Как относится бунин к любви: Тема любви в рассказах Бунина (в творчестве) сочинение

Содержание

Тема любви в рассказах Бунина (в творчестве) сочинение

Можно сказать, что эта тема считалась основной у многих писателей русской литературы. И.А. Бунин, был не исключением, а также посвятил много своих произведений теме любви. В своих произведениях, он описывал любовь, как постоянно трагическое чувство. Приносившие, как душевную боль, так и радостные чувства. Сам поэт посвятил этой теме достаточно произведений, в которых описывал свое понимание любви с разных сторон.

К примеру, проанализировав его хоть один рассказ, например «Холодная осень», где главная героиня влюбляется в мужчину, который в скором времени погибает на войне. После гибели любимого, она выходит замуж за другого. Но, понимает, что жить без любви больше не может и не хочет, что жизнь ее прошла зря. Ведь вспомнить, то не чего, кроме проведенного лучшего времени со своим любимым. Она начинает с нетерпением ожидает смерти, чтоб хоть там быть с любимым. Пусть даже не на этом свете, но она надеться обрести счастье.

В этом рассказе явно автор описывает безумно сильную любовь, но, к сожалению, с трагическим концом.

В таком стиле поэт пишет большинство своих произведений. После прочтения его рассказов, невозможно остаться равнодушным. Они обладают особыми качествами. И, безусловно, никого после прочтения не оставят равнодушным. Можно сказать, что Бунин был одним из русских писателей, который так мог передавать все тонкости происходящих моментов. И читать его творчество не составляло огромного труда. Так как читается легко и до конца. Ведь он писал довольно интересно об особом чувстве любовь.

Подводя итог особому творчеству Ивана Алексеевича Бунина. Можно сказать, что именно этот автор, всегда относился к такому чувству как любовь с особым внутренним взглядом. Он считал, что лучше любить безответно, и разбить себе сердце на осколки, чем вовсе не полюбить никого в жизни. Ведь если не прочувствовать этого глубокого и особого чувства как любовь, можно сказать, что жизнь прошло зря. Ведь именно любовь как считал, поэт может, сотворить необъяснимые действия с человеком и подвергнуть на головокружительные действия. Ведь если любишь готов на все.

Сочинение Любовная лирика Бунина

Тема любви занимает особое место в творчестве И.А. Бунина. Сборник рассказов «Темные аллеи» полностью посвящен этому чувству.  Наверное, каждый человек ищет ответ на вопрос: что такое любовь? Этот вопрос не обошел стороной и Иван Алексеевич Бунин. Любовь для писателя – это не только счастье и радость, но и печаль разлук, и горечь потерь. Одним из первых классиков он затронул тему любви не только духовной, но и телесной. Разделив эти два понятия. Как, например, в рассказе «Солнечный удар». После мимолетного романа, телесной связи и последующего скорого расставания, герой испытал чувство душевной пустоты, чувство невероятного одиночества. Он осознал, что полюбил героиню, только после того как расстался с ней. Не видя дальнейшей жизни без этой женщины, он решается послать ей телеграмму, но дойдя до почты, понимает, что не знает даже ее имени.

Бунинская любовь – это чувство, которое очень часто бывает неразделенным, как например, в новелле «Чистый понедельник». Героиня повести ведет отрешенный образ жизни, ее не привлекают многие вещи, принятые в кругу тогдашнего общества. Ей не нужны ни цветы, ни театры, ни книги. Загадочная и сложная натура женщины не дает покоя герою. Все становится понятным в Прощенное воскресение, когда они вместе посещают кладбище. Читатель узнает об ее увлечении стариной, соборами и монастырями. Оказывается, что героиня уже давно собиралась уйти от мирской жизни в монастырь, но что-то внутри не давало ей решиться на этот сложный шаг. Любовь героя не принесла ей счастья. И героиня, не найдя красоты и радости в окружающей ее действительности, все-таки уходит искать счастье в служении Богу.

Первым открывающий сборник «Темные аллеи» является одноименный рассказ. Рассказ начинается с  описания осеннего непогожего дня. Пожилой военный, едущий по делам, останавливается по пути на постоялом дворе, чтобы отдохнуть самому и привести в порядок экипаж. В хозяйке гостиницы Николай Алексеевич узнают свою бывшую любовь крепостную девушку имения родителей – Надежду. Женщина, так же как и герой, постарела, но не утратила своей былой красоты. Надежда рассказывает, что вскоре после того как Николай Петрович бросил ее и уехал в город, она получила вольную. Со временем открыла постоялый двор. Замужем Надежда никогда не была, пронеся любовь к герою через всю жизнь. Николай Петрович же говорит, что жизнь отомстила ему за то, как он поступил с героиней. Жена, которую он очень сильно любил, изменила, ушла от него. А сын вырос расчетливым человеком, без чести и совести. Таким образом оба героя не нашли счастья в жизни. Их недолгая любовь – единственная радость, которую они пронесли через года. Возможно, судьба предоставила им второй шанс в виде случайной встречи на постоялом дворе, но они не воспользовались им. Николай Петрович даже в мыслях не может представить Надежду своей супругой.

Тема любви – сквозная тема творчества Бунина. Она проходит через все его повести и рассказы. Но, к сожалению, эта трагичная любовь, приносящая счастье лишь на короткий срок.

Вариант 3

Тема любви волнует каждого человека на протяжении жизни. Любовь во всей своей многогранности не раз была воспета поэтами, прозаиками, художниками и драматургами. И.А. Бунин – непревзойденный певец любви. В сборнике «Темные аллеи» уместились, пожалуй, все грани этого сильного чувства.

Личная любовная история писателя имела безрадостный финал. Потому и отношения его героев всегда трагичны. Любовь мимолетна, воздушна, недолговечна, а потому особенно ценна. Невозможно найти у классика роман со счастливым и спокойным концом. Кто-то из влюбленных погибает, либо уезжает, перестает любить, либо возникают самые неожиданные обстоятельства, которые мешают героям быть вместе. Рассказы Бунина – это яркие, короткие, эмоциональные и очень емкие фрагменты жизни героев.

Писатель первый среди предшественников и современников обращает внимание на чувственную сторону вопроса. В рассказе «Митина любовь» автор пишет о том, что книжные истории всегда либо о плотской, страстной любви, либо о чистой, исключительно платонической. И.А. Бунин наделяет своих героев живыми чувствами и эмоциями, где гармонично сплетаются оба аспекта.

История, ставшая заглавием к сборнику и первым рассказом в нем – «Темные аллеи». Здесь мы видим встречу двух зрелых людей, которые были влюблены и счастливы 20 лет тому назад. Она – красавица с цыганскими чертами, «прекрасная и горячая», но крепостная девушка. Он – красивый и статный господский сын. Это любовь была обречена изначально. Барин так и не находит своего счастья в жизни. А женщина так и не прощает возлюбленного, чувство ее так и не отпускает. Но прошлого не воротишь. Да и не видел он ее никогда женой, матерью его детей и хозяйкой дома. Так они и расстаются, оставив неопределенные эмоции у читателя от своей встречи. После рассказа остается легкий шлейф грусти и послевкусие любви.

Рассказ «Руся» привлекает своей простотой, искренностью и чувственностью. Казалось бы, все прекрасно, красиво, романтично и ничто не может омрачить счастье влюбленных юноши и девушки. Оба молоды, оба влюблены. Нежные объятия, поцелуи, романтические катания на лодке ночью, первая чувственная близость, мечты о скором бракосочетании. Но неожиданно появляется мама девушки, которая психически больна. Для нее замужество дочери – потеря и трагедия. Она не желает отпускать ее от себя. И юной героине приходится сделать тяжелый выбор между двумя любимыми людьми. Она выбирает мать.

Не менее пронзителен рассказ «Холодная осень». Только один был счастливый вечер в жизни героини. Это вечер, когда она провожала жениха на войну. Здесь нет любви в общем понимании слова. Есть нежность, трогательная забота, беспокойство, тревожное предчувствие и щемящая тоска.

Короткая история «Кавказ» вмещает в себя большой спектр эмоций. Здесь, как в большинстве рассказов автора, важную роль играет природа. Она создает мощный эмоциональный настрой для читателя. Рассказ построен на антитезе, игре на контрасте. Неожиданный и трагический финал.

Рассказ «Чистый понедельник» о странной и красивой любви. Театры и дорогие рестораны, бархат и меха, молодость и великолепие, пошлые «капустники» и таинство церквей, монастырей, молебнов – все вмещает в себя эта короткая и пронзительная история.

И.А. Бунин навсегда останется классиком любовной литературы. Это не просто рассказы – это поэзия в прозе.

Также читают:

Картинка к сочинению Тема любви в рассказах Бунина

Популярные сегодня темы

  • Сочинение Рассказ охота на мамонта

    Травля мамонта – дело нелегкое, и требующее серьезной подготовки. Это огромные животные, с массивными ногами и ужасными бивнями.

  • Сочинение на тему Духовная культура рассуждение

    Как известно, духовная культура является знаниями человечества за всю истории, которые находятся в книгах. Духовная сфера жизни общества включает науку, искусство, мораль и другие, все это относится к понятию духовная культура.

  • Сочинение Жилин и Костылин в плену в повести Кавказский пленник Толстого

    Лев Николаевич Толстой был настоящим визионером своего времени. Он смог рассказать о своей эпохи столько, сколько не смог другой писатель того времени. Помимо всего известного произведения Война и мир

  • Тема семьи в романе Война и мир Толстого сочинение

    Роман Льва Николаевича Толстого Война и мир — это одно из великих произведений в русской литературе. Благодаря ему читатель учится таким прекрасным качествам, как доброта, справедливость, честность, и другие

  • Сочинение Картины природы в рассказе О любви Чехова?

    Чехов известен как мастер краткой прозы. Именно он бросил фразу, ставшую крылатой о талантливой краткости. Вот почему в его обычно коротких рассказах не встретишь описаний природы на десять страниц, который спешащий

Сочинение «Любовь как духовное возрождение в рассказах Бунина»


«Любовь в рассказах Бунина» − сочинение

Вариант 1

Любовь – вечная тема, которая привлекала писателей и поэтов всех эпох. Устоять перед этим чувством невозможно, как невозможно не воспеть его в стихах и прозе.

Настоящим певцом любви, психологом и экспертом людских душ и сердец является И. А. Бунин. Ни одно его произведение не оставляет читателя равнодушным. Читая небольшие, но наполненные невероятным смыслом рассказы Бунина, понимаешь, что любовь не так проста, как кажется на первый взгляд.

В большинстве своих произведений автор показывает любовь как могучую силу, которая в один момент может либо возвысить человека, либо уничтожить. Герои произведений Бунина погибают, расстаются, переживают безответную любовь и остаются несчастными. Автор подчеркивает, что настоящая любовь приходит внезапно, когда ее не ищешь и не ждешь, и остается в сердце навсегда. Несмотря на всю трагичность и боль, которую чаще всего приносит любовь героям произведений Бунина, они воспринимают ее как самое прекрасное и неповторимое чувство.

Все произведения Бунина уникальны и не похожи друг на друга. В рассказе «Солнечный удар» герой, затевая интрижку с привлекательной попутчицей, находит настоящую любовь и страдания на всю жизнь. Из-за давления общества персонаж рассказа «Темные аллеи» Николай Алексеевич бросает Надежду, за что после расплачивается и остается несчастным. Произведение «Холодная осень» и прощание с убитым на войне женихом не оставит равнодушным ни одного читателя.

Неразделенная любовь в повести «Чистый понедельник» и трагическая история Оли Ме­щерской, героини рассказа «Легкое дыхание», еще раз доказывают, что любовь вечна. Ничто не может разлучить влюбленных людей по-настоящему, ни расстояния в тысячи километров, ни смерть. И, несмотря на то, что любовь приносит героям много страданий, в те моменты, когда они окрылены этим чувством, они являются самыми счастливыми.

Вариант 2

Во все времена тема любви являлась основной, многие писатели воспевали отношения между мужчиной и женщиной. Иван Алексеевич не стал исключением, во многих рассказах пишет о любви. Любовь является самым чистым и светлым чувством в мире. Тема любви является вечной в любую эпоху.

В произведениях Бунина писатель описывает сокровенное и тайное что происходит между двумя людьми. Творчество Ивана Алексеевича можно разделить на периоды. Так сборник «Темные аллеи» написанный во времена мировой войны посвящён полностью любви. В сборнике собрано столько любви и теплых чувств, он просто наполнен любовью.

Бунин считает, что любовь — это великое чувство, даже если эта любовь является неразделенной. Писатель считает, что любая любовь имеет право на жизнь. Так же прочитав рассказы Ивана Алексеевича можно увидеть, что любовь в его произведениях идет рядом со смертью. Он как бы проводит черту, что за большим светлым чувством может стоять смерть.

В некоторых своих рассказах Бунин пишет о том, что любовь — это не всегда красиво и солнечно, а может и закончится история любви и трагично. Так, например, в рассказе «Солнечный удар» его герои встречаются на пароходе, где между ними вспыхивает замечательное чувство. Влюбленная девушка говорит поручику о том, что чувство, которое их посетило, словно солнечный удар, который затмил им разум. Она говорит, что никогда не испытывала ничего подобного и вряд ли когда-нибудь испытает. К сожалению, поручик очень поздно понимает, насколько он влюбился в девушку, ведь он даже не узнал ее имени фамилии и где она живет.

Поручик готов был умереть ради еще одного дня, проведенного с девушкой, которую он так сильно полюбил. Его переполняли чувства, но они были большими и светлыми.

В другом рассказе Бунин описывает неразделенную любовь молодого парня к девушке, которая не обращает на него никакого внимания. Девушку ничего не радует и не делает счастливой даже любовь парня. В конце новеллы она уходит в монастырь, где как ей кажется, она приобретет счастье.

Еще в одном рассказе Иван Алексеевич пишет о треугольнике, в котором парень не может выбрать между страстью и любовью. Весь рассказ он метается между девушками и все заканчивается трагично.

В произведениях Бунина, где он пишет про любовь, описаны все стороны этого чувства. Ведь любовь — это не только радость и счастье, но и страдание и горе. Любовь великое чувство, за которое часто приходится бороться.

Популярные сочинения

  • Сочинение Мое отношение к Печорину (9 класс из Героя нашего времени)
    В романе «Герой нашего времени» Михаил Юрьевич Лермонтов рассказывает нам об одном из главных героев, Печорине. Михаил Юрьевич, показывает его с различных сторон
  • Сочинение Красота вокруг нас 6 класс
    Каждый день мы занимаемся разными делами. Идем в школу, занимаемся в разных секциях, делаем уроки, общаемся с друзьями, гуляем. Все это кажется совершенно обычным, и, как говорят родители, повседневным.
  • Сочинение Существительное — моя любимая часть речи
    Существительное – это самая важная часть русского языка. Именно благодаря ей люди могут полноценно общаться и использовать письменность. Но люди не совсем понимают всю важность этой части речи.

Тема любви в творчестве Бунина

Тема любви в рассказе И. А. Бунина «Тёмные аллеи»

Судьба Ивана Алексеевича Бунина была и счастливой, и трагичной. Он достиг непревзойдённых высот в своём искусстве, первый среди русских писателей получил Нобелевскую премию, был признан выдающимся мастером слова. Но тридцать лет Бунин прожил на чужбине, с неутолённой тоской по Родине и постоянной душевной близостью с ней.

От этих переживаний родился величайший по своей художественной ценности цикл рассказов «Тёмные аллеи» Бунина, который вышел в 1943 году в Нью-Йорке в урезанном составе. Следующее издание этого цикла состоялось в Париже в 1946 году. Оно включало в себя тридцать восемь рассказов. Этот сборник отличался от освещения любви в советской литературе.

Сборник назван по заглавию одного из рассказов, входящих в него. Бунин вспоминал о том, как был написан этот рассказ: «Перечитывал стихи Огарёва и остановился на известном стихотворении:

Была чудесная весна!

Они на берегу сидели,

Во цвете лет была она,

Его усы едва чернели…

Кругом шиповник алый цвёл,

Стояла тёмных лип аллея…

Потом почему-то представилось то, чем начинается этот рассказ, — осень, ненастье, большая дорога, тарантас, в нём старый военный. Остальное всё как-то само собой сложилось». Так появился и замысел, и название произведения.

Герой рассказа «Тёмные аллеи», ещё будучи молодым помещиком, соблазнил крестьянку Надежду. А затем его жизнь пошла своим чередом. И вот по прошествии многих лет он, будучи уже военным в больших чинах, проездом оказывается в тех местах, где любил в молодости. В хозяйке заезжей избы он узнаёт Надежду, постаревшую, как и он сам, но всё ещё красивую женщину.

Встреча бывших влюблённых и составляет сюжетную канву произведения. Бунин показывает себя настоящим знатоком человеческой души, он тонко передаёт внутренние переживания героев. Их краткий разговор содержит в себе больше эмоциональной, чем фактической информации.

Интересно различие в поведении героев. Николай Алексеевич — старик-военный, ему уже под шестьдесят, а он краснеет, как провинившийся юноша, перед этой женщиной: «Он покраснел до слёз». А Надежда? Она спокойна и мрачна, каждое её слово отдаёт горечью и болью, она как бы выносит приговор своему давнишнему обидчику: «Что кому бог даёт, Николай Алексеевич. Молодость у всякого проходит, а любовь – другое дело», «Всё проходит, да не всё забывается».

Хотя, как выясняется позже, жизнь уже наказала старика: он никогда не был счастлив в жизни после того, как бросил Надежду… И имя-то у неё какое – Надежда!

Интересно то, что эта женщина до сих пор любит своего бывшего барина: «Сколько не проходило времени, всё одним жила. Знала, что давно вас нет прежнего, что для вас словно ничего и не было, а вот…» А он не верит ей, потому, что сам не любит, да и вряд ли любил.

И всё же, героем рассказа Бунина владеет чувственная память о том, что некогда ощущалось, осязалось. Он вспоминает молодость, неповторимые минуты счастья. Героиня пронесла любовь к нему через всю жизнь, не вышла замуж и не смогла простить, что ее любимый пренебрёг ею, она так и осталась несчастной.

И герой тоже был несчастлив. Вот что Николай Алексеевич говорит в своё оправдание перед Надеждой: «Никогда я не был счастлив в жизни, не думай, пожалуйста. Извини, что, может быть, задеваю твоё самолюбие, но скажу откровенно,- жену я без памяти любил. А изменила, бросила меня ещё оскорбительнее, чем я тебя». И вот героиня отомщена…

Таким образом, любовь у Бунина не переходит в семейное русло, не разрешается счастливым браком. Бунин лишает своих героев вечного счастья, лишает потому, что к нему привыкают, а привычка приводит к потере страсти. Любовь по привычке не может быть лучше, чем любовь молниеносная, но искренняя.

Так у героя рассказа «Тёмные аллеи», несмотря на кратковременность, испытанные чувства остаются вечными: они вечны в памяти героя именно потому, что мимолётна жизнь. И если б не эта случайная встреча на постоялом дворе на закате дня и молодости, давнишняя любовь к своей бывшей крепостной не была бы омрачена ничем и сияла бы дивной лампадой. Именно поэтому с такой горечью старик произносит слова: «Будь здорова, милый друг. Думаю, что и я потерял в тебе самое дорогое, что имел в жизни».

Тема любви у Бунина является сквозным мотивом, который пронизывает всё творчество, связывая, таким образом, российский и эмигрантский период. Она позволяет ему соотнести глубокие душевные переживания с явлениями внешней жизни, а также проникать в тайны человеческой души, исходя из влияния на человека объективной действительности.

Тема любви в рассказах И.А. Бунина «Солнечный удар»

Признанный мастер художественного слова Иван Алексеевич Бунин в произведениях о любви предстает перед нами как психолог, умеющий удивительно тонко передать состояние раненной этим прекрасным чувством души. Обладающий редким талантом, способностью любить, писатель в своем творчестве исповедует собственную философию любви.

Читая рассказы И.А. Бунина, мы замечаем, что у автора любовь существует не в браке и семье и его не привлекает тихое семейное счастье. Для него важна не столько долгая и безоблачная любовь, сколько кратковременная, как зарница, вспыхнувшая в темноте и погасшая, но оставившая в душе свой глубокий след. Любовь в рассказах писателя – трагедия, сумасшествие, катастрофа, огромное чувство, способное возвысить или уничтожить человека. Внезапная «вспышка» любви может случиться с каждым человеком и в любой момент.

Любовь – это страсть. К такому выводу мы приходим после знакомства с рассказом «Солнечный удар», героев которого вдруг настигла любовь. Любовь, у которой нет прошлого и будущего — есть только настоящее, только «сейчас». Женщина и мужчина не имеют даже имен – просто Она и Он. Для автора (да и читателя) это совсем не важно.

Не рассказывая о переживаниях героини после отъезда, писатель подробно описывает душевное состояние героя. Случайная встреча с «прелестным, легким, маленьким созданием», неожиданное сильное чувство, нелепое расставание… А потом непонимание и душевная мука… «… совсем новое чувство…, которого совсем не было, когда они были вместе», появилось в душе поручика после этого, как он сначала думал, «забавного знакомства». То, что некоторые люди познают за годы, ему довелось пережить за одни сутки.

Возможно, этот день оказался одним из самых трудных в жизни главного героя. Огромная сила любви, словно солнечный удар, внезапно «сразила» его. Уезжает поручик из города словно другим человеком. В душе уже нет ни страсти, ни ненависти, ни любви, но, испытав смятение, ужас, отчаяние, он чувствует себя теперь «постаревшим на десять лет».

«Истинно волшебные» минуты жизни дарит человеку любовь, согревает душу светлыми воспоминаниями. Но есть в любви и свои «темные аллеи», поэтому она часто обрекает героев Бунина на страдания, не приводит их к счастью.

Не состоялось счастье главной героини новеллы «Темные аллеи». Безграничная любовь Надежды к своему барину навсегда сделала ее одинокой. Сохранившая еще и сейчас былую красоту женщина помнит о прошлом, живет воспоминаниями о нем. Не погасла за долгие годы любовь в ее душе. «Молодость у всякого проходит, а любовь – другое дело», — признается она равнодушно оставившему ее тридцать лет назад Николаю Алексеевичу. «Не было…ничего дороже…на свете в ту пору, так и потом» для Надежды, поэтому «никогда не могла» простить она своего обидчика.

Несмотря на то что нерешительному и тщеславному, склонному к сословным предрассудкам Николаю Алексеевичу трудно представить Надежду, содержательницу постоялой горницы, своей женой, грустно становится на его душе после неожиданной встречи с ней. Шестидесятилетний военный понимает: лучшие мгновения жизни подарила ему эта когда-то стройная юная красавица. Вероятно, впервые он задумался о счастье, об ответственности за совершенные поступки. Жизнь, от которой Николай Алексеевич давно отказался, останется теперь у него только в воспоминаниях.

Любовь у И.А. Бунина – то призрачное счастье, к которому человек стремится, но, к сожалению, очень часто упускает. В ней, как и в жизни, всегда противостоят светлые и темные начала. Но автор, подаривший нам замечательные произведения о любви, был убежден: «Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена».

Любовь в рассказе Бунина «Кавказ»

«Кавказ» входит в цикл рассказов «Тёмные аллеи», в котором И. А. Бунин с присущим ему писательским мастерством в краткой форме описывает движения человеческих душ, тяготы и индивидуальные стремления, концентрируя внимание на самом загадочном и прекрасном чувстве — любви.

Главный герой рассказа «Кавказ» приезжает в Москву и живёт от свидания к свиданию с объектом своего обожания. Он ценит каждый момент её появления, тонкий набросок портрета героини говорит о многом — она бледна, взволнованна и прекрасна. Бунин сосредотачивает внимание на чувствах и переживаниях героев, не давая развернутого описания внешности. Влюбленных объединяет взаимное чувство и рискованный план — покинуть Москву и сбежать на Кавказ.

Замужество героини обременяет и тревожит сердца молодых людей. Любовный треугольник — частая тема в художественной литературе. Такие ситуации наглядно показывают, как сильные чувства вырывают человека из привычной ему жизни, неся непоправимые последствия. Муж героини — честолюбивый офицер, он ревнует жену и следит за каждым её шагом. Автор не уделяет внимания внутреннему миру военного, но человеческая трагедия зарождается сразу — супруг в ревности и подозрительности выражает ту же любовь, которая приобрела болезненный и разрушающий характер.

Сильные чувства невозможно загнать в рамки, их нельзя нормировать, соблюдая какие-либо правила. Любовь проявляется в человеке как необузданное стремление, сравнимое с тягой к жизни. Любовь совершает революцию в сердцах людей, она заставляет человека выйти за рамки обыденного, что и делают главные герои произведения. Невзирая на риск и опасность, они всё же уезжают из столицы на юг.

Счастье одного — несчастье другого. Офицер ищет свою жену в Геленджике, в Сочи, в Гаграх. Он понимает, что его возлюбленная пропала для него навеки. Он не может принять это, он находит единственный выход из положения — самоубийство.

Любовь непредсказуема и неукротима. Бунин в своём произведении наглядно показывает желание людей к претворению в жизнь своих душевных стремлений. Для одних это счастье и обретенная гармония, для других это трагедия и конец существования. Бунин не показывает дальнейшую судьбу главных героев, их чувства могут пройти, кто-то из них может оказаться на месте погибшего офицера. Но такова загадочная природа любви, одного из самых сильных чувств человека.

Тема любви — сочинение по рассказу Солнечный удар Бунина с планом

В творчестве Бунина основное место занимает тема любви. Он эмоционально и красиво описывает это чувство. Герои Бунина испытывают сильные эмоции, страстно желают близости. В его произведениях любовь – разрушительная, поглощающая сила. Резко вспыхнув на один миг, подобно солнечному удару, она приводит к ощущению бесцельности существования. Главный герой чувствует полную опустошенность, потеряв предмет любви.

Действия, описанные в рассказе, происходят на пароходе, плывущем по Волге. Два пассажира, мужчина и женщина, знакомятся друг с другом. События развиваются стремительно, уже через три часа они сходят с парохода на первой попавшейся пристани, чтобы вместе провести ночь. На утро они расстаются – женщина замужем, она уезжает. После ее отъезда мужчина не находит себе места, мир блекнет, а его жизнь теряет смысл.

Любовь главных героев похожа на солнечный удар – это яркая вспышка счастья. Мужчина и женщина по-разному воспринимают это чувство. После ночи любви, женщина спокойна и собрана, она уезжает. Женщина относится к их знакомству, как к временному счастью. На утро она уже готова уехать, не оставляет адреса, не говорит своего имени.

Совсем по-другому относится к встрече мужчина. Ему кажется, что он теряет самое дорогое в жизни. Поручик воспринимает мимолетную связь с женщиной и расставание с ней не как приятное приключение, а как невосполнимую утрату.

Автор красиво и эмоционально описывает чувства своих героев, их вспыхнувшую страсть. Этот роман происходит на фоне великолепной природы, на пароходе, плывущем по Волге-реке. Представляется замечательный летний день, зеркальная синева воды и двое влюбленных, охваченных сильным влечением, проживающих бурю чувств.

Мне не нравится, что, в итоге, после встречи с женщиной герою становится не лучше, а хуже. Если уж он почувствовал такую сильную любовь, то жаль, что он ничего не предпринял для продолжения отношений. Возможно, он бы мог убедить свою спутницу продолжать их знакомство. Женщина уже один раз уступила ему, когда он настойчиво предложил сойти на берег. Не исключено, что она бы подчинилась ему, если бы он настаивал на дальнейшем знакомстве.

Если драгоценные минуты были потеряны, и женщина уже уехала, то стоит отпустить ее с миром и счастливо жить дальше.

Любовь у Бунина и Куприна

 


          «Разве бывает несчастная любовь ?» (Иван Бунин).
    (По произведениям Ивана Бунина и Александра Куприна).
Всякая любовь – великое счастье,                                                                                                          даже если она не разделена.
И. Бунин
   Русская литература конца 19 – начала 20 веков представлена блистательными именами Льва Николаевича Толстого, Антона Павловича Чехова, Ивана Алексеевича Бунина, Александра Ивановича Куприна и другими великими писателями. Критические реалисты отразили в своих произведениях кризисное состояние мира, процесс искажения человеческой природы, утраты людьми человеческих черт. Но, изображая мир в таких красках, писатели рубежа веков видят позитивные идеалы в высокой любви. Понятия об этом чувстве у них схожи. Можно сравнить мнения Бунина и Куприна. Необычайная сила и искренность чувства свойственны героям их рассказов. Куприн свято верил в любовь. В его творчестве воскресает высокий строй чувств, который был присущ произведениям более ранних писателей, создававших вдохновенные гимны любви. Бунину тоже всегда удавались рассказы о высоком чувстве, потому что они шли из глубины сердца. Любовь захватывает все помыслы человека, все его силы. Но что-то всегда идет не так, и влюбленные вынуждены расстаться. Читая произведения этих писателей,  можно предположить, что любовь – нечто, что причиняет людям одни страдания и несчастья. Действительно, финал «Гранатового браслета» Александра Куприна трагичен: главный герой кончает жизнь самоубийством. Да и в «Солнечном ударе» или «Темных аллеях» Ивана Бунина нет счастливого конца. Все  «влюбленные» писателей живут в ожидании любви, ищут ее и чаще всего, опаленные ею, гибнут. Но все же попробуем разобраться, была ли любовь главных героев в произведениях Бунина и Куприна несчастна.
   Чтобы понять отношение к любви Куприна, на мой взгляд, достаточно понять была ли любовь счастьем для героя в наиболее сильном рассказе писателя «Гранатовый браслет».В основу этого произведения, написанного в 1911 году положено реальное событие — любовь телеграфиста  Желтого П.П. к жене важного чиновника, члена Государственного Совета — Любимова. Об этой истории вспоминает сын Любимовой, автор известных воспоминаний, Лев Любимов. В жизни все закончилось иначе, чем в рассказе А.Куприна — чиновник принял браслет и перестал писать письма, больше о нем ничего неизвестно. В семье Любимовых этот случай вспоминался как странный и курьезный. Под пером же писателя он предстает как печальная и трагическая история жизни маленького человека, которого возвысила и погубила любовь. Да она его погубила, потому что эта любовь была неразделенной, но разве можно говорить о том, что она была несчастной для Желткова ? Я думаю нельзя. Умирал Желтков не со страхом от предчувствия смерти, а с приятным чувством того, что эта любовь все-таки была в его жизни. Об этом свидетельствует выражение лица умершего: «Глубокая важность была в его закрытых глазах, и губы улыбались блаженно и безмятежно…». Для  героя любовь, хотя она была не взаимна, была единственным счастьем. Об этом он пишет в своем последнем послании Вере Ивановне: «От глубины души благодарю Вас, за то, что Вы были моей единственной радостью в жизни, единственным утешением, единой мыслью.». «Но значит не было причин самоубийства, если он был счастлив…» — говорили некоторые критики того времени. Возможно потому он совершил этот поступок, чтобы не причинять неудобств своей возлюбленной. Желткову пришлось бы перестать писать ей и упоминать о своем существовании. Сама Вера Ивановна попросила его об этом, но он не  в силах был заставить себя сделать это. И лирический герой не видел другого выхода, кроме как покончить жизнь самоубийством. Значит можно сказать о том, что умер Желтков не от несчастной любви, а, наоборот, потому что любил горячо и пламенно. По мнению Куприна, настоящая счастливая любовь не может длиться вечно. Он был  реалистом, именно поэтому в рассказах этого писателя о любви нет счастливого конца. Влюбленные обязательно должны расстаться.
    Теперь обратимся к рассказам Ивана Алексеевича Бунина. Его мнение о любви как нельзя лучше выражает строчка из «Темных аллей»: «Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена».  Как мы уже говорили, этого мнения придерживается Александр Куприн. Именно поэтому я взял эту строчку как эпиграф. В тридцати восьми новеллах «Темных аллей» проходят перед читателями удивительные женские типы. Вот Надежда из рассказа «Темные аллеи». Она через всю жизнь пронесла любовь к барину, некогда соблазнившему ее. Влюбленные не виделись тридцать лет и случайно встретились на постоялом дворе, где Надежда – хозяйка, а Николай Алексеевич – случайный проезжий. Он не в состоянии подняться до ее высоких чувств, понять, отчего Надежда не вышла замуж «при такой красоте, которую…имела». Как можно всю жизнь любить одного лишь человека? Между тем, для Надежды Николенька на всю жизнь остался идеалом, единственным и неповторимым: «Сколько ни проходило времени все одним жила. Знала, что давно вас нет прежнего, что для вас словно ничего не было, а вот…Поздно теперь укорять, а ведь правда, очень бессердечно вы меня бросили.». Сменив лошадей, Николай Алексеевич уезжает, а Надежда навсегда остается на постоялом дворе. Для одного – случайное увлечение молодости, для другого – любовь на всю жизнь. Да, возможно, Надежда не счастлива сейчас, через много лет, но насколько сильно было то чувство, сколько радости и счастья оно принесло, что забыть о нем невозможно. То есть любовь для главной героини – счастье.
    В рассказе «Солнечный удар» любовь выступает чем-то мгновенным, вспышкой, которая проносится оставляя в душе глубокий след. Опять же влюбленные расстаются, что доставляет страдания главному герою. Сама жизнь без возлюбленной – это страдание. Он не находит себе места ни в квартире, ни на улице, вспоминая те счастливые моменты, проведенные с ней. Читая новеллу за новеллой, начинаешь осознавать,  чтобы убедиться в искренности чувств, по мнению Бунина, нужна непременно трагедия. Но несмотря на весь их трагизм, светлое чувство охватывает читателя, когда перевернута последняя страничка сборника: необычайная светлая сила и искренность чувств свойственна героям этих рассказов.      
    Любовь у Бунина долго не живет — в семье, в браке, в буднях. Короткая, ослепительная вспышка, до дна озарившая души влюбленных, приводит их к трагическому концу —  гибели,  самоубийству, небытию. В творчестве Куприна в каждом из героев есть сходные черты: душевная чистота, мечтательность, пылкое воображение, соединенная с непрактичностью и безволием. И яснее всего раскрываются они в любви. Все они относятся к женщине с сыновьей чистотой и благоговением. Готовность погибнуть ради любимой женщины, романтическое поклонение, рыцарское служение ей и в то же время недооценка себя, неверие. Все купринские герои с хрупкой душой попадают в жестокий мир. Через все творчество этих двух русских писателей проходит тема чистого и прекрасного чувства. » Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена «- эти слова из рассказа «Темные аллеи» Бунина могли бы повторить все герои.

Вечные ценности в произведениях бунина и куприна. Тема любви в произведениях Бунина и Куприна (Школьные сочинения). Несовершенство человека и жизнеутверждающие моменты

О любви можно говорить долго и нудно, можно до хрипоты спорить и убеждать своего оппонента в том, что твоя точка зрения «правильнее», а можно и вовсе ничего не говорить. Вот только факт остается фактом – у каждой сформировавшейся личности свое представление о настоящей любви. Перечислять их не вижу смысла – как говорится, сколько людей, столько и мнений. Но оказывается, это не совсем так.

В конце 19 – начале 20 века жили в нашей стране два великих прозаика – Иван Алексеевич Бунин и Александр Иванович Куприн. Особенный интерес эти личности вызывают довольно простым фактом – их представления о любви были настолько похожими, что я не побоюсь назвать их одинаковыми. Причем одинаковыми настолько, что мысли одного писателя, можно выразить словами другого, и наоборот.

Возьмем, к примеру, замечательные строки из «Гранатового браслета» Куприна (они, как нельзя лучше, отражают сущность понимания этого чувства автором) – помните, где генерал Аносов спрашивает Веру: «А где любовь-то? Любовь бескорыстная, самоотверженная, не ждущая награды? Та, про которую сказано – «сильна, как смерть»? Такая любовь, для которой совершить любой подвиг, отдать жизнь, пойти на мучение – вовсе не труд, а одна радость». Он даже не спрашивает, а скорее рассуждает, но Вера все поняла – «любовь, о которой мечтает каждая женщина, прошла мимо нее». Прошла тихо и намеренно незаметно. Вера Николаевна даже не попыталась ухватиться за нее. Почему? Ответ довольно прост – всему виной ментальность нашего народа. Когда Желтков начал писать своей возлюбленной письма, у Веры уже был жених. Потом жених стал мужем, но письма продолжались. И у Веры, как у любой «верной жены», просто сработала защитная реакция – игнорировать. Она даже не попыталась встретиться с этим человеком, выслушать его и может быть даже понять. Вера просто игнорировала его, а когда она наконец-то все поняла, было уже слишком поздно…

В «Темных аллеях» Бунина ситуация схожа. На протяжении всей своей жизни Надежда любила только одного человека – петербуржского офицера Николая Алексеевича. Она не просто любила его, она отдала ему всю себя: «Сколько ни проходило времени все одним жила. Знала, что давно вас нет прежнего, что для вас словно ничего не было, а вот… Поздно теперь укорять». Но для офицера Надежда была лишь приятным воспоминанием из прошлого. А все почему? Да потому что из крепостных она была. Что бы сказала общественность, женись Николай Алексеевич на ней? Лишь это его и волновало. Даже уезжая с ее постоялого двора, он задумался: «Но, боже мой, что же было бы дальше? Что, если бы я не бросил ее? Какой вздор! Эта самая Надежда не содержательница постоялой горницы, а моя жена, хозяйка моего петербургского дома, мать моих детей?» Свою позицию Бунин выражает в одном предложении: «Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена».

Как видите, стремление к реализму привело этих авторов к одному выводу – настоящая любовь существует, но если она взаимна – она не продолжительна, если она неразделенная – жить ей суждено куда больше…

Любовь в рассуждениях имеет безграничный смысл. Многие выражают ее по- своему. Мастерство перевоплощения будоражит разум. Каковы переходы и выражения чувств Куприна и Бунина в своих произведениях. Красота слова, завораживающая разом пропитывает строки таких известных произведениях, как «Гранатовый браслет » и «Темные аллеи».

Оба поэта любовь характеризуют как чувство жертвенное, легкое, улетучивающееся, парящее и ранимое «от слова злого языка и порочности речей». Главные герои произведений переживают чувства своих творцов, они являются воплощением одинокой и безудержной любви, неистовая сила притяжения и отторжения, беспрекословные решения, безумие и в то же время легкость. Что же такое любовь по пониманию Куприна и Бунина? И какова их роль?

Многие поэты 18-19 веков Золотой Руси, что Пушкин, М.В. Лермонтов и другие поэты того времени строили похожий смысл воплощения белой птицы любви, надежды и безветренности.

Напоминание данной «касты поэтов» не случайно. Так как на протяжении многих лет величайшие поэты Российской поэзии и лирики пытались построить определенный алгоритм проявления любви в своих произведениях, как бы грубо это не прозвучало. Куприн и Бунин не боялись проявления безудержной любви и выставление её на публику, без всяких ограничений читатель принимает это чувство и переживает его вместе с поэтом и с героями произведений. Тема любви в творчестве Бунина и Куприна имеет 3 аспекта в своем стиле:

  1. Образцово-имортный
  2. Теоретически-фактурный
  3. Аллегорическо-матофорный;

Каждый из этих аспектов связывает одно схожее — все они имеют единую цель в своем роде, они связывают неповторимое чувство любви в произведении чувством жертвенности, привязанности, теплоты проникновения. Но есть и различия между стилями проявления любви и ее проходимости через читателя. Чтобы это понять, давайте вспомним произведение Куприна «Гранатовый браслет» где героиня понимает, что чувство любви она пропустила. И любовь Куприна жесткая, от которой герой страдает, отдает себя в жертву, но остается до конца верным своему чувству, никогда не сдает позиции и пытается анализировать аспект своей страсти, объект всегда возвышен к сердцу, стратегическая позиция курьерности и артропии в аллегорическом описании.

У Бунина поверхностная тема любви раскрывается особо таким же образом, как и у Куприна, но внутренний смысл раскрыт не аналогичным способом, как у героев «Купринских историй». Ветреная чувственность и неограниченность прослеживается почти в каждом произведении. Но «Темные аллеи» — это некое исключение тематики проявления любви.

Кажется, поэт пытается показать и светлую и темную сторону проявления «любовных потех». Где-то тематика любви читателя трогает за душу, а где-то и за тело. Для Бунина и Куприна было важным то, чтобы их герои и читатели чувствовали терзание жертвенной любви не только душой, но и телом. Чтобы все это чувство казалось аналогичным в нашем времени. Поэтому проявление любви в произведениях обоих авторов является и по сей день актуальной темой.

«Любовь такая же, как и раньше: жертвенная, прозаичная, трагичная, настоящая пропитана тревогой и переживаниями, душераздирающей магией тела и души. А лживая счастливым концом», — так сказал русский публицист 19 века Арсентий Гудельман Баншторден. Именно тема любви Куприна и Бунина в прозаике и лирике помогла человеку обрести понимание того времени, чувствовать героя насквозь, чувства, раздирающие и тело и душу.

«Равноправие чувств аллегорической любви и нежной их заботы, чувств ненадежности, тревоги и детской впечатлительности, потере, разлуке и вновь восстановления», — это и есть любовь выражения Куприна и Бунина. «Percurte adre as ad aspra» — прохождение любви подобно свету — истина произведений этих величайших русских писателей-лириков.

3.Любовь в произведениях Куприна

4.Заключение

А. И. Бунин и А. И. Куприн — крупнейшие русские писатели первой половины XX века, оставившие после себя очень богатое творческое наследие. Они были лично знакомы, с большим уважением относились к друг другу, имели схожие взгляды на развитие страны, оба покинули Россию после Октябрьской революции (правда, Куприн перед смертью вернулся в СССР).

Большое внимание в творчестве Бунина и Куприна уделено теме любви. Писатели трактовали и описывали это чувство каждый по-своему, но были едины в одном: любовь — великая тайна, над разгадкой которой человечество безуспешно бьется на протяжении всей мировой истории.

Итоговым произведением Бунина стал цикл рассказов о любви «Темные аллеи «, написанных писателем в эмиграции. Этот сборник новелл отражает отношение писателя к любви, как к невероятно яркой вспышке в жизни любого человека, заставляющей его забыть обо всем на свете.

Любовь для Бунина — не тихое и безмятежное счастье, длящееся на протяжении многих лет. Это всегда сводящая с ума бурная страсть, внезапно возникающая и так же внезапно покидающая влюбленных. Обычно она охватывает человека лишь раз в жизни, поэтому очень важно не упустить этот момент. Сожаления об утраченной любви станут самой тяжелой мукой.

С понятием любви у Бунина тесно связано ощущение неизбежной трагедии, а иногда и смерти. Страсть в «Темных аллеях» чаще всего преступна, поэтому главных героев ждет неминуемая расплата. В открывающем цикл одноименном рассказе старик-дворянин случайно встречается с обманутой им в молодости крестьянкой. Их судьбы сложились неудачно, а роман тридцатилетней давности остается самым чистым и светлым воспоминанием.

Художник из рассказа «Галя Ганская» не может простить себе самый «тяжкий грех», когда по его вине отравилась молодая девушка. После одной-единственной счастливой ночи навсегда расстаются главные герои «Чистого понедельника»: мужчина начинает спиваться, а женщина уходит в монастырь. Ради кратких мгновений счастья влюбленные готовы рискнуть, ведь только любовь делает их жизнь по-настоящему полной и значительной.

В отличие от Бунина, Куприн относился к любви очень трепетно и восторженно. Писатель считал ее настоящим Божьим даром и связывал, прежде всего, с самопожертвованием. Герои его произведений готовы ради любимых пройти через страдания и боль. Любовь у Куприна — не внезапный порыв страсти, а сильное и глубокое чувство, не ослабевающее с годами.

Любовная тема затронута во многих произведениях Куприна. Среди них можно выделить рассказ «Куст сирени «, повести «Олеся» и «Гранатовый браслет «. В небольшом рассказе «Куст сирени» главную роль играет образ Веры Алмазовой . Молодая женщина всеми силами помогает мужу поступить, а затем — учиться в академии. Решительность и настойчивость Веры помогают «исправить» досадную ошибку Николая. Ее действия обусловлены огромным чувством любви к мужу и заботой о сохранении семьи.

В повести «Олеся » любовь приходит к главному герою в образе молодой «полесской ведьмы». Поначалу между ними завязываются простые дружеские отношения. Молодым людям приятно проводить время вместе. Ведут они себя естественно и очень целомудренно: «О любви между нами не было сказано еще ни слова». Болезнь главного героя и несколько дней разлуки с Олесей привели к взаимному признанию. Счастливый роман продолжался около месяца, но закончился трагедией. Ради любимого Олеся решилась прийти в церковь и была избита деревенскими бабами. После этого она сама настояла на том, что придется расстаться: «Ничего нам, кроме горя, не будет…».

Повесть «Гранатовый браслет» посвящена такому типу любви, который очень редко встречается в реальной жизни. Несчастный Желтков на протяжении восьми лет безнадежно влюблен в княгиню Веру Николаевну. Он ничего не требует от замужней женщины и не надеется на взаимность. Преклонение Желткова перед княгиней поражает даже ее мужа. «Безнадежную и вежливую» любовь невозможно запретить. Сама Вера Николаевна лишь после самоубийства Желткова понимает, что мимо нее прошла неземная любовь, которая «сильна, как смерть».

Произведения Бунина и Куприна о любви освещают множество граней и оттенков этого чувства. Большинство историй заканчиваются трагично. Оба писателя были убеждены: настоящая любовь слишком далека от земных страстей и намного сильнее смерти.

Засухина М., 11 А

Раздумья о необоримой силе любви, внимание к внутреннему миру человека, исследования тончайших нюансов человеческих взаимоотношений и философское умозрение закономерностей жизни

Скачать:

Предварительный просмотр:

Гимназия № 2

РЕФЕРАТ ПО ЛИТЕРАТУРЕ

ИДЕАЛЬНАЯ ЛЮБОВЬ В ИЗОБРАЖЕНИИ

И. А. БУНИНА И А. И. КУПРИНА

РУКОВОДИТЕЛЬ: Щапова Ю. Ю.

МУРМАНСК

2007

I. Введение. Цели и задачи исследования стр. 3

II. Основная часть стр. 5

Изображение идеальной любви в творчестве И. А. Бунина

1 . Первые произведения стр. 5

2. стр. 6

3. «Темные аллеи» — цикл рассказов о любви с тр. 8

стр. 8

б) В поисках идеала стр. 9

в) Иррациональная сторона любви стр. 10

г) Приобщение к вечности стр. 12

1 . Любовь – лейтмотив многих произведений стр. 14

2. Первые рассказы и повести о любви стр. 15

3. «Олеся» и «Суламифь» — поэзия искреннего

чувства стр. 15

4. «Гранатовый браслет». «Редчайший дар высокой любви» стр. 17

III. Заключение стр. 20

IV. Библиография стр .21

I. Введение

Тема любви – одна из «вечных» тем искусства и одна из главных в творчестве И. А. Бунина и А. И. Куприна, двух русских писателей, чьи имена часто ставят рядом. Хронология творчества (оба родились в одном 1870 году), принадлежность к одному творческому методу – реализму, сходные темы, высочайший уровень художественности сближают этих писателей в читательском восприятии. Большое место занимает в их произведениях тема любви, раскрытие ее влияния на человеческую жизнь. Самые лучшие творения – цикл рассказов «Темные аллеи», «Чистый понедельник», «Легкое дыхание» Бунина, купринские «Суламифь», «Олеся», «Гранатовый браслет» — принадлежат к мировым шедеврам прозы, и посвящены они любви, самому сильному человеческому чувству. Оба писателя по-своему, в рамках своего мировосприятия трактуют идеальную любовь, отличен и стиль изображаемого: если у Бунина «…много значит метафора, неожиданное уподобление», то Куприн «накапливает множество бытовых черточек, необходимых в той… величавой картине повседневности, какая складывается в результате».

Раздумья о необоримой силе любви, внимание к внутреннему миру человека, исследования тончайших нюансов человеческих взаимоотношений и философское умозрение закономерностей жизни – вот что дает писателям размышление о возможности (или невозможности?) воплощения этого идеала на земле.

Многие исследователи, в частности О. Михайлов в предисловии к собранию сочинений Куприна, отмечают, что в его произведениях «романтическое поклонение женщине, рыцарское служение ей противостоит циничному глумлению над чувством, живописанию разврата, …но в целомудрии купринских героев есть что-то надрывное» . Двойственное отношение к любви свойственно и Бунину: об этом свидетельствуют литературоведы И. Сухих и С. Морозов. В монографии О. Сливицкой это наблюдение основывается на утверждении о бунинском «органическом единстве упоения жизнью и ужаса перед нею, свойственному эпохе» .

Целью настоящей работы является исследование творчества И. А. Бунина и И.А. Куприна в аспекте любовной проблематики и разработка вопроса об изображении идеальной любви в произведениях обоих авторов.

Задача реферативного исследования – выяснить, как трактуют понятие «идеальная любовь» И. А. Бунин и А. И. Куприн, сравнить и сопоставить, в чем проявляются общность и различие концепции любви в творчестве этих писателей, основываясь на работах известных литературоведов.

Методологической основой реферата стали исследования И. Сухих, С. Морозова, О. Михайлова, Ю. Мальцева, О. Сливицкой, а также статьи и воспоминания И. Бунина.

II. Изображение идеальной любви в творчестве И. А. Бунина.

1. Первые произведения.

С осени 1910 по осень 1925 года Бунин создает цикл произведений, которые, будучи внешне не связаны между собой, объединяются глубокой внутренней связью, определяемой особенностями подхода автора к теме, лежащей в их основе. Тема эта – любовь, трактуемая как сильное, часто роковое потрясение в жизни человека, как «солнечный удар», оставляющий глубокий, неизгладимый след в человеческой душе. «С тех пор как я понял, что жизнь – восхождение на Альпы, я все понял. Я понял, что все пустяки. Есть несколько вещей неизменных, органических, с которыми ничего поделать нельзя: смерть, болезнь, любовь, а остальное – пустяки» — говорил Бунин Галине Кузнецовой.

Именно любовь постепенно становится магистральной темой его прозы. Он исследует «закоулки человеческой души» в повестях «Митина любовь», «Дело корнета Елагина», рассказах «Солнечный удар», «Ида», «Мордовский сарафан», «Легкое дыхание». В этих произведениях проявляется осознание любви как некоего «высшего начала», которое не может существовать в земной жизни. «Любовь не ведет к браку, она ведет к прозрению высших ценностей жизни, она дает понимание счастья. В первых рассказах и повестях любовное чувство – это не тихо текущее счастье и не пошлый роман. Это – огонь, обжигающее пламя, дающее познание Бытия. Но вместе с тем это чувство очень краткое, как момент откровения. Удержать ее невозможно, попытки продлить бессмысленны» . Примером таких размышлений может служить рассказ «Солнечный удар».

2. Анализ рассказа «Солнечный удар»

В этом небольшом рассказе с удивительной ясностью отражается бунинское понимание любви как всепобеждающей страсти, стихии, охватывающей человека внезапно и поглощающей все его мысли. Произведение, лишенное экспозиции, начинается сразу с действия: «После обеда вышли из ярко и горячо освещенной столовой на палубу и остановились у поручней». Первые впечатления читателя связаны с солнцем и жарой, это – лейтмотив всего рассказа. Образ солнца, чувство тепла, духоты преследуют героев на протяжении всего произведения: загаром будут пахнуть руки женщины, «страшно душным, горячо накаленным солнцем» окажется номер в гостинице, зноем будет пропитан и весь «незнакомый городишко».

Читатель так и не узнает имен героев: «А зачем вам нужно знать, кто я, как меня зовут?» — скажет незнакомка. Бунин стирает все индивидуальное,

тем самым словно обобщая чувство, охватившее мужчину и женщину. Все остальное кажется мелким и неважным, оттесненным на второй план описанием «слишком большой любви», «слишком большого счастья».

Сюжет рассказа прост: встреча, близость, ослепительная вспышка чувств и неотвратимое расставание. Описание встречи динамично и кратко, в основе – диалог: «Сойдем…» — «Куда?» — «На этой пристани» — «Зачем?» Отношения развиваются стремительно, необратимо. — «Сумасшествие…» Прекрасная незнакомка сравнивает свое чувство с затмением: «мы оба получили что-то вроде солнечного удара». Этот солнечный удар, которого не ожидал никто, оказывается самым значительным из всего, что с ними происходило и, может быть, еще произойдет.

Предельность чувства порождает предельную остроту восприятия: зрения, слуха и других ощущений героев. Поручик вспоминает запах одеколона незнакомки, ее загара и холстинкового платья; звон колоколов, «мягкий стук» парохода, ударяющегося о пристань, шум «закипевшей и побежавшей вперед волны». Повествование ведется необыкновенно динамично. Расставание описано несколькими предложениями: «…он довез ее до пристани, при всех поцеловал. Так же легко возвратился в гостиницу». Кажется, все произошедшее – не более чем легкое увлечение. Но в дальнейшем описываются чувства поручика после расставания, и именно этим описанием наполнена большая часть рассказа.

Оставшись один, поручик начинает понимать, что ничто в его жизни не было столь значительным, как эта мимолетная встреча: «он, не задумываясь, умер бы завтра, если бы можно было каким-нибудь чудом вернуть ее». Чтобы показать, как меняется внутренний мир человека, пережившего такое потрясение, автор использует антитезы: столовая становится «пустой и прохладной», «во всем было безмерное счастье и великая радость, а вместе с тем сердце словно разрывалось на части». Все будничное кажется теперь диким и страшным, он словно живет в другом измерении: «Да что же это такое со мной? Куда идти? Что делать?» «Он почувствовал такую боль и такую ненужность всей своей дальнейшей жизни без нее, что его охватил ужас, отчаяние».

Жизнь души в изображении Бунина неподвластна разуму. Герои будто не властны над собой. Незнакомая женщина, например, говорит: «Я совсем не то, что вы могли обо мне подумать…. На меня словно затмение нашло». Именно «затмение» дает возможность вырваться из границ привычного мира, мира обыденных вещей и пережить до сих пор неведомое чувство. Любовь – мучительна, она не имеет и не может иметь продолжения, она обречена быть конечной. Но именно в ней заключен смысл жизни, даже если от нее остается только переживание. Человек, размышляет Бунин, по сути своей одинок, и мотив одиночества в рассказе усиливается в описании города: «…дома все были одинаковые, белые, и казалось, что в них нет ни души». Герой плачет от одиночества и безысходности, оставшись один на один с этим «светоносным и совершенно теперь опустевшим, безмолвным» миром. Завершается рассказ лаконичным эпилогом, описывающим потухающую «темную летнюю зарю», которая олицетворяет быстротечность любви, невозвратимость пережитого счастья. Сам же герой чувствует себя «постаревшим на десять лет».

«Солнечный удар» содержит в себе все слагаемые, из которых потом разовьется поэтика зрелого Бунина: диалектика жизни и смерти, созидания и разрушения, наслаждения и муки. Понимание высокого чувства любви как страсти, захватывающей все помыслы, все духовные и физические возможности человека, было свойственно писателю на протяжении всего творчества. «Постепенно, через «Солнечный удар» и «Митину любовь», главной, в сущности, единственной его темой останется та, что была элегически отпета еще в «Антоновских яблоках»:

Только в мире и есть, что тенистый

Дремлющих кленов шатер.

Только в мире и есть, что лучистый

Детски задумчивый взор.

Только в мире и есть, что душистый

Милой головки убор.

Только в мире и есть этот чистый

Влево бегущий пробор.

3. «Темные аллеи» — цикл рассказов о любви.

а) «Мрачные и жестокие аллеи»

В «Темных аллеях» центром мироздания для Бунина становится некая условная картина: старый дом, аллея темных лип, озеро или река, уходящая на станцию или в провинциальный городок, размытая дорога, которая приведет то на постоялый двор, то на пароход, то в московский трактир, то на погибельный Кавказ, то в роскошный вагон идущего в Париж поезда. На фоне этой условной картины разворачиваются истории о мгновенных, стихийных вспышках чувств. «Все рассказы этой книги только о любви, о ее «темных» и чаще всего мрачных и жестоких аллеях» . Бунин пишет о любви особой. Он описывает как идеальную, то есть единственно истинную, любовь-страсть, нерасчленимое единство духовного и плотского, чувство, не знающее о морали и обязанностях, о долге, о будущем, признающее лишь право на встречу, на мучительно-сладостное взаимное истязание и наслаждение.

« — Воображаю, что вы обо мне думаете. А на самом деле вы моя первая любовь. – Любовь? – А как же иначе это называется?» («Муза») .

Большинство рассказов из цикла «Темные аллеи» строятся по определенной схеме, позволяющей подробно изучить «грамматику солнечных ударов»: он (герой) – это взгляд и слово, чувствующая и преломляющая призма. Она (героиня) – предмет чувства, живописания и исследования. Он – художник, Пигмалион, она – модель, Галатея. Бунин исследует в частных случаях проявление некого общего закона, ищет универсальную формулу жизни, в которую вторгается Любовь. Больше всего автора интересует тайна Женщины, загадка Вечной Женственности.

б) В поисках идеала

Писатель утверждал: «то дивное, несказанно-прекрасное, нечто совершенно особенное во всем земном, что есть тело женщины, никогда не написано никем . Да и не только тело. Надо, надо попытаться. Пытался – выходит гадость, пошлость. Надо найти какие-то другие слова».

Бунин находит эти слова, пытаясь экспериментировать с сюжетом, постоянно ищет новые и новые ракурсы, фиксирует мимолетное и придает этому мимолетному торжественное звучание Вечности.

«Тело – да и не только тело. В сущности, это еще античная, потом средневековая, потом романтическая коллизия любви земной и любви небесной.» Простейшим конфликтом между земным и небесным, между духом и телом оборачивается в рассказе «Камарг» продажа прекрасной женщины за сто рупий. Комментарием к «Камаргу» может служить письмо Бунина Ф. Степуну, отметившему в рецензии «некоторый избыток рассматривания женских прельстительностей»: «Какой там избыток! Я дал только тысячную долю того, что мужчины всех племен и народов «рассматривают» всюду… И есть ли это только развратность, а не нечто в тысячу раз иное, почти страшное? » Рассматривание – исходная точка того «иного, почти страшного», что открывается во многих сюжетах книги.

«Тонкое, смугло-темное лицо, озаряемое блеском зубов, было древне-дико. Глаза, долгие, золотисто-карие, глядели как-то внутрь себя – с тусклой первобытной истомой…. Красота, ум, глупость – все эти слова никак не шли к ней, как не шло все человеческое…»(«Камарг») Красота, мучительная, тяжкая телесная красота соседствует у Бунина с «худыми ключицами и ребрами» («Визитные карточки») и даже с «коленями цвета спелой свеклы» («Гость»).

Идеальная любовь не тождественна идеальной красоте. Но понятие Красоты у Бунина равнозначно Истине, она связана с сущностью бытия. В его понимании в любви органично соединяются два начала: предельная ЯВЛЕННОСТЬ и предельная СОКРОВЕННОСТЬ. Эротичными бунинские тексты делает не обилие «пряных» описаний, а изображение страсти на пределе, на грани обморока, «солнечного удара». Кажется, весь мир вокруг: все эти трактиры, усадьбы, гостиничные номера, купе поездов и каюты пароходов существуют лишь для того, чтобы с помутившейся головой пережить солнечный удар и потом всю жизнь об этом вспоминать.

в) Иррациональная сторона любви

В. Ходасевич писал: «Предмет бунинского наблюдения и изучения – не психологическая, а иррациональная сторона любви, та ее непостижимая сущность, которая настигает, как наваждение, налетает Бог весть откуда и несет героев навстречу судьбе, так что обычная их психология распадается и становится похожа на «обессмысленные щепки» или на обломки, крутящиеся в смерче. Не внешние, но внутренние события этих рассказов иррациональны, и характерно для Бунина, что такие иррациональные события всегда им показаны в самой реалистической обстановке и в самых реалистических тонах. У Бунина события подчинены пейзажу. У символистов человек собою определяет мир, у Бунина мир, данный и неизменный, властвует над человеком. Поэтому бунинские герои так мало стремятся дать себе отчет, каков смысл с ними происходящего. Всякое знание о происходящем принадлежит не им, а самому миру, в который они заброшены и который играет ими через свои непостижимые для них законы» . Как напишет об этом сам Бунин, «я силился поймать то неуловимое, что знает один только Бог, — тайну ненужности и в то же время значительности всего земного» .

Важнейший аспект поэтики Бунина – стремление воссоздать мир во всей его полноте и «божественной бесцельности» . Строение его новелл воссоздает строение мира, порождает новые типы «сцепления событий». Бунин добивается такой организации своих произведений, при которой сюжет не упрощается до причинно-следственных связей, а несет в себе иную, нелинейную целостность. Фабула играет второстепенную роль, главное – неожиданные параллели элементов текста, создающих своеобразную тематическую сетку: любовь – расставание – встреча – смерть – воспоминание.

Поэтому идеальная любовь в изображении Бунина не поддается рационалистическому объяснению, но захватывает человека целиком и становится самым важным, самым главным его жизненным переживанием: «А потом ты проводила меня до калитки и я сказал: «Если есть будущая жизнь и мы встретимся в ней, я стану там на колени и поцелую твои ноги за все, что ты дала мне на земле». «И так, с остановившимся сердцем, неся его в себе, как тяжкую чашу, я двинулся дальше. Из-за стены же дивным самоцветом глядела невысокая зеленая звезда, лучистая, как та, прежняя, но немая, неподвижная». («Поздний час»).

г) Приобщение к вечности

Прослеживая параллели между человеком и миром, в котором изображается человек, писатель словно уравнивает их. Личный, крошечный микрокосм человека включается Буниным в макрокосм Вечности, и знамение тому – приобщение к таинству жизни через таинство любви. Вселенная у него включается в жизненное пространство отдельной личности, но и сама эта личность подобна Вселенной, а человек, познавший любовь, становится, как Бог, по ту сторону добра и зла. Во зле есть добро, а в добре зло, как в любви мука, а в счастье – предвестие смерти.

«Разлука, как часовой механизм, встроена в самую счастливую встречу. Мрак сгущается в темных аллеях. Миром «Темных аллей» правят любовь и смерть.»

Замыкает цикл «Темные аллеи» лирический рассказ «Часовня». Сквозной сюжет «Темных аллей» (любовь и гибель) свернут здесь до двух коротких реплик детей, заглядывающих в окно часовни, где «в железных ящиках лежат какие-то дедушки и бабушки и еще какой-то дядя, который сам себя застрелил»: « — А зачем он себя застрелил? – Он был очень влюблен, а когда очень влюблен, всегда стреляют в себя…» Но след о пережитом чувстве остается. Бунин считал: прошлое существует, пока есть тот, кто помнит. «И бедное человеческое сердце радуется, утешается: нет в мире смерти, нет гибели тому, что было, чем жил когда-то! Нет разлук и потерь, доколе жива моя душа, моя Любовь, Память!» («Роза Иерихона»)

Трактовка Буниным темы любви связана с его представлением об Эросе как могучей стихийной силе – основной форме проявления космической жизни. Она трагедийна в своей основе, так как несет в себе дисгармонию, хаос, нарушение привычного миропорядка. Но это чувство, хотя и болезненное, и томительное, все же – венец прожитой жизни, дающий осознание неистребимой памяти, приобщение к прапамяти человечества.

« — Хотя разве бывает несчастная любовь? – сказала она, поднимая лицо и спрашивая всем черным раскрытием глаз и ресниц. – Разве самая скорбная в мире музыка не дает счастья?» («Натали»)

«Физику пола и метафизику любви Бунин в конце концов превращает в бесплотный ослепительный свет памяти. «Темные аллеи» — восстановление мгновенного времени любви в вечном времени России, ее природы, ее застывшего в своем ушедшем великолепии прошлого».

Сущность идеальной любви, таким образом, раскрывается у Бунина как великая трагедия и великое счастье. Человек – единственное на земле существо, принадлежащее двум мирам: земле и небу — соединяет в себе плотское и духовное начала. Ощущение катастрофичности и конечности бытия, обреченности человека на одиночество усиливает ощущение катастрофичности эпохи, разлада в обществе, социальных катаклизмов. Идеальная любовь – дар судьбы, возможность преодолеть страх смерти, постичь смысл бытия, хоть на краткое мгновение забыть о вселенском одиночестве и осознать себя частью Человечества. Единственная неоспоримая истина – это любовь, она не требует оправдания и сама оправдывает собою все… «В сущности, о всякой человеческой жизни можно написать только две-три строки. О, да. Только две-три строки» .

Эти бунинские строки – о любви.

Изображение идеальной любви в произведениях А. И. Куприна

1. Любовь – лейтмотив многих произведений.

«Есть у Куприна одна заветная тема. Он прикасается к ней целомудренно, благоговейно и нервно. Да иначе к ней и нельзя прикасаться. Это – тема любви».

В творчестве писателя она нашла воплощение во множестве сюжетов. В них Куприн провозглашает незыблемые гуманистические идеалы: нравственно-эстетическую ценность земного бытия, способность и устремленность человека к высоким и самоотверженным чувствам. Но, с другой стороны, во внутреннем мире личности писатель явно обнаруживает мрачную печать трагических и мучительных противоречий эпохи, «тихое оподление души человеческой» («Река жизни»). Его художественной задачей становится постижение сущности Человека с его богатыми природными возможностями и болезненными искажениями, вызванными ощущением несовершенства мира.

Куприн рисует этот мир, полный противоречий, где только любовь становится источником возвышенных переживаний, способным преобразить человеческую душу. Художник поклоняется созидательной силе подлинного чувства в противовес цинизму, равнодушию, преждевременной душевной старости. Он воспевает «всемогущую силу красоты» — счастье ярких, полнокровных эмоций.

Любовь в его произведениях – это великая и естественная всепобеждающая власть над человеком. Степень ее влияния на личность несоизмерима ни с одним чувственным переживанием, и обусловлена она самой природой. Любовь очищает и формирует душу, причем во всех своих проявлениях: и как «нежное, целомудренное благоухание», и как «трепет, опьянение» чистой страсти . Поиск идеальной любви в литературе для него – это поиск гармонизирующего начала в мире, вера в изначально благую природу человека.

2. Первые рассказы и повести о любви.

Александр Иванович Куприн говорил о любви: это чувство, «которое до сих пор не нашло себе истолкователя». Многие его рассказы – «Странный случай», «Первый встречный», «Сентиментальный роман», «Осенние цветы» — воплощают тяготение к неуловимым переживаниям, «к неуловимо-тонким, непередаваемо-сложным оттенкам настроений», «духовному слиянию двух людей, при котором мысли и чувства какими-то таинственными токами передаются другому». Мечта остается все же несвершенной, появляется подозрение: «только надежда и желание составляют настоящее счастье. Удовлетворенная любовь иссякает… » Эта любовь разрушается в «тусклой и равнодушной жизни», вытесняется чувственными наслаждениями, против которых «бессильны и честь, и воля, и рассудок». Прославлению «великого дара любви», чистого, бескорыстного чувства посвящена повесть «Колесо времени» (1930). Жгучее, казалось бы, необыкновенное по силе чувство главного героя лишено одухотворенности и целомудрия. Оно превращается в заурядную плотскую страсть, которая, быстро исчерпав себя, начинает тяготить героя. Сам «Мишика» (так называет его возлюбленная Мария) говорит о себе: «Опустела душа, и остался один телесный чехол» .

Идеал любви в этих рассказах недостижим.

3. «Олеся» и «Суламифь» — поэзия искреннего чувства.

В ранней повести «Олеся» Куприн изображает героиню, выросшую в глуши, воспитанную самой природой, не затронутую пороками цивилизации. Олеся сохраняет в себе в чистом виде тот огромный врожденный потенциал, который бессмысленно в каждодневной суете расходует современный человек. Любовь становится здесь поэтическим осмыслением «естественной», «правильной» жизни, истинной и искренней, какой ее видит Куприн. Это – гимн жизненной силе, неистовой – и конечной в своем неистовстве. Любовь для героини – это не полет, это прекрасный, отчаянный взмах крыльями перед падением в бездну. Сюжет построен на противопоставлении мира Олеси и мира Ивана Тимофеевича. Отношения с Олесей он воспринимает как «наивную, очаровательную сказку любви», ей же заранее известно, что эта любовь принесет горе. Его чувство постепенно убывает, он почти боится ее, пытается оттянуть объяснение. Он думает прежде всего о себе, его мысли эгоистичны: «Женятся же хорошие и ученые люди на швейках, на горничных… и живут прекрасно… Не буду же я несчастнее других, в самом деле?» А любовь Олеси постепенно набирает силу, раскрывается, становится самоотверженной. Язычница Олеся приходит в церковь и едва спасается от озверевшей толпы, готовой разорвать «ведьму». Олеся оказывается намного выше и сильнее героя, эта сила – в ее «природности». Она, владеющая даром предвидения, осознает неизбежность трагического конца их короткого счастья. Но в этом ее самоотречении звучит настоящий гимн искренней любви, в которой человек способен достичь духовной чистоты и благородства. Смерть любви (или смерть за любовь) трактуется Куприным как неизбежность.

Но Куприн не абсолютизирует власть смерти: в рассказе «Суламифь» сила подлинной любви трансформируется в неиссякаемую энергию созидания. «…крепка, яко смерть, любовь» — этот эпиграф концентрирует в себе жизнеутверждающее начало истинного чувства. Библейский сюжет об израильском царе и «девушке из виноградников» раскрывает купринскую идею возможности слияния душ, которое преображает самый смысл существования. Если в начале рассказа Соломон убежден, что «все в мире суета сует и томление духа», то потом любовь дает ему новое понимание Бытия. Мир раскрывается перед влюбленными во всем богатстве и праздничной красочности: «сотовый мед каплет с уст твоих», «кораллы становятся краснее на ее смуглой груди», «ожила бирюза на ее пальцах». Любовь позволяет оживить мертвые предметы, заставляет поверить в возможность бессмертия: «…все в мире повторяется, — повторяются люди, звери, камни, растения. Повторяемся и мы с тобой, моя возлюбленная». Любовь изображается Куприным без темных инстинктов и трактуется как созидание, творение, имеющее власть над жизнью и смертью: не случайно в финале царь Соломон начинает писать «Песнь песней», тем самым обессмертив имя Суламифи.

4. «Гранатовый браслет». «Редчайший дар высокой любви».

В рассказе «Гранатовый браслет» автор рисует любовь идеальную, необыкновенную и чистую. Сам Куприн позднее скажет, что «ничего более целомудренного» он не писал. Характерно, что великая любовь поражает самого обыкновенного «маленького человека» — гнущего спину за канцелярским столом чиновника контрольной палаты Желткова. Особую силу «Гранатовому браслету» придает то, что в нем любовь существует как нежданный подарок – поэтический и озаряющий жизнь – среди обыденщины, среди трезвой реальности устоявшегося быта.

«Вера Николаевна Шеина всегда ожидала от дня именин чего-то счастливо-чудесного». Она получает подарок от мужа – серьги, подарок от своей сестры – записную книжку, и от человека с инициалами Г. С. Ж. – браслет. Это подарок Желткова: «золотой, низкопробный, очень толстый… с наружной стороны весь покрытый… гранатами». Он выглядит безвкусной безделушкой по сравнению с другими подарками. Но ценность его в другом: Желтков дарит самое дорогое, что у него есть – фамильную драгоценность. Вера сравнивает камни на браслете с кровью: «Точно кровь!» — восклицает она. Героиня ощущает тревогу, видит в браслете какое-то дурное предзнаменование.

Украшение красного цвета сквозной нитью проходит через произведения Куприна: у Суламифи было «ожерелье из каких-то красных сухих ягод», Олеся оставляет на память нитку дешевых красных бус, «кораллов»… Красный – цвет любви, страсти, но для Желткова – это символ любви безнадежной, восторженной, бескорыстной.

Если в начале рассказа чувство любви пародируется, поскольку муж Веры вышучивает еще не знакомого ему Желткова, то далее тема любви раскрывается во вставных эпизодах и приобретает трагический оттенок. Генерал Аносов рассказывает свою историю любви, запомнившейся ему навсегда – короткой и простой, которая в пересказе кажется просто пошлым приключением армейского офицера. «Не вижу настоящей любви! Да и в мое время не видел!» — говорит генерал и приводит примеры обыкновенных, пошлых союзов людей, заключенных по тому или иному расчету. «А где любовь-то? Любовь самоотверженная, бескорыстная, не ждущая награды? Та, про которую сказано – сильна как смерть? Любовь должна быть трагедией. Величайшей тайной в мире!» Разговор о любви вывел на историю телеграфиста, любившего княгиню, и генерал почувствовал ее истинность: «может быть, твой жизненный путь, Верочка, пересекла именно такая любовь, о которой грезят женщины и на которую больше не способны мужчины».

Редчайший дар высокой любви становится единственным содержанием жизни Желткова, «ничто житейское» не тревожит его. Бытовая сфера, в которой обитают все прочие герои – Анна, Тугановский, Шеин, сама Вера Николаевна – противопоставляется торжеству духовного, нематериального, символом которого в рассказе становится музыка. Бетховенская соната озвучивает «громадную трагедию души», словно продолжая рефрен «да святится имя твое». В Вере Николаевне, случайно увиденной Желтковым в ложе в цирке, воплощается для него «вся красота земли». В понимании Куприна красота связана с некой конечной, абсолютной истиной, «глубокой и сладкой тайной», которую понимает только любящее, бескорыстное сердце. По величию пережитого чувства ничтожный чиновник со смешной фамилией приравнен Куприным к «великим страдальцам» Пушкину и Наполеону. Жизнь Желткова, незаметная и мелкая, заканчивается «все усмиряющей смертью» и молитвой о Любви.

Частный случай, случай из жизни (у Желткова и Веры Николаевны были реальные прототипы) поэтизирован Куприным. Любовь идеальная, по мысли писателя, — «всегда трагедия, всегда борьба и достижение, всегда радость и страх, воскрешение и смерть». Это редкий дар, и можно «пройти мимо нее», потому что случается она «только один раз в тысячу лет».

Идеальная любовь для Куприна – это высшее блаженство, которое человек может обрести на земле. Это возможность созидания, неразрывно связанная с творчеством. Только в любви человек может выразить себя: «Не в силе, не в ловкости, не в уме, не в таланте… выражается индивидуальность. Но в любви!» Это чувство, даже неразделенное, само по себе становится вершиной жизни, ее смыслом и оправданием. Показывая несовершенство общественных отношений, Куприн находит в идеальной возвышенной любви средоточие гармонии с миром и с собой. Любовь и способность любить — это всегда проверка героя на человечность.

III. ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

Бунин и Куприн – писатели, в творчестве которых ярко раскрывается образ идеальной любви. Для них характерно пристальное внимание ко всем сторонам этого чувства: как возвышенным, так и чувственным, «земным», за что обоих нередко упрекали в излишней натуралистичности любовных сцен. И для Бунина, и для Куприна любовная коллизия становится отправной точкой для размышлений о природе человека, о закономерностях существования человечества, о краткости жизни и неотвратимости смерти. Несмотря на разницу в мировосприятии, в их взглядах прослеживаются общие черты: любовь изображается как всепоглощающая стихия, перед которой не властен человеческий разум. Она приносит с собой возможность приобщения к тайнам Бытия, осознание уникальности каждой человеческой жизни, ценности и неповторимости каждого прожитого мгновения. Но у Бунина любовь, даже идеальная, несет на себе печать разрушения и смерти, а Куприн воспевает ее как источник созидания. Для Бунина любовь – это «солнечный удар», мучительный и блаженный, для Куприна – преображенный мир, исполненный глубочайшего смысла, лишенный суеты повседневности. Куприн, свято веруя в изначально благую природу человека, наделяет его возможностью стать в любви совершенным. Бунин же исследует «темные аллеи» человеческой души и сопоставляет трагизм любви с трагедией человеческого рода. Но и для Куприна, и для Бунина истинная, идеальная любовь – это всегда высшая, предельная точка жизни человека. Голоса обоих писателей сливаются в «страстную хвалу» любви, «которая одна дороже богатства, славы и мудрости, которая дороже самой жизни, потому что даже жизнью она не дорожит и не боится смерти».

IV. БИБЛИОГРАФИЯ

Куприн А. И. Собрание сочинений в 2т. Предисловие О. Н. Михайлова. — М., Художественная литература, 1980 г.

Бунин И. А. Собрание сочинений в 9т. — М.: Художественная литература, 1967 г.

А. И. Куприн. Избранное. — Москва, Советская Россия, 1979 г.

А. И. Куприн. Избранное. — Москва, Детская литература, 1987г.

Ю. Мальцев. И. А. Бунин. /в кн.: И. А. Бунин. Избранное. — М.: 1980

И. А. Бунин. Окаянные дни. Воспоминания. Статьи./ Сост., предисл., коммент. А. К. Бабореко. – М.: Советский писатель, 1990г.

И. А. Бунин. Письма, воспоминания. /в кн.: Несрочная весна — Москва, Школа-пресс, 1994 г.

И. А. Бунин. «Антоновские яблоки». Мурманское книжное издательство, 1987 г.

А. И. Куприн. Письмо к Батюшкову/ в кн.: А. И. Куприн. Избранное. – Москва, Советская Россия, 1979 г., с. 13

Оба писателя изобразили в своих произведениях любовь огромной силы, которой трудно противостоять. Человек может воздержаться от тех или иных действий, но изгнать это чувство он не в силах.

И у Бунина и у Куприна герои сталкиваются с обстоятельствами, препятствующими любви и делающие их несчастными. Речь идет об общественных отношениях. Офицер из «Темных аллей» Бунина не может жениться на крестьянке, не встретив осуждения общественного мнения, которое, неминуемо, скажется на карьере. Поручик из «Солнечного удара» Бунина внезапно влюбляется в замужнюю женщину, с которой пережил мимолетное романтическое приключение. То же самое можно сказать и о Желткове – герое «Гранатового браслета» Куприна, которого также захватило чувство к замужней княгине, вытеснившее из его жизни все остальное.

Оба писателя показывали любовь как нечто овладевающее человеком помимо его воли. Самым лучшим сравнением с этим стал солнечный удар, ставший названием произведения Бунина.

И Куприн, и Бунин показывают всепоглощающую любовь, как нечто не принадлежащее к нашему миру и враждебное ему. Человек, охваченный ею, может всецело отдаться в любви и раствориться в ней, что, неизбежно, погубит его. Другой вариант показан Буниным. Крестьянка из «Темных аллей» 35 лет продолжала любить бросившего ее офицера, но оставалась частью этого мира: хотя она и не вышла замуж, но успешно держала постоялый двор и даже занималась ростовщичеством. Поручик из другого уже упомянутого произведения Бунина тоже смог остановиться и не броситься в другой город добиваться воссоединения с замужней женщиной. Однако и для этих персонажей, которые смогли, хотя и отчасти, себя перебороть, настоящая любовь не могла пройти бесследно. Пережитая всепоглощающая любовь сделала их иными. Этот опыт будет продолжать влиять на их жизни, от него невозможно избавиться.

Оба писателя говорили не о преследовании влюбленных некими враждебными силами. Другие люди, если и упомянуты (как муж и родственники княгини Веры Николаевны в «Гранатовом браслете»), то они не становятся причиной трагедии. Герои сами понимают, что их чувство не совместимо с социальными нормами и интересами других людей и, по сути, сами выносят себе приговор. И у Бунина и у Куприна герои, пораженные любовью, лишены эгоизма (даже крестьянка, брошенная офицером, хотя и не прощает, но воздерживается от мести и попыток его вернуть). Любовь показана как саморазрушение, а не слепое желание обладать.

Сочинение 2 вариант

Любовь испокон веков считается самым прекрасным чувством, которое только может испытать каждый человек. Она вдохновляет на создание прекрасных музыкальных, литературных произведений, дарит ощущение счастья, меняет людей к лучшему.

Особый след оставляет любовь на сердце творческих людей, тем более писателей. Именно они мастерски способны показать это чувство в своих повестях и романах.

Иван Алексеевич Бунин и Александр Иванович Куприн подарили миру литературы огромное количество произведений, основной темой которых является любовь.

В творчестве Ивана Александровича Бунина любовь обычно трагичная и несчастная. К таким произведениям относятся «Олеся», «Гранатовый браслет», «Поединок» и многие другие.

В произведении «Олеся» главная героиня представлена девушкой тонко чувствующей, нежной, доброй и наивной, будто ребенок, и верящей в настоящую любовь. В то время как Иван Тимофеевич, представитель шумного города является противоположностью девушке. Несмотря на то, что между этими двумя абсолютно разными по характеру и взглядам на жизнь людьми возникло чувство любви, оно было обречено на поражение. Иван Тимофеевич любил Олесю и готов был даже жениться на ней, но его терзали сомнения по тому поводу, как девушка будет вести себя в компании жен его коллег, привезенная из дикого леса, вся такая «диковинная» и необычная. В своем произведении «Олеся» Александр Иванович Куприн в красивой форме показывает правду жестокой жизни: два абсолютно разных по материальному состоянию человека не могут быть вместе.

Иван Алексеевич Бунин также создал много замечательных произведений, посвященных любви. Известен широкой публике сборник «Темные аллеи», который содержит в себе несколько рассказов. Чувство любви подается обычно у Ивана Алексеевича Бунина как нечто одновременно прекрасное и ужасное. В рассказах «Натали», «Чистый понедельник», «Солнечный удар» показывается трагичная любовь, имеющая печальный исход. При этом Бунин показывает свой персональный, новый взгляд на это чувство.

Творчество И. Бунина и А. Куприна сыграло огромную роль в развитии литературной темы любви.

Любовь в творчестве Куприна и Бунина

Любовь – это очень важная тема и для Бунина, и для Куприна, и для многих других российских писателей. Прекрасное чувство вдохновило этих известных писателей на сочинение многих рассказов по этой теме. В них почти одна эпоха представлена, хотя понятно, что Бунин застал крах царской России, эмиграцию, многие проблемы… И конечно, у каждого писателя своё ощущение любви. У Бунина она более трагическая, часто несчастная, похожая на одноименный рассказ – «Солнечный удар». У Куприна в произведениях тоже страсти кипят, но любовь тут более «основательная».

В рассказе «Куст сирени» любовь – движущая сила, которая заставляет Николая учиться, а Верочку экономить, но самое главное – провернуть эту аферу с посадкой сирени, несмотря ни на что. Героиня показывает не словами, а самоотверженными действиями, как она любит мужа. В известнейшем рассказе «Олеся» любовь к молодой «ведьме» нарушает все запреты, страхи преодолевает. В «Гранатовом браслете» любовь захватывает жизнь героя, отнимает её, в итоге. Получается, что любовь, в основном, разрушает жизни героев или толкает их на странные поступки. В общем, это сила – выше человека.

У Бунина любовь всегда с ноткой трагизма. В «Темных аллеях» герой предаёт своё чувство, а обманутая им хранит верность в любви, но её жизнь не разрушена. Наоборот, героиня находит в себе силы состояться социально – постоялый двор держит свой в чистоте и порядке, люди её уважают. В «Париже» любовь несчастных и уставших людей дарит им немного счастья. В рассказе «Визитные карточки» опять же случайная встреча, однодневный роман становится воспоминанием на всю жизнь. Может быть, это и была любовь… Тут тоже герой – известный писатель, который хотел воспользоваться неопытностью героини, обманул сам себя – полюбил её и потерял навсегда. Есть у Бунина рассказы о предчувствии любви, об ощущении её, когда ещё даже нет пары. В «Чистом понедельнике» героиня уходит в монастырь от любви своего поклонника, в «Легком дыхании» Оля – сама любовь, но ей не суждено полюбить.

Из разных граней этого чувства, которые описаны в произведениях этих великих писателей, складывается и наше представление о любви.

`

Популярные сочинения

  • Сочинение Описание природы зимой

    Как белой скатертью укрывает землю зима, все накрыто для праздничного мира, а на столе – лучи яркого солнца, немного теплого, но по большей части насыщенного светом и цветом.

  • Сочинение по картине Цыплакова Мороз и солнце (9 класс)

    Перед нами представлена картина художника Виктора Григорьевича Цыплакова Мороз и солнце. Художник жил в прошлом столетии, и именно этак картина была признана шедевром. На картине изображена маленькая часть

  • Анализ драмы Фауст Гёте

    «Фауст» — главное произведение Гете, плод всей его жизни. Автор создавал его более 60 лет, а напечатана пьеса была уже после смерти писателя, в 1808 году.

Тема любви в творчестве Ивана Алексеевича Бунина

( по рассказам   «Легкое дыхание»  и «Чистый понедельник»)

Поваляева Екатерина

10А класс

На протяжении всей своей творческой деятельности Бунин создавал  гениальные  произведения. Своеобразную, неповторимую по художественному стилю прозу  Бунина нельзя спутать с произведениями  других авторов. В индивидуальном художественном стиле писателя отражается его мировоззрение.

В рассказе «Легкое дыхание»,на мой взгляд, присутствуют философские мотивы жизни и смерти, прекрасного и безобразного, которые были в центре внимания писателя. В этом рассказе Бунин развивает одну из ведущих для своего творчества тем: тему любовь и смерть. По художественному мастерству  рассказ «Легкое дыхание» считается жемчужиной прозы Ивана Алексеевича Бунина. Это произведение  было написано  Буниным в 1916 году.

Повествование движется в обратном направлении. Из настоящего в прошлое. С первых строк автор погружает нас, читателей, в грустную атмосферу кладбища, описывает могилу прекрасной девушки, жизнь которой нелепо и страшно прервалась в самом расцвете сил: « На кладбище, над своей глиняной насыпью, стоит новый крест из дуба, крепкий, тяжелый, гладкий. Апрель , дни серые: памятники  кладбища ,просторного уездного, еще далеко видны сквозь голые деревья, и холодный ветер звенит и звенит у подножия креста. В самый же крест вделан довольно большой, выпуклый фарфоровый медальон. А в медальоне- фотографический портрет гимназистки с радостными поразительно живыми глазами. Это Оля Мещерская – главная героиня рассказа «Легкое дыхание».  Бунин заставляет нас проникнуться скорбью, описывая героиню рассказа, гимназистку Олю Мещерскую в ее четырнадцать и пятнадцать лет. Во всем ее облике сквозит восхищенное удивление необычным переменам, которые с ней происходят. Она стремительно похорошела, превращаясь в девушку, душа ее наполнилась энергией и счастьем. Автор пишет, что героиню отличало « в последние два года из всей гимназии,- изящество, нарядность, ловкость, ясный блеск глаз» . Жизнь восхитительно бурлит в ней, и она с удовольствием обживается в своем новом прекрасном облике, пробует его возможности. Оля Мещерская у Бунина – добрый, искренний и непосредственный человек. Своим счастьем и позитивной энергией девушка заряжает все вокруг. Притягивает к себе людей. Иван  Алексеевич показал, что для других девочек Оля была идеалом. И тут же неискушенная , неопытная, легко летит по жизни, как бабочка на огонь. А несчастье уже идет по ее следам. Бунин сумел в полной мере передать трагизм этого головокружительного полета. Кроме главной героини в рассказе фигурируют еще четыре образа, так или иначе связанные с юной гимназисткой. Это начальница гимназии, классная дама Оли , знакомый отца Оли Алексей Михайлович Милютин и некий казачий офицер. Никто из них не относится к девушке по- человечески, не делает даже попытки понять ее внутренний мир. Заканчивается рассказ словами автора: «Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире , в этом облачном небе, в этом холодном ветре» Красоту нельзя уничтожить. Она возродиться вновь.  

У Бунина « вечные» темы в цикле «Темные аллеи» это счастье и трагедия, любовь , связь человека с миром природы. Цикл рассказов Бунина « Темные аллеи» включает в себя 38 рассказов.  Они различаются в жанровом отношении, в создании характеров героев отражают разные пласты времени. Это цикл, последний в жизни, автор писал восемь лет, в годы Первой мировой войны. Книгу « Темные аллеи» Бунин считал «самой совершенной по мастерству» и причислял ее к высшим достижениям .Это- книга-воспоминание. В рассказах любовь двух людей и одновременно признание в любви автора к России, восхищение ее таинственной глубокой душой. Сквозной темой цикла является любовь во всем ее многообразии .Любовь понимается автором как величайший бесценный дар, который никто не сможет отнять. Человек по- настоящему свободен только в любви. Часто истории любви у Бунина разворачиваются в  « дворянском гнезде», благоухающую атмосферу которого прекрасно передает автор. Любовь- это величайший накал душевных сил, поэтому в рассказе напряженный сюжет. Мне кажется,  Бунин был убежден ,что любовь – чувство трагическое , за него следует расплата. Он считал , что и в любви человек одинок, что это сильное , но кратковременное чувство. Но при этом писатель прославляет любовь. Без нее немыслима сама жизнь. Бунин мастерски использует описание природы для того, чтобы передать чувства и мысли лирических героев. Он начинает свои рассказы с пейзажа в основном, который подготавливает читателя к восприятию истории любви двух людей, пути которых таинственным образом трагически разошлись.

Свой рассказ «Чистый понедельник» Бунин начинает  с описания серого зимнего дня в Москве. К вечеру жизнь в городе оживлялась, жители освобождались от дневных забот: «…гуще и бодрей неслись извозчичьи санки, тяжелей гремели переполненные, ныряющие трамваи, – в сумраке уже было видно, как с шипением сыпались с проводов красные звезды, – оживленнее спешили по тротуарам чернеющие прохожие». Пейзаж подготавливает читателя к восприятию истории «странной любви» двух людей, пути которых трагически разошлись.

Рассказ потрясает искренностью в описании большой любви героя к своей возлюбленной. Перед нами своеобразная исповедь мужчины, попытка вспомнить давние события и понять, что же тогда произошло. Почему женщина, говорившая, что кроме отца и него у нее никого нет, без объяснений оставила его. Герой, от лица которого ведется рассказ, вызывает симпатию и сочувствие. Он умен, красив, весел, говорлив, безумно любит героиню, готов на все ради нее. Писатель последовательно воссоздает историю их взаимоотношений.

Образ героини окутан таинственностью. Герой с обожанием вспоминает каждую черточку ее лица, волосы, платья, всю ее южную красоту. Они были прекрасной парой, оба красивые, богатые, здоровые. Внешне героиня ведет себя вполне нормально. Принимает ухаживания возлюбленного, цветы, подарки, ездит с ним в театры, на концерты, в рестораны, но внутренний мир ее закрыт для героя. Она немногословна, но иногда высказывает мнения, которых ее друг не ждет от нее. Он почти ничего не знает о ее жизни. С удивлением герой узнает, что его возлюбленная часто посещает храмы, много знает о службах в них. В то же время говорит, что она не религиозна, а в храмах ее восхищают песнопения, обряды, торжественная духовность, какой-то тайный смысл, которого нет в суетной городской жизни. Героиня замечает, как пылает от любви ее друг, но сама не может ответить ему тем же. По ее мнению, в жены она тоже не годится. В ее словах часто проскакивают намеки на монастыри, куда можно уйти, но герой не воспринимает это серьезно.

В рассказе Бунин погружает читателя в атмосферу дореволюционной Москвы. Он перечисляет многочисленные храмы и монастыри столицы, вместе с героиней восхищается текстами древних летописей. Здесь же даны воспоминания и рассуждения о современной культуре: Художественный театр, вечер поэзии А. Белого, мнение о романе Брюсова «Огненный ангел», посещение могилы Чехова. Множество разнородных, иногда несовместимых явлений составляют канву жизни героев.

Постепенно тон рассказа становится все более грустным, а в конце – трагическим. Героиня приняла решение расстаться с любящим ее мужчиной, уехать из Москвы. Она благодарна ему за настоящую любовь к ней, поэтому устраивает прощание и позже присылает ему последнее письмо с просьбой не искать ее.

Герой не может поверить в реальность происходящего. Не в силах забыть любимую, он два последующих года «долго пропадал по самым грязным кабакам, спивался, всячески опускаясь все больше и больше. Потом стал понемногу оправляться – равнодушно, безнадежно…». Но все равно в один из похожих зимних дней он ездил по тем улицам, где они бывали вдвоем, «и все плакал, плакал…». Повинуясь какому-то чувству, герой заходит в Марфо-Мариинскую обитель и в толпе монахинь видит одну из них с глубокими черными глазами, смотрящую куда-то в темноту. Герою показалось, что смотрит она на него.

Бунин ничего не объясняет. Была ли это действительно возлюбленная героя, остается загадкой. Но ясно одно: была великая любовь, сначала осветившая, а потом перевернувшая жизнь человека.

Безусловно, мы- старшеклассники только учимся читать между строк и перечитав Бунина через десять лет, его творчество откроет нам новые грани, наверное, и тему любви мы сможем увидеть по –другому.

Анализ рассказов И. А. Бунина «Грамматика любви», «Солнечный удар».

«Грамматика любви» – анализ рассказа И.А. Бунина – Помощник для школьников Спринт-Олимпиады

Произведение Бунина о высокой, нежной и трагичной любви было встречено с восторгом. По словам М.
Шраера, оно стало гимном лебединой верности, первым глубоким обращением писателя к теме, которая впоследствии нашла художественное воплощение в цикле «Темные аллеи».

В соответствии со школьной программой ученики изучают в старших классах рассказ Бунина «Грамматика любви». Анализ произведения позволит им узнать необычную историю его создания, раскрыть значение образов и особенности поэтики.

  • История создания
  • Краткое содержание
  • Особенности анализа рассказа

История создания

Рассказ «Грамматика любви» был написан в 1915 году и сначала вызвал недоумение читателей. Однако смысл названия имеет реальную основу.

В примечаниях к одному из изданий Бунин написал, что однажды его племянник Николай Пушешников, большой знаток и любитель редких старинных книг, подарил ему маленький томик в хорошо оформленном и дорогом переплете под названием «Грамматика любви».

В связи с этим ему вспомнилась история, которую еще в детстве слышал от отца. В ней рассказывалось об одном разорившемся помещике, который помешался на любви к своей горничной и после ее смерти долгое время жил в тоске и одиночестве, пока смерть не настигла и его. На этой основе и возникла задумка рассказа с одноименным названием.

Известный собиратель и библиограф А. В. Блюм, занимаясь проблемой существования этой маленькой книжечки, проделал огромную работу.

Книга с таким названием была обнаружена в одном описательном реестре к библиотеке книготорговца Ольхина, но автором был указан знаменитый Мольер, который на самом деле ее не писал.

Оказалось, книжечка была переведена с французского языка, а переводчик неверно написал фамилию автора.

Возможно, это было сделано преднамеренно, чтобы создать рекламу и сделать большие продажи. В 1829 году в Париже Жюль Демольер под псевдонимом Мольри выпустил свой «Кодекс любви», а в России были переведены отдельные главы под названием «Грамматика любви».

Краткое содержание

Рассказ начинается с того, как помещик Ивлев, желая проверить состояние своих угодий, выезжает в удаленный край. Наняв тройку лошадей и ямщика в одной из деревень, он отправился в путь. Малый, управлявший лошадьми, был неразговорчив, это давало возможность молодому человеку спокойно наблюдать за всем, что окружало его. День обещал быть хорошим:

  • пахло травой и цветами;
  • дул теплый ветерок;
  • пели жаворонки;
  • лошади игриво бежали по укатанной полевой дороге.

Но к обеду погода начала портиться: набежали тучи, закапал мелкий дождик. Путники решили заехать к знакомому графу, чтобы переждать непогоду и накормить лошадей. Дома оказалась одна графиня, встретившая гостей в платье с открытой грудью и с сигаретой в зубах.

Она явно пыталась кокетничать с Ивлевым и все разговоры сводила к любви. Наконец, разговор зашел об общем знакомом, помещике Хвощинском, который с юности был влюблен в горничную Лушку, а когда она умерла, страдал по ней и ни на ком не женился.

И вот, по словам графини, он умер этой зимой.

Когда Ивлев продолжил путь, дождь разошелся не на шутку. Рассказ о соседском помещике разволновал его, и скоро тарантас подъезжал к «опустевшему святилищу таинственной Лушки». Ему хотелось понять, был влюбленный сумасшедшим или на самом деле одолим страстью. Как рассказывали старики, Хвощинский по молодости слыл умным и дельным человеком, пока эта безудержная любовь его не сломала.

Лушка умерла молодой, с тех пор помещик двадцать лет просидел на кровати, закрывшись в ее комнате. Он ни с кем не общался, никуда не выезжал из поместья, даже со своими дворовыми не разговаривал.

В заброшенной и унылой усадьбе гостей встретил «молодой человек в серой гимназической блузе» — сын знаменитой в округе Лушки, сводившей мужчин с ума.

Ивлев причину своего посещения объяснил тем, что хочет посмотреть библиотеку и что-нибудь купить.

В доме было неуютно и холодно, а книги оказались довольно странного содержания: сонники, гадания. Ивлев заинтересовался одной из них, которая называлась «Грамматика любви».

Ему хотелось прочитать ее полностью, но продать ее хозяин вначале отказался, но потом все же, запросив высокую цену, уступил.

И вот Ивлев едет и размышляет о Хвощинском и Лушке, о стихах, что были приписаны на последней странице самим помещиком.

Особенности анализа рассказа

Окончив 10-й класс, дети получили задание на лето прочитать вместе с другими произведениями рассказ Ивана Бунина «Грамматика любви», занеся краткий пересказ в читательский дневник.

В 11 классе при изучении произведения отдельные учащиеся выступают с пересказом сюжета и сообщениями об истории создания рассказа.

Путем аналитической беседы дается характеристика главных героев и выясняется, какими выразительными средствами пользуется автор.

Прежде всего нужно выяснить, кто главный герой в этой истории. Мнения детей могут разделиться.

Одни скажут, что это Хвощинский, ведь ему подарила любовь Лушка и озарила ею всю его дальнейшую жизнь, став для него своеобразной святыней.

Кто-то назовет Лушку главной героиней, так как вокруг нее происходит действие рассказа, и даже после смерти она продолжает по-своему управлять людьми. Учитель, несомненно, согласится с теми, кто назовет имя рассказчика Ивлева.

Любовная история Хвощинского коснулась Ивлева еще в детстве, и Лушка стала для него легендарной. В конце рассказа у него никак не идет из головы судьба этих двух людей.

Она стала как бы частью его собственной жизни. Бунин всегда боготворил чувство любви.

Оно настолько чистое, что автор даже не дает описания семейной жизни влюбленных, чтобы не спугнуть прекрасное мгновение, которое остается у человека на всю жизнь.

Обсуждая характеры действующих лиц, учитель должен обратить внимание на роль портрета при их описании. К примеру, подробностей внешности Ивлева читатель не видит, так как для Бунина важны переживания и мысли рассказчика, тем более в любовной истории он играет нейтральную роль. Зато очень подробно представлен портрет сына Лушки:

  • черные волосы;
  • красивые глаза;
  • миловидное лицо, которое не могли испортить даже веснушки, пестревшие, как «птичье яйцо».

По словам автора, именно миловидность и была секретом обаяния Лушки.

Темы для сочинений здесь могут быть разные: «Кто такой Хвощинский — сумасшедший или тот, кому дан талант любить?», «Что известно о жизни Хвощинского по рассказам его соседей?» и т. д. Школьники могут их выбирать на свое усмотрение.

ПредыдущаяСледующая

Источник: https://Sprint-Olympic.ru/uroki/literatura/kratkoe-soderzhanie/91770-grammatika-lubvi-analiz-rasskaza-i-a-bynina.html

«Грамматика любви», анализ рассказа Бунина

Творчество Ивана Алексеевича Бунина, бесспорно, составляет одну из лучших страниц отечественной литературы. И хотя, не приняв советской власти, он эмигрировал на Запад и почти все свои произведения написал там, за что получил Нобелевскую премию, его произведения были и остаются по духу совершенно русскими.

Излюбленной темой его творчества по праву считается тема любви. Бунин стал создавать произведения о ней в начале своей писательской карьеры, но лучшие свои новеллы собрал впоследствии в знаменитый цикл «Тёмные аллеи».

Постоянное обращение к этой теме иногда было импульсивным — в основе лежал необычный случай. Зато все вместе эти рассказы показали многогранность и многоликость любви.

Но, пожалуй, самым первым произведением о любви можно считать рассказ «Грамматика любви» (1915), которому и будет посвящен анализ.

Уже само название рассказа парадоксально: слово «грамматика» переводится с греческого языка как «искусство читать и писать буквы». Таким образом, грамматика любви воспринимается как некий оксюморон, то есть «совмещение несовместимого». С другой стороны, в таком названии содержится как будто авторская ирония: разве можно научиться любить по каким-то учебникам?

Сюжет рассказа довольно прост: «некий Ивлев», как коротко называет его автор, случайно оказывается в разорившейся усадьбе.

Ее хозяин, помещик Хвощинский, незадолго до этого умер, оставив о себе необычные слухи как об уездном чудаке, которого ждало блестящее будущее, карьера, но «вдруг свалилась на него эта любовь, эта Лушка», в итоге составившая смысл всей его дальнейшей жизни.

Хвощинский влюбился в свою горничную Лушку, «всю жизнь был помешан на любви к ней», но, будучи дворянином, не мог вступить в брак с крепостной.

После рождения сына Лушка, по преданию, утопилась, а Хвощинский заперся в той комнате, где жила когда-то Лушка, и всю оставшуюся жизнь просидел затворником, читая книги. Очевидно, чтобы заглушить гнетущее чувство вины перед самим собой, он приобрел венчальные свечи и даже всю жизнь носил обручальное кольцо.

Узнав о смерти Хвощинского, Ивлев решает заехать в его имение, чтобы посмотреть на «опустевшее святилище Лушки».

Не зная, как объяснить цель своего визита, он просит у сына Хвощинского, очень миловидного молодого человека, «черного, с красивыми глазами», посмотреть библиотеку, оставшуюся от отца.

Герою важно решить для себя: «Что же за человек был этот Хвощинский? Сумасшедший или какая-то сосредоточенная на одном душа?»

Книги оказываются весьма специфического содержания: «Утренняя звезда и ночные демоны», «Размышления о таинствах мироздания», «Заклятое урочище». Герою становится ясно, «чем питалась та одинокая душа, что навсегда затворилась от мира в этой каморке».

Но только одна «крохотная» книжечка привлекает внимание Ивлева. Это была «Грамматика любви, или Искусство любить и быть взаимно любимым», изданная почти сто лет назад.

Она состояла из небольших рассуждений о любви, некоторые были подчеркнуты рукой Хвощинского, а он, по словам его сына, держал ее ночью под подушкой.

Ивлев понимает, что для этого человека Лушка стала святыней. Все происходящее в этом мире он объяснял «лушкиным влиянием». И кажется, что Лушка умерла уже почти в незапамятные времена.

«Грамматику любви», ставшую почти молитвенником, Ивлев покупает за дорогую цену, а вспоминая незамысловатое Лушкино ожерелье — «снизку дешевеньких голубых шариков», испытывает то же, что когда-то испытал в старинном итальянском городе, глядя на реликвии одной святой.

Именно тогда читателю и становится понятно, что Ивлев — главный герой рассказа. История помещика Хвощинского и его любимой Лушки потрясла его еще в детстве. В его представлении она стала легендой. Но увидев воочию это священное место, он понимает, что чужая, казалось бы, история любви стала частью и его жизни.

Таким образом, в рассказе подчеркивается, что любовь — это великая ценность. Она возвышенна, чиста и целомудренна. Но картину семейного благополучия, как часто это бывает у Бунина, читатель не увидит, потому что человек может испытать счастье лишь на мгновение, но это мгновение останется в душе навсегда.

  • Анализ рассказа «Легкое дыхание»
  • «Темные аллеи», анализ рассказа Бунина
  • Краткое содержание произведения Бунина «Кавказ»
  • «Солнечный удар», анализ рассказа Бунина
  • «Кукушка», краткое содержание произведения Бунина
  • «Вечер», анализ стихотворения Бунина
  • «Чистый Понедельник», краткое содержание рассказа Бунина
  • «Лапти», краткое содержание рассказа Бунина
  • «Цифры», краткое содержание рассказа Бунина
  • «Антоновские яблоки», анализ рассказа Бунина
  • «Деревня», анализ повести Бунина
  • «Красавица», анализ рассказа Бунина, сочинение
  • «Листопад», анализ стихотворения Бунина
  • «Сверчок», анализ рассказа Бунина
  • «Господин из Сан-Франциско», краткое содержание рассказа Бунина

По писателю: Бунин Иван

Источник: https://goldlit.ru/bunin/459-grammatika-lubvi

Анализ рассказа Бунина Грамматика любви сочинение

Иван Александрович Бунин внес огромный вклад в русскую литературу, хотя и после революции был вынужден жить заграницей. Излюбленной темой Бунина была – тема любви. Первый рассказ, посвященный этой теме, стал “Грамматика любви”.

Название (с греческого языка) означает “умение читать и писать”. Под этой фразой прячется оксюморон – совмещается несовместимое. Но также прячется и вопрос, который задает сам Бунин: можно ли научиться любви?

В рассказе все описывается простым языком. Ивлеев каким-то образом находит усадьбу, которую разорили. Хвощинский – хозяин этой усадьбы- умер. Люди его считают чудаком. Он имел хорошее место, репутацию, но влюбился в Лушку, но не мог жениться на ней из-за социального положения.

У них рождается, а жена Ховащинского умирает, так рассказывают их соседи и жители. Хвощинский же редко выходит из дома, читает книги в бывшей комнате жены. Ивлеев наведывается к сыну, чтобы узнать тайну.

Осматривает комнату, книги, так он находит книгу с названием “Грамматика любви, или Искусство любить и быть взаимно любимым”.

В данном произведении автор показывает, что для главного героя жена стала самым важным в жизни. Хвощинский до конца своих дней не снимал обручальное кольцо.

Ивлеев, когда нашел книгу, то понимает, что “Грамматика любви” является молитвенником. Он покупает книгу за высокую цену. История Хвощинского стала примером, частью жизни Ивлеева.

Бунин в своем произведении показывает, что любовь – самое ценное в жизни. Такая любовь высока, значима. Как и в других произведениях Бунина, любовь не длится, вечна, она мимолетна, но хранится в сердце.

Для Хвощинского любовь стала смыслом жизни, он впускает в свою жизнь это светлое чувство. Именно поэтому его жизнь стала счастливее, священнее, более радостна. В книге, которую нашел Ивлеев, были записи хозяина, его история и грамматика любви. Тем самым, автор показывает, что Хвощинский приобретает духовный смысл жизни

Вариант 2

Иван Алексеевич Бунин является выдающимся писателем, которого волновала тема любви. Множество произведений он посвятил именно вопросам о том: что же значит это возвышенное чувство? Какова его продолжительность? И мысли творца излились в новеллу под названием «Грамматика любви».

Эта книга повествует о герое Ивлеве, который ненароком оказывается в разорившейся усадьбе одного хозяина, что покинул сей мир. Сын владельца дома продает все те вещи, что принадлежали когда-то отцу Хвощинскому и его возлюбленной Лушки. Хозяин «всю жизнь был помешан на любви к ней», но, так как он был дворянином, ему не полагалось брать в жены крепостную. И сын получился внебрачный.

После появления на свет чудесного малыша, мать его утопилась, а Хвощинский, закрывшись от всего мира, засел в комнате, где привил пристрастие к литературе.

Чтобы забыться от тягостного горя, заглушить чувство вины перед возлюбленной, персонаж купил венчальные свечи, до конца жизни не расставался с обручальным кольцом. Так сильно любовь запала в его сердце, что он осознал, как больно терять близкого тебе человека.

Бунин показывает, что в жизни есть место любви, оно обязательно должно быть, иначе люди проживут свои жизни зря, попросту бесполезно.

Главный герой при посещении необычного места замечает на полке маленькую книгу, именуемую «Грамматикой любви», которую сын помещика готов продать за большую сумму денежных средств, несмотря на то, что это творение было очень дорогим и ценным для возлюбленных. Они клали книгу под подушку, постоянно обращались к ней.

Тем самым, писатель говорит о том, что «любовь не есть простая эпизода в нашей жизни», ибо это прекрасное чувство мимолетно, быстротечно. Любовь имеет печальное свойство заканчиваться. Она в итоге имеет трагичный конец, но это не повод не влюбляться, не открывать для себя теплое чувство.

Любовь – это восхитительно, ибо минуты, проведенные с дорогим тебе человеком, бесценны. Чудесный мир, который вы, пускай на мгновение, создаете вокруг себя, дарит свет, надежду, приятные воспоминания. Ради всего этого стоит просыпаться каждый день. «Надо жить, надо любить, надо верить», – как говорил Л.Н.

Толстой.

Пусть чувство не бесконечно длиться, пускай оно в итоге приносит боль, страдание, но важно то, что с этим надо столкнуться, испытать на себе, попробовать вкусить жизнь! Потому Бунин, несмотря на трагичный конец, считает, что любовь и есть смысл жизни, благодаря которому мир становится интереснее и прекраснее!

11 класс

Источник: https://sochinite.ru/sochineniya/sochineniya-po-literature/bunin/analiz-rasskaza-bunina-grammatika-lyubvi-11-klass

Название рассказа

Уже название произведения Бунина — «Грамматика любви» звучит как-то странно в таком необычном сочетании. Известно, что этот рассказ был задуман писателем как новелла, а создан в 1915 году. Позднее этот рассказ вошел в лирический сборник Бунина с поэтическим названием «Темные аллеи».

Иван Алексеевич описывает в своем рассказе любовь, которая может вспыхнуть мгновенно, как вспышка. Появившись из маленькой искры она может ярко разгореться, но не всегда удержаться.

Но стоит более подробно разобрать смысл названия произведения. Так что же это такое – грамматика любви? Бунин использовал в своем названии несовместимые вещи, оксюморон. Известно, что грамматика в дословном переводе с греческого языка означает «умение писать и читать буквы». Отсюда и возникает несколько ироничное название произведения: обучение любви. Но разве можно научить человека любить? Разве любовь не проявляется у каждого человека по-своему? Не существует учебников, которые бы обучали любви, поэтому и название произведения звучит немного странно.

В произведении главный герой приобретает книгу, которая носит название созвучное самому рассказу. Оказывается, что такая книга существовала на самом деле в зарубежной литературе. Автором ее был некто Ипполит Жюле Демольер. Вот на нее и ссылается Бунин в своем произведении.

Сочинение Анализ рассказа Грамматика любви Бунина

Во все времена и эпохи тема любви вызывала споры и противоречия. Кто-то считал любовь естественным чувством, кто-то безумием. Эти противоречия волновали и простых смертных, и людей, которые внесли свой вклад и историю мировой литературы. Не стал исключением и Бунин И. А. Его рассказ «Грамматика любви» яркое тому подтверждение.

Главный герой, некий Ивлев, является собирательным образом всех тех, кто хочет разобраться в этом чувстве. Совершенно случайно в разговоре с графиней всплывает история любви помещика Хвощинского и его горничной Лушки.

Ивлев слышал об этой истории и совершенно очевидно, что она его интересовала. Люди рассказывали, что после смерти Лушки, Хвощинский заперся в её спальне и не выходил оттуда до конца своих дней. Главного героя волнует вопрос, любовь ли довела помещика до смерти или безумие.

В попытке разобраться, мужчина приезжает в поместье, где жили эти люди.

В доме помещика Ивлева встречает сын Лушки и Хвощинского, который, видимо, и сам не до конца понимает кто он – помещик или простолюдин.

В его поведении это явно отслеживается, он робок, неуверен в себе и пугается вопроса, состояли ли его родители в браке при жизни.

Но предложение главного героя купить у него библиотеку, которой был увлечен отец, когда тосковал по матери, вселяет в него надежду разбогатеть, и он пускает Ивлева в святую святых- комнату, где провёл последние годы жизни помещик.

Тут главному герою открывается весь мир страдания и метаний влюбленного Хвощинского. Помимо произведений, которые не вполне понятны Ивлеву, он находит маленькую тоненькую книжку, которая называется «Грамматика любви». В ней собраны цитаты о любви, советы и рассуждения.

Очевидным становится, что влюбленный помещик и сам-то не до конца понимал, что такое любовь, и искал ответы в литературе. Кроме книги, на полке находилась шкатулка с бусами Лушки, которые совершенно ничего не стоили и были ценны исключительно для человека, который её любил.

Ивлев покупает только эту одну книгу и уезжает.

И тут читателю становится понятно, что ценными для человека становятся те вещи и люди, которых он сам наполняет любовью. Совершенно не важно, какой красоты была Лушка и сколько стоят её бусы, главное, сколько любви и смысла в них вложено.

Анализ произведения 2

Бунин – умелый на описание любовных отношений художник, каких только вариаций отношений между мужчиной и женщиной не увидишь в его произведениях. Иногда рисуются сюжеты полностью фантастические, такие о которых трудно и вообразить.

На самом деле отношения между крепостными и помещиками не были чем-то удивительным. Такое встречалось довольно часто, к примеру, мы можем увидеть даже героев других литературных произведений, которые тоже имели отношения с крепостными. Зарицкий – характерный такой герой и Евгения Онегина, он живет вдовцом, с ребенком от крепостной.

Тем не менее, в Грамматике любви перед нами совершенно не Зарицкий, а более глубокий и вдумчивый герой. Бунин таких героев не осуждает подобно Чехову и не считает интеллигентами, которые не способны проявить деятельное начало. Напротив Бунин воспевает такие особенности характера и возвышает способность отдаваться чувствам и умственным построениям.

Из рассказа мы узнаем, как некий помещик Хвощинский полюбил свою крепостную Лучшку. Об этой истории главный герой знал в детстве. В итоге Лушка родила сына и утопилась, а Хвощинский остался с ребенком и собственной печалью.

Учитывая его статус, Хвощинский не мог себе позволить отношений с человеком более низкого положения, но он об этом неимоверно печалился.

В итоге, после того как Лушка утопилась, он заперся в ее комнате и прожил остаток дней затворником, читая много книг и в особенности Грамматику любви.

Эта книга стала для Хвощинского своеобразной библией, которая позволяла переосмыслить собственный опыт и возвысить чувства.

Главный герой заинтересован в этой истории и оказывается в доме помещика, покупает легендарную книгу. Он довольно близко переживает судьбу этого человека, эта история как бы стала и его историей тоже. Герои этой истории для него как бы легендарные персонажи из каких-то сказаний.

В целом, ситуация описываемая Буниным довольно банальна. Общественный уклад противопоставляется чувствам и является ограничивающим фактором. Тем не менее, от этого история не становится менее драматичной и назидательной, читатели могут почерпнуть отсюда много полезного о человеческих взаимоотношениях.

← Анализ рассказа Легкое дыхание← Анализ рассказа Поздний час↑ БунинАнализ рассказа Окаянные дни →Анализ рассказа Дурочка →

  • Проблема счастья в поэме Кому на Руси жить хорошоКто же такой счастливый человек? Чтобы ответить на эти вопросы, можно прочитать поэму Некрасова “Кому на Руси жить хорошо”. В данной поэме автор уделяет особое внимание проблеме и счастливого человека.
  • Образ и характеристика Судьбинского в романе Обломов сочинениеДанный персонаж выведен в романе в качестве одной из противоположностей главному герою. Судьбинский является тем, кем Обломов мог бы стать, не предпочти он ничегонеделание на диване.
  • Анализ произведения Людочка АстафьеваАстафьев считается самым профессиональным, а также и самым читаемым автором. Он родился еще до наступления войны и поэтому он на себе ощутил всю боль данной войны. Он очень хорошо понимал чувства обычного человека.
  • Образ и характеристика Чацкого в комедии Горе от ума 9 класс с цитатамиАлександр Андреич Чацкий. Он появляется не с первых строк. Читатель узнаёт о нём от остроумной девушки-служанки Лизы, горничной дочери Фамусова Софьи
  • Сочинение Мой любимый автор (Лермонтов)У каждого человека, увлекающегося литературой, есть свой любимый автор, поэт, писатель. И у каждого он разный. Все зависит от стиля, который привлекает читателя. Кому-то нравятся романы, стихи, а кому-то проза, рассказы

Источник: https://sochinimka.ru/sochinenie/po-literature/bunin/analiz-rasskaza-grammatika-lyubvi

Любовь Хвощинского

Графиня говорит о Хвощинском с некоторым восхищением. Ивлев сперва скептически относится к любви, сделавшей умного, энергичного человека затворником. Но когда отправляется снова в дорогу, вдруг чувствует, что его непреодолимо тянет в поместье, где-то когда-то обитала загадочная Лукерья.

К слову, причина ее смерти неизвестна. Во всяком случае Бунин об этом ничего не говорит. Лишь извозчик Ивлева вдруг , указывая на пруд, говорит, что именно здесь когда-то утопилась Лукерья. Однако это только домыслы, слухи. Да и не имеет значения причина смерти. Ивлев заинтригован необыкновенной силой любви, которую могла вызвать в помещике простая женщина.

Анализ рассказа Ивана Бунина «Грамматика любви»

Рассказ И. А. Бунина «Грамматика любви» входит в золотой фонд отечественной литературы.

Вместе с тем при беглом ознакомлении с произведением читатели часто относятся к нему равнодушно, поскольку здесь отсутствует напряженная фабула, а любовная линия и вовсе вынесена за рамки сюжета.

Но анализ рассказа Бунина «Грамматика любви» показывает, насколько гениально русский классик умел изображать красоту возвышенного чувства.

Происхождение названия

Известно, что этот рассказ, вышедший в свет в 1915 году и позже опубликованный в лирическом сборнике «Темные аллеи», первоначально задумывался писателем как новелла. Автор знакомит читателей с невероятной историей любви и описывает яркие чувства, которые могут возникнуть внезапно, словно вспышка в темноте.

По мнению Ивана Алексеевича, любовь — великий дар. Бесконечные мысли об объекте обожания всегда возвышенны, чисты и целомудренны, считает он. Однако картине семейного счастья, как это часто бывает у русского классика, не суждено сложиться, потому что любовь, появившаяся из маленькой искры и освещающая все вокруг, имеет свойство быстро гаснуть.

Вернувшись к рассмотрению вопроса о происхождении названия рассказа, нужно сказать, что слово «грамматика» заимствовано автором из научной литературы. В переводе с греческого языка, если верить Википедии, оно означает «искусство читать и писать буквы».

Таким образом, комбинация слов в названии рассказа образует своего рода оксюморон, то есть сочетание противоречащих друг другу понятий.

Читательскому взору представляются размышления об искусстве дарить и получать любовь, хотя не обходится без некоторой доли авторской иронии.

Разве можно привить человеку умение любить? В мире не существует учебников, где бы подробно описывались все тонкости амурных дел, поэтому название рассказа звучит, мягко говоря, странно.

Главный герой становится обладателем книги, на обложке которой красуется надпись «Грамматика любви». Есть предположение, что такое печатное издание на самом деле существовало в зарубежной литературе, а его автором был французский писатель Ипполит-Жюль Демольер. Судя по всему, на него и ссылается Бунин.

Такая разная любовь

Как видно, сюжет новеллы довольно прост, и, возможно, при других обстоятельствах или под пером другого автора она превратилась бы в обычный «уездный анекдот». У И.А. Бунина же она приобретает иное звучание — возможна ли такая любовь, истинна ли она, или это всего лишь некая одержимость, сумасшествие. Автор не даёт однозначного ответа, ведь невозможно проникнуть внутрь человека, заглянуть ему в душу и прикоснуться к его чувствам и переживаниям. Сколько персонажей в рассказе, столько и мнений. Нельзя обвинить одного в предвзятости, а другого похвалить за объективность. Однако на примерах героев — покойного Хвощинского, Ивлева, молодой графини и даже возчика — малого лет восемнадцати — можно наблюдать своеобразную эволюцию души человека, а вместе с ней и разное понимание любви, и самую возможность, способность истинно любить.

Так, возчик, сын богатого мужика, тупой, но хозяйственный, грубо замечает, что Лушка утопилась, а помещик вовсе «не от ней», а от бедности. Он не видит никакой любви в этой истории, как, впрочем, и в любой другой. Молодая графиня, напротив, все разговоры сводила на любовь, при этом всё время смеясь и поправляя волосы. Она свято верила во вменяемость и здравость влюблённого Хвощинского — просто он «был не теперешним чета».

Маятник любви… Он всё время качается то в право, то влево. Отсутствие дара любви в молодом человеке — это одна сторона. Однако смещение маятника от положения равновесия в другую, противоположную сторону, не говорит о глубине и искренности чувств или о наличии высокой духовности в человеке. Да, молодая графиня верит в любовь, но в какую? История любви Хвощинского и Лушки — для неё это, скорее, красивая обложка очередного женского романа. Можно восхититься, умилиться, всплакнуть и посетовать, что нынче таких чувств не сыщешь, но вскоре позабыть и увлечься чем-то иным, не менее красочным.

Солнечный удар: избранные рассказы Ивана Бунина Учебное пособие: анализ

Эти заметки были предоставлены членами сообщества GradeSaver. Мы благодарны за их вклад и призываем вас внести свой собственный вклад.

Тема любви занимает центральное место в творчестве Ивана Бунина. «Солнечный удар» — один из самых известных его рассказов. Анализ этого произведения помогает выявить взгляды автора на любовь и ее роль в судьбе человека.

Что характерно для Бунина, он ориентируется не на платонические чувства, а на романтику, страсть, желание.Для начала ХХ века это можно считать смелым новаторским решением: никто до Бунина открыто не превозносил и не одухотворял телесные чувства. Для замужней женщины мимолетная связь была непростительна, тяжкий грех.

Автор заявил, что любовь — это большое счастье, даже если оно не разделено. Это утверждение относится и к этой истории. В нем любовь приходит как откровение, как яркая вспышка, как солнечный удар. Это спонтанное и часто трагическое чувство, однако это великий дар.

В рассказе «Солнечный удар» Бунин рассказывает о мимолетном романе между поручиком и замужней дамой, которые плыли на одной лодке и вдруг воспылали страстью друг к другу. Вечную тайну любви автор видит в том, что герои несвободны в своей страсти: после ночи они расстались навсегда, не зная даже имени друг друга.

Мотив солнца в рассказе постепенно меняет цвет. Если в начале солнце ассоциируется со светом радости, жизни и любви, то в конце герой видит «бессмысленное солнце» и понимает, что пережил «ужасный солнечный удар».Безоблачное небо стало для него сероватым. Лейтенант тоскует и чувствует себя взрослым на 10 лет: он не знает, как найти даму и сказать ей, что он больше не может без нее жить. Что случилось с героиней, остается загадкой, но мы Угадайте, что любовь тоже оставила след.

Манера повествования у Бунина очень плотная. Он мастер короткометражного жанра, и в небольшом объеме ему удается полностью раскрыть образы и передать их идею. В рассказе много коротких, но емких описательных предложений.Они наполнены эпитетами и подробностями.

Интересно, что любовь — это шрам, который остается в памяти, а не ложится бременем на сердце. Проснувшись в одиночестве, он понимает, что снова может видеть улыбающихся людей. Он и сам скоро сможет насладиться: душевная рана может затянуться и не причинить вреда.

Бунин никогда не писал о счастливой любви. По его словам, воссоединение душ — это совсем другое чувство, не имеющее ничего общего с возвышенной страстью. Настоящая любовь, как говорится, приходит и уходит внезапно, как солнечный удар.

Обновите этот раздел!

Вы можете помочь нам, пересматривая, улучшая и обновляя эта секция.

Обновите этот раздел

После подачи заявки на раздел у вас будет 24 часа , чтобы отправить черновик. Редактор рассмотрит отправку и либо опубликует ее, либо предоставит отзыв.

В чем особенность понимания Буниным любви. Тема любви в рассказах И.А. Бунина «Солнечный удар» и «Темные аллеи

».

Во все времена тема любви была главной, об отношениях мужчины и женщины воспевали многие писатели.Иван Алексеевич не стал исключением, во многих рассказах он пишет о любви. Любовь — самое чистое и светлое чувство на свете. Тема любви вечна в любую эпоху.

В произведениях Бунина писатель описывает самое сокровенное и сокровенное, что происходит между двумя людьми. Творчество Ивана Алексеевича можно разделить на периоды. Так что сборник «Темные аллеи», написанный во время мировой войны, полностью посвящен любви. В коллекции столько любви и теплых чувств, она просто пропитана любовью.

Бунин считает, что любовь — великое чувство, даже если эта любовь безответна. Писатель считает, что любая любовь имеет право на жизнь. Также, прочитав рассказы Ивана Алексеевича, можно увидеть, что любовь в его произведениях идет рука об руку со смертью. Он как бы подводит черту, что за большим светлым чувством может стоять смерть.

В некоторых своих рассказах Бунин пишет, что любовь не всегда бывает красивой и солнечной, и, может быть, история любви закончится трагически. Например, в рассказе «Солнечный удар» его герои встречаются на пароходе, где между ними вспыхивает прекрасное чувство.Влюбленная девушка рассказывает лейтенанту, что чувство, посетившее их, похоже на солнечный удар, омрачивший их разум. Она говорит, что никогда не испытывала ничего подобного и, вероятно, никогда не испытает. К сожалению, лейтенант очень поздно понимает, как сильно он влюбился в девушку, ведь он даже не знал ее фамилии и где она живет.

Лейтенант был готов умереть ради еще одного дня, проведенного с любимой девушкой. Его переполняли чувства, но они были большими и яркими.

В другом рассказе Бунин описывает безответную любовь молодого парня к девушке, которая не обращает на него никакого внимания. Ничто не делает девушку счастливой, и даже любовь парня не делает ее счастливой. В конце новеллы она отправляется в монастырь, где, по ее мнению, обретет счастье.

В другом рассказе Иван Алексеевич пишет о треугольнике, в котором парень не может выбрать между страстью и любовью. Всю историю он мечется между девушками и все заканчивается трагически.

В произведениях Бунина, где он пишет о любви, описаны все стороны этого чувства.Ведь любовь – это не только радость и счастье, но и страдание и горе. Любовь – великое чувство, за которое часто приходится бороться.

Композиция Тема любви в творчестве Бунина

Тема любви всегда была и есть неотъемлемой частью любого произведения. И. А. Бунин особенно ярко раскрыл ее в своих рассказах. Писатель описывал любовь как трагическое и глубокое чувство, он пытался раскрыть читателю все тайные уголки этого сильного влечения.

В произведениях Бунина, таких как «Темные аллеи», «Холодная осень», «Солнечный удар» любовь показана с нескольких сторон.С одной стороны, это чувство, способное принести большое счастье, с другой стороны, светлое и пылкое чувство наносит душе человека глубокие раны, доставляет дни одни страдания.

Для автора любовь была не просто наивным чувством, она была сильным и настоящим, часто сопровождавшимся трагедией, а в некоторых моментах даже смертью. Тема любви, по-разному подходившая ей творчески, раскрыта с разных сторон. В начале своего творчества Бунин описывал любовь между молодыми людьми как нечто легкое, естественное и открытое.Она красивая и нежная, но в то же время может принести разочарование. Например, в рассказе «Рассвет всю ночь» он описывает сильную любовь простой девушки к молодому человеку. Она готова всю свою молодость и душу отдать любимому, полностью раствориться в нем. Но реальность может быть жестокой, и как это часто бывает, влюбленность проходит и человек начинает смотреть на многие вещи иначе. И в этом произведении он четко описывает разрыв отношений, который принес только боль и разочарование.

В определенный период своего времени Бунин эмигрировал из России. Именно в это время любовь к нему стала зрелым и глубоким чувством. Он стал писать о ней с грустью и тоской, вспоминая свои прошлые годы жизни. Это ярко отображено в романе «Митина любовь», написанном им в 1924 году. Сначала все идет хорошо, чувства сильны и надежны, но впоследствии они приведут главного героя к гибели. Бунин писал не только о взаимной любви двух молодых людей, но в некоторых его произведениях можно найти и любовный треугольник: «Кавказ» и «Самое красивое солнце».Счастье одних неизбежно приносит душевную боль и разочарование третьим.

Любовь сыграла особую роль в его великом произведении, написанном в годы войны, «Темные аллеи». В нем она показана как большое счастье, несмотря на то, что в итоге это заканчивается трагедией. Любовь двух людей, встретивших друг друга уже в зрелом возрасте, показана в рассказе «Солнечный удар». Именно в этот жизненный период им так необходимо было испытать это истинное чувство. Любовь лейтенанта и зрелой женщины была заранее обречена и не могла соединить их на всю жизнь.Но после расставания она оставила в их сердцах сладкую горечь приятных воспоминаний.

Во всех своих рассказах Бунин воспевает любовь, ее различие и противоречия. Если есть любовь, человек становится бесконечно лучезарным, проявляет истинную красоту своего внутреннего мира, дорожит по отношению к любимому человеку. Любовь в понимании Бунина — это истинное, самоотверженное, чистое чувство, даже если после внезапного всплеска и влечения оно может привести к трагедии и глубокому разочарованию.

Несколько интересных сочинений

  • Пасхальная композиция в моей семье

    Счастливой Пасхи — главный праздник христиан всего мира.Отмечается весной, после Великого поста. В этот день около двух тысяч лет назад он воскресил сына Божия – Иисуса Христа, распятого за предательство Иуды.

  • Семья Туркиных в повести Ионыча Чехова очерк

    Одними из главных героев произведения являются члены семьи Туркиных, считающейся самой образованной и талантливой в маленьком провинциальном городке.

  • История создания романа Тихий Дон Шолохов

    Литературный деятель Шолохов — один из самых ярких представителей писателей, которые в своих произведениях с помощью красивого литературного языка говорили о страшных, совсем не приятных вещах .

  • Образ и характеристика Федора Подтелкова в романе Шолохова «Тихий Дон»

    Одним из ярких и центральных персонажей произведения «Тихий Дон» считается казак-красногвардеец Федор Подтелков. Федор был вынослив и уверен в себе, к тому же храбрый большевик

  • Сочинение Духовные искания Болконского и Безухова

    В романе-эпопее Льва Толстого «Война и мир» автор помимо мировых проблем рассматривает и дела чисто человеческие.Читателя учат оценивать поступки героев, перекладывать литературные проблемы на свою жизнь и находить решения

Тема любви в произведениях Бунина впервые в истории русской литературы раскрывает не только платоническую, но и физическую сторону. любовные отношения. Писатель пытается в своем произведении соотнести происходящее в душе человека с требованиями, которые предъявляет к нему общество, чья жизнь построена на отношениях купли-продажи и в котором на первый план часто выходят темные дикие инстинкты.Тем не менее к интимной стороне отношений между людьми автор подходит с необыкновенным тактом.

Тема любви в произведениях Бунина — первое смелое утверждение о том, что телесная страсть не всегда следует за душевным порывом, что иногда бывает в жизни и наоборот. Например, так происходит с героями его рассказа «Солнечный удар». Иван Алексеевич в своих творениях описывает любовь во всей ее многогранности — то она предстает в облике великой радости, то оборачивается жестоким разочарованием, она и весна, и осень в жизни человека.

Раннее творчество

Тема любви в творчестве Бунина не может оставить равнодушным ранний период его творчества. Рассказы «Рассвет всю ночь», «В августе», «Осень» и ряд других очень короткие, простые, но многозначительные. Чувства, испытываемые героями, чаще всего двойственны. Редко бунинские персонажи приходят к гармоничным отношениям — гораздо чаще их порывы пропадают, не успев по-настоящему возникнуть. Однако жажда любви продолжает гореть в их сердцах.Печальное прощание с возлюбленной заканчивается мечтами («В августе»), свидание оставляет сильный отпечаток в памяти, ибо указывает на прикосновение настоящего чувства («Осень»). А, например, героиня рассказа «Рассвет всю ночь» проникнута предчувствием сильной любви, которую юная девушка готова излить на своего будущего избранника. Однако разочарование приходит к юным героям так же быстро, как и сама страсть. Эту разницу между реальностью и мечтами Бунин раскрывает с необыкновенным талантом.После полного пения соловьев и весеннего нежного дрожания ночи в саду сквозь сон Тата слышит звуки выстрелов. Ее жених отстреливает галок, и девушка вдруг понимает, что не способна любить этого обычного, приземленного человека.

«Митина любовь» (1924) — одно из лучших произведений Бунина о любви

В 1920-е годы, в период эмиграции писателя, тема любви в произведениях Бунина обогатилась новыми оттенками. В своем рассказе «Митина любовь» (1924) автор последовательно рассказывает о том, как духовно развивается главный герой, как жизнь ведет его от любви к краху.Высокие чувства в этом рассказе тесно перекликаются с реальностью. Любовь Мити к Кате и его светлые надежды кажутся омраченными смутным чувством тревоги. Мечтая о карьере великой актрисы, девушка оказывается в эпицентре фальшивой столичной жизни и изменяет своему возлюбленному. Даже связь с другой женщиной — приземленной, хотя и видной Алёнкой — не облегчила душевных терзаний Мити. В результате герой, незащищенный, неподготовленный к столкновению с суровой реальностью, решает наложить на себя руки.

Тема любовных треугольников в творчестве И. Бунина

Иногда тема любви в произведениях Бунина раскрывается с другой стороны, показывают вечную проблему любовных треугольников (муж-жена-любовник). Яркими примерами могут служить такие рассказы, как «Кавказ», «Ида», «Самая красивая солнца». Брак в этих творениях становится непреодолимой преградой на пути к желанному счастью. Именно в этих рассказах впервые появляется образ любви как «солнечного удара», который находит свое дальнейшее развитие в цикле «Темные аллеи».

«Темные аллеи» — самый известный цикл рассказов писателя

Тема любви в этом цикле («Темные аллеи», «Таня», «Поздний час», «Руся», «Визитки» и др. .) — мгновенная вспышка, телесные удовольствия, к которым героев толкает неподдельная горячая страсть. Но это еще не все. «Солнечный удар» постепенно приводит героев к непередаваемой беззаветной нежности, а затем и к настоящей любви. Автор обращается к образам одиноких людей и обычной жизни. И именно поэтому воспоминания о прошлом, овеянные романтическими впечатлениями, кажутся его героям такими прекрасными.Однако и здесь, после того как люди сблизятся как духовно, так и физически, как будто сама природа ведет их к неминуемой разлуке, а иногда и к гибели.

«Джентльмен из Сан-Франциско» — смелая интерпретация любовных отношений

Мастерство описания деталей быта, а также трогательное живое описание любви, присущее всем историям цикла, достигает своего апогея в 1944 году, когда Бунин заканчивает работу над повестью «Чистый понедельник», повествующей о судьбе женщины, оставившей жизнь и любовь в монастыре.

А особенно ярко тема любви в понимании Бунина раскрылась с помощью рассказа «Джентльмен из Сан-Франциско». Это рассказ о самых низких и безобразных проявлениях искаженного великого чувства. Фальшь, лживость, автоматизм и безжизненность, послужившие причиной неспособности любить, особенно сильно подчеркнуты в образах «Джентльмена из Сан-Франциско».

Сам Бунин считал любовью то чувство, которое освобождает человека от плена всего наносного, делает его необыкновенно естественным и сближает с природой.

Проза И.А. Бунина считается синтезом прозы и поэзии. Имеет необычайно сильное конфессиональное начало («антоновские яблоки»). Часто лирика подменяет сюжетную основу, и в результате возникает портрет-рассказ («Лирник Родион»).

Среди произведений Бунина есть рассказы, в которых развернуто эпическое, романтическое начало — в поле зрения писателя попадает вся жизнь героя («Чаша жизни»). Бунин фаталист, иррационалист, его произведениям свойствен пафос трагизма и скептицизма.Его творчество перекликается с модернистской концепцией трагедии человеческой страсти. Как и у символистов, у Бунина на первый план выходит обращение к вечным темам любви, смерти и природы. Космический колорит произведений писателя, пронизанность его образов голосами Вселенной сближают его творчество с буддийскими представлениями. Произведения Бунина синтезируют все эти понятия.

Концепция любви у Бунина трагична. Моменты любви, по Бунину, становятся вершиной жизни человека. Только влюбившись, человек может по-настоящему почувствовать другого человека, только чувство оправдывает высокие требования к себе и ближнему, только влюбленный способен преодолеть свой эгоизм.Состояние любви не бесплодно для бунинских героев, оно возвышает души. Одним из примеров необычной трактовки темы любви является рассказ «Сны Чанга», написанный в форме воспоминаний собаки. Собака чувствует внутреннее опустошение капитана, своего хозяина. В повести возникает образ «дальних трудящихся» (немцев). На основе сравнения с их образом жизни писатель говорит о возможных путях человеческого счастья: во-первых, трудиться, чтобы жить и размножаться, не познавая полноты жизни; во-вторых, бесконечная любовь, которой вряд ли стоит посвящать себя, так как всегда есть возможность предательства; в-третьих, путь вечной жажды, поиска, в котором, однако (по Бунину) счастья тоже нет.

Сюжет рассказа как бы противоречит настроению героя. По реальным фактам раком верна память, когда был покой на душе, когда капитан и собака были счастливы. Подчеркнуты моменты счастья. Чанг несет в себе идею верности и благодарности. В этом, по мнению писателя, смысл жизни, который ищет человек.

Любовь Бунина чаще всего печальна, трагична. Человек не в силах противостоять ей, доводы разума перед ней бессильны, ведь нет ничего равного любви по силе и красоте.Писатель удивительно точно определяет любовь, сравнивая ее с солнечным ударом. Так называется рассказ о неожиданном, стремительном, «сумасшедшем» романе лейтенанта со случайно встретившейся на корабле женщиной, которая не называет своего имени и адреса. Женщина уходит, навсегда простившись с лейтенантом, который поначалу воспринимает эту историю как случайное, ни к чему не обязывающее дело, милое дорожное происшествие. Лишь со временем он начинает чувствовать «неразрешимую муку», испытывая чувство тяжелой утраты.Он пытается справиться со своим состоянием, совершает какие-то действия, прекрасно осознавая их абсурдность и бесполезность. Он готов умереть только для того, чтобы чудесным образом вернуть ее, провести с ней еще один день.

В конце рассказа лейтенант, сидя под навесом на палубе, чувствует себя на десять лет старше. В прекрасной истории. Бунин с огромной силой выражает неповторимость и красоту любви, о которой человек часто и не подозревает. Любовь — это солнечный удар, величайшее потрясение, способное коренным образом изменить жизнь человека, сделать его либо самым счастливым, либо самым несчастным.

Для творчества Бунина характерны интерес к обыденной жизни, умение раскрыть ее трагизм, насыщенность повествования деталями. Бунин считается продолжателем чеховского реализма, но его реализм отличается от чеховского крайней чуткостью. Подобно Чехову, Бунин обращается к вечным темам. Ему важна природа, однако, по его мнению, высшим судьей человека является человеческая память. Именно память оберегает бунинских героев от неумолимого времени, от смерти.

Любимые герои Бунина наделены врожденным чувством красоты земли, бессознательным стремлением к гармонии с окружающей средой и с самим собой. Таков умирающий Аверкий из повести «Тучная трава». Проработав всю жизнь батраком, испытав немало мук, горя и тревог, этот крестьянин не утратил своей доброты, способности воспринимать красоту природы, чувства высокого смысла жизни. Память постоянно возвращает Аверкия к тем «дальним сумеркам на реке», когда ему суждено было встретить «ту молодую, милую, которая теперь смотрела на него равнодушными, жалостливыми глазами старческими глазами.Короткая шутливая беседа с девушкой исполняла для них глубокий смысл, не сумевший вычеркнуть из памяти ни прожитые годы, ни пережитые испытания.

Любовь — самое прекрасное и светлое, что было у героя на протяжении всей его долгой, трудовой жизни. Но, размышляя об этом, Аверкий вспоминает и «мягкие сумерки на лугу», и мелкую, розовеющую от зари заводь, на фоне которой едва виден стан девушки, удивительно гармонирующий с очарованием звездной ночи.Природа как бы участвует в жизни героя, сопровождая его и в радости, и в горе. Далекие сумерки на реке в самом начале жизни сменяются осенней тоской, ожиданием скорой смерти. Состояние Аверки близко к картине угасающей природы. «Умирая, травы засохли и сгнили. Гумно стало пустым и голым. Мельница в бездомном поле стала видна сквозь виноградные лозы. .»

За десять лет (1939 — 1949) Бунин написал книгу «Темные аллеи» — рассказы о любви, как он сам говорил, «о ее «темных» и чаще всего очень мрачных и жестоких аллеях». Эта книга, по словам Бунина, «говорит о трагическом и о многом нежном и прекрасном — я думаю, что это лучшее и самое оригинальное, что я написал в своей жизни».

Бунин шел своим путем, не примыкал ни к каким модным литературным течениям и группировкам, по его словам, «не выбрасывал никаких знамен» и не провозглашал никаких лозунгов.Критика отмечала мощный язык Бунина, его искусство возводить «бытовые явления жизни» в мир поэзии. Для него не существовало «низких» тем, недостойных внимания поэта.

Незадолго до смерти Бунин писал в своих воспоминаниях: «Я родился слишком поздно. Если бы я родился раньше, мои писательские воспоминания не были бы такими. Мне бы не пришлось пережить… 1905 год, потом первая мировая война, за ней 17-й год и его продолжение, Ленин, Сталин, Гитлер… Как не завидовать нашему праотцу Ною! На его долю выпал только один потоп…»

«Ты мысль, ты сон. Сквозь дымную метель

Кресты бег — вытянутые руки.

Слушаю задумчивую ель —

Поющий зов…

Все только мысли и звуки!

Что лежит в могиле, а ты?

Разлука, печаль отмечена

твой трудный путь. Теперь они ушли.

Кресты Хранят только прах.

Теперь ты мысль. Вы вечны. »

Любовь в произведении Бунина

Бунин — уникальная творческая личность в истории русской литературы конца XIX — первой половины XX века. Его блестящий талант, мастерство поэта и прозаика, ставшее классикой, поражали современников и покоряют нас, живущих сегодня. В его произведениях сохранен настоящий русский литературный язык, ныне утраченный.

Большое место в творчестве Бунина в ссылке занимают произведения о любви.Писателя всегда волновала тайна этого сильнейшего из человеческих чувств. В 1924 году он написал повести «Митина любовь», в следующем году — «Корнетовское дело Елагина» и «Солнечный удар». А в конце 30-х годов и во время Второй мировой войны Бунин создал 38 рассказов о любви, которые составили его книгу «Темные аллеи», изданную в 1946 году. Бунин считал эту книгу своим «лучшим произведением по лаконичности, живопись и литературное мастерство».

Любовь в образе Бунина поражает не только силой художественного изображения, но и своей подчиненностью каким-то внутренним законам, неизвестным человеку.Нечасто они прорываются на поверхность: большинство людей не испытают на себе их губительного воздействия до конца своих дней. Такой образ любви неожиданно придает трезвому, «беспощадному» таланту Бунина романтический накал. Близость любви и смерти, их сопряжение были для Бунина очевидными фактами, они никогда не подвергались сомнению. Однако катастрофичность жизни, хрупкость человеческих отношений и самого бытия — все эти излюбленные буниными темы после гигантских социальных катаклизмов, потрясших Россию, наполнились новым грозным смыслом, как это видно, например, в повести «Митина любовь».«Любовь прекрасна» и «Любовь обречена» — эти понятия, окончательно соединившись, совпали, неся в глубине, в зерне каждого рассказа личное горе Бунина-эмигранта.

Любовная лирика Бунина невелика в количественном отношении. В нем отражены спутанные мысли и переживания поэта о тайне любви… Один из главных мотивов любовной лирики — одиночество, недоступность или невозможность счастья. Например: «Как ярка, как нарядна весна! ..», «Спокойный взгляд, похожий на взгляд лани…», «В поздний час мы с ней были в поле…», «Одиночество», «Печаль ресниц, блестящих и черных…» и др.

Любовная лирика Бунина страстна, чувственна, пропитана жаждой любви и всегда полна трагедии, несбывшихся надежд, воспоминаний о прошлой молодости и ушедшей любви.

И.А. У Бунина очень своеобразный взгляд на любовные отношения, отличающий его от многих других писателей того времени.

В русской классической литературе того времени тема любви всегда занимала важное место, и предпочтение отдавалось духовной, «платонической» любви.

до чувственности, плотской, физической страсти, которую часто развенчивали. Чистота тургеневских женщин стала нарицательной. Русская литература — это преимущественно литература «первой любви».

Образ любви у Бунина — это особый синтез духа и плоти. По Бунину, дух нельзя постичь, не познав плоти. И. Бунин отстаивал в своих произведениях чистое отношение к плотскому и телесному. У него не было понятия женского греха, как в «Анне Карениной», «Войне и мире», «Крейцеровой сонате» Л.Н. Толстого не было настороженного, враждебного отношения к женскому началу, характерного для Н. В. Гоголя, но не было и опошления любви. Его любовь — земная радость, таинственное влечение одного пола к другому.

Теме любви и смерти (часто соприкасающейся с Буниным) посвящены произведения — «Грамматика любви», «Легкое дыхание», «Митина любовь», «Кавказ», «В Париже», «Галя Ганская», « Генрих», «Натали», «Холодная осень» и др. Давно и очень правильно подмечено, что любовь в творчестве Бунина трагична.Писатель пытается разгадать тайну любви и тайну смерти, почему они так часто соприкасаются в жизни, в чем смысл этого. Почему дворянин Хвощинский сходит с ума после смерти своей возлюбленной, крестьянки Лушки, а затем чуть ли не обожествляет ее образ («Грамматика любви»). Почему юная школьница Оля Мещерская, обладающая, как ей казалось, удивительным даром, умирает, только начав расцветать? легкое дыхание»? На эти вопросы автор не отвечает, но своими произведениями дает понять, что в этом есть определенный смысл человеческой земной жизни.

Сложные душевные переживания героя повести «Митина любовь» описаны Буниным с блеском и огромным психологическим напряжением. Этот рассказ вызвал споры, писателя упрекали в чрезмерных описаниях природы, в неправдоподобности поведения Мити. Но мы уже знаем, что натура у Бунина не фон, не украшение, а один из главных персонажей, и особенно в «Митиной любви». Через изображение состояния природы автор удивительно точно передает переживания Мити, его настроение и переживания.

Можно назвать «Митину любовь» психологической повестью, в которой автор точно и правильно воплотил спутанные чувства Мити и трагический конец его жизни.

Энциклопедию любовных драм можно назвать «Темные аллеи» — книга рассказов о любви. «Она говорит о трагическом и о многих нежных и красивых вещах — я думаю, что это лучшее и самое оригинальное, что я написал в своей жизни…» — признавался Бунин Телешову в 1947 году.

Герои «Темных аллей» не противостоят природе, часто их действия абсолютно нелогичны и противоречат общепринятой морали (пример тому — внезапная страсть героев в рассказе «Солнечный удар»).Любовь Бунина «на грани» — это почти нарушение нормы, выход за пределы обыденности. Эта безнравственность для Бунина, можно даже сказать, некий признак подлинности любви, так как обыкновенная мораль оказывается, как и все установленное людьми, условной схемой, не вписывающейся в стихию естественной, живой жизни.

При описании рискованных подробностей, связанных с телом, когда автор должен быть беспристрастным, чтобы не перейти хрупкую грань, отделяющую искусство от порнографии, Бунин, наоборот, слишком переживает — до спазма в горле, до страстного дрожь: «… просто потемнело в глазах при виде ее розоватого тела с загаром на блестящих плечах… глаза ее почернели и еще более расширились, губы лихорадочно раздвинулись» («Галя Ганская»). Для Бунина все, что связано с сексом, чисто и значительно, все окутано тайной и даже святостью.

Как правило, за счастьем любви в «Темных аллеях» следует расставание или смерть. Герои упиваются близостью, но

ведет к разлуке, смерти, убийству. Счастье не может быть вечным.Натали «умерла на Женевском озере в результате преждевременных родов». Галя Ганская отравилась. В повести «Темные аллеи» барин Николай Алексеевич бросает крестьянскую девушку Надежду — для него эта история пошла и обыденна, и она любила его «весь век». В повести «Руся» влюбленных разлучает истеричная мать Руся.

Бунин позволяет своим героям лишь вкусить запретный плод, насладиться им — и тут же лишает их счастья, надежд, радостей, даже жизни. Герой повести «Натали» любил сразу двоих, но не обрел семейного счастья ни с одной из них.В повести «Генрих» — изобилие женских образов на любой вкус. Но герой остается одиноким и свободным от «человеческих жен».

Любовь Бунина не переходит в семейное русло, не разрешается счастливым браком. Бунин лишает своих героев вечного счастья, лишает потому, что они к нему привыкают, а привычка приводит к утрате любви. Любовь по привычке не может быть лучше молниеносной любви, но искренней. Герой повести «Темные аллеи» не может связать себя родственными узами с крестьянкой Надеждой, но, женившись на другой женщине своего круга, не обретает семейного счастья.Жена изменяла, сын — сволочь и негодяй, сама семья оказалась «самой обыкновенной пошлой историей». Однако, несмотря на кратковременность, любовь все же остается вечной: она вечна в памяти героя именно потому, что мимолетна в жизни.

Отличительной чертой любви в образе Бунина является сочетание, казалось бы, несовместимых вещей. Не случайно Бунин когда-то записал в своем дневнике: «И опять, опять такая невыразимо сладкая грусть от того вечного обмана другой весны, надежд и любви на весь мир, чего ты со слезами хочешь

благодарности за поцелуй земли.Господи, Господи, зачем ты так мучаешь нас.

Странная связь любви и смерти постоянно подчеркивается Буниным, и поэтому неслучайно название сборника «Темные аллеи» здесь вовсе не означает «тенистые» — это темные, трагические, запутанные лабиринты любви .

Г.Адамович справедливо писал о книге рассказов «Темные аллеи»: «Всякая любовь есть великое счастье, «дар богов», даже если она не разделена. Вот почему книга Бунина дышит счастьем, вот почему она проникнута благодарностью за жизнь, за тот мир, в котором, при всем его несовершенстве, это счастье бывает.

Настоящая любовь — большое счастье, даже если она заканчивается разлукой, смертью, трагедией. К такому выводу, пусть и поздно, но приходят многие бунинские герои, потерявшие, проглядевшие или сами погубившие свою любовь. В этом позднем покаянии, позднем духовном воскресении, просвещении героев сокрыта та всеочищающая мелодия, которая говорит о несовершенстве людей, еще не научившихся жить, признавать и ценить настоящие чувства, и о несовершенстве самой жизни. , социальные условия, окружение, обстоятельства, которые часто мешают истинно человеческим отношениям, а главное — о тех высоких эмоциях, которые оставляют немеркнущий след душевной красоты, щедрости, преданности и чистоты.

Любовь – таинственная стихия, преображающая жизнь человека, придающая его судьбе неповторимость на фоне обычных житейских историй, наполняющая его земное существование особым смыслом.

Эта тайна бытия становится темой повести Бунина «Грамматика любви» (1915). Герой произведения, некий Ивлев, остановившись по дороге в доме недавно умершего помещика Хвощинского, размышляет о «непонятной любви, превратившей весь мир в какую-то экстатичную жизнь.человеческая жизнь, которая, пожалуй, должна была бы быть самой будничной», если бы не странное обаяние служанки Лушки. Мне кажется, загадка таится не в облике Лушки, которая «совсем не в себе была», а в характере самого помещика, боготворившего свою возлюбленную. «Но что за человек был этот Хвощинский? Сумасшедший или просто какая-то ошеломленная, все-на-одном душа?» По словам соседей-арендодателей. Хвощинский «слыл в уезде редкостным умником. И вдруг свалилась на него эта любовь, эта Лушка, потом ее неожиданная смерть, — и все пошло прахом: он заперся в доме, в комнате, где жила и умерла Лушка, и сидел на ее кровати более двадцати лет. …» Это двадцать лет затворничества? Безумие? Для Бунина ответ на этот вопрос вовсе не однозначен.

Судьба Хвощинского странно увлекает и беспокоит Ивлева. Он понимает, что Лушка вошла в его жизнь навсегда, пробудила в нем «сложное чувство, похожее на то, что он когда-то испытал в итальянском городке при взгляде на мощи одного святого». Что заставило Ивлева купить у наследника Хвощинского «по высокой цене» книжечку «Грамматика любви», с которой старый помещик не расставался, лелея воспоминания о Лушке? Ивлеву хотелось бы понять, чем была наполнена жизнь влюбленного безумца, чем он питался долгие годы своей осиротевшей душой.И вслед за героем повести раскрыть тайну этого необъяснимого чувства постараются «внуки и правнуки», слышавшие «сладострастную легенду о сердцах любивших», а вместе с ними и читатель творчества Бунина.

Пытается понять природу любовного чувства автор и в рассказе «Солнечный удар» (1925). «Странное приключение», — трепещет душа лейтенанта. Расставшись с прекрасной незнакомкой, он не может найти покоя. При мысли о невозможности вновь встретиться с этой женщиной «он почувствовал такую ​​боль и ненужность всей своей дальнейшей жизни без нее, что им овладели ужас, отчаяние.Автор убеждает читателя в серьезности переживаемых героем повести чувств. Лейтенант чувствует себя «ужасно несчастным в этом городе». «Куда идти? Что делать?» — думает он потерянно. Глубина духовного прозрения героя ярко выражена в заключительной фразе рассказа: «Поручик сидел под тентом на палубе, чувствуя себя на десять лет старше». Как объяснить, что с ним произошло? Может быть, герой соприкоснулся с тем великим чувством, которое люди называют любовью, и чувство невозможности утраты привело его к осознанию трагедии жизни?

Мука любящей души, горечь утраты, сладкая боль воспоминаний — такие незаживающие раны оставляет любовь в судьбах бунинских героев, и время над ней не властно.

В рассказе «Темные аллеи» (1935) рассказывается о случайной встрече людей, полюбивших друг друга тридцать лет назад. Ситуация вполне заурядная: молодой дворянин легко расстался с влюбленной в него крепостной девушкой Надеждой и женился на женщине своего круга. А Надежда, получив от господ свободу, стала хозяйкой постоялого двора и так и не вышла замуж, не имела семьи, детей, не признавала обыкновенного житейского счастья. «Сколько времени ни прошло, а жила все равно», — признается она Николаю Алексеевичу.- Все проходит, но не все забывается… Я никогда не смог тебя простить. Как не было у меня ничего ценнее тебя в мире в то время, так не было у меня и потом. Она не могла изменить себя, свои чувства. И Николай Алексеевич понял, что потерял в Надежде «самое дорогое, что было у него в жизни». Но это мимолетное озарение. Выходя из трактира, он «со стыдом вспомнил свои последние слова и то, что он целовал ей руку, и тотчас же устыдился своего стыда.И все же ему трудно представить Надежду своей женой, хозяйкой дома Петегбугов, матерью его детей. … Этот господин придает слишком большое значение классовым предрассудкам, чтобы предпочесть им подлинное чувство. Но за свою трусость он заплатил отсутствием личного счастья.

Как по-разному понимают герои повести то, что с ними произошло! Для Николая Алексеевича это «пошлая, обыденная история», а для Надежды — вечные воспоминания, многолетняя преданность любви.

Страстным и глубоким чувством пронизана последняя, ​​пятая книга романа «Жизнь Арсеньева» — «Лика». В ее основе лежали трансформировавшиеся переживания самого Бунина, его юношеская любовь к В.В. Пащенко. В романе смерть и забвение отступают перед силой любви, перед обостренным чувством — героя и автора — жизни.

В теме любви Бунин раскрывается как человек удивительного таланта, тонкий психолог, умеющий передать состояние души, израненной любовью.Писатель не избегает сложных, откровенных тем, изображая в своих рассказах самые сокровенные человеческие переживания. На протяжении веков многие художники слова посвящали свои произведения великому чувству любви, и каждый из них находил в этой теме что-то неповторимое, индивидуальное. Мне кажется, что особенность Бунина-художника заключается в том, что он считает любовь трагедией, катастрофой, безумием, великим чувством, способным как бесконечно возвышать, так и губить человека.

Да, любовь многолика и часто необъяснима.Это вечная загадка, и каждый читатель произведений Бунина ищет свои ответы, размышляя о тайнах любви. Восприятие этого чувства очень личное, и поэтому кто-то назовет то, что изображено в книге, «пошлой историей», а кого-то потрясет великий дар любви, который, как талант поэта или музыканта, дается не всем. Но несомненно одно: рассказы Бунина, рассказывающие о самом сокровенном, не оставят читателей равнодушными.Каждый молодой человек найдет в произведениях Бунина что-то созвучное собственным мыслям и чувствам, прикоснется к большой тайной любви. Именно это делает автора «Солнечного удара» всегда современным писателем, вызывающим глубокий читательский интерес.

Реферат литературы

Тема: «Тема любви в произведениях Бунина»

Выполнено

Ученик «» класса

Москва 2004

Библиография

1. О.Н.Михайлов — «Русская литература ХХ века»

2.С.Н.Морозов — «Жизнь Арсеньева. Истории»

3. Б.К.Зайцев — «Юность — Иван Бунин»

4. Литературно-критические статьи.

Любовь в творчестве Бунина Бунин — уникальная творческая личность в истории русской литературы конца XIX — первой половины X

Признанный мастер художественного слова Иван Алексеевич Бунин в произведениях о любви предстает перед нами как психолог, умеющий удивительно тонко передать состояние израненной этим прекрасным чувством души. Обладая редким талантом, способностью любить, писатель исповедует в своем творчестве собственную философию любви.

Чтение рассказов И.А. Бунина, мы замечаем, что любовь автора не существует в браке и семье, и его не влечет тихое семейное счастье. Для него важна не столько долгая и безоблачная любовь, сколько кратковременная, как молния, вспыхнувшая в темноте и погасшая, но оставившая в душе свой глубокий отпечаток. Любовь в рассказах писателя – это трагедия, безумие, катастрофа, великое чувство, способное возвысить или погубить человека. Внезапная «вспышка» любви может случиться с кем угодно и в любой момент.

Любовь это страсть. К такому выводу мы приходим после знакомства с повестью «Солнечный удар», героев которой внезапно настигла любовь. Любовь, у которой нет прошлого и будущего – есть только настоящее, только «сейчас». У женщины и мужчины даже имен нет — только Она и Он. Для автора (и читателя) это совершенно не имеет значения.

Не говоря о переживаниях героини после отъезда, писатель подробно описывает душевное состояние героя. Случайная встреча с «прелестным, легким, маленьким существом», неожиданное сильное чувство, нелепое расставание… А потом непонимание и душевная тоска… «…совершенно новое чувство… которого вообще не было, когда они были вместе,» появилось в душе поручика после этого, как он сначала подумал, » забавное знакомство». То, чему некоторые учатся годами, ему довелось испытать за один день.

Пожалуй, этот день оказался одним из самых сложных в жизни главного героя. Огромная сила любви, как солнечный удар, внезапно «поразила» его. Лейтенант покидает город, как будто он другой человек.В его душе уже нет ни страсти, ни ненависти, ни любви, но, испытав смятение, ужас, отчаяние, он теперь чувствует себя «на десять лет старше».

«Поистине волшебных» мгновения жизни дарит человеку любовь, согревает душу светлыми воспоминаниями. Но и у любви есть свои «темные аллеи», поэтому она часто обрекает бунинских героев на страдания, не приводит их к счастью.

Счастья не случилось главный герой рассказа «Темные аллеи». Безграничная любовь Хоуп к своему хозяину навсегда сделала ее одинокой.Женщина, сохранившая былую красоту и сейчас, помнит прошлое, живет воспоминаниями о нем. Любовь в ее душе не угасала много лет. «Молодость проходит у всех, а любовь — другое дело», — равнодушно признается она Николаю Алексеевичу, ушедшему от нее тридцать лет назад. «Не было… ничего дороже… на свете в то время и тогда» для Надежды, поэтому она «никогда не могла» простить своего обидчика.

Несмотря на то, что нерешительному и тщеславному Николаю Алексеевичу, склонному к классовым предрассудкам, трудно представить себе Надежду, трактирщицу, своей женой, он становится грустным после неожиданной встречи с ней.Шестидесятилетний военный понимает, что эта некогда стройная юная красавица подарила ему лучшие моменты жизни. Наверное, он впервые задумался о счастье, об ответственности за совершенные поступки. Жизнь, от которой давно отказался Николай Алексеевич, теперь останется с ним только в воспоминаниях.

Любовь к И.А. Бунина и есть то иллюзорное счастье, к которому человек стремится, но, к сожалению, очень часто упускает. В ней, как и в жизни, всегда противостоят светлое и темное начала.Но автор, подаривший нам замечательные произведения о любви, был убежден: «Всякая любовь есть великое счастье, даже если она не разделена».

Сочинение темы любви в рассказах Бунина. Почему любовь в произведениях Бунина трагическое чувство (Бунин I

Тема любви всегда волновала Бунина, и он посвятил ей самые известные свои произведения: роман «Жизнь Арсеньева», повести «Легкое дыханье», «Митина любовь», «Солнечный удар» и другие. Но в конце жизни он вновь обращается к ней, создавая цикл рассказов «Темные аллеи», переосмысливая любовь, страсть, жизнь и смерть.В этих рассказах любовь чаще всего разделяется (трагедии неразделенной любви Бунин не показывает), но это чувство всегда заканчивается разлукой, смертью, убийством или самоубийством. По Бунину, любовь, самое сильное и глубокое переживание человека, всегда лишь короткая яркая вспышка, оставляющая свой след на всей жизни, она всегда заставляет страдать, это драма человеческой жизни.

В повести «Темные аллеи», открывающей сборник, прослеживается та же мысль: любовь не может быть счастливой, она может преобразить всю жизнь человека, но всегда ведет к разлуке.Сюжет рассказа очень прост: старый солдат, проходя мимо, останавливается у постоялого двора, хозяйкой которого является бывшая крепостная, с которой у него когда-то были близкие отношения. Оказывается, она до сих пор его любит, ничего не забыла, даже не вышла замуж. Герой рассказа Николай Алексеевич вспоминает прошлое, свою любовь, счастье, которое дала ему эта женщина. Но он не может представить ее своей женой, он уходит, полный прежних переживаний, воспоминаний и печали. На первый взгляд все очень просто, но на самом деле этот сюжет позволяет описать всю жизнь героев, объяснить их характеры, поведение, взгляды на жизнь.

Очень часто рассказы Бунина начинаются с пейзажа, и этот не стал исключением: «В холодную осеннюю бурю, на одной из больших тульских дорог, залитой дождями и изрезанной множеством черных колей, закатанный грязью тарантас. »

Этот пейзаж сразу навевает на читателя мрачное настроение и грусть. Такое же настроение у главной героини рассказа, но оно меняется, когда приезжает хозяйка постоялого двора — «черноволосая женщина, тоже чернобровая и тоже не по годам красивая, похожая на пожилую цыганку».Если бы она не назвала его по имени и отчеству, он бы ее не узнал. Он удивляется, что она при своей красоте не вышла замуж. Ее слова заставляют его краснеть: «Молодость у всех проходит, а любовь — другое дело… Поздно теперь упрекать, ведь, правда, бросили бы меня очень бессердечно, сколько раз я хотел наложить руки на себя от обиды на одного, уже не говоря обо всем остальном. Ведь было же время, Николай Алексеевич, когда я звала вас Николенькой, а вы — помните как? И все стихи про всякие «темные аллеи» изволили прочесть.Героиня сохранила свою любовь, пронесла это чувство через всю жизнь. Она не может его простить: «Как у меня не было ничего дороже тебя в то время, так и тогда не было. Вот почему я не могу простить тебя. Вас нельзя простить. Не был счастлив и герой повести: от него ушла жена, сын вырос негодяем. Он понимает, что потерял самое дорогое, что у него было, что лучшие минуты своей жизни он провел с Надеждой. Герой быстро успокаивается, думая: «А что, если бы я ее не оставил? Что за ерунда! Эта же Надежда не трактирщица, а моя жена, хозяйка моего петербургского дома».Петербургский дом, мать моих детей?

Выходя из корчмы, он вспоминает строки из стихотворения Огарева: «Вокруг алых шиповников шли темные липовые аллеи…» Эти строки добавляют поэтичности и светлой грусти в рассказ о былой любви. Эта любовь осталась для всю жизнь Надежды, это были «поистине волшебные» мгновения жизни героя, и хотя любовь не состоялась, но она останется в их жизни навсегда, она оставила глубокий след в душе человека

Любовь в образе Бунина очень трагична, но всегда прекрасна, любовь — великий дар, который дается не каждому.Почему любовь в образе И.А. Бунина трагична?

Многие произведения И.А.Бунина посвящены теме любви, в частности, цикл рассказов «Темные аллеи», по праву названный вершиной творчества писателя. Но странное чувство остается после прочтения этих его произведений — грусть, сочувствие героям, их трагической, неуютной судьбе. Герои умирают, расстаются, кончают жизнь самоубийством — все они несчастны. Почему это происходит? Любовь показана писателем как мощная и розовая сила, способная перевернуть жизнь человека.Лейтенант, герои повести «Солнечный удар», совсем не думали об этом, онемев, как я ем) кя и юэ, легкий роман с привлекательной попутчицей. Но. расставшись

с ней, он вдруг понимает, что не может ее забыть, снова увидеть героиню для него «нужнее ЖИЗНИ». С глубоким психологизмом писатель раскрывает внутренние переживания героя, его духовное взросление. Лейтенант чувствует покой и безмятежность окружающей его жизни — и это только усиливает его страдания: «Наверное, я один так ужасно несчастен в этом городе.Бунин часто прибегает к таким приемам, как антитеза (противопоставление) и оксюморон (сочетание несочетаемых понятий), чтобы ярче раскрыть внутренний мир героя, испытывающего во всем необычайную радость и в то же время муку, разбивающую его сердце. ,счастье в душе и слезы на глазах… Со слезами на глазах он заснул, а вечером, сидя на палубе парохода, чувствует себя старше на десять лет.Герой во власти любви , его чувства не зависят от него, но преображают его духовно — это пушкинское пробуждение души, которая меньше всего мироощущения человека.Митя, герой повести «Митина любовь», ревнует и страдает, чувствуя пренебрежение Кати к нему, какую-то фальшь в ее поведении, которую она сама еще даже не осознает. Он ждет от нее письма, и как мучительно автор показывает это ожидание, и как быстро радость Мити сменяется ожиданием следующего сообщения, еще более мучительного. Тем более, что физиология не заменяет любви, и эпизод с Аленкой убедительно доказывает это — сила любви в гармонии плотского и духовного, в ее духовном значении.И страдания Мити, получившего известие об измене Кати и их неизбежном разрыве, так светлы, так мучительны, что он стреляет в себя «от удовольствия», лишь бы остановить эту боль, разрывающую его сердце. Конечно, такой накал страстей несовместим с обычной жизнью, ведь в жизни часто так много грязи, грубой прозы быта, мелких расчетов, похоти, которые убивают любовь. Жертвой этого стала Оля Мещерская, героиня повести «Легкое дыхание», чистая душа которой была готова к любви и ждала необыкновенного счастья.Подчиняясь общественным предрассудкам, Николай Алексеевич, герой повести «Темные аллеи», бросает Надежду. — да и сам не видит — видит счастье в своей дальнейшей судьбе. На всю жизнь запомнила героиня рассказа «Холодная осень » Вечер прощания с женихом, впоследствии погибшим на войне. И вся ее дальнейшая жизнь – это просто существование, бытовая проза, а в душе только готский холодный прощальный вечер и стихи, которые читает ей возлюбленный. Поэтому, думаю, можно утверждать, что в образе И.Почему любовь героев у И.А. Бунин «Чистый понедельник» называется «странным»?

Рассказ «Чистый понедельник», написанный в 1944г. — один из любимых рассказов автора. Я. Бунин повествует о событиях далекого прошлого от липы сказочника — молодого зажиточного человека без особой работы. Герой влюблен, и героиня, какой он ее видит, производит на читателя странное впечатление. Она хороша собой, любит роскошь, комфорт, дорогие рестораны, и при этом ходит «скромной студенткой» и завтракает в вегетарианской столовой на Арбе.Она очень критично относится ко многим модным произведениям литературы, известным людям. И она явно не так сильно влюблена в героя. как бы ему это понравилось. На его предложение руки и сердца она отвечает, что не подходит в жены. «Странная любовь!» — думает об этом герой. Внутренний мир героини раскрывается для него совершенно неожиданно: оказывается, она часто посещает церкви, глубоко увлечена религией, церковными обрядами. Для нее это не просто религиозность — это потребность ее души, ее чувство родины, старины, внутренне необходимое для героини.Герой думает: «Это всего лишь «московские причуды», он не может ее понять и глубоко поражен ее выбором, когда после их единственной ночи любви она решает уйти, а затем уйти в монастырь. Для нее сила веры, сохранение своего внутреннего мира оказались выше любви, она решает посвятить себя Богу, отрекшись от всего мирского. Автор не раскрывает причин ее нравственного выбора, повлиявших на ее решение, — социальные обстоятельства или нравственно-религиозные искания, но ясно показывает, что жизнь души не подвластна разуму.Особенно это подчеркивается в эпизоде ​​последней встречи героев в Марфо-Марнинской обители. Герои Вооруженных сил столько же видят, сколько и чувствуют друг друга, ОНИ владеют своими чувствами: герой «почему-то» хотел в храм, героиня внутренне потрясла своим присутствием. Эта таинственность, тайна человеческих ощущений — одно из неотъемлемых свойств любви в образе Бунина, трагическая и властная сила, способная перевернуть всю жизнь человека.Почему у главного героя рассказа И. Бунина «Господин из Сан-Франциско» нет ни имени, ни психологии?

В рассказе «Мистер и я Сан-Франциско» И. Бунин очень ярко и подробно изображает мир роскоши и достатка, мир богатых людей, которые могут себе позволить МОиии. Один из них — джентльмен из Сан-Франциско — является главным героем. В своем посте на покахе, внешности, манере поведения автор показывает пороки того «золотого» круга, к которому принадлежит персонаж. Но самая яркая черта, сразу бросающаяся в глаза при чтении, такова.что нигде в повести не упоминается имя героя и не изображается ею внутренний мир.

Кто этот джентльмен из Сан-Франциско? В первых же строках автор пишет, что «никто не помнил ее имени ни в Неаполе, ни на Капри».

Казалось бы, главный актер, вокруг него разворачиваются основные события произведения, и вдруг даже название 1строй не упоминается. Сразу видно , а затем , что писатель пренебрежительно относится к персонажу.Внешность и действия джентльмена описаны очень подробно: смокинг, нижнее белье и даже большие золотые зубы. Детали описания являются внешними и уделяется большое внимание. Герой представлен солидным, солидным, состоятельным человеком, способным купить все. все, что он пожелает. В рассказе показано, как герой посещает памятники культуры, но ко всему равнодушен, искусство его не интересует. Автор намеренно подробно описывает, как герои едят, пьют, одеваются и разговаривают.Бунин смеется над этой «искусственной» жизнью.

Почему, уделяя большое внимание внешности и поступкам, писатель не показывает внутренний мир. психология героя? Это все потому, что у джентльмена из Сан-Франциско просто нет внутреннего покоя. души. Всю свою жизнь он посвятил тому, чтобы нажить состояние, создать капитал. Герой работал по долгу службы и никак не обогащался духовно. А к зрелости, нажив состояние, не знает, что с собой делать, потому что бездуховен.Его жизнь расписана по часам, в ней нет места ни культуре, ни душе. Внутренний мир героя пуст и нуждается только во внешних впечатлениях. У джентльмена из Сан-Франциско нет цели в жизни. Вся задача его существования сводится к удовлетворению фнциоло! физические потребности во сне, еде, одежде. Герой даже не пытается что-то изменить. Л его смерть прохо.нп

незаметно для всех, жаль его только жена и дочь. А возвращение домой в коробке в багажном отделении красноречиво говорит о его месте среди людей.Можно ли назвать рассказ «Джентльмен из Сан-Франциско» И.А. Работа Бунина о символизме?

II В 1915 году Бунин написал свой рассказ «Джентльмен из Сан-Франциско». Одно только название производит на читателя впечатление неуверенности, даже таинственности. Ведь на протяжении всего произведения автор не использовал ни имени, ни фамилии — ничего, что указывало бы на его личность, ибо личность есть нечто индивидуальное, присущее только этому человеку.Но. прочитав всего несколько строк, мы понимаем, что иначе и быть не могло: он был одним из многих, как и все. Главное, что он хотел быть таким. Первую половину своей жизни он не жил, а только работал. Я работал только для того, чтобы достойно провести остаток своих дней. Достойно в сто понимании — это так. как это принято, как это делают все люди его круга. В мире было модно начинать радоваться жизни с поездки в Европу. И, конечно же, наш юсподин тут же отправился туда.Он начал свое путешествие на огромном лайнере Atlantis. На мой взгляд, образ этого парохода очень личный. На нем солидные и богатые американцы едут отдыхать в Европу и, как мы узнаем в конце произведения, на нем и возвращаются. Само название корабля необычное, ведь Атлантида — это остров. На нем люди получают за деньги то, что называется счастьем в мире.

Но Атлантида — мертвый остров; души населявших его людей тонули в пошлости и чревоугодии. Сам джентльмен из Сан-Франциско, похоже, уже не жил.Об этом свидетельствует его смерть. В мире, в котором он существует, деньги решают все: есть у тебя деньги — уважение и почет тебе. Если нет, то вы не

вы можете существовать в нем. Для Бунина тот, кто не имеет своего внутреннего мира, не может существовать в этом реальном. А если его нет, то зачем ему имя?

Я считаю, что повесть Бунина можно считать реалистическим произведением, большую роль в котором, однако, уменьшают символы. Корабль «Атлантида», парочка нанятых за деньги «любовников», горящее жерло печи, чёрт, наблюдающий за кораблем, люди без имени — вот символы современного автора мира, стоящего на краю гибели. неминуемая смерть.

«Джентльмен из Сан-Франциско»

типичный герой начала 20 века?

В повести И. Бунина «Господин из Сан-Франциско» мы узнаем историю человека, воплотившего образ типичного капиталиста. Долго и упорно работая, он многого добился и вместе с семьей отправился в отпуск в Европу. Однако отдыха не было, так как «погода портилась» и «настроение было плохим».

В самом начале рассказа автор говорит, что в юности джентльмен из Сан-Франциско поставил перед собой цель добиться благосостояния самых богатых людей.И к концу жизни добился своего. Он вошел в круг людей, которых принято называть «элитой». Но Бунин неоднократно подчеркивает, что образ жизни мастера был слепой копией образа жизни этой «элиты». «Элита», к сожалению, не интеллектуальная, где принято иметь свои взгляды, мнения, а «финансовая элита», где человека ценят только за деньги. Для господина из Сан-Франциско поездка дала надежду на «счастливую встречу» с миллиардером при осмотре фресок, что очень характеризует его взгляды на ценности.человеческие качества… Итак, люди этого круга отдыхали, путешествуя по Европе и Азии. А джентльмен из Сан-Франциско поехал в Европу только потому, что так делали все. Весь его отпуск был спланирован заранее по заданной схеме.

Бунин достаточно подробно описывает распорядок дня на пароходе «(Атлантис»).

положение в корабельной жизни наравне со всеми остальными. И жизнь в Италии была не очень разнообразна: завтрак, экскурсионный гей. обед и так далее. Но погода, казалось, сопротивлялась отзыву семьи из Сан-Франциско.Часто шли дожди, было сыро и холодно. Носильщик на вопрос о погоде ответил, что непогоды в декабре давно не было, хотя повторял эту фразу уже несколько лет. Почему Сатин защищает Луку в споре с приютами? (но пьеса М.Горький «На дне»)

Пьеса Горького «На дне» — философское произведение… Главный конфликт пьесы — спор об истине. Что человеку нужно) я а В поисках смысла жизни: жестокая правда или сострадание?

Сатин в пьесе Максима Горького «На дне» — идейный двойник Луки. Хотя на размышления его навел именно старик, Сатин придерживается других принципов и возводит мысль о ценности человека на недосягаемую высоту: «Человек свободен!»

И хотя Сатин больше человек слова, чем тела, сто речей, его понимание свидетельствует о том, что вера в жизнь, сама искра жизни не погасла «во мраке».В одном из своих афоризмов Сатин выступает яростным противником Луки: «Ложь — религия рабов и господ. Истина — Бог свободного человека».

Очень важны взгляды, мировоззрение обоих персонажей. С появлением Луки обитатели приюта стали думать, искать, им хотелось более яркой жизни. вероятно, понял CMJ я, но.

Если не нажимать на колесо, оно не покатится. Именно с подачи Луки Сатин в своих размышлениях пришел к выводу о важности человеческого притязания.Он пошел дальше Луки, потому что выбрал более прямой и честный путь. Именно Сатину удалось сжаться в человеке и отвергнуть ложный гуманизм Луки: «Человек есть истина!» Но, придя к правильным выводам, Сатин остался тем же индивидуалистом, каким был прежде.

Человек не может измениться сразу, на это нужно время. Так бывает в жизни. Бывают моменты, когда Люк и его утешение необходимы. ободрение, внимание к окружающим, но бывают и моменты, КОГДА только решительное слово Сатина донесет правду до сердца человеческого.Есть ли будущее у Григория Мелехова? (по роману-эпопее М. А. Шолохова «Тихий Дон»)

Главные герои романа-эпопеи М.А. Шолохова «Тихий Дон» Григорий Мелехов — трагическая фигура переломного для России периода. Обычно его история видится как поиски мирного счастья и метания от красных к белым, затем к банде Фомина, а потом попытки уйти ото всех в другую жизнь. Но этим не исчерпывается сущность его характера. Прежде всего, у него ярко выражено стремление к свободе в своих действиях и решениях.Его любовь к Аксинье, невозможная по правилам общественной морали, в конце концов стала для него настолько важной, что он, казак, ушел из дома батраками, в имение Листницкого. Какая же сильная воля надо было иметь, чтобы проигнорировать общественное мнение и совершить поступок, невозможный для казака, и опозорить его в глазах всего хутора. Но счастье с любимой женщиной оказалось для него важнее и дороже. Много настрадавшись, повидав войну и насилие, Григорий, казалось бы, привык к этой жизни.Но он не «человек войны», в отличие от Митьки Коршунова и Кошевого, которым свойственна стихия борьбы с ее «крайностями» и беспощадностью. Он устал от войны, он осознает бесперспективность выбора между двумя лагерями — красным и белым. Он замечает кое-что, к чему другие равнодушны: говорил Штокману о неравенстве среди красноармейцев — комиссар «все в

жу влез», а «ванек» обмотан обмотками, ему даже на обувь не хватает , но это только начало новой власти», а они станут сильнее — куда деваться равенству? Но и он ощущает себя таким же чужим, необразованным крестьянином «от сохи» среди белых офицеров.И в результате он, разрушитель основ семьи, однажды способный бросить все и пойти с чужой женой на чужой хлеб, становится защитником и ревнивцем идеи дома, семьи, дома. Он понимает, что Россия ищет новую судьбу — и не жалеет Николая I, «никчемного царя», отрекшегося от власти, не сочувствует генералам, возглавляющим Белое движение — по его мнению, они «слепы» которые ничего не знают о людях.Для Григория главное вернуться к себе, к истокам жизни, в родную степь, песни, разговоры с матерью, к заботе о детях. Все самое ценное, что осталось в его жизни. — это любовь для Аксиньи. И не случайно, когда он хоронит ее, сраженный шальной пулей, он видит над собой, подняв глаза, черный слепящий диск солнца на черном небе. И последняя его ценность – сын. с кем увидит на берегу Дона, возле своего дома.Финал романа открытый, но это не уменьшает трагизма судьбы героя, его обреченности перед будущим.

Что такое любовь? «Сильная привязанность к кому, от склонности до страсти; сильное желание, желание; выбор и предпочтение кого-либо или чего-либо по воле, по воле (не по разуму), иногда совершенно безответственно и безрассудно», — говорится в словаре В. И. Даля. Однако каждый человек, хоть раз испытавший это чувство, сможет дополнить это определение чем-то своим.»Всю боль, нежность. Опомнись, опомнись!» — добавил бы И.А. Бунин.

Великий русский писатель-эмигрант, поэт в прозе питает особую любовь. Оно не такое, как его описывали его великие предшественники: Н. И. Карамзин, В. А. Жуковский, И. А. Гончаров, И. С. Тургенев. По И. А. Бунину, любовь — не идеализированное чувство, а ее героини — не «тургеневские барышни» с их наивностью и романтичностью. Однако бунинское понимание любви не совпадает с сегодняшней трактовкой этого чувства.Писатель не рассматривает только физическую сторону любви, как это делают сегодня большинство средств массовой информации, а вместе с ними и многие писатели, считая ее востребованной. Он (И. А. Бунин) пишет о любви, которая есть слияние «земли» и «неба», гармония двух противоположных начал. И именно такое понимание любви кажется мне (как, думаю, и многим, кто знаком с писателем любовной лирики) наиболее правдивым, верным и нужным современному обществу.

В своем повествовании второй ничего не скрывает от читателя, ни о чем не умалчивает, но в то же время не опускается до пошлости.Говоря об интимных человеческих отношениях, И. А. Бунин, благодаря своему высочайшему мастерству, умению подбирать единственно правильные, нужные слова, никогда не переступает черту, отделяющую высокое искусство от натурализма.

До И. А. Бунина в русской литературе «никто и никогда так не писал о любви». Он не только решил показать стороны отношений между мужчиной и женщиной, которые всегда оставались тайной. Его произведения о любви также стали шедеврами классического, строгого, но в то же время выразительного и емкого русского языка.

Любовь в произведениях И. А. Бунина подобна вспышке, вдохновению, «солнечному удару». Чаще всего она не приносит счастья, за ней следует разлука или даже смерть героев. Но, несмотря на это, проза Бунина — это прославление любви: каждый рассказ заставляет почувствовать, насколько прекрасно и важно это чувство для человека.

Цикл рассказов «Темные аллеи» — вершина любовной лирики автора. «Она говорит о трагическом и о многом нежном и прекрасном, — я думаю, что это лучшее и самое оригинальное, что я написал в своей жизни», — сказал о своей книге И. А. Бунин.И действительно, сборник, написанный в 1937-1944 годах (когда И.А.Бунину было около семидесяти лет), можно считать выражением таланта писателя, отражением его жизненного опыта, мыслей, чувств, личного восприятия жизни и любви.

В данной исследовательской работе я поставил перед собой цель проследить, как зарождалась бунинская философия любви, рассмотреть ее эволюцию и в конце своего исследования сформулировать понятие любви по И. А. Бунину, выделив его основные положения. Для достижения этой цели мне необходимо было решить следующие задачи.

Прежде всего рассмотрим ранние рассказы писателя, такие как «На даче» (1895 г.), «Вельга» (1895 г.), «Без рода-племени» (1897 г.), «Осень» (1901 г.), и, раскрывая их характеристики и найдя общие черты с более поздним творчеством И. А. Бунина, ответить на вопросы: «Как возникла тема любви в творчестве писателя? Что они, эти стройные деревья, из которых через сорок лет вырастут «Темные аллеи»? »

Во-вторых, моей задачей было проанализировать рассказы писателя 1920-х годов, обратив внимание на то, какие черты творчества И.Произведения А. Бунина, приобретенные в этот период, нашли отражение в главной книге писателя о любви, а какие нет. Кроме того, в своей работе я постарался показать, как в произведениях Ивана Алексеевича, относящихся к этому периоду времени, переплетаются два основных мотива, которые стали основополагающими в поздних рассказах писателя. Это мотивы любви и смерти, порождающие в своем сочетании представление о бессмертии любви.

За основу своего исследования я взял метод системно-структурного прочтения бунинской прозы, учитывая формирование авторской философии любви от ранних произведений к поздним.В работе также использовался факторный анализ.

Обзор литературы

И. А. Бунина называли «поэтом в прозе и прозаиком в стихах», поэтому, чтобы показать его восприятие любви с разных сторон, а где-то и для подтверждения своих предположений, я в своем творчестве обращался не только к сборникам рассказов писателя, но и к его стихам, в частности к опубликованным в первом томе собрания сочинений И. А. Бунина.

Творчество И. А. Бунина, как и любого другого писателя, несомненно, связано с его жизнью и судьбой.Поэтому в своей работе я также использовал факты биографии писателя. Их мне подсказали книги Олега Михайлова «Жизнь Бунина. Жизнь дана только слову» и Михаил Рощин «Иван Бунин».

«Все познается в сравнении» — эти мудрые слова побудили меня обратиться к позициям других в исследовании, посвященном философии любви в творчестве И. А. Бунина. известные люди: писатели и философы. В этом мне помог «Русский Эрос, или Философия любви в России», составленный В.П. Шестаков.

Чтобы узнать мнение литературоведов по интересующим меня вопросам, я обратился к критике различных авторов, например, статьям журнала «Русская литература», книге доктора филологических наук И. Н. Сухих «Двадцать книг ХХ век» и другие.

Несомненно, важнейшей частью исходного материала для моего исследования, его основой и источником вдохновения явились сами произведения И. А. Бунина о любви. Я нашел их в таких книгах, как «И.А. Бунин. Рассказы, рассказы», ​​изданные в сериях «Русская классика о любви», «Темные аллеи. Дневники 1918-1919» (серия «Всемирная классика»), и собрания сочинений под редакцией разных авторов (А. Мясников, Б. Рюриков, А. Твардовский и Ю. В. Бондарев, О. Михайлов, В. П. Рынкевич).

Философия любви в произведениях И. А. Бунина

Глава 1. Возникновение темы любви в творчестве писателя

«Проблема любви в моих работах еще не разработана.И я чувствую настоятельную необходимость написать об этом», — сказал И. А. Бунин осенью 1912 года корреспонденту «Московской газеты». 1912 год — писателю уже 42 года. Неужели до этого времени тема любви его не интересовала? А может быть, он сам не испытывал этого чувства? Нисколько. К этому времени (1912 г.) Иван Алексеевич пережил немало дней, как счастливых, так и полных разочарований и страданий от безответной любви.

Мы тогда — тебе было шестнадцать,

мне семнадцать,

А ты помнишь как открывал

Дверь в лунный свет? — так пишет И. А. Бунин в стихотворении 1916 года «В тихую ночь вышел месяц поздний.Это отражение одного из тех увлечений, которые И. А. Бунин пережил еще в очень юном возрасте. Таких увлечений было много, но только одно из них переросло в действительно сильную, всепоглощающую любовь, стало печалью и радостью юного поэта целых четыре года.Это была любовь к докторской дочери Варваре Пащенко.

Он познакомился с ней в редакции «Орловского вестника» в 1890 году. Сначала он принял ее в штыки, считал «гордой и жирной», но вскоре они подружились, а через год молодой писатель понял, что влюблен в Варвару. Владимировна.Но их любовь не была безоблачной. И. А. Бунин обожал ее неистово, страстно, но она была ему переменчива. Все осложнялось еще и тем, что отец Варвары Пащенко был намного богаче Ивана Алексеевича. Осенью 1894 года их болезненные отношения закончились — Пащенко вышла замуж за друга И. А. Бунина Арсения Бибикова. После расставания с Варей И. А. Бунин находился в таком состоянии, что родные опасались за его жизнь.

Если бы это было возможно

Люби себя одну

Если бы я мог забыть прошлое, —

Все, что вы уже забыли

Не смутил бы, не испугал бы

Вечный сумрак вечной ночи:

Погасшие глаза

Я хотел бы закрыть его! — И.А. Бунин напишет в 1894 году.Однако, несмотря на все страдания, связанные с ней, эта любовь и эта женщина навсегда останутся в душе писателя как нечто пусть трагическое, но все же прекрасное.

23 сентября 1898 г. И. А. Бунин скоропалительно женится на Анне Николаевне Цакни. За два дня до свадьбы он с иронией писал своему другу Н. Д. Телешову: «Я еще холост, но — увы! «Я скоро превращусь в женатого мужчину.» Семья И. А. Бунина и А. Н. Цакни просуществовала всего полтора года. В начале марта 1900 года произошел их окончательный разрыв, который И.А. Бунин переживал очень тяжело. «Не сердись на молчание — черт ногу сломит в душе», — писал он в то время другу.

Прошло несколько лет. Холостяцкая жизнь Бунина себя исчерпала. Ему нужен был человек, который мог бы поддержать его, понимающий товарищ, разделяющий его интересы. Такой женщиной в жизни писателя стала Вера Николаевна Муромцева, дочь профессора Московского университета. Датой начала их союза можно считать 10 апреля 1907 года, когда Вера Николаевна решила отправиться с И.А. Буниным в путешествие по Святой Земле.«Я резко изменила свою жизнь: превратила ее из оседлой в кочевую почти за двадцать лет», — писала об этом дне В. Н. Муромцева в своих «Беседах с памятью».

Итак, мы видим, что к сорока годам И.А. Как могли эти события, которые, казалось бы, должны были принести писателю столько переживаний, связанных с любовью, не найти отражения в его творчестве? Они нашли отражение – в произведениях Бунина стала звучать тема любви. Но почему тогда он заявил, что она не «разработана»? Чтобы ответить на этот вопрос, рассмотрим более подробно рассказы, написанные И.А. Бунин до 1912 года.

Почти все произведения, написанные Иваном Алексеевичем в этот период, носят социальный характер. Писатель рассказывает истории тех, кто живет в деревне: мелких помещиков, крестьян, — сравнивает деревню и город и живущих в них людей (рассказ «Вести с Родины» (1893)). Однако и в этих произведениях не обойтись без темы любви. Только чувства, испытываемые героем к женщине, исчезают почти сразу после того, как появились, и не являются главными в сюжетах рассказов.Автор как бы не дает развиваться этим чувствам. «Весной он заметил, что жена его, нахально красивая молодая женщина, стала вести с учителем какие-то особые разговоры», — пишет И. А. Бунин в рассказе «Учитель» (1894). Однако буквально через два абзаца на страницах этого произведения мы читаем: «Но между ней и учителем отношения как-то не завязались».

Образ красивой юной девушки, а вместе с ней и влюбившейся легкости возникает в рассказе «На даче» (1895): «Улыбаясь или гримасничая, она рассеянно смотрела на небо своими голубыми глазами.Грише хотелось подойти и поцеловать ее в губы. «Ее», Марью Ивановну, мы увидим на страницах повести лишь несколько раз. И.А. Бунин сделает ее чувства к Грише, а его чувства к ней не более чем флиртом. Рассказ будет носить социально-философский характер, и любовь будет играть в нем лишь эпизодическую роль.

В том же 1895 году, но чуть позже появляется «Велга» (первоначально «Северная легенда»). Это история о безответной любви девушки Вельги к своему другу детства Ирвальду.Она признается ему в своих чувствах, но он отвечает: «Завтра я снова пойду в море, а когда вернусь, возьму Снеггара за руку» (Снеггар — сестра Вельги). Вельгу мучает ревность, но когда она узнает, что ее возлюбленный исчез в море и что только она может его спасти, она уплывает к «дикой скале на краю света», где томится ее возлюбленный. Вельга знает, что ей суждено умереть и что Ирвальд никогда не узнает о ее жертве, но это ее не останавливает.«Он мгновенно проснулся от крика, — голос друга тронул его сердце, — но, взглянув, увидел только чайку, летящую с криком над лодкой», — пишет И. А. Бунин.

По эмоциям, вызванным этой историей, мы узнаем в ней предшественницу цикла «Темные аллеи»: любовь не приводит к счастью, наоборот, она становится трагедией для влюбленной девушки, но она, испытав чувства, принес ей боль и страдание, ни о чем не жалеет», — радость звучит в ее стонах.»

По стилю «Вельга» отличается от всех произведений, написанных И. А. Буниным как до, так и после нее. В этом рассказе совершенно особый ритм, который достигается инверсией, обратным порядком слов («И запела Вельга сквозь слезы на берегу моря звонкие песни петь»). Рассказ напоминает легенду не только стилем изложения. Герои в ней показаны схематично, их характеры не прописаны. Основу повествования составляет описание их поступков и чувств, однако чувства довольно поверхностны, часто четко обозначены автором даже в речи самих героев, например: «Я хочу плакать, что тебя не было там так долго, и мне хочется смеяться, что я снова тебя увижу» (слова Вельги).

В своем первом рассказе о любви И. А. Бунин ищет способ выразить это чувство. Но поэтическое, в форме легенды, повествование его не удовлетворяет — таких произведений, как «Велга», в творчестве писателя уже не будет. И.А.Бунин продолжает поиск слов и форм для описания любви.

В 1897 году появился рассказ «Без семьи-племени». Он, в отличие от «Велги», написан в обычном бунинском стиле — эмоциональном, экспрессивном, с описанием множества оттенков настроения, складывающихся в единое ощущение жизни в тот или иной момент.В этом произведении сказочник становится главным героем, которого мы потом увидим почти во всех бунинских рассказах о любви. Однако при чтении повести «Без родни-племени» становится ясно, что писатель еще окончательно не сформулировал для себя ответ на вопрос: «Что такое любовь?» Почти все произведение представляет собой описание состояния героя после того, как он узнает, что любимая им девушка Зина выходит замуж за другого. Внимание автора сосредоточено именно на этих чувствах героя, но сама любовь, отношения между героями представлены в свете разрыва, имевшего место и не являющегося главным в повести.

В жизни главного героя есть две женщины: Зина, которую он любит, и Елена, которую он считает своим другом. Две женщины и разное, неодинаковое отношение к ним, проявившееся у И. А. Бунина в этом рассказе, можно увидеть в «Темных аллеях» (рассказы «Зоя и Валерия», «Натали»), но несколько в ином свете.

В завершение разговора о появлении темы любви в творчестве И. А. Бунина нельзя не упомянуть повесть «Осень», написанную в 1901 году.«Сделано несвободной, напряженной рукой», — писал о нем в одном из писем А. П. Чехов. В этом утверждении слово «напряженный» звучит как критика. Однако именно напряжение, концентрация всех чувств в короткий промежуток времени и стиль, как бы сопровождающий эту ситуацию, «несвободный», составляют прелесть рассказа.

«Ну, мне пора!» — говорит она и уходит. Он следует. И, полные волнения, неосознанного страха друг перед другом, они отправляются к морю. «Мы быстро прошли по листьям и лужам, по какой-то высокой аллее к скалам», — читаем мы в конце третьей части рассказа.«Аллея» — это как бы символ будущих произведений, «Темные аллеи» любви, а слово «обрыв» как бы олицетворяет все, что должно произойти между героями. Ведь в повести «Осень» мы впервые видим любовь такой, какой она предстает перед нами в поздних произведениях писателя — во вспышке, озарении, шаге по краю обрыва.

«Завтра я с ужасом буду вспоминать эту ночь, а сейчас мне все равно. Я люблю тебя», — говорит героиня рассказа. И мы понимаем, что ему и ей суждено расстаться, но что они оба никогда не забудут те несколько часов счастья, которые провели вместе.

Сюжет повести «Осень» очень похож на сюжеты «Темных аллей», а также то, что автор не указывает имен ни героя, ни героини и что характер его едва намечен, при она занимает главное место в рассказе. Это произведение объединяет с циклом «Темные аллеи» то, как герой, а вместе с ним и автор, относится к женщине — трепетно, с восхищением: «она была бесподобна», «её бледное, счастливое и усталое лицо показалось мне лицом бессмертного».Однако все эти очевидные сходства не являются главным, что роднит повесть «Осень» с рассказами «Темной аллеи». Есть кое-что более важное. И это то чувство, которое вызывают эти произведения, ощущение неустойчивости, быстротечности, но в то же время необычайной силы любви.

Глава 2. Любовь как фатальный шок

Произведения И. А. Бунина 1920-х годов

Произведения о любви, написанные Иваном Алексеевичем Буниным с осени 1924 по осень 1925 года («Любовь Мити», «Солнечный удар», «Ида», «Дело о корнете Елагина»), при всех бросающихся в глаза различиях, объединяет одна идея, лежащая в основе каждого из них.Это представление — любовь как шок, «солнечный удар», роковое чувство, приносящее с собой моменты радости и огромные страдания, наполняющее все существование человека и оставляющее неизгладимый след в его жизни. Такое понимание любви, а точнее ее предпосылки, можно увидеть в ранних рассказах И. А. Бунина, например, в рассказе «Осень», рассмотренном ранее. Однако подлинная тема роковой предопределенности и трагизма этого чувства раскрывается автором именно в произведениях 1920-х гг.

Герой повести «Солнечный удар» (1925), лейтенант, привыкший легко относиться к любовным делам, встречает на пароходе женщину, проводит с ней ночь, а утром она уезжает. «Ничего даже похожего на то, что было, со мной никогда не случалось и больше никогда не будет. Меня определенно затмили. Вернее, мы оба получили что-то вроде солнечного удара, — говорит она ему перед уходом. Лейтенант «как-то легко» с ней соглашается, но когда она уходит, он вдруг понимает, что простой поездки не было.Это нечто большее, заставляющее почувствовать «боль и ненужность всей дальнейшей жизни без нее», без этой «маленькой женщины», оставшейся для него чужой.

«Лейтенант сидел под навесом на палубе, чувствуя себя на десять лет старше», — читаем мы в конце рассказа, и станет ясно, что герой испытал сильное, всепоглощающее чувство. Любовь, Любовь с большой буквы, способная стать самым дорогим в жизни человека и одновременно его мучением, трагедией.

Любовь – это миг, любовь – это вспышка, мы увидим в повести «Ида», тоже написанной в 1925 году. Герой этого произведения – пожилой композитор. У него «коренастое тело», «широкое крестьянское лицо с узкими глазами», «короткая шея» — образ, казалось бы, довольно грубого человека, на первый взгляд не способного на высокие чувства. Но это только на первый взгляд. Находясь в ресторане с друзьями, композитор рассказывает свою историю в иронично-насмешливом тоне, ему неловко, непривычно говорить о любви, он даже приписывает случившуюся с ним историю своему другу.

Герой рассказывает о событиях, произошедших несколько лет назад. Дом, где он живет с женой, часто посещала ее подруга Ида. Она молода, хороша собой, с «редкой стройностью и естественностью движений», живыми «фиалковыми глазами». Следует отметить, что именно повесть «Ида» можно считать началом создания И. А. Буниным полноценных женских образов… В этом небольшом произведении, как бы мимоходом, между временами, те черты, которые писатель превозносит в женщине: естественность, приверженность стремлениям своего сердца, откровенность в своих чувствах по отношению к себе и к любимому человеку.

Однако вернемся к истории. Композитор как будто не обращает внимания на Иду, а когда однажды она перестает навещать их дом, он даже не думает расспросить о ней жену. Через два года герой случайно встречает Иду на вокзале и там, среди сугробов, «на каком-то самом дальнем, боковом перроне», она вдруг признается ему в любви. Она целует его «одним из тех поцелуев, которые вспоминаются потом не только до гроба, но и в могиле», и уходит.

Рассказчик говорит, что встретив на этой станции Иду, услышав ее голос, «я понял только одно: что, оказывается, он уже много лет влюблен в эту самую Иду». И достаточно взглянуть в конец рассказа, чтобы понять, что герой все еще любит ее, мучительно, нежно, зная все-таки, что они не могут быть вместе: слезы на всю площадь:

Солнышко мое! Мой любимый! Ура! »

И в «Солнечном ударе», и в «Иде» мы видим невозможность счастья влюбленных, некую обреченность, рок, довлеющий над ними.Все эти мотивы присутствуют и в двух других произведениях И. А. Бунина, написанных примерно в то же время: «Митина любовь» и «Дело о корнете Елагине». Однако в них эти мотивы как бы сконцентрированы, являются основой повествования и в итоге ведут героев к трагической развязке — гибели.

«Разве ты еще не знаешь, что любовь и смерть неразрывно связаны?» — писал И. А. Бунин и убедительно доказывал это в одном из своих писем: «Каждый раз я переживал любовную катастрофу, — а их было много, этих любовных катастроф, в моей жизни, вернее, почти каждая моя любовь была катастрофой. , «Я был близок к самоубийству.Эти слова самого писателя прекрасно могут показать замысел таких его произведений, как «Митина любовь» и «Дело корнета Елагина», стать для них своеобразным эпиграфом.

Рассказ «Митина любовь» был написан И. А. Буниным в 1924 году и ознаменовал собой новый период в творчестве писателя. В этом произведении он впервые во всех подробностях рассматривает эволюцию любви своего героя. Как опытный психолог, автор улавливает малейшие изменения в чувствах молодого человека.

Повествование лишь в малой степени строится на внешних моментах, основной из них — описание мыслей и чувств героя. Все внимание приковано к ним. Однако иногда автор заставляет своего читателя как бы оглянуться вокруг, увидеть какие-то, на первый взгляд, незначительные, но характеризующие внутреннее состояние героя подробности. Эта особенность повествования проявится во многих поздних произведениях И. А. Бунина, в том числе в «Темных аллеях».

Рассказ «Митина любовь» рассказывает о развитии этого чувства в душе главного героя — Мити.Когда мы встречаемся с ним, он уже влюблен. Но любовь эта не счастлива, не беззаботна, она говорит о ней, первая же строчка произведения настраивает на это: «В Москве последний счастливый день Мити был 9 марта». Как можно объяснить эти слова? Может быть, за этим следует расставание героев? Нисколько. Они продолжают встречаться, но Митя «настойчиво думает, что вдруг началось что-то страшное, что в Кате что-то изменилось».

Все произведение основано на внутреннем конфликте главного героя.Любимая существует для него как бы в двояком восприятии: одна близкая, любимая и любящая, дорогая Катя, другая «настоящая, обыкновенная, до боли не похожая на первую». Герой страдает от этого противоречия, к которому впоследствии присоединяется неприятие как среды, в которой живет Катя, так и атмосферы деревни, куда он отправится.

В «Митиной любви» впервые четко прослеживается понимание окружающей действительности как главного препятствия на пути к счастью влюбленных.Вульгарная художественная среда Петербурга с ее «фальшью и глупостью», под влиянием которой Катя становится «всей чуждой, всей публичной», ненавидима главным героем так же, как и деревня, куда он хочет отправиться» дай себе отдохнуть». Убегая от Кати, Митя думает, что может убежать от своей болезненной любви к ней. Но он ошибается: в деревне, где все казалось бы таким милым, красивым, дорогим, образ Кати преследует его постоянно.

Постепенно напряжение нарастает, психологическое состояние героя становится все более невыносимым, шаг за шагом доводя его до трагической развязки.Конец рассказа предсказуем, но от этого не менее страшен: «Эта боль была так сильна, так невыносима, что, желая только одного — избавиться от нее на минуту, он пошарил и отодвинул ящик ночного стол, поймал холодный и тяжелый комок револьвера и, глубоко и радостно вздохнув, открыл рот и выстрелил с силой, с удовольствием. »

В ночь на 19 июля 1890 года в городе Варшаве, в доме № 14 по улице Новгородской, корнет гусарского полка Александр Бартенев выстрелом из револьвера убил артистку местного польского театра Марию Висновскую.Вскоре преступник сознался в содеянном и заявил, что совершил убийство по настоянию самой Висновской, его возлюбленной. Эта история широко освещалась почти во всех газетах того времени, и И. А. Бунин не мог не услышать о ней. Именно дело Бартенева послужило основой для сюжета повести, созданной писателем через 35 лет после этого события. Впоследствии (это будет особенно заметно в цикле «Темные аллеи») при создании рассказов И. А. Бунин будет обращаться и к своим воспоминаниям.Тогда ему будет достаточно промелькнувшего в воображении образа, подробностей, в отличие от «Дела корнета Елагина», в котором писатель оставит героев и события практически без изменений, пытаясь, однако, вскрыть истинные причины за поступок корнета.

Преследуя эту цель, в «Деле о елагинском корнете» И. А. Бунин впервые сосредоточит внимание читателя не только на героине, но и на герое. Автор подробно опишет его внешность: «маленький, тщедушный, рыжеватый и веснушчатый человечек, на кривых и необыкновенно худых ногах», а также его характер: «человек очень увлекающийся, но как будто все время чего-то ожидавший». настоящий, необыкновенный», «то он был скромен и застенчиво скрытен, то впадал в некоторую бесшабашность, браваду.Однако этот опыт оказался неудачным: сам автор хотел назвать свое произведение, в котором именно герой, а не его чувство занимает центральное место, И. А. Бунин больше не вернется к этому типу повествования — в его дальнейших произведениях о любви, в цикле «Темные аллеи» мы уже не увидим рассказов, где духовный мир и характер героя — все внимание автора будет приковано к героине, что послужит поводом для признания «Темной аллеи» как «веревка женских типов».»

Несмотря на то, что сам И. А. Бунин писал о «Деле корнета Елагина»: «Это просто очень глупо и просто», — в этом произведении содержится одна из мыслей, ставших основой сформировавшейся у Бунина философии любви: «Есть уж не известно, какое странное свойство всякой крепкой и вообще не совсем обыкновенной любви, даже как избежать брака?» И действительно, среди всех последующих произведений И. А. Бунина мы не найдем ни одного, в котором герои были бы прийти к счастливой совместной жизни не только в браке, но и в принципе.Цикл «Темные аллеи», считающийся вершиной творчества писателя, будет посвящен любви, обрекающей на страдание, любви как трагедии, предпосылки которой, несомненно, следует искать в раннем творчестве И. А. Бунина.

Глава 3. Цикл рассказов «Темные аллеи»

Это была чудесная весна

Они сидели на берегу

Она была в расцвете сил

Его усы были едва черными

Кругом цвели алые шиповники,

Была темная липовая аллея

Н.Огарева «Обыкновенная история».

Эти строки, когда-то прочитанные И. А. Буниным, вызвали в памяти писателя то, с чего начинается один из его рассказов, — русская осень, ненастье, большая дорога, проезжающий по ней тарантас и старый военный. «Остальное как-то само собой получилось, придумано очень легко, неожиданно», — пишет И. А. Бунин о создании этого произведения, и эти слова можно отнести ко всему циклу, который, как и сам рассказ, несет в себе Название «Темные аллеи».

«Энциклопедия любви», «Энциклопедия любовных драм» и, наконец, по словам самого И. А. Бунина, «самое лучшее и оригинальное», что он написал в своей жизни, — все это о цикле «Темные аллеи». О чем этот цикл? Какая философия стоит за этим? Какие идеи объединяют рассказы?

В первую очередь это образ женщины и восприятие ее как лирического героя. Женские персонажи в Dark Alleys чрезвычайно разнообразны. Это «простые души», преданные своим возлюбленным, как Степа и Таня в одноименных произведениях; и смелые, самоуверенные, порой экстравагантные женщины в рассказах «Муза» и «Антигона»; и героини, духовно богатые, способные к сильному, высокому чувству, любовь которых способна подарить несказанное счастье: Россия, Генрих, Натали в одноименных рассказах; и образ беспокойной, страдающей, изнывающей «какой-то грустной жаждой любви» женщины — героини «Чистого понедельника», как И.Его назвал сам А. Бунин. Эта черта некоторых женщин была выявлена ​​им в его ранних произведениях, таких как «Солнечный удар» и самом рассказе «Легкое дыхание», о котором И. А. Бунин сказал: «Мы называем это утробным, а я назвал его легким дыханием». Как понимать эти слова? Что такое матка? Естественность, искренность, непосредственность и открытость любви, покорность движениям своего сердца — все это вечный секрет женского обаяния.

Обращаясь во всех произведениях цикла «Темные аллеи» к героине, к женщине, а не к герою, делая ее центром повествования, автор, как и всякий мужчина, в данном случае лирического героя, пытается разгадать загадку женщины.Он описывает множество женских характеров, типов, но вовсе не для того, чтобы показать, насколько они разнообразны, а для того, чтобы максимально приблизиться к тайне женственности, создать уникальную формулу, которая бы все объясняла. «Женщины кажутся мне чем-то загадочным. Чем больше я их изучаю, тем меньше понимаю», — эти слова Флобера записывает в своем дневнике И. А. Бунин.

Писатель создает «Темные аллеи» уже в конце своей жизни — в конце 1937 года (время написания первого рассказа цикла «Кавказ») И.А. Бунину 67 лет. Он живет с Верой Николаевной в оккупированной нацистами Франции, вдали от родины, от друзей, знакомых и просто людей, с которыми мог бы поговорить на родном языке. Все, что осталось у писателя, — это его воспоминания. Они помогают ему не только еще раз пережить то, что было тогда, давно, почти в прошлой жизни… Магия воспоминаний становится для И. А. Бунина новой основой для творчества, позволяя снова работать, писать и тем самым давая ему возможность выжить в безрадостной и чуждой среде, в которой он оказался.

Почти все рассказы «Темных аллей» написаны в прошедшем времени, иногда даже с ударением на этом: «В то далекое время он особенно безрассудно проводил себя» («Таня»), «Он не спал, лежал , курил и смотрел мысленно то лето» («Россия»), «В четырнадцатом году, под Новый год, был такой же тихий, солнечный вечер, как тот незабвенный» («Чистый понедельник»). Значит ли это, что автор писал их «с натуры», вспоминая события собственной жизни? Нет.И. А. Бунин, напротив, всегда утверждал, что сюжеты его рассказов вымышлены. «В ней выдумано все от слова до слова, как и почти во всех моих рассказах, как прошлых, так и настоящих», — говорил он о Натали.

Зачем же тогда нужен был этот взгляд из настоящего в прошлое, что этим хотел показать автор? Самый точный ответ на этот вопрос можно найти в повести «Холодная осень», повествующей о девушке, сопровождавшей жениха на войну. Прожив долгую, сложную жизнь после того, как узнала, что любимый умер, героиня говорит: «А что же случилось в моей жизни? Только тем холодным осенним вечером.остальное — ненужный сон. Настоящая любовь, истинное счастье – это лишь мгновения в жизни человека, но они могут осветить его существование, стать для него самым главным и важным и, в конечном счете, значить больше, чем вся прожитая им жизнь. Именно этого хочет И.А.Бунин. донести до читателя, показывая в своих рассказах любовь как нечто уже ставшее частью прошлого, но оставившее неизгладимый след в душах героев, как молнии осветили их жизнь.

Смерть героя в рассказах «Холодная осень» и «В Париже»; невозможность быть вместе в «Руси», «Тане»; смерть героини в «Натали», «Генрихе», повести «Дубки» Почти все рассказы цикла, за исключением почти бессюжетных произведений, таких как «Смарагд», рассказывают нам о неизбежности трагического окончание.И причина этого вовсе не в том, что несчастье и горе более разнообразны в своих проявлениях, в отличие от счастья, и, следовательно, о нем «интереснее» писать. Нисколько. Долгое, безмятежное существование влюбленных вместе в понимании И. А. Бунина уже не любовь. Когда чувство переходит в привычку, праздник превращается в будни, волнение переходит в спокойную уверенность, исчезает сама Любовь. И чтобы этого не допустить, автор «замораживает момент» на высшем подъеме чувств.Несмотря на разлуку, горе и даже смерть героев, которые кажутся автору менее страшными для любви, чем быт и привычка, И. А. Бунин не устает повторять, что любовь есть величайшее счастье. «Бывает ли несчастная любовь? Разве самая заунывная музыка в мире не приносит счастья? — говорит Натали, пережившая измену любимого и долгую разлуку с ним.

«Натали», «Зоя и Валерия», «Таня», «Галя Ганская», «Темные аллеи» и еще несколько произведений — это, пожалуй, все рассказы из тридцать восьмого, в которых главные герои — он а она — есть имена.Это связано с тем, что автор хочет сосредоточить внимание читателя в первую очередь на чувствах и переживаниях героев. Внешние факторы, такие как имена, биографии, иногда даже то, что происходит вокруг, опускаются автором за ненадобностью. Герои «Темного переулка» живут, захваченные своими чувствами, ничего вокруг не замечают. Разумное теряет всякий смысл, остается лишь подчинение чувству, «немысление». Сам стиль рассказа как бы подстраивается под такую ​​историю, заставляя нас прочувствовать иррациональность любви.

Такие детали, как описание природы, особенности внешности персонажей, то, что называют «предысторией повествования», до сих пор присутствуют в «Темных аллеях». Однако они вновь призваны обратить внимание читателя на чувства героев, дополнить картину произведения яркими штрихами. Героиня повести «Руся» прижимает к груди кепку воспитателя брата, когда они отправляются кататься на лодке, со словами: «Нет, я о нем позабочусь!» И это простое, откровенное восклицание становится первым шагом к их сближению.

Во многих рассказах цикла, таких, например, как «Россия», «Антигона», «В Париже», «Галя Ганская», «Чистый понедельник», показано окончательное сближение героев. В остальном оно в той или иной степени подразумевается: в «Дураке» говорится о связи дьяконского сына с кухаркой и о том, что у него есть от нее сын, в рассказе «Сто рупий» — женщина поразившая сказочника своей красотой, оказывается продажной. Именно эта особенность бунинских рассказов, вероятно, и послужила причиной отождествления их со стихами юнкеров, «литература не для дам.И.А.Бунина обвиняли в натурализме, эротизации любви.

Однако, создавая свои произведения, писатель просто не мог ставить перед собой цель сделать образ женщины как объекта вожделения обыденным, упростить его, тем самым превратив повествование в пошлую сценку. Женщина, как и женское тело, всегда оставалась для И. А. Бунина «дивной, несказанно прекрасной, совершенно особенной во всем земном». Поражающий мастерством художественной выразительности, И. А. Бунин балансировал в своих рассказах на той едва уловимой грани, где истинное искусство не сводится даже к намекам на натурализм.

В рассказах цикла «Темные аллеи» проблема гендера затрагивается потому, что она неотделима от проблемы любви вообще. И. А. Бунин убежден, что любовь есть союз земного и небесного, тела и духа. Если разные стороны этого чувства сосредоточены не на одной женщине (как почти во всех рассказах цикла), а на разных, или есть только «земная» («Дура») или только «небесная», это приводит к неизбежный конфликт, как, например, в рассказе «Зоя и Валерия».Первая, девочка-подросток, является предметом вожделения героя, а вторая, «настоящая малороссийская красавица», холодная к нему, недоступная, вызывает страстное обожание, лишенная надежды на взаимность. Когда Валерия из чувства мести за человека, который ее отверг, сдается герою, и он это понимает, в его душе вспыхивает давно назревший конфликт двух влюбленностей. «Он мчался решительно, колотя по шпалам, вниз по склону, навстречу урчащему и ослепляющему паровозу, вырвавшемуся из-под него», — читаем мы в конце рассказа.

Произведения, включенные И. А. Буниным в цикл «Темные аллеи», при всей своей непохожести, разнородности на первый взгляд ценны именно тем, что при прочтении они образуют, подобно разноцветным мозаичным плиткам, единую гармоничную картину. А на этой картине изображена Любовь. Любовь во всей ее полноте, Любовь, которая идет рука об руку с трагедией, но в то же время является большим счастьем.

Заканчивая разговор о философии любви в творчестве И. А. Бунина, хотелось бы сказать, что именно его понимание этого чувства наиболее близко мне, как, думаю, и многим современным читателям… В отличие от писателей-романтиков, представлявших читателю только духовную сторону любви, от последователей идеи связи пола с Богом, таких как В. Розанов, от фрейдистов, поставивших биологические потребности человека в первую очередь в вопросах любви, а из символистов, поклонявшихся женщине, Прекрасной Даме, И. А. Бунин, на мой взгляд, был наиболее близок к пониманию и описанию любви, реально существующей на земле. Как истинный художник, он сумел не только представить это чувство читателю, но и указать в нем то, что заставило и заставляет многих говорить: «Кто не любил, тот не жил.»

Путь Ивана Алексеевича Бунина к собственному пониманию любви был долгим. В его ранних произведениях, например, в рассказах «Учитель», «В деревне» эта тема практически не развивалась. В более поздних, таких как «Дело о корнете Елагина» и «Митиной любви», он искал себя, экспериментировал со стилем и манерой повествования. И, наконец, на завершающем этапе своей жизни и творчества он создал цикл произведений, в которых выразилась его уже сформировавшаяся, целостная философия любви.

Пройдя довольно долгий и увлекательный путь исследований, в своей работе я пришел к следующим выводам.

В бунинской трактовке любви это чувство есть, прежде всего, необыкновенный подъем эмоций, вспышка, молния счастья. Любовь не может длиться долго, вот почему она неизбежно влечет за собой трагедию, горе, разлуку, мешающую повседневность, обыденность и привычку разрушать себя.

Именно моменты любви, моменты ее наиболее сильного выражения важны для И. А. Бунина, поэтому писатель использует для своего повествования форму воспоминаний.Ведь только они способны скрыть все ненужное, мелкое, ненужное, оставив только чувство — любовь, озаряющую своим появлением всю жизнь человека.

По мнению И. А. Бунина, любовь есть то, что не поддается рациональному осмыслению, она непостижима, и ничто, кроме самих чувств, никакие внешние факторы для нее не важны. Этим можно объяснить тот факт, что в большинстве произведений И. А. Бунина о любви герои лишены не только биографий, но даже имен.

Образ женщины занимает центральное место в поздних произведениях писателя. Это всегда представляет больший интерес для автора, чем он сам; все внимание сосредоточено на нем. И.А. Бунин описывает множество женских типов, пытаясь постичь и запечатлеть на бумаге тайну Женщины, ее очарование.

Говоря словом «любовь», И.А. Бунин имеет в виду не только духовную и не только ее физическую сторону, но их гармоничное сочетание. Именно такое чувство, сочетающее в себе оба противоположных начала, может, по мысли писателя, дать человеку истинное счастье.

Рассказы И.А. Бунина о любви можно анализировать бесконечно, поскольку каждый из них является произведением искусства и по-своему уникален. Однако цель моей работы состояла в том, чтобы проследить становление бунинской философии любви, увидеть, как писатель шел к своей главной книге «Темные аллеи», и сформулировать понятие любви, которое в нем отразилось, выявив общие черты его работ, некоторые их образцы. Что я и пытался сделать. И я надеюсь, что мне это удалось.

Во все времена тема любви была главной, многие писатели воспевали отношения между мужчиной и женщиной.Иван Алексеевич не стал исключением, во многих рассказах он пишет о любви. Любовь — самое чистое и светлое чувство на свете. Тема любви вечна в любую эпоху.

В произведениях Бунина писатель описывает сокровенное и тайное происходящее между двумя людьми. Творчество Ивана Алексеевича можно разделить на периоды. Так что сборник «Темные аллеи», написанный во время Великой Отечественной войны, полностью посвящен любви. В коллекции столько любви и теплых чувств, она просто пропитана любовью.

Бунин считает, что любовь — великое чувство, даже если эта любовь безответна. Писатель считает, что любая любовь имеет право на жизнь. Также, прочитав рассказы Ивана Алексеевича, можно заметить, что любовь в его произведениях идет рядом со смертью. Он как бы подводит черту, что за великим светлым чувством может стоять смерть.

В некоторых своих рассказах Бунин пишет, что любовь не всегда бывает красивой и солнечной, и, может быть, история любви закончится трагически. Так, например, в рассказе «Солнечный удар» его герои встречаются на пароходе, где между ними вспыхивает прекрасное чувство.Влюбленная девушка рассказывает лейтенанту, что чувство, охватившее их, было подобно солнечному удару, затмившему их разум. Она говорит, что никогда не испытывала ничего подобного и вряд ли когда-либо испытает. К сожалению, лейтенант очень поздно понимает, как сильно он влюбился в девушку, ведь он даже не узнал ее имени и где она живет.

Лейтенант был готов умереть за еще один день, проведенный с девушкой, которую он так любил. Чувства переполняли его, но они были большими и яркими.

В другом рассказе Бунин описывает безответную любовь молодого парня к девушке, которая не обращает на него внимания. Ничто не радует девушку и даже не делает счастливой любовь мальчика. В конце романа она уходит в монастырь, где ей кажется, что она обретет счастье.

В другом рассказе Иван Алексеевич пишет о треугольнике, в котором парень не может выбрать между страстью и любовью. Всю историю он мечется между девушками и все заканчивается трагически.

В произведениях Бунина, где он пишет о любви, описаны все стороны этого чувства. Ведь любовь – это не только радость и счастье, но и страдание и горе. Любовь – прекрасное чувство, за которое часто приходится бороться.

Композиция Тема любви в творчестве Бунина

Тема любви всегда была и есть неотъемлемой частью любого произведения. И. А. Бунин особенно ярко раскрыл ее в своих рассказах. Писатель описывал любовь как трагическое и глубокое чувство, он пытался раскрыть читателю все тайные уголки этого сильного влечения.

В произведениях Бунина, таких как «Темные аллеи», «Холодная осень», «Солнечный удар» любовь показана с нескольких сторон. С одной стороны, это чувство, способное принести большое счастье, с другой, светлое и пламенное чувство наносит глубокие раны душе человека, доставляет лишь дни страданий.

Для автора любовь была не просто наивным чувством, она была сильным и настоящим, часто сопровождавшимся трагедией, а в некоторые моменты и смертью. Тема любви, по-разному подходившая ей на творческом пути, раскрыта с разных сторон.В начале своего творчества Бунин описывал любовь между молодыми людьми как нечто легкое, естественное и открытое. Она красивая и нежная, но в то же время может разочаровать. Например, в рассказе «Рассвет на всю ночь» он описывает сильную любовь простой девушки к молодому человеку. Она готова всю свою молодость и душу отдать любимому человеку, полностью раствориться в нем. Но реальность может быть жестокой, и как это часто бывает, влюбленность проходит и человек начинает смотреть на многие вещи иначе.И в этом произведении он четко описывает разрыв отношений, которые принесли только боль и разочарование.

В определенный период своего времени Бунин эмигрировал из России. Именно в это время любовь к нему стала зрелым и глубоким чувством. Он стал писать о ней с грустью и тоской, вспоминая свои прошлые годы жизни. Это ярко отражено в романе «Митина любовь», написанном им в 1924 году. Поначалу все идет хорошо, чувства крепки и надежны, но впоследствии они приведут главного героя к гибели.Бунин писал не только о взаимной любви двух молодых людей, но в некоторых его произведениях можно найти и любовный треугольник: «Кавказ» и «Самое красивое солнце». Счастье одних неизбежно приносит душевную боль и разочарование третьим.

Любовь сыграла особую роль в его великом произведении «Темные аллеи», написанном в годы войны. В нем она показана как большое счастье, несмотря на то, что в итоге это заканчивается трагедией. Любовь двух людей, встретивших друг друга уже в зрелом возрасте, показана в рассказе «Солнечный удар».Именно в этот период жизни им так необходимо было испытать это истинное чувство. Любовь лейтенанта и зрелой женщины была заранее обречена и не могла соединить их на всю жизнь. Но после расставания она оставила в их сердцах сладкую горечь приятных воспоминаний.

Во всех своих рассказах Бунин воспевает любовь, ее различие и противоречия. Если есть любовь, человек становится бесконечно сиенным, проявляется истинная красота его внутреннего мира, ценностей по отношению к любимому человеку.Любовь в понимании Бунина – это истинное, самоотверженное, чистое чувство, даже если после внезапного всплеска и влечения оно может привести к трагедии и глубокому разочарованию.

Несколько интересных композиций

  • Характеристика и образ Тараса Бульбы 7 класс сочинение

    Люди, которые целенаправленно идут к своей цели, для которых нет преград к тому, к чему они стремятся, очень опасны, потому что для них девиз и кредо по жизни — «Цель оправдывает средства»

  • Композиция Наташи Ростовой и Андрея Болконского в романе «Война и мир»

    дня от главных героев романа Наташи Ростовой и Андрея Болконского.Это любимые персонажи Толстого. Роман охватывает определенный период времени, за который Наташа превращается из наивной девушки

    в
  • Композиция по картине «Летний день». Копытцевой сирень цветет

    Копытцева Майя Кузьминична — Заслуженный художник Российской Федерации… За годы творческой жизни Копытцева создала картины практически во всех жанрах изобразительного искусства.

  • Сочинение Дети подземелья по произведению Короленко

    В произведении «Дети подземелья» Короленко поднимает главную социальную проблему

  • Ученикам дают уроки каждый день, как и мне.И каждый день она новая, и почти на всех уроках задают домашнюю работу. Для начала я прихожу из школы домой и иду обедать.

 

 

Любовь в творчестве Бунина — это легкое дыхание. Тема любви и смерти в рассказе И. А. Бунина «Легкое дыхание

».

Этот рассказ позволяет сделать вывод, что он относится к жанру романа. Автору удалось в краткой форме передать историю жизни школьницы Оли Мещерской, но не только ее.По определению жанра новелла в неповторимом, малом, конкретном событии должна воссоздавать всю жизнь героя, а через него — жизнь общества. Иван Алексеевич через модернизм создает неповторимый образ девушки, которая еще мечтает о настоящей любви.

Не только Бунин писал об этом чувстве («Легкое дыхание»). Анализ любви проводили, пожалуй, все великие поэты и писатели, очень разные по характеру и мировоззрению, поэтому в русской литературе представлено множество оттенков этого чувства.Открывая работы другого автора, мы всегда находим что-то новое. У Бунина тоже есть своя. В его произведениях нередки трагические концовки, заканчивающиеся смертью одного из героев, но она скорее светлая, чем глубоко трагичная. С похожей концовкой мы сталкиваемся после прочтения «Легкого дыхания».

Первое впечатление

На первый взгляд события кажутся запутанными. Девушка играет в любовь с некрасивым офицером, далеким от того круга, к которому принадлежала героиня. В рассказе автор использует так называемый метод «доказательства от обратного», ведь даже при таких вульгарных внешних событиях любовь остается чем-то нетронутым и светлым, не касается бытовой грязи.Придя на могилу Оли, классная руководительница задается вопросом, как все это совместить с ясным взглядом на «то страшное», что теперь ассоциируется с именем школьницы. Этот вопрос не требует ответа, который присутствует во всем тексте произведения. Ими пронизан рассказ Бунина «Легкое дыхание».

Характер главной героини

Оля Мещерская кажется воплощением юности, жаждущей любви, живой и мечтательной героиней.Ее образ, вопреки законам общественной морали, пленяет почти всех, даже младших классов. И даже блюстительница нравов, учительница Оли, осудившая ее за раннее взросление, после смерти героини каждую неделю приходит на кладбище к ее могиле, постоянно думает о ней и в то же время даже чувствует себя, «как все люди, преданные мечте, счастливы.

Особенность характера главной героини рассказа в том, что она жаждет счастья и может найти его даже в такой безобразной реальности, в которой ей пришлось очутиться.Бунин использует «легкое дыхание» как метафору естественности, жизненной энергии. так называемая «легкость дыхания» неизменно присутствует у Оли, окружая ее особым ореолом. Люди это чувствуют и поэтому тянутся к девушке, при этом даже не в силах объяснить почему. Она заражает всех своей радостью.

контрасты

Произведение Бунина «Легкое дыхание» построено на контрастах. С первых же строк возникает двоякое ощущение: безлюдное, унылое кладбище, холодный ветер, серый апрельский день.И на этом фоне — портрет школьницы с живыми, радостными глазами — фотография на кресте. Вся жизнь Оли тоже построена на контрасте. Безоблачному детству противопоставлены трагические события, произошедшие в последний год жизни героини повести «Легкое дыхание». Иван Бунин часто подчеркивает контраст, разрыв между реальным и кажущимся, внутренним состоянием и внешним миром.

Сюжетная линия

Сюжет произведения достаточно прост.Счастливая юная школьница Оля Мещерская сначала становится добычей друга отца, пожилого сластолюбца, после чего становится живой мишенью для вышеупомянутого офицера. Ее смерть вдохновляет элегантную даму — одинокую женщину — «отслужить» ее память. Однако кажущуюся простоту этого сюжета нарушает разительный контраст: тяжелый крест и живые, радостные глаза, невольно заставляющие сжиматься читательское сердце. Простота сюжета оказалась обманчивой, так как повесть «Легкое дыхание» (Иван Бунин) не только о судьбе девушки, но и о несчастной судьбе классной дамы, привыкшей жить чужой жизнью. .Интересны и отношения Оли с офицером.

Отношения с офицером

Уже упомянутый офицер, по сюжету рассказа, убивает Олю Мещерскую, невольно введенную в заблуждение своей игрой. Он сделал это, потому что был рядом с ней, верил, что она любит его, и не мог пережить разрушения этой иллюзии. Далеко не любой человек может вызвать такую ​​сильную страсть. Это говорит о яркой личности Оли, считает Бунин («Легкое дыхание»). Поступок главной героини был жесток, но, как нетрудно догадаться, обладая особым характером, она нечаянно опьянила офицера.Оля Мещерская искала мечту в отношениях с ним, но не нашла.

Оля виновата?

Иван Алексеевич считал, что рождение не есть начало, а потому и смерть не есть конец существования души, символом которой является определение, использованное Буниным, — «легкое дыхание». Его анализ в тексте произведения позволяет сделать вывод, что это понятие есть души. Она не исчезает бесследно после смерти, а возвращается к истоку.Об этом, и не только о судьбе Оли, произведение «Легкое дыхание».

Не случайно Иван Бунин затягивает объяснение причин смерти героини. Возникает вопрос: «Может быть, она виновата в том, что произошло?» Ведь она легкомысленна, флиртует то с гимназистом Шеншиным, то, хотя и бессознательно, с соблазнившим ее другом отца Алексеем Михайловичем Малютиным, то зачем-то обещает офицеру выйти за него замуж. Зачем ей все это было нужно? Бунин («Легкое дыхание») анализирует мотивы поступков героини.Постепенно становится понятно, что Оля прекрасна, как стихия. И так же безнравственно. Она стремится во всем дойти до глубины, до предела, до сокровенной сути, и мнение окружающих героиню произведения «Легкое дыхание» не интересует. Иван Бунин хотел сказать нам, что в поступках школьницы нет ни чувства мести, ни осмысленного порока, ни твердости решений, ни боли раскаяния. Оказывается, ощущение полноты жизни может быть фатальным.Трагическая (как у классной дамы) даже неосознанная тоска по ней. Поэтому каждый шаг, каждая деталь жизни Оли грозит катастрофой: шалость и любопытство могут привести к серьезным последствиям, к насилию, а легкомысленная игра чужими чувствами может привести к убийству. К такой философской мысли нас подводит Бунин.

«Легкое дыхание» жизни

Суть героини в том, что она живет, а не просто играет роль в спектакле. Это тоже ее вина. Быть живым, не соблюдая правил игры, значит быть обреченным.Среда, в которой существует Мещерская, напрочь лишена целостного, органического чувства прекрасного. Жизнь здесь подчинена строгим правилам, нарушение которых приводит к неминуемой расплате. Поэтому судьба Оли оказывается трагичной. Ее смерть естественна, считает Бунин. «Легкое дыхание», однако, не умерло вместе с героиней, а растворилось в воздухе, наполняя его собой. В финале так звучит мысль о бессмертии души.

Во многих произведениях Бунин обращается к вечным темам: любви и трагедии, жизни и смерти. Эти темы становятся основными в рассказе «Легкое дыхание», который поражает именно легким дыханием. Бунинская проза, ее особый аромат.

Смысл названия рассказа связан прежде всего с главным героем. Обращает на себя внимание первая деталь описания внешности Оли Мещерской, раскрывающая ее личную индивидуальность — «живые, радостные глаза.Живость, простота, естественность, непосредственность, красота, наивность, женственность, легкость составляют бесконечное обаяние Оли, ее притягательность, соблазнительность, «мужественность». «Легкое дыхание» ее женственности радостно и всепобеждающе торжествует в мельчайших деталях образа. внешний вид и поведение.Все это дано ей от природы, это досталось ей без малейшего ее усилия – «легко».Мотив легкости – главный в описании внешности, поведения и самой жизни Оли.Только смерть тяжела — «дубовый крест» на Олиной могиле, «крепкая, тяжелая, гладкая». Принцип антитезы будет сохраняться на протяжении всего рассказа, отражаясь как в системе образов, так и в композиции.

Героиня Бунина свободно и радостно шла по жизни, не думая о ее темных, мутных ручьях, смысл жизни для нее в самой жизни. На пути ее легкого полета были любовь младших классов, танцы на балах, веселье, катание на коньках, любовь старшеклассника Шеньшина, но был и пятидесятишестилетний «ловелас» Малютин, там был казачий офицер, «безобразный и плебейский на вид.Оля опять-таки легко сделала шаг к нравственному падению, потому что в ее отношении к Малютину не было и тени любви, она легко признавалась этой директрисе гимназии, легко играла чувствами казачьего офицера. Неслучайно что Малютин упоминает Фауста с Маргаритой: в рассказе об искушении Маргариты в Фаусте плотское торжествует над духовным; Малютин не скрывает «мефистофелевского» начала в своем плотском желании обладать юной прелестью Оли, а Оля не подозревает о необходимые нравственные границы ее жизненного полета — только легкость, только свобода, только веселая игра.

О смерти Оли на вокзале сказано сухо, отрывисто, как в хронике уголовного дела. Бегство по жизни — за пределы сознания и ответственности — вовлекает бунинскую героиню в опасную сферу «плебейских» чувств, однолинейных и жестоких решений: казачий офицер видел в Мещерской одно издевательство над собой, над своими, так сказать, принципами, своей «нравственности», он наказывал Олю как легкомысленную, безнравственную соблазнительницу — и считал себя правым. Жизнь Оли была легкой, и смерть тоже легко унесла эту хрупкую, «мотыльчатую» жизнь.

Однако авторская задача не имеет ничего общего с мелодраматическим и моралистическим описанием жизни и смерти очаровательной, но растерянной школьницы. Произведение имеет необычную композицию: оно начинается и заканчивается описанием кладбища, хронология событий изменена писателем, сюжет не совпадает с сюжетом. Появляются эпизоды, вроде бы не имеющие никакого отношения к рассказу Оли — ее рассказ подруге о «легком дыхании» и приходе в могилу крутой барышни.

Образ главной героини включен в систему антитез, одной из которых является Оля Мещерская и стильная дама. Классная дама живет вымыслом, заменяя собой реальную жизнь. Жизнь Оли была полна энергии, порывиста и празднична — жизнь крутой барышни одинока, бедна событиями, лишена любви и счастья. Эта уже «девушка средних лет» умна, но в ней нет того «легкого дыхания», которым была наделена Оля, жизнь проходит классной дамой, даря ей лишь хрупкие иллюзии, отсюда ее влечение даже к воспоминанию о «светлом дыхании». дыхание».

«Легкое дыхание» — энергия женственности, вечно живущая в мире, способная свести с ума, подарить либо высшее счастье, либо трагедию. Эта энергия не связана (или менее всего) с красотой как гармонией внешних черт — не случайно Оля, говоря с подругой о красоте, отвергала все внешне декоративное: «кипящие смолой черные глаза», «колени цвет ракушки», «нежно играющий румянец» и так далее — и выбрала только «легкое дыхание».Это великая тайна, которой можно удивляться, но которую нельзя полностью разгадать.

«Легкое дыхание» — это еще и энергия творчества, вдохновения, которая также необъяснима и неразложима на формулы и определения. Именно «легкое дыхание» творчества чувствуется в цепочке событий повести Бунина. Л.С. Выготский, искусствовед и психолог прошлого века, наиболее точно сказал об этом: «Жизнь школьницы Оли Мещерской темна, мутна, запутана, но события связаны и связаны так, что теряют свою житейскую тяжесть и непрозрачную дымку; они мелодически связаны друг с другом, и в своих нарастаниях, разрешениях и переходах они как бы развязывают связывающие их нити, отрекаются от реальности.Так житейская история беспутной школьницы переведена здесь в легкое дыхание бунинского рассказа.

Сочинение на тему «Разум и чувства в произведениях Бунина и Куприна»

Тему чувств и разума поднимали многие поэты и писатели, так как она всегда близка и интересна читателям. Об этом говорят нам произведения Куприна и Бунина. Они показывают, насколько чувства могут быть сложными и многогранными. И разум не всегда в приоритете, ведь если есть любовь, то герои принимают ее сторону и не думают, что с ними будет потом.

Конечно, герои рассказов этих писателей полны условностей, они подвластны расчету, их амбиции во многом непонятны, а иногда настолько фальшивы, что порой очень трудно увидеть настоящие чувства, потому что они сильно замаскированный. Несмотря на это, в рассказах и Куприна, и Бунина много жизнеутверждающего и прекрасного, ведь они посвятили немало строк такому возвышенному чувству, как любовь. Но в то же время следует понимать, что произведения этих двух писателей хотя и часто объединяют общую тему, но передают ее по-разному.

Так вот, надо отметить, что героев рассказов этих писателей действительно любят, но такое бывает в жизни так редко. Это чувство вырывает героев из круговорота рутины, скуки. Конечно, длится это недолго, иногда лишь мгновение, и даже некоторым героям приходится расплачиваться за это кратковременное счастье жизнью, но все же оно того стоит.

Произведения Бунина и Куприна настолько реалистичны, что в них с удивительной правдивостью отражены бытовые подробности до мельчайших подробностей.Например, в «Легком дыхании», которое написал Бунин, автор акцентирует внимание на, казалось бы, незначительной детали, вроде дневника одной из героинь рассказа, но именно этот момент выдает правдивость этого рассказа.

Однако следует отметить, что писатели трактуют чувства по-разному. Куприн более склонен к трагедии, поэтому его герои если и испытывают любовь, то не могут быть счастливы до конца. Его строки наполнены страданием и болью. При этом Куприн считает, что любовь нужно отдавать полностью, а его герои испытывают муки и счастье одновременно.Так как он возводит любовь в идеал, поэтому разум в поступках героев часто отсутствует, поэтому судьба их всегда очень трагична. Например, Ромашка, чистый и добрый человек, жертвует собой, и все ради Шурочки, которая отличалась рассудительностью.

Чувство и разум в произведениях Бунина часто противоречивы. Если этот автор говорит о любви, то бурной, если о счастье, то безудержной. Но все это быстро обрывается, после чего приходит осознание и понимание.Вот так он показывает встречу лейтенанта и прекрасной незнакомки, о которой можно прочитать в «Солнечном ударе». Этот миг был пропитан счастьем, но воскресить его невозможно. Когда незнакомец уходит, лейтенант опустошен, он как будто постарел на много лет, а все потому, что счастье было таким внезапным и поэтому оставило в его душе только боль.

Поэтому мне кажется, что те чувства, о которых пишет Бунин, во многом более реалистичны, они не идеальны, как у Куприна, но в то же время прекрасны и реальны.Оба писателя часто пишут о любви, эта тема для них одна из самых важных. Но мало кто из героев знает ее, только по-настоящему чувственные и открытые люди. Таким образом писатели показывают, что любовь может возникнуть только у тех людей, которые, прежде всего, сильны, не боятся жертвовать собой ради любви. Поэтому чувства сильнее разума, они целиком поглощают героя, даже если после него ничего не остается, но они счастливы, что сумели испытать любовь.

Анализ рассказа «Легкое дыхание»

Тема любви занимает одно из ведущих мест в творчестве писателя.В зрелой прозе заметны тенденции осмысления вечных категорий бытия — смерти, любви, счастья, природы. Часто он описывает «моменты любви», которые имеют роковой характер, трагическую окраску. Он уделяет большое внимание женским персонажам, загадочным и непонятным.

Начало романа «Легкое дыхание» создает ощущение грусти и грусти. Автор заранее готовит читателя к тому, что трагедия человеческой жизни развернется на следующих страницах.

Главная героиня романа Ольга Мещерская, школьница, выделяется среди одноклассников веселым нравом и явным жизнелюбием, она совершенно не боится чужого мнения, открыто бросает вызов обществу.

Прошедшей зимой в жизни девушки произошло много перемен. В это время Ольга Мещерская была в полном расцвете своей красоты. О ней ходили слухи, что она не может жить без поклонников, но при этом обращалась с ними очень жестоко.В последнюю свою зиму Оля полностью посвятила себя радостям жизни, она ходила на балы и каждый вечер ходила на каток.

Оля всегда старалась хорошо выглядеть, носила дорогие туфли, дорогие гребни, возможно, одевалась бы по последней моде, если бы все гимназистки не носили форму. Директриса гимназии сделала замечание Ольге по поводу внешности, что такие украшения и обувь должна носить взрослая женщина, а не простая ученица. На что Мещерская открыто заявила, что имеет право одеваться как женщина, потому что она — она, и виноват в этом не кто иной, как брат режиссера Алексей Михайлович Малютин.Ответ Ольги можно в полной мере расценивать как вызов тогдашнему обществу. Юная девушка без тени скромности надевает не соответствующие возрасту вещи, ведет себя как зрелая женщина и при этом открыто аргументирует свое поведение достаточно интимными вещами.

Превращение Ольги в женщину произошло летом на даче. Когда родителей не было дома, к ним на дачу приезжал друг семьи Алексей Михайлович Малютин. Несмотря на то, что отца Оли он так и не нашел, Малютин все же остался в гостях, объяснив это тем, что хочет, чтобы она как следует просохла после дождя.По отношению к Оле Алексей Михайлович вел себя как джентльмен, хотя разница в возрасте у них была огромная, ему было 56, ей 15. Малютин признавался Оле в любви, говорил всевозможные комплименты. Во время чаепития Ольге стало плохо и она легла на кушетку, Алексей Михайлович стал целовать ей руки, рассказывать о том, как он влюблен, а потом поцеловал ее в губы. Ну а дальше случилось то, что случилось. Можно сказать, что со стороны Ольги это был не более чем интерес к тайне, желание стать взрослой.

После этого случилась трагедия. Малютин застрелил Ольгу на вокзале и объяснил это тем, что был в состоянии аффекта, потому что она показала ему свой дневник, в котором описывалось все происходившее, а затем и отношение Ольгино к ситуации. Она написала, что ей противен ее парень.

Малютин поступил так жестоко, потому что была задета его гордость. Он уже не был молодым офицером, да еще и холостяком, ему, естественно, было приятно тешить себя тем, что молодая девушка выражала ему свое сочувствие.Но когда он узнал, что она не испытывает к нему ничего, кроме отвращения, это было как гром среди ясного неба. Он сам отталкивал женщин, а потом они оттолкнули его. Общество было на стороне Малютина, он оправдывался тем, что Ольга якобы сама соблазнила его, пообещала стать его женой, а потом ушла от него. Поскольку у Оли была репутация сердцеедки, в его словах никто не сомневался.

История заканчивается тем, что крутая барышня Ольга Мещерская, мечтательная дама, живущая в своем выдуманном идеальном мире, каждый праздник приходит на могилу Оли и несколько часов молча наблюдает за ней.Для дамы Оля – идеал женственности и красоты.

Здесь «легкое дыхание» — это легкое отношение к жизни, чувственность и импульсивность, которые были присущи Оле Мещерской.

После изучения анализа рассказа «Легкое дыхание» Вас, несомненно, заинтересуют и другие произведения, связанные с Иваном Алексеевичем Буниным:

  • «Солнечный удар», анализ рассказа Бунина
  • «Кукушка», краткое содержание произведения Бунина
Многие известные и выдающиеся писатели в своих рассказах и рассказах, романах и трилогиях поднимали тему чувств и разума, которая близка и понятна читателю.Мастер слова Иван Алексеевич Бунин подробно остановился на этой теме. Он подчеркивал, что чувства никогда не могут быть простыми, они сложны и многогранны. И если чувства доминируют, то разум уже не доминирует над человеком, он становится чем-то второстепенным. В рассказах Ивана Бунина показаны истории, большей частью подверженные страсти, что не делает его героев хуже или непонятнее.

Разум или чувства правят миром?

Ответ на этот сложный вопрос Русская литература интересовала многих писателей, которые пытались найти ответ в своих произведениях.И разум, и чувство – две стороны жизни, которые должны быть соединены для правильного восприятия этого мира. В обществе человек не может придерживаться только одного мнения, так как это неизбежно ведет к смерти. Ярким тому подтверждением является рассказ Ивана Бунина «Джентльмен из Сан-Франциско», где автор решает не называть имя главного героя повести. Прочитав эту работу, становится понятно, почему автор использует этот прием. Бунин показывает, что таких, как его герой, много в любом обществе.

Вся жизнь персонажа из рассказа Бунина сводится к тому, что он смог заработать много денег, что не приносит ему никакого счастья в конце рассказа. О самом герое известно немного: у него семья, где нет любви, он расчетлив, некрасив, не думает ни о чем, кроме денег. Рассказывая о своем герое, о его путешествии, автор ни слова не говорит о том, какие чувства испытывает его герой. Читатель просто не видит души богатого господина, не видит никаких его эмоций.На первом плане у богатого миллионера только расчет и здравый смысл, то есть разум.

Но счастлив ли герой? Богатый и состоятельный, главный герой рассказа Бунина, даже умирая, не переживает самого главного в своей жизни. Джентльмен из Сан-Франциско не мог быть счастлив, он не знает радости чувств, переполняющих его грудь, и вообще не знает, что такое счастье. Он даже не свободен, так как становится рабом обогащения и всегда находится во власти денег.У него нет настоящего смысла жизни, соответственно он не живет, а существует. Но есть ли в этой истории люди, живущие в эмоциональном мире и для которых чувства являются смыслом жизни? Да, это горцы, которые видят природу и получают удовольствие от общения с ней. Они свободны, и это состояние вызывает у них множество эмоций. Независимые и свободные, они могут просто быть собой, и в этом для этих людей настоящий смысл жизни.


По словам рассказчика, только тот человек, который не зависит от богатства, не лицемерит и для которого чувства на первом месте.Известный писатель Э. Ремарк утверждал, что ум дан человеку для того, чтобы понять, что:

«Одним умом жить нельзя. Люди живут чувствами.


Так что же правит нашим миром? Человеку нужно жить так, чтобы, руководствуясь разумом, он испытывал весь спектр чувств. И только тогда человек, достигший гармонии, будет счастлив, а его жизнь будет иметь глубокое содержание.

Сложный выбор между разумом и сердцем


Самым сложным можно считать выбор человека между разумом и чувствами.Жизнь часто создает для нас ситуации, когда нам нужно сделать определенный выбор и сделать его можно только самостоятельно. Это решение для каждого конкретного человека на тот момент будет самым правильным. Для этого достаточно вспомнить повесть Ивана Бунина «Кавказ». В ней автор показывает, что порой чувства одного человека могут сильно повлиять на жизнь другого человека и даже разрушить. главная героиня убегает с любимым мужчиной. Но ее счастье приводит к смерти мужа. Молодая женщина даже не подозревает, что у ее мужа тоже есть чувства, что он ее любит.Она, повинуясь своей страсти, разрушает их совместную жизнь, что приводит к гибели человека, который просто не может жить без нее.

Мимолетное увлечение женой, измена возлюбленной выбивает человека из нормального жизненного русла. Бунин подробно описывает свои мысли, что приводит его к решению покончить с собой. Подробное описание последних часов жизни героя вызывает в душе у читателя бурю эмоций. Приняв страшное решение, он искупался в море, побрился, переоделся в чистое белье, тунику, позавтракал, не отказывал себе в удовольствиях: бутылка шампанского и кофе, сигара.И только тогда он вернулся в свою комнату, где на диване выстрелил себе в голову из двух револьверов, не дав себе ни малейшего шанса.

Автор показывает, что у главного героя не было другого пути, так как трудно пережить предательство близкого человека, и невозможно прожить жизнь, в которой теперь нет смысла, она просто стала пустой и одинокой. Получив свое счастье и потеряв его, по мнению автора, ему незачем жить. Боль для бунинского героя настолько сильна, что спасти его от нее может только смерть.Но совершить самоубийство, по мнению рассказчика, могут покончить с собой только те, у кого есть сильная воля и твердая решимость. Сострадание вызывает у читателя гибель офицера из-за неверности жены. Но в сложном и сложном выборе между разумом и сердечными чувствами главный герой выбирает чувства. Жизнь без них бесполезна для этого человека.

Мир чувств в произведениях Бунина


Главный герой рассказа Темные аллеи — помещик, который однажды соблазняет Надежду, молодую крестьянку.Но так как женщина была ему не пара, он с легким сердцем забывает о ней. И когда уже прошло много лет, в эти места приезжает этот помещик, ставший военным. В хозяйке одной из изб он узнает Надю. Иван Бунин показывает все тонкости внутренних переживаний героев. Даже их разговор не столько содержит информацию, сколько чувства вкладывают в свои переживания. Каждый из них помнит те моменты юности, когда они были счастливы.

Оказалось, что Надя всю жизнь прожила одна, помня свою любовь к помещику. Но и она не может его простить. И теперь это чувство обиды мешает ей быть счастливой. Но несчастлив и главный герой рассказа, так как его жена, в которую Николай Алексеевич был безумно влюблен, изменила ему и ушла от него. И эта история двух одиноких сердец не заканчивается счастливым браком. Автор лишает своих героев счастья, потому что в них больше нет страсти.Тема любви в этом произведении является главной. Рассказчик показал, что переживания, то есть чувства, сильнее разума.

Другим примером может служить рассказ Бунина «Солнечный удар». В ней автор показывает, насколько сильна любовь в жизни любого человека. Трогательный и мимолетный роман замужней женщины и лейтенанта, которые случайно встретились на корабле. Страсть и любовь, которые они испытали, подобны солнечному удару. Одна ночь, проведенная вместе, и остаток их жизни, где они больше никогда не встретятся — вот основа сюжета.Некоторое время герой переживает из-за того, что его жизнь, в которой была слепа настоящая любовь, снова потеряла смысл. Но он пытается смириться с этой потерей и продолжает жить дальше, помня о случившемся с ним чуде. Но ему не приходится снова испытывать такие эмоции, такой накал чувств.

Разум в произведениях Бунина


Человек не живет только в эмоционально-чувственном мире, он вправе выбирать между чувственным миром сердца и разума.И такой выбор стоит перед человеком всю жизнь. Так что же выбрать: разум или чувства? Каждый делает свой выбор и отвечает за него. И последствия могут быть самыми разными.

В произведении Бунина «Чистый понедельник» у главного героя нет имени. В тексте автор все время, говоря о персонаже, использует местоимение «она». И такую ​​же интересную характеристику он дает своей героине без имени:

Странно.
Тишина.
Необычный.
Чужой всему миру вокруг.
Не видящий и не воспринимающий этот мир вокруг себя, а смотрящий как бы сквозь него.
Я все время о чем-то думал.
Ее вид был таким, как будто она пыталась что-то понять в своих мыслях.
Она часто была задумчивой.
Она любила бывать на старых кладбищах, в монастырях, любила ходить в церковь.
Ее любимым занятием были походы в театр и рестораны, также она любила читать книги.
Она любит светское общество.

Вот такую ​​противоречивую характеристику дал автор в рассказе. Она часто думает о том, как ее близость к духовному миру поможет ей еще обрести душевный покой. Главная героиня повести Бунина не могла найти гармонии в своей душе, которая была как-то нарушена. Это повлияло на ее сознание, которое стало как бы разорванным. Пытаясь найти что-то твердое, что поможет ей обрести гармонию, она обращается к Богу, надеясь, что служение ему поможет ей.

Окружающий мир кажется молодой женщине нереальным и несостоятельным. Даже любовь к молодому человеку не может удержать ее в этой жизни. Любовь для главного героя не смысл жизни, а лишь некое дополнение к ней. В Чистый понедельник девушка без имени уходит в монастырь. Она знала, что этот мир не подходит для ее жизни, и быть женой или невестой земного человека тоже не суждено ей. Поэтому она выбирает стать «вечной» невестой Бога. И у нее свой путь, где разум доминирует над миром чувств.

Итак, любой из живущих стоит перед выбором. И этот непростой выбор нужно сделать самому.

Бунин Чистый понедельник тема любви.Анализ рассказа «Чистый понедельник» (и

Иван Бунин известен многим читателям как гениальный писатель и поэт. За свою творческую деятельность писатель создал огромное количество стихов, рассказов, повестей и романов. Все они пронизаны глубоким смыслом и обладают интересным и захватывающим сюжетом. Особую популярность получил сборник рассказов «Темные аллеи». Все произведения его рассказывают о любви. У самого писателя это чувство вызывает противоречивые эмоции — радостные и горестные одновременно.Чтобы рассказать подробнее о любви, написал «Чистый понедельник» Бунин. Отображает, насколько она неоднозначна и глубока.

Странности любви между героями повести

Любовь – это не только радость от встреч, но и муки расставаний ,это показывает и анализ.»Чистый понедельник» Бунин написал,чтобы показать глубину чувств своих героев.Писатель даже не дал им имён,ведь герой сам рассказывает историю,а образ героини так сложен,многогранен и загадочно, что ей это не нужно.Еще в начале произведения становится понятно, что будущего у любви не будет. Он прекрасен, молод, полон сил и энергии пара, но они слишком разные.

Человек смотрит на свои чувства, и это мешает ему познать духовный мир своей возлюбленной. Они много времени проводят вместе, устраивают пикники, ходят в рестораны, ходят в театр, но девушка кажется слишком отстраненной. Героиня находится в поисках своего истинного предназначения – именно это и показывает анализ.«Чистый понедельник» Бунин сочинил, чтобы рассказать о том, что рано или поздно каждому человеку приходится решать, что делать дальше, определять, правильный ли он выбрал путь. Девушка не хочет говорить о будущем, категорически отрицает вероятность замужества, говорит, что не готова стать его женой. Мужчина понимает, что это ненормально, но все же соглашается со странностями любимой.

Поиск своего места в этом мире

Героиня не может найти себя — это показывает и анализ.«Чистый понедельник» Бунин написал, чтобы показать душевный опыт девушки. Она делала все, что было принято в обществе: училась, красиво одевалась, посещала театр, встречалась с любимым человеком. Но в глубине души женщина понимала, что все это не то, что ей нужно. Этим и объясняется отстраненность главной героини, ее нежелание говорить о совместном будущем с возлюбленным. Она всегда делала все как все, но ее это не удовлетворяло.

Болезненное расставание

Противоречивые чувства все больше проникают в душу девушки, она больше не может жить и беззаботно, как и большинство молодых людей.Решение кардинально изменить свою жизнь давно вынашивается у героини, об этом говорит анализ. Чистый понедельник Бунин не зря выбрал для переломного момента в судьбах героев. В первый день Великого поста девушка решает посвятить себя служению Богу. Героиня заставляет мужчину страдать от разлуки, но страдает от этого и она сама.

Рассказ «Чистый понедельник» в основном посвящен сильным личностям Девушкам, которые не побоялись сделать не все, резко изменить свою жизнь и найти смысл своего существования.

Иван Алексеевич Бунин — величайший взрывной писатель рубежа XIX-XX веков Вошел в литературу поэтом, создал замечательные стихи. 1895… Опубликован первый рассказ «На краю света». Воодушевленный похвалами критиков, Бунин начинает заниматься литературным творчеством. Иван Алексеевич Бунин — лауреат самых разнообразных премий, в том числе лауреат Нобелевской премии по литературе 1933

В 1944 году писатель создает одну из замечательных историй о любви, о самом прекрасном, значимом и высоком, что есть на земле , рассказ «Чистый понедельник.Об этом рассказе Бунин отзывался так: «Благодарю Бога, что дал мне написать, Чистый понедельник». сами себя.

«Московский Серый Зимний День мрачно зажег газ в фонарях, жар осветил витрины — и вечерний свет, освободившись от дневной московской жизни, гуще и Бодрай рванулся к прогулочным саням, загремел гром, пикирующие трамваи, — в сумраке уже было видно, Как Звёзды Зелёные наполнялись шипением — торопливо в снегу тротуары Спешили к снегу-тротуары мутных прохожих…» — именно такими словами начинает свой рассказ автор, перенося читателя в старую Москву начала XX века. Писатель с мельчайшими подробностями, не посылая из типа малейших подробностей, воспроизводит все приметы этой эпохи. И с первых строк повести придает особое звучание постоянное упоминание подробностей глубокой древности: о древнемосковских храмах, монастырях, иконах (Храм Христа Спасителя, Иверская церковь, Марцио-Мариинская обитель, икона Богородицы Троофечница) , об именах выдающихся личностей.Но рядом с этой древностью, вечностью мы замечаем признаки более поздней жизни: известные и доступные горожанам рестораны «Прага», «Эрмитаж», «Метрополь», «Яр»; книги современных авторов; Мотла Эртель и Чехов… Судя по тому, как разворачивается действие в повести, можно судить, что прошлое для героев предельно ясно, настоящее — смутно, будущее совершенно неясно.

В повести два героя: он и она, мужчина и женщина. Мужчина, по словам писателя, здоровый, богатый, молодой и красивый почему-то южной, горячей красоты, был даже «неприлично красив».Но самое главное — влюбленный герой, влюблен настолько, что готов выполнять любые прихоти героини, лишь бы не потерять ее. Но, к сожалению, не может и не пытается понять, что происходит в душе своей возлюбленной: он «старался и не думать, не думать». Женщина изображена загадочной, загадочной. отрицание… Сам Герой признается: «Она была для меня загадочной, странной.Вся ее жизнь носится от необъяснимых противоречий, метаний. «Ей как будто и не надо было: ни цветов, ни книг, ни обедов, ни театров, ни обедов за городом», — рассказывает рассказчик, но тут же добавляет: «Хотя все же цветы были ею любимы и нелюбимы, все книги… Она всегда читала, шоколада съедала целую коробку за свой день, не меньше меня за обедами и ужинами…» Я не знала, где она не знала, куда он пойдет, что пойдет, не зная, с кем, как и где время он держит.Репортер довольно полно рассказывает нам о своем происхождении, о своих нынешних занятиях. Но в описании жизни Героини Бунин очень часто употребляет неопределенные спайки (над ее диваном «почему-то портрет босой»).

Все действия женского пола спонтанны, иррациональны и в то же время как бы спланированы. В ночь на чистый понедельник ее отдают герою, зная, что утром она отправится в монастырь, но эта забота окончательна, тоже непонятно. На протяжении всего рассказа автор показывает, что героиня нигде не чувствует себя комфортно, она не верит в существование простого земного счастья.«Наше счастье, друг, как вода в восторге: тянешь — надулся, а вытаскиваешь — нечего», — цитирует Платона Каратаева.

Душевные порывы героев «Чистого понедельника» часто не поддаются логическому объяснению. Мужское впечатление создается, а женщины не властны над собой, не умеют контролировать свои чувства.

В центре повествования — События Прощеного воскресенья и Чистого понедельника. Прощеное воскресенье – религиозный праздник, почитаемый всеми верующими людьми.Они просят друг у друга прощения и прощают своих близких. Для героини это совершенно особенный день не только прощения, но и день прощания с мирской жизнью. Чистый понедельник — первый день поста, в котором человек очищается от всего дурного, когда масленичное веселье сменяется самопрессованием. Этот день становится переломным в жизни героя. Пройдя через страдания, связанные с потерей возлюбленной, герой испытывает на себе влияние окружающих сил и осознает все то, чего не замечал ранее, будучи ослепленным любовью к героину.Через два года мужчина, вспоминая события давно минувших дней, повторит маршрут их давней радости, и ему «почему-то» очень захочется сходить в храм Марфо-Мариинской обители. Какие неведомые силы влекут его на встречу с возлюбленной? Стремится ли он к духовному миру, в который она уходит? Мы этого не знаем, автор не открывает нам тайну. Он лишь показывает нам смирение в душе героя, последняя их встреча завершается его смиренным уходом, а не пробуждением в нем прежних страстей.

Будущее героев туманно. Кроме всего, писатель нигде даже прямо не указывает, что монахиня-азартная монахиня — его бывшая возлюбленная. Лишь одна деталь — темные глаза — напоминают внешность героини. Примечательно, что героиня уходит к Марфо Мариинской резидентке. Монастырь этот не монастырь, а церковь Покрова Богородицы на Ордянке, при которой была община светских дам, заботилась о проживающих в церкви сиротах и ​​о раненых в первую мировую войну.И это служение в храме Покровской Богородицы, может быть, для героини «чистого понедельника» духовного прозрения, ведь именно непорочное сердце Богородицы предостерегало мир от войны, смертей, крови, сиротства…

Библиографическое описание:

Нестерова И.А. Тема Родины и Любви в повести Бунина о Чистом понедельнике [Электронный ресурс] // Сайт Образовательной Энциклопедии

Сопоставление темы Родины и Любви в произведении «Чистый понедельник».

Повесть написана Буниным в 1944 году. В то время автор переживал за Родину. «Чистый понедельник» — не просто история несостоявшейся любви, это еще и боль, грусть автора по родине.

В произведении «Чистый понедельник» имена героев не называются.

Центром композиции произведения, как средоточием всего духа и чувств рассказа, является она.

Так как для рунина люди Востока казались менее поврежденными, то это было необычно:

Красота какая-то индийская, персидская: темно-янтарное лицо …, черные, как бархатный уголь, глаза…

Россия неразрывно связана с ее прошлым и с ее современностью. Уроки истории, употребление в речи цитат из русских классиков подчеркивает это. Она стремилась познакомиться с русским искусством. Ходила в театры, бывала в доме Грибоедова. Она является центром композиции не только потому, что ассоциируется с Россией, но и потому, что сочетает в себе одновременно западное и восточное начало.

Бунин раскрыл религию, ведь недаром История любви Произошло это в Чистый понедельник, после прощенного воскресенья.Так что для Бунина она олицетворяла Россию, тогда события происходят в 1912 году. Можно предположить, что героиня полна противоречий России накануне революции. Главный герой не мог ее понять. В ее душе остался еще патриархальный, самобытный русский, и он решает судьбу героини: спасает в монастыре от нечистой жизни.

В своем рассказе Бунин использовал характерный для него прием — память. Здесь мы узнаем о любви, падении и возвращении в жизнь сказочника, но это было не полное возвращение:»…Я стал мало меняться — равнодушный, безнадежный». Но любовь к ней жила в его сердце, наверное, до конца жизни.

Бурнин своим рассказом выразил надежду на силу своей духовной жизни, «Радий» своим огнем — жажду духовной чистоты, веры и жертвенного подвига.

Будущее России Бунин связывает не с революцией и какими бы то ни было социальными потрясениями, а с силой духовных корней народа, жаждущего чистоты веры и жертвенного подвига.

Мир лжи, насилия, корестолобии обречен на гибель. Спасение в сближении с внешним миром, в естественной жизни мыслей, чувств и действий.

Темные переулки — любовь всегда трагична. Причины могут быть разными, но всегда настолько сильными, что разъединяют влюбленных. Если нет ни социальных, ни личных причин, вмешивается судьба.

Любовь даже безответна — на Бунина она будет трагична. Это, по его мнению, есть высшее проявление человеческого духа, и по одной этой причине он прекрасен и освещает своим удивительным светом всю жизнь человека.

Тема любви — вечная глава. Ей являлись поэты и писатели разных времен, и каждый пытался по-своему интерпретировать это многогранное чувство.

Свое видение темы дает в цикле рассказов «Темные аллеи» и Бунин. В сборник вошли тридцать восемь рассказов, все о любви, но ни один из них не создает ощущения повторения, а после прочтения всех произведений цикла нет ощущения окончания темы.

В центре сюжета «Чистый понедельник» — история любви загадочной и загадочной.Его герои – молодая влюбленная пара. Оба они «богатые, здоровые, молодые люди и настолько хороши сами по себе, что в ресторанах, на концертах» окружающие приходили на их взгляды. Но внутренний мир героев не отличается таким сходством.

Он ослеплен своей любовью. Каждую субботу у шоколадки выбор шоколадных коробок, также она старается оплачивать новые принесенные книги, каждый вечер приглашает ее то в ресторан, то в театр, то на какую-нибудь вечеринку. Он не мог полностью погрузиться в чувство обожания, он не может и не очень пытается понять, какой разновеликий внутренний мир таится за прекрасной внешностью того, кого он любил.Он неоднократно думает о необычности, странностях их отношений, но никогда не ставит точек в этих размышлениях. «Странная любовь!» — отмечает он. В другой раз говорит: «Да ведь это не любовь, не любовь…». Он удивляется, почему она «раз и навсегда рушится о своем будущем», удивляется тому, как она воспринимает его дары, как ведет себя в моменты сближения. Все в нем для него загадка.

Образ героя лишен той психологической глубины, которой наделена героиня.Логической мотивации в ее действиях нет. Ежедневно посещая те заведения, куда ее приглашает влюбленный молодой человек, она однажды заметила, что хочет в Ново, девичий монастырь, потому что «все кабаки да кабаки». Герой не жалобы, откуда такие мысли, чем они вдруг становятся с его избранницей. А чуть позже она заявляет, что он тут удивляется тому, что просто не знает ее. Оказывается, она часто посещает Кремлевские соборы, и это происходит, когда возлюбленный «не драстит» ее в ресторанах.Там, а не в увеселительных местах, она обретает ощущение гармонии и душевного равновесия. Она любит «русскую летопись, русские легенды», и ее рассказы сделаны из глубины. Она говорит, что он не нацелен на жену. Размышляя о счастье, цитирует Платона Каратаева. Но герой не может понять, что происходит в ее душе, ему «непонятен каждый час, проведенный рядом с ней» и все тут.

Как и в других рассказах цикла «Темные аллеи», Бунин не показывает любовь в «чистом понедельнике», перерастающем в состояние прочного земного счастья.Любовь здесь тоже не заканчивается счастливым браком, и образа женщины-матери мы здесь не находим. Героиня, вступив со своим возлюбленным в физически близкие отношения, молча уходит, он ни о чем не говорит, а затем письмо извещает его об уходе в монастырь. Он метался между сиюминутным и вечным и в ночь на чистый понедельник, отдав себя герою, сделал свой окончательный выбор. В Чистый понедельник, в первый день поста, человек начинает очищаться от всего плохого.Этот праздник стал переломным и в отношениях героев.

Любовь в «Чистом понедельнике» — это счастье и мука, великая Тайна, непостижимая загадка. Этот рассказ — одна из жемчужин бунинского творчества, покоряющая читателя редким обаянием и глубиной.

Трагический бунинский сюжет о любви лег в основу повести «Чистый понедельник». Внезапно обнаруживаются два человека, и между ними прекрасно и пламенеет чистое чувство. Любовь приносит не только радость, влюбленные переживают огромные муки, терзающие их души.В произведении Ивана Бунина описывается встреча мужчины и женщины, заставившая их забыть обо всех проблемах.

Автор начинает свой рассказ с самого начала романа, и сразу с его развитием, когда любовь двух людей достигает своего апогея. И. Бунин прекрасно описывает все детали этого дня: Московский день был не только зимним, но и, по описанию автора, темным и серым. Обедали влюбленные Б. в разных местах: сегодня это может быть «Прага», а завтра они уже были в «Эрмитаже», затем это может быть «Метрополь» или какое-то другое заведение.

С самого начала произведения Бунинского не покидает предчувствие какой-то беды, большой трагедии. Главный герой Старается не думать о том, что будет завтра, к чему могут привести эти отношения. Он понимал, что с той, что была ему так близка, не стоит говорить о будущем. Ведь ей просто не нравились эти разговоры и она не отвечала ни на какие его вопросы.

Но почему главный герой не хотел, сколько девушек мечтают о будущем, строят планы? Может быть, это минутное развлечение, которое скоро должно закончиться? Или она уже знает все, что вскоре должно с ней произойти в будущем? Иван Бунин описывает свою героиню так, как если бы она была идеальной женщиной, которую невозможно сравнить с другими прекрасными женскими образами.

Главная героиня учится на курсах, не понимая, как потом это приходит в ее жизнь. Бунинская девушка хорошо воспитана, в ней чувствуется утонченность и ум. В ее доме все должно быть красиво. Но мир Ей совершенно неинтересен, она его убирает. По ее поведению казалось, что она равнодушна и к театрам, и к цветам, и к книгам, и к обеду. И это равнодушие не мешает ему полностью погрузиться в жизнь и получать от нее удовольствие, читая книги и получая впечатления.

Прекрасная пара для окружающих казалась идеальной, они даже гуляли. И было чему позавидовать! Молодые, красивые, богатые — все эти характеристики подходили этой паре. Эта счастливая идиллия оказывается странной, так как девушка не хочет становиться женой главного героя. Заставляет задуматься об искренности чувств любимой и мужчины. На все его вопросы девушка находит только одно объяснение: она не умеет быть его женой.

Видно, что девушка не понимает, в чем ее цель в жизни.Душа мечется к ней: роскошная жизнь ее влечет, но она хочет от нее чего-то другого. Поэтому она приходит постоянно в мыслях и мыслях. Чувства, которые испытывает девушка, ей непонятны, не может и главная героиня в них разобраться.

Ее привлекает религия, девушка с удовольствием ходит в церковь, восхищается святостью. Сама героиня не может понять, чем это ее привлекает. Однажды она решается на важный шаг — Вера в монахини. Не сообщив возлюбленному, девушка уходит.Спустя время главный герой получает от нее письмо, в котором молодая женщина сообщает о его поступке, но даже не пытается объяснить.

Главный герой с трудом переживает поступок любимой женщины. Однажды ему удалось случайно увидеть ее среди монахинь. Бунин не случайно дает своему произведению название «Чистый понедельник». Накануне этого дня влюбленные вели серьезный разговор о религии. Главного героя сначала удивили размышления его невесты, настолько они были для него новыми и интересными.

Внешняя удовлетворенность жизнью скрывала глубину этой натуры, ее тонкость и религиозность, ее постоянные мучения, которые привели девушку в монастырь монахини. Глубокие внутренние поиски помогают объяснить и равнодушие молодой женщины, которое она проявляла к светской жизни. Она не видела себя среди всего, что ее окружало. Счастливая и взаимная любовь не помогает ей обрести стройность в душе. В этой бунинской повести любовь и трагедия неразделимы. Любовь дана героям, как некое испытание, которое им предстоит пройти.

Любовная трагедия главных героев в том, что они не смогли до конца понять друг друга и не смогли правильно оценить личностей, нашедших свою половинку. Бунин своим рассказом «Чистый понедельник» утверждает мысль о том, что каждый человек — это огромный и самый богатый мир. Внутренний мир Молодая женщина богата духовно, но его мысли и размышления не находят опоры в этом мире. Любовь к главному герою для нее уже не спасение, но девушка видит в этом проблему.

Сильная воля героини помогает уйти от любви, бросить ее, отказаться от нее навсегда.В монастыре прекращаются ее духовные поиски, у молодой женщины появляется новая привязанность и любовь. Героиня смысл жизни в любви к Богу. Все мелкое и пошлое теперь ее не касается, ее одиночество и покой теперь никто не нарушает.

Рассказ Бунина и трагичен, и печален. Нравственный выбор Он стоит перед каждым человеком и сделать его нужно правильно. Героиня сама выбирает свой жизненный Путь, а главный герой, продолжая ее любить, никак не может найти себя в этой жизни. Судьба его печальна и трагична.Поступок молодой женщины по отношению к нему жесток. Страдают оба: герой из-за поступка возлюбленной, а она по собственной воле.

Вирусное видео BBC, обвиняющее Украину в гибели мирных жителей, является фейком Предположение Би-би-си о том, что ракетный обстрел железнодорожного вокзала в Краматорске, Украина, в результате которого погибло 50 человек и не менее 100 получили ранения, на самом деле был фальшивым флагом украинских военных, а не русских? Видео фальшивое.И, несмотря на использование логотипа и стиля BBC, это не было сделано BBC.


«Нам известно о фейковом видео с брендингом BBC News, в котором предполагается, что Украина несет ответственность за ракетный обстрел на прошлой неделе железнодорожного вокзала Краматорска. BBC принимает меры по удалению этого видео», — написала телекомпания в твиттере в среду утром.

«Мы призываем людей не делиться этим и проверять новости на веб-сайте BBC News», — продолжила BBC.

Поддельное видео выглядит как настоящее видео BBC, по крайней мере, эстетически.Большой намек на то, что что-то не так, — это то, как видео пытается звучать авторитетно, а также обвиняет Украину в распространении фейковых новостей.

«Военные эксперты подчеркивают, что Украина часто начала использовать фейковые новости для продвижения своей позиции», — говорится в возмутительном тексте фейкового видео.

Видео было распространено в Твиттере Александром Буниным, проверенным пользователем и журналистом, который распространяет российскую пропаганду с тех пор, как Россия впервые вторглась в Украину в феврале.24. Бунин отправил как минимум два твита, используя изображения из поддельного видео BBC, но неясно, откуда взялось видео.

Нападение на вокзал вызвало ужасную сцену, и президент Украины Владимир Зеленский осудил этот акт, обвинив Россию в убийстве мирных жителей.

«Не имея сил и мужества противостоять нам на поле боя, они цинично уничтожают мирное население», — заявил Зеленский. «Это зло, которому нет предела.И если его не наказывать, он никогда не остановится».

Фальшивое видео пытается предположить, что ракета «Точка-У» на месте происшествия означает, что Украина действительно несет ответственность за катастрофу. Российские военные также используют ракеты «Точка-У», поэтому их присутствие рядом с местом совершения злодеяния не доказывает, кто их выпустил, как указывает BBC на своем официальном сайте.

Возможно ли, что Украина случайно ударила по одному из своих вокзалов? К сожалению, да. Дружественный огонь происходит постоянно в конфликтах.Но тот факт, что кто-то потрудился сделать фальшивое видео BBC, чтобы посеять сомнения в том, кто на самом деле несет ответственность за нападение, говорит о том, что российские пропагандисты могут впасть в отчаяние.

По меньшей мере 4,6 миллиона человек покинули Украину после вторжения России, по данным ООН, причем большинство беженцев в настоящее время находятся в Польше. И кто бы ни наносил ракетный удар по Краматорску, 50 человек погибли и еще десятки ранены.

Высоты: Луиза Кэндлиш | Его тщетные увлечения…..

Роман Луизы Кэндлиш, The Heights , представляет собой историю мести, рассказанную несколькими голосами, включая мать, потерявшую сына в бессмысленной автокатастрофе. Это такая книга, которая заставляет читателей задаться вопросом, как бы мы поступили в тех же обстоятельствах.

История в основном рассказана Эллен Сэйнт, но есть также разделы, написанные журналистом, который сидит на уроке письма, который также посещает Эллен. Эллен Сэйнт средних лет замужем за Джастином во второй раз.У них есть совместная дочь Фрейя. У Эллен, дизайнера интерьеров, также есть сын Лукас от бывшего мужа Вика. Когда роман начинается, Лукас мертв. Он погиб в ужасной автокатастрофе, в которой участвовал его друг Киран.

Итак, вот предыстория: Лукас ходит в высококлассную школу, Киран, продукт разбитого дома помещается в школу его приемной матерью Приской. Киран, с историей проблем с наркотиками, трудностями в обучении и шероховатостями, сразу же раздражает Эллен. Она возмущается Кираном и его дружбой с Лукасом.Для Эллен Киран сбивает Лукаса с пути; под влиянием Кирана Лукас пропускает школу, принимает наркотики, лжет своим родителям и начинает пропускать уроки. Другими словами, Киран — кошмар каждого родителя. После смерти Лукаса Эллен движет только одно: месть.

Насколько известно Эллен, в начале романа Киран мертв, и она начинает с заявления.

Это не может быть Киран Уоттс, говорю я себе. И если кто и может быть в этом уверен, так это я.

Потому что это я его убил.

Тогда почему Киран жив и здоров в Лондоне? Или Эллен, у которой в прошлом были и другие ошибочные «наблюдения» за Кейраном, снова ошибается?

Хватит сюжета…. Было трудно находиться в голове Эллен. Она так полна ненависти и ярости, что ее разум не из приятных мест. С одной стороны, поскольку она потеряла своего сына, ярость — один из вариантов, но большая часть романа находится в этом наполненном яростью месте, и это утомительно.

admin

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.