могут быть недоступны в данном браузере или другом приложении, существует тенденция использовать ZWSP для компенсации.

Языки с переносом слогов

Некоторые системы письма переносят не только слова, но и слоги на следующую строку. Часто предпочтительнее переносить целые слова, но вместо этого текст также может быть разбит по границам слогов.

Обычно требуется некоторый анализ текста, чтобы определить, где проходят границы слогов. Часто конец слога обозначается конечным согласным, являющимся объединяющим знаком, или конец слога может обозначаться специальным знаком, однако в некоторых случаях расположение границ слога может быть визуально неоднозначным. Кроме того, рассматриваемый слог может быть орфографическим, а не фонетическим слогом (см. Ниже).

Сюда включены

китайский и корейский языки, хотя они немного необычны тем, что слог обычно соответствует одному символу, а не последовательности. (Хотя в тех редких случаях, когда корейский язык хранится в виде хамо, а не слоговых символов, используется последовательность.)

Тибетский: видимые разделители слогов

Хорошим примером системы письма, которая регулярно прерывается на границах слогов, является тибетский язык, в котором используется ་ [U+0F0B ТИБЕТСКИЙ ЗНАК МЕЖСЛОГОВЫЙ TSHEG] (произносится как tsek) для обозначения конца слога.

Тибетский перенос осуществляется переносом полных слогов на следующую строку, так что исходная строка заканчивается знаком цек. Тибетские слова могут состоять из нескольких слогов, и хотя желательно избегать разрыва строки в середине слова, это не обязательно. Слог, с другой стороны, всегда должен оставаться нетронутым.

Возможности разрыва строки в тибетском языке

Корейский хангыль: альтернативы

Корейский язык необычен тем, что слова в современном тексте хангыль обычно разделяются пробелами, но система письма позволяет авторам контента выбирать один из двух способов переноса этого текста.

Обтекание по слогам является обычным явлением, особенно в тексте с полным выравниванием по ширине (что чаще встречается в системах письма CJK , чем в западных), но абзацы с рваным правым краем часто переносят целые слова. Однако выбор мотивирован предпочтениями автора, а не какими-либо жесткими правилами.

Вы также можете встретить хангыль, написанный без пробелов между словами (например, китайский и японский), особенно в старых текстах.

Альтернативные возможности разрыва строки для корейского текста хангыль.

Мы могли бы описать хангыль как перенос символов, а не слогов. На основе слогов особенно удобно, когда корейский текст хранится в виде джамо, однако подавляющее большинство корейского текста хранится в виде слоговых символов.

Суданский, Восточный Чам: пробел в качестве разделителя слов

Мы видели, что корейский текст использует пробелы между словами, но не обязательно использует эти пробелы для определения возможности разрыва строки. Есть некоторые другие системы письма, в которых слова также разделяются пробелами, но на самом деле они могут переноситься на слоговые единицы. В отличие от корейского языка, который обычно переносит символ за символом, в этих системах письма в качестве единицы текста используется последовательность символов, соответствующая слогу.

Возможности разрыва строки в тексте на суданском языке.

Еще из Юго-Восточной Азии: без разделителя слов

Ряд других алфавитов Юго-Восточной Азии пишется без пробелов между словами. В этих системах письма вы также можете найти текст, переносимый по границам слогов, в дополнение к границам слов.

Возможности разрыва строки в яванском тексте.

Возможности разрыва, показанные выше для яванского языка, соответствуют орфографическим слогам, а не фонетическим. Например, если один фонетический слог оканчивается на согласную, а следующий слог начинается на согласную, они могут складываться или соединяться особым образом. Эти комбинации не разбиваются. Во многих сценариях эти специальные союзы, вероятно, встречаются только внутри слов, но в других (например, в яванском и балийском) они могут фактически пересекать границы слов.

Разные цвета представляют два яванских слова pangan и dika , но возможность разрыва (красная линия) находится перед стеком, отсекая последнее n от предыдущего слова.

Если система письма может представлять согласные в конце слога с помощью объединяющего символа, они обычно рассматриваются как часть предшествующего орфографического слога.

Символьная упаковка

Эти языки обычно переносят символы на следующую строку, независимо от границ слогов или слов. Однако это небольшое упрощение, как мы увидим здесь и в следующих разделах, потому что обычно существуют правила о том, где могут появляться знаки препинания, которые влияют на возможности разрыва строки, и некоторые соседние символы могут быть сохранены вместе.

Японский и вайский: обертывание на основе моры

Японцы и вай обычно переносят отдельные символы на следующую строку, независимо от границ слов или слогов.

Возможности разрыва строки в тексте на японском языке.

Этот тип обертывания иногда называют слоговым, но на самом деле японский — это письменность, основанная на море, а не на слогах. Например, можно найти текст, состоящий из одного слога きょう (произносится как kyō, что означает «сегодня»).

Тем не менее, все (как всегда) не так просто. Хотя принято переносить последний из трех символов в слове きょう независимо друг от друга на следующую строку, некоторые авторы контента предпочитают всегда оставлять маленький второй символ с первым. CSS предоставляет строгие и свободные значения для свойства разрыва строки , чтобы позволить авторам контента контролировать это поведение. Последнее значение допускает разрывы строк между ними. Это часто может быть полезно для текста в узких колонках, таких как газеты.

Кроме того, иногда возникают ситуации, например, в заголовках, когда автор контента может предпочесть обернуть без разделения то, что воспринимается как «слова». Обратите внимание, однако, что в японском языке составные слова часто строятся из отдельных слов, а в японском языке после слов добавляются грамматические частицы, которые могут или не могут рассматриваться как тесно связанные со словом. Поэтому, что касается тайского языка, это может быть довольно субъективно в отношении того, что составляет границу слов в японском языке.

В некоторых случаях перенос на основе символов, используемый для китайского и японского языков, также применяется к встроенному тексту на латинице. При переносе такого встроенного текста границы слогов и переносов не учитываются. Точно так же можно ожидать, что текст на японском и китайском языках, встроенный в текст на латинице, будет переноситься как единое целое. (Этим поведением можно управлять с помощью свойств CSS.)

Эфиопский: разделитель слов без пробела

В современном эфиопском тексте между словами могут использоваться пробелы, и в этом случае предполагается, что целое слово переносится на следующую строку как единое целое.

Возможности разрыва строки на амхарском языке, когда слова разделены пробелами.

Однако в эфиопском тексте также может использоваться традиционный символ пространства слов ፡ [U+1361 ETHIOPIC WORDSPACE] для обозначения границ слов. В этом случае эфиопский язык переносится после любого символа, если пробел не появляется в начале строки.

Разделители слов без пробелов также часто встречаются в архаичных шрифтах.

Возможности разрыва строки на амхарском языке, когда слова разделены эфиопским символом пространства слов.

Конечно, как и в случае с другими символьными разрывами строк, существуют и другие правила, которые необходимо учитывать. Например, желательно предварять пространство слов как минимум двумя символами в начале строки, а знаки препинания в начале и в конце строки могут повлиять на поведение разрыва строки по умолчанию (см. ниже).

Дефис

Расстановка переносов — это механизм, помогающий добиться лучшего соответствия текста в строке. Только подмножество систем письма поддерживает переносы, но в основном это необходимо для разбиения слов на более мелкие единицы для переноса.

Важно отметить, что правила расстановки переносов различаются от языка к языку в пределах одного и того же алфавита. Хотя оба используют латиницу, немецкие и английские орфографические правила могут сильно различаться. Контент на арабском языке обычно не допускает расстановки переносов, но уйгурский позволяет, хотя они оба используют арабское письмо. (Обратите внимание, что арабский язык предоставляет ряд альтернативных методов удлинения или укорачивания строк во время выравнивания.)

Механизм расстановки переносов также различается. В некоторых языках дефис (который может не выглядеть как «-») появляется в начале следующей строки, в других — в обеих строках. В некоторых случаях написание слова изменяется через дефис, например, в голландском cafeetje → cafe-tje и skiërs → ski-ers , а в венгерском Össeg → Ösz-9szeg.

В других сценариях текст может иногда разрываться внутри слова, но для обозначения разрыва не используется дефис.

Правила начала и конца строки

Пунктуация

Приведенный выше пример с японским языком ясно показывает, как часто запрещены разрывы строк перед определенными знаками препинания. Для большинства сценариев характерно, что содержимое не должно начинаться со знака препинания, обозначающего конец фразы или раздела.

Обычно не предполагается, что другие знаки препинания заканчивают строку. К ним относятся открывающие скобки или квадратные скобки.

В этих обстоятельствах приложение обычно ищет возможность разрыва предыдущей строки и переносит пунктуацию и предшествующий текст на следующую строку вместе.

Возможно, нет необходимости переносить знак препинания на следующую строку, если во время выравнивания можно сократить пространство вокруг других символов в строке, тем самым оставив место для его размещения.

Если это невозможно, альтернативная стратегия, иногда встречающаяся в таких языках, как японский и китайский, заключается в том, чтобы оставить знак препинания за пределами поля в конце строки. (Очевидно, это работает только при наличии видимого поля.)

Висячие знаки препинания в японском тексте.
Предотвращение разрывов строк
В некоторых ситуациях необходим механизм, предотвращающий разрывы строк. Это может быть особенно полезно, когда последовательность символов в очень короткой строке не имеет естественного разрыва строки, но также может быть полезно в других ситуациях, когда вы хотите настроить поведение .
Unicode имеет набор правил для определения кластеров графем по умолчанию, которые указывают последовательности символов, которые обычно не должны разделяться разрывом строки. Например, сюда входят любые комбинированные символы, следующие за базовым символом. Однако его также можно расширить, чтобы предотвратить разрывы в многосимвольных слогах, например, в индийских или юго-восточных азиатских сценариях.
В Unicode также есть символы, которые соединяют смежные символы вместе, включая такие символы, как U+00A0 НЕРАЗРЫВНЫЙ ПРОБЕЛ и U+2011 НЕРАЗРЫВНЫЙ ДЕФИС, а также для ситуаций, когда вы хотите предотвратить разрывы строк, используйте невидимое СЛОВО U+2060. СТОЛЯР.
Мы уже упоминали режим strict , который используется для объединения определенных символов в японском языке. Разметка или стиль также могут использоваться для переопределения нормального поведения прерывания. Например, в заголовках иногда предпочтительнее разбивать границы слов на японском языке, чтобы избежать появления небольшого количества символов на новой строке. Для этого можно использовать стайлинг.
Другие специальные правила
В дополнение к правилам о том, какой символ может или не может стоять в конце/начале строки, могут быть более сложные правила, связанные с процессом переноса текста.
Здесь мы приводим в качестве примера некоторые подробности о переносе строк в традиционных тибетских форматах. В тибетском языке U+0F0D TIBETAN MARK SHAD ¹ используется в качестве разделителя фраз, а двойное шай — в качестве разделителя тем. Если только один слог перед шей переносится на новую строку, шай (или первая шай, если их две) заменяется на U+0F11 ТИБЕТСКИЙ МАРК РИН ЧЕН СПАНГС ШАД ² . В конце темы в правилах написано, что нужно конвертировать только один шай, однако умеренно популярно конвертировать оба. Это изменение служит оптическим признаком того, что в начале строки есть лишний слог, который на самом деле принадлежит предыдущей строке.
1)
2)
Двойной шед рядом с концом лески в (1) становится двойным рин чен спунгс шад, когда он обернут в (2).
Варьируется в следующих случаях:
когда строка начинается с le’u ³ , rin chen spungs shad не будет использоваться, поскольку le’u произносится как два слога.
иногда, если заменяется только первая из двух шайб, этот стиль считается менее привлекательным.
в некоторых печатных книгах не используются замены rin chen spungs shad , однако в большинстве книг применяются те же правила, что и в случае с pechas.
3) леу
В завершение, иллюстрация особого поведения в яванском сценарии. Когда новая строка начинается с U+A9BA JAVANESE VOWEL SIGN TALING ⁴ , в конце предыдущей строки помещается идентичный глиф пробела. Важно отметить, что в памяти есть только один сказочный персонаж: первый глиф — это просто призрак.
4) ТАЛИНГ
Глиф сказки появляется в конце и начале строки, когда слово kawon разделяется перед win.
В современном тексте это редкость, хотя это и не удивительно, поскольку для его создания требуется довольно специальный алгоритм. При использовании старых методов настройки шрифта это (и приведенный выше тибетский пример) было бы относительно легко создать, добавив какой-либо тип в конец статической строки шрифта. Однако веб-страницы являются динамическими, и ширина строки может измениться в любое время, когда пользователь изменит размеры окна браузера. Показанное поведение должно быть воспроизведено только тогда, когда разрыв попадает точно в нужное место: поскольку текст перекомпоновывается при изменении ширины окна браузера, лишняя информация должна исчезнуть.
Дальнейшее чтение
Подходы к полному обоснованию
Мысли о сегментации слов и предложений на тайском языке
Ссылки по теме, Международная верстка текста и типографика
Разрыв линии
Ссылки по теме, Создание HTML и CSS
Стилизация и макет, Управление разрывами строк
Как понять композицию Мондриана с красным, синим и желтым
Композиция с красным, синим и желтым Пита Мондриана (1930 г. ) На первый взгляд картина может показаться рядовому зрителю невпечатляющей. Это кажется скучным и простым. Но после того, как вы поймете некоторую справочную информацию и погрузитесь в некоторый анализ, вы можете быть впечатлены. По крайней мере, вы можете получить некоторое понимание и оценку этой картины.
*Обратите внимание: я получаю комиссионные за покупки, сделанные по ссылкам в конце этого поста, без каких-либо дополнительных затрат для покупателя. Нажимая и покупая по этим ссылкам, вы поможете мне продолжать предоставлять образовательный контент по истории искусства.

На каком фоне Композиция с красным синим и желтым ?
После Первой мировой войны искусство стало немного странным. Многие люди пытались переварить то, что только что произошло. Как человечество могло сделать с собой такую трагедию?
Многие художники обрабатывали эту травму очень интересными способами. Различные течения современного искусства бросили вызов статус-кво, пытаясь решить свои вопросы. Одним из главных вопросов, циркулирующих в искусстве, был: «Что вообще такое искусство?» Некоторые из художественных течений этого периода времени, с которыми вы, возможно, знакомы, — это сюрреализм, дадаизм и кубизм. Эти движения раздвинули границы того, что считалось искусством.
Художественное движение De Stijl и Композиция с красным, синим и желтым Пит Мондриан (1872-1944)
Одним из движений того времени, направленных на изменение статус-кво в искусстве, было движение «Де Стиль». Пит Мондриан был одним из лидеров этого движения, и Композиция с красным, синим и желтым , пожалуй, одна из самых известных его картин. Хотя многие из его картин выглядят одинаково, у этого произведения есть несколько впечатляющих аспектов, которые я углубляюсь в свой анализ. Чтобы подготовить почву для анализа, давайте узнаем немного больше о De Stijl Art.
Что такое De Stijl Art?
De Stijl в переводе с голландского означает «стиль». Так вот, многие другие художественные течения того времени немного сходили с ума по элементам искусства и принципам дизайна. Напротив, лидеры художественного движения De Stijl решили вернуться к основам формы и цвета. При этом они решили сосредоточиться на трех вещах в своем искусстве:
Горизонтальные и вертикальные линии. Диагонали не допускались.
Основные цвета: красный, желтый и синий, а также черный и белый
Асимметричный баланс. Они хотели создать ощущение баланса, но сделали это асимметрично.
Хотя визуальная композиция движения De Stijl по-прежнему радикальна и абстрактна, она была упрощена по сравнению с другими движениями того времени. Прямые линии и основные цвета — вот что художники De Stijl сочли универсальными формами выражения. Имея это в виду, давайте погрузимся в более глубокий анализ, чтобы выявить силу 9019 Пита Мондриана. 3 Композиция с красным, синим и желтым .
Что означает Композиция с красным, синим и желтым
Давайте продолжим и применим каждую из трех вещей, упомянутых выше, к Композиция с красным, синим и желтым .
Композиция с красным, синим и желтым Пита Мондриана (1930)
Горизонтальные и вертикальные линии
Будучи верным искусству De Stijl, вы видите только вертикальные и диагональные линии. Что невероятно в этих линиях, так это то, что Мондриан никогда не использовал линейку в своих картинах. Посмотрите, какие прямые линии. В наш цифровой век сложно представить, что нечто подобное можно было создать без компьютера, но при увеличении видны мазки кистью. Вы можете видеть руку художника. Также обратите внимание, как линии создают тяжесть слева. Самая толстая линия слева и линии, пересекающиеся внизу слева, притягивают взгляд к этой области.
Теперь сосредоточьтесь на трех горизонтальных линиях на фигуре. Самый длинный из них проходит через картину к низу. Возможно, вы можете рассматривать эту линию как горизонт, разделяющий землю внизу и небо вверху. (Горизонт и горизонталь имеют один и тот же корень слова). Горизонт часто символизирует надежду. Кроме того, он заземляет и соединяет нас с землей, которую мы знаем, и умоляет нас подумать о том, что существует в небе, за пределами этой земли. Неизвестный.
Тогда у нас есть две вертикальные линии в этом куске. Вертикальные линии ведут наш взгляд вверх, к небу и неизведанному. Итак, это восхождение по вертикали как бы противопоставляется земному по горизонтали.
Основные цвета
Сначала сосредоточьтесь на синем цвете внизу в левом углу. Синий – цвет спокойствия. Цвет равновесия и цвет земли, какой она видится из космоса. Итак, вы можете считать синий очень земным цветом.
В правом нижнем углу маленький желтый прямоугольник напоминает мне о солнце и олицетворяет радость и счастье. Желтый привносит в картину яркую энергию и компенсирует спокойный синий цвет. И помните, если смешать желтый и синий, получится зеленый. Еще один земной цвет за горизонтом.
Наконец, большую часть пространства занимает красный цвет. Красный помогает создать ощущение баланса в этой явно асимметричной вещи. По мере того, как линии тянут вас к левому и нижнему углам, красный пересиливает и тянет вас к противоположной части картины. Красный может представлять восход и закат. Мужество и страсть рассматривать вещи за пределами этого мира.
Асимметричный баланс
Почему-то эта асимметричная картина кажется завершенной. Мондриан использует линии и цвета таким образом, чтобы создать баланс. На самом деле, Мондриан, как известно, ненавидел беспорядок и случайность природы. Это было что-то, что делало его действительно неудобным, поэтому он верил, что если вы достаточно долго созерцаете природу и общество, они станут сбалансированными. И вы видите, что в Композиция с красным, синим и желтым. Если провести время с картиной, она становится стабильной и спокойной. Чем больше вы смотрите на произведение, тем больше у вас появляется ощущение стабильности, спокойствия и равновесия.
Заключительные мысли
Почему мы создаем такое искусство? Абстрактное искусство иногда может помочь нам объяснить и испытать эмоции и чувства, которые мы не можем выразить словами. Лично мне нравится ощущение стабильности, которое Композиция с красным, синим и желтым имеет, даже при кажущейся несбалансированной асимметрии. Я жажду баланса и понимания, особенно в хаосе жизни. Итак, эта часть дает мне надежду, что я найду это чувство стабильности во всем сумасшествии.
Еще одна вещь, которую эта картина помогает мне понять, это идея о том, что две противоборствующие силы могут пребывать в одном и том же пространстве и в гармонии друг с другом. Мне нравится, что в этой картине есть нюансы. Идея о том, что две противоречивые идеи могут сосуществовать вместе. Может быть, эти идеи противоречат друг другу или не согласуются друг с другом, но в каком-то смысле они уравновешивают друг друга. Когда горизонтальные и вертикальные линии сходятся, возникает баланс. Когда более мягкие синие и желтые цвета контрастируют со взрывным красным, возникает баланс. Для меня это утешение.
Если у вас есть вопросы или вы хотите поделиться своими мыслями и анализом композиции с красным, синим и желтым , свяжитесь со мной или оставьте комментарий ниже. Я хотел бы услышать ваши мысли.
Кроме того, если вам действительно нравится искусство Пита Мондриана и идеи, изложенные в этой статье, один из моих любимых экспонатов по истории искусства в моем доме — это «Десерты в современном искусстве: рецепты тортов, печенья, кондитерских изделий и замороженных угощений на основе культовых произведений Искусство [Книга выпечки]:
Купить сейчас на Amazon
Чтобы узнать больше о забавных предметах истории искусства для дома или потенциальных подарках для любителей истории искусства, ознакомьтесь с этими 15 лучшими подарками для любителей истории искусства.
Нравится:
Нравится Загрузка…
Художественный словарь | учиться.
Общие термины искусства
Состав
Элементы: Строка
Элементы: Форма
Элементы: Значение
Элементы: Текстура
Элементы: Цвет
Элементы: Космос
Общие термины, обычно используемые в искусстве
Материал/носитель
Материалы и инструменты, используемые художником для создания произведения искусства.
Техника
Манера и мастерство, с которыми художник использует инструменты и материалы для достижения выразительного эффекта.
Натурализм
Подход к искусству, при котором формы, используемые художником, в основном описывают вещи, которые художник видит.
Abstract
Термин, обозначающий формы, созданные художником, но обычно происходящие из реально наблюдаемых или переживаемых объектов. Обычно формы упрощаются или перестраиваются в соответствии с потребностями художественного выражения. Часто бывает мало сходства с исходным объектом.
Эстетика
Термин, используемый в отношении качества или ощущения удовольствия, наслаждения, беспокойства или значения, которое люди могут испытать при просмотре произведений искусства. Это исследование этих эмоций с участием психологии, социологии и философии искусства.
Необъективное
Термин, которым обозначают произведение искусства, не имеющее узнаваемого предмета.
Сюжет
Этот термин в описательном художественном стиле относится к людям или вещам, представленным в произведении. В абстрактных и беспредметных формах искусства это относится к основному характеру всех визуальных знаков, используемых художником. В данном случае это имеет мало общего с тем, что происходит в естественной среде.
Стиль
Специфический художественный характер и доминантная форма тенденций отмечаются в художественных течениях. Это может также означать выразительное использование художником средств массовой информации для придания индивидуального характера своей работе.
Композиция
Произвольная организация или изобретательское расположение всех визуальных элементов в попытке создать единство в целом произведении искусства.
Форма
Совокупность произведения искусства. Форма – это организация (дизайн) всех элементов, составляющих произведение искусства. Элементами формы являются: линии, формы, значения (различные оттенки света и тени), текстуры и цвета
Содержание
Основной смысл, значимость или эстетическая ценность художественной формы. Это относится к сенсорным, психологическим или эмоциональным свойствам, которые человек склонен «чувствовать» в произведении искусства, в отличие от восприятия простых описательных аспектов. 9
Композиция
Равновесие
Ощущение равенства веса, внимания или притяжения различных визуальных элементов в пределах изобразительного поля как средство достижения органического единства.
Симметричный
Форма баланса, достигаемая за счет использования одинаковых композиционных единиц баланса по обе стороны от вертикальной оси в плоскости изображения.
Асимметричный
Форма баланса, достигаемая, когда визуальные единицы, находящиеся в равновесии по обе стороны от вертикальной оси, не идентичны, а размещаются в положениях в плоскости изображения таким образом, чтобы создать «ощущаемое» равновесие общей концепции формы.
Элементы художественной структуры
Сочетание основных элементов линии, формы, значения, текстуры, пространства и цвета представляет собой визуальный язык художника.
Рамка изображения
Самые внешние пределы или границы плоскости изображения.
Картинная плоскость
Реальная плоская поверхность, на которой художник выполняет свое живописное изображение.
Позитивные формы
Закрытые области, которые представляют первоначальный набор форм, запланированных художником. Они могут предлагать узнаваемые объекты или просто быть запланированными нерепрезентативными формами.
Негативные формы
Это незанятое или пустое пространство, оставшееся после того, как художник наложил положительные формы; однако, поскольку эти области имеют границы, они также функционируют как формы в общей изобразительной структуре.
Доминирование
Принцип визуальной организации, предполагающий, что в одной и той же композиции одни элементы должны иметь большее значение, чем другие. Он способствует органическому единству, подчеркивая тот факт, что есть один главный признак, а другие элементы подчинены ему.
Повторение
Использование одного и того же визуального элемента несколько раз в одной и той же композиции.
Ритм
Непрерывность, поток или ощущение движения, достигаемое повторением регулируемой визуальной информации.
Единство
Целостный или полный эффект произведения искусства, являющийся результатом комбинации всех его составных частей.
Мотив
Визуальный элемент или комбинация визуальных элементов, которые повторяются в композиции достаточно часто, чтобы сделать их доминирующей чертой выражения художника. Это похоже на тему или мелодию в музыкальном произведении. 9
Относится к «Элементам искусства» :: ЛИНИЯ
Линия
Линия — это путь движущейся точки, т. е. отметка, сделанная инструментом или инструментом, проведенным по поверхности. Его длина заметно больше ширины.
Контур
Линия, создающая границу, отделяющую область пространства от окружающего фона.
Поперечный контур
Линия, определяющая поверхности формы между крайними краями формы. 9
Относится к «Элементам искусства» :: ФОРМА
Форма
Область, которая выделяется из пространства рядом с ней или вокруг нее из-за определенной границы или из-за разницы в значении, цвете или текстуре.
Декоративный
Дизайн, в котором формы, имеющие двумерное качество, кажутся плоскими на поверхности плоскости изображения.
Плоскость
Форма, которая по своей природе двумерна, но взаимосвязь которой с другими формами может создавать иллюзию третьего измерения.
Объем
Трехмерная форма, существующая в пространстве. На плоской поверхности художник может создать только иллюзию объема.
Геометрический
Те формы, созданные точными математическими законами. Обычно они имеют простой характер, например треугольник, прямоугольник и круг, но могут быть и другими типами многоугольников.
Прямолинейные
Формы, границы которых обычно полностью состоят из прямых линий.
9
Относится к «Элементам искусства» :: ЗНАЧЕНИЕ
Значение
Относительная степень светлоты или темноты.
Подсветка
Область объекта, представленного в искусстве, которая получает наибольшее количество прямого света.
Тень, тень, затенение
Более темное значение на той части поверхности формы, которая повернута от источника света.
Отбрасываемая тень
Темная область, создаваемая на поверхности, когда форма размещается таким образом, чтобы свет не падал на эту поверхность. 9
Относится к «Элементам искусства» :: ТЕКСТУРА
Текстура
Реальная или иллюзорная тактильная ценность на поверхности области, созданная природой или художником посредством манипулирования визуальными элементами.
Тактильный
Качество, связанное с осязанием.
Папье-колле
Техника визуального выражения, при которой клочки бумаги различной текстуры наклеиваются на поверхность изображения для обогащения или украшения областей. 9
Относится к «Элементам искусства» :: ЦВЕТ
Пигменты
Пигмент – это вещество или порошок, придающий цвет краске. Пигменты бывают органическими (полученные из растительных или животных источников, например, цвет слоновой кости, индиго) или неорганическими (полученными из солей или оксидов металлов, например, охра, синий кобальт). Пигменты используются художником для создания эффекта цвета на поверхности. Основные цвета пигмента получены из «субтрактивной цветовой модели»: голубой, пурпурный, желтый. В традиционном цветовом круге художника эти основные цвета заменяются близкими родственниками: синим, красным и желтым (которые дают немного другие результаты смешивания). Принтеры, однако, обычно придерживаются технической модели CMYK, используя следующие чернила: голубой, пурпурный, желтый (и чисто черный для насыщенности).
Оттенок
Обозначает общее название цвета и указывает его положение в спектре или цветовом круге. Это считается самой чистой формой цвета, без добавления белого, черного или серого.
Значение
Относится к светлоте или темности цвета. Он показывает количество отраженного света. Более темные оттенки получаются путем добавления черного (или «оттенков»), а более светлые цвета — путем добавления белого (или «оттенков»).
Интенсивность/Насыщенность
Интенсивность/насыщенность или «цветность» цвета: яркий цвет имеет высокую интенсивность, тусклый цвет имеет низкую интенсивность. Насыщенность/интенсивность уменьшается путем добавления серого (заднего И белого) к оттенку, который затем называется «тоном».
Нейтрализованный цвет
Цвет, который стал «серым» или стал менее интенсивным в результате смешивания с дополнительным цветом.
Объективный цвет
Цвет объекта, видимый глазу. (зеленая трава, голубое небо, красный огонь и т. д.)
Субъективный цвет
Цвета выбраны художником без учета естественного вида изображаемого объекта.
Аналогичные цвета
Цвета, расположенные рядом друг с другом на цветовом круге.
Дополнительные цвета
Два цвета, расположенные прямо напротив друг друга на цветовом круге.
Теплые цвета
Красный, оранжевый и желтый, обычно ассоциирующиеся с солнцем или огнем.
Холодные цвета
Синий, зеленый, фиолетовый или сине-зеленый ассоциируются с воздухом, небом и водой. 9
Относится к «Элементам искусства» :: ПРОСТРАНСТВО
Двумерное пространство
Измеряемые расстояния на поверхности, которые показывают длину и ширину, но не имеют иллюзии толщины или глубины.
Трехмерное пространство
Ощущение пространства, которое кажется имеющим длину, ширину и высоту для создания визуальной или реальной глубины.
Четырехмерное пространство
Крайне творческая обработка форм, дающая ощущение интервалов времени или движения.
Бесконечное пространство
Живописная концепция, в которой иллюзия пространства имеет качество бесконечности, характерное для естественной среды. Рамка картины имеет свойство окна, через которое видно бесконечное уход форм в пространство.
Атмосферный (воздушный)
Иллюзия глубокого пространства, создаваемая воздушной перспективой, осветлением, смягчением контуров, уменьшением контраста и нейтрализацией цветов объектов по мере их удаления.
Конвергенция
Визуальная иллюзия кажущихся параллельных линий, сходящихся в центральной точке бесконечного пространства.
Линия горизонта
Это линия, ориентированная горизонтально на уровне ваших глаз независимо от положения зрителя. Если зритель смотрит вверх, линия горизонта находится ниже в картинной плоскости; если он / она смотрит вниз, линия находится выше на картинной плоскости, а если он / она смотрит прямо вперед, линия находится посередине.
Точка схода
Точки на линии горизонта, в которых сходятся видимые параллельные линии.
Наклонный
Не перпендикулярный и не параллельный прямой.
Конус зрения
Это все, что вы можете видеть, не двигая глазами (от 30° до 80°).
Фиксированная точка зрения
Позиция, с которой человек смотрит на сцену, не двигая телом или глазами, чтобы создать определенную перспективу. Линейная перспектива полагается на это для точности, потому что как только положение изменится, перспектива, линии и математические реалии конуса зрения изменятся. 9
Определение и значение оси — Merriam-Webster
1 из 2
топор · есть ak-səs
1
а
: прямая линия, вокруг которой вращается или может предположительно вращаться тело или геометрическая фигура
Земная ось
б
: прямая линия, относительно которой тело или фигура симметричны
ось конусная
звонили также ось симметрии
с
: прямая линия, которая делит пополам под прямым углом систему параллельных хорд кривой и делит кривую на две симметричные части
г
: одна из опорных линий системы координат (см. запись координат 3 смысл 1а)
2
анатомия
а
: второй позвонок шеи, на котором голова и первый позвонок поворачиваются как на шарнире
б
: любая из различных центральных, основных или осевых частей
3
ботаника : стебель растения
4
кристаллография : одна из нескольких воображаемых линий, принимаемых при описании положения плоскостей, которыми ограничен кристалл, и положения атомов в структуре кристалла
5
: главная линия направления, движения, роста или расширения
ось города
6
а
: подразумеваемая линия в живописи или скульптуре через композицию, к которой относятся элементы композиции
плоды и цветы, расположенные вокруг диагональной оси
б
: линия, фактически проведенная и используемая в качестве основы для измерений в архитектурном или другом рабочем чертеже
7
авиация : любая из трех фиксированных линий отсчета в самолете, которые проходят в продольном, поперечном и вертикальном направлениях, взаимно перпендикулярны и обычно проходят через центр тяжести самолета
8
: партнерство, союз
ось стран
9
: точка или континуум, на котором что-то центрируется
ось социальной власти
Ось
2 из 2
: или относящийся к трем державам Германии, Италии и Японии, участвовавшим в войне против союзников во Второй мировой войне
Синонимы
Существительное
основа
капитал
центр
центральный
ядро
циносур
эпицентр
глаз
фокус
эпицентр
сердце
концентратор
местонахождение
Мекка
пупок
нервный центр
нексус
ядро
омфалос
сиденье
Просмотреть все синонимы и антонимы в тезаурусе
Примеры предложений
Существительное Земля ось вращения вращение Земли вокруг оси
Последние примеры в Интернете
Земля вращается вокруг своей оси со скоростью около 1000 миль в час или 1525 футов в секунду на экваторе. Манаси Ваг, Popular Mechanics , 16 августа 2022 г. Вращение Земли вокруг своей оси определяет наш ежедневный цикл восхода и захода солнца. Сара Раза, USA TODAY , 5 августа 2022 г. Для достижения наклона, который может наклонять автомобиль под углом до 33 градусов от вертикали ось , Nimbus полагается на электромеханическую систему, которая сочетает в себе датчики, приводы и программное обеспечение. Алексей Орескович, Fortune , 9 августа 2022 г. Программа нацелена на ось микробиом-кишечник-мозг для психического здоровья, что важно из-за его потенциальной пользы для таких проблем, как тревога, депрессия и реакция на стресс. Джесс Кординг, Forbes , 4 августа 2022 г. Баланс нельзя сбросить с оси , объяснил тренер Алабамы. Джозеф Гудман | [email protected], al , 19 июля 2022 г. Bucherer и Jacob & Co объединились, чтобы создать единственный в своем роде турбийон с тремя осями и , Jacob & Co. Astronomia Tourbillon Bucherer Blue. Кэрол Беслер, 9 лет0193 Форбс , 21 июня 2022 г. Достаточно и отвратительных, это ось , на которой Кин превратится из человека, заботящегося в основном о себе, в человека с совестью. Роберт Ллойд, Los Angeles Times , 7 июля 2022 г. Газ от реакций выходит через маленькое отверстие, где фитиль когда-то входил в фейерверк, который продвигает фейерверк вдоль его центра ось . Popular Mechanics Editors, Popular Mechanics , 30 июня 2022 г. Узнать больше
Эти примеры предложений автоматически выбираются из различных онлайн-источников новостей, чтобы отразить текущее использование слова «ось». Мнения, выраженные в примерах, не отражают точку зрения Merriam-Webster или ее редакторов. Отправьте нам отзыв.
История слов
Этимология
Существительное
Среднеанглийское, «воображаемая линия, проходящая через центр тела, небесную ось», заимствовано из латыни, «ось, ось, колесница, небесная ось», восходит к индоевропейскому *h ₂ eḱs- «ось». », откуда также, с разным тематическим происхождением, германское *ahsō (откуда древнеанглийское eax «ось», древнесаксонское и древневерхненемецкое ahsa ), древнерусское/восточнославянское osĭ «axle,» Bosnian-Croatian-Serbian ôs, Lithuanian ašìs, Old Prussian assis, Greek axon-, áxōn, Sanskrit ákṣaḥ, Avestan aša- «armpit»
Примечание: Индоевропейская основа *h ₂ eḱs- также имеет производные с суффиксом l, , для которых см. ala, axtree; сравните также валлийский echel «ось, шкворень», бретонский ahel, , который может восходить к *akselā. Различные тематические формы и расширения h ₂ eḱs- могут отражать корневое существительное, а не i-основу, как в латинском языке; см. E. Hamp, «Refining Indo-European Lexical Entries», Zeitschrift für vergleichende Sprachforschung, 95. Band, 1. Heft (1981), стр. 81-83. Первоначальное значение существительного могло быть «плечевой сустав» — если это так, то авестийский язык был бы единственным языком, сохранившим это значение. Было высказано предположение, что *h ₂ eḱs- образован «корневым расширением» -s- от глагольной основы *h ₂ eǵ- «гонять (скот и т.п.), приводить в движение (см. агент ). Первое известное использование оси было в 14 веке
Посмотреть другие слова из того же века аксион
ось
Ось
Посмотреть другие записи поблизости
Процитировать эту запись0003
«Ось. » Словарь Merriam-Webster.com , Merriam-Webster, https://www.merriam-webster.com/dictionary/axis. По состоянию на 24 сентября 2022 г.
Ссылка на копию
Детское определение
топор · есть ак-сəс
1
: прямая линия, вокруг которой вращается тело или геометрическая фигура или может считаться вращающейся
земная ось
2
: линия отсчета, используемая для присвоения номеров точкам на геометрической плоскости
Медицинское определение
топор · есть ак-сəс
1
а
: прямая линия, вокруг которой вращается тело или геометрическая фигура или может считаться вращающейся
б
: прямая линия, относительно которой тело, орган или фигура симметричны
2
а
: второй позвонок шеи высших позвоночных, который продолжается вперед в пределах отверстия первого позвонка и соединяется с зубами, служащими опорой для поворота атланта и головы
звонили также эпистрофей
б
: любая из различных центральных, основных или осевых частей
ось спинного мозга
ось скелета
с
: axilla
Еще от Merriam-Webster на оси

Нглиш: перевод оси для говорящих на испанском языке
Britannica English: перевод оси для говорящих на арабском языке
Britannica. com: статья в энциклопедии о оси
Последнее обновление: 7 сентября 2022 г. свободно!
Merriam-Webster без сокращений
антропоморфный
См. Определения и примеры »
Получайте ежедневно по электронной почте Слово дня!
Странные привычки и причуды
Что из следующего лучше всего описывает легко раздражающегося человека?
общительный поверхностный
раздражительный кричащий
Можете ли вы произнести эти 10 слов, которые часто пишут с ошибками?
ПРОЙДИТЕ ТЕСТ
Ежедневное задание для любителей кроссвордов.
ПРИНИМАЙТЕ ТЕСТ
Визуальные элементы
Визуальные элементы: линия, форма, тон, цвет, узор, текстура и форма. Они являются строительными блоками композиции в искусстве.
ПАБЛО ПИКАССО (1881-1973)
«Хасинта Сальвадо в образе арлекина», 1923 (холст, масло)
T Визуальные элементы are Линия — Форма — Тон — Цвет — Узор — Текстура — Форма . Они являются строительными блоками композиции в искусстве. Когда мы анализируем любой рисунок, картину, скульптуру или дизайн, мы изучаем эти составные части, чтобы увидеть, как они сочетаются, чтобы создать общий эффект произведения искусства.
Визуальные элементы связаны друг с другом:
Большинство изображений начинают свою жизнь как штриховые рисунки.
Линии пересекаются друг с другом, образуя фигуры.
Формы могут быть заполнены тоном и цветом или повторяться для создания узора.
Форма может быть визуализирована с шероховатой поверхностью для создания текстуры.
Форма может быть спроецирована в трех измерениях для создания формы.
Каждый из элементов можно также использовать по отдельности, чтобы подчеркнуть свой особый характер в произведении искусства.
Различные элементы могут выражать такие качества, как движение и ритм, пространство и глубина, рост и структура, гармония и контраст, шум и покой и широкий спектр эмоций, которые составляют предметы великого искусства.
Визуальные элементы — строка
ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ (1452-1519)
Этюд конного памятника, 1488 г. (металлическая игла на синей бумаге)
Линия — основа любого рисунка. Это первый и самый универсальный из визуальных элементов искусства. Линию в художественном произведении можно использовать по-разному. Его можно использовать для обозначения формы, узора, формы, структуры, роста, глубины, расстояния, ритма, движения и ряда эмоций.
У нас есть психологическая реакция на разные типы линий:
Изогнутые линии подразумевают комфорт и легкость
Горизонтальные линии обозначают расстояние и спокойствие
Вертикальные линии обозначают высоту и силу
Зубчатые линии указывают на суматоху и тревогу
То, как мы проводим линию, может передавать различные выразительные качества:
Линии от руки могут выразить личную энергию и настроение художника
Механические линии могут выражать жесткий контроль
Непрерывные линии могут вести взгляд в определенных направлениях
Ломаные линии могут выражать эфемерность или иллюзорность
Толстые линии могут выражать силу
Тонкие линии могут выразить нежность
Великолепные произведения искусства с использованием линии.
Визуальные элементы — форма
ФРЭНСИС КЭМПБЕЛЛ БУАЛЬО КАДЕЛЬ (1883-1937)
Синий веер, 1922 (холст, масло)
S hape может быть естественным или искусственным, правильным или неправильным, плоским (2-мерным) или объемным (3-мерным), репрезентативным или абстрактным, геометрическим или органическим, прозрачные или непрозрачные, позитивные или негативные, декоративные или символические, цветные, узорчатые или текстурированные.
Перспектива форм: Углы и изгибы фигур изменяются в зависимости от нашей точки зрения. Техника, которую мы используем для описания этого изменения, называется перспективным рисованием.
Поведение фигур:
Формы можно использовать для управления своими чувствами в композиции произведения искусства
Квадраты и прямоугольники олицетворяют силу и стабильность
Круги и эллипсы могут обозначать непрерывное движение
Треугольники могут направлять взгляд вверх
Перевернутые треугольники могут создать ощущение дисбаланса и напряжения
Великолепные произведения искусства с использованием формы.
Визуальные элементы — тон
ЙОАННЕС ВЕРМЕЕР (1632-1675)
Девушка с жемчужной сережкой, 1665 (холст, масло)
T one — светлота или темнота цвета. Тональные значения произведения искусства можно регулировать, чтобы изменить его выразительный характер.
Можно использовать тон:
для создания контраста светлого и темного.
для создания иллюзии формы.
для создания драматической или спокойной атмосферы.
для создания ощущения глубины и расстояния.
для создания ритма или паттерна в композиции.
Великолепные произведения искусства с использованием тона.
Визуальные элементы — цвет
ВАСИЛИЙ КАНДИНСКИЙ (1866-1919)44)
Осенний пейзаж с лодками, 1908 г. (картон, масло)
C цвет — визуальный элемент, который сильнее всего воздействует на наши эмоции. Мы используем цвет, чтобы создать настроение или атмосферу произведения искусства.
Существует множество различных подходов к использованию цвета:
Светлый цвет
Цвет как тон
Цвет как образец
Цвет по форме
Цвет как символ
Цвет как движение
Цвет как гармония
Цвет как контраст
Цвет как настроение
Великолепные произведения искусства с использованием цвета.
Визуальные элементы — шаблон
ПАУЛЬ КЛЕ (1879-1940)
Город мечты, 1921 (цвет, масло)
P attern создается путем повторения или повторения элементов произведения искусства, чтобы передать ощущение баланса, гармонии, контраста, ритма или движения.
В искусстве есть два основных типа узоров: естественный узор и искусственный узор. И природные, и искусственные узоры могут быть правильными или нерегулярными, органическими или геометрическими, структурными или декоративными, позитивными или негативными, повторяющимися или случайными.
Естественный узор: Узор в искусстве часто основан на вдохновении, которое мы получаем, наблюдая за естественными узорами, встречающимися в природе. Мы можем увидеть их в форме листа и ветвей дерева, структуре кристалла, спирали раковины, симметрии снежинки и камуфляжных и сигнальных узорах на животных, рыбах и насекомых.
Искусственный узор: Узор в искусстве используется как в структурных, так и в декоративных целях. Например, художник может спланировать базовую структуру произведения искусства, создав композиционный узор из линий и форм. В рамках этой композиции он/она может развивать визуальные элементы, чтобы создать более декоративный рисунок цвета, тона и текстуры по всей работе.
Великолепные произведения искусства с использованием узоров.
Визуальные элементы — Текстура
ЯН ВАН ХЕЙСУМ (1682-1747)
Деталь букета цветов в урне, 1724 г. (холст, масло)
T exture качество поверхности произведения искусства — шероховатость или гладкость материала, из которого оно сделано. Мы ощущаем текстуру двумя способами: оптически (через зрение) и физически (через осязание).
Оптическая текстура: Художник может использовать свою искусную технику рисования, чтобы создать иллюзию текстуры. Например, в детали из традиционного голландского натюрморта выше вы можете увидеть удивительное правдоподобие (внешность реальности) в нарисованных насекомых и каплях влаги на шелковистой поверхности лепестков цветов.
Физическая текстура: Художник может рисовать выразительными мазками, текстура которых передает физическую и эмоциональную энергию как художника, так и его/ее предмета. Они также могут использовать естественную текстуру своих материалов, чтобы предложить свои уникальные качества, такие как текстура дерева, зернистость песка, отслаивание ржавчины, грубость ткани и мазок краски.
Эфемерная текстура: Это третья категория текстур, чьи мимолетные формы могут меняться, например, облака, дым, пламя, пузыри и жидкости.
Великолепные произведения искусства с использованием текстуры.
Визуальные элементы — Форма
ИГОРЬ МИТОРАЙ (1944-2014)
Tindaro Screpolato (Tyndareus Cracked), 1998 (бронза)
F orm — физический объем формы и пространство, которое она занимает.
Форма может быть репрезентативной или реферативной.
Форма обычно относится к скульптуре, 3D-дизайну и архитектуре, но может также относиться к иллюзии 3D на 2D-поверхности.
Трехмерная форма может быть смоделирована (добавленная форма), вырезана (вычтена форма) и построена (построена форма). Его можно создать из скульптурных материалов, таких как глина, воск, гипс, дерево, камень, бетон, литой и конструкционный металл, пластмассы, смолы, стекло и смешанные материалы. Он также может быть кинетическим, включающим свет и движение, создаваемое естественными, механическими и электронными средствами. Совсем недавно к списку скульптурных процессов был добавлен процесс 3D-печати САПР.
Двухмерная форма создает иллюзию 3D в 2D-среде путем искусного манипулирования визуальными элементами. Перспективный рисунок, trompe l’oeil [1], программы трехмерной компьютерной графики и голограммы являются примерами двухмерной формы.

Великие произведения искусства, отличающиеся использованием формы.
Визуальные элементы художественного меню
Визуальные элементы искусства
Визуальные элементы — линия
Визуальные элементы — форма
Визуальные элементы — Тон
Визуальные элементы — Цвет
Визуальные элементы — Узор
Визуальные элементы — Текстура
Визуальные элементы — Форма
Визуальные элементы — Рабочие листы
Руководство по поэтическим терминам | Поэзия в Гарварде
Это список терминов для описания текстов с акцентом на терминах, которые относятся конкретно к поэзии, которые чаще всего встречаются в литературной критике или для которых словарные определения, как правило, малоинформативны. Список задуман как краткий справочник и ни в коем случае не является исчерпывающим; Точно так же определения, данные ниже, нацелены на практическую полезность, а не на полноту.
Дополнительные ресурсы:
Глоссарий критических и литературных терминов Бедфорда
М.Х. Абрамс, Глоссарий литературных терминов
Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики
Оксфордский справочник в Интернете: Литература
Глоссарий поэтических терминов ( Представитель поэзии в Интернете )
анафора повторение слова или фразы, обычно в начале строки.
аллитерация повторение звуков в последовательности слов. (См. также созвучие и созвучие .)
аллегория повествование с двумя уровнями значения, одним заявленным и одним невысказанным.
апостроф прямое обращение к отсутствующему или иным образом не отвечающему объекту (кому-то или чему-то мертвому, воображаемому, абстрактному или неодушевленному).
ассонанс повторение гласных звуков.
бить ударный (или ударный) слог.
двоичный код двойной, двойной, характеризующийся двумя частями.
пустой стих нерифмованный пятистопный ямб.
цезура слышимая пауза внутри строки, обычно в середине. (Слышимая пауза в конце строки называется конечной остановкой .) Французский александрийский , англосаксонский аллитеративный размер и латинский дактилический гекзаметр — все формы стиха, требующие цезуры.
хиазм от греческой буквы хи ( Χ ), «перекрещенной» риторической параллели. То есть параллельная форма a:b::a:b меняется на a:b::b:a и становится хиазмом.
кульминация высокая точка; момент наибольшего напряжения или интенсивности. Кульминация может произойти в любой точке стихотворения и может регистрироваться на разных уровнях, например повествовательный, риторический или формальный.
созвучие повторение согласных звуков.
куплет две строки стиха, обычно рифмованные. Героическое двустишие: — рифмованное пятистопное ямбическое двустишие.
дикция выбор слова, в частности «класс» или «вид» выбранных слов.
элегия с 17 ^го века, обычно обозначает стихотворение-размышление, в котором оплакивается потеря чего-либо или кого-либо.
конечная линия строка, заканчивающаяся знаком препинания и имеющая полное значение.
переплетенная леска «продолжающаяся» строка, которая переносится на следующую, чтобы завершить свое значение.
футов основная единица ударно-слогового и количественного размера, обычно сочетающая ударение с одним или несколькими безударными слогами.
свободный стих поэзия, в которой ритм не повторяется регулярно.
изображения визуальные (или другие сенсорные) образы, используемые для того, чтобы сделать описание более ярким и непосредственным.
метр регулярно повторяющийся ритм, разделенный для удобства на футов .
метономия фигура речи, в которой что-то представлено другим предметом, который обычно и часто физически ассоциируется с ним, напр. «Белый дом» вместо «президента».
ода Жанр лирики, ода, как правило, представляет собой долгое серьезное размышление на возвышенную тему.
просодия изучение стихосложения , т. е. формы — размера, рифмы, ритма, формы строфы, звуковых образов, — в которую поэты вкладывают язык, чтобы сделать его стихом, а не чем-то другим.
припев фраза или строка, повторяющаяся через определенные промежутки времени. (Примечание: определение не требует, чтобы припев включал всю строку или чтобы он повторялся через регулярных интервалов, хотя припевы часто бывают и повторяются.)
ритм образцы ударений, безударных слогов и пауз в языке. Регулярно повторяющийся ритм называется метр .
сканирование выявление и анализ поэтического ритма и метра. «Отсканировать» стихотворную строку — значит отметить в ней ударные и безударные слоги.
аналог фигура речи, которая сравнивает две разные вещи с помощью соединительного слова, такого как «подобно» или «как».
динамик «я» стихотворения, эквивалентное «рассказчику» прозаического текста. В лирике говорящий часто является авторской персоной.
речевой акт способ выражения (в отличие от содержания). Примеры речевых актов включают: вопрос, обещание, мольбу, декларацию и команду.
строфа «абзац» стихотворения: группа строк, отделенная дополнительным пробелом от других групп строк.
символ образ, обозначающий нечто более крупное и сложное, часто абстрактное, например, идею или набор отношений. (см. образы .)
символика серьезное и относительно устойчивое использование символов для представления или предложения других вещей или идей. (Отличается от аллегории тем, что символизм не зависит от повествования.)
синекдоха фигура речи, в которой часть чего-либо используется для представления целого, например «колеса» для «автомобиля».
тон отношение говорящего или автора к читателю, адресату или предмету. Тон стихотворения сразу же производит впечатление на читателя, но его бывает довольно трудно описать и проанализировать.
топос традиционная тема или мотив (например, топос скромности).
троп фигура речи, такая как метафора ( троп часто неправильно используется для обозначения топоса )
прощание акт или высказывание прощания.

admin
Навигация по записям
Сценарий дня рождения мальчику 8 лет дома: Сценарий Дня рождения мальчика 8-10 лет «Секретный чемоданчик» (сценарий Дня рождения)
Таблица звуков гласных: Гласные звуки и буквы. Сколько их в русском языке?
Добавить комментарий Отменить ответ
Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *
Комментарий *
Имя *
Email *
Сайт

Рубрики
Воспитывать
Дети
Подросток
Правильно
Разное
Рекомендации
Советы
2024 © Все права защищены.

Семейные советы
Как правильно ?
Дети
Воспитание