Ваше предложение

• Синонимы к слову «крошка»

Джордж Крамб, «Древние голоса детей»

Древние голоса детей (Цикл песен на тексты Федерико Гарсиа Лорки для меццо-сопрано, мальчишеского сопрано, гобоя, мандолины, арфы, электрического пианино и перкуссии) был выпущен на Ничего подобного в 1971 году, с тем же составом, который исполнил премьеру годом ранее.

Артур Вайсберг дирижирует современным камерным ансамблем с участием Яна ДеГаэтани, Гилберта Калиша, Сьюзен Джоллес, Стивена Белла, Джорджа Хааса, Ховарда Ван Хайнинга, Рэймонда ДеРочеса, Ричарда Фитца, Джейкоба Глика и Майкла Дэша.

Значительное количество угрюмых и театральных композиций Джорджа Крамба были декорациями испанского поэта Федерико Гарсиа Лорки. Ancient Voices Of Children воспользовался моментом, в том числе настроениями против войны во Вьетнаме, и остается одним из немногих по-настоящему абстрактных произведений формальной американской композиции 20-го века, оставивших культурный след больше, чем обувная коробка.

Работа представляет собой полнометражную работу замечательного меццо-сопрано Яна ДеГаэтани. Крамб писал(а):

Вокальный стиль в цикле колеблется от виртуозного до интимно-лирического, и в своем замысле произведения я очень сильно учитывал огромную техническую и тембральную гибкость Яна ДеГаэтани. Возможно, наиболее характерный вокальный эффект в «Древних голосах» создается тем, что меццо-сопрано поет своего рода фантастический вокализ (основанный на чисто фонетических звуках) в усиленное фортепиано, тем самым создавая мерцающую ауру эха.

Звездный поворот ДеГаэтани не поддерживается особой гармонией, традиционной или иной; эта скудность текстуры помогает создать «древнее» ощущение, провозглашенное в названии. После голоса наиболее значимым элементом является перкуссия. Для партитуры требуются три официальных перкуссиониста, в то время как фортепиано и арфа также играют ударные роли.

1а. El niño busca su voz (Маленький мальчик искал свой голос). Сразу же, каденция для ДеГаэтани, документ крайнего возможного. Сначала для певца нет слов, скорее просто фонетические звуки. Опять же, за ней все очень скудно. Общее ощущение в большинстве движений просторное, почти неуверенное. На записи это работает довольно хорошо, но в живом исполнении выполнение всех «трюков» (пение внутри фортепиано, инструменталисты по очереди произносят диалоги и т. д.) добавляет еще один слой напряжения.

1б. Танцы Древней Земли. Гобой и крики «эй» взаимодействуют с барабанами и арфой. Мелодия гобоя взята из « Das Lied von der Erde » Малера.

2. Me he perdido muchas veces por el mar (Я много раз терялся в море) . ДеГаэтани шепчет, инструменты кружатся и блестят.

3. ¿De dónde vienes, amor, mi niño? (Танец священного жизненного цикла) . После еще одной ошеломляющей оперной каденции ДеГаэтани ударные подхватывают угрожающий ритм болеро. Под болеро стонет литавр, медленно настраиваемый и расстраивающийся, заметный и довольно алеаторический эффект.

Предназначенный для исполнителей традиционной классической музыки, театральный эксперимент Ancient Voices представляет собой произведение со всеми видами электронной и импровизационной музыки конца 60-х. Действительно, простое прочтение странного вида партитуры Ancient Children требует от переводчиков выйти далеко за рамки общепринятых норм камерной музыки. Изображение

4a. Todas las tardes en Granada, todas las tardes se muere un niño (Каждый день в Гранаде каждый день умирает ребенок). До сих пор не было много гармонии трезвучия, если вообще было, — даже с цитатой из гобоя Малера — но вдруг богатый ре-бемоль мажорный аккорд сопровождает квази-фламенко проповедь ДеГаэтани. Каким-то образом на этот долгий и роскошный зов идеально отвечает грустная барочная мелодия игрушечного фортепиано. Величайшее движение сюиты.

(Примечание: в выпуске Weisberg/DeGaetani «Танец священного жизненного цикла» и «Каждый день в Гранаде каждый день умирает ребенок» объединены в один непрерывный трек.)

4б. Танец призраков . Музыкальная пила издает жалобный визг, и кастаньеты трясутся в отрешении. Это движение лучше в живом исполнении.

5. Se ha llenado de luces mi corazón de seda (Мое шелковое сердце наполнилось светом). Куранты, гонги, другая перкуссия, одинокая мелодия гобоя. Мальчик-сопрано звучит «за кулисами» в быстрых камео в более ранних частях и, наконец, выходит на сцену, чтобы встретить меццо. Однако это не истинный апофеоз, а опять же нечто скудное и мимолетное. Вместо того, чтобы строить здание, композитор дает нам эпиграммы и руны.

Ancient Voices of Children (George Crumb)

Ancient Voices of Children , созданная по заказу Фонда Элизабет Спрэг Кулидж, была одной из серии ранних работ, основанных на поэзия андалузского поэта Федерико Гарсиа Лорки. Политическая борьба, приведшая к Гражданской войне в Испании (Гарсиа Лорка был расстрелян фашистами в 1936 году), придала новый смысл традиционной испанской поэтической идиоме с ее мрачным мистицизмом и озабоченностью смертью. Крамб описал стиль поэта как «язык примитивный и резкий, но способный к бесконечно тонким нюансам. В лекции под названием Теория и функция «Дуэнде , » Лорка, по сути, определил основную характеристику своей собственной поэзии. Дуэнде (непереводимо, но грубо: страсть, élan, бравура в его глубочайшем, самом художественном смысле) есть для Лорки «все, что имеет темные звуки… Эта «таинственная сила, которую все чувствуют, но которую ни один философ не объяснил» находится в на самом деле дух земли … Все, что известно, это то, что он сжигает кровь, как стеклянная пудра, что он изнуряет, что он отвергает всю сладкую геометрию, которую вы выучили ».

Но прежде чем услышать первые слова «El niño busca su voz» (Мальчик искал свой голос), слушатель осознает отдельные тембры, которые перерастают в краткие мелодические жесты, а затем в сложные мелизмы, в соответствии с Инструкция по оценке «очень свободная и фантастическая по характеру». Лишь постепенно бессловесность переходит в слова, перемежающиеся откликами электрического пианино и арфы, включая тональную окраску строчки: «Король сверчков получил его». Это постепенное открытие голоса иллюстрируется и подчеркивается выбором Крамбом тембральных эффектов. «Возможно, самый характерный вокальный эффект в Ancient Voices создается меццо-сопрано, поющим своего рода фантастический вокализ (основанный на чисто фонетических звуках) в усиленное фортепиано, тем самым создавая мерцающую ауру эха. Включение партии мальчишеского сопрано показалось лучшим решением для тех пассажей в тексте, где Лорка явно намекает на детский голос. Сопрано мальчика слышно за кулисами до самой последней страницы произведения, после чего он присоединяется к меццо-сопрано на сцене для заключительного вокала.

«Мальчик-сопрано здесь поет последние строки, которые выражают, почему он хочет иметь голос («Я не хочу его для разговора с / Я сделаю из него кольцо, чтобы он мог носить мое молчание на своем мизинце»). Тем не менее, его размещение за кулисами гарантирует, что повествовательная двусмысленность текста не будет принесена в жертву».

В «Танцах Древней Земли», первой из двух танцевальных интермедий, мелодия гобоя, напоминающая «Песнь о Земле » Малера, чередуется с высокоритмичными пассажами. Тихое «Me he perdido muchas veces por el mar» («Я много раз терялся в море») окружает шепчущий текст; в конце вокализ сопрано имитирует изгиб музыкальной пилы. Инструментальные вставки подчеркивают драматический диалог между певцами в «¿De donde vienes, amor, mi niño?» (Откуда ты родом, любовь моя, дитя мое?).

Гарсиа Лорка родился недалеко от Гранады, и повторяющаяся тема в его поэзии — своеобразная смесь арабских, кастильских и цыганских элементов на юге Испании. Таким образом, «Todas las tardes en Granada, todas las tardes se muere un niño» («Каждый день в Гранаде, каждый день умирает ребенок») во многом является эмоциональным центром этого цикла. «Приглушенный, интимный, с ощущением остановившегося времени», характер, который описывает Крамб, достигается за счет извилистой, похожей на фламенко мелодической линии; слова повторяются в заклинаниях, подобных Sprechstimme. Ритмическая эластичность мелодии дополняется паузами (такие паузы являются неотъемлемым элементом импровизированного стиля фламенко). Аккомпанирующие согласные гармонии, исполняемые хроматической губной гармошкой и маримбами, то появляются, то исчезают из сознания слушателя, а фальшивые такты барочной песни, сыгранной на игрушечном фортепиано, становятся в этом контексте тревожными. Композитор отметил свой интерес к «сопоставлению кажущегося несочетаемым», приему, усиливающему темную силу текста.

Нежное, потустороннее качество музыкальной пилы в «Танце призраков» создает вступительные строки последней песни «Se ha llenado de luces mi corazón de seda» («Мое шелковое сердце наполнено светом»). Набор колокольчиков и гонгов, перемежающихся скользящими фразами на гобое и голосом, отмечает течение времени… и, возможно, ребенка. Крамб однажды заметил: «Иногда композитору интересно вспомнить первоначальный импульс — «творческий зародыш» — композиционного проекта. В случае Древние голоса Я почувствовал этот порыв как кульминационные финальные слова последней песни: «и я пойду очень далеко… просить Господа Господа вернуть мне мою древнюю душу ребенка».