Фигуры с тенью: Рисунки геометрических фигур карандашом с перспективой, тенью поэтапно на плоскости

Содержание

Рисунки геометрических фигур карандашом с перспективой, тенью поэтапно на плоскости

Простейшие геометрические фигуры карандашом – начальная стадия рисования любого объекта. Об этом свидетельствует компьютерное моделирование. Как и компьютерные трехмерные объекты включают в себя множество фигур, изображение делится на формы.

Особенности построения геометрических фигур

Рисунок геометрических фигур карандашом имеет такие этапы:

ЭтапОписание
1Анализ моделиНеобходимо представить фигуру как каркас из точек и линий. Прорисовывание невидимых линий – главный методологический прием, помогающий рисовать сложные модели.
2Наметка линий и вершинДля этого нужно совершать легкие скользящие движения карандашом, не надавливая на него слишком сильно.
3Обозначение видимых реберСледует детально прорисовать линии, которые видимы зрителю. Например, если изображается шар или конус, то детально прорисовываются края формы.
4ШтриховкаС ее помощью можно отобразить расположение теней.

Штриховка

Штриховка – важный элемент в изображении трехмерных объектов. С ее помощью художник передает тень.

Правила, которые следует запомнить начинающему творцу, следующие:

  • Штриховка выполняется только по форме предмета. Иногда можно совмещать штриховки, что способствует усилению тени.
  • Заполнение штрихом следует начинать с теневых областей. Если это куб, то штрихами должна быть заполнена 1 из его граней, а границей светотени станут ребра куба. В случае с шаром, цилиндром и конусом границы не четкие, а более размытые.
  • Предпочтение лучше отдавать вертикальной штриховке. Начинать следует от ближней части и затем следовать дальше – вглубь рисунка, при этом уменьшая нажим карандашом. От этого штрих светлеет и становится заметно, как поверхность постепенно уходит вдаль.

  • Освещенную область нужно начинать штриховать от себя.

Свет и тень

Любая тень образуется, если имеется источник света. Художник должен заранее определить, где именно располагается этот источник и с какой стороны падают на предмет лучи. Если при рисовании возникают трудности со светотенью, следует потренироваться на простом варианте.

Применять можно одну из 2-х техник – штриховку или растушевку. Перед работой рекомендуется включить свет, который будет направлен на предмет. Также важно, чтобы в помещении не было других, более ярких источников света.

Начинающий художник должен запомнить, что существуют следующие участки на рисунке:

УчастокОписание
БликЧасть рисунка, отражающая свет лампы или солнечного луча.
СветОбласти, освещенные лучами под прямым углом.
ПолутеньОбласти, располагающиеся между светом и тенью. Их еще называют промежуточными.
ТеньЭто не освещенные области.
РефлексЭто освещаемый участок, который получается от предметов поблизости. Огромную роль играет яркость падающего света: чем он ярче, тем более насыщенной будет тень.
Падающая теньТень от фигуры на то, что находится вокруг. Например, на горизонтальную поверхность, где располагается фигура или стена возле нее.

Важно уметь находить границу между светом и тенью. Ее форма зависима от рисуемого изображения. К примеру, на шаре эта граница одна, а на кубе – другая. Проблема поиска границы заключена в том, что она обычно размытая. Изредка она бывает четкой: чем ярче свет, тем четче граница.

Например:

  • если посмотреть на шар, находящийся под яркими прямыми лучами, можно заметить, что граница светотени имеет изгиб и похожа на овал;
  • в случае с цилиндром граница превратится в прямую линию;
  • на кубе эта граница проходит прямо по ребру.

В изобразительном искусстве применяется прием, носящий название – «кьяроскуро». Он основан на противопоставлении освещенной и затененной областей. При искусственном освещении образуется среда, где свет становится слишком ярким, а тень – очень темной, что придает насыщенности и резкости.

Рисование в перспективе: куб

Рисунок геометрических фигур карандашом следует начинать с куба.

Обычно применяется белая гипсовая модель, на которой отчетливо видна светотень. Модель лучше приобрести или сделать самостоятельно, фотографию использовать не рекомендуется.

Для изображения необходимо:

  • Наметить местоположение фигуры. Разместить ее немного выше центра листа, при этом она должна быть подвинута в сторону теневой области. Это способствует равновесию композиции.
  • Провести первую вертикальную линию. Это будет ближайшее к зрителю ребро куба. Засечками нужно ограничить высоту куба.
  • Изобразить основание фигуры. Начинать необходимо с видимых линий, точно определив углы их наклона.
  • Нарисовать линии, располагающиеся вверху. Перед этим необходимо вспомнить принципы линейной перспективы. Один из них гласит: видимый размер фигур при удалении становится меньше. Линия горизонта располагается на уровне глаз, однако при изменении положения головы эта линия может подняться или опуститься.
Рисунок геометрических фигур карандашом: куб
  • Определить, как сократились боковые грани фигуры.
  • Нарисовать дальние линии, не забывая про линии, которые не видны.
  • После выполнения и проверки построения выделить ближайшие линии. Чем они ближе, тем более темными их следует сделать.
  • Выполнить штриховку. Сначала заполнить штрихом теневые области, а затем перейти к освещенной поверхности. Ближний угол следует оставлять незаштрихованным, а дальнюю часть заполнить легким штрихом.
  • Подчеркнуть объем формы, сделав тональные акценты.

Рисование геометрических тел вращения

Геометрические тела вращения начинают рисовать только после освоения изображения куба. Изначально фигуры изображают по отдельности, после – пробуют натюрморт.

Для успеха прорисовывания сложных форм, начинают с изображения простых. Модели можно приобрести в магазине или изготовить своими силами. Для этого используется картон или толстая бумага.

Фигуры нельзя заменять их фотографиями: срисовывание объемных фигур с плоской поверхности лишено смысла и не несет пользы.

Конус

Слово «конус» имеет греческое происхождение. Оно переводится как «сосновая шишка». Такое название фигуре дали потому, что она похожа на шишку или на колпак.

Если же выражаться математическим языком, эта фигура является симметричным телом, которое образуется вследствие объединения лучей, берущих начало из 1-й точки (вершины конуса) и проходящих через плоскую поверхность.

Основанием является круг. Если установить модель конуса основанием на горизонтальную поверхность и посмотреть на нее сбоку, она предстанет перед глазами как треугольник.

Однако в зависимости от угла, под которым смотрят на фигуру, нижняя ее часть, может превращаться в полукруг, поэтому при изображении конуса следует учитывать угол зрения. Также важно, с которой стороны на фигуру падает свет для последующего наложения штриховки.

Рисунок геометрических фигур карандашом: конус

Рисовать карандашом объемную геометрическую фигуру конуса следует следующим образом:

  1. Наметить место и размеры фигуры, которая не должна быть очень маленькой или, наоборот, большой. Конус располагается выше середины листа: его верхняя часть оптически более легкая, за счет большего свободного пространства.
  2. Наметить верхнюю часть фигуры и провести горизонтальную линию. Она будет исполнять роль оси основания.
  3. Обозначить ширину основания засечками.
  4. Провести вертикаль по центру фигуры.
  5. Соединить вершины с основанием.
  6. Визуально сделать крайние линии удаленными от зрителя, сделав их светлее.
  7. Строить эллипс: для передачи объема ближняя часть овала должна быть более темной.
  8. Продолжить работу над объемом. Для этого найти границу тени и света в вершине фигуры и проходящую к основанию. Верхняя часть линии должна быть четкой, а ее отдаленный край – более светлым.
  9. Осуществить штриховку, двигаясь по вертикали от вершины и доводя до основания. Чтобы лучше передать форму, ввести штрихование и по горизонтали.
  10. Обозначить контраст света и тени, сделав верхнюю часть более светлой. От горизонтальной поверхности, на которой установлена фигура, подсветить теневую часть.

Цилиндр

Цилиндр имеет 2 основания – внизу и вверху. Оба они имеют форму круга и абсолютно равны по размеру. Образующая цилиндра – вертикаль, расположенная перпендикулярно основанию.

Рисунок геометрических фигур карандашом: цилиндр

Рисунок геометрических фигур карандашом в форме цилиндра выполняется в следующем порядке:

  1. На листе обозначить местоположение объекта и легкой штриховкой выявить объем формы. Не нужно слишком надавливать на карандаш, особенно когда рисуются вспомогательные линии. Применение ластика лучше сводить к минимуму.
  2. Определить высоту и ширину фигуры.
  3. Провести ось. Она должна делить фигуру пополам.
  4. Проконтролировать, чтобы верхний эллипс был чуть меньше. При взгляде на модель легко заметить, что верхнее основание развернуто меньше.
  5. Перейти к работе со светотенью. Граница ее прорисовывается по вертикали от одного основания к другому. Учитывая плавность изменения формы, сделать границу размытой. Штрих следует вертикально. Области, которые удаляются, на свету темнеют, а в тени становятся светлыми. Верхний эллипс попадает в область полутени, если источник света находится сбоку.
  6. Уточнить форму. Для этого используется штриховка в горизонтальном направлении. Поскольку верхняя часть приближена к свету, она должна быть немного светлее.

Шар

Шар считается простейшей фигурой, недаром такую форму под воздействием сил природы приобретают все планеты и звезды. Однако изобразить шар – задача не из простых.

Первые трудности могут возникнуть с рисованием окружности, затем приходится сталкиваться с серьезными проблемами, появляющимися при штриховке.

Рисунок геометрических фигур карандашом: шар

Перед работой модель шара рекомендуется осветить мягким светом. В этом случае не будет резких теней, что значительно упростит задачу.

Последовательность рисования шара следующая:

  1. Изобразить окружность, которая станет основой фигуры. В центре бумаги провести прямую, а в центре этой прямой поставить точку. Через нее провести еще 1 прямую, перпендикулярную 1-й. При проведении этих линий не нужно сильно давить на карандаш.
    Крайние точки линий нужно соединить так, чтобы образовалась окружность.
  2. Наложить тени. Нужно определить, откуда попадает свет, и поставить точку в самой освещенной части. Ширину тени необходимо отметить штриховкой.
  3. Провести диаметр через центр фигуры перпендикулярно лучам света.
  4. На основании диаметра изобразить эллипс. Он обозначает границы светотени.
  5. Поверхность фигуры условно разделить на несколько областей в зависимости от степени освещенности. Самая светлая область – это блик, ее можно оставить не закрашенной. Вокруг нее – светлое пятно, а далее постепенно переходить к тени. Изображать тень нужно дугообразными штрихами.

Для рисования натюрмортов из геометрических фигур необходимо:

  1. Подготовить 3-4 фигуры с разными характеристиками. Например, это может быть куб, шар и цилиндр.
  2. Расставить фигуры и подготовить драпировку ткани, на которой они стоят.
  3. Выставить спокойное, рассеянное освещение.
  4. Выбрать ракурс для срисовывания. Лучше, если он будет фронтальным.
  5. Определиться с расположением рисунка и приступить к работе.

Для начинающего художника рисование геометрических фигур карандашом подобно обучению алфавита для тех, кто изучает язык. Такая тренировка поможет в дальнейшем при создании сложных фигур и композиций на бумаге.

Видео о рисовании геометрических фигур

Рисунок геометрических фигур карандашом:

Как рисовать тени и объем на предметах карандашом

В художественных школах или на любом курсе по рисованию первым делом учат как рисовать тени. Рисование примитивных фигур: шара, куба, конуса или цилиндра довольно скучное и утомительное занятие. Но, именно такие занятия являются первыми шагами к пониманию объема геометрической фигуры и умения правильно изображать ее темные и светлые стороны. В дальнейшем, умение правильно чувствовать свет и тень будет помогать вам в других рисунках.

Я не учился в художественной школе, но проходил эти уроки самостоятельно для того, чтобы научиться понимать объем. В этой статье я пройду этот урок опять, ведь такие уроки никогда не бывают лишними, сколько б раз мы не проходили их. В иллюстрациях, поэтапно, я буду показывать как рисовал шар.

Начинайте с легких предметов

Любая тень от любого предмета появляется тогда, когда появляется источник света. Если знать, где находится источник света, то нарисовать тень на фигуре не сложно. Но, если вы видите, что у вас проблемы с тем как рисовать тени, то советую начать с чего-то легкого, например с какой-то фигуры простой формы. Используйте любую технику рисования, удобную вам. Обычно я рисую, используя две техники – штриховку и растушевку. Зажгите лампу, чтобы она была единственным источником света в комнате, и легко показала тень от предмета, который вы выберите. Не буду утомлять вас рассказами обо всех нюансах построения тени потому, что это все теория, и я не думаю, что вы на сто процентов поймете как рисовать тени. Художники, рисуя тени, делают это на глаз, не выстраивают ее направляющие и не высчитывают, куда она должна упасть. Только практика поможет вам понимать, как рисовать тени, и если с первого раза у вас не получится правильно нарисовать тень, то повозившись несколько вечеров, вы увидите свои ошибки.

Как рисовать тени и придавать объем

Я говорил, что теория не поможет полностью понять, как рисовать тени, но все же, основные моменты должен знать каждый художник. Участки, где лучи света напрямую падают на предмет — называются светом. Вокруг света возникает полутень или полутон. Места, на которые не попадают лучи света — называются тень. После тени следует освещаемый участок, который называется рефлексом и образуется от других предметов, находящихся рядом. Расположение теней на любом предмете будет зависеть от того, как расположен источник света и под каким углом он находится. Яркий источник света насыщает тени и делает их резкими, а от рассеянного источника, переходы теней становятся мягкими и плавными. Важно! Штриховать всегда нужно по той форме предмета, который вы рисуете! Иногда возможно совмещение штриховки для того, чтобы усиливать тени. Если вы уже научились рисовать тени, то попробуйте объемно и реалистично нарисовать глаз человека по уроку «Зеркало души или как рисовать глаза карандашом».

Как нарисовать шар карандашом — поэтапно рисуем шар с тенью и штриховкой

Автор Наталья Юршина На чтение 7 мин. Просмотров 15.5k. Опубликовано

Правильно рисуем шар простым карандашом. Показываем, как рисовать шар с тенью и штриховкой – пошаговые уроки + 10 фото и видео.

Введение

Основы рисунка карандашом и правила штриховки – это одно из самых важных знаний и навыков, которые вам стоит приобрести, если вы мечтаете научиться рисовать.

Все самое сложное всегда состоит из самых простых форм. Круг, квадрат, прямоугольник – это основы того, что потом может стать в рисунке птицей, рыбой, цветком или даже кораблем.

Научившись правильно рисовать простые геометрические фигуры, вы сможете начать рисовать сложные рисунки, но уже со знанием дела и правильно располагая их на листе, согласно всем пропорциям и симметрии.

Для чего мы рисуем шар простым карандашом? Это нужно для того, чтобы научиться рисовать другие объекты, в основе которых лежит шар. Натюрморт с яблоками или с букетом цветов с большими бутонами – яркий пример того, когда вам может понадобиться рисунок объемного шара.

Помните, что помимо самой формы, очень важно также уметь делать правильную штриховку карандашом. Ведь именно штриховка помогает передать объем нашего с вами шара, передать баланс между светлыми и темными участками.

Теперь, когда мы выяснили, что очень важно уметь рисовать геометрические фигуры правильно, перейдем к подготовительной части нашего мастер-класса – разбору материалов.

Инвентарь для рисования

Рисовать карандашом во многом потому и проще, в отличие от тех же масляных красок, потому что это не требует больших денежных затрат, а необходимые материалы можно купить даже в простом канцелярском магазине. 3d рисунок шара карандашом тоже не исключение, для него вам понадобятся все эти материалы, о которых мы расскажем ниже.

Бумага для рисования карандашом

Простая офисная бумага, плотностью 80 г/м2 не подойдет. Для первых черновых набросков вы можете взять бумагу для рисования, которая обычно идет в детский альбом для рисования на уроках ИЗО. Это совсем простой вариант, и очень доступный по цене.

Другой, тоже очень хороший вариант – это специальная бумага для черчения. Она продается в отдельных листах, обычно в папке, и вы можете использовать как весь лист, та и делить его на части, рисуя на небольшом формате.

Еще один вариант, который вы можете выбрать для рисования карандашом – это плотная бумага для акварели. Также продается в папках и в альбомах-склейках.

Карандаши для рисования

На начальных этапах рисования вам не понадобится много карандашей, достаточно будет всего нескольких штук.

В рисунке, как и в живописи, перед художником встает ряд определенных задач, для которых нужны разные материалы. Карандаши для рисования принято разделять по типу жесткости и мягкости.

Наброски, обычно, выполняются жесткими карандашами. В нашем случае, это будет карандаш HB, умеренной жесткости. Тени и штриховку мы выполняем уже другим карандашом. Подойдут такие карандаши, как 4В, 5В или 6В.

Маркировка обычно указывается внизу карандаша, на деревянном основании. Карандаши можно купить в наборе, можно поштучно. Мы рекомендуем выбирать поштучно, так как начинающие художники редко пользуются всеми карандашами из набора.

Кстати, есть в этом и экономическая выгода – купите несколько карандашей вместо целого набора, а остальное потратьте на хорошую бумагу.

Ластик

Следите за тем, чтобы он не был слишком мягким, чтобы не крошился в руках. Им, к слову, можно не только убирать ненужные карандашные линии, но и создавать блики на изображении, даже когда просто нужно нарисовать шар с тенью.

Канцелярский нож

Обязательно вам пригодится, ведь простые карандаши имеют свойство затупляться со временем. Таким ножом очень удобно варьировать остроту грифеля, в отличие от обычной точилки.

Самый простой способ нарисовать шар

Как нарисовать шар: пошаговый мастер-класс для начинающих художников. Следуйте нашим инструкциям, и вы точно научитесь рисовать шар простым карандашом.

1 этап – делаем разметку карандашом на листе

Чтобы в последствии получить нарисованный шар 3d, берем карандаш HB и намечаем ровный квадрат. Далее делим квадрат по горизонтали и по вертикали. Потом мы делим его по диагонали, и отрезки – сверху, снизу, сбоку, должны соответствовать отрезку по диагонали, чтобы размеры все были одинаковые. Затем, далее, эти отрезки мы соединяем и получаем ровный круг.

2 этап – рисуем эллипс

По диагональной линии рисуем эллипс. Нижняя часть эллипса должна быть чуть больше, чем верхняя. Вырисовываем эллипс и стираем лишние линии, которые нам не нужны.

Далее мы строим падающую тень. От центральной линии оси симметрии шара, мы проводим линию слегка по диагонали. Измеряем высоту нашего шара, и откладываем ее вниз, где будет у нас лежать падающая тень. Это будет ее размер, длина падающей тени. Далее уже просто вырисовываем падающую тень, она не должна быть полностью круглой, необязательно стараться рисовать эллипс падающей тени.

Так как свет у нас рассеивающий, то точного контура падающей тени у нас не будет видно. На этом же этапе намечаем плоскость стола. Следующий этап поможет вам увидеть, как правильно штриховать шар.

3 этап – штриховка шара

Полностью заштриховываем наш шар, закругленными штрихами. Заштриховываем падающую тень, горизонтальными и диагональными штрихами. Под самим шаром мы делаем тоновой акцент, для того, чтобы показать прикосновение нашего шара со столом.

Когда штрихуем шар, собственную тень, то есть, нижний край эллипса, мы заштриховываем сильнее и делаем небольшую растяжку. Край собственной тени должен быть темнее и рефлекс чуть-чуть светлее. Световую часть также немного заштриховываем круговыми штрихами полукруглыми.

4 этап – завершение работы, проработка тени

Еще сильнее набираем тон на шаре. Также к полукруглому штриху вводим диагональный штрих. Диагональным штрихом мы показываем переход от собственной тени к полутону. Это нужно для того, чтобы переход стал чуть мягче и появился новый вид штриха. Так мы еще сильнее утемняем шар. Далее утемняем падающую тень, штрих в том же направлении, который был у нас изначально. Немного добавляем фон со световой стороны шара. Фон стараемся сильно не штриховать, чтобы он был светлее, чем падающая и собственная тень. Падающая тень должна быть немного темнее, чем собственная тень на шаре.

Теперь, когда вы знаете, как рисуется шар, давайте поговорим о штриховке – как правильно ее делать и как делать совсем не нужно.

Как правильно штриховать шар

Как правильно и неправильно заштриховать шар, я хочу показать на примере 2 одинаковых рисунков шара, но только с разной штриховкой. Как правильно рисовать шар мы разобрали в мастер-классе выше, поэтому сейчас у вас уже не должно возникнуть трудностей с рисунком. Если же что-то не получается, лучше вернуться к мастер-классу и пройти его еще раз.

1 этап – нарисовать шар

Итак, рисуем два шара. Первый шар штрихуем полукруглыми штрихами.

2 этап – штриховка

Добавляем еще один штрих полукруглый, но немного меняем направление, чтобы у нас появлялось перекрещивание штриха, но при этом не образовывались квадратики. У вас должны при штриховки образоваться меленькие трапеции. Но старайтесь штриховать более мелко, чтобы сильно не было видно просветов между штрихами. Но в любом случае, просветы все равно должны быть, чтобы была красивая штриховка.

3 этап – добавляем овальную штриховку

Добавляем диагональный штрих по краю собственной тени, в том месте, где у нас идет самое плотное утемнение. Для того, чтобы еще сильнее разнообразить нашу штриховку и сделать чуть-чуть более плавный переход от собственной тени к полутону и свету.

Штрихом мы пытаемся показать форму нашего шара. Поэтому и правильные штрихи должны быть более округлые. Но диагональные штрихи по середине идут прямые, а по краям они уже немного закругляются.

Неправильная штриховка шара

При правильной штриховке нельзя накладывать штрих, чтобы линии создавали между собой угол в 90 градусов. То есть не должно быть квадратиков, на рисунке, когда мы штрихуем.

слева – пример неправильного штрихования шара, справа – правильного

Это был небольшой мастер-класс, как поэтапно нарисовать карандашом шар. Также вы можете посмотреть видео с этим мастер-классом ниже, чтобы посмотреть, как мы рисуем шар.

Буду рада, если в комментариях вы зададите свои вопросы по поводу рисунка и в целом рисования карандашом – может у вас что-то не получается, нужно что-то объяснить. Или, наоборот, вы добились какого-то прогресса в творчестве, но не с кем поделиться. Пишите в комментариях, буду рада вам ответить!

Основы рисования. Как разобраться с объемом и тенями фигурок? — Ant.Karlov

В любой художественной школе или на художественных курсах первым делом учат рисовать скучные примитивы: шар, куб, конус и цилиндр. Когда я был маленький и ходил в художку, подобные занятия меня утомляли своей нудностью. Прямые линии, точные пропорции и бесконечное штрихованние рисунка карандашами разной мягкостью. В этом деле не было ни какой игры фантазии и буйства красок. Тогда я еще не понимал, что это один из первых и важных шагов к тому, чтобы чувствовать объем и научиться его правильно изображать.

Практически одновременно с примитивами рисуются натюрморты — их рисование помогает чувствовать фигуры с непростыми формами и дает возможность овладеть опытом использования красок, карандашей или мелков. Лично я никогда от натюрмортов не тащился, по мне это не на много веселее, чем рисовать примитивы. А уж от чужих работ в стиле натюрморт мне вообще спать хочется. Впрочем бывают исключения в виде необычной техники исполнения 🙂

Пример натюрморта в необычной технике исполнения. Автор: Смертина Наталия

Но реальность как правило такова, что научиться рисовать хочется здесь и сейчас, не тратя на это долгие годы — насколько это реально зависит от каждого индивидуально. Некоторые смотрят на чужие работы. Они им нравятся, и они хотят научиться так же рисовать. Но когда пробуют и первые результаты их не устраивают, они тут же бросают это дело со словами: «У меня никогда так же не получится…». Тут важно понять, что с первого раза мало у кого получается. Важно помнить, все дело в желании и стремлении 😉 Пока мы учились кататься на велосипеде, мы не раз с него падали и ставили себе синяки. Когда учились управлять машиной, мы не раз глохли на светофорах и перед пешеходными переходами. А в итоге, кто учился и хотел научится, тот научился и сейчас наслаждается результатами. С рисованием все тоже самое.

В наш век технологий научится рисовать, как и научиться многому другому — намного проще, чем это было раньше. По крайней мере я так считаю. Компьютеры упрощают процесс создания картинки и дают возможность использовать различные эффекты и инструменты в своих работах. А ?нтернет помогает подглядывать за вещами, которые вы не можете продумать детально в своем воображении, но предполагаете как они должны выглядеть и как они называются 😉 К тому же, сидя дома перед монитором, можно зарядиться энтузиазмом, насмотревшись на работы профессиональных художников. ? в исключительных случаях даже увидеть процесс их создания.

Объем

Если вы чувствуете, что у вас проблемы с чувством объема, то я советую начать все же с примитивов. Скорее всего это будет скучно, но унывать не стоит — это прочная основа для будущего.

Объекты становятся объемными, когда появляется источник света. Чтобы любой объект получился объемным, необходимо разместить источник света на сцене и постоянно помнить о его место положении, рисуя детали. Всегда должен присутствовать как минимум один основной источник света, который влияет на все элементы рисунка. Но могут быть и дополнительные источники, например: свеча, факел, фары от машины или вспышка от взрыва.

Пример картинки с одним источником света.

Пример картинки с двумя источниками света.

Как видно, на картинке те части объектов, что ближе к источнику света, имеют более светлые цвета, а что дальше от света — имеют более темные оттенки.

Если вы не можете представить правильно — где находится свет и где должны быть затенения, то рекомендую порисовать с натуры — это не сложно. Берем любой не прозрачный предмет, который имеет простую форму. Ставим его на стол или табурет и рядом устанавливаем настольную лампу. А потом, посматривая на этот объект, пытаемся изобразить его на бумаге или сразу на компьютере. Цель данной тренировки не столько в том, чтобы изобразить предмет так как он выглядит в реальной жизни, сколько разобраться с пониманием того, где находится свет и как предмет затеняется.

Тени

Зная, где находится источник света, построить тень на предмете не сложно, если он простой формы.

Пример построения тени.

Двигая источник света, мы можем легко посчитать куда должна падать тень от объекта. 

Но это все теория. В работе художники не строят направляющих и не высчитывают тени таким образом, если конечно не требуется сверх точности в работе, ведь на это нужна масса времени. Обычно такого плана задачи художники рисуют на глаз. Уверяю, если повозится 2-3 вечера с направляющими и рисовать по ним тени, то через это время вы будете еще не идеально, но уже примерно представлять куда должна падать тень 🙂 В целом, если правильность теней принципиальна, то можно рисовать их на глаз, а потом быстро проверять  при помощи направляющих, начертив 2-3 линии.

В играх правильные тени не используются, если игровой мир состоит как мозаика из различных кусочков (3D в расчет не берем, там тени рассчитываются компьютером динамически). ?х очень сложно рисовать и программировать, поэтому чаще используют под персонажами или другими объектами полу-прозрачные кружочки или другие интересные приемы. Чаще всего статичные объекты в играх не отбрасывают тени сами на себя и на другие объекты.

Объем сложных объектов

Если научится рисовать простые примитивы объемными с «закрытыми глазами», то сложные предметы рисовать уже не будет так страшно. Ведь вся хитрость в том, что предметы любой сложности состоят из простейших примитивов, и чтобы сложный предмет изобразить объемным, достаточно только представлять отдельные его детали в виде обычных примитивов и дело пойдет как надо 🙂

Признаюсь, в данном примере с затенениями есть серьезные проблемы, но общая мысль я думаю понятна 🙂

Советы

Со временем я выяснил несколько важных моментов, которых стоит придерживаться, чтобы получать хорошие результаты:

  1. Те предметы, что светлее — визуально выглядят ближе к зрителю, нежели те, которые имеют более темные оттенки. Например, если мы рисуем домики или деревья в изометрии, то крыши домиков и макушки деревьев должны быть светлее, чем стены домов или нижние ветви деревьев. Если для крыши домика или для листвы деревьев использовать одинаковые цвета для верхних и нижних частей, то дома и деревья будут казаться плоскими, а не такими объемными, как мы бы хотели их видеть.
  2. Важные игровые объекты стоит делать ярче или как-то выделять на фоне остальных объектов. Чаще всего используется дополнительная обводка контура или более насыщенные цвета. При этом объекты заднего плана не должны использовать контрастную обводку и цвета должны быть более приглушенными.
  3. Не используйте в качестве цвета холста белый цвет — это очень контрастный фон. Рисуя предметы на таком фоне можно прогадать с цветами. ? когда объекты будут готовы, помещая их в игровой мир вы можете обнаружить, что они не соответствуют цветовой гамме, или выглядят не так удачно, как хотелось бы. ?спользуйте в качестве фона нейтральный цвет общей цветовой гаммы игрового мира.
  4. Рекомендую регулярно просматривать работы хороших художников, рисующих в том стиле, в котором бы вы хотели научиться рисовать. Обращайте внимания на различные детали и пробуйте вглядываться в рисунки, разглядывая отдельные элементы. ? представляйте как их можно изобразить — это поможет развить зрительное мышление. Так же не стесняйтесь повторять некоторые элементы со своими идеями — это полезно для тренировки руки и фантазии. В любом случае, если вы не будете стараться сделать себя клоном определенного художника и будете рисовать все равно чуть-чуть по своему, то у вас получится свой уникальный стиль.
  5. У меня самого пока не всегда получается идеально подбирать цвета и полутона. На это порой уходит очень много времени. Когда я в течении долгого времени не могу ничего решить с цветом и уже начинаю тупить, я смотрю на цвета в чужих работах и порой мне это очень помогает решить проблему. В итоге цвета не являются «стыренными», как некоторые могут подумать, потому что они все равно сразу или чуть позже корректируются под общую цветовую гамму. Для этих целей я постепенно собираю коллекцию скриншотов понравившейся мне графики из разных игр и арты 🙂
  6. Чем чаще вы рисуете, тем больше опыта получаете.  А чем больше опыта, тем картинки получаются лучше. В общем рисуйте как можно чаще 😉
  7. Часто бывает так, что вроде все хорошо нарисовано и всем нравится, а вам категорически не нравится — не переживайте, такое бывает 🙂 Попробуйте нарисовать еще раз, но немного иначе. ?ли вовсе отложить картинку на 1-2 дня, а потом попробуйте снова.

Полезные ссылки по теме

Как бы я не хотел рассказать про все секреты рисования, но за раз этого никак не сделать. К тому же эта тема сама по себе очень интересная и объемная, и не сложно догадаться, что по рисованию существует немало уроков и профильных блогов, ссылками на которые я с радостью делюсь:

  • www.drawmanga.ru — Очень интересный сайт на тему «Как рисовать Мангу»
  • www.risovat.ru — Блог «Уроки рисования или как научиться рисовать»
  • www.artlesson.ru — Сайт с уроками по использованию различных графических редакторов.
  • draw.demiart.ru — Подборка уроков по рисованию.


Индикаторы: Уроки, Графика
Постоянная ссылка

 

Чтобы видеть комментарии, включите JavaScript в настройках браузера.

 

Как нарисовать объемные геометрические фигуры. Как нарисовать цилиндр карандашом с тенью поэтапно? Пошаговая инструкция и рекомендации

Умение строить геометрические фигуры – это основа основ рисования в целом. Без этой базы вы не сможете продвинуться дальше и начать изображать более сложные фигуры и предметы. Любые объекты состоят из геометрических тел, и их нужно уметь увидеть и правильно передать на бумаге.

Геометрические фигуры учат понимать законы перспективы, изображать объем и выявлять правильность форм и композиции.
Каждый художник, желающий стать профессионалом, должен в совершенстве владеть навыками построения линейно-конструктивного рисунка, уметь наложить штриховку, создать объем и сделать изображение выразительным и убедительным.
Одной из базовых фигур, наряду с шаром и кубом, является цилиндр.

Приступая к работе

Цилиндр мы будем изображать карандашом. Для начального этапа нам нужны твердые или твердо-мягкие карандаши (T (можно TM) или H (HB)) для того, чтобы изображение цилиндра получилось более точным.

Чтобы лист не протерся после неоднократной работы ластиком, выбирайте плотную чертежную бумагу. Используйте мягкий ластик, который не повредит текстуру бумаги. Вам также может пригодиться формопласт для облегчения тона рисунка.

Измерения пропорций цилиндра

При рисовании цилиндра с натуры можно произвести нужные измерения объекта при помощи карандаша. Для этого его нужно держать на расстоянии вытянутой руки. Кончик грифеля – начальная точка измерения. Большим пальцем зажмите отметку, где проходит нижняя граница объекта. Таким же образом измеряем цилиндр по ширине. Такой прием поможет вам соблюсти правильные пропорции изображаемого предмета.

Создание основы цилиндра

Рисуя с натуры на начальном этапе, лучше всего выбрать положение прямо напротив цилиндра. Таким образом, вы избежите искажения перспективы, а, соответственно, и искажения размеров и формы.

Основой любого изображаемого объекта является центральная ось. Именно она будет служить нам ориентиром для дальнейшего построения цилиндра. Теперь рисуем две перпендикулярные линии, которые будут служить ориентиром для нижнего и верхнего оснований будущей фигуры.

На равном расстоянии от центральной оси рисуем по одной параллельной линии с каждой стороны. Они определяют ширину фигуры. Благодаря таким ориентирам нам будет просто определить границы будущего цилиндра и не исказить его пропорции.

Построение эллипсов

Вертикально расположенное геометрическое тело в горизонтальной плоскости нужно начинать создавать с его основания. Тут нам поможет метод линейно-конструктивного построения изображения.

Эллипсы проще всего нанести двумя дугами, переходящими одна в другую. Для ровного построения окружностей требуется определенная тренировка. На начальном этапе линии могут получиться волнистыми.

Еще один способ – вписывание окружности в квадрат. Точки соприкосновения линий должны находиться в середине каждой стороны четырехугольника.

Центральная ось цилиндра должна оставаться перпендикулярной плоскостям окружностей.

Следите за искажением пропорций вследствие изменения перспективы. В разных частях рисунка эллипсы будут иметь разную форму. Это зависит от того, под каким углом вы смотрите на фигуру. Со временем вам понадобиться все меньше вспомогательных линий для создания правильного цилиндра.

Грани

Теперь нам нужно немного ослабить нарисованные линии. На этом этапе делим наш цилиндр, отделяя передний план от заднего. Для этого мы прорисовываем более толстые линии видимых частей фигуры. Причем более толстые линии мы проводим по нижним и верхним дугам. Заднюю видимую часть эллипса вверху фигуры выделяем не так жирно, но она должна оставаться четкой.

То есть у нас появляются три типа линий по толщине: толстые линии переднего плана, тонкая линяя заднего плана и едва заметные вспомогательные линии.

Окружности основания цилиндра прорисовывайте насквозь, на этапе штрихования внутренние (невидимые линии) удаляются. Таким образом, вы сможете проследить различия размеров верхнего и нижнего оснований.

Следующий этап: штриховка

При помощи мягкого карандаша мы будем накладывать тон на получившееся изображение, постепенно создавая объем. На начальном этапе лучше всего воспользоваться так называемой диагональной штриховкой. Начинать штриховать цилиндр следует с самых темных участков.

Элементы светотени, которые встретятся в процессе выполнения работы, включают в себя блики, полутени, тени, рефлексы и свет. Самым светлым участком будет блик. Здесь наложения тона не требуется. Следующий участок – это свет, здесь штрих должен быть еле заметным. Зона полутени – это основной тон цилиндра. В области тени мы накладываем самую темную и плотную штриховку. В районе кромки предмета находится рефлекс, тон практически равен полутени. Работать стоит аккуратно, нанося равномерную штриховку.

Свет строит форму геометрического тела. От правильности выполнения зависит его итоговый объем. От самого яркого участка (блика) свет расходится по округлой поверхности, переходя в полутень. Цилиндрическая форма помогает рисовальщику понять последовательность распределения светотени.

Сложность задачи состоит в том, чтобы сделать переходы между участками плавными и незаметными. На каждом этапе следите за правильной передачей пропорций и градациями тона.

Фон мы не оставляем нетронутым. Он также играет важную роль в восприятии объема и построении пространства. При помощи штриховки тона мы можем передать освещенность.

После того, как вы закончили создавать цилиндр, следует проверить наличие ошибок. Отойдите на расстояние в несколько метров от мольберта, так чтобы изображение было отчетливо видно. То есть, чем больше рисунок, тем дальше нужно от него отдалиться. С такого ракурса видны ошибки в построении. После исправления проверьте правильность выполнения еще раз.

Развитие навыков

Это был самый простой вариант расположения геометрического тела. Когда вы его освоите, то можете переходить к более сложным вариациям: цилиндр в пространстве, в горизонтальном или наклонном положении.

В художественной студии К.Э. Арутюновой вы сможете обучиться азам рисования. Вы научитесь строить не только цилиндр, но и любые геометрические тела в разных положениях. С развитием навыков вы будете переходить к новым этапам, и сможете развить свои художественные способности. Со временем вам не понадобится такое множество вспомогательных линий, и вы с легкостью сможете начать изображать на бумаге сложные элементы.

Этот урок входит в состав начального комплекса заданий в . С рисования геометрических фигур начинается знакомство с основными законами и правилами академического рисунка.

Для постановки выбирается одна, две или три геометрические фигуры, например, куб, цилиндр или гипсовая ваза с простым сечением. Предметы изображаются на белой предметной плоскости, на светлом фоне. Акцент делается на изображении фигуры, исключая проработку окружающего пространства. Освещение устанавливается сверху и слева от предметов для наглядного строения классических объемов и большей разницей между светом и тенью, что на первых этапах обучения имеет большое значение для анализа формы и передачи тональных градаций на листе.

Цель рисования геометрических фигур.

  • Научиться компоновать предметы на листе;
  • Освоить базовые навыки построения и формообразования предметов на плоскости;
  • Получить представление о перспективном расположении, сокращении линии горизонта;
  • Приобрести навыки работы карандашом, класть штрих по форме, использовать тона и полутона, грамотно передавать расположения планов.

Для работы с последующими заданиями программы, пригодятся все используемые здесь приемы и техники. Главным итогом этого задания, безусловно, является умение располагать предметы в пространстве. Ваш рисунок станет отражением пространства на листе, где все подчинено неизменным законам композиции и расположению светотени на предметах.

Примеры рисунков простых геометрических форм, выполненных учениками нашей школы.

Это основное и важное задание, где на простом примере, без нагромождения предметов и тонов, ясно демонстрируются конструкция и принципы построения ключевой формы, которая лежит в основе большинства вещей — куб. Эта простая геометрическая фигура содержит в себе основу для создания любого предмета.

Работы выполнены .

Научившись правильно строить и изображать углы, грани и плоскости кубика, точно изображать перспективное сокращение, верно определять точки схода, моделировать штрихом объем и тени, вы сможете интуитивно представлять конструкции и объемы любых предметов. Не просто так в основе трехмерного моделирования сложнейших конструкций всегда находиться куб, как база для создания любой последующей формы. А для рисования куб — это воплощение трехмерного изображения; при рисовании его на листе линиями показывается вертикаль как высота, горизонталь как ширина и третья линия как глубина, которая раскрывает пространство, делая предмет объемным.

Сложно переоценить важность этого задания. Пусть не отталкивает простота постановки, так как в ней содержится фундаментальный принцип создания художественных произведений: от простого к сложному.

Изучение и рисование геометрических тел в учебном академическом рисунке является основой для освоения принципов и методов изображения более сложных форм.

Обучение изобразительным искусствам требует строгого соблюдения последовательности усложнения учебных задач и многократных повторений для овладения техникой. Наиболее подходящей формой для усвоения принципов построения рисунка являются геометрические тела , имеющие в своей основе ясные конструктивные строения. На простых геометрических телах легче всего понять и усвоить основы объемно-пространственной конструкции, передачи форм в перспективном сокращении, закономерности светотеней и пропорциональные соотношения.

Упражнения по рисованию простых геометрических тел позволяют не отвлекаться на детали, имеющиеся в более сложных формах, таких, как архитектурные объекты и тело человека, а всецело сосредоточиться на главном – изобразительной грамоте.

Правильно понятые и усвоенные закономерности при изображении простых форм должны способствовать более осознанному подходу к рисованию сложных форм в последующем.

Для того, чтобы научиться грамотно и правильно изображать форму предмета, необходимо осознать скрытую от глаз внутреннюю структуру предмета – конструкцию. Под словом «конструкция» подразумевается «строение», «структура», «план», то есть взаимное расположение частей предмета и их соотношение. Это важно знать и понимать при изображении любых форм. Чем сложнее форма, тем больше и серьезнее придется изучать внутреннее строение натурной модели. Так, например, при рисовании живой натуры – головы или фигуры человека, помимо знания конструктивных особенностей непременно следует знать и пластическую анатомию. Поэтому без ясного понимания строения формы и характера предмета невозможно грамотно освоить рисунок.

При изображении пространственных форм, кроме знания закономерностей строения конструкции, необходимы знания о законах перспективы, пропорциях, светотени. Для правильного изображения натурной модели необходимо приучить себя всегда анализировать натуру, ясно представлять ее внешнее и внутреннее строение. Подходить к работе следует осознанно, с научной точки зрения. Только такое рисование будет способствовать успешному выполнению работ по изображению как простых, так и сложных форм.

Рисование геометрических форм малоопытным рисовальщикам кажется на первый взгляд достаточно легким. Но это далеко не так. Для уверенного овладения рисунком прежде всего необходимо освоить методы анализа форм и принципы построения простых тел. Любая форма состоит из плоских фигур: прямоугольников, треугольников, ромбов, трапеций и других многоугольников, которые отграничивают ее от окружающего пространства. Задача заключается в том, чтобы правильно понять, как эти поверхности сочетаются между собой, образуя форму. Для правильного ее изображения необходимо научиться рисовать такие фигуры в перспективе, чтобы без труда выделять на плоскости объемные тела, ограниченные этими плоскими фигурами. Плоские геометрические фигуры служат основой понимания конструктивного построения объемных тел. Так, например, квадрат дает представление о построении куба, прямоугольник – о построении призмы параллелепипеда, треугольник – пирамиды, трапеция – усеченного конуса, круг представляется шаром, цилиндром и конусом, а эллипсовидные фигуры – шарообразными (яйцевидными) формами.

Все предметы имеют объемно-пространственные характеристики: высоту, длину и ширину. Для определения и изображения их на плоскости пользуются точками и линиями. Точками определяются характерные узлы конструкции предметов, ими устанавливается взаимное пространственное расположение узлов, характеризующее конструкцию формы в целом.

Линия является одним из основных изобразительных средств. Линиями обозначают контур предметов, образующие их форму. Ими обозначают высоту, длину, ширину, конструктивные оси, вспомогательные, определяющие пространство линии, линии построения и многое другое.

Для основательного изучения геометрические формы лучше всего следует рассматривать в виде прозрачных каркасных моделей. Это позволяет лучше проследить, понять и усвоить основы пространственного построения конструкций и перспективного сокращения форм геометрических тел: куба, пирамиды, цилиндра, шара, конуса и призмы. Вместе с тем, такой прием в значительной степени облегчает построение рисунка, в котором отчетливо прослеживаются все пространственные углы, ребра, грани тела, независимо от их поворотов в пространстве и в перспективном сокращении. Каркасные модели позволяют развить у начинающего художника объемно-пространственное мышление, тем самым способствуя правильному изображению геометрической формы на плоскости бумаги.

Для основательного закрепления в сознании начинающего художника объемно-пространственного представления о строении этих форм было бы наиболее эффективным выполнить их своими руками. Модели можно сделать без особого труда из подручных материалов: обыкновенной гибкой алюминиевой, медной или любой другой проволоки, деревянных или пластмассовых реек. В последующем, в целях усвоения закономерностей светотени, можно будет изготовить модели из бумаги или тонкого картона. Для этого необходимо сделать заготовки – соответствующие развертки или отдельно вырезанные плоскости для склеивания. Не менее важен сам процесс моделирования, который больше принесет пользы для осознания обучающимися сущности строения той или иной формы, чем использование уже готовой модели. Для изготовления каркасных и бумажных моделей потребуется немало времени, поэтому в целях его экономии не следует делать модели большого размера – достаточно, если их габариты не будут превышать трех-пяти сантиметров.

Поворачивая изготовленную бумажную модель под разными углами к источнику света, можно проследить за закономерностями света и тени. При этом следует обратить внимание на изменение пропорциональных отношений частей предмета, а также на перспективное сокращение форм. Приближая и отдаляя модель от источника света, можно увидеть, как меняется контрастность освещения на предмете. Так, например, пр приближении к источнику света свет и тень на форме приобретают наибольшую контрастность, а по мере удаления становятся менее контрастными. Причем, близлежащие углы и грани будут наиболее контрастными, а углы и грани, находящиеся в пространственной глубине, – менее контрастными. Но самое главное на начальном этапе рисования – это умение правильно отображать объемно-пространственную конструкцию форм с помощью точек и линий на плоскости. Это является основополагающим принципом в освоении рисунка простых геометрических форм, а также при последующем изучении более сложных форм и осознанном их изображении.

Необходимые материалы:
— лист бумаги
— графитный карандаш.

Порядок действий

1 этап
Изобразите ровную окружность – это основа шара. Проведите в центре листа прямую. В ее центре поставьте точку. Через нее проведите прямую перпендикулярно первой, такой же длины. Старайтесь делать линии едва заметными.
Чтобы понять, где центр листа, вы пока можете пользоваться линейкой, но лучше развивайте глазомер – в будущем это не раз вам пригодится.

2 этап
Соедините крайние точки получившихся пересекающихся линий, образовывая круг. Вероятно, у вас не получится ровная окружность с первого раза, но не бросайте попытки. Когда вы закончите с этой задачей, сотрите лишние линии.

3 этап
Создадим объем за счет наложения теней. Допустим, свет падает сверху и слева. Поставьте точку в самой освещенной части шара и отметьте ширину тени штрихом.

4 этап
Теперь нужно провести диаметр шара через его центр, перпендикулярно направлению падающего света. На основании отрезка диаметра нарисуйте эллипс, обозначающий свето-теневые границы.

5 этап
Условно шар можно разделить на несколько частей в соответствии со степенью освещенности. Какая-то часть сильно освещена, какая-то – слабо, какая-то часть – более темная, а четвертая – целиком в тени. Эти области, разные по освещенности, лучше сначала представить мысленно (если это дается трудно, можно поставить перед собой шарообразный предмет). Самое освещенное место, которое отражает свет – это блик. Можно просто помнить о нем, а можно обозначить на листе.

6 этап
Окружает блик светлое пятно. Затем будет постепенный переход от света к тени и, наконец, самая теневая область. Изобразите тень дугообразными штрихами.

7 этап
Настало время штриховки. Область блика не трогайте, светлую область закрасьте светло-серым. Цвет штриховки делайте более темным в теневом направлении. Не забудьте о дугообразных штрихах, параллельных контуру шара, а затем расходящихся радиально от блика до тени. Рефлекс сделайте более светлым в сравнении с падающей тенью.

8 этап
Сделайте изображение тени, отбрасываемой шаром на поверхность. При искусственном освещении она будет более четкой, при дневном – менее четкой.

9 этап
Если необходимо, добавьте предметную плоскость и фон.

Поздравляем! Теперь вы знаете, как нарисовать шар поэтапно.

Другой пример рисования шара

Очень легко, но это далеко не так. Чтобы изобразить объем и тень, необходимо умение и аккуратность в работе. Рассмотрим, как нарисовать цилиндр карандашом.

Первый вариант

Вариантов рисования карандашом много, разберем поэтапно один из них. Для работы потребуется карандаш, желательно средней мягкости, ластик и лист белой бумаги, можно взять формат А4.

Ход работы:

  1. Нарисуйте две параллельные линии. Сверху и внизу соедините отрезки овалами. Так как это урок рисования, то никаких линеек не используйте, старайтесь сразу ставить руку, чтобы в будущем было легче рисовать различные предметы.
  2. Сделайте две перпендикулярные линии в верхнем овале, а из середины проведите линию вниз.
  3. Снизу также прорисуйте две линии.
  4. Обведите контур более ярко и переходите к выполнению тени.
  5. Выбираем правую сторону для более темного оттенка, с левой стороны цилиндр останется белым. Наносить тень надо аккуратно, растушевывая карандаш. Оттенок должен сменяться очень плавно.
  6. Прорисовываем тень от цилиндра. Так как справа у нас темнее, то изображаем ее спереди.
  7. Точной длины нет, поскольку в разное время суток длина тени от предметов неодинакова.
  8. В данном случае берем около трети высоты цилиндра. Прорисовываем два параллельных диагональных отрезка и соединяем их вершины.
  9. Закрашиваем тень.

Работа готова. Это один из самых простых вариантов, так как мы не использовали перспективы и изобразили только один цилиндр.

Второй вариант

В данном мастер-классе мы рассмотрим, как нарисовать цилиндр карандашом уже на более профессиональном уровне, так что если вы неуверены в своих силах, лучше не браться за работу. А также такая техника графики не подходит для маленьких детей.

Для работы вам потребуются:

  • бумага, причем для начинающих художников лучше приобрести специальную среднезернистую, на которой значительно приятней рисовать;
  • несколько карандашей с разной степенью твердости;
  • ластик;
  • палочка, чтобы растирать штриховку (можно просто свернуть бумагу в конус и растирать ею).

Совет перед началом творчества: создавать набросок толстыми штрихами, так как их в дальнейшем легче стереть.

Переходим к самой работе, как нарисовать цилиндр поэтапно:

  1. Размечаем лист бумаги. Это необходимо, чтобы правильно определить местоположение фигуры.
  2. Делаем разметку. Для этого прорисовываем две вертикальные линии от руки, слегка нажимая на карандаш. Затем две горизонтальные — сверху и снизу, чтобы соединить прямоугольник.
  3. Следом рисуем пару эллипсов (снизу и сверху) — это основание цилиндра. Чтобы сделать их правильной формы, следует от центра верхней и нижней линии отметить в обе стороны по две точки на одинаковом расстоянии, а затем рисовать фигуру.
  4. Переходим к тонированию. Предположим, что источник освещения располагается сверху справа. И, отталкиваясь от этого, будем прорисовывать самые яркие и темные места.
  5. Самым темным у нас будет передняя сторона, чуть левее центра. Теперь переходим к штрихованию, желательно, чтобы штрихи повторяли форму предмета.
  6. Осталось прорисовать тень от цилиндра, сделаем ее небольшой и в виде конуса зеркально отраженного от цилиндра.

Работа готова. Чтобы скрыть яркость штриховки, берем палочку для затирания или бумагу и плавно проходим небольшими движениями по листу, пока не добьемся нужного эффекта.

Лучше всего оттачивать свое мастерство, прорисовывая реальный объект, поэтому разумнее взять какой-либо предмет для основы. В форме цилиндра много вещей вокруг вас, например, стакан.

Несколько цилиндров

Теперь рассмотрим, как нарисовать цилиндр карандашом с тенью, если мы хотим отобразить сразу несколько объектов.

Поэтапное рисование:

  1. Нарисуйте две опорные точки.
  2. Отступите вниз определенное расстояние и нарисуйте эллипс.
  3. Теперь проведите две вертикальные линии вверх и там тоже прорисуйте эллипс.
  4. Сотрите лишнюю нижнюю линию, у вас получится своеобразная кастрюлька.
  5. Теперь сзади фигуры поставьте две параллельные точки.
  6. Нарисуйте эллипс и от него две линии вниз, причем одну линию только до первой фигуры, а вторую до нужной длины.
  7. Проведите нижнюю изогнутую линию, чтобы закрыть вторую фигуру.
  8. Таким же образом нарисуйте третий цилиндр с другой стороны.
  9. Теперь прорисовываем тень. Она будет справа, так что на всех фигурах более плотной штриховкой закрашиваем правую часть.
  10. Небольшими штрихами в виде прямоугольника от начала изогнутой линии нарисуйте на поверхности тень от предметов.

Ваша работа готова. Мы рассмотрели, как нарисовать цилиндр с тенью, с несколькими элементами на картине.

По такому же принципу можно рисовать много башенок на свое усмотрение, главное, не использовать линейку и не заходить на первые фигуры, чтобы получилась работа объемной.

Рисуем цилиндр на столе

Теперь рассмотрим, как нарисовать цилиндр с окружением. Чтобы правильно все нарисовать, возьмите реальный предмет и поставьте на стол. А свет отрегулируйте так, чтобы тень красиво падала на стол, при этом не была слишком короткой или длинной.

Самый аккуратный рисунок можно сделать на планшете, натянув на него лист бумаги. Подходящий размер этого устройства 30 на 40 см.

Переходим к самому процессу создания рисунка:

  1. Определитесь с расположением фигуры и прорисуйте «невидимые линии» для будущего цилиндра.
  2. Постройте цилиндр, вначале нарисовав две параллельные линии, потом эллипс сверху и снизу.
  3. «Невидимые линии» также потребуются для правильного расположения света и тени. Прорисуйте невидимые грани на лицевой стороне цилиндра, чтобы вы понимали, какие зоны будут темнее, а какие светлее.
  4. Штриховку выполняете по форме фигуры, небольшими линиями, чтобы потом легче было размазывать штрихи.
  5. Заполняете заранее нарисованную тень. Она должна быть темнее.
  6. Теперь необходимо прорисовать плоскость стола и задней стены. Причем задняя стенка будет темнее стола, но светлее, чем основная тень от фигуры.

Таким образом, очень аккуратно и не спеша можно нарисовать объемную фигуру. Необязательно, чтобы это был цилиндр, можно взять шар или куб.

Как нарисовать композицию с несколькими предметами

Чтобы тренироваться в своем мастерстве, используйте сразу несколько фигур. Для начала хорошо подойдет куб, а сверху на него поставьте цилиндр. Отрегулируйте свет, чтобы тень красиво падала на стол, и приступайте к рисованию.

Как нарисовать цилиндр и куб карандашом:

  1. Так как снизу у нас будет куб, то вначале рисуем его на листе бумаги. Чтобы правильно его прорисовать, сначала нарисуйте передний квадрат, а потом линии по диагонали, чтобы придать объем. Соедините сзади линии, затем сотрите лишние грани.
  2. Теперь рисуем цилиндр. Процесс его воссоздания ничем не отличится от предыдущих вариантов, так как куб — это тоже ровная плоскость.
  3. Когда вы расположите фигуры, сотрите лишние грани.
  4. Переходим к теням. Поскольку у нас в прорисовке находится пирамида, то и общая тень у них будет одна в форме башни.
  5. Прорисуйте передние тени на фигурах согласно тому, как у вас падает свет.
  6. Закончите работы задней стенкой и столом.

Такие композиции можно делать самыми разнообразными в зависимости от вашего желания. После того как вы овладеете мастерством рисования геометрических фигур, то сможете рисовать более сложные предметы или композиции.

  1. Чтобы понять, как нарисовать цилиндр правильно, лучше брать за основу реальный предмет, заранее отрегулировав освещение.
  2. Удобнее рисовать на планшете, так как лист не будет скользить.
  3. Используйте карандаши с разной степенью жесткости.
  4. Не спешите при выполнении элементов, а если что-то не получается, не бойтесь начинать сначала.

Рисование геометрических фигур | Artstudi.ru Художественная студия

С данного урока начинается наша программа обучения рисунку. В этом задании рассматривается тема рисования простых геометрических фигур.

Рисование геометрических фигур можно сравнить с изучением алфавита для того, кто осваивает иностранный язык. Геометрические формы – первая стадия построения объекта любой сложности. Это хорошо видно в компьютерном моделировании, где построение трехмерного космического корабля начинается с простого кубика. В рисунке все изображаемые предметы всегда состоят или делятся на простые геометрические формы. Для обучения рисунку это значит ровно одно: научившись правильно изображать геометрические фигуры, научитесь рисовать все остальное.

Построение геометрических фигур.

Начинать построение нужно с анализа модели, образно говоря, проникнуть вглубь конструкции на уровень вершин и линий. Это значит, представить геометрическую фигуру в виде каркаса, состоящего только из линий и вершин (место пересечения линий), путем воображаемого удаления плоскостей. Важным методологическим приемом является изображение невидимых, но существующих линий. Закрепление такого подхода с первых уроков станет полезным приемом для рисования более сложных моделей.

Далее, под руководством педагога наметить на листе расположение линий и вершин, легкими, скользящими движениями, без нажима на карандаш.
Положению рисунка на листе стоит уделить отдельное внимание по нескольким причинам:

  • Нахождение центральной оси листа поможет при дальнейшем построении как отправная точка для вертикальных линий конструкции.
  • Определение линии горизонта, для правильного изображения перспективы.
  • Учет светотеневой моделировки, собственные и падающие тени, чтобы они поместились в пространстве листа и уравновешивали друг друга.

После нанесения основных конструктивных линий следует детальная прорисовка видимых ребер предмета, в случае с объектами вращения (шар, конус) это внешние края формы.

За конструктивной частью следует штриховая моделировка. На уроках рисунка мы подробно разбираем правила и технику нанесения штрихов на геометрические предметы.

Профессиональное обучение рисунку легко сравнить с уроками музыки, где сухие правила и точные схемы в конечном итоге приводят будущего композитора к творческим произведениям. Так и в рисунке законы построения форм, правила перспективы, схемы расположения теней помогают художнику создавать уникальные шедевры.

Отчего опытные художники могут быстро наносить сложные рисунки, не тратя много времени на разметку, построение? Потому что вначале крепко заучили правила и каноны, и теперь достаточно ясно представляют строение любой формы. Схематичный рисунок освобождает внимание автора от конструкции и сосредотачивает фокус на композиции, идее, образе своего творения. Существует мнение, что заученные схемы не дадут художнику полностью раскрыться.
Стоит посмотреть, с чего начинали такие креативные мастера как Пикассо и Дали, чтобы понять ошибочность данного суждения. Но лучшей проверкой станет обучение в нашей студии, где вы на практике убедитесь в плюсах академического подхода.

Ждем Вас в нашей художественной студии!

Закругленные углы и блоки с тенью

Закругленные углы и блоки с тенью

Закругленные углы и блоки с тенью

На создание этой страницы вдохновила работа Арве Берсвендсена (Arve Bersvendsen). У него есть много других интересных демонстраций CSS.

В CSS3 есть свойства для создания закругленных границ, границ, состоящих из изображений и блоков с тенями. Но немного потрудившись, вы сможете их частично смоделировать, начиная уже с версии CSS2 — причём без таблиц и дополнительной разметки.

Конечно, закругленные границы и тени гораздо легче сделать при помощи CSS3, чем в CSS2. Например, чтобы задать абзацу тонкую красную рамку с закругленными углами, в CSS3 вам достаточно всего двух строк наподобие этих:

P { border: solid thick red;
    border-radius: 1em }

А для того, чтобы добавить смазанную тень на половину еm ниже и правее абзаца, достаточно будет всего лишь одной линии:

P { box-shadow: black 0.5em 0.5em 0.3em }

(Вы можете посмотреть здесь и здесь, чтобы убедиться как это работает.) Однако если эти эффекты нужны в старых браузерах и вы не возражаете против сложности и отсутствия гибкости, вы можете использовать технику, описанную ниже. В крайнем случае, это будет хорошей проверкой для дефектных браузеров.…

Результат

А вот как это выглядит:

Видите бледный зеленый блок с закругленными углами и тенью на белом фоне? Если нет, значит, ваш браузер некорректно справляется с генерированием контента (или не справляется вовсе).

Исходный код HTML не содержит ничего лишнего:

<blockquote>
<p>Видите бледный зеленый блок с
закругленными углами и тенью на белом фоне?
Если нет, значит, ваш браузер некорректно
справляется с генерированием контента (или не
справляется вовсе).
</blockquote>

Навигация по сайту

теневых людей | Психология сегодня

Впервые я услышал о «теневых людях» много лет назад, когда писал статью о путешествиях о местах с привидениями в Нью-Хоуп, штат Пенсильвания. Я наткнулся на историю дома, в котором жительница утверждала, что видела темные тени в форме людей. Мало того, они были агрессивны. Иногда они опрокидывали вещи и хлопали дверями. Она чувствовала угрозу. Этот отчет отличался от типичных наблюдений за призраками, которые я слышал раньше, поэтому я был заинтригован.Но я не часто видел такие сказки.

Когда я встретил Розмари Эллен Гайли, одного из ведущих современных специалистов по паранормальным явлениям, я спросил ее об этих теневых людях. Она сказала мне, что работает над книгой, в которой они отнесены к категории существ, называемых джиннами.

Мы знаем их как джиннов, но это ограниченный портрет. На самом деле осведомленность о джиннах в западных культурах довольно скудна — в ущерб нам.

Розмари опубликовала более 50 книг по широкому кругу паранормальных, духовных и мистических тем и возглавляет Visionary Living, Inc.С 1983 года она почти все время работает в области паранормальных явлений в качестве исследователя, следователя, журналиста и оратора. Вы можете спросить ее о чем угодно, от ангелов до демонов. Поскольку ее книга о джиннах уже опубликована, я задал ей несколько вопросов:

Вы известны книгами об ангелах, демонах, вампирах, ведьмах и т.п. Что привлекло вас в джинне как в предмете?

REG: Было два основных пути, оба с участием Теневых Людей, темных и угрожающих гуманоидов, которые я исследовал с 2004 года.Я уже кое-что знал о джиннах из более ранних исследований в области демонологии. Я заметил, что многие случаи постоянных негативных привидений связаны с людьми-тенями, поэтому я начал исследовать их истинную личность.

Я обнаружил, что многие опытные люди-тени также являются опытными инопланетянами, особенно похищенные. В результате длительного процесса я пришел к выводу, что Люди-тени — это измененная форма, которую принял Джинн. Следовательно, существует глубокая связь между джиннами, плохими привидениями и похищениями инопланетян.Кроме того, следы джиннов очевидны в наших мифологиях о древних инопланетянах и богах. Возникшая картина показывает, что джинны активно участвовали во всех наших контактах с сущностями на протяжении всей истории.

Хотя в других культурах есть множество историй о джиннах, в Америке их нет. Вы размышляли о причине этого?

REG: Большая часть коренного неиндейского фольклора в Америке была импортирована первыми иммигрантами, которые были в основном европейцами, англичанами, шотландцами и ирландцами.Большая часть знаний о джиннах пришла с Ближнего Востока и никогда не проникала в популярную культуру, кроме историй о джиннах в бутылках, которые никогда не были связаны со своим тезкой, джинном.

Когда я просматриваю вашу книгу и веб-сайт, типология джиннов во многом напоминает мне средневековые типологии ангелов. Имеют ли они общее происхождение?

REG: Нет. В ранних арабских преданиях джинны произошли от ветров. В Коране сказано, что они были созданы Аллахом из бездымного огня, а ангелы — из чистого духовного света.Мы воспринимаем ангелов, джиннов, фей, демонов, инопланетян и даже снежного человека как имеющих человеческую иерархию и социальную структуру, но неизвестно, действительно ли это так или это человеческая проекция.

Одна вещь, которую я заметил в джиннах, как вы их описываете, это то, что они кажутся очень искусными оборотнями. В таком случае, можем ли мы на самом деле распознать подобную сущность среди нас?

REG: Якобы есть знаки раздачи. Согласно старым преданиям о джиннах, они не могли на 100 процентов воспроизвести человеческое тело, и обычно их выдавали их похожие на животных волосатые ноги и ступни.Я предположил, что Люди Тени носят шляпы и капюшоны, чтобы скрыть несовершенные головы. Некоторые опытные говорят, что глаза джинна в форме человека меняют цвет на странный или похожий на рептилию. Я считаю, что джинны и другие оборотни среди нас каждый день, и мы никогда не узнаем, если у нас нет определенного опыта с ними.

Поскольку у них явно есть параллельная вселенная, что побуждает джиннов быть среди нас? Почему они должны беспокоить?

REG: Согласно преданиям, джинны были здесь первыми и были вытеснены нами или для нас, и некоторые из них до сих пор злятся на это и хотят вернуть это место.Их мотивы включают любопытство, увлечение, одержимость, игривость, хитрость, враждебность и недоброжелательность. Некоторые люди считают джиннов доброжелательными и полезными, но если это так, то всегда за свою цену. Люди склонны думать, что другие сущности все равно похожи на вырезанные печенья. Джинны (как и другие существа) разнообразны, как и люди, не все хорошие и не все плохие, и с уникальными личностями.

Когда вы собирали эти истории для своей книги, что-нибудь удивило или обеспокоило вас в джинне?

REG: Джинны имеют давнее, глубоко укоренившееся и скрытое присутствие среди нас, гораздо большее, чем я предполагал на ранних этапах своих исследований.Мы видим только верхушку айсберга. Кроме того, их вмешательство в человеческие дела также обширно. На нас влияют и нами манипулируют, некоторые больше, чем другие.

____

Книга Розмари предлагает множество знаний об этих уникальных и тревожных существах, и, на мой взгляд, они кажутся духами-обманщиками. Если мы рассматриваем наши рассказы об инопланетных существах как психологические проекции, то джинны, кажется, представляют обманчивый аспект нашей универсальной психики, т. е. хаос и непредсказуемость, которые часто бросают нам вызов и пугают нас.

Напоминание об этом аспекте с помощью историй помогает сбалансировать нашу точку зрения, которая в нашей культуре имеет тенденцию быть чрезмерно рациональной и аналитической. Я думаю, что чтение о джиннах — это хорошее упражнение, позволяющее взглянуть на наши нарративы о «сущностях» под новым углом. Независимо от того, как и могут ли джинны взаимодействовать с нами, наши рассказа о них раскрывают о нас не меньше, чем о них. Они предлагают интригующее зеркало.

Люди-тени — PsychonautWiki

Без названия by Anonymous — Точное представление опыта людей-теней.

Люди-тени определяются как опыт восприятия участков тени на периферии или в прямой видимости, которые появляются и ведут себя как живые, автономные существа. [1] [2] [3] Благодаря уникальному поведению этих галлюцинаций их можно рассматривать как отдельный подтип автономной сущности.

Люди-тени обычно, но не всегда, сначала начинают появляться в виде мимолетных образов в периферийном зрении человека. Однако на более высоких уровнях интенсивности тени люди могут начать появляться как на ладони, что позволяет смотреть на них напрямую.В продвинутых психических состояниях можно даже отвести взгляд и снова посмотреть на теневого человека без изменения присутствия или внешнего вида галлюцинации.

Тела этих людей-теней обычно воспринимаются как состоящие из черноты, которая имеет ощущение глубины с небольшим количеством черт лица или тела. Чернота их тел часто кажется почти непрозрачной, как будто вы смотрите в «черную дыру» в гуманоидной форме. Они также могут появляться в форме животных, однородных пятен, бестелесных частей тела или множества других неописуемых форм.Иногда кажется, что у них есть лица, глаза или рты, и они могут двигаться или менять форму. Демонстрируемое движение может быть нормальным человеческим движением или может быть быстрее, медленнее или более прерывистым, чем походка нормального человека. Также возможно, что несколько теневых людей одновременно занимают поле зрения, действуя независимо друг от друга и даже взаимодействуя друг с другом.

Стоит отметить, что стиль и общее поведение теневого человека зачастую во многом зависят от эмоционального состояния переживающего его человека.Например, человек, который эмоционально стабилен и в целом счастлив, обычно более склонен встречать нейтральных, интересных или дружелюбных теневых людей. Напротив, однако, человек, который эмоционально нестабилен и в целом несчастен, обычно более склонен сталкиваться со зловещими и вызывающими страх теневыми людьми.

Люди-тени часто сопровождаются другими совпадающими эффектами, такими как бред, паранойя, беспокойство и чувство надвигающейся гибели. Чаще всего они возникают под влиянием больших доз вызывающих бред соединений, таких как DPH, дурман и бензидамин.Однако они могут возникать и под влиянием стимулирующих психозов, лишения сна и во время сонного паралича. [4]

Мультисенсорные аспекты

Хотя это необычно и не является неотъемлемой частью этого галлюцинаторного эффекта, теневые люди иногда могут сопровождаться другими сенсорными компонентами наряду с визуальным восприятием их человеком. Обычно это происходит нечасто и обычно происходит только во время очень интенсивных состояний лишения сна, бреда или психоза.Например, люди-тени потенциально могут иметь сопровождающий «голос», несмотря на отсутствие видимой структуры рта. Эта слуховая коммуникация следует идентичной системе уровней постепенно более подробного и связного произносимого слова таким же образом, как и общая автономная сущность. Люди-тени могут разговаривать с человеком, переживающим их, или они могут разговаривать друг с другом, иногда говоря о человеке, переживающем этот опыт.

Наряду со слуховыми галлюцинациями у людей-теней могут возникать тактильные и вкусовые галлюцинации.Это еще реже, чем их потенциальные слуховые эффекты, и обычно происходит только в особенно интенсивных и продвинутых галлюцинаторных состояниях. Их тактильные эффекты могут быть неотличимы от реального человеческого прикосновения и могут различаться по температуре. Они также могут включать в себя физические действия, такие как дергание за одежду, волосы или кожу.

Примеры изображений

Анализ

Люди-тени упоминались в популярной культуре и во все времена как «демоны» или «предзнаменования», [5] «призраки», [6] или даже «межпространственные путешественники во времени». [7] Это широкое признание людей-теней в сочетании с их представлением в общей культуре и фильмах ужасов может способствовать распространению этих внешних галлюцинаций. Судя по общепринятому в Интернете мнению о теневых людях, их чаще интерпретируют как призраков или реальных межпространственных существ, чем как простые галлюцинации.

Человек-тень как образ изображался в сериале 20-го века «Сумеречная зона», в эпизоде ​​с соответствующим названием «Человек-тень» [8] , где человек-тень живет под кроватью главных героев.Этот эпизод транслировался по всей стране и до сих пор остается доступным, еще больше подвергая людей воздействию теневых людей благодаря опыту из вторых рук и изображениям, созданным в голливудском стиле.

Чем больше образ распространяется в культуре, тем больше вероятность того, что человек будет проявлять этот образ в таком состоянии, как лишение сна, бред и стимулирующий психоз. Страх, внушаемый обществом, и негативная коннотация, изображаемая основной культурой, могут влиять на тревогу и чувство надвигающейся гибели, о которых люди обычно сообщают, видя эти автономные сущности.Это было исследовано в связи с обычным появлением людей-теней в условиях лишения сна. [9]

Из-за культурного влияния и представления о том, что теневые люди на самом деле могут быть «призраками», люди, которые испытывают эту внешнюю галлюцинацию, могут приписать ее паранормальным или другим иррациональным причинам, а не признать, что это естественное явление. эффект аномальных уровней химии мозга, который может быть связан с широким разнообразием психических состояний. Дестигматизация переживаний теневых людей и рациональное обсуждение их истинного происхождения могут помочь многим страдающим избавиться от связанной с ними стигмы паранойи и психических заболеваний.

Психоактивные вещества

Соединения в нашем индексе психоактивных веществ, которые могут вызывать этот эффект, включают:

Отчеты об опыте

Неофициальные отчеты, описывающие этот эффект в нашем индексе опыта, включают:

См. также

Внешние ссылки

Ссылки

  1. ↑ Обрешкова Д., Кандиларов И., Ангелова В. Т., Илиев Ю., Атанасов П., Фотев П. С. (2017). ФАРМАКО-ТОКСИКОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ И АНАЛИЗ ФЕНИЛАЛКИЛАМИННЫХ И ИНДОЛИЛАЛКИЛАМИННЫХ ГАЛЛЮЦИНОГЕНОВ (ОБЗОР).ФАРМАЦИЯ, 64(1), 41-42. http://bsphs.org/wp-content/uploads/2017/04/Ангелова.pdf
  2. Берк, Анна Д.; Яари, Рой; Тариот, Пьер Н .; Догерти, Ян; Флейшер, Адам С .; Бренд, Хелле (2012). «Люди-тени». Помощник по первичной медицинской помощи при заболеваниях ЦНС . doi:10.4088/PCC.12alz01398. ISSN 2155-7780.
  3. Вила-Родригес, Фидель; Макьюэн, Гордон В.; Хонер, Уильям Г. (2011). «Метамфетамин, нарушения восприятия и иллюзия периферического дрейфа». Американский журнал о зависимости . 20 (5): 490–490. doi:10.1111/j.1521-0391.2011.00161.x. ISSN 1055-0496.
  4. ↑ Шелли Адлер (15 января 2011 г.). Сонный паралич: кошмары, ноцебо и связь между разумом и телом. Издательство Университета Рутгерса. стр. 3–. ISBN 978-0-8135-5237-8.
  5. ↑ «4 типа людей-теней» https://pararational.com/types-of-shadow-people/
  6. ↑ Блог «Types of Shadow People» http://www.angelsghosts.com/types_of_shadow_people_shadow_ghosts
  7. ↑ Ненаучный блог Shadow Person http://www.shadowpeople.org/
  8. ↑ IMDB «Человек-тень» http://www.imdb.com/title/tt0734758/
  9. Джалал, Баланд; Романелли, Андреа; Хинтон, Девон Э. (2015). «Культурные объяснения сонного паралича в Италии: атака Пандафече и связанные с ней сверхъестественные верования». Культура, медицина и психиатрия . 39 (4): 651–664. doi:10.1007/s11013-015-9442-y. ISSN 0165-005X.

Теневые Люди

Обычно они приходят ночью.Может быть, вы читаете, смотрите телевизор или просто лежите в постели. Чаще всего это мужчина, и он может быть в шляпе или с капюшоном. Много раз вы будете замечать его только краем глаза, когда он порхает по стене или исчезает в дверном проеме. Иногда он просто тень, плоский выступ, скользящий по стене или потолку; но в других случаях, особенно в темноте, когда вы меньше всего этого ожидаете, люди-тени появляются как полнотелое черное привидение, угольно-черное, как пустота в самой темноте, безликое, если не считать их пронзительных пустых глаз.

Туманные горы Санта-Лючия протянулись вдоль центрального побережья Калифорнии, и на протяжении сотен лет индейцы чумаши и более поздние жители рассказывали о Темных Стражах, темных фигурах в шляпах и плащах, которые появляются на горных хребтах в сумерках только для того, чтобы исчезнуть перед твои самые глаза. Посещение Интернета открывает сотни и сотни историй от людей, которые видели теневых людей в своих домах, на таких веб-сайтах, как shadowpeople.org, from-the-shadows.blogspot.com и ghostweb.com:

.

Я открыл глаза и посмотрел на середину комнаты.Я увидел большую тень в форме человека. У него не было черт лица, которые я мог видеть, и он не двигался. Оно просто стояло и смотрело на меня… Я моргнул, и оно исчезло.

Я почувствовал, что кто-то наблюдает за мной, поэтому я повернулся, чтобы посмотреть в сторону коридора, и вот он был в дверном проеме… Это была черная фигура. Я мог видеть только с туловища вверх. Я почувствовала, что это самец, и почувствовала, что он смотрит на меня… Я пошла к нему, и он исчез обратно в комнату.

Там, у изножья моей кровати, стояла высокая темная фигура, похожая на тень. Он был почти 7 футов ростом, с широкими плечами, на нем было что-то вроде старомодного цилиндра и какой-то накидки… Я смотрел, как он проскользнул мимо меня и вылетел за дверь моей комнаты.

Исправление: Дальнейшие исследования показывают, что у Чумашей не обязательно была какая-либо легенда, которая разумно соответствует Темным Стражам, и, таким образом, эта ссылка, вероятно, является изобретением рассказчиков историй о привидениях 20-го века.—БД

Само собой, у скептиков есть давние объяснения, которые, не вставая с удобного кресла, адекватно рационализируют все истории теневых людей. Эти объяснения охватывают весь спектр, от ошибочного отождествления реальной тени с реальным человеком или объектом, до различных причин оптических иллюзий или галлюцинаций, таких как наркотики или гипногогические состояния сна, даже просто ложь и выдумка истории. Я думаю, что, вероятно, все согласятся с тем, что все это произошло, и поэтому они действительно объясняют опыт некоторых людей.Но вот факт: попробуйте предложить любое из этих объяснений кому-то, рассказывающему вам о конкретном наблюдении, и оно, скорее всего, будет немедленно отвергнуто. «Я не спал». «Я знаю разницу между обычной тенью и тем, что я видел». «А как насчет моего друга, который видел это со мной?»

Правда в том, что большинство наблюдений невозможно объяснить. Если бы это было каким-то таинственным сверхъестественным бестелесным существом, порхающим по комнате, не осталось бы никаких доказательств, и, таким образом, нечего было бы проверять или изучать.Подделать фотографии или видео чего-то столь же расплывчатого, как теневой человек, настолько тривиально, что, когда они существуют, они интересны, но практически бесполезны с точки зрения эмпиризма. Только в редких случаях, когда можно найти реальную физическую причину, и вы можете постоянно воспроизводить эффект в нужном месте, в нужное время суток и при правильном освещении, вы можете дать убедительное объяснение. Большую часть остального времени все, что у вас есть, — это догадки и гипотезы, и очевидец, скорее всего, их отвергнет.

Когда я был ребенком, мы когда-то жили в доме, где, если подняться по лестнице и приоткрыть одну из дверей спальни наверху, можно было увидеть краем глаза вспышку движения внутри комнаты. Я видел это несколько раз, и другие люди в моей семье тоже. Мне показалось, что кто-то бросил цветную толстовку через всю комнату. Но: я никогда не видел его, когда осторожно поднимался по лестнице и не сводил глаз с этой щели; это происходило только в том случае, если вы не смотрели прямо на это и не думали об этом.Чем больше вы узнаете о том, как мозг заполняет данными ваше периферийное зрение и слепые зоны, тем менее неожиданным и странным становится этот конкретный опыт. У меня нет полезных доказательств того, что произошло что-то необычное, и у меня есть хорошая информация, которая может адекватно объяснить то, что было воспринято. Я лично не настолько впечатлен, чтобы считать это достойным дальнейшего изучения, но другие могут быть, и это приемлемая точка зрения. Но до тех пор, пока не будет сделано какое-либо существенное открытие, определение того, что это должен был быть теневой человек или призрак, смехотворно.Ничто не подтверждает этот вывод. И все же моя история, по крайней мере, так же надежна, как и 99% историй о теневых людях. Я не был под наркотиками, я знаю разницу между тенью и тем, что видел я, и другие люди тоже это видели.

Энтузиасты паранормальных явлений предлагают свой набор дополнительных гипотез о людях-тенях. Один предполагает, что люди-тени — это воплощения реальных людей, которые находятся где-то еще, но вовлечены в астральную проекцию. Это неприемлемая гипотеза. Как и сами люди-тени, астральная проекция является непроверяемой, необнаружимой и недоказуемой гипотезой.Объяснение одного неизвестного другим неизвестным ничего не объясняет, и само сопоставление невозможно, поскольку ни одно из явлений не имеет известных свойств, на которые можно было бы взглянуть и сказать: «То, что мы знаем о людях-тенях, согласуется с тем, что мы знаем об астральной проекции». .» Мы ничего не знаем ни о том, ни о другом, поэтому нет никакой логической основы для какой-либо связи.

То же самое можно сказать и о другом паранормальном объяснении людей-теней, что они являются «межпространственными существами». Давайте совершим возмутительный скачок логики и допустим возможность существования межпространственных существ.Какие у них будут характеристики? Как бы мы обнаружили их присутствие? Какой уровень взаимодействия у них будет? Как они повлияют на видимый свет? Поскольку на эти вопросы нет ответов, вы не можете соотнести межпространственных существ с известными свойствами людей-теней. Ни у кого нет.

Но есть явления, с которыми мы можем соотнести эти истории. Мы знаем подробности из свидетельств очевидцев и знаем психологические проявления таких состояний, как гипногогия и сонный паралич.Гипногогическая галлюцинация — это яркая, ясная галлюцинация, которую вы испытываете, когда еще засыпаете. Вы снова восприимчивы восемь часов спустя, когда просыпаетесь, только теперь это называется гипнопомпия. Но это кажется такой циничной, ограниченной реакцией. Когда вы предлагаете гипногогию в качестве возможного объяснения человеку, который был свидетелем теневых людей, во многих случаях его реакция будет по понятным причинам негативной, если не откровенно враждебной. «Вы говорите, что я сумасшедший» или «Вы говорите, что мне это показалось» — обычные ответы.Гипногогия не является ни психическим заболеванием, ни воображением, и отвергать ее как одно из них означает недооценивать невероятную силу собственного здорового мозга. Слишком многие люди не придают должного значения своему мозгу.

У меня была драматическая демонстрация силы гипнопомпии — версия пробуждения — когда мне было около 10 лет. Однажды ранним утром персонажи из Улицы Сезам устроили для меня представление на дереве за окном моей спальни. В нем была музыка, тематические песни, световые реплики и смена костюмов: тщательно продуманная постановка, и она длилась добрый час.По сей день у меня есть четкие воспоминания о некоторых действиях. Я даже пошла и разбудила родителей, чтобы они посмотрели, но к тому времени шоу уже не было. Я точно знал, что не спал. Я сидел в постели и записывал некоторые песни, которые они пели. Эти записи были настоящими, на настоящей бумаге, и даже имели смысл, если смотреть на них при свете дня. Для меня это был совершенно осознанный физический опыт. Но он существовал только в моем собственном мозгу в гипнопомпическом состоянии. Мой мозг сочинял музыку, исполнял музыку, писал слова и пел их дурацкими голосами для какого-то режиссера, который, должно быть, тоже исходил из меня.Скетчи были хороши. Актеры были грубо сшитыми куклами, независимо друг от друга двигавшимися и карабкавшимися, даже раскачиваясь в лихом номере, на ветвях деревьев, изображающих обводы большого пиратского корабля. Тем не менее, несмотря на все это, я был достаточно сознателен и прямолинеен, чтобы активно расшифровывать слова. Это сила мозга.

Но многие верующие отвергают идею о том, что их мозг обладает такими способностями, и вместо этого заключают, что любое подобное восприятие можно объяснить только посещением сверхъестественных существ.Одна из таких верующих, Хайди Холлис, несколько раз выступала на радио Coast to Coast AM с предложениями защитить себя от теневых людей:

.
  • Научитесь отпускать свой страх.
  • Стой на своем и лиши их доступа к тебе.
  • Сосредоточьтесь на позитивных мыслях.
  • Используйте имя Иисуса, чтобы отразить их.
  • Включите свет или представьте, что свет окружает вас.
  • Наполните свою комнату родниковой водой в бутылках.

Интересно, что такие действия действительно могут работать (хотя виноваты не сами приемы — ощипывание курицы или удар в барабан тоже могут сработать, если вы думаете, что они сработают).Нарушения сна в виде деструктивных эпизодов, подобных этим, называются парасомниями, и основными методами лечения парасомний являются методы релаксации, консультирование, правильные упражнения и основные изменения образа жизни, которые способствуют лучшему сну. Истинно верующие, которые отвергают любое представление о том, что их опыт был чем-то иным, кроме подлинного визита сверхъестественного существа, но которые применяют любые средства, предлагаемые Холлисом, действительно имеют хорошие шансы найти облегчение, когда процесс применения лекарства приносит им некоторое облегчение. спокойствие духа.Несмотря на то, что эти средства редко бывают столь же эффективны, как лечение под профессиональным руководством, тот факт, что иногда они могут работать, только укрепляет представление истинно верующих о том, что теневой человек на самом деле был межпространственным демоном, и что окропление святой водой комнаты сделало все возможное. на самом деле отпугнуть его.

Эти переживания странны и могут быть пугающими. Но они также представляют собой захватывающую возможность, которая выпадает раз в жизни, испытать на себе истинную силу своего мозга. Сделать вывод, что это сверхъестественное существо, значит лишить себя настоящего чуда того, что, вероятно, происходит.Вера в сверхъестественное не предлагает вам ничего лучше, чем неправдоподобное и невежественное предположение, которое душит дальнейшее понимание, в то время как готовность принять науку дает вам целую вселенную без границ.

Приложение

: В последующем эпизоде ​​обратной связи слушатель Макс написал правдоподобное предположение, которое, вероятно, объясняет некоторые, но, конечно, не все, свидетельства очевидцев о людях-тенях: мушки в глазах. Отчет, конечно, анекдот, но это обычное и законное офтальмологическое заболевание: Макс часто видел периферийным зрением то, что кажется темными фигурами, которые исчезают, когда он поворачивается, чтобы посмотреть.

admin

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.